Гурский Ю. - Большая Книга Цифровой Фотографии (2011)

ÓÄÊ 77
ÁÁÊ 37.94
Ã 95
Ãóðñêèé Þ. À.
Ã 95 Áîëüøàÿ êíèãà öèôðîâîé ôîòîãðàôèè / Þðèé Ãóðñêèé, Îëüãà Ìîêðîóñîâà. —
Ì. : Ýêñìî, 2011. — 256 ñ. : èë. + 1 DVD.
Êóïèëè õîðîøóþ ôîòîêàìåðó? Ýòîãî ñîâåðøåííî íåäîñòàòî÷íî, ÷òîáû âàøè ñíèìêè ñòàëè
ïðîôåññèîíàëüíûìè. Êàìåðà — ýòî òîíêèé èíñòðóìåíò, êîòîðûé íóæíî óìåòü ãðàìîòíî èñïîëü-
çîâàòü. Çíàíèå îñíîâ ôîòîãðàôèè ïðîñòî íåîáõîäèìî, èíà÷å äàæå ñàìàÿ ëó÷øàÿ êàìåðà âûäàñò
êàäðû, íå ñèëüíî îòëè÷àþùèåñÿ îò ñäåëàííûõ «ìûëüíèöåé». Â êíèãå åñòü âñÿ íåîáõîäèìàÿ èí-
ôîðìàöèÿ: îá îáîðóäîâàíèè è î ïàðàìåòðàõ ñîâðåìåííûõ êàìåð, î ïðèåìàõ ñúåìêè è îáðàáîòêå
ôîòîìàòåðèàëà íà êîìïüþòåðå. Óïîð ñäåëàí èìåííî íà òî, êàê ñíèìàòü ïðàâèëüíî (à ýòî øèðî-
÷àéøèé ñïåêòð âîïðîñîâ îò âåðíîé óñòàíîâêè íàñòðîåê êàìåðû è îðãàíèçàöèè îñâåùåíèÿ äî ãðà-
ìîòíîãî âûñòðàèâàíèÿ êîìïîçèöèè). Â êíèãå ïðèâåäåíî ìíîæåñòâî êàäðîâ-ïðèìåðîâ, ïðè÷åì
äëÿ êàæäîãî óêàçàíî, ïðè êàêèõ ïàðàìåòðàõ è óñëîâèÿõ ñäåëàí ñíèìîê.
Íà äèñêå, ïðèëàãàåìîì ê êíèãå, åñòü âèäåîêóðñ, ÷ðåçâû÷àéíî ïîëåçíûé äëÿ îáó÷åíèÿ ïðèå-
ìàì ïðîôåññèîíàëüíîé ôîòîñúåìêè. Íà íåì ïðåäñòàâëåíû âñå îïèñàííûå â êíèãå îñíîâíûå òåõ-
íèêè. Äåìîíñòðàöèþ ïðîèçâîäèò îïûòíûé ôîòîãðàô, òàê ÷òî âû ñìîæåòå íå òîëüêî îñâîèòü òåî-
ðèþ, íî è óâèäåòü, êàê îíà ãðàìîòíî ïðèìåíÿåòñÿ â ðåàëüíûõ çàäà÷àõ.
ÓÄÊ 77
ÁÁÊ 37.94
Âñå íàçâàíèÿ ïðîãðàììíûõ ïðîäóêòîâ ÿâëÿþòñÿ çàðåãèñòðèðîâàííûìè òîðãîâûìè ìàðêàìè

ñîîòâåòñòâóþùèõ ôèðì.Íèêàêàÿ ÷àñòü íàñòîÿùåãî èçäàíèÿ íè â êàêèõ öåëÿõ íå ìîæåò áûòü âîñ-
ïðîèçâåäåíà â êàêîé áû òî íè áûëî ôîðìå è êàêèìè áû òî íè áûëî ñðåäñòâàìè, áóäü òî ýëåêòðî-
ííûå èëè ìåõàíè÷åñêèå, âêëþ÷àÿ ôîòîêîïèðîâàíèå è çàïèñü íà ìàãíèòíûé íîñèòåëü, åñëè íà ýòî
íåò ïèñüìåííîãî ðàçðåøåíèÿ ÎÎÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî».
Ïðîèçâîäñòâåííî-ïðàêòè÷åñêîå èçäàíèå
Ãóðñêèé Þðèé Àíàòîëüåâè÷

Ìîêðîóñîâà Îëüãà Âèêòîðîâíà
ÁÎËÜØÀß ÊÍÈÃÀ ÖÈÔÐÎÂÎÉ ÔÎÒÎÃÐÀÔÈÈ
Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Â. Îáðó÷åâ

Õóäîæåñòâåííûé ðåäàêòîð Í. Áèðæàêîâ
Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 22.08.2011. Ôîðìàò 84õ108 1/16.

Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 26,88.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç
© Ãóðñêèé Þ., Ìîêðîóñîâà Î., 2011

© ÎÎÎ «Àéäèîíîìèêñ», 2011
ISBN 978-5-699-51102-0 © Îôîðìëåíèå. OOÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî», 2011
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Направление фотовспышки
в потолок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
ГЛАВА 1. ОСНОВЫ Светофильтры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ . . . . . . . . . . . . . . .7
Правильное положение камеры
при фотосъемке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Преимущества цифровой фотографии . . . .8
О важности выбора штатива . . . . . . . . . . . 62
Грамотный выбор цифровой фотокамеры . . . 10
Способы избежать типичных ошибок . . . 64
Особенности цифровой фотокамеры . . . .14
Разрешение матрицы . . . . . . . . . . . . . . . .14 ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ ЖАНРЫ
Качество объектива и светосила . . . . . 15 ФОТОГРАФИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Режимы экспозиции . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Панорамная фотосъемка . . . . . . . . . . . . . . .70

Коэффициент трансфокации . . . . . . . . 23 Фотосъемка пейзажа . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Глубина резкости . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Динамичная фотосъемка . . . . . . . . . . . . . . 82
Как настроить фотокамеру . . . . . . . . . . 28 Макросъемка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Освещение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
ГЛАВА 2. ТЕХНИКА
Глубина резкости . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
ЦИФРОВОЙ ФОТОСЪЕМКИ . . . . . . . . . . . . . 33
Выбор объекта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Выбор объекта для фотосъемки . . . . . . . . 34
Оборудование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Положение главного объекта
в кадре . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Портретная фотосъемка . . . . . . . . . . . . . . . 96
Цветовая гамма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Спортивная фотосъемка . . . . . . . . . . . . . . 104
Правило третей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Фотоохота . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Подбор основного фона . . . . . . . . . . . . 39 Фотосъемка детей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
Кадрирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Уличная фотосъемка . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Построение композиции кадра . . . . . . . . . 44
ГЛАВА 4. СТУДИЙНАЯ ФОТОСЪЕМКА . . .127
Естественное освещение
при фотосъемке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Основы студийной фотосъемки . . . . . . . 128
Типы естественного освещения. . . . . . 48 Осветительное оборудование . . . . . . . . . .132
Естественные отражатели . . . . . . . . . . . . 51 Насадки для осветительных приборов . . . 134
Фотовспышка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Источники света . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Подсветка натуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Распространенные световые схемы . . . . .142
Оглавление 3
Портретная студийная фотосъемка . . . . .150 ГЛАВА 7. ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
В ADOBE PHOTOSHOP . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Предметная студийная фотосъемка . . . .158
Меняем размер фотографии . . . . . . . . . . .216
Создание натюрморта . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Меняем фон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .218
Фотосъемка обнаженной натуры . . . . . . .170
Работаем с градиентом . . . . . . . . . . . . . . . 220
ГЛАВА 5. В ПОМОЩЬ ФОТОГРАФУ . . . . . . 177 Улучшаем качество фото . . . . . . . . . . . . . 222

Неожиданный ракурс . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Быстрая цветокоррекция фотоснимка . . . 225
Секреты фотосъемки . . . . . . . . . . . . . . . . . .182 Улучшаем насыщенность фотографии . . . 226
Как сделать фотосъемку источником Убираем эффект красных глаз . . . . . . . . . 228
стабильного дохода . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Обработка серии фотографий . . . . . . . . . 230
Фототрюки с использованием
подручных средств . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
ГЛАВА 8. ДЕЛАЕМ
ЭФФЕКТНЫЕ ФОТОГРАФИИ. . . . . . . . . . . . 233
ГЛАВА 6. ПРОГРАММА
ADOBE PHOTOSHOP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195 Черно-белое изображение
и тонирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Особенности Adobe Photoshop . . . . . . . . .196
Меняем цвет глаз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Настройка Adobe Photoshop . . . . . . . . . . .196
Плавный переход
Калибровка монитора для работы от фото к рисунку . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
с графическими редакторами . . . . . . . . . 200
Раскрашиваем фото . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241
Главное окно Adobe Photoshop . . . . . . . . 203
Восстанавливаем цвет
Строка меню . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 на старой фотографии . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Палитра инструментов . . . . . . . . . . . . 204 Пилинг лица . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Панель параметров . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Фотография в стиле поп-арт . . . . . . . . . . 247
Панель слоев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Фотография в стиле гранж . . . . . . . . . . . . 248
Палитра стилей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Стилизация фотографии . . . . . . . . . . . . . . 250
Работа со слоями . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Фотография в стиле Dave Hill . . . . . . . . . 252
Выделение объекта на фотоснимке . . . . 208 Идеальная кожа на фотографии . . . . . . . 254
4 Оглавление
Введение
Вашему вниманию пред- Вы узнаете, каким образом но и источником стабильного

лагается книга, в которой работает цифровая фотока- дохода.
подробно и доступно рас- мера и какие параметры на-
сматриваются основы фото- стройки позволяют получать В качестве приятного бонуса
графии. Данное издание наиболее выгодные и инте- в книгу включен раздел об об-
поможет новичку сделать ресные кадры. Кроме того, работке фотографий в про-
первые шаги в этом увлека- в издании на конкретных грамме Adobe Photoshop, бла-
тельном деле. примерах продемонстриро- годаря которому вы сможете
ваны основные жанры фото- без труда постичь основные
Главное преимущество графии. приемы улучшения и ретуши
книги состоит в том, что снимков непосредственно
весь материал изложен Большой раздел посвящен на практике.
в легкой для понимания фотосъемке в студийных ус-
форме, что существенно ловиях. Приведенные в нем Успехов вам в освоении этого
облегчит освоение до- советы помогут вам сделать увлекательного и интересно-
вольно трудных приемов процесс фотографирования го искусства! Мы верим, что
фотографии. не только приятным хобби, у вас все получится!
Введение 5
6 Введение
Глава 1.
Основы
цифровой
фотографии
Оглавление
ПРЕИМУЩЕСТВА ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
Н
ередко перед начина- творы, экспонометры, насадки более удобную и эргономичную
ющими фотолюбите- и фильтры, служат дополни- продукцию — цифровые фото-
лями встает сложная тельной обвязкой фотокамер аппараты, конструкция и моде-
задача — какой же фото- (рис. 1.1). Именно от этих ли которых совершенствуются
аппарат нужно приобретать: составляющих и от их качества с каждым днем (рис. 1.2).
цифровой или пленочный… зависят профессиональные
При этом немногие знают, что и эргономичные свойства лю- Цифровые фотокамеры имеют
ощутимой разницы между бого фотоаппарата. несколько преимуществ как
цифрой и пленкой нет. Ведь в процессе фотосъемки, так
что по сути представляют со- Сегодня многие известные про- и при обработке полученных
бой и цифровой, и пленочный изводители фотокамер стали фотографий (рис. 1.3). Цифра
фотоаппараты? Они состоят отказываться от производства позволяет изменять и улуч-
из светонепроницаемой ко- пленочных аппаратов либо шать контрастность и яркость
робки, имеющей специальные уменьшать его до минимума, изображения, усиливать в по-
устройства для проекции изо- потому что необходимость лученной фотографии цвета
бражения — так называемый в них постепенно отпадает. и оттенки, а также при необ-
«объектив» и фиксации полу- Зачем приобретать чересчур ходимости убирать все воз-
чаемой при фотосъемке кар- громоздкую и неповоротливую можные недостатки. Если же
тинки (матрица либо пленка). пленочную фотокамеру, если результат обработанной
Все остальные приспособле- современный рынок фототехни- картинки вам не понравится,
ния, такие как вспышки, за- ки предлагает людям гораздо то вы в любой момент можете
Горячий башмак
Шкала диска выдержек Рис. 1.1. Устройство пленочной фотокамеры
Головка обратной
Спусковая кнопка
перемотки пленки
Счетчик кадров
Кнопка обратной
перемотки пленки
Шкалы настроек
Штепсельный разъем (диафрагм, выдержек,
для лампы-вспышки чувствительности
пленки)
Кнопка автоспуска
Рычаг автоспуска Фотоэлемент
Фокусировочное кольцо
Кольцо установки
диафрагмы
Объектив
8 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Призма Информационный
экран Кроме того, при выборе циф-
Видоискатель
ровой фотокамеры вы полу-
Объектив чаете возможность обучиться
фотомастерству в максималь-
Матрица но короткие сроки. При по-
купке пленочного фотоаппа-
рата для освоения искусства
фотографии вам потребуется
не один год. Самым главным
недостатком пленки можно
назвать то, что сделанные фо-
Диафрагма (не затвор) Затвор Тело камеры
тоснимки невозможно оценить
Рис. 1.2. Принцип работы цифровой фотокамеры на предмет качества до их
проявки.
вернуть предыдущий вари- фотоснимков, так как все
ант до редактирования. Еще изображения с легкостью по- Именно по этим причинам
одно преимущество цифро- местятся на компакт-диск. оптимальным решением для
вой фотосъемки — удобство Благодаря этому ваши фото- начинающего фотолюбителя
хранения уже готовых фото- графии не испортятся и не вы- станет приобретение циф-
графий. Теперь вам не при- цветут со временем, а будут ровой фотокамеры, отлича-
дется покупать множество такими же яркими и высоко- ющейся легкостью, простотой
фотоальбомов для хранения качественными. и удобством в использовании.
Рис. 1.3. Устройство современной цифровой камеры
Переключатель питания Встроенная вспышка
Диск установки режима Кнопка вспышки
Крепление ремня
Кнопка спуска затвора
Лампа уменьшения Сенсор вспышки

эффекта красных глаз
Переключатель
Тело камеры
стабилизатора
изображения
Переключатель
Объектив режима
фокусировки
Преимущества цифровой фотографии 9

ГРАМОТНЫЙ ВЫБОР ЦИФРОВОЙ ФОТОКАМЕРЫ
К
огда вы зайдете в ма- Результат при работе с пле- фотокамеры, а также ка-
газин фототехники, ночной фотокамерой часто меры начального уровня,
наверняка поразитесь непредсказуем, и качество как с набором дополни-
богатому выбору цифровых фотографии определяется тельных возможностей,
фотоаппаратов. Сегодня только после ее проявки, так и без.
производители готовы удов- не всегда удачной. Цифро-  Полупрофессиональные
летворить вкусы самых тре- вое же изображение облада- цифрозеркалки — в таких
бовательных покупателей. ет способностью «проявле- фотоаппаратах вместо
Проблема выбора необходи- ния» моментально, поэтому устройства отражающей
мой камеры рано или поздно фотограф сразу же может призмы применяется зер-
встает перед каждым на- оценить результат своей кало.
чинающим фотолюбителем, съемки и при необходимости  Профессиональные циф-
решившим посвятить свое внести изменения. розеркалки.
свободное время искусству
фотографии. Все цифровые фотокамеры При выборе цифровой фото-
условно можно разделить камеры нужно учитывать
В первую очередь мы расска- на несколько видов. несколько особенностей,
жем вам о преимуществах ис- которые зависят от того, для
пользования именно цифро-  Цифромыльницы — к ним каких именно целей вам необ-
вого фотоаппарата (рис. 1.4). относятся встраиваемые ходим фотоаппарат.
Рис. 1.4. Фотокамера марки Pentax

Рис. 1.5. Профессиональная
фотокамера марки Canon
Если вам нужна камера для создания

высококачественных работ, то отличным
выбором будет так называемая псевдо-
зеркалка, или фотоаппарат с большой
матрицей, — Canon Power Shot Pro 1,
Olympus 8080 и т. п. (рис. 1.5). Такие
фотокамеры обеспечивают более каче-
ственную съемку, чем обычные цифро-
вые фотоаппараты. Цены на них коле-
блются в районе $1000, а вес составляет
700–800 г.
При условии постоянного ношения ка-

меры с собой предпочтительнее модели
с небольшим весом и размерами или так
называемые ультракомпактные модели
(рис. 1.6). К ним относятся Pentax, а также
Nikon Coolpix S1 и Casio EX-Z57. Но при
этом не стоит забывать, что за более Рис. 1.6. Компактная фотокамера Sony
Грамотный выбор цифровой фотокамеры 11

компактные модели цифровых с большим оптическим зумом Многие фотолюбители при
фотокамер и заплатить при- и штатив для получения каче- покупке цифрового фото-
дется значительно больше. ственных несмазанных сним- аппарата руководствуются
ков (рис. 1.7). количеством мегапикселов.
Выбор фотоаппарата также Спешим вас разочаровать —
зависит от того, какие именно При съемках в помещении или оно совершенно не влияет
объекты вы собираетесь сни- при недостатке освещения на улучшение снимков.
мать. Для съемки пейзажей необходима камера с возмож- Эта характеристика имеет
идеально подойдет фото- ностью подключения внешней значение лишь в случае со-
аппарат, имеющий камеру вспышки, но нужно при этом ответствия разрешающей
с широкоугольной оптикой, учитывать, что по цене такая способности матрицы фото-
для каких-либо удаленных вспышка будет стоить, как сам камеры ее геометрическому
объектов потребуется камера фотоаппарат. размеру.
Рис. 1.7. Фотокамера марки Canon

Если же вами движет же- ненадежными в этом плане Выводы
лание приобрести универ- являются фирмы HP, Epson,
сальный цифровой фотоап- Rover. Хорошим выбором  Выбирайте фотокамеру
парат для семейной съемки, будет цифровая фотокамера в зависимости от приема
то в первую очередь при от ведущих производителей, фотосъемки, который вы
выборе обращайте внимание специализирующихся имен- хотите освоить.
на производителя. Самыми но на выпуске фотокамер,  Приобретайте только
например, Fuji, Nikon, Canon, цифровую фототехни-
Minolta, Olympus. ку, так как она обладает
несомненными преиму-
ществами по сравнению
с пленочной.
 Если вы приобретаете
фотокамеру для про-
фессиональной съемки,
то не следует экономить
на ее стоимости, так как
это повлияет на качество
снимков.
 Заранее будьте гото-
вы к тому, что затраты
не ограничатся только
приобретением фото-
камеры, так как к ней мо-
гут потребоваться такие
аксессуары, как внешняя
вспышка, штатив, свето-
фильтры, а также допол-
нительные объективы.
Грамотный выбор цифровой фотокамеры 13

ОСОБЕННОСТИ ЦИФРОВОЙ ФОТОКАМЕРЫ
Разрешение матрицы
Р
азрешение любого циф-
рового фотоаппарата
определяется количе-
ством мегапикселов. Пара-
метры разрешения относятся
к основным характеристикам,
на которые в первую очередь
необходимо обращать внима-
ние при выборе фотокамеры.
Количество мегапикселов
указывает на то, сколько пик-
селов может содержать фото-
матрица при преобразовании
изображения в цифровой код.
При этом количество пиксе-
лов влияет на детализацию
получаемого фотоснимка. Рис. 1.8. Матрица цифрового фотоаппарата
Каждый пиксел фотоматрицы крывают соответствующими при фотосъемке получаются

обладает способностью при- цветными фильтрами (рис. 1.8). благодаря смешиванию этих
нимать свет и затем преобра- основных цветных фильтров.
зовывать его в электрические Наиболее распространены Кроме того, многие произво-
заряды. Яркость света дает матрицы с RGB-фильтрами, дители выпускают цифровые
черно-белое изображение, по- которые включают такие фотоаппараты с разрешением
этому для того, чтобы придать цвета, как синий, красный матрицы RGBW, в которые,
ему цвет, ячейки матрицы по- и зеленый. Остальные цвета помимо основных цветов, до-
Затвор
Матрица
Объектив
Рис. 1.9. Принцип работы матрицы цифровой фотокамеры

бавлены пикселы без цвето- Если вы предпочитаете пе- Выводы
вых фильтров. Данная техно- чать готовых фотографий
логия позволяет при съемке форматом 10 × 15, то вам иде-  Параметры разрешения —
усилить сигнал от пиксела, ально подойдет фотоаппарат основная характеристика
на который попадает свет, с разрешением от 5 до 7 мега- цифровой фотокамеры.
результатом чего становится пикселов.  От количества мегапиксе-
повышение качества фотогра- лов зависит качество де-
фии (рис. 1.9). Профессиональному фотогра- тализации изображения.
фу лучше приобрести камеру  Предпочтительнее раз-
Руководствуясь при выборе с разрешением от 7 мега- решение RGBW, так как
фотокамеры разрешением пикселов. Такое разрешение оно повышает качество
матрицы, необходимо сразу обеспечит прекрасную дета- снимка.
определить, какое количе- лизацию объектов при макро-  При выборе фотокаме-
ство мегапикселов будет до- съемке, а также при съемке ры руководствуйтесь
статочным для фотоснимков. элементов, находящихся в от- этим параметром исходя
Современные цифровые фото- далении от фотографа. Но при из того, какое именно
камеры имеют разрешение ма- этом следует знать, что кроме разрешение снимков вам
трицы от 2 до 12 мегапикселов преимуществ высокого разре- требуется.
(рис. 1.10). Оптимальным же шения есть и один существен-
выбором для начинающего ный недостаток — возмож- Качество объектива
фотолюбителя станет камера ность возникновения помех и светосила
с матрицей от 5 мегапиксе- изображения, поэтому перед
лов — она позволит вам по- съемкой требуется тщательно При попадании света объек-
лучать более качественные проверять все настройки циф- тив фотокамеры выполняет
и четкие снимки. рового фотоаппарата. функцию создания изобра-
жения на матрице фотоап-
парата и является важной
составляющей для получе-
ния качественных фотосним-
ков без таких дефектов, как
размытость, искажения и т. п.
Основными элементами
объектива служат диафраг-
ма, которая контролирует
количество света, и линзы,
которые отвечают за ха-
рактер света, попадающего
в объектив. Уменьшить коли-
чество света можно, закрыв
диафрагму до требуемых
Рис. 1.10. Размеры матриц в цифровых фотокамерах значений.
Особенности цифровой фотокамеры 15

Объективы фотокамер делят
на стандартные (монокли),
нормальные, длиннофокусные
и широкоугольные. Для на-
чинающих фотолюбителей хо-
рошим выбором будет камера
со стандартным объективом,
фокусное расстояние которого
около 50 мм, а для фотосъем-
ки пейзажей идеальным будет
применение широкоугольного
объектива (рис. 1.11).
Рис. 1.12. Длиннофокусный объектив
К широкоугольным относятся
все объективы, фокусное рас- Длиннофокусные объективы фокусное расстояние помо-
стояние которых не превышает чаще всего используются для жет вам передать на снимке
50 мм. Съемка таким объек- съемки спортивных сюжетов хорошую глубину резкости,
тивом позволит вам вместить и природы (рис. 1.12). Они а также избежать искажения
в кадр большое количество незаменимы в тех случаях, перспективы.
объектов. Минус состоит в том, когда вы не имеете возмож-
что края снимка могут полу- ности приблизиться к сни- Основной характеристикой
читься излишне растянутыми. маемому объекту. Длинное объектива является значение
максимально открываемой
диафрагмы — так называемая
светосила. Соответственно,
чем больше это значение,
тем объектив лучше и каче-
ственнее. Основным преиму-
ществом здесь служит то об-
стоятельство, что большая
светосила позволяет выпол-
нять фотосъемку на самых
коротких выдержках. Свето-
сильные объективы отлича-
ются использованием только
высококачественных стекол,
а также просветляющих по-
крытий, благодаря которым
значительно снижается пере-
отражение (рис. 1.13).
Рис. 1.11. Широкоугольный объектив

стабилизации изображения.
Она помогает компенсиро-
вать дрожание объектива при
фотосъемке.
Таким образом, качество

объектива служит одной
из основных характеристик
при выборе подходящей
цифровой фотокамеры. Оно
определяется нанесенной
маркировкой. К примеру,
характеристики объектива,
представленного на рис. 1.14,
Рис. 1.13. Камера со стандартным объективом следующие: 17–35 mm f2,8.
Первые два числа определяют
Малое значение диафрагмы В настоящее время практи- фокусное расстояние фото-
говорит о том, что на снимках чески все объективы име- камеры, f2,8 — это значение
будет малая глубина резко- ют автофокус. Кроме того, светосилы объектива.
сти, а следовательно, и фон удобной является функция
картинки получится размы-
тым. Вообще, наиболее каче- Рис. 1.14. Маркировка
ственное изображение полу- объектива
чается при настройке камеры

на значение диафрагменного
числа в пределах f8–f16.
От правильной установки фо-

кусного расстояния зависит то,
что в конечном итоге войдет
в кадр. При этом чем меньшее
значение фокуса вы выставите,
тем большее количество объ-
ектов разместится в кадре.
Наиболее оптимальным ва-
риантом является установка
фокусного расстояния 50 мм,
так как оно ближе всего к ре-
альному видению человеком
окружающего мира.
Особенности цифровой фотокамеры

амеры 17
При выборе фотоаппарата  Не приобретайте фото- освещения светочувствитель-
обращайте также внимание камеру с пластиковыми ной матрицы цифровой фото-
на качество линз объектива линзами. камеры. Следовательно, если
и размер. Самой качественной  Обращайте внимание на матрицу попадет слишком
считается оптика из стекла, на размер объектива: чем много света, то фотоснимки
поэтому не следует приоб- больше диаметр линз, тем в итоге получатся излишне
ретать фотокамеру с пласти- качественнее будут ваши светлыми, будто выцветшими,
ковыми линзами. Отдавайте снимки. при недостатке же света фото
предпочтение цифровым выйдет темным и мрачным. Ко-
фотоаппаратам с большим Режимы экспозиции личественной мерой света, по-
диаметром линз объектива, павшего на светочувствитель-
так как это говорит о большой Профессионалы часто счита- ную матрицу, принято считать
светосиле, а значит, фотогра- ют фотографию искусством экспозицию.
фии будут самого высокого запечатления света, именно
качества (рис. 1.15). поэтому при фотосъемке так Регулировать режим экспози-
важно умение грамотно за- ции можно двумя параметра-
Выводы дать требуемую экспозицию. ми: диафрагмой фотокамеры
(рис. 1.16) и затвором. По-
 Качественный объектив Начинающему фотолюбителю нятие диафрагменное число
поможет вам избежать необходимо помнить о том, что означает диаметр выходного
различных дефектов фо- качество фотоснимка во мно- отверстия диафрагмы. И чем
тографии. гом зависит от корректного больше это число, тем, соот-
Рис. 1.15. Камера с телеобъективом

Рис. 1.16. Диафрагма в фотоаппарате
ветственно, меньше сам диа-

метр диафрагмы, потому что
при каждом увеличении диа-
фрагменного числа на матри-
цу цифрового фотоаппарата
попадет вдвое меньше света.
Число диафрагмы отвечает
сразу за два свойства кадра —
светосилу и ГРИП (глубину
резкости).
Характеристика диафрагмы
фотокамеры — это диаметр от-
крытого отверстия внутри объ-
ектива. Открытие выполняется
за счет металлических лепест-
ков, расположенных вкруговую
по ободу объектива (рис. 1.17).
Регулирование потока свето-
вых лучей происходит путем наиболее качественным счита- Рис. 1.17. Диафрагма камеры
их закрытия, что приводит ется объектив, в котором таких в разных положениях
к малому диаметру. При этом лепестков больше.

Посмотрите на рис. 1.18. Еще один важный фактор —
Сверху расположена закрытая влияние светочувствитель-
диафрагма, снизу — полно- ности матрицы цифровой
стью открытая. При закрытии фотокамеры на выбор ре-
диафрагмы изображение по- жима экспозиции: чем ниже
лучается с большой глубиной данная чувствительность,
резкости и на снимке четко тем больший поток света
отображаются все детали как требуется для получения
вблизи, так и вдали от объ- качественной фотографии.
екта. Открытая диафрагма Значительно облегчает со-
применяется для смазывания ответствующий выбор пара-
фона, при этом резкость наво- метров то обстоятельство,
дится непосредственно на сам что светочувствительность
объект съемки. матрицы цифрового фото-
аппарата является постоян-
Выдержкой называется время, ной величиной. И все же для
в течение которого получае- получения более качествен-
мый свет влияет на светочув- ных снимков рекомендуется
ствительную матрицу. Данный пользоваться ручной на-
параметр измеряется в долях стройкой (рис. 1.19). Кроме
секунды и зависит от конкрет- того, она дает фотографу
ной модели цифровой фото- больший простор для твор-
камеры. Следует знать о том, чества.
что во многих фотокамерах
из разряда недорогих данная Цифровые фотокамеры имеют
функция может быть и вовсе три вида выбора режима экс-
не предусмотрена. позиции.
Одно из первых и немало- 1. Полностью автоматиче-

важных правил гласит, что ский режим, которым об-
чем выше параметр выдержки ладают абсолютно все со-
(скорости срабатывания за- временные фотоаппараты.
твора), тем большее количе-
ство движений способна за- 2. Полуавтоматический
фиксировать камера. Поэтому режим, который предпо-
опытные фотографы советуют лагает установку с при-
при динамичной съемке вы- оритетом одного из па-
ставлять малую выдержку раметров: выдержки или
от 1/250, а экспозицию при диафрагмы; второй под-
Рис. 1.18. Изображение,
полученное путем регулировки этом регулировать с помощью бирается автоматически
диафрагменного числа диафрагменного числа. в соответствии с первым.

3. Возможность ручного
управления, которая
характерна для полупро-
фессиональных и про-
фессиональных цифровых
фотокамер.
Приоритет выдержки (режим S)

предоставляет фотографу воз-
можность выполнить ручную
настройку выдержки, при
этом число диафрагмы камера
подберет автоматически. Ре-
комендуется применять дан-
Рис. 1.19. Режимы съемки
ный режим в условиях низкой
освещенности (рис. 1.20).
Приоритет диафрагмы (ре-

жим А) позволяет вам самосто-
ятельно выставить требуемое
значение диафрагмы, а вы-
держку фотоаппарат выберет
автоматически в зависимости
от числа диафрагмы. Данный
режим самый удобный и про-
стой в фотосъемке. Это объ-
ясняется тем, что управлять
диафрагмой гораздо проще,
чем контролировать выдержку
либо и то, и другое.
Ручной режим (manual) пред-

полагает полностью ручную
установку всех параметров,
включая контроль экспози-
ции. Этот режим является са-
мым сложным с технической
точки зрения, даже многие
профессиональные фото-
графы применяют его в ред-
ких случаях. Поэтому лучше Рис. 1.20. Снимок, полученный на длинной выдержке

всего доверить настройку 3. После этого снова оцени- личение значения выдержки)
какого-либо из параметров те снимок и, если резуль- используют при съемке про-
фотокамере, чтобы получить тат вас не устраивает, вы- тив света, на восходе либо
действительно качественные полните экспокоррекцию закате солнца, а также в том
снимки (рис. 1.21). до достижения наилучше- случае, когда в кадре пре-
го качества. обладают излишне светлые
Подобрать правильную экс- тона.
позицию не так сложно, как Экспокоррекция в фотокаме-
кажется. Для этого следует ре предназначена для того, Величина экспозиции (EV)
соблюдать три правила. чтобы изменять значение вы- применяется для расчета раз-
держки либо числа диафраг- ницы экспозиций. Значение
1. Сфотографировав объ- мы при недосвеченности/пе- +/–1 EV экспозиции соответ-
ект, оцените его на экране ресвеченности кадра. Отри- ствует изменению выдержки
фотокамеры. цательную экспокоррекцию фотокамеры в два раза и из-
путем увеличения диафрагмы менению на одну ступень чис-
2. При излишне темном/свет- или уменьшения значения ла диафрагмы.
лом кадре включите функ- выдержки следует применять
цию коррекции экспози- при излишне темном фоне, Что касается замера экспози-
ции (кнопка +/–) и выпол- а также при преобладании ции, то каждая современная
ните экспокоррекцию — теней и темно-зеленых тонов. фотокамера обладает этой
при темном кадре со зна- Положительную экспокор- возможностью (рис. 1.22).
ком +, при пересвеченном рекцию (уменьшение диа- Замер бывает точечным, ма-
снимке со знаком –. фрагменного числа либо уве- тричным и центрально-взве-
шенным. Точечный замер сле-
дует применять в тех случаях,
когда вы снимаете объекты
с большим диапазоном яр-
кости. Такой замер позволит
фотокамере проигнорировать
лишнюю подсветку, чтобы
наиболее точно отобразить
сам объект съемки. Цен-
трально-взвешенный замер
используется для выделения
центральной части кадра. Ма-
тричный замер применяется
чаще всего, так как он очень
удобен и позволяет камере
автоматически подобрать
Рис. 1.21. Снимок, полученный на короткой выдержке. наиболее подходящую экспо-
Капли на фотографии будто застыли в падении зицию. В его основе лежит из-

Выводы фокусного расстояния при фо-
тосъемке. Кроме того, при ис-
 Качество фотосним- пользовании специального зум-
ков напрямую зависит объектива фотограф получает
от освещения светочув- массу таких преимуществ, как
ствительности матрицы компоновка кадра, возможность
камеры. изменения масштаба и т. д.
 Режим экспозиции ре-
гулируется двумя пара- Зум цифрового фотоаппарата
метрами — диафрагмой может быть как цифровым
фотокамеры и затвором. (в абсолютном большинстве
 Помните, что чем выше случаев), так и оптическим.
параметр выдержки, тем Под оптическим зумом сле-
большее количество дви- дует понимать свойство объ-
жений фиксирует фото- ектива фотокамеры динами-
аппарат. чески изменять фокусное рас-
 Пользуйтесь ручной на- стояние, не меняя при этом
стройкой параметра вы- свое положение, результатом
держки для получения наи- чего является изменение раз-
более качественных фото. мера картинки (приближение
либо отдаление) (рис. 1.23).
Коэффициент При применении оптического
Рис. 1.22. Мультиметр Seconic трансфокации зума внутри объектива фото-
для замера экспозиции аппарата линзы переставля-
Коэффициент трансфока- ются таким образом, что объ-
мерение освещенности путем ции, или так называемый зум, ект фотосъемки визуально
замера в нескольких точках предназначен для изменения меняет свой размер.
изображения.
Самым удачным временем для

съемки специалисты считают
закат и восход солнца. Имен-
но в это время солнце дает
самый мягкий свет и может
оживить даже самые неудач-
ные фотографии. Кроме того,
при съемке в это время вы
сможете воспользоваться
привлекательными тенями,
которые невозможно полу-
чить в полдень. Рис. 1.23. Зум объектива «рыбий глаз» с фиксированным фокусом

Зум любительской фотокаме-
ры обозначается кратностью,
то есть отношением самого
минимального фокусного
расстояния к его самому мак-
симальному значению (12×).
Только на профессиональных
цифровых фотоаппаратах
также указывается фокус-
ное расстояние объектива
(рис. 1.24).
При использовании циф-

рового зума фотокамеры
выполняется программное
увеличение картинки, то есть
из изображения, получен-
ного через объектив, фото- Рис. 1.24. Объектив с фокусным расстоянием 70–200 мм
аппарат попросту вырезает
и увеличивает требуемый Цифровой зум будет удобен щать изображение от лиш-
фрагмент. В этом случае са- для людей, которым не хочет- них деталей и оставлять
мым главным недостатком ся заниматься последующей лишь какую-то часть кадра
является потеря качества компьютерной обработкой (рис. 1.25). Но при этом следу-
изображения и его детали- фотоснимка в редакторе, очи- ет знать, что все эти операции
зации. Кроме того, следует
знать, что при применении
цифрового зума, увеличи-
вающего картинку с раз-
решением 12 мегапикселов,
например, в два раза, эта
картинка в итоге уменьшает
свое разрешение до 3 мега-
пикселов. Именно поэтому
профессиональные фотогра-
фы не пользуются цифровым
зумом и не рекомендуют его
использовать другим, пото-
му что все, на что он спосо-
бен, — имитировать оптиче-
ское увеличение благодаря
растягиванию картинки. Рис. 1.25. Контроллер зума объектива

вы сможете выполнить и без границами пространства Данный параметр напрямую
применения цифрового зума, (ближней и дальней точкой), зависит от диафрагменного
а с помощью инструментов которое измеряется вдоль числа. При изменении зна-
Рамка (Crop) и Масштаб оптической оси. При этом чения диафрагмы на одну
(Zoom) программы Adobe объекты, расположенные ступень вы тем самым изме-
Photoshop. в пределах этой границы, няете световой поток в два
будут находиться в фокусе, раза. Важно знать, что мини-
Именно поэтому, если для то есть обладать хорошей мально раскрытая диафрагма
вас основную роль играет резкостью. (большое значение числа f)
качество получаемых фото- дает большую глубину рез-
снимков, рекомендуется При правильной настройке кости. Следовательно, малую
сразу же после приобретения глубины резкости можно по- глубину резкости можно
фотокамеры отключить в ней лучить просто уникальные получить при большой диа-
функцию цифрового зума. снимки. Главное — уметь фрагме (малое значение f)
пользоваться этим параме- (рис. 1.26).
Выводы тром и грамотно применять
его в соответствии с различ- Кроме того, немаловажную
 Коэффициент трансфока- ными ситуациями. роль при настройке ГРИП
ции позволяет фотографу
выполнить компоновку
кадра, а также изменить
масштаб изображения.
 Функция оптического
зума предпочтительнее
цифрового, так как циф-
ровой зум — всего лишь
имитация оптического
увеличения.
 Специалисты рекоменду-
ют после приобретения
фотокамеры сразу же
отключить функцию циф-
рового зума, что поможет
сохранить качество изо-
бражения.
Глубина резкости
Глубина резкости, или, как

ее чаще называют, ГРИП, —
это расстояние между двумя Рис. 1.26. Малая глубина резкости

играет фокусное расстояние Довольно часто фотографу то ГРИП будет от половины
объектива. Запомните, что приходится пользоваться гиперфокала до бесконечно-
чем меньшее фокусное рас- установкой объектива на ги- сти. Тем самым вы обеспечи-
стояние вы применяете, тем перфокал (гиперфокальное те хорошую резкость всего
большую глубину резкости расстояние). Гиперфокал — снимка, включая объекты,
получите на снимке. ГРИП за- это максимально возмож- расположенные на заднем
висит и от расстояния между ное короткое расстояние плане (рис. 1.27). Кроме
камерой и снимаемым объ- до объекта фокусировки, того, при установке гипер-
ектом. Чем ближе будет на- при котором глубина рез- фокального расстояния вам
ходиться снимаемый объект кости уходит в бесконеч- не придется беспокоиться
от камеры, тем меньше будет ность. Если вы установите о настройке фокусировки.
ГРИП. объектив на это значение,
Малую глубину резкости сле-
дует применять при съемке
портретов, чтобы сконцен-
трировать внимание зрителя
на объекте, не акцентируя
задний фон. Малая ГРИП —
это хороший прием для полу-
чения эффектного размытия
фона, что поможет выгодно
выделить снимаемый объект.
Но при этом особое внимание
следует уделять настройке
фокусировки, так как малей-
шая ошибка испортит снимок,
сделав его нерезким.
Для получения малой глу-

бины резкости выставляйте
малое диафрагменное чис-
ло. Не стоит устанавливать
минимальное значение диа-
фрагмы, так как это грозит
потерей резкости на всей об-
ласти снимка.
Для большой ГРИП просто за-

кройте диафрагму, к примеру,
до значения f16. Большую
Рис. 1.27. Глубина резкости — гиперфокал глубину резкости чаще всего

Рис. 1.28. Большая глубина резкости
используют при пейзажной  Большое число диафраг- от камеры, тем меньше

фотосъемке (рис. 1.28). Полу- мы дает большую глубину будет ГРИП.
чить максимально возможную резкости, соответственно,  При установке ГРИП
глубину резкости можно, вы- при маленьком значении на гиперфокал глубина
ставив гиперфокал. будет малая глубина рез- резкости установится
кости на снимке. на бесконечность.
Выводы  Малое фокусное рассто-  Малая глубина резкости
яние — большая глубина применяется для размы-
 Глубина резкости снимка резкости. тия фона.
напрямую зависит от диа-  Чем ближе будет нахо-
фрагменного числа. диться снимаемый объект

Как настроить правильная настройка диа- твора. В ее функции входит
фотокамеру фрагмы регулирует количе- определение промежутка
ство света, которое воздей- времени, в течение которого
Диафрагма. Выполняет функ- ствует на светочувствитель- световой поток будет входить
цию регулировки поступа- ную матрицу камеры. в диафрагму. В современных
ющего в объектив светового фотокамерах применяются
потока с помощью специаль- При фотосъемке в помещении скорости от 30s до 1/2000s.
ного отверстия, размер кото- рекомендуется выставлять При этом количество света
рого и определяет количество малые значения диафрагмы, также имеет свойство уве-
света. Этот параметр уста- к примеру f/2. При съемке в яр- личиваться в два раза при
навливает глубину резкости кий солнечный день желатель- каждом значении. Настройка
на фотоснимках, а именно де- но настроить этот параметр та- выдержки в сочетании с изме-
лает необходимую зону сним- ким образом, чтобы диафрагма нением диафрагмы в противо-
ка более резкой. Диафрагма была практически закрыта. положную сторону позволяет
в фотокамере обозначается получить наиболее выгодную
как «f/число». Запомните, что При портретной съемке жела- экспозицию (рис. 1.30).
закрытая диафрагма всегда тельно применять открытую
равняется малому числу. диафрагму вместе с объекти- Чтобы понять зависимость
вом, имеющим небольшое фо- скорости срабатывания затво-
Открытая диафрагма позво- кусное расстояние (50 мм). ра от выдержки, мы предлага-
ляет фотографу держать в фо- ем вам посмотреть табл. 1.1.
кусе только определенную Выдержка. Позволяет ре-
область снимка, закрытая же гулировать световой поток. Чаще всего значение вы-
делает весь снимок в фокусе. Выдержку еще называют держки равно нескольким
Фокусировка объекта опре- скоростью срабатывания за- долям секунды. Но в ночное
деляется глубиной резкости.
Кроме того, большое значение
«f/число» увеличивает вы-
держку, а малое — уменьшает.
Размеры отверстия диафраг-

мы определяются с помощью
специальной величины, явля-
ющейся квадратным корнем
второй степени (рис. 1.29).
К примеру, настройка диа-
фрагмы со значением f/4 по-
зволяет впустить поток света
в два раза больше, чем при
отверстии диафрагмы со зна-
чением f/5,6. Таким образом, Рис. 1.29. Общий вид окна настройки объектива Canon EF-S

по сравнению с предыдущим
(рис. 1.32).
Следует знать, что высокое

значение ISO усилит свето-
чувствительность, но ваш
снимок будет содержать
большое количество шумов.
Именно поэтому рекоменду-
ется использовать невысокое
значение ISO. Допускается
повышать значение ISO при
повышенных выдержках в тех
случаях, когда съемка прово-
дится в условиях низкой осве-
щенности. При ночной съемке
или со вспышкой выставляйте
низкое значение ISO и всегда
используйте штатив.
Рис. 1.30. Настройка камеры на короткое значение выдержки
время выдержка может до- Наиболее распространенны- Кроме того, появление шумов
ходить даже до нескольких ми значениями ISO являются на фото при высоком значе-
минут (рис. 1.31). Рекоменду- числа от 50 до 3200. При этом нии ISO напрямую зависит
ется при съемке динамичных каждый последующий уро- от размера матрицы вашего
объектов фотографировать вень ISO увеличивается вдвое фотоаппарата. Поэтому при
на низких выдержках во из-
бежание излишней размыто- Таблица 1.1. Зависимость скорости срабатывания затвора от выдержки
сти кадра.
Скорость работы затвора, с Значение выдержки
Светочувствительность 1 1
(ISO). Позволяет регулиро- 1/4 4
вать поток света, который
1/15 15 Длинная
поступает через диафрагму
фотокамеры. Специальный 1/30 30
датчик света, установленный 1/125 125
в цифровых фотоаппаратах,
1/250 250
обладает способностью са-
мостоятельно подстраивать 1/500 500
параметр светочувствитель- 1/1000 1000 Короткая
ности наиболее выгодным
1/4000 4000
образом.

в холодные тона, а вечерний —
в теплые. Баланс белого может
изменяться и при искусствен-
ном свете.
Необходимо настраивать этот

параметр фотоаппарата таким
образом, чтобы сохранялась
исходная гамма снимаемых
объектов без искажения
источниками освещения.
Разница цветовой гаммы
различных типов освещения
определяется значением цве-
товой температуры, при этом
чем она выше, тем холоднее
оттенки, и наоборот. Диа-
пазон данного значения при
дневном свете колеблется
от 5000 до 6500 К, голубое
Рис. 1.31. Настройка камеры на длинное значение выдержки небо имеет температуру
1100 К, а свет на заходе солн-
использовании недорогих сит от освещения. Ведь в каче- ца — от 2000 до 4500 К.
компактов шумы отчетливо стве эталона выбрано дневное
видны уже при установ- освещение, при этом утренний Во многих современных фото-
ке светочувствительности свет раскрасит ваш снимок камерах этот параметр можно
в 800 ISO.
При автоматической на-

стройке ISO рекомендуется
выставлять следующие зна-
чения: для мыльниц — не бо-
лее 100 ISO, для зеркальных
фотокамер — до 800 ISO
(рис. 1.33).
Баланс белого. Одной из ос-

новных настроек фотокамеры
является баланс белого, то есть
настройка цветовой гаммы изо-
бражения. Он напрямую зави- Рис. 1.32. Окно настройки ISO

Рис. 1.33. Настройка значения ISO и диафрагменного числа
установить в автоматическом Однако для получения дей- баланса белого и установите

режиме, благодаря чему ствительно качественных сним- это фото в качестве ручно-
фотоаппарат самостоятельно ков лучше всего настраивать го баланса МенюРучной
подберет наиболее подходя- этот параметр вручную. Для ББSet. При изменении осве-
щий баланс белого в зависи- этого вам потребуется лист бе- щения потребуется выполнить
мости от условий освещения лого цвета. Сфотографируйте настройку заново.
(рис. 1.34). его в режиме ручной настройки
Выводы
 По возможности выпол-
няйте все необходимые
настройки вручную, так как
это существенно повысит
качество фотографии.
 Если вы сомневаетесь
в правильности ручной
установки того или иного
параметра, лучшим вари-
антом будет доверить это
http://www.sendspace.com/file/dkj71q
действие фотокамере пу-
тем включения автоматиче-
Рис. 1.34. Окно настройки баланса белого ского режима настройки.

Глава 2.
Техника
цифровой
фотосъемки
Особенности цифровой фотокамеры

ВЫБОР ОБЪЕКТА ДЛЯ ФОТОСЪЕМКИ
И
так, подходящий может отображать все про- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
фотоаппарат уже при- странства и объемы в двух-  Свет искусственный. Ис-
обретен, а значит, сле- мерной плоскости, поэтому пользован один источ-
дующим вашим шагом должен невозможно передать на нем ник света — рисующий
стать выбор подходящего глубину пространства. Имен- свет. Это большой софт-
объекта для фотосъемки. но это свойство и составляет бокс, расположенный
Многие новички заблужда- главную проблему всех фото- по диагонали к модели
ются, считая процесс фото- графов: как новичков, так слева от фотографа
графирования обыкновенным и профессионалов (рис. 2.1). между ним и моделью.
копированием реальной дей-  Режим экспозиции —
ствительности. Ведь для того Композиция снимка централь- manual.
чтобы превратить заурядный ная. Центр композиции —  Диафрагма — f8–f9.
фотоснимок в высококлассное фигура модели. Композиция  Выдержка — 1/200.
фото, необходимо не просто контрастна по цвету и нотам.  Значение ISO — 100.
передать объект на снимке, Освещенные элементы мо-  Выбранная точка съем-
а вложить в него свои эмоции дели — на темном фоне, тем- ки — центральная.
и впечатления. Каждый фото- ные неосвещенные элементы  Ракурс — фронтальный.
граф должен быть немного модели — на светлом фоне.
творцом, немного художни-
ком и обязан понимать, что
фотографирование — целое
искусство, а значит, и фото-
снимок должен стать в итоге
художественным произведе-
нием.
Именно поэтому конечное

качество снимка во многом за-
висит от выбора объекта для
фотосъемки, то есть картинки,
которая находится перед объ-
ективом вашей фотокамеры.
Казалось бы, что может быть
проще — вот есть прекрасный
сюжет! Щелк — и высоко-
качественное фото готово.
Но не стоит забывать о том,
что мир, в котором мы живем,
трехмерен, а значит, и все
находящееся в нем обладает Рис. 2.1. Эффект трехмерности фотографии, появившийся благодаря
объемом. При этом снимок правильно поставленному свету
34 Глава 2. Техника цифровой фотосъемки

По тонам модель теплее фона. Положение главного загружен слева, а справа пуст.
Композиция состоит из про- объекта в кадре Смысловой центр находится
стых геометрических фигур слева, он сразу фокусиру-
(треугольника, круга и прямо- Многие думают, что самое ет на себе взгляд зрителя,
угольника). Композиция не- удачное место для располо- движущийся слева направо.
симметрична: загружена пра- жения объекта — центр кадра. Элементы композиции кон-
вая часть снимка, а левая — Однако при таком расположе- трастно уравновешены: лицо
пустая. Фото неуравновешено нии объект теряет всю свою светлее волос, волосы темнее
по свету. Темное пятно фона выразительность и подвиж- фона. Композиция состоит
сверху больше, чем светлое ность. Он попросту будет ка- из простых геометрических
пятно снизу. Центр сильно заться неинтересным. Поэтому фигур (круга и треугольника).
смещен вправо, по движению перед фотографированием
взгляда зрителя — слева на- поиграйте с выбранным объек- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
право. Динамику кадру при- том путем перемещения объ-  Режим экспозиции —
дают развевающиеся волосы ектива под разными углами, manual.
модели и место, оставленное возможно, тем самым вы смо-  Диафрагма — f4,5–f5,6.
перед лицом (как будто мо- жете добиться потрясающего
 Выдержка — 1/60–1/30.
дель входит в кадр, а не выхо- результата (рис. 2.2).
 Значение ISO — 100.
дит из него).
Главный объект на фото —  Выбранная точка съем-
ки — центральная.
Вашей основной задачей девушка. При съемке фото-
должно стать умение делать граф выбрал фронтальный  Ракурс — фронтальный.
акценты на главном в кадре: ракурс. Заметьте, что снимок
на какой-либо детали одеж-
ды, человеке, растении и т. п.
Это необходимо, потому
что объектив фотокамеры
не обладает таким умением
и фиксирует абсолютно все
объекты, попавшие в кадр:
как важные, так и лишние.
И если вы выбрали кадр не-
удачно, то и снимок не пере-
даст той выразительности,
которую вы хотели передать
через него.
Выделяют несколько момен-

тов, на которые требуется об-
ращать особое внимание при
выборе объекта фотосъемки. Рис. 2.2. Несимметричная композиция
Выбор объекта для фотосъемки 35

Рис. 2.3. Фото в теплой цветовой гамме

Цветовая гамма
Всем известно, что цвет облада-

ет свойством привлекать внима-
ние, а потому служит удачным
полем для экспериментов.
Запомните, что самые лучшие
и яркие фото получаются, если
на них присутствует много те-
плых цветов и оттенков: желтых,
красных и оранжевых (рис. 2.3).
Композиция фотографии кон-

трастно уравновешена по свету
за счет темных фигур на светлом
фоне. Смысловой центр смещен
влево, поэтому сразу привлека-
ет взгляд зрителя, движущийся
слева направо. Композиция
состоит из простых геометри-
ческих фигур (прямоугольника
и круга). Линии моря, горизонта,
облаков горизонтальны, по-
этому снимок сделан в горизон-
тальном формате. Композиция
несимметрична. Темные кон-
трастные пятна (люди, тени,
темное пятно на волнах) смеще-
ны влево, правая часть снимка
менее загружена.
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
 Режим экспозиции —
manual.
 Диафрагма — f5.
 Выдержка — 1/160.
 Выбранная точка съем-
 Ракурс — фронтальный.

Правило третей точек либо вдоль воображае- бран горизонтальный формат
мых линий (рис. 2.4). снимка. Композиция состоит
Правило заключается в следу- из простых геометрических
ющем: если требуемый кадр При построении компози- фигур (треугольника и трапе-
мысленно разделить при- ции этого снимка фотограф ции). Центр композиции рас-
мерно на три равные части воспользовался правилом положен по диагонали. Такая
как в горизонтальном, так третей. Композиция диа- композиция непрерывно ве-
и в вертикальном направле- гональная. Центр компози- дет взгляд зрителя через всю
ниях, то наиболее выгодно ции — скалы. Композиция фотографию.
будут смотреться объекты, уравновешена контрастно.
размещенные в местах пере- Темная часть скал — на фоне ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
сечения этих линий. Именно светлого моря и песка, свет-  Режим экспозиции —
на эти точки человек в первую лая часть — на фоне темного manual.
очередь обращает внимание неба. Композиция симметрич-  Диафрагма — f8.
вне зависимости от размера на. Темное пятно основания
фотографии. Таким образом, скал находится по центру
самым удачным для воспри- фото. Верхняя и нижняя части
ятия является размещение кадра уравновешены по цве-  Выбранная точка съем-
главных деталей, на которых ту, хотя верхняя часть свет-
необходимо сделать особый лее. Горный массив растянут  Ракурс — фронтальный.
акцент, в какой-либо из этих по диагонали, поэтому вы-
Рис. 2.4. Прибой Правило третей

Подбор основного фона шими для фона небо, снег, элементов кадра расположена
а также растительность. Еще вертикально, поэтому снимок
Это правило фотосъемки Леонардо да Винчи говорил сделан в вертикальном форма-
было позаимствовано у жи- о том, что светлую фигуру те. Композиция несимметрич-
вописи. В его основе лежит требуется ставить на темном на — более загружена левая
важность выбора правильного фоне, а темную — на светлом часть, но за счет вертикальной
фона, так как он несет огром- (рис. 2.5). колонны справа на фоне вы-
глядит уравновешенной. Смыс-
ловой центр смещен влево,
что фиксирует взгляд зрителя
сразу на модели.
manual.
 Выдержка — 1/100–1/80.
 Глубина резкости — не-
большая.
Выводы
 Помните, что качество фо-

тографии зависит от гра-
мотного выбора объекта
Рис. 2.5. Пример выбора правильного фона
съемки.
 Самым главным условием
ную изобразительную и смыс- Общая композиция фото- является отображение
ловую нагрузку. Именно по- графии центральная. Центр на снимке глубины про-
этому необходимо выбирать композиции — фигура модели. странства.
простой фон, содержащий как Композиция контрастна. Фи-  Акцентируйте детали изо-
можно меньше ненужных де- гура модели темнее и теплее бражения для придания
талей, чтобы не отвлекаться фона. Композиция состоит ему трехмерности.
от главного объекта на фото- из простых геометрических фи-  Соблюдайте основные
снимке. Профессионалами гур (прямоугольника, треуголь- правила при выборе объ-
давно признаны самыми луч- ника и круга). Большая часть екта съемки.

КАДРИРОВАНИЕ
С
егодня все большее Техника кадрирования вклю- съемки, так как это поможет
распространение полу- чает в себя правильный выбор избежать получения некаче-
чают различные техно- ракурса, точки и направления ственных снимков. Результа-
логии съемки и последующей при съемке объекта (рис. 2.6). том применения грамотного
обработки фото. Они служат Самую главную роль при ка- кадрирования послужит при-
идеальным вариантом для дрировании играет объектив дание вашему снимку особой
получения интересных, ярких фотокамеры, а точнее его тех- выразительности. При этом
и выразительных фотографий. нические характеристики, та- не стоит путать процесс ка-
Одной из таких технологий кие как угол зрения объектива дрирования во время фотогра-
фотосъемки является тех- и фокусное расстояние. Ис- фирования и обработку уже
ника кадрирования, применя- ходя из этого, вы должны как готового снимка с помощью
емая непосредственно в про- можно внимательнее подхо- инструмента Кадрирование
цессе фотографирования. дить к выбору ракурса и точки в графических редакторах.
Процесс кадрирования осно-

ван на следующих правилах:
 предварительный выбор
объекта фотосъемки;
 подбор оптимальной кон-
трастности выбранного
объекта;
 правильный выбор ключе-
вого момента композиции
на фото;
 четкое соблюдение пер-
спективы для придания
кадру глубины.
Само кадрирование дает

возможность при съемке вы-
делять и отсекать фрагменты
кадра, которые кажутся вам
лишними и могут испортить
общую композицию фото-
графии. Кроме того, функция
кадрирования предполагает
и дальнейшую обработку
кадрированной области для
улучшения качества итогово-
Рис. 2.6. Схема правильного кадрирования объекта го снимка (рис. 2.7).

Композиция фото диагональ- метрична за счет чередова- положенной модели выглядит
ная. В центре композиции — ния темных и светлых пятен уравновешенной. На снимке
лицо модели. Композиция (темное пятно фона слева прослеживаются две пересе-
контрастна за счет светлой уравновешивает светлая фи- кающиеся диагонали, удачно
фигуры на темном фоне. Со- гура модели справа). Более выделенные за счет кадриро-
стоит из простых геометри- загружена правая часть сним- вания, — лицо модели, ее пле-
ческих фигур (треугольника ка, но за счет темного пятна чо и рука. Диагональная ком-
и круга). Композиция сим- на фоне и диагонально рас- позиция непрерывно ведет
взгляд зрителя через всю фо-
тографию. Смысловой центр
расположен в правой части
кадра, по движению взгляда
зрителя слева направо.
 Свет искусственный.
Использовано два ис-
точника света:
• рисующий свет —
большой софтбокс,
расположенный
по диагонали к мо-
дели справа от фо-
тографа;
• заполняющий
свет — большой
софтбокс, располо-
женный слева от фо-
тографа напротив
или по диагонали
к модели.
manual.
 Диафрагма — f9–f10.
Рис. 2.7. Правильное кадрирование
Кадрирование 41
Рис. 2.8. Пчелы. Прием кадрирования

Следует также знать о том, ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
что функция кадрирования  Свет — естественный.
может помочь не при всех
приемах фотосъемки. К при- manual.
меру, при фотографировании
 Диафрагма — f3,5.
ребенка, каких-либо спортив-
ных соревнований, концертов
и других объектов, подраз-  Значение ISO — 100.
умевающих движение, попыт-  Выбранная точка съем-
ки выстроить точный и гра- ки — сверху вниз.
мотный кадр часто обора-  Ракурс — верхний кон-
чиваются очень трудоемким тровой 180°.
процессом. Оптимальным же
вариантом для применения Выводы
кадрирования является пано-
рамная либо пейзажная фото-  При технике кадриро-
съемка (рис. 2.8). вания особое внимание
уделяйте выбору точки
Данный снимок имеет диаго- съемки и правильному
нальную композицию. Центр ракурсу.
композиции — пчелы. Компо-  Соблюдайте оптимальную
зиция построена на световом контрастность объекта
контрасте — темные объекты съемки.
на светлом фоне. Она асси-  Четкое соблюдение пер-
метрична и состоит из про- спективы придаст глубину
стых геометрических фигур вашему снимку.
(кругов). Правая часть снимка  Чаще всего кадрирование
выглядит более загруженной, применяется в панорам-
чем левая. Смысловой центр ной и пейзажной съемке.
смещен вправо по движению
взгляда зрителя слева на-
право, таким образом, взгляд
и объект съемки как бы дви-
жутся навстречу друг другу.
Динамику снимку придает
оставленное место перед
объектами съемки. Элементы
съемки расположены по диа-
гонали. Такая композиция не-
прерывно ведет взгляд зрите-
ля через всю фотографию.
Кадрирование 43
ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ КАДРА
Д ля правильной компози-
ции кадра важным усло-
вием является исполь-
зование при фотосъемке раз-
Центр композиции — световые
полосы от фар проезжающих
машин. Все элементы располо-
жены по диагоналям: бордюр,
вой центр расположен по диа-
гонали, такая композиция
непрерывно ведет взгляд зри-
теля через всю фотографию.
личных углов. Как можно чаще отделяющий проезжую часть, Смысловой центр смещен
устраивайте эксперименты при полосы света от фар машин, вправо, по движению взгляда
построении композиции, так дорога, линии моста сверху зрителя слева направо, таким
как это поможет вам сделать снимка. Композиция кон-
фото более привлекательным трастно уравновешена за счет ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
и интересным. Мастера фото- теплых ярких световых полос  Свет — естественный.
дела уверяют, что наиболее на темном холодном фоне.
выгодный способ придать при- Композиция симметрична, manual.
влекательность снимку — при- так как левую и правую части
менение диагональных линий, снимка уравнивают по свету
 Выдержка — 30 с.
а также их пересечение при полосы от фар и освещенная
построении композиции. При опора моста. Верхняя и нижняя  Значение ISO — 100.
этом если добавить к данным части снимка почти уравнове-
Рис. 2.9. Диагональная композиция
штрихам необычную перспек- шены по свету, тонам и объему образом, взгляд и объект
тиву, то ваш снимок приобретет (дорога и мост), хотя верхняя съемки как бы движутся на-
объем и глубину (рис. 2.9). часть немного темнее. Смысло- встречу друг другу.

Кроме того, эффективным стве рамки подойдут такие из простых геометрических
приемом построения компо- конструкции, как дверной фигур (трапеции и прямоу-
зиции является заключение проем, окно и т. п. гольника). Композиция сим-
необходимого кадра в рамку метрична. Два черных одина-
(рис. 2.10). Использование Общая композиция фото ковых пятна слева и справа
такого построения позволяет центральная. Центр компози- снимка уравновешивают друг
друга. Светлые пятна (двер-
ной проем и пятно от него
внизу) уравновешены темны-
ми пятнами (мальчик и его
тень). Смысловой центр нахо-
дится в верхней части снимка.
manual.
 Выдержка — 1/500–
1/800.
Однако главным принципом

при построении композиции
является условие «чем проще,
тем лучше». В его основе ле-
жит акцент на определенном
объекте фотосъемки и по-
следующее придание данному
объекту основной смысловой
нагрузки фото. В этом вам по-
Рис. 2.10. Обрамление главного объекта в рамку может правило третей. Важ-
ным условием здесь является
зрителю при просмотре фото- ции — мальчик. Композиция знание тех особенностей, бла-
снимка концентрироваться контрастна — темный силуэт годаря которым человек спо-
на основном объекте, не от- объекта расположен на свет- собен воспринимать какую-ли-
влекаясь на мелочи. В каче- лом фоне. Кадр состоит бо зрительную информацию.
Построение композиции кадра 45

Важнейшими являются следу-  В процессе съемки как ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
ющие объекты: можно чаще перемещай-  Режим экспозиции —
те объектив фотокамеры manual.
 глаза человека; в поисках наиболее оп-  Диафрагма — 8.
 лицо; тимальных решений. Не-
 человек в целом; которые фотографы для
 животное; получения удачного сним-
 светлая фигура, располо- ка даже встают на колени
ки — нижняя.
женная на темном фоне; либо ложатся на землю.
 темная фигура, располо-  В подборе композиции не-  Ракурс — контровой
180° (снизу вверх).
женная на светлом фоне; маловажную роль играет
 объект, обладающий те- грамотная настройка зума.
плыми тонами окраски
и расположенный на хо-
лодном тоне;
 объект, выделяющийся
своей повышенной кон-
трастностью.
Кроме того, композицию

можно построить с ком-
плексным применением
данных объектов, в резуль-
тате чего вы получите вы-
разительный и яркий снимок
(рис. 2.11).
Взгляните на фото. В нем вы-

годно объединились тоновой
контраст, созданный на игре
красок основных деталей
объекта и холодного фона,
а также лица людей в центре
снимка. При этом сама ком- Рис. 2.11. Комплексное применение акцентов в композиции
позиция состоит из простых
геометрических фигур в виде Здесь уже все зависит какие-то общие контуры,
круга и треугольника. от ситуации: при наличии то воспользуйтесь умень-
ненужных деталей уве- шением зума.
Существует несколько вари- личьте зум, чтобы убрать  Попробуйте размыть от-
антов для правильного по- их из кадра, если же не- влекающий от главного
строения композиции кадра. обходимо включить в кадр объекта фон, настроив

диафрагму с малой глуби- При построении композиции резанные на фотографии
ной резкости (рис. 2.12). нужно избегать: верхушка головы, кисти
рук либо ступни смотрят-
Композиция снимка централь-  фона, содержащего боль- ся не очень-то удачно.
ная. Центр композиции — мо- шое количество деталей
дель. Композиция контрастна или обладающего повы- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
за счет темной фигуры теплых шенной контрастностью;  Режим экспозиции —
тонов на светлом холодном  двух конкурирующих manual.
размытом фоне. Композиция между собой объектов,  Диафрагма — f4–f4,5.
состоит из простых геометри- так как это способно раз-
ческих фигур (прямоугольни- рушить целостность ком-
ка и круга). Она несимметрич- позиционной картины;
на — более загружена левая  слияния каких-либо объ-  Выбранная точка съем-
Выводы
 При фотосъемке исполь-

зуйте различные углы для
построения правильной
композиции кадра.
 Как можно чаще экспери-
ментируйте.
 Необычная перспектива —
залог выразительности
фотографии.
 Не следует излишне
учсложнять композицию
Рис. 2.12. Размытие фона для выделения главного объекта
кадра, так как это пере-
грузит снимок. Придержи-
часть — но за счет темного ектов заднего плана с ак- вайтесь простоты.
пятна на фоне справа выгля- центируемым объектом;  Соблюдайте правило
дит уравновешенной. Смыс-  отсекания части главного третей.
ловой центр смещен влево, объекта. Если же выбора
что фиксирует взгляд зрителя нет, отсекайте лишнюю
сразу на модели. Динамику часть грамотно. Лучше
кадру придает оставленное пусть на снимке будет
место перед лицом модели человек, сфотографи-
(как будто модель входит рованный по пояс, чем
в кадр, а не выходит из него). по колени. Потому что от-
Построение композиции кадра 47

ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ
С
вет издавна служит ваться под создавшиеся усло- рассвета свет имеет свойство
основой фотосъемки. вия. Для быстрой адаптации постоянно изменяться. В те-
Слово «фотография» существует огромное количе- плую погоду солнечный свет
в переводе с греческого ство различных приспособле- способен рассеять утренний
означает искусство снимать ний: бленды, светофильтры, туман или дымку, в холод-
объекты на бумагу с по- фотовспышки и т. п. ную же, наоборот — его соз-
мощью света, то есть све- дать (рис. 2.13). Самая боль-
топись. Свет — это главная Типы естественного шая прозрачность воздуха
составляющая, благодаря освещения бывает, в основном, в конце
которой мир и предметы лета. Очень эффектные кадры
обретают для фотокамеры Фотографу необходимо учи- получаются при съемке утрен-
видимость. тывать изменение погодных них влажных от росы полей
Рис. 2.13. Фотография при естественном утреннем освещении
Основным источником света условий и времен года. Рас- либо водоемов со слабыми
является солнце, при этом смотрим основные типы есте- испарениями. Удачные снимки
его свет может быть как рас- ственного освещения. получаются и на утро после
сеянным, так и направленным. дождя, потому что капли воды
Солнечный свет несет пере- Утро. При съемке ранним на деревьях и улицах блиста-
менчивый характер, поэтому утром необходимо помнить, ют при попадании на них пер-
фотограф должен подстраи- что в первые пару часов после вых солнечных лучей.

Полдень. Это благоприятное ний период самым лучшим Вечер. В это время суток до-
время для проведения фото- временем для фотографи- вольно частое явление — из-
съемки, так как хороший свет рования являются примерно менение цвета света. Причина
остается в течение несколь- четыре часа в середине дня, этому — насыщение воздуха
ких часов, но следует учиты- а летом идеальным временем влагой с земли или воды
вать, что положение солнца считается пара часов с утра, в процессе нагревания за весь
в данное время суток очень а затем несколько часов после день. При заходе солнца вла-
изменчиво (рис. 2.14). В зим- полудня. га, присутствующая в воздухе,
Рис. 2.14. Съемка в полдень
Естественное освещение при фотосъемке 49

до синих и черных в его от-
далении. Данный период ре-
комендуется для проведения
фотосъемки, так как в итоге
получаются насыщенные
фото с теплыми оттенками
(рис. 2.16).
Сумерки. Данное время суток

ошибочно воспринимается
человеком как неподходящее
для съемки. Это заблужде-
ние, так как фотографии, сня-
тые в это время, получаются
гораздо насыщеннее, чем вы
думаете. Объяснение этому
довольно простое — глаза
Рис. 2.15. Фотография при естественном вечернем освещении человека в сумерках теряют
начинает конденсироваться
и возрастает вероятность об-
разования тумана, особенно
вблизи от моря (рис. 2.15).
Именно поэтому пропадает
насыщенность цветов и кра-
сок.
Закат. Данный вид естествен-

ного освещения отличается
от остальных своей специ-
фичностью — при закате
происходит преломление
и последующее отражение
ультрафиолетовых и инфра-
красных лучей из-за низкого
положения солнца. Именно
благодаря этому явлению мы
получаем возможность уви-
деть плавные переходы тонов
и оттенков: от насыщен-
но-красных вблизи солнца Рис. 2.16. Съемка на закате

но воспринимает лунный свет
как голубой. На самом деле
лунный свет служит отраже-
нием солнечного света, а зна-
чит, при фотосъемке с при-
менением полной расчетной
композиции вы получите та-
кой же фотоснимок, как и при
дневном свете (рис. 2.18).
Естественные
отражатели
В процессе фотосъемки
Рис. 2.17. Съемка в сумерках не стоит недооценивать раз-
личные естественные отража-
чувствительность к цвету. Лунный свет. Если вы хотите тели, оказывающие большое
При этом гармоничные сним- придать фотоснимку эффект влияние на качество фото.
ки выходят с применением лунного свечения, то вам Рассмотрим их подробнее.
таких источников света, потребуется голубой свето-
как витрины, фары, фонари фильтр, а также недодержка Снег. Служит одним из са-
(рис. 2.17). при съемке. Человек визуаль- мых хороших естественных
Рис. 2.18. Съемка при лунном свете

Рис. 2.19. Фото с применением естественных отражателей

отражателей и несет при этом Выводы
нейтральный характер, так
как не передает отраженному  Свет — основа фотосъемки.
свету цветовых оттенков. Эф-  Дневной свет — это эта-
фектные снимки получаются лон освещения.
при условиях съемки, в кото-  Пользуйтесь дополни-
рых свет чистого неба отра- тельными аксессуарами,
жается от снега, что придает которые помогут вам
фотографии насыщенную создать соответствующее
голубизну. освещение.
 Идеальное для фотографа
Песок. Не обладает свойством время — два часа с утра
сильного отражателя, но при и два часа после полудня.
этом придает отражаемому  При съемке на закате
свету теплые цвета и оттенки солнца вы получите на-
(рис. 2.19). Песок также хорош сыщенные фото в теплой
для подсветки теней при верх- цветовой гамме.
нем освещении.  Естественные отражатели,
такие как песок, снег, об-
Облака. В основном, высту- лака, помогут вам создать
пают в роли рассеивателей эффектные снимки.
света, но могут быть и от-
ражателями в том случае,
когда поворачиваются своей
боковой стороной к солнцу.
Ведь облака имеют белый
цвет не потому, что через них
проникают солнечные лучи,
а потому, что они освещаются
солнечным светом. Облака
являются нейтральными от-
ражателями и обладают спо-
собностью нейтрализовать
излишки голубого цвета.

ФОТОВСПЫШКА
В
некоторых случаях тическими (рис. 2.20). Кроме тронные вспышки (рис. 2.21).
фотографу необходимо встроенных вспышек, профес- И даже при наличии встро-
оперативно провести сиональные фотографы ис- енной в камере фотовспыш-
фотосъемку в условиях низ- пользуют студийные вспышки ки фотографу необходимо
кой освещенности. Для полу- с охлаждением, моделиро- всегда иметь при себе и от-
чения качественных снимков ванием света и другими по- дельную вспышку, так как
в таких ситуациях рекоменду- лезными свойствами. Эту тему она существенно увеличивает
ется использовать дополни- мы затронем далее. диапазон его работы.
тельное световое оборудова-
ние, самым распространенным При отсутствии под рукой фо- Будьте особо внимательны
при этом считается фото- товспышки умелые фотографы при выборе фотовспышки, так
вспышка. могут воспользоваться даже как она отвечает за качество
обыкновенными лампами на- ваших фото. Электронная фо-
Фотовспышка — один из са- каливания либо локальными
мых удобных и мобильных источниками света. Но, при-
источников дополнительно- меняя данные осветительные
го света, потому что ее свет приборы, следует учитывать,
ближе всего к естественному что все они имеют различную
освещению. Использование цветовую температуру. Кроме
фотовспышки позволяет того, в качестве фотовспышки
получить фотоснимки, по ка- можно задействовать специ-
честву ничем не уступающие альные галогенные лампы.
фотографиям, снятым при Они удобны в первую очередь
дневном свете. тем, что в процессе фотосъем-
ки позволяют увидеть свето-
Большинство моделей цифро- вой рисунок.
вых фотоаппаратов оснащены
встроенными вспышками: Однако наиболее широкую Рис. 2.21. Электронная
как ручными, так и автома- известность получили элек- фотовспышка
товспышка должна обладать

следующими качествами:
 несколькими различ-
ными режимами рабо-
ты — от автоматического
до ручного;
Вспышка Вспышка Прямая Вспышка в потолок  достаточной мощностью;
в потолок в стену вспышка при съемке
вертикального кадра
 поворотной головкой;
 возможностью синхрони-
Рис. 2.20. Различные положения головки вспышки зации по задней шторке;

 отслеживанием измене- (треугольника и окружности). пятнами. Элементы компози-
ния фокуса объектива Сама модель вписывается ции расположены по диагона-
с помощью автоматиче- в треугольник, смещенный вле- ли (модель, линия горизонта,
ского зума. во. Композиция симметрична берег и камни). Такая компози-
и уравновешена. Верх и низ ция непрерывно ведет взгляд
Характеристика фотовспыш- композиции уравновешива- зрителя слева направо через
ки — ведущее число, причем ются темными (фон, платье всю фотографию. Смысловой
чем оно выше, тем большей модели и тень между камнями) центр смещен влево, что фик-
мощностью обладает вспышка. и светлыми (камни и модель) сирует взгляд сразу на модели.
От мощности вспышки зависит
то, на какую именно дальность
вы получаете возможность
пробить темноту (рис. 2.22).
Цвет фотовспышки макси-

мально приближен к солнеч-
ному свету и поэтому не тре-
бует отдельной настройки.
Фотовспышка имеет цветовую
температуру 5500 К.
Композиция фотографии
диагональная. Центр ком-
позиции — модель. Для при-
влечения внимания зрителя
композиция контрастна за счет
светлой фигуры на темном
фоне. Кадр состоит из про-
стых геометрических фигур
 Свет — вспышка.
manual.
Рис. 2.22. Пример съемки со вспышкой
Фотовспышка 55
Кроме того, следует учи- выполнить настройку вспыш- чества фотографии. Для его
тывать, что названия TTL- ки на 1–3 позиции в минус. осуществления необходимо
режимов у различных моде- просто направить свет фото-
лей камер могут различаться, Данным приемом можно вос- вспышки в потолок. В резуль-
к примеру, заполняющий либо пользоваться и в яркий сол- тате вы получите мягкий
сбалансированный и т. п. Это нечный день. Вы, наверное, рассеянный свет, отраженный
напрямую зависит от объ- спросите, зачем нужна фото- от потолка, что поможет
ектива фотоаппарата и типа вспышка при солнечном свете. придать фото естественный
замера, именно поэтому Причина здесь проста — в сол- цветовой рисунок и поспо-
всегда внимательно читайте нечный день на фотографиях собствует смягчению теней.
инструкцию по эксплуатации получаются излишне темные К примеру, фотовспышка
камеры, чтобы знать принцип тени при ярком свете. Исполь- Nikon Speedlight SB-800DX
переключения параметров зование вспышки обеспечит обладает свойством приме-
и настроек. вам легкое подсвечивание нения особой рассеивающей
мотива без изменения общего карты, которая встроена и вы-
Многие фотографы пользуют- цветового рисунка (рис. 2.23). двигается при необходимости
ся приемами с задействовани- из верхней части вспышки.
ем вспышки, чтобы получать Чтобы получить такой сни- С ее помощью можно полу-
качественные и эффектные мок, фотограф воспользовал- чать эффект блеска в глазах
фотоснимки. Рассмотрим не- ся искусственным освещением фотографируемого объекта.
которые из них. с тремя источниками света.
Подсветка натуры  Рисующий свет — боль-
шой софтбокс, располо-  Режим экспозиции —
В основном, подсветка женный по диагонали manual.
вспышкой используется при к модели, справа от фото-  Диафрагма — f9–f10.
ночной либо вечерней съем- графа.  Выдержка — 1/200.
ке. К примеру, фотосъемка  Контровой свет — ис-  Значение ISO — 100.
с подсветкой на закате солнца точник находится слева  Выбранная точка съем-
позволит вам получить от- от модели под углом 90° ки — центральная.
личные фото с естественными либо чуть позади модели.  Ракурс — фронтальный.
природными красками. Для  Контровой свет — ис-
правильной экспозиции необ- точник света помещен
ходимо осветить выбранный напротив камеры позади Выводы
объект с помощью заполня- модели.
ющей вспышки, применив при  Используйте фотовспыш-
съемке медленную выдержку Направление фото- ку в условиях низкой
затвора. При этом потребует- вспышки в потолок освещенности.
ся настроить фотокамеру сле-  Съемка со вспышкой по-
дующим образом: выставить Данный прием — простейшее зволяет получить каче-
режим TTL либо А, после чего решение для улучшения ка- ственные фотографии,

Рис. 2.23. Подсветка натуры
ничем не уступающие  Рекомендуется исполь- иметь несколько режимов

снимкам, сделанным при зовать электронную работы, поворотную го-
дневном свете. фотовспышку даже ловку, а также достаточ-
 При отсутствии под рукой при наличии встроен- ную мощность.
фотовспышки пользуйтесь ной в фотокамеру  Чем выше значение веду-
лампами накаливания вспышки. щего числа фотовспышки,
либо локальными источ-  Качественная электрон- тем большей мощностью
никами света. ная вспышка должна она обладает.
Фотовспышка 57
СВЕТОФИЛЬТРЫ
М
ногие из нас навер- Поляризационный све- для ликвидации отражений
няка еще с детства тофильтр. Многие не раз в окнах и витринах при фото-
запомнили игру с раз- любовались шикарными съемке человека за стеклом.
глядыванием окружающего фотоснимками, на которых
мира через цветные стекла. небо отдает ослепительной Нейтральные фильтры с се-
Принцип действия светофиль- синевой, а море сверкает рым оттенком (ND). Основ-
тров такой же: с их помощью различными оттенками. ная функция нейтрально-се-
возможно получение раз- Этот эффект получается при рого фильтра — сокращение
личных эффектов и цветовых использовании именно по- излишнего количества света,
оттенков (рис. 2.24). Наи- ляризационного фильтра. который попадает на све-
большую популярность свето- Его основное преимущество точувствительную матрицу
фотокамеры (рис. 2.26).
ND-фильтры могут иметь
различную маркировку
от NDх2 до х400. Данные
цифры обозначают коэффи-
циент непропускания свето-
вых лучей.
Рис. 2.24. Цветные светофильтры Градиентные фильтры. Под

градиентным фильтром под-
фильтры получили у мастеров состоит в устранении раз- разумевается обыкновенное
пленочной фотографии. Се- личных бликов на блестящих стекло, у которого одна часть
годня многие заблуждаются, поверхностях. В итоге небо окрашена в определенный
считая, что светофильтры приобретает сочный синий цвет, а другая прозрачна
ушли в прошлое из-за появле- оттенок, так как поляриза- (рис. 2.27). Такой фильтр ис-
ния множества компьютерных ционный фильтр убирает пользуется в основном для
графических редакторов, по- солнечные лучи, отража- уравновешивания яркости
зволяющих получать всевоз- емые небесной поверхно- областей кадра. К примеру,
можные эффекты на цифровых стью (рис. 2.25). Кроме того, если при фотосъемке приро-
фотоснимках. Это не так! Све- данный фильтр используют ды трава ярко-зеленая, а небо
тофильтры для современного слишком светлое, то значит,
фотографа служат неотъем- они отличаются по своей
лемой частью съемки, так как яркости друг от друга. Для
помогают в создании базы для уравнения яркости фото-
последующей обработки. графии необходимо надеть
градиентный фильтр на объ-
При современной фотосъемке ектив камеры, при этом по-
широкое распространение вернув окрашенную сторону
получили следующие виды Рис. 2.25. Поляризационный на небо, а прозрачную —
светофильтров. фильтр на траву.

переплачивать немалую
сумму денег лишь за из-
вестную марку. Суще-
ствует множество других
профессиональных про-
изводителей, продукция
которых по качеству
Рис. 2.26. Нейтральные фильтры ничем не уступает филь-
качественных материалов, трам от популярных
При выборе светофильтра не- склонных со временем брендов. Вот лишь неко-
обходимо учитывать некото- к разрушению и расслаи- торые из них: Rodenstock
рые факторы. ванию. Поэтому не стоит (их светофильтры счита-
экономить на данной по- ются лучшими в мире),
 Следует приобретать купке. HOYA, TIFFEN и др.
световые фильтры только  Необходимо знать, что
от проверенных предпри- не каждый светофильтр Выводы
ятий-изготовителей. Если подойдет к объективу ва-
вы решите сэкономить шей фотокамеры, так как  Светофильтры выполняют
на цене, то будьте гото- их делают под определен- функцию получения раз-
вы к тому, что в скором ный диаметр резьбы. личных эффектов и цвето-
времени ваш светофильтр  Не стоит приобретать вых оттенков на снимке.
попросту начнет портить светофильтры от брен-  Поляризационный свето-
фотоснимки. Недорогие довых фотофирм, таких фильтр поможет вам из-
светофильтры, в основ- как Nikon, Minolta и др., бежать появления на фото
ном, производят из низко- если вы не собираетесь бликов от отражающих
поверхностей.
 Нейтральный фильтр со-
кратит излишнее количе-
ство света, попадающего
на матрицу фотокамеры.
 Градиентный фильтр вы-
полнит функцию уравне-
ния яркости изображения.
 Приобретайте светофиль-
тры только от проверен-
ных производителей.
 Перед покупкой примерь-
те светофильтр на объ-
ектив фотокамеры, так как
каждый из них имеет свой
Рис. 2.27. Градиентный фильтр диаметр резьбы.
Светофильтры 59
ПРАВИЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ
Г
лавное правило при фото- меры (рис. 2.28). Вес фото- фотографирования, поэтому
графировании с рук — обе- аппарата необходимо равно- следует опасаться случайно-
спечение полной непод- мерно распределить между го покачивания или наклона
вижности фотокамеры. При двумя руками, уперев при фотокамеры.
этом нужно следить, чтобы в мо- этом локти в свою грудь либо
мент спуска затвора ваши паль- прижав их к туловищу. При Если вы проводите фото-
цы не оказались на объективе. съемке можно прижимать ка- съемку в положении с кор-
меру как к щеке, так и ко лбу точек, то не следует сидеть
Самым распространенным ва- либо носу. Собственный вес на них, давя всем телом, так
риантом считается поддержка придется распределить на обе как это не обеспечит долж-
камеры правой рукой и по- ноги, выставив одну немного ной устойчивости. Гораздо
следующее нажатие кнопки впереди другой так, чтобы лучше поставить при этом
спуска затвора указательным было максимально удобно. одно колено на землю, а ло-
пальцем этой же руки. Мно- коть, соответственно, упе-
гие современные фотоап- Перед спуском затвора не- реть в колено для добавле-
параты имеют специальные обходимо сделать глубокий ния жесткости позе.
выемки для руки. В это время выдох, после чего затаить ды-
левая рука не бездействует, хание и только потом нажать При проведении фотосъем-
а помогает держать объ- кнопку. Этот момент считает- ки старайтесь не держать
ектив либо корпус фотока- ся самым важным в процессе камеру на весу в вытянутых
Рис. 2.28. Правильная поддержка камеры рукой

Рис. 2.29. Правильное
положение камеры при
фотосъемке
Выводы
 Занимайте при съемке

такое положение, которое
обеспечит полную непо-
движность фотокамере.
руках. Это довольно распро- можно придать, прижав ее  Всегда следите, чтобы
страненная ошибка многих к телу. Если же вы визируете пальцы не закрывали объ-
новичков фотодела. При та- с помощью экрана, то избе- ектив.
ком способе руки начинают гайте чрезмерного отдаления  Оптимальный вариант —
дрожать, а значит, в резуль- камеры от себя. поддержка камеры правой
тате вы получите смазанное рукой.
фото. Никогда не держите Не стоит излишне напрягать-  Занимая положение для
фотоаппарат одной рукой, ся, чтобы как можно крепче фотосъемки, старайтесь
причем еще и вытянутой. ухватить фотокамеру. Ведь распределять свой вес
Кроме того, перед съемкой чем большую силу вы прикла- равномерно на обе ноги.
следует всегда проверять дываете, пытаясь удержать  Момент спуска затвора —
положение крышки объекти- ее, тем выше вероятность самый важный, поэтому
ва — она должна быть отки- дрожания камеры. Чувствуйте постарайтесь задержать
нута (рис. 2.29). фотоаппарат, будто он часть дыхание при нажатии
вашего тела. Знайте, что ма- кнопки.
При использовании видоиска- лейшее шевеление может  Чувствуйте фотокамеру,
теля в фотосъемке наиболь- привести к испорченному будто она часть вашего
шую стабилизацию камере снимку. тела.
Правильное положение камеры при фотосъемке 61

О ВАЖНОСТИ ВЫБОРА ШТАТИВА
Р
ано или поздно у любого Если вы предпочитаете удоб-
фотографа случается фо- ство и мобильность, то луч-
тосъемка, в которой без шим выбором станет малый
штатива никак не обойтись. штатив, который с легкостью
И только его наличие поможет поместится даже в кармане
в результате получить каче- куртки или в сумочке. Такие
ственные и эффектные фото- штативы имеют длину всего
графии. Штатив используется около 20 см в сложенном со-
во всех типах съемки: от ма- стоянии и вес не более 100 г.
кросъемки до портретной. Но при его использовании не-
обходимо наличие какой-ли-
Сегодня магазины фототех- бо ровной подставки, напри-
ники предлагают множество мер стола. Кроме того, можно
различных штативов. Но при воспользоваться штативом
выборе стоит учитывать три с телескопическими ножка-
важнейшие составляющие: ми — они идеально подойдут
исполнение головки штатива, для ночных фотосъемок и ав-
размер, а также конструкцию топортретов (рис. 2.31). Такие
ножек. Остальные функции — штативы будут иметь вес уже
всего лишь декоративные ак- около 500 г, при этом также
сессуары (рис. 2.30). имея длину 20–30 см. Рис. 2.31. Штатив
с телескопическими ножками
Если вы являетесь владельцем

крупной фотокамеры, то для
нее, соответственно, пона-
добится и больший штатив.
Многие модели обладают
универсальностью и под-
ходят для фото- и видео-
съемки. Крупные штативы
делятся на любительские
и профессиональные. Если
вам важна долговечность
и надежность, то лучше при-
обретать профессиональный
штатив (рис. 2.32). Он об-
ладает рядом преимуществ,
Рис. 2.30. Гибкий штатив главным из которых является
трипод возможность смены головки.

Однако при этом готовьтесь надо отметить, что подобные Выводы
выложить за высокое каче- штативы отличаются более
ство ощутимую сумму, так как легким весом, чем профессио-  Штатив поможет придать
цены на профессиональные нальные. Качественные люби- неподвижность фотокаме-
штативы начинаются с отмет- тельские штативы производят ре при съемке.
ки $300. такие фирмы, как Gitzo, Hama,  Малый штатив будет удо-
Manfrotto, Slik. бен фотографам, ценящим
мобильность.
Если вы уже присмотрели  Если вам важна надеж-
подходящую модель штатива, ность и долговечность,
то перед покупкой необходи- то лучшим вариантом бу-
мо тщательно проверить его дет приобретение профес-
на степень удобства и функ- сионального штатива.
циональности. Для начала  Любительские штативы
поставьте штатив в рабочее хорошего качества про-
положение — он не должен изводят такие фирмы, как
шататься либо складываться. Gitzo, Hama, Manfrotto,
Проверьте фиксацию зажи- Slik.
мов. Испытайте штативную  Обязательно проверяйте
головку для проверки удоб- штатив перед покупкой
ства последующей работы на степень удобства.
с ней. Кроме того, нужно учи-
тывать, что высота штатива
должна соответствовать вам
по росту (рис. 2.33).
Рис. 2.32. Для определения подходящей

Профессиональный
штатив
высоты штатива потребу-
ется выполнить следующие
действия. В первую очередь
Если вы не готовы выклады- нужно замерить расстояние
вать такую сумму за столь от пола до уровня ваших глаз,
необходимый аксессуар, после чего отнять от получив-
то остановите свой выбор шейся цифры длину от центра
на любительском штативе. объектива до нижней части
Но при этом будьте готовы фотокамеры. Полученная
к неудобствам, которые могут цифра и означает оптималь-
возникнуть спустя какое-то ную для вас высоту штатива.
время после покупки. Напри- Зная эти данные, вы сможете
мер, иногда ломается штатив- гораздо быстрее выбрать Рис. 2.33. Правильно подобранный
ная головка либо ножка. Хотя штатив. штатив
О важности выбора штатива 63

СПОСОБЫ ИЗБЕЖАТЬ ТИПИЧНЫХ ОШИБОК
О
т ошибок во время Существует еще один способ тимальным вариантом в этом
фотосъемки не за- избежать эффекта красных случае станет приобретение
страхован никто. глаз. Для этого необходимо штатива, но если у вас нет
Ошибки совершают даже про- по возможности переместить такой возможности, то може-
фессиональные фотографы, вспышку таким образом, что- те установить в настройках
но у них это зачастую связано бы она не находилась с объ- фотоаппарата минимальное
с нехваткой времени, к приме- ектом фотосъемки на одном значение чувствительно-
ру для фокусировки или гра- уровне. сти ISO. Данный параметр
мотного кадрирования. Боль-
шое количество ошибок, как
правило, совершают новички,
но их можно с легкостью из-
бежать, если знать причины,
которые эти самые ошибки
и ляпы вызывают. Рассмотрим
несколько типичных промахов
и причины их возникновения.
Эффект красных глаз. Чаще

всего причиной возникнове-
ния красных глаз на снимке
является отражение света
от вспышки сетчаткой глаз
человека, которого вы вы-
брали в качестве объекта
фотосъемки (рис. 2.34). Это
самая распространенная про-
блема у фотографов. Чтобы
избежать данной ошибки,
лучше проводить фотосъем-
ку без вспышки. Но иногда
возникают ситуации, когда
необходимо сделать фото
в условиях низкой освещен-
ности. Здесь вам поможет
следующая хитрость — чело- Рис. 2.34. Эффект красных глаз
век, выбранный для съемки,
должен повернуться в сторо- Размытость фотографии. позволит увеличить скорость
ну фотокамеры, но при этом Данный недостаток появля- затвора, а следовательно,
постараться не смотреть ется в результате дрожания и уменьшить выдержку. Наи-
в объектив. фотокамеры (рис. 2.35). Оп- более благоприятной для та-

менении при съемке специ-
альной бленды, надеваемой
на объектив. Можно также
попытаться закрыть объектив
от солнечного света рукой
либо по возможности вос-
пользоваться поляризацион-
ным светофильтром.
Передержанные и недо-
держанные снимки. Данные
промахи возникают из-за
неправильной настройки
экспонометра фотоаппарата.
Для камеры средним тоном
кадра служит светло-серый
цвет. При съемке изображе-
ния, содержащего большое
количество светлых тонов,
потребуется раскрытие диа-
фрагмы либо увеличение вы-
держки (рис. 2.37). Если же
в кадре доминируют более
темные тона, то необходимо
Рис. 2.35. Размытая фотография
ких случаев является выдерж-

ка, равная одному фокусному
расстоянию и даже меньше.
Возникновение бликов
и ореолов. Подобные неже-
лательные явления возникают
при попадании солнечных
лучей на линзы фотокамеры.
Тем самым они вызывают
многократное отражение
и, соответственно, ухудшают
контрастность фотографии
(рис. 2.36). Выход из этой
ситуации состоит в при- Рис. 2.36. Блики на фото
Способы избежать типичных ошибок 65

уменьшить отверстие диа- казывает 100 % кадра, что встроенного кадрирования
фрагмы фотокамеры или не позволяет вовремя оценить фотокамеры либо с помощью
увеличить скорость затвора возможность появления таких обыкновенного спиртового
(рис. 2.38). затемнений. Именно поэтому уровня.
Рис. 2.37. Передержанный снимок Рис. 2.38. Недодержанный снимок
Виньетирование. При данной рекомендуется перед проведе- Мы описали здесь лишь наи-
ошибке результатом станет нием съемки предварительно более распространенные
испорченная фотография с по- провести несколько тестов, ошибки и промахи, случа-
темневшей по краям картин- чтобы выявить данный дефект. ющиеся при фотосъемке.
кой. Чаще всего причина тако- В дополнение к этому не-
го промаха состоит в примене- Заваленный горизонт. Это обходимо добавить, что
нии при фотосъемке бленды одна из наиболее типич- не стоит расстраиваться из-за
либо фильтра для объектива. ных ошибок как у новичков испорченной фотографии, так
Кроме того, многие цифро- фотодела, так и среди профи как при совершении ошибок
вые фотоаппараты содержат (рис. 2.39). Избежать ее мож- вы приобретаете бесценный
видоискатель, который не по- но путем включения функции опыт фотомастера, и главное,

что от вас требуется, — учить- Выводы
ся и еще раз учиться. Уде-
ляйте фотосъемке как можно  Не переживайте из-за ошибок и изъянов на фото — от них
больше времени и постоянно никто не застрахован.
оценивайте качество своих  Как можно больше тренируйтесь в фотосъемке.
фотоснимков. Стремитесь  Объективно оценивайте качество своих фото.
к совершенству, и мы увере-  Стремитесь к совершенству!
ны, что у вас все получится!
Рис. 2.39. Заваленный горизонт
Способы избежать типичных ошибок 67

68 Глава 2. Техника цифровой
ово
ой ф
фо
фотосъемки
ото
тоссъ
ъеем
мкки
и
Глава 3.
Основные
жанры
Способы избежать типичных ошибок

ПАНОРАМНАЯ ФОТОСЪЕМКА
Ж
анр панорамной узкого снимка, вытянутого мерно через весь кадр, не соз-
фотографии позво- в длину (рис. 3.1). Отличные давая пустот и асимметрии.
лит вам передать результаты можно получить
как красоту целого мегапо- при панорамной фотосъемке У начинающих фотолюбите-
лиса, так и прелести зимнего архитектуры, различных пей- лей поначалу могут возник-
леса. Отличительное качество зажей и т. п. нуть некоторые сложности
Рис. 3.1. Панорама в формате узкого снимка
панорамной фотографии — Общая композиция фото ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ

большой угол обзора. центральная. Основной эле-  Режим экспозиции —
мент — осенняя роща с вер- manual.
Панорамная фотосъемка под- хушками небоскребов. Ком-  Диафрагма — f16–f22.
разделяется на несколько видов, позиция контрастна. Осенняя
 Выдержка — 1/8–1/10.
которые зависят от приемов роща в теплых тонах темнее
съемки. Она может быть цилин- холодного неба и воды. Линия
дрической, планарной, сфериче- горизонта проходит выше
ской, а также кубической. середины кадра, выделяя
нижнюю часть снимка. Ком-
Основное достоинство па- позиция симметрична и урав-  Использован поляриза-
ционный фильтр.
норамной фотосъемки в том, новешена по цветам и свету.
что фотографу предостав- Сверху и снизу два одинако-
ляется возможность охвата вых голубых светлых пятна с освоением навыков так
большего пространства, (небо и его отражение в воде). называемого панорамного ви-
чем при обычной фотогра- По бокам кадра равные тем- дения. Причина здесь кроется
фии. Формат изображения ные пятна кустов. Центр в том, что угол обзора глаз
обычно получается в виде композиции проходит равно- человека не превышает 45°,
70 Глава 3. Основные жанры фотографии

а это соизмеримо с углом об- зиция контрастна. Светлая которые при последующей
зора 50 мм объектива фото- аллея выделяется на темном обработке на стыке кадров
аппарата. Исходя из этого, фоне зеленой травы и дре- получатся изломанными.
фотограф чаще всего при весных насаждений; темная Особенностью архитектурной
выборе объекта фотосъемки зелень — на фоне серого бо- панорамной фотосъемки яв-
ищет те объекты, которые мо- лее светлого города. Линия ляется то обстоятельство, что
гут поместиться в формат од-
ного кадра. При приеме пано-
рамного видения фотографу
потребуется поиск несколь-
ких объектов фотосъемки,
которые смогут гармонично
сочетаться в поле одного фо-
тоснимка. Немаловажное ус-
ловие — все объекты в равной
мере должны быть интересны
при изображении.
Одна из самых главных пред-

посылок качественной пано-
рамной фотографии — осве-
щение. Лучшим освещением
при такой фотосъемке служит
рассеянный свет. Применение
прямого солнечного света
Рис. 3.2. Париж. Панорама
не рекомендуется по причине
того, что он будет освещать горизонта проходит выше перекрытие кадров, распо-
различные объекты на пано- середины кадра, выделяя ложенных рядом друг с дру-
рамной фотографии под раз- нижнюю часть снимка. Ком- гом, следует увеличивать
ными углами. позиция состоит из простых
геометрических фигур (трапе-
Важно также соблюдать ции, прямоугольника и круга).
правило — все панорамные Композиция симметрична.  Режим экспозиции —
кадры должны сниматься Левая и правая части снимка manual.
с одной и той же экспозицией зеркально отображены.  Диафрагма — f16–f22.
(рис. 3.2).  Выдержка — 1/8–1/10.
Пристальное внимание необ-  Значение ISO — 100.
Общая композиция фото цен- ходимо уделить выбору точки  Выбранная точка съем-
тральная. Основной элемент панорамной фотосъемки. ки — сверху.
композиции — зеленый буль- Это позволит избежать воз-  Ракурс — фронтальный.
вар, уходящий вдаль. Компо- никновения прямых линий,
Панорамная фотосъемка 71
до 30 %, а в некоторых случа- состоит из простых геометри- нять съемку, поворачивая фо-
ях и до 40 %. Это перекрытие ческих фигур (прямоугольни- токамеру вокруг одной точки.
выполняется во избежание ка и треугольника). Остров Для получения качественного
искажений панорамной фото- слева кадра уравновешен об- панорамного фотоснимка по-
графии (рис. 3.3). лаком справа. Но фотография требуется последовательная
асимметрична по цветовой фотосъемка с разных точек,
Кроме того, фотографу нуж- гамме и световым пятнам. располагающихся на одной
но постоянно следить, чтобы Центр композиции — един- линии, которая параллельна
различные движущиеся объ- ственное темное пятно на ка-
екты либо тени не располага- дре, смещенное влево и сразу
лись слишком близко к гра- фокусирующее на себе взгляд
нице кадра, по причине того, зрителя.  Режим экспозиции —
что они имеют возможность manual.
попасть в разные фотоснимки. Если вы снимаете такие про-  Диафрагма — f16–f22.
тяженные прямолинейные  Выдержка — 1/10–1/15.
Общая композиция фото цен- объекты, как берег реки, сте-  Значение ISO — 100.
тральная. Главный элемент — ны коридора, архитектурные  Выбранная точка съем-
часть острова (суши). Компо- сооружения с некоторого ки — центральная.
зиция контрастна. Темный зе- удаления, то следует также  Ракурс — фронтальный.
леный остров в более теплых осуществлять перекрытие  Использован поляриза-
тонах выделяется на светлом на нескольких фотоснимках. ционный фильтр.
холодном фоне. Композиция В этом случае не стоит выпол-
Рис. 3.3. Панорама, выполненная с учетом перекрытия кадров

Рис. 3.4. Ночной город. Панорама
плоскости снимаемого объ- отключите автоматическую ного определения экспозиции

екта. При этом очень важно настройку ISO. Специалисты самых темных и самых ярких
постоянно отслеживать, рекомендуют настраивать фрагментов кадра (рис. 3.4).
правильно ли располагается дистанцию фокусировки
оптическая ось фотокамеры объектива фотоаппарата ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
относительно плоскости дан- на бесконечность. Выбирать  Режим экспозиции —
ного объекта. Кадры для па- глубину резкости необходимо manual.
норамной фотографии следу- с учетом того, чтобы можно  Диафрагма — f16–f22.
ет делать в одном масштабе. было охватить все требуемые
 Выдержка — 2,3 с.
объекты, поэтому значение
При панорамной фотосъемке диафрагмы f11 и ниже будет
нужно забыть об автоматиче- вполне достаточно. При на-  Выбранная точка съем-
ки — сверху.
ских настройках фотокамеры стройке экспозиции придер-
и все элементы настраивать живайтесь усредненной экс-  Ракурс — фронтальный.
вручную. В первую очередь позиции после соответствен-
Общая композиция фото Отдельно стоит сказать об ис- 1. Фотокамера устанав-
центральная. Основной эле- пользовании штатива. Это один ливается на штатив так,
мент композиции — город. из главных элементов, приме- чтобы горизонтальное по-
Композиция контрастна. няемых при панорамной фото- ложение оптической оси
Город светлее и «теплее» съемке. Оптимальным вари- фотоаппарата строго со-
неба. Композиция состоит антом станет наличие штатива впадало с центром кадра
из простых геометрических с встроенным в него уровнем, по линии горизонта.
фигур (треугольника и пря- потому что точное положение
моугольника). Композиция всех осей — главное требова- 2. Обязательно выполняется
симметрична. Темное небо ние панорамной фотографии. предварительная про-
вверху снимка уравновешено верка вертикальности оси
более темной частью города Панорамную фотосъемку реко- вращения. Для этого фо-
внизу. Центральная часть бо- мендуется выполнять, соблюдая токамера поворачивается
лее светлая. следующий порядок действий. в разные стороны вокруг
Рис. 3.5. Панорама горного пейзажа

штативной колонки. Пом- вать перекрытие размера При этом основным условием
ните, что центр кадра обя- кадров, составляющее успешной фотографии счита-
зательно должен совпасть около половины кадра. ется следующее обстоятель-
с линией горизонта! Для подстраховки можно ство — чем больше времени вы
выполнить дублирование затратите на обработку полу-
3. Съемку рекомендуется либо несколько проходов ченных кадров, тем ниже было
выполнять с учетом вер- панорамной фотографии их исходное качество. Поэтому
тикального расположения (рис. 3.5). для экономии своего времени
кадров. следует снимать как можно
Фотография была получена более качественные кадры.
4. Фотосъемка кадров долж- при съемке отдельных кадров
на вестись в определен- и их последующей склейке Выводы
ной последовательности, в Adobe Photoshop. Основные
важно при этом учиты- элементы композиции — гор-  Большой угол обзора —
ный массив и вода. Большую отличительное качество
часть кадра занимает водная панорамной фотографии.
гладь. Смысловой центр ком-  Основное преимущество
позиции — гармоничное со- панорамной фотогра-
четание гор и водной глади фии — более широкий ох-
горного озера с зеркальным ват пространства, чем при
отражением скал и редкой обычной съемке.
растительности.  Тщательно выбирайте
точку съемки.
Следует знать, что съемка  Рассеянный свет служит
панорамы занимает гораздо лучшим освещением для
меньше времени, чем ее пост- панорамной фотосъемки.
обработка на компьютере.  Все параметры для па-
норамной фотосъемки
требуется настраивать
вручную.
 Режим экспозиции —  Следите, чтобы опти-
manual. ческая ось фотокамеры
 Диафрагма — f4. строго совпадала с цен-
 Выдержка — 1/100–1/80. тром кадра по линии го-
 Глубина резкости — не- ризонта.
большая.  Пользуйтесь штативом.
 Значение ISO — 100.  Осуществляйте съемку
 Выбранная точка съем- с учетом вертикального
ки — центральная. расположения кадров.
 Ракурс — фронтальный.  Учитывайте перекрытие
размера кадров.
ФОТОСЪЕМКА ПЕЙЗАЖА
Н
екоторые из новичков картинка не сможет зацепить каскада уравновешивается
фотодела считают пей- потенциального зрителя так, просветом неба сверху кадра.
зажную фотосъемку чтобы ему захотелось снова Темные пятна леса распо-
одним из самых простейших и снова любоваться фото- ложены симметрично слева
жанров фотографии, для кото- графией. В этом и кроется и справа кадра. Зритель оце-
рого всего-то и требуется, что причина того, что у одних нивает снимок слева направо,
наличие штатива для хорошей фотографов получаются ше- поэтому смысловой центр
резкости кадра и правильный девры, а у других — обычные расположен в правой части
подбор выгодной экспозиции. фотоснимки. Именно поэтому кадра. Таким образом, взгляд
Но на самом деле все гораздо опытные фотомастеры со- и объект съемки как бы дви-
сложнее, чем кажется. ветуют новичкам как можно жутся навстречу друг другу.
больше тренироваться в искус-
В любом жанре фотогра- стве фотосъемки для развития ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
фии, включая пейзаж, самым творческого видения кадра.  Режим экспозиции —
важным условием является manual.
творческое чутье фотографа Общая композиция снимка  Диафрагма — f16–f22.
(рис. 3.6). Конечно, вы можете центральная. Основной эле-
 Выдержка — 2–4 с.
сделать хорошее фото с со- мент — каскад. Композиция
блюдением всех технических контрастна. Светлая бегу-
правил, но без творческого щая вода на темном фоне  Выбранная точка съем-
подхода изюминки в снимке зелени и реки. Композиция
не будет. А банально красивая симметрична. Светлое пятно  Ракурс — фронтальный.
Рис. 3.6. Водопад. Пейзаж

manual.
 Выдержка — 2–3 с.
 Использован поляриза-
следует соблюдать меру, так

как излишне малое значение
опасно тем, что снизит каче-
ство вашей фотографии.
Общая композиция фото

центральная. Основной эле-
мент — дерево, освещенное
солнцем на закате. Компо-
Рис. 3.7. Снимок с глубиной резкости гиперфокал зиция контрастна. Берег
и деревья в теплых тонах вы-
Перейдем к технической сто- 12–24 мм привлекателен боль- деляются на холодном фоне
роне вопроса и рассмотрим, шим углом обзора, при этом неба и реки. Композиция
что же необходимо для про- остальные позволяют полу- уравновешена по свету и цве-
ведения пейзажной фото- чать снимки с наименьшими там. Холодное небо и воду
съемки. В первую очередь оптическими искажениями. уравновешивает теплый
потребуется подобрать под- желто-зеленый берег; темное
ходящий объектив. Оптималь- Немаловажным параметром облако слева снимка — яркое
ным будет широкоугольный является и установка значе- пятно солнца; темную тень
объектив, так как он поможет ния диафрагмы (рис. 3.7). Для облака слева — светлое пятно
подчеркнуть перспективу ка- пейзажей рекомендуется ис- на воде. Композиция симме-
дра и добавит изображению пользовать значение f8–f16. трична. Центр композиции —
требуемую глубину. Если вы Следует сразу запомнить, что дерево — смещен вправо,
являетесь обладателем полно- для съемки пейзажей приме- но роща слева снимка делает
кадрового фотоаппарата, няется только малое значение его симметричным. Центр
то лучшим выбором будет апертуры, которое обеспечит композиции смещен вправо,
объектив 16–35 мм, 12–24 мм вашим снимкам хорошую глу- по движению взгляда зрите-
либо 17–40 мм. Объектив бину резкости. Но при этом ля — слева направо.
Фотосъемка пейзажа 77
При настройках фотокамеры особенно при настройке каме- поляризационные фильтры.
лучше всего выставить ISO ры на длинную выдержку. Он Кроме того, некоторые фото-
поменьше — 100 будет самым придаст вашим фото резкость графы для пейзажной фото-
оптимальным значением. и хорошую детализацию, что графии применяют дополни-
Во избежание снижения ди- сделает их просто потряса- тельные защитные фильтры,
намического диапазона зна- юще красивыми и четкими другие же уверяют, что филь-
чение 50 ставить не следует. (рис. 3.8). тры только снижают качество.
Значение ISO 100 обеспечит Здесь все зависит от условий
изображению хорошее каче- Композиция фотографии съемки: если вы опасаетесь
ство и отсутствие шумов. построена на световом что-либо задеть объективом,
и цветовом контрасте. Об- то для его сохранности лучше
Выдержку следует выставлять щая композиция создана все-таки воспользоваться та-
согласно значениям диа- на основе правила третей. За- ким фильтром.
фрагмы и ISO. Оптимальный кат — главный элемент кадра,
вариант — 1/100–1/640 с. Для солнце — цветовой акцент. Что касается освещения,
пейзажей главное условие Линия горизонта расположе- то здесь тоже все не так одно-
состоит в том, чтобы все объ- на выше средней линии кадра, значно, как кажется. Многие
екты были в фокусе. что должно смещать акцент новички лучшим вариантом
на переднюю часть снимка. освещения считают яркий
Такие настройки повлияют Но светлая и темная части дневной свет. Но все же мы
на значение выдержки в сто- фото уравновешены за счет посоветуем вам проводить
рону ее увеличения, поэтому яркости и теплых тонов неба. фотосъемку рано утром либо
при проведении пейзажной вечером на закате. Тем самым
фотосъемки обязательное При проведении пейзажной вы получите снимки с четкими
условие — наличие штатива, съемки можно использовать тенями и теплыми, насыщен-
 Режим — manual.
 Рекомендуется съемка
со штативом.
 Применены градиент-
ные фильтры, поляриза-
Рис. 3.8. Пейзаж

ными тонами. Конечно, вам можно больше эксперименти- оценивает снимок слева на-
придется пораньше проснуться ровать — не бойтесь прово- право, поэтому смысловой
либо поздно лечь, но поверьте, дить фотосъемку при плохой центр расположен в правой
что все эти неудобства окупят- погоде, к примеру в дождь, части кадра. Таким обра-
ся прекрасными фотография- так как тем самым вы полу- зом, взгляд и объект съемки
ми. Кроме того, отличные пей- чите возможность стать обла- как бы движутся навстречу
зажные фото можно получить дателем поистине уникальных друг другу.
и ночью при лунном свете. снимков.
Очень интересно также выгля- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
дят черно-белые фотографии Центр композиции на фото —  Режим экспозиции —
при условии, что они насыще- освещенная лужайка в гуще manual.
ны какими-либо контрастными леса. Туман корректирует  Диафрагма — f13.
элементами и текстурами. резкий контраст освещенной
и неосвещенной частей сним-
При проведении пейзажной ка. Левая и правая части ком-
фотосъемки следует учиты- позиции уравновешены тем-  Выбранная точка съем-
вать и то, что пейзажи в раз- ными силуэтами деревьев, что
личные времена года, а также помогло фотографу сделать  Ракурс — фронтальный.
в условиях разного освеще- правильный акцент. Доро-  Рекомендуется съемка
ния, выглядят по-разному га — это направляющая линия со штативом.
(рис. 3.9). Поэтому нужно как к центру композиции. Зритель
Рис. 3.9. Пейзаж в тумане
Рис. 3.10. Фотография с учетом правила третей

В пейзажной фотографии Выводы
следует также придержи-
ваться правила третей,  Используйте широко-
что поможет грамотно по- угольный объектив для
строить композицию кадра. пейзажной фотосъемки.
Ни в коем случае не раз-  При настройке фотока-
мещайте линию горизонта меры применяйте только
строго в центре кадра! Этим малое значение апертуры,
вы только лишите изобра- это придаст снимкам хо-
жение баланса. Лучше ру- рошую глубину резкости.
ководствоваться правилом  Оптимальное значе-
третей — поделите кадр ние ISO при пейзажной
на три воображаемых части фотосъемке — 100.
в горизонтальном направле-  Пользуйтесь штативом.
нии. После чего выполняйте  Желательно использовать
съемку уже пропорциональ- поляризационный фильтр.
но получившимся частям,  Лучше всего проводить
соответственно 1/3 либо пейзажную съемку рано
2/3, а если точнее, то или утром либо вечером на за-
1/3 кадра неба, или 1/3 ка- кате.
дра с передним планом. Еще  При построении компози-
один удачный прием — выде- ции кадра придерживай-
ление какого-либо объекта тесь правила третей.
на переднем плане снимка,  Несимметричная компози-
что придает изображению ция придаст эффектность
глубину (рис. 3.10). снимку.

центральная. Основной эле-
мент — солнце. Композиция  Режим экспозиции —
контрастна. Яркое солнце manual.
на темном фоне. Линия го-  Диафрагма — f4–f4,5.
ризонта проходит немного  Выдержка — 1/125.
выше середины кадра, вы-  Значение ISO — 100.
деляя нижнюю часть снимка.  Выбранная точка съем-
Композиция симметрична ки — нижняя.
и уравновешена за счет че-  Ракурс — фронтальный.
редования темных и светлых  Использован поляриза-
пятен на верхней и нижней ционный фильтр.
частях фото.
ДИНАМИЧНАЯ ФОТОСЪЕМКА
П
осмотрите вокруг — Можно применять различные щийся справа, уравновешивает
весь окружающий вас объективы: как длиннофокус- здание слева сверху снимка.
мир так или иначе свя- ные, так и широкоугольные. Смысловой центр расположен
зан с движением. Спешащие Из-за постоянной перемены по диагонали, такая компози-
по своим делам люди, малыши условий динамичной фото- ция непрерывно ведет взгляд
на детской площадке, даже съемки удобно использовать зрителя через всю фотографию.
листья, шелестящие на ве- специальные зум-объективы. Смысловой центр смещен впра-
тру, — все это динамика. Имен- Нелишним будет и штатив. во, по движению взгляда слева
но поэтому фотографу чаще направо, таким образом, взгляд
всего приходится сталкивать- Композиция диагональная. и объект съемки как бы дви-
ся с сюжетами, в которых он Центр — световые полосы жутся навстречу друг другу.
стремится поймать и передать от фар машин. Все элементы
на фото эффект движения. композиции расположены
по диагоналям: дорога, троту-
Поначалу новички фотоде- ар, полосы света от фар машин,  Режим экспозиции —
ла не понимают, что в этом здания, колонны. Композиция manual.
сложного. А вы попробуйте контрастно уравновешена  Диафрагма — f16–f22.
взять фотоаппарат и провести за счет теплых ярких свето-  Выдержка — 4–6 с.
съемку, например, друзей, вых полос на темном фоне.  Значение ISO — 100.
играющих в футбол, или де- Она состоит из простых гео-  Выбранная точка съем-
тей в процессе активных игр. метрических фигур (трапеции ки — центральная.
Ну и как результат? Вроде бы и треугольника). Композиция  Ракурс — фронтальный.
фото получилось, но нет в нем симметрична. Центр, находя-
живости, либо в изображении
столько всего намешано, что
с трудом можно разобрать,
кто и что делает.
Поэтому важно подходить

к процессу динамичной
фотосъемки с учетом опре-
деленных знаний (рис. 3.11).
В первую очередь, необходи-
мо сразу определиться с тем,
какую именно фотокамеру
нужно использовать для та-
кого жанра фотографии. Мы
рекомендуем вам применять
зеркальную фотокамеру вкупе
с несколькими объективами Рис. 3.11. Передача динамики процесса с помощью размытия
и хорошей автофокусировкой. движущегося объекта

При настройке фотокамеры значениях светочувствитель- трична. Такая композиция
следует знать, что чем выше ности от 400 ISO и выше. непрерывно ведет взгляд зри-
скорость снимаемого объ- теля через всю фотографию
екта, тем короче нужно вы- Выгодно подчеркнет ваш (обычно слева направо). Раз-
ставлять значение выдержки. снимок применение диаго- вевающиеся волосы и наклон-
Съемка на коротких выдерж- нальной композиции, так как ное положение модели при-
ках как бы замораживает сни- объекты, снимаемые с точки дают динамику снимку. Смыс-
маемый объект в движении. «снизу-вверх» и размещен- ловой центр (лицо модели)
ные по диагонали кадра, ка- расположен в правой части
Значение ISO зависит от эф- жутся на фото взлетающими кадра, по движению взгляда
фекта, который вы хотите (рис. 3.12). зрителя слева направо. Для
получить на снимке. Если вы передачи движения в кадре
решили передать динамику Данная фотография имеет перед моделью оставлено
процесса с помощью раз- диагональную композицию. место.
мытия цветовых полос, тяну- Центр — лицо модели, кон-
щихся за объектом съемки, трастно выделенное темными С технической стороной мы
то потребуется установить волосами на переднем плане. определились. Теперь следует
наименьшее значение ISO — Композиция уравновешена перейти к самому основному
100–200. Обратный эффект контрастом темной фигуры моменту — передаче на фото
заморозки получается при на светлом фоне и асимме- динамического процесса.
 Свет искусственный, ис-
пользован один источ-
ник света — рисующий
свет. Это большой
софтбокс, расположен-
ный по диагонали слева
от модели.
manual.
 Ракурс — скользящий
75–80°.
Рис. 3.12. Прием фотосъемки

на короткой выдержке 1/250
Динамичная фотосъемка 83
Осуществить эту задачу вам размытия фона. В съемке лее светлую машину снизу ка-
поможет прием проводки, с проводкой желательно при- дра уравновешивают темные
описанный далее. менять следящий фокус, что пятна на фоне сверху. Центр
позволит увеличить резкость композиции находится ниже
Прием проводки. В его осно- снимаемого объекта. Выби- центра кадра.
ве лежит применение в про- рать фон для съемки с про-
цессе фотосъемки длинных водкой следует таким обра- Композицию следует стро-
выдержек — 1/60–1/30, что зом, чтобы он контрастировал ить с учетом правила третей,
зависит от скорости движе- с главным объектом кадра. а также нужно избегать рас-
ния снимаемого объекта. Лучше всего подбирать свет- положения снимаемого объ-
Это поможет вам передать лый фон, хорошо освещенный екта точно по центру кадра.
на фото динамику путем солнечным светом (рис. 3.13). Для этого потребуется опре-
смазывания фона либо сни- делить, что именно для вас
маемого объекта. Запомните, Композиция данного снимка
что главное в съемке провод- центральная. Центр компози- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
ки — правильно настроенный ции — машина. Композиция  Режим экспозиции —
параметр выдержки. Длинные контрастна. Яркий более тем- manual.
выдержки означают, что диа- ный объект в теплых тонах  Диафрагма — f5,6.
фрагма фотокамеры закрыта, выделен на холодном более  Выдержка — 1/60–1/30.
и тем самым вы существенно светлом фоне. Все элементы
повышаете глубину резкости. композиции — простые геоме-
Применяйте режим приори- трические фигуры (круг, пря-
тета выдержки, что поможет моугольник и треугольник).
вам получить нужную степень Композиция симметрична. Бо-
Рис. 3.13. Использование приема проводки

важнее передать на снимке — Лошади находятся в центре ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
землю либо небо. Следует кадра и являются единствен-
также оставлять небольшое ным темным пятном. Осталь-  Режим экспозиции —
пространство перед движу- ная часть снимка ровная manual.
щимся объектом с той сторо- по свету и цветовым тонам.  Диафрагма — f8.
ны, в которую он движется При обработке фото примене-  Выдержка —
(рис. 3.14). на техника HDR — соединение 1/300–1/500.
разных вариантов одного  Значение ISO — 100.
Общая композиция фото цен- и того же снимка (варианты  Выбранная точка съем-
тральная. Центр — лошади. снимка различаются значени- ки — центральная.
Композиция контрастна — ем экспозиции). Изначально  Ракурс — фронтальный.
темные объекты выгодно вы- данный снимок при описан-  Использован поляриза-
деляются на светлом фоне. ных настройках получается ционный фильтр.
Композиция симметрична. более темным.
Рис. 3.14. Грамотная постановка композиции при движущихся объектах
Учитывайте, что при прове- Если же по каким-то причи- Композиция снимка диаго-
дении фотосъемки с исполь- нам объект не помещается нальная. Центр — сноубордист.
зованием общих планов не- в кадр, то лучше обрезать за- Композиция контрастно урав-
желательно резать объект — днюю часть, оставив при этом новешена за счет теплых тонов
он должен присутствовать необходимое перед объектом одежды объекта, выделяющих-
в кадре целиком (рис. 3.15). пространство. ся на холодном фоне неба.
Рис. 3.15. Динамичное фото с использованием общего плана

Фигуру человека, находящуюся через всю фотографию. Смыс- ков следует подбирать исходя
слева, уравновешивает скала ловой центр расположен слева, из условий съемки (объ-
справа. Главные элементы рас- по движению взгляда зрителя. ектив, освещение, расстоя-
положены по диагонали, такая ние до объекта и т. п.). При
композиция непрерывно ведет Параметры фотокамеры для солнечном освещении реко-
взгляд зрителя слева направо получения динамичных сним- мендуется выставлять следу-
ющие параметры: диафрагма
f4–f4,5, выдержка как можно
короче, насколько позволяет
освещение, лучше всего около
1/1000–1/2000, ISO — 200.
Немаловажным фактором
является и выбор фона при
проведении динамичной
фотосъемки. У многих но-
вичков возникают опреде-
ленные трудности с выбором
того, что требуется изобра-
зить в кадре с резкостью,
а что — оставить размытым.
Для этого необходимо за-
ранее тщательно осмотреть
выбранное место проведе-
ния фотосъемки и обдумать,
какой именно ракурс будет
manual.
 Выдержка —
1/800–1/1000.
ки — нижняя.
 Ракурс — диагональ-
ный 45°.
выглядеть наиболее удач- лую часть, потребуется тричны относительно друг
ным. Подберите несколько внести экспозиционные друга. Антилопы сразу фо-
точек съемки исходя из того, поправки. Если цвет сни- кусируют на себе внимание
что вам хочется изобразить маемого объекта светлее зрителя.
в кадре. При этом восполь- общего фона, то следует
зуйтесь следующими реко- вводить отрицательную Размытый фон получается
мендациями. поправку, если же тем- при полном приближении
нее — положительную. объекта при наличии зума,
1. Элементы фона, которые Величина значения этой лучший результат дости-
не несут эмоциональной поправки будет напря-
нагрузки, ни в коем слу- мую зависеть от раз- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
чае не должны отвлекать ности освещения фона
внимание от снимаемого и объекта съемки.  Режим экспозиции —
объекта. manual.
Общая композиция фото  Диафрагма — f4–f5,6.
2. Подбирайте фон таким центральная. Центр компо-  Выдержка — 1/300–
образом, чтобы он выгод- зиции — антилопы. Компо- 1/500.
но выделял объект фото- зиция контрастна — темные  Значение ISO — 100.
съемки (рис. 3.16). объекты расположены  Выбранная точка съем-
на светлом фоне, а также ки — центральная.
3. Когда цвет объекта симметрична. Объекты рас-  Ракурс — фронтальный.
намного отличается положены по центру кадра,
от цвета фона и при этом занимают по горизонтали
занимает в кадре ма- почти весь снимок и симме-
Рис. 3.16. Удачно подобранный фон, не отвлекающий от главного сюжета

Рис. 3.17. Размытый фон при приближении объекта на снимке
гается при использовании темный, уравновешивается ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ

телеобъективов при пол- темными пятнами в верх-
ном приближении объекта ней части кадра (плывущий
manual.
(рис. 3.17). человек на заднем плане).
 Диафрагма — f4–f4,5.
Смысловой центр находится
Композиция фото централь- в центре и сразу фокусирует  Выдержка — 1/500–
ная. В центре компози- на себе взгляд зрителя. 1/1000.
ции — девочка. Композиция  Значение ISO — 100.
контрастна — более темная Выводы  Выбранная точка съем-
фигура в теплых тонах рас- ки — центральная.
положена на холодном  Применяйте для динамич-  Ракурс — фронтальный.
светлом фоне. Композиция ной съемки зеркальную
состоит из простых гео- камеру с хорошей авто-
метрических фигур (круга фокусировкой.  Старайтесь не распо-
и треугольника). Компози-  Желательно использовать лагать объект съемки
ция симметрична. Девочка штатив. по центру кадра.
находится по центру кадра,  При динамичной съемке  Подбирайте фон с учетом
вписывается в равнобедрен- можно снимать на более того, чтобы он выгодно
ный треугольник, занимаю- коротких выдержках либо выделял объект съемки.
щий основанием весь кадр на более длинных.  Вносите экспозиционные
по горизонтали и симме-  При построении компози- поправки, если цвет фона
трично левую и правую ча- ции пользуйтесь прави- сильно отличается от цве-
сти. Низ фотографии более лом третей. та объекта.
МАКРОСЪЕМКА
Ж
анр макрофото- Общая композиция фото- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
съемки по праву графии центральная. Центр  Свет — вспышка фрон-
считается самым композиции — всплеск воды тальная минимальная.
интересным, так как дает от упавшей капли. Компо-  Режим экспозиции —
фотомастеру огромный про- зиция состоит из простых manual.
стор в его творческом деле. геометрических фигур (кру-  Диафрагма — f2,8.
Макрообъектив позволяет по- гов), что придает гармонию
новому взглянуть на привыч- снимку. В кадре преобладают
 Значение ISO – 100–200.
ные вещи и делает возможным горизонтально расположен-
эксперимент как со светом, ные мелкие капли, поэтому он  Выбранная точка съем-
так и с положением объекта. выполнен в горизонтальном
Отличительная особенность формате. Чтобы захватить во-  Ракурс — фронтальный.
Рис. 3.18. Всплеск. Макрофотография
макросъемки состоит в том, ронку всплеска, точка съемки части кадра, по движению
что снимки делаются с очень выбрана сверху. Смысловой взгляда зрителя слева на-
малых расстояний (рис. 3.18). центр расположен в правой право.

Основное преимущество ма- а также знать основы ма- является направляющей ли-
кросъемки заключается в том, кросъемки. Разберем это как нией к смысловому центру
что не требуется длительная можно подробнее. кадра, по движению взгляда
подготовка к процессу съемки зрителя.
и наличие дорогостоящего Композиция снимка диа-
оборудования. Объекты для гональная. Она построена
макросъемки вы сможете на цветовом и световом ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
обнаружить, даже не выходя контрасте (яркий объект  Режим экспозиции — Av.
из дома. Ведь для макрофото- подсвечен контровым све-
графа главным условием явля- том и выделен на темном
 Выдержка — auto.
ется его умение разглядеть из- фоне). Композиция ассиме-
юминку в предмете и сделать трична — более загружена
в результате из неприметного правая часть, но за счет диа-  Выбранная точка съем-
для остальных людей объ- гональной постановки кадра ки — центральная.
екта отличную фотографию выглядит уравновешенной.  Ракурс — диагональ-
(рис. 3.19). Равновесие снимку придает ный — 45°.
Рис. 3.19. Снимок с применением естественного освещения
Однако чтобы получить ка- широкое основание листа. Освещение

чественный макроснимок, Такая композиция непре-
необходимо уметь грамотно рывно ведет взгляд зрителя Главнейшую роль в процес-
настраивать фотоаппарат, через всю фотографию. Лист се макросъемки оказывает
Макросъемка 91
правильно подобранное осве- используйте естественное винка и ее отражение в воде).
щение. Если вы предпочитае- освещение, а также отража- Смысловой центр композиции
те использовать рассеянный тели, благодаря которым вы- расположен левее центра
свет вместо вспышки, то по- полняется подбор лучшего кадра, что сразу привлекает
началу опробуйте съемку света (рис. 3.20). взгляд зрителя, движущийся
с естественным освещением. слева направо.
Тщательно подбирайте соче- Композиция центральная.
тание цвета, контраста и на- Центр композиции — травин- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
правления источника света. ка с росой. Композиция кон-  Режим экспозиции —
Еще один вариант — соору- трастно уравновешена свет- manual.
жение домашней мини-фото- лым объектом на более тем-  Диафрагма — f5,6–f7,1.
студии с помощью различных ном фоне и состоит из про-  Выдержка — 1/500–
источников искусственного стых геометрических фигур 1/800.
освещения, которые у вас (круга и треугольника). Она  Глубина резкости —
имеются. симметрична, зеркально отоб- средняя.
ражена по вертикали — яркие  Значение ISO — 100.
Контровой свет поможет и темные пятна на разных ча-  Выбранная точка съем-
вам передать четкость форм стях снимка уравновешивают ки — центральная.
снимаемого объекта. Прямой друг друга (блик от солнца  Ракурс — фронтальный.
свет сделает снимок плоским, сверху и снизу снимка, тра-
но при этом хорошо осветит
все детали. Боковой свет
создаст четкие тени и под-
черкнет текстуру объекта,
но скроет в тенях детали объ-
екта.
При этом не следует исполь-

зовать лампы, имеющие из-
лишне резкий свет, так как
это может испортить макро-
фотографию наличием не-
приятных теней. Не рекомен-
дуется также применять при
съемке встроенную в фото-
камеру вспышку — это грозит
чрезмерным пересвечиванием
снимаемого объекта и появ-
лением на фото нежелатель-
ных цветовых оттенков. Во из-
бежание таких неприятностей Рис. 3.20. Снимок со средней глубиной резкости

Глубина резкости Композиция фото диагональ- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
ная. Для привлечения внима-  Режим экспозиции —
Глубина резкости — это ос- ния зрителя светлый объект manual.
новной параметр, который контрастно выделен на тем-  Диафрагма — f3,5.
влияет на качество макро- ном фоне. Композиция состо-
 Выдержка — 1/60–1/30.
фотографии. Грамотная ит из простых геометрических
 Значение ISO — 100–
настройка глубины резко- фигур (кругов), что придает
200.
сти позволит вам придать гармонию снимку. Равновесие
скучному и неинтересному композиции придает боль-
объекту привлекатель- шая масса светлого объекта.
ность путем добавления ему Композиция ассиметрична —
определенности и подчер- более загружена левая часть,
кивания выгодных деталей. но за счет диагональной
Основной проблемой макро- постановки кадра выглядит Кроме того, можно снимать
фотографии является совсем уравновешенной. Такая ком- различные объекты и в до-
малая глубина резкости, позиция непрерывно ведет машних условиях, особенно
поэтому лучше всего вы- взгляд зрителя через всю интересными будут предметы
ставлять число диафрагмы фотографию. Использовано кухонной утвари. Важным ус-
в пределах f11–f16. Если же правило третей. Объект рас- ловием при этом является ис-
вы хотите получить более положен по движению взгля- ключение из кадра всех лиш-
мягкое изображение, то вос- да зрителя слева направо. них элементов, чтобы зритель
пользуйтесь настройкой
диафрагмы f22.
Выбор объекта
Некоторые фотографы уве-

рены, что фотосъемка в та-
кие времена года, как осень
и зима, лишена особой при-
влекательности. Мы же уве-
ряем, что зимняя фотосъемка
имеет особую прелесть
и позволяет получить мно-
жество интересных сюжетов
при макросъемке (рис. 3.21).
Представьте, как красиво вы-
глядят различные структуры
инея, льда либо снега вкупе
с яркими солнечными лу-
чами! Рис. 3.21. Лед. Макрофотография
 Объектив. При макро-
съемке желательно вос-
пользоваться объективом
с большим расстоянием
фокуса, при этом требу-
емый объект нужно
располагать как можно
дальше во избежание гео-
метрических искажений
снимка.
 Удлинительные коль-
ца и телеконвертеры
(рис. 3.22). Рекомендуется
применять их вместе.
 Меха и удлинительные
кольца (рис. 3.23). Данные
элементы обеспечива-
Рис. 3.22. Телеконвертеры
не отвлекался от основного
объекта снимка. Не бойтесь
использовать абстракцию
при макросъемке, так как она
поможет привлечь особое
внимание к вашей фотогра-
фии. Стремитесь показать
объект в кадре как можно
более нестандартным обра-
зом. Отличным помощником
в этом случае вам послужит
освещение.
Оборудование
Как писалось ранее, прин-

цип макросъемки не требует
какого-либо особенного
оборудования, но при этом
рекомендуется использовать
следующие аксессуары. Рис. 3.23. Удлинительные кольца

Рис. 3.24.
Макрообъектив Выводы
 Освещение в макросъемке
играет главнейшую роль.
 Для создания правильно-
го освещения используйте
естественный свет либо
отражатели.
 Грамотная настройка глу-
бины резкости выгодно
подчеркнет детали снима-
емого предмета.
 Исключайте из кадра все
лишние предметы, чтобы
они не отвлекали зрителя
от главного объекта.
 Используйте не-
стандартные методы
ных объективов задом в макросъемке.
наперед, что позволяет  Применяйте при съемке
макрос
получить при макросъем- объектив с большим рас-
ке хорошее увелич
увеличение. стоянием фокуса.
Недостатки — от отсутствие  Пользуйтесь дополни-
управления ди диафрагмой тельными аксессуарами,
и довольно небольшая например, удлинитель-
дистанция фотосъемки. ными кольцами, телекон-
 Макрообъективы вертерами, реверсивными
ют хорошее увеличение (рис. 3.24). Эти специали- кольцами.
и дают возможность ис- зированные объективы
пользовать при макро- разрешают проводить
съемке обычный объек- фотосъемку в масштабе
тив. Но у этих аксессуаров даже 1:1, при этом у фото-
есть и недостатки. К ним камеры сохраняется воз-
относятся понижение раз- можность применения
решающей способности автофокуса. Они облада-
объектива, а также умень- ют высокими значениями
шение его светосилы. относительного отвер-
 Реверсивные кольца. стия — от 1:2 до 1:2,8,
Благодаря им фотограф а также фокусным рас-
получает возможность стоянием 50, 100 мм,
применения стандарт- реже 90, 105 мм.
ПОРТРЕТНАЯ ФОТОСЪЕМКА
П
ортретная фотосъемка лицо снимаемого человека
относится к разряду будет выглядеть излишне
самых сложных жанров темным (рис. 3.25).  Свет искусственный, ис-
фотосъемки. Ведь фотографу пользовано два источ-
на снимке необходимо передать При построении данной ника света:
все эмоции и характер модели, композиции применялось • рисующий свет —
а это подразумевает наличие правило третей. Центр ком- большой софтбокс,
знаний и большого опыта. Мы позиции — лицо модели. Все
перечислим ниже несколько элементы контрастно уравно-
дели слева от фото-
рекомендаций, которые помо- вешены друг другом (светлое графа;
гут вам с успехом освоить этот лицо — темными волосами • контровой свет — на-
непростой жанр фотографии. на светлом заднем фоне). ходится сверху слева
Композиция непрерывно ве- позади модели.
Зачастую начинающие фото- дет взгляд зрителя через всю  Режим экспозиции —
любители совершают мно- фотографию слева направо manual.
жество технических ошибок (от ниспадающих линейно  Диафрагма — f9–f10.
при проведении портретной волос справа к лицу модели)  Выдержка — 1/200.
фотосъемки. К примеру, они и уводит его к волосам слева.  Значение ISO — 100–
считают, что выгоднее всего Развевающиеся волосы и на- 200.
будет смотреться изображе- клонное положение головы  Выбранная точка съем-
ние, на котором модель снята модели делают фото дина- ки — центральная.
на ярком фоне. Но при этом мичным.  Ракурс — фронтальный.
Вы также заблуждаетесь, если

считаете, что качественный
и эффектный портрет можно
получить лишь при наличии
дорогостоящего оборудова-
ния. Конечно, это тоже играет
свою роль (о чем мы расска-
жем в теме о приемах студий-
ной фотосъемки), но знайте,
что профессионализм фото-
графа — это все же основная
составляющая удачных ка-
дров даже с использованием
недорогого фотоаппарата.
В портретной съемке следует

Рис. 3.25. Портрет девушки на приглушенном тоне всегда задавать малую глубину

резкости. Это основа съемки на фоне выглядит уравно- Кроме того, на качество фото-
портрета. Данная настрой- вешенной. Она непрерывно графии влияют оттенки фона,
ка поможет акцентировать ведет взгляд зрителя через
внимание зрителя именно всю фотографию. Смысловой ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
на снимаемом объекте, оста- центр расположен в левой ча-  Режим экспозиции — Av.
вив фон позади него приятно сти кадра, по движению взгля-  Диафрагма — f4,5.
размытым. Для уменьшения да зрителя слева направо. Для  Выдержка — auto.
глубины резкости применяйте передачи движения в кадре
настройку приоритета диа- перед лицом модели остав- большая.
фрагмы с минимальным числом лено место (как будто модель
диафрагмы, к примеру f5,6. входит в кадр, а не выходит
из него). Композиция уравно-
Основным правилом при про- вешена цветовыми акцентами
ведении портретной фото- (слева — модель, справа —
ный — 45°.
съемки считается умение ло- цветовое пятно на фоне).
вить настроение снимаемого
человека при наведении
на него объектива фотока-
меры. Отсутствие каких-ли-
бо эмоций на лице модели
не принесет снимку красоты,
если только вы не прово-
дите съемку на документы.
Поэтому очень важно, что-
бы фотография передавала
эмоции снимаемого человека
(рис. 3.26). Это может быть
смех либо слезы, удивление
либо восхищение, грусть либо
задумчивость.
На этом снимке фотограф

удачно поймал загадочную
улыбку молодого человека.
Композиция контрастна из-за
темной фигуры на светлом
размытом фоне. Композиция
ассиметрична — более загру-
жена левая часть, но за счет
темного пятна и диагональ-
но расположенных линий Рис. 3.26. Загадочная улыбка
Портретная фотосъемка 97
а также цвета, которыми фотографировать портреты вправо. Она занимает снимок
окрашены различные детали не при прямом солнечном све- почти полностью. Фон ровный
в кадре. Если вам требуется те, а в тени. Советуем вам так- по тонам и свету. Смысло-
акцентировать внимание зри- же проводить съемку ранним вой центр сразу фокусирует
теля на настроении и взгляде утром либо в конце дня. на себе взгляд зрителя, дви-
модели, то лучше всего вы- жущийся слева направо.
полнять снимки в черно-бе- Композиция фото централь-
лом варианте. Для фото в сти- ная. Центр композиции — мо- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
ле ретро оптимальным будет дель. Элементы контрастно  Режим экспозиции —
эффект сепии. уравновешены — светлые эле- manual.
менты модели темнее фона,  Диафрагма — f4,5–5,6.
Как вы уже знаете, правильно темные — светлее. По цве-
построенное освещение — за- товым тонам модель теплее 1/200.
лог удачного снимка. Ведь фона. Композиция состоит
свет влияет и на общее на- из простых геометрических
строение всего изображения. фигур (круга и треугольника).
К примеру, создание полумра- Композиция симметрична.
ка и теней позволит придать Модель находится в центре
объекту съемки некоторую кадра, лицо немного смещено
таинственность и загадоч-
ность. Но при этом следует
тщательно следить, чтобы
акцентируемые черты лица
не заглушились полумраком.
Освещение также поможет
вам придать изображению
объемность. Помните, что
при проведении портретной
фотосъемки ни в коем случае
нельзя использовать фото-
вспышку, так как она придаст
снимаемому лицу плоскость.
Допускается применять
вспышку для создания отра-
женного света.
По возможности как можно

чаще используйте естествен-
ный свет для создания подхо-
дящего освещения (рис. 3.27).
На улице рекомендуется Рис. 3.27. Портрет при естественном освещении

Выбор точки фотосъемки тографию. Смысловой центр ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
также играет немаловажную расположен в правой части  Свет искусственный, ис-
роль. Знайте, что съемка кадра, по движению взгляда пользован один источ-
объекта при положении зрителя. ник света — рисующий
свет. Это большой софт-
фотокамеры сверху вниз бокс, расположенный
на модель способна подавить Портретная фотосъемка с верхней правой сторо-
всю созданную вами компо- включает в себя применение ны позади модели.
зицию. Предпочтительнее всех ракурсов: как профиля,  Режим экспозиции —
manual.
всего применять фотосъемку так и анфаса с полуанфасом.
 Диафрагма — f9–10.
на уровне глаз снимаемого Но часто портреты в таких
человека. Это поможет пере- ракурсах выглядят излишне
 Глубина резкости — ги-
дать на фото внутренний правильно и чопорно. Поэто- перфокал.
мир модели, а также создаст му опытные фотографы реко-  Значение ISO — 100–
некий эффект близости. мендуют попытаться поймать 200.
При условии, что вы прово- подходящий момент для  Выбранная точка съем-
дите фотосъемку портрета фотографирования, дав при ки — центральная.
по пояс, наводите объектив этом модели полную свободу ный — 45°.
фотоаппарата на подбородок действий.
снимаемого объекта. Эффект
полета можно создать, на-
ведя камеру на модель снизу
(рис. 3.28).
Композиция диагональная.
Центр композиции — осве-
щенная часть лица модели,
которое является наиболее
светлым пятном на сним-
ке. Композиция контрастна
за счет светлой фигуры на бо-
лее темном фоне. Компози-
ция ассиметрична — более
загружена правая часть,
но за счет диагонального рас-
положения модели выглядит
уравновешенной. Правильно
подобранный ракурс по-
зволил фотографу создать
композицию, которая непре-
рывно ведет взгляд зрителя
слева направо через всю фо- Рис. 3.28. Портрет с диагональным ракурсом 45°
Рис. 3.29. Портрет девушки с эффектом «взгляда вперед»

Если вы проводите портрет- будто модель входит в кадр,
ную съемку в полуанфас а не выходит из него). Центр
модели, то следует сразу композиции — лицо модели,
обратить внимание на то, которое является наиболее
в какую сторону снимаемый светлым пятном на снимке.
объект смотрит. Если модель Для привлечения внимания
направила взгляд вправо, зрителя композиция кон-
то это придаст ей эффект трастна за счет светлой фи-
взгляда вперед — в будущее гуры на темном фоне. Левая
(рис. 3.29). Соответственно, сторона уравновешивается
если взгляд направлен влево, объектом справа от модели.
то у зрителя возникнут ассо- Такая композиция непрерыв-
циации с обращением модели но ведет взгляд зрителя слева
к прошлому. Такова традиция направо через всю фотогра-
чтения фотоизображений фию.
в странах Европы.
Если в кадре присутствуют
На этом снимке девушка на- какие-либо наклонные ли-
правила взгляд вправо, что нии, то у зрителя они также
придало эффект «взгляда вызовут некоторые ассоци-
вперед». Смысловой центр ации. К примеру, если линия
расположен в левой части соединяет левый и правый
кадра, по движению взгляда углы кадра снизу вверх,
зрителя. Динамику в кадре то снимок в целом будет
создают развевающиеся воло- воспринят как позитивный.
сы модели и оставленное ме- Если же линия на кадре про-
сто перед лицом модели (как легает сверху вниз, то фото
будет нести пессимистичный
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ оттенок.
manual. Не рекомендуется при пор-
 Диафрагма — f4–f4,5. третной съемке использовать
в кадре различные посто-
 Выдержка — 1/100–1/80.
ронние предметы. Этим вы
только сместите акценты
большая.
со снимаемого человека и из-
лишне перегрузите кадр.
 Выбранная точка съем- Фон следует драпировать
однотонной тканью, цвет ко-
 Ракурс — безымянный торой зависит от ситуации.
20–25°.
Всегда визуально отделяйте

Рис. 3.30. Пример использования
фон от снимаемого объекта кадра, по движению взгляда простого темного фона для
(рис. 3.30). Это можно сде- зрителя слева направо. акцентирования внимания
лать с помощью света (лучше зрителя на модели
контрового), грамотной на- Выводы
стройки глубины резкости,
а также цвета.  Не применяйте слишком
яркие фоны в портретной
Композиция диагональная. фотосъемке.
Центр композиции — осве-  Ловите настроение снима-
щенная часть модели. Ком- емого человека. Это помо-
позиция контрастна за счет жет передать его характер
светлой фигуры на темном и эмоции.
фоне. Она состоит из простых  Не используйте фото-
геометрических фигур (круга вспышку при портретной
и треугольника). Композиция съемке.
ассиметрична — более загру-  Предпочтительнее всего
жена правая часть — и непре- применять фотосъемку
рывно ведет взгляд зрителя на уровне глаз снимаемо-
слева направо через всю фо- го человека.
тографию. Смысловой центр  Дайте модели полную сво-
расположен в правой части боду действий, чтобы по-
добрать удачный ракурс.
 Не перегружайте кадр
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ лишними предметами.
 Свет искусственный,
использовано два ис-
точника:
женный сверху сле-
ва от фотографа;
• контровой свет — на-
правленный источ-
ник находится спра-
ва сзади модели.
 Значение ISO — 100–
200.

СПОРТИВНАЯ ФОТОСЪЕМКА
В
озможно, рано или позд- яснялось в первую очередь ему светлого и темного пятен.
но вам надоест снимать довольно низкой чувстви- Центр композиции находится
статические неподвиж- тельностью матрицы. Но та- в середине кадра, не созда-
ные объекты и захочется како- кие времена давно прошли, вая пустот и асимметрии.
го-нибудь движения в кадре. и сейчас съемка именно циф- Центральное расположение
Лучший вариант — попробо- ровой фотокамерой гаранти- спортсменов сразу фокуси-
вать себя в жанре фотографии рует получение действитель- рует на себе взгляд зрителя,
спортивных соревнований. Для но эффектных и качественных движущийся слева направо.
этого необязательно тратить снимков (рис. 3.31).
огромные суммы денег, стре- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
мясь попасть на мировые спор- Композиция центральная.  Свет — искусственный
тивные мероприятия. Не менее В центре композиции — (прожектор), вспышка.
интересные сюжеты можно спортсмены. Композиция кон-  Режим экспозиции —
обнаружить и в своем городе. трастна. Светлые части объек- manual.
тов светлее, темные — темнее  Диафрагма — f4–f4,5.
Долгое время считалось не- фона. Композиция состоит  Выдержка — 1/200.
возможным проведение съем- из простых геометрических  Значение ISO — 200.
ки спортивных соревнований, фигур (трапеции, треугольни-
да и всех динамичных сюже- ка и круга). Композиция сим- ки — центральная.
тов в целом, с помощью циф- метрична. Фон снимка состоит  Ракурс — фронтальный.
ровых фотокамер. Это объ- из примерно равных по объ-
Рис. 3.31. Фигурное катание. Симметричная композиция

В современных фотокамерах цией действия, к примеру, века, находящуюся справа,
возможно обеспечение вер- в момент, когда снимаемый уравновешивает широкий гре-
ной композиции кадра путем объект завершает переме- бень волны слева. Компози-
применения настройки корот- щение в одном направлении ция непрерывно ведет взгляд
ких выдержек. Это позволяет и готовится начать обратное зрителя слева направо через
фотографировать различные перемещение. Но помните, всю фотографию. Смысловой
динамичные движения с по- что для этого следует пред- центр расположен правее
лучением четкого и каче- варительно настроить фокус центра кадра, по движению
ственного фото. фотоаппарата на место, где взгляда зрителя.
предположительно долж-
Если вы снимаете автомобили но это действие произойти ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
и спортсменов в движении, (рис. 3.32).  Сюжет — динамичная
то оптимальной будет вы- фотосъемка.
держка 1/250 с. Для авто Композиция фото диаго-  Свет — естественный.
на большой скорости, а также нальная. В центре компози-  Режим экспозиции —
при съемке самолетов за- ции — фигура серфингиста. manual.
давайте 1/500–1/1000 с в за- Композиция контрастно урав-  Диафрагма — f8.
висимости от скорости дви- новешена (левая неосвещен-  Выдержка — 1/600–
жения снимаемого объекта. ная часть фигуры выделяется 1/800.
Если вам не хочется возиться на более светлом фоне неба  Значение ISO — 100.
с настройкой выдержки, и брызг). Левая светлая часть  Выбранная точка съем-
то можно просто установить фигуры выделяется на хо-
настройки чувствительности лодном фоне за счет своего
ный — 45°.
фотоаппарата 400 ISO. В этом теплого тона. Фигуру чело-
случае фотокамера сама вы-
берет оптимальную выдержку
в процессе съемки.
Не помешает воспользоваться
фотовспышкой при съемке
каких-либо объектов, кото-
рые движутся навстречу вам.
Для этого настройте вспышку
таким образом, чтобы она
имела как можно меньшую
длительность и хорошую
дальность. Если по каким-
то причинам использовать
вспышку не представляется
возможным, то удачным мо-
жет стать фото с кульмина- Рис. 3.32. Серфингист на волне. Кульминация действия
Спортивная фотосъемка 105

В процессе спортивной фото- Композиция контрастно урав- между спуском затвора и сра-
съемки также довольно попу- новешена темной фигурой батыванием автоматического
лярен среди фотографов прием на светлом фоне. Несимме- механизма, что требует нажа-
проводки (см. разд. «Динамич- тричность композиции при- тия затвора немного раньше
ная фотосъемка»). Он позво- дает динамику кадру (объект того момента, когда снима-
ляет получить большое коли- входит в кадр). Смысловой емый объект окажется в точке
чество удачных и интересных центр расположен правее съемки.
снимков, но для осуществления центра, по движению взгляда
этого приема придется немало зрителя слева направо, таким На качество фото большую
потренироваться. образом, взгляд и объект роль оказывает и фокуси-
съемки как бы движутся на- ровка фотокамеры, особенно
Прием проводки можно ус- встречу друг другу. если вы снимаете динамичные
ловно разделить на два вида.
В первом случае фотографу Применение метода провод- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
требуется постоянно следо- ки подразумевает под собой  Режим экспозиции —
вать за объектом и снимать, соблюдение нескольких не- manual.
когда он появляется в кадре. маловажных правил. Основ-  Диафрагма — f4.
Такой тип съемки образует ным из них является удер-
динамический эффект, при жание снимаемого объекта
этом на снимке объект будет по центру кадра, для чего
иметь резкость на размытом потребуется грамотно высчи-  Выбранная точка съем-
фоне. Во втором случае фото- тать траекторию движения.
съемка выполняется в момент, Следует помнить о задержке  Ракурс — задний безы-
мянный 155–160°.
когда снимаемый объект пе- работы камеры в промежутке
ресекает кадр, при этом фото
получаются с размытым объ-
ектом на четком фоне. Важ-
но в этом случае применять
большую глубину резкости
во избежание смазанности
объекта.
Исключить чрезмерную раз-

мытость можно и в том слу-
чае, если вы расположите
объектив фотокамеры на не-
котором расстоянии от объ-
екта съемки (рис. 3.33). Этот
прием поможет получить от-
личные снимки в ночное вре-
мя при съемке автомобилей. Рис. 3.33. Крутящий момент. Съемка на короткой выдержке 1/2000

объекты. Кроме того, для Композиция центральная. вой дорожкой снизу кадра.
спортивного фотографа важ- Центр композиции — спортс- Смысловой центр сдвинут
ным служит умение концен- менка. Композиция контраст- вверх и вправо, что сразу
трироваться на снимаемом им на. Светлая фигура в теплых фокусирует на себе взгляд
действии, а также чутье того, тонах на темном холодном зрителя.
как это действие будет раз- фоне. Композиция состоит
виваться в дальнейшем, чтобы из простых геометрических
предугадать возможные сю- фигур (прямоугольника,
жеты фотосъемки (рис. 3.34). треугольника и круга). Ком-
manual.
Для этого понадобится опыт, позиция симметрична. Свет-
 Диафрагма — f4–f4,5.
который вы приобретете лая фигура женщины сверху
только путем тренировок. уравновешена светлой бего-  Выдержка —
1/1000–1/2000.
Выводы
 При съемке спортивных

соревнований применяйте
настройку коротких вы-
держек.
 Для того чтобы камера
сама подобрала наиболее
подходящую выдерж-
ку, задавайте значение
светочувствительности
ISO 400.
 При съемке движущихся
навстречу вам объектов
пользуйтесь вспышкой.
 Используйте прием про-
водки.
 Старайтесь удержать сни-
маемый объект по центру
Рис. 3.34. Кульминационный момент кадра.
Спортивная фотосъемка 107

ФОТООХОТА
Д ля многих фотографов
съемка животных —
самый любимый жанр
фотографии. Основы такой
консультироваться с егерями
либо с другими знающими
людьми (рис. 3.35).
го угла в центр кадра). Такая
композиция ведет взгляд
зрителя через всю фотогра-
фию. Динамику кадру при-
фотосъемки применимы Общая композиция фото дает пустое пространство,
ко всем животным, будь то до- диагональная. Центр ком- оставленное впереди объекта
машние любимцы или дикие позиции — лев. Композиция (как будто он входит в кадр,
звери и птицы. контрастна. Темный объект а не выходит из него).
на светлом фоне. Светлая
В первую очередь при про- часть объекта расположена При съемке животных лучше
ведении подобной съемки на темном фоне. Компо- всего использовать фотокаме-
следует подумать о безопас- зиция состоит из простых ру с длиннофокусным объек-
ности не только фотографа, геометрических фигур (круга тивом. Это объясняется тем,
но и самих животных. Никог- и треугольника). Лев вписыва- что многие звери очень непо-
да не применяйте по отноше- ется в треугольник, немного седливы, а значит, придется
нию к ним грубое обращение смещенный вершиной влево.
и силу. Нужно также учиты- Композиция несимметрична. ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
вать, что многие животные Более загружена левая часть.  Режим экспозиции —
могут испугаться в момент Некоторое равновесие снимку manual.
использования фотовспышки придают темные пятна вни-  Диафрагма — f4.
либо от звука спуска затвора зу и вверху кадра (тело льва
 Выдержка —
и из-за этого представлять и фон). Объект снимка рас- 1/250–1/500.
особую опасность. Это от- полагается по диагонали
носится не только к пред- (из нижнего правого угла
ставителям дикой природы, в верхний левый). На снимке
но и к домашним питомцам. также прослеживается вторая
Кроме того, помните, что из- диагональ (справа из нижне-
лишне близкое приближение
фотокамеры к снимаемому
объекту может нанести
животному непоправимый
вред, вследствие чего многие
из них потом покидают ме-
сто своего обитания и даже
оставляют потомство. Опре-
деленные виды животных
также защищаются от фото-
съемки законодательством,
поэтому перед фотографиро-
ванием диких животных сле-
дует предварительно про- Рис. 3.35. Фото льва в естественной среде обитания

снимать их на предельно ко- детализацию шерсти либо пе- углы снимка (правый верхний
ротких выдержках. Не менее рьев животного (рис. 3.36). и левый нижний) являются
важна и скорострельность светлыми пятнами и уравно-
фотоаппарата, ведь чем быст- Общая композиция фото вешивают композицию. Такая
рее сработает затвор, тем центральная. Центр ком- композиция непрерывно ве-
больше удачных моментов вы позиции — собака и кошка. дет взгляд зрителя через всю
сможете запечатлеть. Композиция контрастна. фотографию.
Темные объекты на светлом
Для съемки животных лучше фоне. Композиция состоит ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
применять телеобъектив. Оп- из простых геометрических  Режим экспозиции —
тимальным вариантом станет фигур (круга и треугольника). manual.
объектив, значение которого Композиция симметрична.  Диафрагма — f4,5–f5,6.
колеблется от 100 до 300 мм. Главные темные элементы
 Выдержка — 1/50–1/60.
Для съемки птиц пригодится расположены по диагона-
объектив, фокусное рассто- ли из левого верхнего угла
яние которого составляет к правому нижнему. Пустые  Выбранная точка съем-
до 400 мм, а также объектив
с возможностью фиксирован-  Ракурс — фронтальный.
ного расстояния.
Важным условием фото-

съемки животных является
хорошая резкость, детализа-
ция и точная передача цве-
та на снимке. В этом жанре
всегда фотографируйте при
максимальном разрешении.
Наиболее четкие снимки
можно получить только на ко-
ротких выдержках — не более
1/250. Предпочтительнее вы-
ставить приоритет выдержки.
При экспокоррекции руко-
водствуйтесь окрасом снима-
емого животного: если объект
белого цвета, то потребуется
установка отрицательной
экспопоправки, при темном
окрасе — положительной. Это
поможет передать на снимке
Рис. 3.36. Детализация шерсти объектов на снимке
Фотоохота 109
Основным правилом при Для четкого отображения диагональ, ведет из нижнего
проведении фотосъемки жи- птицы на этом снимке фото- левого угла в верхний правый.
вотных является заполнение граф воспользовался приемом Такая композиция непрерыв-
кадра (рис. 3.37). Это необ- заполнения кадра за счет изо- но ведет взгляд зрителя через
ходимо учитывать, так как бражения объекта крупным всю фотографию (слева на-
большинство животных име- планом. Общая композиция право).
ют гораздо меньшие размеры фото диагональная. Центр
по сравнению с человеком. композиции — парящая пти- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
Таким образом, животных ца. Композиция уравновеше-  Режим экспозиции —
следует показывать в кадре на контрастом темной фигуры manual.
как можно крупнее, чтобы в теплых тонах на светлом  Диафрагма — f4.
они четко отображались холодном фоне. Компози-
на снимке. Но при этом во из- ция симметрична. На снимке
бежание ощущения того, что присутствуют две пересека-
снимаемое животное загнано ющиеся и уравновешивающие
в угол, требуется оставлять друг друга диагонали: тело
определенное пространство птицы — диагональ, ведет
между объективом фотоаппа- из левого верхнего угла
рата и снимаемым животным. в нижний правый, крылья —
Рис. 3.37. Парящая птица. Пример заполнения кадра

Еще одним немаловажным нужно, руководствуясь прави- дет взгляд зрителя через всю
условием является грамот- лом третей (рис. 3.38). фотографию слева направо.
ное обращение с животны- Центр композиции, глаза
ми во время фотосъемки Общая композиция фото котика, расположены на пере-
по принципу «Животные — диагональная. Центр компо- сечениях линий третей.
тоже люди». Залогом удач- зиции — мордочка морского
ного фото служит постро- котика (глаза и нос). Сам объ- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
ение композиции и света ект почти не виден на светлом  Режим экспозиции —
с учетом отношения фото- фоне, но черные глаза, нос, manual.
графа к животному как к лич- усы контрастно выделяются.  Диафрагма — f4.
ности. Конечно, глупо ждать Композиция состоит из про-  Выдержка — 1/100.
от животного человеческого стых геометрических фигур  Значение ISO — 100.
поведения, но вы должны (окружностей). Объект сним-
изначально воспринимать ка располагается по диа- ки — сверху.
и снимать его как человека, гонали (от верхнего левого  Ракурс — фронтальный.
для чего необходимо тща- угла в нижний правый). Такая
тельно следить за его поло- композиция непрерывно ве-
жением, тенями и компози-
цией в целом, как при работе
с моделью. Старайтесь вы-
бирать низкую точку съемки,
чтобы животное находилось
на одном уровне с объекти-
вом камеры. В большинстве
случаев нежелательно ис-
пользовать верхнюю точку
съемки, так как это лишит
снимок изюминки.
Глаза, несомненно, должны

играть главенствующую роль
при установлении контакта
человека с любым животным.
Они способны передать на-
личие эмоций и присутствие
мыслей у животного. Для по-
лучения эффектного фото
необходимо, чтобы глаза
животного присутствовали
в наибольшем фокусе, при
этом располагать их в кадре Рис. 3.38. Морской котик. Глаза животного в центре экспозиции
Рис. 3.39. Фотография животного в движении

Отличные фото, захватыва- придает развевающаяся грива Выводы
ющие дух, можно получить и хвост, диагональное распо-
при съемке животного в дви- ложение тела лошади, а также  Думайте о безопасности
жении (рис. 3.39). Поведенче- летящая пыль. своей и животного во вре-
ские снимки можно сделать, мя фотосъемки.
уловив момент во время ак- Фон при фотосъемке животно-  Старайтесь не подносить
тивности животного и его вза- го также влияет на результат фотокамеру слишком
имодействия с окружающим снимка. Фотография может близко к снимаемому объ-
миром. быть безнадежно испорчена екту.
даже при соблюдении всех  Стремитесь максимально
Общая композиция фото правил, описанных выше, заполнить кадр снима-
диагональная. Центр компо- если в качестве фона вы ис- емым объектом, но при
зиции — лошадь. Объект, под- пользуете старые подстилки этом оставляйте свобод-
свеченный контровым светом, либо дорожное покрытие. ное пространство перед
хорошо контрастирует с фоном Исправить этот недостаток животным.
(белая грива и спина лошади можно варьированием угла  Обращайтесь с животным
хорошо видны на темном фоне, съемки и положения живот- в процессе фотосъемки,
более темные ноги выделяют- ного, но все же старайтесь как как с человеком.
ся на светлой пыли). Объект можно тщательнее подбирать  Располагайте глаза жи-
снимка располагается по диа- подходящий фон. Не стоит вотного в наибольшем фо-
гонали. Такая композиция не- использовать в качестве фона кусе, используя правило
прерывно ведет взгляд зрителя какие-то неестественные или третей.
через всю фотографию слева надуманные предметы. Лучше  Для получения эффектных
направо, по движению взгля- всего выбирать фон с учетом кадров снимайте живот-
да зрителя. Динамику кадру привычки животного. ное в движении.
 Тщательно подбирайте
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ фон.
manual.
ФОТОСЪЕМКА ДЕТЕЙ
Ф
отосъемка детей основанием вправо. Пустое легким и естественным. Ведь
по праву считается место слева на снимке урав- дети чаще всего максимально
одним из наиболее по- новешивают разбросанные раскрывают свой внутренний
пулярных жанров фотографии. предметы (карандаши и те- мир в процессе игр, а также
Многим родителям хочется традки). Смысловой центр при различных творческих
запечатлеть как можно больше кадра смещен вправо, по дви- и спортивных занятиях. Эти
моментов из жизни своих ма- жению взгляда зрителя слева виды деятельности любимы
лышей, чтобы в будущем вспо- направо, навстречу объекту. абсолютно всеми детьми,
минать этот период с любовью а значит, они позволят вам
и нежностью (рис. 3.40). Мы предлагаем вам нетради- запечатлеть настоящие и по-
ционный подход к детской зитивные эмоции ребенка.
Общая композиция фото фотосъемке — выполняйте ее
центральная. Центр компози- в процессе вовлечения ребен-
ции — девочка. Композиция ка в непринужденную игру. ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
контрастно уравновешена Это придаст вашим фотогра-  Свет искусственный.
по свету и тонам. Более тем- фиям яркость и позитив. В та- Использованы два ис-
ный объект в теплых тонах ком случае не придется ждать точника света:
на светлом холодном фоне. продолжительное время под- • рисующий свет —
Композиция состоит из про- ходящего момента для удач- большой софтбокс,
стых геометрических фигур ного кадра. Вы сами можете расположенный
(окружностей и треугольни- создать интересный и запоми- по диагонали к моде-
ков). Сама модель вписывает- нающийся сюжет, что сделает ли слева от фотогра-
ся в треугольник, смещенный процесс детской фотосъемки фа или между фото-
графом и моделью;
• заполняющий свет —
Рис. 3.40. Рисующая девочка
вспышка с белым
зонтом на просвет
расположена по ди-
агонали к модели
справа — между мо-
делью и фотографом
или за спиной фото-
графа.
manual.
 Диафрагма — f3,5–f4.

Настройки фотокамеры сле- ной в фотоаппарат вспыш- му). Такая композиция ведет
дует выставлять примерно кой, а внешним устрой- взгляд зрителя через всю
такие же, как и при съемке ством. фотографию, слева направо
портретов. Старайтесь ис- (навстречу центру). Динамику
пользовать естественное Общая композиция фото диа- кадру придает пустое про-
освещение при съемке гональная. Центр компози- странство, оставленное впе-
ребенка. Если вы прово- ции — лицо девочки. Компо- реди объекта (как будто он
дите съемку в помещении, зиция контрастна — светлый
то лучше применять свет объект расположен на темном ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
от окна, главное, чтобы фоне. Она состоит из простых  Режим экспозиции —
ребенок стоял как можно геометрических фигур (круга manual.
ближе к источнику осве- и треугольника). Композиция  Диафрагма — f3,5–f4.
щения (рис. 3.41). Когда несимметрична. Центр ком-
 Выдержка — 1/30–1/60.
естественного света недо- позиции сильно смещен впра-
статочно, можно проводить во. Загружена правая часть
фотосъемку со вспыш- снимка, а левая — пуста. Объ-  Выбранная точка съем-
кой, но здесь нужно быть екты снимка располагаются
предельно внимательным по диагонали (из нижнего  Ракурс — фронтальный.
и пользоваться не встроен- левого угла к верхнему право-
Рис. 3.41. Съемка с естественным освещением
Фотосъемка детей 115

входит в кадр, а не выходит
из него).
При уличной съемке детей

всегда настраивайте фотоап-
парат на короткие выдержки.
При солнечном освещении
фотографируйте ребенка,
когда он полностью освещен
солнечными лучами (рис. 3.42).
Вы в это время должны встать
спиной к солнцу. Лучшие
фотографии получаются при
утреннем либо вечернем све-
те. При съемке против солнца
всегда используйте вспышку.
Не рекомендуется проводить
фотосъемку в полдень при
ярком солнечном свете, так
как снимки получатся излишне
контрастными. Если вы все же
выбрали это время, дождитесь,
когда солнце зайдет за облако,
чтобы получить мягкий рассе-
янный свет, либо фотографи-
руйте ребенка в тени.
Композиция центральная.
Центр композиции — мальчик.
Композиция контрастна — ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
более темный объект распо-  Режим экспозиции —
ложен на светлом фоне. Ком- manual.
позиция состоит из простых  Диафрагма — f4,5–f5,6.
геометрических фигур (круга
и треугольника). Композиция 1/200.
симметрична. Ребенок нахо-
дится в центре кадра, занимая
его почти полностью. Смыс-
ловой центр сразу фокусирует
на себе взгляд зрителя, дви-
жущийся слева направо. Рис. 3.42. Съемка при солнечном свете

Очень интересными являются
фото, сделанные при съемке
детской игры как бы со сторо-
ны (рис. 3.43). Но еще более
удачный ракурс вы получите
при съемке изнутри — в виде
непосредственного участни-
ка детских игр. Это поможет
зрителю тоже ощутить себя
вовлеченным в игру. В таком
случае нужно фотографиро-
вать как можно быстрее, по-
этому следует заранее устано-
вить все требуемые настройки
фотокамеры. Кроме того, если
вы не имеете возможности вы-
строить композицию, то это
всегда можно исправить уже
в процессе обработки гото-
вого изображения с помощью
Adobe Photoshop.
Центр композиции — дети. Рис. 3.43. Детская динамичная съемка
Композиция контрастна. Фигу-
ры темнее фона. Композиция и фотокамеру необходимо кой, что не придает снимку
состоит из простых геометри- сделать участником игры. Это привлекательности. Бороться
ческих фигур (прямоугольника, поможет избежать боязни де- со страхами и смущением
треугольника и круга). Ком- тей перед фотосъемкой из-за можно, отвлекая ребенка
позиция асимметрична. Левая такого непонятного для них
часть кадра заполнена, а пра- большого и черного предме- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
вая — пуста. Немного равно- та, а также смущения ребенка  Режим экспозиции —
весия правой части снимка и его нарочитого позирова- manual.
придает темная полоса леса ния. Ведь все эмоции и пере-  Диафрагма — f4,5–f5,6.
на фоне. Смысловой центр сме- живания ребенок проявляет
щен влево, сразу фокусируя неосознанно с неповторимой 1/800.
на себе взгляд зрителя, движу- детской непосредственно-
щийся слева направо. стью. Но если кроха старается
отобразить эмоции умыш-
Немаловажным условием слу- ленно, то в итоге на фото он
жит то обстоятельство, что выходит с натянутой мими-

от фотокамеры и при этом что снимки получатся просто уравновешена по свету и то-
фокусируя все его внимание отличными. нам. Более темный объект
на игре и вашей персоне. Это в теплых тонах на светлом
поможет отодвинуть для Общая композиция фото цен- холодном фоне. Смысловой
ребенка весь процесс прове- тральная. Фотограф сфокуси- центр кадра смещен вправо,
дения съемки на задний фон, ровал камеру на глазах ребен- по движению взгляда зрителя
и он сможет расслабиться, ка. Композиция контрастно слева направо.
забыв о своих страхах и стес-
нении (рис. 3.44).
Отличным вариантом при

проведении детской фото-
съемки являются так называ-
емые эмоциональные прятки.
Вы просто прячетесь за фото-
камеру, выглядывая из-за нее
время от времени и отобра-
жая на своем лице каждый раз
новую эмоцию. Если ребенок
начинает отзеркаливать те
эмоции, которые вы ему по-
казываете, то будьте уверены,
Использованы два за-
полняющих источника
света, одинаковые
по мощности, слева
и справа от модели под
углом 90°.
manual.
 Диафрагма — f2,8–f3,5.
Рис. 3.44. Фокусировка на глазах ребенка

Восхитительные и непо- фигур (окружностей и треу- скучная безликая фотогра-
вторимые фото получаются гольников). Модели вписы- фия! Кроме того, во время
при съемке гармоничной ваются в треугольник, сме- фотосъемки следите за без-
игры нескольких детей сразу щенный основанием вправо. опасностью детей — по воз-
(рис. 3.45). Но здесь могут Композиция несимметрич- можности стремитесь
возникнуть две проблемы: на — правая сторона запол- предотвращать конфликты
излишняя скованность детей нена, левая — нет. Смысловой детей друг с другом, а также
в незнакомой компании либо центр кадра смещен вправо, сразу замечайте проявления
пресыщенность от игр в хо- по движению взгляда зрите- дискомфорта у отдельных
рошо знакомой группе детей. ля слева направо, навстречу малышей.
Чтобы избежать этого, фото- объекту.
графу потребуется немного Выводы
поработать психологом, Не бойтесь при проведении
придумав какую-либо игру, детской фотосъемки при-  Выполняйте фотосъемку
которая подразумевает не- менять как можно больше в процессе вовлечения ре-
посредственный контакт де- новых креативных идей. бенка в непринужденную
тей друг с другом. Это может Ведь нет ничего хуже, чем игру.
быть как динамичная игра,  Не ждите подходящего
так и различные соревнова- момента для спуска за-
ния, ведь каждый ребенок твора. Создавайте яркие
хочет показать свое лидер- и захватывающие сюжеты
ство и одержать победу над самостоятельно.
остальными.  Сделайте фотокамеру
участником детской игры.
Фотограф удачно запечатлел  Постарайтесь расслабить
момент игрового процесса. и успокоить ребенка,
Общая композиция фото Рис. 3.45. Фотосъемка в процессе а также отвлечь от объек-
центральная. Центр компози- детской игры тива камеры.
ции — мальчик. Акцент цвета  Наладьте эмоциональный
и яркости сделан на лопат- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ контакт с ребенком.
ке. Композиция контрастно  Режим экспозиции —  Выступите в роли психо-
уравновешена по свету и то- manual. лога для ребенка.
нам. В верхней части снимка  Диафрагма — f8.  При съемке группы детей
темные детали объектов придумайте динамичную
в теплых тонах на холодном игру или какие-либо со-
светлом фоне. В нижней ча- ревнования для полу-
сти снимка светлые детали чения ярких и запомина-
объектов в холодных тонах ющихся фото.
на более темном теплом  Внесите креатив в процесс
фоне. Композиция состоит фотосъемки, сделав ее по-
из простых геометрических настоящему интересной!

УЛИЧНАЯ ФОТОСЪЕМКА
Ж
анр уличной фото- бленная пара. Композиция сирует на себе взгляд зрителя,
графии пришел к нам контрастна — темные объ- движущийся слева направо.
с Запада. Он отно- екты расположены на светлом
сится к документальной фото- фоне. Она состоит из простых ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
съемке, существующей доволь- геометрических фигур (круга  Режим экспозиции —
но продолжительное время. и прямоугольника). Компо- manual.
В основе уличной фотографии зиция асимметрична. Темные  Диафрагма — f4.
лежит изображение различных объекты находятся в нижней
людей, в большинстве случаев половине кадра, кадр загружен
незнакомых фотографу, за- снизу и пуст сверху. Некото-
нимающихся повседневными рую симметрию придают серые  Выбранная точка съем-
делами в разных обществен- пятна зданий по бокам снимка.
ных местах: в кафе и на пляже, Смысловой центр сразу фоку-  Ракурс — фронтальный.
на улице и в парках…
В основном, в этом жанре вы-

полняют фотосъемку в черно-
белом изображении. Уличная
фотография несет в себе из-
рядную долю иронии за счет
того, что фотограф старается
отгородиться от объекта
фотосъемки в целом, делая
акцент на какой-то одной
человеческой эмоции этого
объекта в кульминационный
момент. Сюжеты различны —
это может быть и девушка, за-
скучавшая в кафе, и мужчина,
с трудом подавляющий зевок
при разговоре, быстрый поце-
луй двух влюбленных, и еще
масса интересных моментов
(рис. 3.46). Таким образом,
принцип уличной фотографии
строится на реальном отобра-
жении жизни людей такой,
какая она есть на самом деле.
Центр композиции — влю- Рис. 3.46. Фотограф удачно поймал кульминационный момент

Рис. 3.47. Сюжет уличной фотографии в черно-белом варианте
В условиях уличной фото- то включите ее. Она будет

съемки лучше всего настраи- автоматически регулировать ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
вать камеру на режим приори- величину выдержки при пере-  Режим экспозиции —
тета выдержки, так как глав- свечивании/недосвечивании manual.
ное условие такой съемки — кадра. Старайтесь использо-  Диафрагма — f8.
быстрая выдержка (рис. 3.47). вать режим серийной съем-
При подобной настройке ки — это повысит вероятность
поступающие световые лучи получения большого коли-
будут контролироваться чества качественных сним-
диафрагмой. Выставляйте вы- ков. Настройте фокусировку
держку не менее 1/125. Более на постоянный автофокус для
длинная выдержка испортит наводки камеры на движущи-
снимок излишней размазан- еся объекты. Смысловой центр смещен
ностью объектов в движении. влево, поэтому сразу привле-
При ярком свете применяйте Центр композиции фото — кает взгляд зрителя. Справа
минимальное значение ISO, девушка. Композиция кон- композиция неуравновешена
при недостаточной освещен- трастно уравновешена по све- и несимметрична. Компози-
ности — повыше. Если в ва- ту — светлые части модели ция состоит из простых гео-
шем фотоаппарате присут- располагаются на темном метрических фигур (прямо-
ствует функция Safety Shift, фоне, темные — на светлом. угольников).
Уличная фотосъемка 121

Рис. 3.48. Уличная фотография

Фотографу, решившему по- максимально широкого угла, го смещен по диагонали влево,
пробовать себя в таком жан- направляя его как бы в сторо- поэтому первым привлекает
ре, потребуется соблюдать ну от снимаемого объекта, но, внимание зрителя. Композиция
несколько правил. Первое следует знать, что это может несимметрична (левая часть
из них — преодоление робо- грозить фотографу неприят- снимка более загружена).
сти. Помните, что это каче- ностями. Другие же неожи-
ство фотографа несовместимо данно приближаются к объ- Каждый фотограф осуще-
с уличной фотографией, так екту съемки, фотографируя ствляет уличную фотосъемку
как может лишить его воз- его с применением вспышки. в зависимости от характера
можности действовать в от- Однако в этом случае вели- и убеждений. Смельчаки
ветственный момент фото- ка вероятность проявления пользуются камерами с ши-
съемки. агрессии снимаемого объекта рокоугольными объективами,
в сторону фотографа. не боясь при этом подходить
Одни опытные фотографы так близко к снимаемому объ-
рекомендуют новичкам при Все же наиболее безопасным екту, что все его действия
таком жанре фотосъемки приемом уличной фотосъем- будут замечены.
быть как можно более неза- ки служит так называемая
метными, а также пользовать- невидимость фотографа. Если вас разоблачили, то ис-
ся в работе длиннофокусными Ее можно обеспечить, снимая, ход будет зависеть только
объективами. Другие совету- к примеру, от бедра. Главное от вашего умения быстро
ют не прятаться, а сразу же условие здесь состоит в том, оценить создавшуюся ситу-
вливаться в процесс уличной чтобы снимаемый объект так ацию. Лучше всего сразу же
фотосъемки, демонстрируя и не понял, что его сфотогра- улыбнуться и сказать что-
камеру с нормальным либо фировали (рис. 3.48). Поэтому то подобное: «Вы знаете,
широкоугольным объективом. заранее наденьте что-нибудь я фотограф такой-то газеты,
неприметное, а в процессе снимаю репортаж о том-то».
Одни специалисты использу- самой съемки старайтесь Еще один вариант — из-
ют при уличной фотосъемке действовать согласно обста- виниться перед объектом
прием с задействованием новке. съемки и уйти. Если же вы по-
пали в неприятную ситуацию
Общая композиция фото цен- и столкнулись с угрозой рас-
тральная. В центре компози- правы и агрессией, то лучше
 Режим экспозиции — ции — девушка. Композиция не рисковать, а бежать как
manual. контрастно уравновешена можно быстрее.
 Диафрагма — f4,5. по свету. Светлые части мо-
 Выдержка — 1/60. дели расположены на темном В большинстве своем уличные
 Значение ISO — 100. фоне, темные — на светлом. фото, выполненные с большо-
 Выбранная точка съем- Композиция состоит из про- го расстояния с применением
ки — центральная. стых геометрических фигур длиннофокусного объектива,
 Ракурс — фронтальный. (прямоугольника и окружно- выглядят неинтересно и пло-
сти). Смысловой центр немно- ско. Главное их достоинство

в том, что они передают при- Выводы
сутствие фотографа как бы
изнутри снятого действия,  Наиболее эффектно
связывая его тонким взаимо- в этом жанре выглядят
действием со снятым объек- черно-белые снимки.
том (рис. 3.49).  Будьте как можно более
незаметными.
Композиция центральная.  Перед проведением та-
Центр композиции — собаки. кой фотосъемки заранее
Композиция контрастна — одевайтесь в непримет-
объекты светлее или темнее ную одежду и не демон-
фона. Она состоит из простых стрируйте публике свою
геометрических фигур (круга камеру.
и прямоугольника). Компози-  Приготовьте отговорку
ция симметрична. Смысловой на случай, если вас разо-
центр композиции, смещенный блачат.
вниз от центра снимка, урав-
новешен по объему витринами
в верхней части кадра. Темная
верхняя часть кадра уравнове-
шена почти равной по объему
светлой частью. Центр компо-
зиции смещен немного вниз
и проходит горизонтально
вдоль всего кадра. Он сразу
фокусирует на себе взгляд зри-
теля, идущий слева направо.
manual.
1/100.
Рис. 3.49. Собачник

Глава 4.
Студийная
фотосъемка
Уличная фотосъемка
ОСНОВЫ СТУДИЙНОЙ ФОТОСЪЕМКИ
Г
рамотно организованная тительным приборам, без ющие съемки: от настроения
студийная фотосъемка которых невозможно прове- и внешности моделей до пра-
привлекательна в первую сти качественную студийную вильно организованного
очередь тем, что напоминает фотосъемку (рис. 4.1). освещения. Именно поэтому
настоящее театральное дей- в студийной фотосъемке важ-
ствие. В студийной съемке Режиссером этого спектакля, но, чтобы она была настоящей
присутствуют все элементы несомненно, является фото- художественной работой.
театра: и актеры, в качестве граф, ему же отводится самая
которых выступают модели, главная и ответственная роль, Фотограф, специализиру-
и различные предметы фото- ведь благодаря его руковод- ющийся на студийной фото-
Рис. 4.1. Стандартное студийное оборудование
съемки, и наличие професси- ству и осуществляется про- съемке, должен быть немного
онального грима и костюмов, цесс студийной фотосъемки. психологом, так как его главная
а также множество разных ва- Результат фотографирования задача — получение контакта
риантов декораций и рекви- зависит от мастерства и та- с моделью (рис. 4.2). Вырази-
зитов. Но главная роль все же ланта фотомастера, кроме тельный контакт с моделью при
отводится многообразному того, от его профессиона- студийной фотосъемке обеспе-
фотооборудованию и осве- лизма зависят все составля- чит наилучший результат.
128 Глава 4. Студийная фотосъемка

Студийная фотосъемка
включает в себя несколько
жанров — предметную, пор-
третную и рекламно-поста-
новочную съемку. Рекламно-
постановочная фотосъемка,
в основном, применяется
в рекламном бизнесе, и здесь
мы не будем ее подробно рас-
сматривать. О предметной
и портретной студийной
фотосъемке мы расскажем
в следующих главах.
Рис. 4.2. Работа с моделью в студии
Немаловажная роль при такой

съемке должна отводиться
как осветительному обору-
дованию, так и специальным
техническим деталям. В наше
время рынок фототехники
предлагает множество самого
разного профессионального
оборудования. Но следует
учитывать, что наличие осве-
тительного оборудования —
это еще не все, что понадобит-
ся фотографу для проведения
студийной фотосъемки. Ведь
при съемке модели важно
не только правильно осветить
ее, но и одеть, накрасить,
красиво посадить, а также
обыграть руки какими-либо
аксессуарами (рис. 4.3). В ито-
ге фотографу предстоит в пер-
вую очередь создать целый
образ модели так, чтобы каж-
дая деталь в кадре сочеталась
друг с другом и несла особую
смысловую нагрузку. Рис. 4.3. Удачно подобранные аксессуары на модели
Основы студийной фотосъемки 129

При желании и наличии опре- попробовать себя в качестве В первую очередь вам нужно
деленной суммы фотограф владельца фотостудии, то по- выбрать помещение под фото-
всегда имеет возможность требуется тщательно подгото- студию. Это основная состав-
открыть собственную фото- виться и провести определен- ляющая успешной студийной
студию. Ведь на любимом ную рекламную политику, что фотосъемки. Выбирать поме-
деле можно и прилично за- поможет вам за короткий срок щение следует как можно бли-
рабатывать. И если вы решили окупить все свои затраты. же к центру города — так вас
Рис. 4.4. Студийное помещение

легче найдут потенциальные щадью не менее 60 м 2, причем уже в процессе работы, когда
клиенты. При этом к помеще- высота потолков должна со- поймете, чего именно вам
нию выдвигается самое важ- ставлять 3 м и выше для воз- не хватает.
ное требование — площадь, можности размещения осве-
а также высота потолков. тительных приборов и другого Выводы
Специалисты рекомендуют фотооборудования. Знайте,
арендовать помещение с пло- что фотостудия обязательно  Воспринимайте студий-
должна иметь гримерную ную фотосъемку как теа-
комнату с ширмой, большим тральное действие.
зеркалом и душевой кабиной,  Осветительное оборудо-
помещение администратора, вание — главная составля-
а также большое помещение ющая студийной съемки.
самой студии (рис. 4.4).  Создавайте образ модели
с учетом того, чтобы все
Для фотостудии также по- детали в кадре сочетались
требуется приобрести следу- друг с другом.
ющее:  При выборе места для
проведения студийной
 зеркальную цифровую фотосъемки отдавайте
фотокамеру и дополни- предпочтение помеще-
тельный объектив к ней; ниям площадью не менее
 источники света с мощно- 60 м ².
стью 500–1000 Вт в коли-  Учитывайте, что для сту-
честве не менее четырех дийной фотосъемки вам
штук; потребуется не менее че-
 сотовые насадки, софт- тырех источников света,
боксы, зонты и шторки; а также различные вспо-
 стойки для света, штатив могательные аксессуары,
для фотокамеры, различ- такие как софтбоксы, зон-
ные держатели и цапли; ты, штатив и др.
 большое количество фо-
нов и креплений к ним;
 различные реквизиты
и предметы интерьера.
Мы указали в этом списке

далеко не все оборудова-
ние, а только то, которое
вам потребуется в первое
время. Остальные элементы
вы сможете докупить позже
Основы студийной фотосъемки 131

ОСВЕТИТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
О
светительное обо- Существует два вида студий- дельных штативах. Моно-
рудование для про- ных вспышек — генераторы блок — это единая система,
ведения студийной и моноблоки. Отличительной в которой все детали управле-
фотосъемки содержит массу особенностью генераторов ния, а также лампа пилотного
незаменимых вещей, таких служит то, что лампы у них света и вспышка расположены
как сами источники постоян- не размещаются в корпусе в корпусе.
Генераторы имеют более

высокую стоимость по срав-
нению с обычными моно-
блоками, но благодаря им
фотограф получает множе-
ство плюсов при проведении
студийной фотосъемки, так
как генераторы обладают
лучшими свойствами по ско-
рости перезаряда, длитель-
ности импульса и мощ-
ности, которая колеблется
от 150 до 1000 Дж.
Рис. 4.5. Студийная фотовспышка
ного либо импульсного света,

а также различные насадки
и отражатели. В современных
студиях наиболее распростра-
ненными являются импульсные
источники света.
Импульсные источники света,

или так называемые студийные
фотовспышки, служат для по-
лучения одиночных вспышек Рис. 4.6.
света и включают в себя две Импульсный
источник света
осветительные лампы — лампу
пилотного света, с помощью
которой фотограф распознает, генератора, а подключаются Импульсные источники света
как именно будет ложиться с помощью проводов, и фото- могут быть как регулируемы-
свет от вспышки, и саму лампу- граф получает возможность ми, так и нерегулируемыми
вспышку (рис. 4.5). крепить такие лампы на от- (рис. 4.6). Нерегулируемые

студийные вспышки в ос- Следует знать, что при работе вспышки фотокамеры из-за
новном применяются для со студийными источниками специальных датчиков, спо-
подсветки фона в кадре, света требуется применять собных поймать импульс
реже в контровом свете. синхронизацию с фотока- от вспышки.
Большой любовью у студий- мерой, а это подразумевает
ных фотографов пользуются использование таких дета- Выводы
TTL-вспышки, которые по- лей фотооборудования, как
зволяют избавиться от долгих синхрокабель, ИК-пускатель,  Источники света бывают
и трудоемких расчетов экспо- а также вспышки фотокамеры, постоянные и импульсные.
зиции кадра. что поможет вам синхрони-  При студийной съемке
зировать открытие затвора предпочтительнее приме-
Роль источников постоянного фотоаппарата и излучение нять импульсные источни-
света исполняют мощнейшие импульса света (рис. 4.7). ки света.
галогеновые лампы. У них  Студийные вспышки де-
большое количество недо- Под ИК-пускателем следует лятся на моноблоки и ге-
статков по сравнению с им- понимать устройство, кото- нераторы, при этом по-
пульсными источниками. Они рое фотограф крепит на место следние намного удобнее.
очень громоздки, потребляют внешней вспышки фотокаме-  Рекомендуется применять
значительное количество ры для выполнения синхрони- отражатели.
электроэнергии, а также из- зации с помощью инфракрас-  Синхронизация камеры
лишне нагревают предметы ного импульса. Синхрокабель со вспышкой имеет не-
и насадки из-за выделяемого помогает передать синхро- маловажное значение,
ими тепла. низацию сразу фотокамере поэтому требуется нали-
и источнику света. Студийные чие такого оборудования,
Кроме того, при проведении вспышки срабатывают одно- как синхрокабель и ИК-
студийной фотосъемки ре- временно со срабатыванием пускатель.
комендуется задействовать
отражатели — специальную
ткань различной расцветки, Рис. 4.7. Синхрокабель
надеваемую на каркас. Дан-
ное оборудование служит для
отражения света от основных
источников, само же оно
свет излучать не способно.
Отражатели — это важный
атрибут, применяемый при
построении световых схем,
потому что они имеют воз-
можность изменить как харак-
тер света и его направление,
так и цветовую температуру.
Осветительное оборудование 133

НАСАДКИ ДЛЯ ОСВЕТИТЕЛЬНЫХ ПРИБОРОВ
Д ля студийной фото-
съемки в настоящее
время используют
импульсные источники света,
Для студийных источников
света наиболее распростра-
ненными являются такие на-
садки, как рефлекторы, зонты,
Рефлектор — это важнейшая
насадка для студийных фото-
вспышек, которая помогает
в ограничении потока света
которые включают в себя адап- а также софтбоксы (рис. 4.8). по его распространению,
а также концентрирует его
в требуемом направлении.
Различают несколько видов
рефлекторов — стандартные,
зонтичные, рассеивающие,
фоновые. Зонтичные рефлек-
торы применяются для от-
ражения как можно большего
количества света путем на-
правления его на рабочую по-
верхность зонта. Стандартные
рефлекторы создают резкие
тени и используются для по-
лучения жесткого направлен-
ного света (рис. 4.9). Во из-
бежание попадания световых
лучей в объектив фотокамеры
можно воспользоваться фоно-
выми рефлекторами, они же
помогут создать равномерно
освещенный фон. Фотографы
Рис. 4.8. Стандартный набор источников студийного света
теры для различных дополни-

тельных насадок. Эти насадки
выбираются фотографом в за-
висимости от вида осветителя.
К примеру, если вам необходи-
мо получить вместо точечного
света источник мягкого рассе-
янного света, то понадобится
соответствующая насадка,
которая поможет достичь тре-
буемой формы и площади по-
верхности излучения. Рис. 4.9. Рефлектор

применяют рассеивающие
рефлекторы для усиления
потока света, получаемого
от основного рефлектора,
а также для того, чтобы из-
бежать излишне резкого све-
та, попадающего на объект
фотосъемки.
Зонты служат довольно

удобными и доступными на-
садками. Кроме того, они
мобильны, что позволяет
использовать их на вы-
ездных фотосессиях. Наи-
более распространены мо-
дели зонтов с диаметром
от 80 до 120 см. Зонты
бывают отражающие и про-
светные. Просветные зонты
применяются для создания
рассеянного света путем про-
хождения светового потока
через белую ткань (рис. 4.10).
При этом поток света, исхо-
дящий от импульсной лампы,
ослабляется примерно в два
раза. Внешняя поверхность
отражающих зонтов выполне- Рис. 4.10. Просветный зонт
на из черной ткани, а внутрен-
няя — из белой либо металли- ется зонтами в окружающем торому присоединены метал-
зированной. Цвет ткани вну- пространстве. лические спицы и адаптер для
тренней поверхности отража- крепления к осветительному
ющего зонта позволяет полу- Софтбоксы представляют прибору. Двухслойный чехол
чить мягкий свет при матовой собой облегченную конструк- софтбокса имеет довольно
белой поверхности, а также цию со стальным каркасом, плотную текстуру, при этом
теплые тени при золотистой которая обтягивается тканью внешний слой ткани черного
поверхности. Данные насадки с плотной текстурой. Каркас цвета выполняет защитную
имеют невысокий КПД, из-за софтбокса состоит из каркас- функцию, а внутренний ме-
чего большая часть потока ной основы и специального таллизированный является
света от источника рассеива- металлического кольца, к ко- отражателем.
Насадки для осветительных приборов 135

Софтбоксы бывают разных
конструкций и размеров: че-
тырехугольные (квадратные,
стрипбоксы, прямоугольные),
применяемые для обеспечения
равномерного освещения при
фотосъемке, а также восьмиу-
гольные (октобоксы), исполь-
зуемые в портретной фотогра-
фии и групповой фотосъемке
(рис. 4.11). Софтбоксы помога-
ют фотографу при проведении
студийной фотосъемки создать
рисующий и заполняющий
свет. Кроме того, в комплекте
с софтбоксами можно исполь-
зовать различные сотовые на-
садки либо жалюзи, которые
помогут изменить направление
светового потока или ограни-
чить боковые лучи.
Следует знать, что, кроме

основных насадок для освети-
тельного оборудования, при
проведении студийной фото-
съемки могут потребоваться
и дополнительные, которые
порой просто незаменимы для
фотографа.
Чаще всего студийные фото-

графы в качестве дополни-
тельных насадок применяют
тубусы либо споты, помогаю-
щие ограничивать поток света
до узкого пучка, а также делать
световые акценты на деталях
в кадре (рис. 4.12). Для дости-
жения параллельных пучков
Рис. 4.11. Софтбокс света желательно использовать

 Зонты бывают отража-
ющие и просветные.
С помощью просветных
зонтов вы сможете соз-
дать рассеивающий
свет.
 Рефлектор поможет
ограничить поток света
метра соты и толщины насад- по пространству.
ки. Сотовые решетки окажут  Софтбоксы помогут соз-
большую помощь при созда- дать рисующий и заполня-
нии фотографом имитации ющий свет.
солнечного света.  Благодаря шторкам вы
можете ограничить угол
Выводы светового потока от реф-
Рис. 4.12. Насадка-тубус лектора.
 Студийные источники све-  Тубусы и споты выполня-
тубусы вкупе с сотовым филь- та включают в себя такие ют функцию ограничения
тром. насадки, как рефлекторы, светового потока до узко-
зонты и софтбоксы. го луча.
Не менее важными при созда-
нии правильного освещения
являются шторки, которые
применяются с целью ограни-
чения угла распространяемо-
го от рефлектора светового
потока (рис. 4.13). Такие на-
садки служат для достижения
правильного освещения фона,
а также для создания контро-
вого света.
К дополнительным насадкам
относится сотовая решетка,
имеющая мелкоячеистую
структуру. Она помогает
фотографу получить парал-
лельные пучки света. При
этом следует учитывать, что
угол расхождения световых
лучей будет зависеть от диа- Рис. 4.13. Рефлектор со шторками
Насадки для осветительных приборов 137

ИСТОЧНИКИ СВЕТА
П
ри проведении студий- и применяется для высветле-
ной фотосъемки сле- ния ненужных теней и под-
дует помнить, что она черкивания деталей объекта.
подразумевает использование Рисующий свет бывает мяг-
искусственного освещения, ким и жестким. Для выбора
так как проводится в помеще- подходящего света потребу-
нии студии. Таким образом, ется удалять осветительные
нелишним для начинающего лампы на различные рассто-
студийного фотографа бу- яния от снимаемого объекта
дет ознакомиться с основ- либо использовать лампы
ными световыми схемами с разной мощностью. Для по-
(рис. 4.14). Разберем подроб- лучения рисующего света ре-
нее основные световые схемы. комендуется устанавливать
Рис. 4.15. Варианты установки

рисующего источника света
ления теней, которые могут

возникнуть от рисующего
света. Теневые участки от ис-
точника рисующего света
появляются из-за высокого
интервала яркостей и кон-
траста, потому что рисующий
свет имеет возможность ос-
ветлять только какие-либо
отдельные части снимаемого
объекта. Заполняющий свет
несет функцию устранения
этих недостатков путем ос-
ветления теней. Для равно-
Рис. 4.14. Базовая расстановка источников света мерного освещения объекта
фотосъемки, а также для
Рисующий свет. Основной источник света сбоку и спе- осветления теневых участков
источник освещения при реди от объекта фотосъемки, заполняющий свет должен
проведении фотосъемки но не ближе 1,5 м, соблюдая иметь мягкость. Источник
в студии. Помогает фото- при этом высоту около 2 м такого света требуется рас-
графу выявить главные де- от пола (рис. 4.15). полагать позади фотокаме-
тали, а также форму объ- ры, а мощность уменьшать
екта съемки. Остальной свет Заполняющий свет. Второй на 1–1,5 ступени мощности
по сравнению с ним служит по значимости источник све- источника рисующего света.
второстепенной схемой та. Применяется для высвет- Оптимальным источником

заполняющего света служит Но следует остерегаться чрез- (рис. 4.17). Преимущество
софтбокс, так как он помогает мерного применения фоново- контрового света состоит
осветить объект сплошным го света, так как это негатив- в возможности выделения
ровным потоком (рис. 4.16). но скажется на фотоснимках объекта от фоновой плоско-
и отвлечет внимание зрителя сти. Кроме того, правильно
от объекта фотосъемки. организованный контровой
свет позволяет усилить блеск
Контровой свет. Необходим волос снимаемой вами
для освещения объекта сзади. модели.
Следует поместить источник
света позади снимаемого Для получения такого снимка
объекта на довольно близком фотограф использовал один
расстоянии, чтобы создать источник освещения с жест-
линию светового контура ким контровым светом.
Рис. 4.16. Софтбокс в качестве

источника заполняющего света
Фоновый свет. Применяет-

ся для создания фонового
освещения и может быть как
равномерным, так и неравно-
мерным. При использовании
фонового света вы можете
освещать плоскость фона
с помощью бокового света
либо узкого цветного луча.
manual.
Рис. 4.17. Фото в контровом свете
Источники света 139

Моделирующий свет. Слу-
жит для выделения боковых
поверхностей объекта сту-
дийной фотосъемки светом
(рис. 4.18). Его функции схожи
с функциями заполняющего
света, потому что он обе-
спечивает подсветку теней
в требуемых участках снима-
емого объекта. Кроме того,
источник моделирующего
света обладает способно-
стью отделения от фона той
половины объекта, которая
не освещена.
Для создания моделирующего

света можно воспользовать-
ся отражающими экранами,
устройствами рассеянного
света, а также различными
Рис. 4.19. Фото с использованием четырех

Рис. 4.18. Моделирующий свет источников искусственного света

подсветками либо рассеивате-  контровой источник света
лями. Кроме того, применение напротив камеры сзади
фотографом моделирующего модели;
света при студийной съемке  направленный источник
поможет получить различные света слева сверху от мо-
эффекты: рефлексы на от- дели для подсветки лица.
ражающих деталях объекта,
блики, подчеркивание пла- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
стики объемов (рис. 4.19). Ис-  Режим экспозиции —
точник моделирующего света manual.
располагают на одной оси  Диафрагма — f9–f10.
с рисующим светом, но с про-
тивоположной стороны сни-
маемого объекта (рис. 4.20).
Выводы
 Основным источником
освещения является рису-
ющий свет. Он помогает
выявить основные детали,
а также форму объекта
Рис. 4.20. Световая схема съемки.
 Заполняющий свет при-
Освещение на фотографии меняется для высветления
представлено четырьмя ис- теней.
точниками искусственного  Фоновый свет использует-
освещения: ся для создания фонового
освещения.
 заполняющий свет —  Контровой свет выделяет
большой софтбокс, рас- снимаемый объект от фо-
положенный чуть выше новой плоскости, а также
камеры, фронтально или создает линию светового
по диагонали к модели, контура.
справа от фотографа или  Моделирующий свет слу-
за спиной фотографа; жит для выделения боко-
 контровой источник слева вых объектов фотосъемки
от модели под углом 90°; светом.
Источники света 141

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ СВЕТОВЫЕ СХЕМЫ
К
ак правило, при студийной  передне-диагональное; по отношению к вообража-
фотосъемке возможно  фронтальное; емой линии фотокамера —
использование всех источ-  боковое; объект съемки, немного
ников освещения сразу — запол-  контровое; выше снимаемого объекта
няющего, рисующего, модели-  задне-диагональное. (рис. 4.22 и 4.23). Источник
рующего, контрового, фонового такого света должен быть
(рис. 4.21). При этом следует Чаще всего рисующий свет самым мощным по сравнению
придерживаться следующих ва- следует размещать передне- с остальными. В зависимости
риантов их размещения: диагонально с углом 45° от ситуации можно создавать
Рис. 4.21. Одна из классических световых схем

размещать по передней диа- Фоновый свет подразуме-
гонали, а также фронтально вает использование специ-
(рис. 4.24–4.27). альных светоформирующих
Рис. 4.22. Рисующий свет
Рис. 4.23. Световая схема

фотографии с рисующим
светом. Использован один
источник света: рисующий
свет. Это большой софтбокс,
расположенный по диагонали
слева от модели
как мягкий рисующий свет Рис. 4.24. Заполняющий свет

с применением софтбоксов
и зонтов, так и жесткий пу-
тем добавления специальных фотографии с заполняющим светом.
рефлекторов малого размера. Использованы два заполняющих
источника света, одинаковые
по мощности, слева и справа
Источником заполняющего от модели под углом 90°
света может служить све-
тоотражающая панель либо
софтбокс. Этот свет требуется
Распространенные световые схемы 143

Рис. 4.28. Сочетание рисующего,
фонового и заполняющего света

Рис. 4.26. Сочетание рисующего и заполняющего света с рисующим, фоновым
и заполняющим светом.
Использованы три источника
света: рисующий — софтбокс,
расположен слева сверху
Рис. 4.27. Световая схема фото от фотографа по диагонали
с рисующим и заполняющим светом. к объектам, заполняющий —
Использовано два источника света: софтбокс, расположен
рисующий, расположенный справа сверху справа от фотографа
сверху по диагонали к модели, по диагонали к объектам,
между моделью и фотографом и фоновый, расположен слева,
и заполняющий, расположен направлен на освещение фона
фронтально левее фотографа или
сзади фотографа

насадок — рефлекторов, установленным возле объекта освещения. Они способны
ковшей, шторок, тубусов, фотосъемки. Большую роль менять резкость переходов
цветных фильтров, а в неко- при построении грамотного света — тени. Если вы вос-
торых случаях и специализи- освещения играют и раз- пользуетесь софтбоксом в со-
рованных устройств с линзой личные насадки, которые четании с рассеивателями,
Френеля и масками Габо применяют на источниках то обеспечите изображению
(рис. 4.28 и 4.29).
Особенностью контрового
света является применение
рефлекторов со шторками,
тубусов, а также источни-
ков света, которые создают
регулируемые узкие и про-
тяженные световые пятна
(рис. 4.30 и 4.31). Такой свет
следует размещать за объ-
ектом фотосъемки, делая ак-
цент на задне-диагональную
плоскость.
Схема, которую мы описали,

является классикой. Но для
получения качественных
фотографий необязательно
применять сразу все источни-
ки освещения. Многие виды
съемки позволяют построить Рис. 4.30. Сочетание рисующего и контрового света
отличное освещение с помо-
щью заполняющего, рисую-
Рис. 4.31. Световая
щего и фонового светов либо схема фотографии
просто на сочетании фоново- с рисующим и контровым
го и рисующего. светом. Использованы
два источника света:
рисующий — большой
Кроме того, у фотографа всег- софтбокс, расположен
да есть возможность заменить по диагонали к модели,
слева от фотографа,
какой-либо источник света контровой источник света,
обыкновенным отражателем, расположен напротив
к примеру, вместо заполня- камеры сзади модели
ющего света можно восполь-

зоваться белым отражателем,

Рис. 4.32. Фото
с использованием
световой схемы
«Низкий ключ»

ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ фотосъемки, что гарантирует
 Режим экспозиции — отсутствие ненужных теней
manual. на фоне снимка.
Среди опытных фотографов
довольно распространенны-
ми являются схема «Низкий
 Выбранная точка съем- ключ», при которой в фото-
графии преобладают темные
 Ракурс — боковой 90°. тона, и «Высокий ключ», что
подразумевает светлую то-
нальность фото.
При съемке в темной тональ-

ности следует применять
сочетание бокового и кон-
трового источников освеще-
ния, а также использовать
темный фон, поскольку такая
фотография будет содержать
Рис. 4.33. Схема фотографии
в «Низком ключе» большое количество темных
фрагментов (рис. 4.32 и 4.33).
мягкие теневые переходы, Для получения снимка в низ-

сотовые же насадки прида- кой тональности фотограф
дут вашему снимку резкость. использовал искусственное
В этом случае все зависит освещение с рисующим све-
от площади поверхности из- том, расположенным слева
лучения: чем она больше, тем за моделью и чуть выше нее.
мягче на ней будут тени. Данная схема позволила
эффектно расставить цвето-
Бывают ситуации, в которых вые акценты: светлое пятно
лучшим вариантом является на лбу модели и контуры лица
наличие одной лампы рядом сверху, а также светлое пятно
с фотокамерой, расположен- на груди модели снизу.
ной позади либо выше. Благо-
даря такому расположению Если же вы проводите съем-
изображение не будет содер- ку в светлых тонах, то стоит
жать теней. Можно также по- задействовать сразу не-
местить источник освещения сколько световых источни-
с левой стороны от объекта ков, одни из которых будут
147
Рис. 4.34. Фотография
с использованием
световой схемы
«Высокий ключ»

использоваться для подсвет-  заполняющий свет —
ки фона, а другие — для осве- большой софтбокс, распо-
щения объекта фотосъемки ложенный справа от фото-
(рис. 4.34 и 4.35). При этом графа напротив модели;
нужно строить освещение та-  два источника света (с на-
ким образом, чтобы оно было садками рефлектор), на-
мягким и достаточно равно- правленных на фон слева
мерным. и справа от модели.
Для получения снимка в та-

кой тональности фотограф Выводы
использовал световую схему
с четырьмя источниками  Студийная фотосъемка
света: предполагает возмож-
ность использовать одно-
 рисующий свет — боль- временно все источники
шой софтбокс, располо- освещения.
женный по диагонали  Рисующий свет следует
к модели левее фото- размещать передне-
графа; диагонально с углом 45°
по отношению к вообра-
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ жаемой линии фотокаме-
 Режим экспозиции — ра — объект съемки.
manual.  Заполняющий свет требу-
 Диафрагма — f8–f9. ется размещать по перед-
 Выдержка — 1/200. ней диагонали, а также
фронтально.
 Контровой свет нужно
размещать за объектом
 Отличное освещение
можно построить, исполь-
зуя схему с сочетанием
заполняющего, рисующе-
го и фонового светов либо
фонового и рисующего.
 Для преобладания на сним-
ке темных тонов применяй-
те световую схему «Низкий
Рис. 4.35. Схема фотографии ключ», а для светлых то-
в «Высоком ключе»
нов — «Высокий ключ».

ПОРТРЕТНАЯ СТУДИЙНАЯ ФОТОСЪЕМКА
В
главе 3 уже была описана правой светлой. Центр ком- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
в общих чертах техника позиции занимает верхнюю  Свет искусственный.
проведения такой съемки. часть кадра и расположен Использован рисующий
Здесь же мы расскажем, как посередине, сразу фокусируя источник света (софт-
проводить эту фотосъемку на себе взгляд зрителя. бокс), расположенный
в студийных условиях. справа от модели.
Для портретной съемки каме-  Режим экспозиции —
Традиционным жанром в пор- ру нужно настроить в режим А manual.
третной фотосъемке служит и выставить как можно более  Диафрагма — f8–f10.
фотографирование лица меньшее число диафрагмы,  Выдержка — 1/200.
модели. Оно же является чтобы добиться нужной сте-  Значение ISO — 100.
и более легким с технической пени размытости фона. При
стороны. При этом головной получении излишне темных/ ки — центральная.
портрет включает в себя, светлых кадров просто выпол-
соответственно, лицо сни- ните экспокоррекцию.
маемого человека, а также
некоторые фоновые элемен-
ты. Оптимальным решением
будет создание однотонного
фона, позволяющего избе-
жать излишней перегружен-
ности снимка (рис. 4.36).
Иногда фотографы выполня-
ют съемку лишь какой-либо
части лица, к примеру глаз,
что является очень хорошим
выразительным приемом

центральная. Центр компо-
зиции — лицо модели. Ком-
позиция контрастна. Светлая
часть модели светлее фона,
темная — темнее. Элементы
композиции — это простые
геометрические фигуры (круг
и треугольник). Композиция
симметрична и уравновешена
по свету. Темная левая часть
кадра почти равна по объему Рис. 4.36. Портрет в черно-белом варианте

Для профессиональной пор-
третной съемки понадобится
приобрести специальный
портретник — портретный
объектив, так как он имеет
очень большую светосилу
(f1,2–f2,8). Еще одним важ-
ным условием является про-
ведение портретной съемки
только на зеркальную фото-
камеру, потому что обычная
мыльница не имеет достаточ-
ного размера матрицы, а сле-
довательно, вы не сможете
достигнуть нужной глубины
резкости (рис. 4.37).
Композиция этого фото диа-

гональная. Центр компози-
ции — модель. Все элементы
композиции контрастно урав-
новешены: лицо светлее во-  Свет искусственный, ис-
лос, руки светлее фона, розы пользовано два источ-
и лепестки роз темнее фона. ника света:
Композиция симметрич- • рисующий свет —
Рис. 4.37. Портретная съемка.
на — самые темные элементы Пример съемки части лица софтбокс, распо-
ложенный справа
снимка — роза и лепестки
сверху от модели;
роз — уравновешивают верх- располагается на уровне глаз
• заполняющий
нюю и нижнюю части снимка. модели для получения прямо- свет — софтбокс,
Элементы композиции — про- го взаимодействия между фо- расположенный
стые геометрические фигуры тографом и объектом съемки, левее фотографа
(круг и треугольник). Центр что придает фотографии сверху.
композиции размещен по диа- легкий налет интимности.  Режим экспозиции —
гонали. Композиция непре- Но не следует всегда при- manual.
рывно ведет взгляд зрителя держиваться этого приема.  Диафрагма — f9–10.
через всю фотографию слева В некоторых случаях более  Выдержка — 1/200.
направо. эффектные снимки получа-  Значение ISO — 100.
ются при фотографировании  Выбранная точка съем-
Как уже говорилось выше, модели с других ракурсов, ки — сверху.
классикой жанра считается, что позволяет придать выра-  Ракурс — фронтальный.
когда объектив фотоаппарата зительность снимку и скрыть
Портретная студийная фотосъемка 151

мелкие недостатки лица мо-
дели (рис. 4.38).
Например, если у объекта

съемки маленький разрез
глаз, то его лучше снимать,
расположив объектив каме-
ры как можно ближе к лицу,
но при этом немного сверху.
Подобное расположение при-
даст модели женственность
и беззащитность. Такой недо-
статок, как нос с горбинкой,
можно скрыть при съемке
лица модели в анфас. Боль-
шой же нос можно зрительно
Использовано два ис-
точника света:
• рисующий свет, рас-

положенный справа
сверху по диагонали
к модели, между мо-
делью и фотографом; Рис. 4.38. Портрет девушки с двумя источниками освещения
• заполняющий свет,
расположенный уменьшить на снимке, если позиция контрастна за счет
фронтально левее при фотографировании рас- более темной фигуры на свет-
фотографа или сзади положить объектив на уровне лом фоне. Композиция симме-
фотографа. немного ниже лица снима- трична, и ее смысловой центр
 Режим экспозиции — емой модели. Если объект расположен в центре кадра.
manual. фотосъемки обладает вытя-
 Диафрагма — f9–f10. нутым лицом, то его следует Крупный план портретной фото-
 Выдержка — 1/200. фотографировать сверху, съемки предполагает наличие
 Значение ISO — 100. если лицо широкое — снизу. высокой изобразительной на-
 Выбранная точка съем- грузки на каждую деталь снима-
ки — центральная. Композиция данного фото емого объекта, поэтому необхо-
 Ракурс — фронтальный. центральная. Центр компози- димо тщательно прорабатывать
ции — фигура модели. Ком- все эти элементы: прическу,

макияж — так как они будут хо- Композиция фотографии диа- Композиция непрерывно ведет
рошо выделяться на фото. гональная. В центре компози- взгляд зрителя через всю фото-
ции расположено лицо модели. графию слева направо (от ни-
Этот вид съемки не требует Все элементы композиции спадающих волос справа к лицу
наличия большого количе- контрастно уравновешены друг модели). Развевающиеся воло-
ства источников освещения другом (светлое лицо — тем- сы придают динамику снимку.
(рис. 4.39). При проведении ными волосами, темной одеж- Смысловой центр снимка сме-
фотосъемки головного пор- дой, на светлом заднем фоне). щен немного вправо.
трета можно воспользоваться
несложной схемой освеще-
ния, состоящей из трех ламп:
1) рисующий свет, размеща-

емый на расстоянии 1,5 м
от объекта съемки;
2) заполняющий свет, на-

правленный на светлую
поверхность напротив
снимаемой модели;
3) контровой свет, устанав-

ливаемый позади модели
над ее головой.
использован один ис-
точник света — большой
софтбокс, расположен-
ный сверху чуть левее
фотографа.
manual.
 Ракурс — фронтальный. Рис. 4.39. Портрет девушки. Использование одного источника
освещения

Рис. 4.40. Выделение объекта
от фона с помощью правильно функцию осветления теней.
поставленного освещения Контровой свет применяют
для того, чтобы четко про-
работать волосы снимаемой
модели и помочь выделить
голову на фоне, не нарушив
Важно подобрать соотноше- целостности спокойных тонов
ние импульсов заполняющего портрета (рис. 4.40).
и рисующего света так, чтобы
лампа заполняющего света Композиция центральная.
на пару ступеней была ниже Центр композиции — модель.
экспозиции рисующего све- Композиция контрастна —
та. Заполняющий свет при светлый объект выделяется
такой настройке будет нести на темном фоне. Элементы
композиции — простые гео-
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ метрические фигуры (круг
 Свет искусственный, ис- и треугольник). Композиция
пользовано три источ- асимметрична. Модель явля-
ника света: ется единственным светлым
• рисующий свет — пятном в кадре и смещена
небольшой источ- левее центра. Правая сторона
ник, расположенный снимка кажется незапол-
сверху правее мо- ненной. Она же темнее, чем
дели; остальной снимок. Смысло-
• рисующий свет — не- вой центр композиции сразу
большой источник, фокусирует на себе взгляд
зрителя, идущий слева на-
сверху левее модели;
право, так как центр распо-
• фоновый — неяркий
источник, направ- ложен немного левее центра
ленный на фон слева кадра.
от модели.
 Режим экспозиции — Главная задача портретной
manual. фотографии — передача
 Диафрагма — f9–f10. на снимке всех отличительных
 Выдержка — 1/200. черт лица модели таким обра-
 Значение ISO — 100– зом, чтобы модель не только
200. легко узнавалась зрителями
 Выбранная точка съем- на портрете, но и была при-
ки — центральная. влекательна самой себе.
 Ракурс — фронтальный. Исходя из этого, фотограф
должен подстраиваться под

настроение снимаемой моде- процессом фотосъемки и соз- ектом съемки, фотографу
ли, выделяя те черты, которые дадут в студии атмосферу до- необходимо беспристрастно
подходят к ее образу в целом. верия и расслабленности. оценить всю внешность мо-
А это требует от фотографа дели в целом, как недостат-
действий, которые помогут Первым делом, при предва- ки, так и достоинства, а так-
раскрепостить объект перед рительном знакомстве с объ- же заранее продумать выгод-
Рис. 4.41. Удачно подобранный фон выгодно сочетается с моделью

ные ракурсы для лица. Для а также жестами и мимикой Мы еще раз повторимся, что
этого понадобится завести лица. Именно так фотографу создание благоприятной ат-
с моделью непринужденный удастся выявить для себя мосферы — залог успешного
разговор, в процессе которо- наиболее выразительные проведения портретной фото-
го тщательно понаблюдать черты, на которых следует съемки. Следует знать, что
за ее манерой поведения, делать основные акценты такой жанр фотографии пред-
(рис. 4.41). полагает изначальный союз
объекта съемки и фотографа,
Композиция центральная. благодаря которому портреты
Центр композиции — фигура будут яркими и интересными.
модели. Композиция кон-
трастна за счет темной фигу- Выводы
ры теплых тонов на светлом
холодном размытом фоне.  Создавайте однотонный
Композиция состоит из про- фон, чтобы не перегру-
стых геометрических фигур жать снимок.
(прямоугольника и треуголь-  Используйте различные
ника). Вертикальные полосы ракурсы, помогающие
на фоне повторяют линию скрыть изъяны лица мо-
фигуры. Композиция не- дели.
симметрична — более загру-  Тщательно прорабатывай-
жена левая часть, но за счет те все детали снимаемого
темных вертикальных полос объекта.
на фоне выглядит уравнове-  Для портретной съемки
шенной. Смысловой центр используйте схему с со-
расположен в левой части четанием рисующего, за-
кадра. полняющего и контрового
света.
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ  Подстраивайтесь под на-
 Режим экспозиции — строение снимаемой мо-
manual. дели.
 Диафрагма — f4–f4,5.  Заранее продумайте все
выгодные ракурсы моде-
ли, чтобы иметь возмож-
ность расставить акценты
 Выбранная точка съем- на наиболее выразитель-
ных чертах.
 Ракурс — фронтальный.  Создание благоприятной
атмосферы при фотосъем-
ке — залог удачных и яр-
ких снимков.

ПРЕДМЕТНАЯ СТУДИЙНАЯ ФОТОСЪЕМКА
П
од предметной фото- потенциального покупателя. Композиция снимка цен-
съемкой следует по- Именно поэтому при съемке тральная. Объект контрастно
нимать фотографиро- предмета основным условием выделен светлым фоном. Ком-
вание какого-либо предмета является его воспроизведе- позиция состоит из простых
либо группы предметов, кото- ние на снимке в трехмерном геометрических фигур (круга
рые объединяются в целост- изображении, а также каче- и трапеции), что делает сни-
ную композицию. В качестве ственная передача фактуры, мок гармоничным. Все объ-
объектов предметной съемки формы, цвета и других не- екты в кадре соответствуют
используют как картины, маловажных отличительных друг другу по цвету и форме.
так и различные продукты деталей этого предмета. Это Несмотря на преобладание
питания, а также бытовую важно для того, чтобы зри- вертикальных объектов, на-
технику, парфюм, ювелирные тель с первого взгляда смог сыщенная контрастная ниж-
изделия, одежду и т. п. оценить предмет на фото- няя часть объектов образует
графии и получить точное горизонтальную форму, по-
Специалисты именуют такую представление обо всех его этому снимок выполнен в го-
съемку каталожной, потому выгодных качествах. Следу- ризонтальном формате.
что готовые снимки приме- ет помнить, что предметная
няются в различных реклам- фотосъемка в первую очередь ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
ных каталогах, календарях, служит для создания именно  Свет — вспышка справа
упаковках, наружной рекла- рекламных снимков с целью сверху.
ме, афишах, а также в веб- агитации зрителя совершить  Режим экспозиции —
дизайне. покупку изображенного пред- manual.
мета (рис. 4.42).  Диафрагма — f8.
Предметную фотосъемку сле-
дует проводить в специально
оборудованном студийном
помещении, так как главней-  Выбранная точка съем-
шим фактором для получения
удачного рекламного фото-  Ракурс — фронтальный.
снимка является наличие
студийных осветительных
приборов.
Отличие предметной фото-

съемки от других жанров
фотографии состоит в том,
что она должна показывать
не акценты художественной
ценности кадра, а снимаемый
предмет с наиболее при-
Рис. 4.42. Предметная съемка со вспышкой
влекательной стороны для

При проведении предметной отражают в момент съемки. Смысловой центр композиции
фотосъемки в роли компози- Всегда тщательно очищайте расположен в центре кадра.
ции снимка могут выступать объект съемки от различных
и различные несложные сти- загрязнений и следов от паль- Фотографы, специализиру-
листические композиции, кадр цев. Возможна последующая ющиеся на предметной фото-
в которых заполняется по ми- компьютерная обработка фото съемке, должны придержи-
нимуму, и сложнейшие поста- в графических редакторах, ваться определенных правил.
новочные этюды, содержащие позволяющая изменять фон
бытовую технику, предметы и применять предмет для соз-  Перед началом съемки
мебели и другие элементы. дания другой композиции. нужно тщательно обду-
мать наиболее благопри-
Съемка одиночных предметов, Композиция на этом снимке ятное освещение, которое
а также многих несложных центральная. В центре компо- не даст потеряться в тени
композиций должна осуще- зиции расположено пирож- мелким деталям, а также
ствляться на контрастном ное. Композиция контрастно позволит прочесть при-
однотонном фоне, например уравновешена. Темный объ- сутствующие на предмете
белом, желтом либо синем ект в теплых тонах выделяет- надписи.
(рис. 4.43). Особое внимание ся на светлом холодном фоне.  При серийной съемке не-
следует уделить тому, чтобы Композиция состоит из про- обходимо снимать все
окружающие предметы не да- стых геометрических фигур предметы, используя один
вали ненужных цветовых реф- (кругов). Композиция симме- и тот же ракурс, чтобы
лексов. При съемке предметов трична — яркие и темные пят- изображения в каталоге
с отражающей поверхностью на на разных частях снимка выглядели красиво и ор-
проверьте, что именно они уравновешивают друг друга. ганично.
 Постоянно проверяйте
глубину резкости фото-
камеры, чтобы у даль-
ней и ближней частей
снимаемого предмета
manual.
Рис. 4.43. Сюжет предметной фотографии с естественным освещением
Предметная студийная фотосъемка 159

сохранялась одинаковая Вид сбоку Вид с фронта
резкость. Стена
 Фон для фотографии
следует подбирать в зави- Задник
с фоном
симости от поставленной
перед вами задачи. Объект съемки
 Если вы дорабатываете
Стол
полученные фото в Adobe
Photoshop, соблюдайте
условие, при котором
одинаковые предметы
должны содержать один
и тот же оттенок. Рис. 4.44. Использование предметного стола
Лучшим приспособлением Для придания четкости отра- матрицы от 10 Мп. Она помо-
для проведения предметной жения желательно применять жет вам избежать шумов, и вы
фотосъемки служит пред- полированный металл. получите возможность сни-
метный стол, приспосабли- мать в RAW, что гарантирует
ваемый к различным типам Идеальным предметным качественное изображение.
предметной съемки в зави- столом опытные фотографы
симости от требуемых усло- считают стол с поворачива- Макрообъектив для про-
вий (рис. 4.44). Учитывайте ющейся столешницей на од- ведения предметной фото-
также, что вам потребуются ной ножке. Он позволит без съемки следует подбирать
листы из оргстекла разных труда разместить все необ- с учетом фокусного рассто-
цветов и фактур, а самыми ходимое оборудование для яния 90–120 мм. При этом
долговечными являются проведения предметной фото- следует знать, что лучше ис-
листы толщиной не более съемки. Никогда не исполь- пользовать фиксы, а не зум-
3 мм. Не стоит пользоваться зуйте сочетание источников объективы. Не нужно про-
столь распространенными освещения с разными цвето- водить предметную съемку
лайт-кубами, потому что, выми температурами (к при- с широкоугольным объекти-
хотя они и привлекают своей меру, естественное освещение вом, так как вы тем самым ис-
дешевизной и доступностью, и лампы накаливания). Делай- казите фотографию.
но имеют свойство сковывать те освещение мягким, некон-
процесс фотографирования трастным, чтобы избежать по- Композиция диагональная.
из-за трудностей с заменой явления на снимках излишне Центр композиции — кольцо.
ракурса и предметов. Специ- темных теней (рис. 4.45). Композиция контрастна. Свет-
алисты также не рекомендуют лый объект на темном фоне.
пользоваться при предметной В процессе предметной Композиция состоит из про-
фотосъемке зеркальными сте- фотосъемки рекомендуется стых геометрических фигур
клами, так как можно полу- использовать зеркальную (круга и треугольника). Она
чить раздвоенное отражение. фотокамеру с разрешением горизонтальна, так как един-

ственный элемент композиции малое, но не совсем мини- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
расположен по диагонали. мальное, чтобы избежать  Свет искусственный.
Композиция симметрична — потери резкости. ISO также Использован один ис-
четкий светлый камень на пе- следует установить на мини- точник света: рисующий
реднем плане уравновешива- мальное значение. Баланс бе- свет. Это софтбокс, рас-
ют светлые блики на кольце лого нужно установить вруч- положенный сверху сле-
и светлое пятно на фоне сле- ную по листу белой бумаги. ва от фотографа по диа-
ва. Смысловой центр располо- При предметной съемке всег- гонали к объекту.
жен по диагонали и заполняет да отключайте встроенную  Режим экспозиции —
весь кадр. Такая композиция вспышку. Проводите съемку manual.
непрерывно ведет взгляд зри- с наибольшим разрешением.  Диафрагма — f2,8–f3,5.
теля через всю фотографию. Кроме того, рекомендуется  Выдержка — 1/200.
фотографировать в режи-  Значение ISO — 100.
При настройке камеры сле- ме съемки по таймеру, что  Выбранная точка съем-
дует пользоваться режимом обеспечит необходимую за- ки — сверху.
приоритета диафрагмы. Чис- держку срабатывания затвора  Ракурс — фронтальный.
ло диафрагмы выставляйте (рис. 4.46).
Рис. 4.45. Предметное фото с использованием одного источника освещения

При предметной фотосъемке
обязательное условие — на-
личие штатива. Считается
хорошим металлический
штатив, так как он достаточ-
но устойчивый и тяжелый.
Основное требование к шта-
тиву — он должен позво-
лять фотографу перемещать
фотокамеру из вертикального
в горизонтальное положение.
Для профессиональной пред-
метной съемки понадобится
качественный штатив с метал-
лическим наголовником.
В центре композиции распо-

ложен бокал на ярком размы-
том естественном фоне бара. Рис. 4.46. Предметное фото с использованием двух источников света
Съемка выполнена с малой
глубиной резкости, поэтому и насыщенные цветовые пятна. стрипами. Для придания бе-
девушка и реклама за барной Бокал не освещен, он лишь от- лому фону равномерности его
стойкой превратились в яркие ражает световое и цветовое можно подсвечивать и с ли-
окружение помещения. Форма цевой, и с оборотной стороны
бокала хорошо «читается» (рис. 4.47).
благодаря бликам и отраже-
 Свет естественный, ос- ниям. Сосуд немного смещен При проведении предметной
вещение бара и помеще- вправо из-за находящейся фотосъемки не старайтесь по-
ния (реклама, подсветка
в нем палочки. строить идеальную световую
барной стойки, окна).
схему, которая освещала бы
Предметная фотосъемка каждую деталь всего объекта.
manual.
подразумевает в качестве Гораздо лучше, если вы сни-
светового оборудования ис- мете несколько кадров с раз-
 Выдержка — 1/60. пользование импульсных ис- личными световыми акцента-
 Значение ISO — 400. точников света, а также софт- ми, а позже просто соедините
 Выбранная точка съем- боксов. Оптимальный размер их в Adobe Photoshop путем
ки — центральная. софтбокса — 60 × 80 см. Если постобработки.
 Ракурс — фронтальный. вам необходимо применить
более резкое освещение, Композиция диагональная.
то можете воспользоваться Центр — набор предметов.
маленькими софтбоксами или Композиция контрастна. Тем-

ные предметы на белом фоне. Выводы ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
Композиция состоит из про-  Свет искусственный.
стых геометрических фигур  Главнейший фактор удач- Использован лайт-куб
(круга и треугольника). Центр ных снимков — наличие или предметный столик,
композиции вписывается осветительного оборудо- четыре источника света:
в прямоугольный треуголь- вания. • рисующий — распо-
ник, лежащий основанием  Одиночные предметы сле- ложен сверху правее
на основании кадра. Компо- дует снимать на однотон- и чуть сзади объ-
зиция асимметрична. Снимок ном контрастном фоне. ектов;
разделен на две части по диа-  При серийной съемке ис- • заполняющий —
гонали. Центр композиции пользуйте один и тот же находится справа
загружает нижнюю правую ракурс. от фотографа на-
против объекта;
часть снимка. Верхняя левая  Тщательно продумайте
• пара фоновых ис-
часть не загружена. Такая освещение таким образом, точников слева
композиция непрерывно ве- чтобы все детали предмета и справа сзади объ-
дет взгляд зрителя через всю были отчетливо видны в ка- ектов.
фотографию слева направо. дре. Для удобства исполь-  Режим экспозиции —
зуйте предметный стол. manual.
 Обязательно пользуйтесь  Диафрагма — f8–f10.
штативом.  Выдержка — 1/200.
Рис. 4.47. Съемка с использованием лайт-куба или предметного стола

СОЗДАНИЕ НАТЮРМОРТА
Т
акой жанр фотографии, тывает светом поверхность зиция горизонтальна, так как
как натюрморт, пред- объекта фотосъемки, выделяя ее элементы расположены
ставляет собой доволь- при этом детали. Освещение диагонально. Композиция
но интересный тип фотоискус- текстуры может быть разного асимметрична. Более за-
ства, в основе которого лежит характера. К нему относится гружена левая часть снимка.
изображение различных и свет студийного стробоско- Однако фон снимка ровный
неодушевленных предметов. па, и солнечный свет, а также по освещению и тонам, цветы
Сложно найти такого фото- свет, струящийся из окна занимают почти весь кадр
графа, который хотя бы раз (рис. 4.48). При этом можно и располагаются посередине,
не попробовал себя в этом использовать как направлен- поэтому снимок не выглядит
жанре. Фотосъемка натюр- ный, так и рассеянный поток слишком асимметрично. Такая
морта интересна главным об- света, главное, чтобы он был композиция непрерывно ве-
разом потому, что в ней фото- боковым. дет взгляд зрителя через всю
граф может проявить свою фотографию.
фантазию: как при построении Композиция диагональная.
подходящей композиции, так Центр композиции — на- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
и в выборе нужного освеще- тюрморт. Композиция кон-  Режим экспозиции —
ния и т. п. Кроме того, под трастна. Светлые предметы manual.
созданием натюрморта под- на более темном фоне. Ком-  Диафрагма — f5,6–f8.
разумевается владение фото- позиция состоит из простых  Выдержка — 1/60–1/30.
графом знаниями графической геометрических фигур (круга  Значение ISO — 100.
техники. Это нужно для того, и трапеции). Центр компози-  Выбранная точка съем-
чтобы вдохнуть жизнь в сни- ции вписывается в треуголь- ки — центральная.
маемый объект, придать ему ник, смещенный основанием  Ракурс — фронтальный.
красоту и пластику. ниже центра кадра. Компо-
Основным фактором, влия-

ющим на съемку натюрмор-
тов, является правильный
выбор освещения. Поэтому
если вы решили проявить себя
в жанре натюрморта, то не-
лишним будет узнать следую-
щие вещи.
Боковой свет позволяет

самым выгодным образом
показать неоднородность
и выразительность текстуры
снимаемого вами объекта.
Такое освещение как бы оку- Рис. 4.48. Натюрморт в естественном освещении

Если вы проведете фотосъем- зать в кадре форму предмета переходов тонов от серого
ку предмета с отражающей (рис. 4.49). Для этого понадо- к белому. Кроме того, если вы
текстурой, то лучше всего бится чередовать части объ- хотите получить качествен-
будет использовать боль- екта, которые содержат белое ное изображение объектов
шой источник, излучающий освещение, и части, которые с отражающей текстурой
рассеянный свет, к примеру включают в себя серые либо
софтбокс. Нежелательно при- черные отражения. Вы сможе-
менять направленный свет, те осуществить данный при-
так как он имеет обыкновение ем, экспериментируя — пере-
отражаться на снимаемом мещая софтбокс под разными
предмете в виде белой точки, углами.
что не придаст изображению
красоты. Объекты с отра- Композиция данного фото
жающей текстурой имеют центральная. Центр компози-
свойство отражать все, что их ции — натюрморт. Компози-
окружает, в том числе и вас. ция контрастно уравновеше-
Во избежание этого следу- на, при этом светлые детали Рис. 4.49. Натюрморт в теплых
ет разместить софтбокс как снимка расположены на тем- тонах
можно ближе к снимаемому ном фоне, а темные — на свет-
объекту, чтобы оградить лом. Композиция состоит ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
от него большую часть по- из простых геометрических  Свет искусственный.
мещения, где вы проводите фигур (круга и цилиндра). Использовано два ис-
фотосъемку. Специалисты Она симметрична — яркие точника света:
рекомендуют применять для и темные пятна на разных ча- • рисующий свет —
этого специальную световую стях снимка уравновешивают софтбокс располо-
палатку в виде своеобразного друг друга. Смысловой центр жен сверху слева
конуса, выполненного из све- композиции расположен от фотографа по ди-
торассеивающего материала в центре кадра. агонали к объектам;
и имеющего сбоку отверстие, • фоновый свет — ис-
куда и следует вставлять Создать переходящие тона точник расположен
фотокамеру. Использование вам поможет стробоскоп. слева и направлен
на освещение фона.
такой палатки позволит вам Вы сможете подобрать свет
создать необходимый мягкий таким образом, чтобы он ото- manual.
свет без теней. бражался от поверхности
специального белого щита.
Мягкий свет используется После этого потребуется
не только для съемки пред- повернуть щит так, чтобы  Значение ISO — 100.
метов с отражающей тексту- он направлял отраженный  Выбранная точка съем-
рой. Он может потребоваться свет на снимаемый объект. ки — сверху.
фотографу и в том случае, Такой прием даст вам се-  Ракурс — фронтальный.
если ему необходимо пока- рию прекрасных тончайших
Создание натюрморта 165

(рис. 4.50), то не помешает с ним сливаются (бокалы). ству отражать свет в сочета-
предварительно просмотреть Композиция состоит из про- нии с прозрачностью. Такие
различные фотографии и ка- стых геометрических фигур объекты отлично выглядят
талоги с такими предметами, (круга, прямоугольника и тре- на фотоснимке при рассеян-
что поможет вам понять, как угольника). Композиция асим- ном освещении, устанавли-
именно серые, черные и белые метрична. Более загружена ваемом позади них. Кроме
отражения выгодно оттеняют правая часть снимка. Центр того, идущий позади объекта
форму снимаемых объектов. композиции сильно смещен свет выгодно подсветит на-
вправо, по движению взгляда тюрморт, содержащий такую
Композиция центральная. зрителя слева направо, таким деталь, как вино либо другая
Центр композиции — бока- образом, взгляд и объект жидкость, налитая в бокал.
лы с игрушкой. Композиция съемки как бы движутся на-
контрастна, темные предметы встречу друг другу. ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
темнее фона, светлые — свет-  Свет искусственный.
лее. Благодаря контровой При съемке стеклянного Использовано четыре
подсветке от фона отделены предмета следует особое источника света:
те части предметов, которые внимание уделить его свой- • заполняющий —
жен слева от фото-
графа напротив
предметов съемки;
• рисующий — софт-
бокс, расположен
сверху чуть правее
объектов;
• контровой — нахо-
дится позади объ-
ектов справа;
• фоновый — располо-
жен слева или спра-
ва сзади объектов,
направлен на осве-
щение фона.
manual.
 Диафрагма — f5,6–f8.
Рис. 4.50. Контровая подсветка натюрморта

При этом рассеянный боко- состоит из простых геоме- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
вой свет поможет эффектно трических фигур (круга и тре-  Режим экспозиции —
подчеркнуть форму этого угольника). Она асимметрич- manual.
бокала. на. Правая часть снимка силь-  Диафрагма — f5,6–f7,1.
но загружена яркими четкими
 Выдержка — 1/20–1/30.
Попробуйте перемещать бе- пятнами, неуравновешенными
лые и черные карточки в раз- левой частью снимка. Левый
личных вариациях вокруг сни- верхний угол пустой. Центр  Выбранная точка съем-
маемого стеклянного объекта. композиции занимает ниж-
Можно также поиграть с эти- нюю половину кадра.  Ракурс — фронтальный.
ми карточками при создании
нужного контраста между за-
дним планом и объектом.
Отдельно следует сказать

про фотосъемку различных
продуктов питания. Важней-
шее условие здесь — соз-
дание правильного худо-
жественного оформления.
Привлекательно выглядят
продукты питания, сфото-
графированные в теплых
тонах (рис. 4.51). Для этого
потребуется применить спе-
циальные светофильтры с те-
плыми тонами. Они устанав-
ливаются непосредственно
перед световым источником
либо надеваются на объектив
фотоаппарата. Источник све-
та нужно располагать также
позади снимаемого объекта
для придания ему формы
и объема.
Центр композиции — пицца.
Композиция контрастна. Эле-
менты композиции светлее
или темнее фона. Композиция Рис. 4.51. Предметная съемка продуктов питания

Многие опытные фотографы теней (рис. 4.52). Для этого ленный свет, позади снимае-
любят и часто используют понадобится поместить ис- мого объекта, но так, чтобы
эффект создания цветных точник, излучающий направ- свет падал на него сверху.
Рис. 4.52. Снимок с цветными тенями

Это позволит добиться по- товым источником цветной пан. Композиция контраст-
явления четких теней. Затем светофильтр с теплыми то- на. Более светлый и теплый
нужно поставить перед све- нами. После этого поместите объект на холодном темном
дополнительный световой фоне. Композиция состоит
источник, направив его свет из простых геометрических
в тень, которая создалась фигур (круга и треугольни-
от первой лампы. Сфокуси- ка). Она горизонтальна, так
руйте этот свет, после чего как главный элемент рас-
поставьте перед вторым положен по пологой диаго-
стробоскопом светофильтр нали, почти горизонтально.
с холодными тонами — его Композиция симметрична.
освещенность должна быть Снимок разделен на две ча-
на пару ступеней диафрагмы сти по диагонали. Тюльпан
ниже, чем свет от перво- расположен симметрично
го. Таким образом, второй посередине кадра. Такая ком-
стробоскоп будет выполнять позиция непрерывно ведет
функцию заполняющего взгляд зрителя через всю
света. фотографию.
Композиция диагональная. Выводы

Центр композиции — тюль-
 Боковой свет покажет
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ неоднородность и выра-
 Режим экспозиции — зительность снимаемого
manual. предмета.
 Диафрагма — f8–f10.  При съемке предметов
с отражающей текстурой
используйте рассеянный
свет.
 Выбранная точка съем-  Мягкий свет поможет по-
казать форму предмета.
 Ракурс — фронтальный.  Для создания переходя-
щих тонов применяйте
стробоскоп.
 Рассеянный боковой
свет подчеркнет при-
влекательность предмета
со стеклянной поверхно-
стью.
 Пользуйтесь эффектом
создания цветных теней.

ФОТОСЪЕМКА ОБНАЖЕННОЙ НАТУРЫ
Т
акой жанр съемки счи- трастна по цвету и нотам. Бо- подводных камней, с кото-
тается одним из самых лее теплый по тонам объект рыми фотографу придется
тяжелых даже у опытных выделяется на холодном фоне столкнуться при проведении
фотографов. Качественные и подсвечивается контровым съемки обнаженной натуры.
снимки в стиле ню можно по- светом там, где сливался бы Каждая модель имеет свой
лучить только при соблюдении с фоном. Композиция состоит непростой характер, как,
трех основных составляющих: из простых геометрических в общем-то, и любой чело-
модели и ее позы, а также фигур (треугольников). Она век. А такой жанр съемки
фона и освещения (рис. 4.53). несимметрична, центр смещен способствует возникновению
влево, что фиксирует взгляд психологического барьера
Композиция центральная. зрителя сразу на модели. у снимаемого объекта, ведь
Центр композиции — фигура если многие люди чувствуют
модели. Композиция кон- Рассмотрим более подроб- себя некомфортно при съем-
но каждый из трех пере- ке одетыми, то что говорить
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ численных выше факторов. о съемке в стиле ню. К дис-
 Свет искусственный, Поза модели определяет всю комфорту и скованности до-
использовано три ис- целостность композиции ка- бавится и стеснение модели
точника: дра. Но здесь есть множество из-за своей обнаженности.
большой софтбокс,
дели слева от фото-
графа между ним
и моделью;
• контровой свет на-
ходится справа по-
зади модели;
• контровой свет
расположен слева
сверху позади мо-
дели.
manual.
Рис. 4.53. Фото в стиле ню с использованием трех источников света

Во многих ситуациях эта про- продумав, какие именно дета- но подчеркивающих формы
блема уходит сама собой ли одежды оставить на ней. модели. Смысловой центр
по причине привыкания мо-
дели к процессу фотосъемки, Композиция центральная.
но на это фотограф может В центре композиции — ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
затратить не один час рабоче- освещенная часть тела мо-  Свет искусственный, ис-
го времени (рис. 4.54). Суще- дели. Композиция контраст- пользован одиночный
ствует и прием намеренного на — более светлый объект источник света — рису-
обыгрывания скованности на черном фоне. Композиция ющий свет. Это софт-
модели на снимке, что гаран- симметрична — левая и правая бокс, расположенный
сзади модели сверху
тирует условие, при котором части уравновешены за счет
слева либо справа. Сни-
в фото не будет присутство- игры света и тени. Компо- мок сделан в темной
вать вульгарность. Кроме зиция состоит из простых тональности «Низкий
того, для комфорта модели геометрических фигур (круга ключ».
фотограф может предложить и прямоугольника). Правиль-  Режим экспозиции —
ей не полное обнажение, ные линии тела являются manual.
а топлес. При таком позиро- направляющими для взгля-  Диафрагма — f9–f10.
вании остается два варианта да зрителя, пересекающего  Выдержка — 1/200.
построения композиции: фотографию слева направо,  Значение ISO — 100.
кадрировать изображение согласно особенностям вос-  Выбранная точка съем-
до получения крупного плана приятия. На фото происходит ки — центральная.
либо снимать модель в пол- чередование световых кон-  Ракурс — фронтальный.
ный рост, заранее тщательно трастных пятен, мягко и плав-
Рис. 4.54. Фото в стиле ню с использованием световой схемы «Низкий ключ»
Фотосъемка обнаженной натуры 171

композиции равномерно за- Композиция центральная. от 50 до 85 мм. Объектив
полняет весь кадр. Центр композиции — модель. 50 мм позволит проводить
Композиция контрастна — съемку объекта в полный
Не переусердствуйте с по- светлая фигура расположена рост. Объектив 85 мм помо-
зами, желательно подбирать на черном фоне. Композиция жет отделить объект съемки
классические неподвижные состоит из простых геоме- от фона. Всегда используйте
позы объекта съемки. Еще трических фигур (круга и тре- светосильную оптику для соз-
лучше, если вы предложите угольника). Сама модель дания правильного освещения.
модели самой выбрать наи- вписывается в треугольник,
более удобную позу, откор- расположенный посередине Для съемки обнаженной на-
ректировав ее при необхо- снимка. Композиция сим- туры настраивайте камеру
димости (рис. 4.55). Следует метрична, модель находит- на малые значения диафраг-
обращать особо тщательное ся в центре кадра и сразу мы — это поможет получить
внимание на все мелочи, ко- фокусирует на себе взгляд малую глубину резкости
торые могут присутствовать зрителя, движущийся слева на снимке. Для скрытия воз-
на обнаженном теле снима- направо. можных дефектов кожи наво-
емой модели, к примеру, дите резкость по глазам мо-
следы от белья на коже и т. п. Чаще всего для съемки в сти- дели. Вообще рекомендуется
Эти детали будут бросаться ле ню применяют объективы наводить в процессе съемки
в глаза зрителю при просмо-
тре фото.
пользован один источ-
ник света — рисующий
свет. Это небольшой
источник (софтбокс),
расположенный сверху
справа от модели.
manual.
Рис. 4.55. Неподвижная поза модели

резкость на разные участки модели — на лицо можно модели не следует выбирать
тела, так как это в итоге по- навести тень либо прикрыть позу, в которой модель будет
зволит сделать очень инте- его волосами. Преимущество лежать на спине.
ресные снимки. здесь в том, что этот прием
поможет скрыть излишнюю Композиция центральная.
Важно помнить, что этот напряженность мимики лица Центр композиции — осве-
жанр съемки предполагает снимаемой модели. Кроме щенная часть тела модели.
в первую очередь расста- того, красивые фотографии Композиция контрастна —
новку акцентов на красоте получаются при расстановке светлый объект выделяется
обнаженного тела, поэтому акцентов на такие части тела, на черном фоне. Композиция
в композицию кадра необя- как грудь, хрупкие ключицы, состоит из простых геометри-
зательно включать голову изящные бедра (рис. 4.56). ческих фигур (круга и треу-
Если вы делаете акцент гольника). Фигура целиком
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ на глазах, то используйте сла- вписана в треугольник, сме-
 Свет искусственный, бую вспышку при съемке, что щенный влево верхним углом.
использован один либо позволит добавить им «ис- Но за счет четкой диагональ-
два источника света, корки». ной линии (подсвеченный
снимок сделан в темной контур руки), пересекающей
тональности «Низкий Если вы хотите передать кра- снимок, фото выглядит сим-
ключ»: соту ног модели, то выпол- метричным. Композиция сим-
• рисующий свет — няйте съемку с нижней точки. метрична также за счет тем-
софтбокс распо- При подчеркивании груди ных пятен в правой и левой
ложен справа чуть
позади модели либо
под углом 90°;
• контровой свет —
источник находится
справа сзади модели
(источник необя-
зателен, устанав-
ливается для более
яркой подсветки
контура тела).
manual.
Рис. 4.56. Фото в стиле ню. Игра контрастов

части. Смысловой центр асимметрична, центр сме-
находится в середине кадра. щен влево, что фиксирует
Высвеченные части тела соот- взгляд зрителя, движущийся
ветствуют друг другу по фор- слева направо, сразу на мо-
ме и освещенности, благодаря дели.
чему достигается равновесие
силуэта на снимке. Говоря о фоне, следует учи-
тывать, что зритель полу-
При съемке классических чит различное впечатление
поз обнаженной модели до- от фотографий с одинаковой
статочно одного светового композицией, если одно
источника вкупе с отражате- фото будет содержать белый
лем. Если же вам предстоит фон, а другое — черный. Луч-
динамичная съемка, то по- ше всего использовать одно-
требуется создать более тонный фон во избежание
сложные схемы освещения. отвлечения взгляда зрителя
На снимок благоприятно от красоты обнаженного тела
влияет применение мягкого на какие-либо яркие, бро-
рассеянного света, можно сающиеся в глаза фоновые
также воспользоваться на- детали.
правленным светом, который
позволит расставить нуж- Выводы
ные акценты на какой-либо
части тела модели. Если вы  Целостность композиции
проводите съемку с получе- кадра определяется позой
нием черно-белых снимков, модели.
то следует делать особый  При скованности модели
упор на контрасты. При попытайтесь выгодно
съемке в цвете применяйте обыграть это в кадре.
мягкое и ровное освещение  Избегайте вульгарности.
(рис. 4.57).  Выбирайте классические
позы для модели.
Композиция снимка цен-  Тщательно корректируйте
тральная. Центр компози- все изъяны на обнажен-
ции — модель. Композиция ном теле модели.
контрастна. Неосвещенная  Для съемки обнаженной
часть фигуры темнее фона, натуры достаточно одно-
освещенная часть — светлее. го источника света вместе
Композиция состоит из про- с отражателем.
стых геометрических фигур  Выбирайте мягкий одно-
(круга и треугольника). Она тонный фон.
174
Рис. 4.57. Применение мягкого приглушенного света
пользовано два источ-
ника света:
небольшой источник
(софтбокс), распо-
ложенный сверху
модели;
• фоновый свет — не-
яркий источник, на-
правленный на фон
и находящийся сле-
ва сзади модели.
manual.

Глава 5.
В помощь
фотографу
Фотосъемка обнаженной натуры

НЕОЖИДАННЫЙ РАКУРС
Н
естандартный ракурс привлекательно, а второе Вы можете поиграть с объек-
часто придает фото- по сравнению с первым — тивом фотокамеры в поисках
снимку неповторимость не очень хорошо. Важно хорошего ракурса, перемещая
и завершенность. Ведь если вы учитывать это условие при его не только по горизонталь-
меняете положение фотокаме- проведении фотосъемки ной линии, но и по вертикаль-
ры, то и снимок, соответствен- (рис. 5.1). ной. При этом на вертикали
но, тоже изменяется. может быть три наиболее
Следует знать, что кроме двух выгодных точки съемки. Рас-
Самым простым являет- радикальных ракурсов в фас смотрим каждую из них.
ся ракурс с применением и профиль существует еще
пары горизонтальных точек много не менее привлекатель- Стандартная точка съемки.
съемки. Попробуйте просто ных положений. Ведь можно Мы не будем долго на ней за-
Рис. 5.1. Неожиданный ракурс
представить один и тот же сфотографировать модель держиваться, скажем только,

объект с разных сторон — вы не анфас, а отведя объектив что это самая распространен-
получите два совершенно камеры немного вбок, что, ная точка, с которой и снима-
разных изображения. Причем возможно, придаст снимку ют большинство фотографий.
одно из них будет выглядеть яркость и неповторимость. Съемка с этой точки осущест-
178 Глава 5. В помощь фотографу

вляется как бы с высоты роста вверх. Фотограф находится трудностях, к примеру опу-
фотографа. под моделью либо спуск за- стить линию горизонта и т. п.
твора осуществляется троси-
Нижняя точка съемки. В этом ком. Композиция контрастна Нежелательно использовать
случае фотосъемку следует по цвету и тонам. Объект нижнюю точку съемки в пор-
проводить снизу, визируя в теплых тонах выделяется третной фотографии, так как
ниже уровня глаз фотографа на холодном фоне. Все дета- в большинстве случаев вы
(рис. 5.2). Отличные фото ли объекта контрастны: либо просто исказите черты снима-
с такой точки получаются светлее, либо темнее фона. емого человека. Исключение
при съемке различных дина- Композиция симметрична составляют случаи, когда
мичных сцен. Без такой точки за счет светлых и темных пя- объекту требуется придать
съемки также не обойтись тен, обрамляющих снимок. значимость и солидность,
фотографам, специализиру- Смысловой центр композиции даже монументальность.
ющимся на фото в контровом немного смещен влево от цен-
свете, так называемых трафа- тра кадра. Верхняя точка съемки. При
ретных снимках. использовании такой точки
Эта точка съемки придает съемки вам потребуется рас-
Снимок сделан короткофо- изображению жизнь и дина- положить объектив фото-
кусным объективом «рыбий мичность, делает его более камеры выше стандартного
глаз» 8 мм, который дает не- эффектным. Кроме того, ниж- уровня, а в некоторых случа-
обычный угол съемки 220°. няя точка съемки помогает ях подняться на требуемую
Камера направлена снизу создать фон при каких-либо высоту. Эта точка съемки
 Свет естественный, сни-
зу возможна подсветка
слабой вспышкой.
manual.
ки — снизу вверх.
 Ракурс — контровой,
угол 180°.
 Применен поляризаци-
онный фильтр.
Рис. 5.2. Контровой ракурс
Неожиданный ракурс 179

рования, что является важным
фактором для любого фото-
графа.
Для получения фронтально-

го ракурса фотограф выбрал
центральную точку съемки.
Центр композиции — девуш-
Рис. 5.4. Фронтальный ракурс
Рис. 5.3. Вид с высоты птичьего полета
применяется при создании Нередко случаются ситуации,

пейзажных снимков, если фо- в которых просто необходимо
тографу необходимо показать применять самые неожидан-
несколько объектов, которые ные ракурсы для получения
расположены в одной плоско- оригинального и яркого фо-
сти. Следует также знать, что тоснимка (рис. 5.4). Но ведь
фото, выполненное с опреде- фотограф ради удачного
ленной высоты, отличается кадра готов на многое, к при-
более спокойной и статичной меру лечь на землю или
композицией (рис. 5.3). снимать с высоты птичьего
полета. Главным при этом
Помните о том, что слишком является условие как можно
близкое расстояние от объек- больше экспериментировать
та съемки до точки (как ниж- и снимать как можно чаще
ней, так и верхней) придает со всех возможных точек.
снимку сильное искажение, Это поможет вам не только
так как в этом случае фото- получить коллекцию велико-
графируемый предмет вос- лепных фотоснимков, но рано
принимается с непривычных или поздно выработать свой
точек. уникальный стиль фотографи-

ка. Композиция контрастно шен облаками в левой части слева направо, таким обра-
уравновешена по свету и цве- снимка. Динамику кадру при- зом, взгляд и объект съемки
ту. Светлые части модели дает пустое пространство, как бы движутся навстречу
расположены на темном оставленное перед объектом друг другу.
фоне, темные — на светлом. (как будто он вошел в кадр,
Композиция несимметрична. а не выходит из него). Смыс- ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
Смысловой центр смещен ловой центр смещен вправо,  Режим экспозиции —
вправо и частично уравнове- по движению взгляда зрителя manual.
 Применен поляризаци-
онный фильтр.
Выводы
 Нестандартный ракурс
придаст вашей фото-
графии неповторимость
и привлекательность.
 Играйте с объективом для
поиска наиболее удачной
точки съемки.
 Самая распространенная
точка съемки находится
на высоте человеческого
роста.
 При съемке динамичных
сцен осуществляйте фото-
графирование с нижней
точки съемки.
 Избегайте использовать
нижнюю точку при съемке
портретов.
 Для спокойной компози-
ции применяйте верхнюю
точку съемки.
 Экспериментируйте!
Неожиданный ракурс 181

СЕКРЕТЫ ФОТОСЪЕМКИ
К
аждый современный в виде смысловых слоев. Если симметрична — равновесие
фотограф должен знать объяснить это по-простому, достигается за счет книг,
основные секреты фото- то все дело в том, что объ- специально подобранных
съемки, что позволит сделать ектив фотокамеры способен по размеру и форме. Эле-
снимки впечатляющими и уни- фокусироваться лишь на сни- менты композиции — про-
кальными. Мы хотим раскрыть маемом объекте, но фотограф стые геометрические фигуры
несколько таких секретов, ко- должен рассматривать в каче- (прямоугольники). Книжная
торые сыграют немаловажную стве слоев и все дополнитель- пирамида правильной геоме-
роль в процессе превращения ные детали — точку фокуса, трической формы, несмотря
фотографа из новичка фотодела а также передний и задний на спиральную закрученность
в настоящего профессионала. план (рис. 5.5). объекта. Если рассматривать
каждую книгу в отдельности,
Основной секрет состоит Центр композиции — рас- то здесь также преобладают
в умении фотографа заме- крытая книга на верхушке правильные формы. Все эле-
чать и кадрировать картинку пирамиды. Композиция менты снимка соответствуют
использованы два ис-
точника:
софтбокс, распо-
ложенный немного
правее фотографа
по диагонали к объ-
екту;
• фоновый свет — ис-
точник находится
слева от объекта
позади него, направ-
лен на освещение
фона.
manual.
Рис. 5.5. Построение правильных форм каждого элемента на композиции

друг другу по форме, тону воображаемого предмета цию уравновешивает чайник
и размеру. Смысловой центр видят один и тот же стере- в верхней левой части и яркий
немного смещен вправо. отипный предмет либо рас- по цвету и тону лист мяты.
пространенный цвет. Поэтому Смысловой центр смещен
Эффект гармоничного взаи- нужно использовать данный вправо, по движению взгляда
модействия между этими сло- прием и в фотосъемке, что- зрителя слева направо, таким
ями придает снимку яркость бы зритель смог за какую-то образом, взгляд и объект
и неповторимость, так как долю секунды определить все съемки как бы движутся на-
они грамотно дополняют друг важные детали снимка. При встречу друг другу.
друга и подчеркивают смыс- таком методе не стоит делать
ловую нагрузку фото. композицию излишне замыс-
ловатой (рис. 5.6). ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ
Многие фотошедевры об-  Режим экспозиции —
ладают несколькими слоями, Композиция снимка централь- manual.
которые и делают снимок по- ная. Она контрастно уравно-  Диафрагма — f3,5.
настоящему уникальным. Если вешена. Большинство деталей
вы решили освоить этот при- объектов светлее фона. Эле-
ем, то заранее будьте готовы менты композиции — простые
к трудностям и многозадач- геометрические фигуры (кру-  Выбранная точка съем-
ности. ги). Композиция симметрич-
на. Центр — чашка. Компози-  Ракурс — фронтальный.
Новички в большинстве слу-
чаев при проведении съемки
не уделяют должного внима-
ния заднему фону композиции
либо вообще игнорируют его,
что делает их фотографии
скучными и безликими. Осво-
ив технику создания слоев, вы
получите огромное преиму-
щество и опыт по сравнению
с остальными фотографами.
Для привлечения взгляда зри-

теля к изображению, а также
для усиления смысла фото-
графии следует учитывать
определенные стереотипы.
Это объясняется тем, что
большинство людей при Рис. 5.6. Композиция, построенная на основе простых геометрических
представлении какого-либо фигур
Секреты фотосъемки 183

Еще один удачный прием, кото- кадра. Вы должны отступиться Если у вас на руках после
рый придает фотографии непо- от консервативных правил, плодотворной работы будет
вторимость, состоит в использо- таких, к примеру, как не резать огромное количество кадров,
вании в сюжете различных экс- голову человека в кадре либо то не менее 3–4 % из них
траординарных деталей, а также ни в коем случае не заваливать окажется поистине впечатля-
юмора и контрастных символов. линию горизонта. Все, что вам ющими. При этом еще много
Смеем вас уверить, что такие потребуется, — собственная фотографий можно будет
снимки понравятся большин- интуиция и готовность к экспе- усовершенствовать благодаря
ству ваших клиентов. Здесь все риментам (рис. 5.7). Тем самым компьютерной обработке.
должно строиться на противо- вы сможете выработать свой
положности контрастных сим- неповторимый стиль и, воз- Знайте — чем терять впустую
волов, сюжеты к которым вы можно, создадите новый жанр время, сидя дома и ломая го-
сможете обнаружить даже в по- фотосъемки. лову над очередным сюжетом,
вседневной жизни. гораздо лучше сию же минуту
Композиция состоит из про- выйти из дома с фотокамерой
Такой прием потребует от фо- стых геометрических фигур подмышкой, ведь обычная по-
тографа тщательного обдумы- (круга и треугольника). Компо- вседневная жизнь таит в себе
вания и планирования, но он зиция несимметрична. Слева массу действительно впечат-
стоит того, поскольку при снимок загружен, а справа — ляющих моментов!
удачном результате сделанная пуст. Элементы композиции
вами фотография будет притя- расположены по диагонали. Выводы
гивать к себе взгляд не одной Такая композиция непрерывно
сотни зрителей. Постарайтесь ведет взгляд зрителя через всю  Кадрируйте картинку
обучиться этому секрету, так фотографию. Смысловой центр в виде смысловых слоев.
как людей больше всего оча- смещен влево, он сразу фоку-  Уделяйте должное внима-
ровывают именно необычные сирует на себе взгляд зрителя, ние заднему фону компо-
загадочные вещи. Делайте движущийся слева направо. зиции.
реальность как можно более  Пользуйтесь стереотипа-
странной, чтобы ваш снимок Кроме всего вышеперечис- ми для привлечения вни-
стал привлекательным. ленного, хочется вспомнить мания зрителей.
еще одно немаловажное усло-  Применяйте различные
Можно опробовать и при- вие — если вы хотите, чтобы экстраординарные детали
ем, в основе которого лежит ваши фото действительно для придания снимку при-
фотосъемка с использованием были признаны зрителями, влекательности.
неправильно построенной ком- будьте максимально про-  Попробуйте прием съемки
позиции. Для этого придется дуктивными. Это означает, с построением неправиль-
забыть все то, что мы говорили что нужно как можно больше ной композиции.
выше, и положиться только времени уделять фотосъем-  Будьте как можно более
на свои внутренние ощуще- ке. Ведь во многом качество продуктивным — качество
ния, которые и продиктуют отличных фотографий опре- отличных фотографий опре-
верное для вас построение деляется их количеством. деляется их количеством.

 Свет искусственный. • заполняющий свет —  Значение ISO — 100.
Использовано два источ- софтбокс, находя-  Выбранная точка съем-
ника: щийся фронтально ки — центральная.
• рисующий свет — сверху.
софтбокс, располо-  Режим экспозиции —
женный с правой manual.
стороны сверху  Диафрагма — f3,5.
от модели;  Выдержка — 1/200.
Рис. 5.7. Нестандартная композиция
Секреты фотосъемки 185

КАК СДЕЛАТЬ ФОТОСЪЕМКУ ИСТОЧНИКОМ
СТАБИЛЬНОГО ДОХОДА
С
огласитесь, что многим фотостудии потребуется на- умевать банк изображений,
из вас хотелось бы, что- личие начального капитала. который служит своеобраз-
бы фотография не толь- Кроме того, поначалу вы бу- ным посредником между
ко была увлекательным и при- дете постоянно находиться фотографом и потенциальным
ятным хобби, но и приносила в состоянии неуверенности клиентом. В задачи фотобанка
удовлетворение, а также и терзаться сомнениями входит привлечение как мож-
придавала дополнительный о том, окупятся ли ваши за- но большего количества поку-
стимул в виде приличного траты. Мы хотим предложить пателей с целью покупки ими
дохода. Некоторые считают, вам другой способ заработка хранящихся в банке снимков,
что для того, чтобы начать на фотосъемке. Он заклю- так как все фотостоки имеют
зарабатывать на фотосъемке, чается в продаже автор- с таких продаж хорошие про-
придется вложить немало ских снимков в фотостоках центы. Им требуется большое
денег и нервов в дорогосто- (рис. 5.8). количество фотографов, ко-
ящее оборудование и аренду торые постоянно выкладыва-
студийного помещения, а так- Этот способ основан на уда- ли бы свои работы на таких
же затратить много времени ленной работе в Интернете, сайтах.
на привлечение и нарабатыва- смысл которой — заливать
ние клиентской базы. свои лучшие фотографии Сразу же спешим вас уверить,
на различные европейские что такой способ заработка
Конечно, мы не отрицаем, что фотобанки и фотостоки. Под вполне реален и уже давно
для открытия собственной фотостоком следует подраз- пользуется популярностью
на Западе (рис. 5.9). У нас же
этот прием не имеет большо-
го распространения, так как
многие люди хотя и имеют
всю необходимую информа-
цию, но просто опасаются
связываться с таким делом,
не веря в благоприятный ис-
ход.
Самым привлекательным
в фотостоках является то об-
стоятельство, что разме-
щенный вами снимок даже
после продажи будет так же
висеть в базе данных, принося
своему владельцу прибыль
и не требуя его вмешатель-
ства. Все, что вам нужно
сделать, — залить наиболее
Рис. 5.8. Фотосток Shutterstock

работ, а также выполнить
правильный подбор клю-
чевых слов (а их вам при-
дется подбирать в коли-
честве от 30 до 50 штук).
Конечно, можно восполь-
зоваться переводчиками
типа Google, но знание
английского лишним
не будет.
 Не менее десяти фото-
снимков отличного ка-
чества и интересного
содержания. Это необхо-
димо для прохождения
так называемого экзамена
в фотобанках. При этом
большое значение играет
Рис. 5.9. Форма регистрации на фотостоках и разрешение фото — оно
должно быть не менее
эффектные снимки на сайт глийского поможет вам 5 мегапикселов. При за-
и начинать получать постоян- грамотно составить вы- ливке своих фотоснимков
ный и стабильный доход. Рас- годное описание своих учитывайте, что если
смотрим основные условия,
которые следует учитывать,
если вы решили работать
с фотостоками.
 Наличие домашнего ком-

пьютера с выходом в Ин-
тернет (думаем, с этим
пунктом все понятно).
 Обязательно хотя бы ба-
зовое знание английского
языка. Это важно потому,
что информация на всех
наиболее раскрученных
западных фотостоках пре-
доставляется на англий-
ском языке (рис. 5.10).
Кроме того, знание ан- Рис. 5.10. Поиск на Shutterstock по запросу landscape (пейзаж)
Как сделать фотосъемку источником стабильного дохода 187

Рис. 5.11. Пример релиза модели

на них будут изображены качество изображения ключевых слов на сайте
какие-либо люди или ча- ни в коем случае не по- фотобанка. Здесь все зависит
сти тела с отличительны- страдало. от сезона, приближающихся
ми деталями, к примеру,  На снимках не должно праздников, а также от пред-
с пирсингом, татуиров- быть зрительных изъянов, почтений покупателей.
ками, то вам потребуется например, недостатков
подписать с этими людьми экспозиции, наличия шу- Напоследок хотим вас сразу
специальный договор, на- мов и т. п. предупредить, что автором
зываемый Model Release.  Обязательно атрибути- фотоснимка должны быть
Он должен быть составлен руйте свои снимки, то есть именно вы! Если вы попадете
на английском языке. Най- дайте им название, опи- под подозрение в плагиате,
ти бланк такого договора сание и подберите ключе- то фотобанк просто запретит
можно в различных фото- вые слова, перечислив все доступ к вашей учетной запи-
блогах или на фотосайтах. объекты и предметы, изо- си, лишив вас тем самым всех
Model Release представля- браженные на фото. денег, которые оставались
ет собой одностраничный  Снимок должен быть ак- на счету.
договор, на котором ста- туален и иметь именно
вятся подписи как фото- «стоковый уклон». Скуч- Выводы
графа, так и человека, ные и повседневные фото
изображенного на фото, там не оценят.  Освойте английский
а также одного свидетеля  Следите, чтобы на зали- язык хотя бы на базовом
(рис. 5.11). ваемых снимках не было уровне.
различных изображений  Для прохождения экза-
Для того чтобы ваши фото известных людей, логоти- мена в фотобанке зара-
пользовались популярностью пов, а также всего, на что нее отберите десять сво-
и часто покупались, потре- распространяется закон их самых качественных
буется придерживаться не- авторского права. работ.
которых правил при создании  Если вы увлекаетесь съем-  Снимки должны иметь
качественных изображений кой обнаженной натуры, разрешение не менее
и их последующем размещении то при продаже таких 4–5 мегапикселов.
в базах фотобанков. Мы при- снимков будьте готовы,  Уделяйте должное внима-
ведем основные требования, что с вас потребуют па- ние качеству заливаемых
предъявляемые к снимкам спортные данные изобра- фото — они не должны
на фотостоках. женной модели. содержать каких-либо
изъянов.
 Размер фотоснимка дол- Какие же именно фотосним-  Не выкладывайте снимки
жен быть не менее 4–5 ме- ки пользуются повышенным с различными известны-
гапикселов. спросом? Что именно больше ми личностями и лого-
 Следует сохранять все всего покупается, вы можете типами.
фотографии в формате понять благодаря специаль-  Автором снимков должны
JPG таким образом, чтобы ному показателю рейтинга быть именно вы!
Как сделать фотосъемку источником стабильного дохода 189

ФОТОТРЮКИ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ
ПОДРУЧНЫХ СРЕДСТВ
П
ортретное фото чаще негативно отражается на сним- рассеивающие и смягчающие
всего наиболее эффек- ке в виде явно выраженных освещение (рис. 5.12). Благо-
тно выглядит за счет дефектов лица снимаемого даря своей текстуре они по-
Рис. 5.12. Фото с применением софт-фильтра
грамотного мягкого освеще- объекта: морщин, синяков под могут скрыть все выраженные
ния, созданного при проведе- глазами, прыщиков и т. п. дефекты. Следует знать, что
нии съемки, а также благодаря качественные фильтры могут
углу съемки и естественности. Профессиональные фото- ударить своей высокой сто-
Однако многие современные мастеры рекомендуют при имостью по вашему карману.
цифровые фотоаппараты обла- такой съемке использовать Их цена постоянно варьиру-
дают излишней резкостью, что специальные софт-фильтры, ется, но вряд ли вы найдете

ющий трюк, придуманный
Дерриком Стори, — в качестве
поляризационного фильтра
можно использовать солнце-
защитные очки. И будьте уве-
рены, что результат приятно
вас порадует. Эффект легко
объясняется — стекла солн-
цезащитных очков в боль-
шинстве случаев выполнены
из того же материала, что
и поляризационные фильтры
фотокамер (рис. 5.14).
Для осуществления данного

трюка всего-то и потребует-
ся, что снять солнечные очки
и поднести их на максимально
Рис. 5.13. Рассеивающий свет, созданный софт-фильтром близкое расстояние к объ-
ективу фотоаппарата, после
хороший фильтр по цене Еще одним не менее важным чего щелкнуть затвором. Что-
ниже $200. аксессуаром является поляри- бы усилить воздействие солн-
зационный фильтр, который цезащитных очков и фотока-
Если вы хотите сэкономить помогает устранить различ- меры, желательно соблюдать
либо не часто делаете сним- ные дефекты кадра, например следующие условия.
ки в портретном жанре, блики, а также повышает на-
то лучшим вариантом будет сыщенность изображения.  При съемке лучше пользо-
использование обыкновен- ваться очками с большими
ных капроновых колготок Но ведь довольно часто слу- стеклами.
телесного цвета. Когда вы чаются моменты, в которых  Усилить эффект поляри-
растянете их перед объек- фотографу просто необходи- зации можно, заняв такую
тивом фотокамеры, они соз- мо запечатлеть какой-либо позицию, чтобы солнеч-
дадут эффект софт-фильтра, особо интересный сюжет, ный свет падал как бы
при этом степень их натя- а такого фильтра под рукой со стороны.
жения позволит определить нет. Что же делать в по-  Очки должны иметь ней-
требуемую мягкость осве- добной ситуации, если ваша тральный оттенок, избе-
щения (рис. 5.13). Таким об- фотокамера не в состоянии гайте применять цветные
разом, если вам предстоит устранить блики и блеск объ- стекла.
подобная съемка, заранее екта, а небо в кадре выглядит  Стекла очков должны
позаботьтесь об этом аксес- скучным и ненасыщенным? быть действительно с эф-
суаре. Мы предлагаем вам следу- фектом поляризации.
Фототрюки с использованием подручных средств 191

Мы также хотим рассказать в фотоателье. На них порой  Фото должно быть раз-
о прекрасном трюке, который такое выражение лица, что мером 3 × 4 см и включать
поможет вам в домашних ус- человек напоминает пре- в себя белые поля.
ловиях выполнить хорошие ступника или унылого  Изображение должно
фотографии для документов зануду. быть похожим и сделан-
(рис. 5.15). Ведь каждому ным не более 6 месяцев
из нас приходилось хотя бы К фотографиям на документы назад.
раз сталкиваться с ужасными предъявляются следующее  Обязательно наличие
снимками, которые сделаны требования. четкого контраста между
Рис. 5.14. Фото с применением поляризационного фильтра

снимаемым объектом гался на уровне чуть выше
и фоном. глаз снимаемого объекта.
 Объект должен быть одет
в одежду нейтральных тонов. Выполните серию пробных
снимков, чтобы понять, какую
Для съемки фото на докумен- часть лица следует осветить,
ты вам потребуется следу- а какую — затемнить с помо-
ющее оборудование и мате- щью отражателя. Желательно
риалы: в кадре слегка улыбаться во из-
бежание замороженного вида
на снимке. Необходимо также
настроить соответствующий
цветовой баланс в зависимости
от освещения и типа кожи.
Рис. 5.15. Фото на документы Получившийся снимок под-

лежит дальнейшей обработке
 фотокамера с функцией в графическом редакторе,
автоспуска либо таймера; о чем мы вам расскажем
 штатив; далее в главе об обработке
 белый предмет с отража- изображений в программе
ющей поверхностью, на- Photoshop.
пример кусок картона;
 стул; Выводы
 струйный принтер и мато-
вая фотобумага.  При отсутствии софт-
фильтра можно восполь-
Для проведения съемки выбе- зоваться капроновыми
рите самую светлую комнату колготками телесного
в доме со светлыми стенами. цвета.
Избегайте прямых солнечных  Поляризационный фильтр
лучей, идеальным будет рас- с успехом могут заменить
сеянное освещение. обыкновенные солнцеза-
щитные очки.
Поставьте стул на расстоя-  Солнцезащитные очки
нии около 1,5 м от фоновой должны иметь стекла ней-
поверхности. После этого тральных цветов.
установите фотоаппарат  Съемку фото на доку-
на штатив и отрегулируйте менты можно без труда
положение объектива таким выполнить в домашних
образом, чтобы он распола- условиях.
Фототрюки с использованием подручных средств 193

Глава 6.
Программа
Adobe
Photoshop
Фототрюки с использованием подручных средств

ОСОБЕННОСТИ ADOBE PHOTOSHOP
П
рограмма Adobe учение и освоение которых трамплином в искусстве обра-
Photoshop для со- на практике станет вашим ботки фотографий.
временного человека,
а в особенности для фото-
графа, — это не просто ком-
пьютерная программа. Любой
человек может в совершен-
стве овладеть ею и для этого
не требуется так много сил
НАСТРОЙКА ADOBE PHOTOSHOP
и времени, как вы думаете.
П
Лучше всего освоить базовые ервоначальная на- час она отнимет у вас много
навыки работы в Photoshop стройка программы времени, но в дальнейшем
путем практических занятий, Adobe Photoshop — сэкономит немало драгоцен-
так как чтение пособий по ос- очень важная процедура, ных минут. Кроме того, гра-
воению данной программы поэтому следует отнестись мотная настройка позволит
не принесет должного резуль- к ней серьезно. Конечно, сей- существенно ускорить работу
тата, если не будет подкреп-
лено практикой. Поначалу вы
можете запутаться в специфи-
ческих терминах и инструмен-
тах, но именно пошаговое из-
учение основ Adobe Photoshop
поможет овладеть всеми
приемами работы и выполнять
основные задачи на автомате.
Программа Photoshop ста-

нет вашим лучшим другом
и помощником в обработке
фотоснимков. Она считается
заслуженным лидером среди
огромного количества раз-
личных графических редак-
торов, так как обладает ши-
рочайшими возможностями
и предоставляет массу раз-
личных вариантов обработки
изображений. Мы приведем
лишь базовые сведения и не-
которые эффектные приемы
улучшения фотографий, из- Рис. 6.1. Открываем подменю установок программы
196 Глава 6. Программа Adobe Photoshop

Adobe Photoshop, повысив тем
самым производительность
программы.
Итак, приступим к настрой-

ке. Первым делом запустите
программу Adobe Photoshop
и откройте меню Редак-
тированиеУстановки
(EditPreferences) (рис. 6.1).
В нем выберите пункт Основ-
ные (General). Рис. 6.2. Окно Preferences (Установки)
При этом откроется окно тры обработки изображений, ный программой файл изо-
Установки (Preferences), со- а также позволяющее вы- бражения — с миниатюрой
держащее основные параме- полнить общую настройку или без. Миниатюра картинки
вида вкладок и инструментов используется для удобства
(рис. 6.2). поиска необходимого гра-
фического файла на диске
Поскольку нам важна ско- компьютера. Это, конечно,
рость работы и произво- очень удобно, но отключение
дительность компьютера, данной настройки позволит
перейдем в раздел Обра- вам сэкономить немало ме-
ботка файлов (File Handling) ста. Это условие особо важно
(рис. 6.3). Здесь потребуется для тех пользователей, чей
указать, каким образом вы компьютер имеет малый объ-
хотите сохранять обработан- ем диска.
Рис. 6.3. Раздел Обработка файлов (File Handling)
Настройка Adobe Photoshop 197

Представлены три вида со- предварительного про- диск компьютера на несколь-
хранения миниатюр изобра- смотра во всех случаях. ко частей, чтобы не засорять
жения на выбор. нужный объем файлами дру-
Определившись с настройкой гих программ.
 Никогда (Never Save) — вы- сохранения, перейдем к про-
бор данного параметра оз- изводительности системы. Раздел Выполнение
начает, что миниатюры при Вам потребуются два раздела: (Perfomance) содержит одни
сохранении обработанного Внешние модули и рабочие из основных настроек Adobe
снимка создаваться не бу- диски (Plug-ins & Scratch Disks) Photoshop (рис. 6.5). Он отве-
дут. Это не всегда удобно, и Выполнение (Perfomance). чает за установку требуемого
особенно при большом ко- Установив флажок Добавить объема оперативной памяти,
личестве файлов. папку для внешних моду- которая выделяется под ра-
 По заказу (Ask When лей (Add a folder for Plug-ins), боту программы, а значит,
Saving) — оптимальный вы укажете путь к папке от нее зависит и скорость ра-
вариант, так как вы полу- на компьютере, где хранятся боты компьютера в целом.
чаете возможность само- различные плагины и времен-
стоятельно определять, ные файлы (рис. 6.4). Помните, В поле Уровни кэша (Cashe
нужна ли сохраняемому что для полноценной работы Levels) при установке програм-
изображению миниатюра. программы Photoshop требу- мы по умолчанию стоит зна-
 Всегда (Always Save) — ется большой объем свобод- чение 4. Оно отвечает за ско-
сохраняет изображение ного места на жестком диске, рость обработки больших изо-
вместе с миниатюрой для поэтому лучше всего разбить бражений. Мы рекомендуем
Рис. 6.4. Раздел Внешние модули и рабочие диски (Plug-ins & Scratch Disks)

оставить значение по умолча- объеме от 128 Мбайт устано- деляется объем оперативной
нию при объеме памяти менее вите показатель 8. памяти для работы програм-
64 Мбайт, если же объем мы, по умолчанию указано
64 Мбайт и выше, то увеличь- В поле Занято под Photoshop 50 %. Можно увеличить его
те данное значение до 6. При (Let Photoshop Use), где опре- до 80–90 % (рис. 6.6).
Рис. 6.5. Раздел Выполнение (Perfomance)
Рис. 6.6. Рекомендуемые настройки раздела Выполнение (Perfomance)
Настройка Adobe Photoshop 199

КАЛИБРОВКА МОНИТОРА ДЛЯ РАБОТЫ
С ГРАФИЧЕСКИМИ РЕДАКТОРАМИ
В
се цвета изображений щение в помещении, где на- чтобы центр экрана находил-
в компьютере записыва- ходится монитор. Желательно ся примерно на уровне глаз,
ются в виде определенных использовать естественный при этом он должен быть
комбинаций трех основных ком- свет. При этом на монитор на 4–5° отклонен от вас. Это
понентов цвета: красного, зеле- не должны попадать прямые требуется потому, что в таком
ного и синего. Однако каждый солнечные лучи и отблески положении монитора изо-
монитор будет воспроизводить яркого света. Уберите с рабо- бражение на нем будет вос-
их в зависимости от собствен- чего стола, на котором стоит приниматься пользователем
ной настройки. Следует также монитор, все лишние вещи, наиболее правильно.
учитывать, что отображение в особенности фотографии
цветов может зависеть от раз- и яркие изображения. По воз- Приготовьтесь к кропотливой
личных моделей мониторов. можности сделайте фон стола и тщательной работе по на-
однотонным. Учтите также, стройке — возможно, что ее
Для решения этой проблемы что если вы работаете с фото- придется повторить несколь-
были созданы специализи- графиями в разное время ко раз. Перед калибровкой
рованные программы по цве-
токоррекции изображения
(рис. 6.7). Благодаря им ка-
либровка монитора стала до-
ступной каждому пользовате-
лю и с легкостью применяется
в домашних условиях.
В первую очередь потребует-

ся создать правильное осве-
Рис. 6.8. Создание нового профиля в Adobe Gamma
суток, потребуется устано- важно дать монитору время

вить несколько профилей прогреться. Для этого вклю-
калибровки для различного чите монитор и поработайте
освещения. на нем около получаса. В на-
стройках разрешения уста-
Если вы обладатель ЖК-мони- новите значение 75–100 Гц,
Рис. 6.7. Калибратор монитора тора, то размещайте его так, а в цветопередаче видеоадап-

В списке (Свечение)
Phosphors потребуется выста-
вить значение, соответствую-
щее маркировке фосфоресци-
рующего вещества, использу-
ющегося в мониторе. Марку
можно посмотреть в докумен-
тах монитора. Если же у вас
по каким-то причинам отсут-
ствует паспорт на монитор,
то лучше оставить в этом пун-
кте настройки по умолчанию
(рис. 6.10).
Список (Гамма) Gamma от-

вечает за степень яркости мо-
нитора (рис. 6.11). Продвину-
Рис. 6.9. Шаг для проверки калибровки
тые пользователи чаще всего
тера — 24–32 бит. Запомните,
что цветопередача 16 бит
категорически не подходит
для работы с какими-либо
изображениями.
Тщательно очистите поверх-

ность экрана от возможных
бликов и загрязнений специ-
альными салфетками. Запу-
стите программу калибровки
Adobe Gamma. Укажите в по-
явившемся окне в поле Опи-
сание (Discription) название
файла цветового профиля
монитора (рис. 6.8).
Следующим этапом станет Рис. 6.10. Выбор свечения монитора

настройка яркости. Откроется
окно с новым шагом мастера, Данный шаг предназначается настраивают данное значение
в котором отобразятся две для проверки калибровки, по- вручную. Но мы рекомендуем
полосы черного и белого этому его следует пропустить выбрать пункт (Собственная)
цвета либо квадрат (рис. 6.9). и двигаться дальше. Desired со значением 2,2 для
Калибровка монитора для работыс графическими редакторами 201

казатель настраивается с по-
мощью специального инстру-
мента, появляющегося при
нажатии кнопки Измерить
(Measure). Из трех квадратов,
представленных на экране,
выберите квадрат серого цве-
та с нейтральным оттенком.
После чего проверьте все
три температуры и выберите
то значение, которое ближе
всего к требуемому.
Настройки на последнем шаге

мастера следует оставить без
изменений (рис. 6.13). Возвра-
Рис. 6.11. Настройка гаммы щаемся к яркости и резкости
(см. рис. 6.9). Проверьте, ото-
пользователей PC и 1,8 — до 7500 °К. Данная настройка бражаются ли на линейке чер-
для любителей Macintosh. особо значима при работе ного цвета серые просветы.
с цветом. Если они видимы, значит, все
На следующем шаге мастера в порядке и калибровка мони-
нужно настроить белую точ- Перед настраиванием мони- тора прошла успешно. Если же
ку (рис. 6.12). Белая точка, тора важно создать то осве- вы не можете их разглядеть,
или так называемая темпе- щение, при котором вы будете то придется подкорректиро-
ратура белого цвета, разме- обрабатывать изображения. вать отображение монитора
щена в пределах от 5000 °К В Adobe Gamma данный по- с помощью настроек дисплея.
Рис. 6.12. Настройка белой точки Рис. 6.13. Финальный шаг настройки Adobe Gamma

ГЛАВНОЕ ОКНО ADOBE PHOTOSHOP
П
ри загрузке и открытии Основные функции —  Слои (Layer) — настройки
изображения окно про- создание, загрузка и со- работы со слоями изобра-
граммы выглядит так, хранение графических жения.
как на рис. 6.14. файлов.  Выделение (Select) — по-
Рис. 6.14. Окно программы Adobe Photoshop
Строка меню  Редактирование (Edit) — зволяет пользователю

меню для редактирова- создавать и корректиро-
Рассмотрим основные пункты ния обрабатываемого вать выделение объектов.
меню программы (рис. 6.15). файла, включает в себя  Фильтр (Filter) — содер-
стандартные пункты От- жит набор дополнитель-
Рис. 6.15. Строка меню
 Файл (File) — в основ- менить (Undo), Копиро- ных модулей программы

ном требуется лишь вать (Copy), Вставить или фильтров, с помощью
в начале работы для за- (Paste) и т. п. которых можно изменять
грузки обрабатываемо-  Изображение (Image) — изображение.
го файла и в конце для отвечает за настройки  Просмотр (View) — здесь
сохранения результата. изображения. можно настроить рабочее
Главное окно Adobe Photoshop 203

окно таким образом, что- с которой вам придется ра- Панель
бы вам было удобнее ра- ботать чаще всего (рис. 6.16). параметров
ботать. На ней расположены эле-
 Окно (Window) — бла- менты, с помощью которых Функция данной панели —
годаря этому меню вы вы будете обрабатывать отображение всех изменя-
получаете возможность изображения. Внимательно емых настроек выбранных
управлять отображением осмотрев данную панель, инструментов (рис. 6.17).
палитр и панелей про- можно увидеть, что на неко-
граммы по своему усмо- торых кнопках есть стрелки. Панель слоев
трению. Это означает, что за кнопкой
 Справка (Help) — вызов расположена всплывающая Панель слоев включает
справочной системы. панель, которая содержит вкладки Слои (Layers), Ка-
дополнительные инструмен- налы (Channels) и Контуры
Палитра ты обработки и рисования. (Edges) и предназначена
инструментов Увидеть обозначения кнопок для работы со слоями об-
можно, наведя указатель рабатываемого изображения
Палитра инструментов — мыши на нужную кнопку. (рис. 6.18).
важнейшая часть программы,
Рис. 6.16.
Палитра
инструментов
Рис. 6.18. Панель слоев

Палитра стилей
Основная функция данной па-

литры состоит в возможности
быстрого наложения стиля
на изображение (рис. 6.19).
Рис. 6.19. Палитра стилей
Рис. 6.17. Панель параметров
РАБОТА СО СЛОЯМИ
В
Adobe Photoshop слои важно научиться правильно вам об основах работы
являются одними из ос- ими пользоваться. Основная со слоями в программе Adobe
новных элементов про- функция слоев — возмож- Photoshop, что поможет
граммы, которые используют- ность использования в об- в дальнейшем освоить прави-
ся в каждой обработке изо- работке различных эффектов ла их применения при слож-
бражений. Именно поэтому и фильтров. Мы расскажем ных обработках фотографий.
Когда вы открываете изобра-

жение в программе, на пали-
тре слоев отображается один
слой — исходный (рис. 6.20).
Мы рекомендуем никак не из-
менять его, так как это исход-
ник изображения, по которо-
му вы в процессе обработки
сможете отслеживать эффек-
тивность изменений фото-
графии.
В первую очередь нужно

всегда дублировать ис-
ходный слой. Это мож-
но сделать несколькими
Рис. 6.20. Вид окна при загрузке изображения способами: зайдя в меню
Работа со слоями 205

Слои Создать дубликат
слоя (LayersDuplicate Layer)
либо перетянув слой на кноп-
ку дублирования слоя, удер-
живая при этом нажатой ле-
вую кнопку мыши (рис. 6.21).
Кроме того, можно восполь-
зоваться сочетанием клавиш
Ctrl+J.
Как видите, в палитре слоев

теперь отображаются два
слоя. Если вы хотите внести
какие-либо изменения в слой,
то щелкните на нем для акти-
визации, чтобы он стал синего
цвета. Для скрытия слоя щел-
кните на значке видимости
слоя — изображении глаза. Рис. 6.21. Отображение дублирования слоев на палитре Слои (Layers)
Удалить слой можно, нажав
клавишу Delete.
Попробуем применить какой-

либо эффект к верхнему слою
изображения и посмотрим,
что из этого выйдет. Мы
воспользовались эффектом
ИмитацияЦветные каран-
даши (ArtisticColored Pencil)
(рис. 6.22).
Для того чтобы использовать

эффект не на все изображе-
ние, а только на необходимый
участок, возьмите инструмент
Фоновый ластик (Background
Eraser Tool) и сотрите области
изображения, для которых
не нужно применять эффект.
Для удобства можно скрыть Рис. 6.22. Применение художественного эффекта к верхнему слою
нижний слой. изображения

Рис. 6.23. Объединение слоев с применением эффекта только на часть изображения
После этого объедините слои, Главное преимущество слоев в процессе обработки, то всег-
выбрав меню Слой Объ- состоит в том, что, когда вы да можно удалить изменения
единить с нижним меняете изображение на одном и, дублировав исходный слой,
(LayerMerge Down) либо на- из них, эти изменения не каса- начать все сначала. Это откры-
жав сочетание клавиш Ctrl+E ются других слоев, а значит, вает широчайшие возможности
(рис. 6.23). если вас что-то не устроит при обработке изображений.
Работа со слоями 207

ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТА НА ФОТОСНИМКЕ
И
нструмент Выделение Для того чтобы освоить этот
(Select) — один из наи- инструмент, откройте в Adobe
более часто применя- Photoshop фотографию, с ко- Рис. 6.25. Панель инструмента
Выделение (Select)
емых при работе в программе торой вы решили поэкспери-
Adobe Photoshop. В его ос- ментировать (рис. 6.24).
нове лежит выделение опре- Прямоугольная область
деленного участка картинки Активизируйте сам инстру- (Rectangular Marquee Tool).
от остального изображения. мент Выделение (Select). Для начала выберите про-
При этом выделенный уча- Откроется панель с двумя стейший вид выделения, а за-
сток остается неотделимой инструментами на выбор тем переместите указатель
частью фотографии до тех (рис. 6.25). мыши на фотографию и, удер-
пор, пока вы не переместите живая нажатой левую кнопку
его на новый слой либо в дру- Для выделения можно также мыши, начинайте растягивать
гой файл. использовать инструмент прямоугольник, края кото-
Рис. 6.24. Исходное

изображение

Рис. 6.26. Выделение
объекта инструментом
Прямоугольная область
(Rectangular Marquee
Tool)
рого выделены пунктирной месте, где вы хотели, можно сток и переместите его
линией (рис. 6.26). переместить уже готовое вы- в другое место.
деление в требуемую область
После того как вы выделите изображения. Это действие На панели Редактирова-
необходимый участок, про- выполняется следующим об- ние (Edit) присутствуют еще
сто отпустите кнопку мыши. разом:
Если вы выделили область
неправильно, то отмените вы- 1) нажмите кнопку Новая
деление нажатием сочетания выделенная область (New
Ctrl+D. Selection) (рис. 6.27);
Рис. 6.27. На панели
Редактирование (Edit) нажата
Если же выделенный участок 2) наведите указатель мыши кнопка Новая выделенная область
оказался расположен не в том на уже выделенный уча- (New Selection)
Выделение объекта на фотоснимке 209

не менее полезные функции значение, тем сильнее бу-
(см. рис. 6.27). дет эффект растушевки.
 Стиль (Style) — включает
 Добавление к выде- три параметра: Рис. 6.29. Панель инструмента
ленной области (Add to • Обычный (Normal); Лассо (Lasso Tool)
Selection) — пригодится, • Заданный размер
если вы решите выделить (Fixed Size) — дает воз- тремя видами выделения
две одинаковых области можность определить (рис. 6.29).
в разных местах фотогра- параметры выделения,
фии. такие как высота и ши-  Обычное лассо (Lasso
 Вычитание из выделен- рина участка; Tool). Для выделения та-
ной области (Subtruct • Задание пропорции ким способом нажмите
from Selection) — необхо- (Constrained Aspect) — эту кнопку и щелкните
дима, чтобы вырезать ка- позволяет отрегули- кнопкой мыши на краю
кие-либо участки из уже ровать пропорции вы- той области, которую
выделенной области. деленной области. хотите выделить. Затем
 Пересечение с вы- аккуратно и не выходя
деленной обла- Теперь рассмотрим выделе- за грани области ведите
стью (Intersect with ние с помощью инструмента по изображению, будто
Selection) — имеет не- Овальная область (Elliptical карандашом или ручкой.
сколько преимуществ Marquee Tool). Большой раз- Учтите, что для выделения
перед другими кнопками ницы между этими двумя потребуется обрисовать
выделенной области. параметрами выделения нет. замкнутую фигуру — за-
Единственное отличие этой канчивайте рисование
На панели есть и другие эле- кнопки в том, что в ней пред- в той точке, с которой на-
менты настройки, которые усмотрена функция Сглажи- чинали. Недостаток дан-
мы рассмотрим подробнее вание (Anti-aliased), которая ного приема в том, что он
(рис. 6.28). поможет вам сгладить края потребует долгих трени-
круглой области при окраши- ровок, прежде чем можно
 Растушевка (Feather) — вании. будет добиться отлично-
область с полем для вве- го умения пользоваться
дения значения, с помо- Инструмент Лассо (Lasso мышью при рисовании.
щью которого вы сможете Tool) незаменим при выде- Инструмент Лассо (Lasso
отрегулировать размытие лении различных сложных Tool) содержит такие же
по краям выделенного областей изображения, для кнопки настройки, что и
участка после его закра- которых простыми приемами Прямоугольная область
шивания. Чем выше это не обойтись. Он представлен (Rectangular Marquee Tool).
Рис. 6.28. Окно редактирования инструмента Редактирование (Edit)

 Прямоугольное лассо используется для вы- ляемого объекта, цепля-
(Polygonal Lasso Tool). деления участков, име- ясь при этом за его края,
В основе этого инстру- ющих ровные и четкие то есть отделяете объект
мента лежит построение грани. от фона на изображении
выделенного участка  Магнитное лассо (рис. 6.30). При этом
с помощью точек, кото- (Magnetic Lasso Tool). программа автоматиче-
рые вы ставите на его Из трех видов этот яв- ски разделяет картинку,
гранях. К примеру, ког- ляется самым легким основываясь на контра-
да вы поставите две и удобным. Для выде- стах. Вы в любой момент
точки, между ними по- ления он применяется можете отменить по-
явится объединяющая следующим образом. следние выставленные
прямая. В основном Выбрав этот инструмент, точки без удаления всей
Прямоугольное лассо вы проводите указателем линии, нажав клавишу
(Polygonal Lasso Tool) мыши по границе выде- Backspace.

Магнитное лассо
(Magnetic Lasso Tool)

Волшебная палочка
(Magic Wand)
Настройки инструмента Инструменты Волшебная граммой выделяются все

также отличаются. Так, Кон- палочка (Magic Wand) и Бы- пикселы фотоснимка при-
трастность (Edge) contrast строе выделение (Quick близительно такого же
поможет вам без труда вы- Selection Tool) позволят вы- цвета (рис. 6.31). Чтобы от-
делить требуемый объект, делить нужный объект еще регулировать требуемый от-
расположенный на контраст- быстрее и удобнее, чем опи- тенок участков выделения,
ном либо сливающемся фоне. санные выше. понадобится ввести под-
В этом случае высокое зна- ходящее значение в окне
чение параметра контраста В основе применения Вол- Допуск (Tolerance). Чем
следует выставлять при выде- шебная палочка (Magic меньше вводимое число,
лении предмета на наиболее Wand) лежит автоматиче- тем более похожий оттенок
контрастном фоне и низкое ское выделение объекта подбирается программой,
значение — при выделении простым щелчком на точке а значит, и меньшее количе-
на фоне такого же цвета, с необходимым цветом, ство пикселов выделяется
но с другим оттенком. в результате чего про- на картинке.

При таком типе выделения воз- когда выбран рассматриваемый Инструмент Быстрое выде-
никает одна проблема — тре- инструмент (рис. 6.32). ление (Quick Selection Tool)
буемый объект в большинстве работает, основываясь на вы-
случаев содержит не один цвет, Флажок Смежные пикселы делении пикселов похожих
а множество участков с раз- (Contiguous) также играет нема- цветов при ведении указателя
личными оттенками, которые ловажную роль при таком типе мыши по границе выделяе-
не выделяются автоматически. выделения. Если вы установите мого объекта. При этом наи-
Лучшим вариантом в таком слу- флажок, программа будет вы- лучший эффект достигается
чае будет использование ин- делять только одну область в тех случаях, когда на па-
струмента Волшебная палочка фотографии с требуемыми нели инструмента Быстрое
(Magic Wand). Вы сможете вклю- пикселами. Если же вы снимете выделение (Quick Selection
чить эти участки в выделен- флажок, то на изображении ав- Tool) установлен флажок Уси-
ную область, проведя по ним томатически будут выделяться лить автоматически (Auto-
указателем мыши в то время, все пикселы данного цвета. Enhance).

Волшебная палочка (Magic
Wand) с последующим
включением
невыделенных участков

Глава 7.
Обработка
изображений
в Adobe
Photoshop
Выделение объекта на фотоснимке

МЕНЯЕМ РАЗМЕР ФОТОГРАФИИ
О
чень часто бывает и загрузке в сетевые фото- Установите флажок Сохра-
нужно изменить раз- альбомы. нять пропорции (Consrtain
мер фотографии. Proportions) и в поле
К примеру, при обработке Итак, откройте необходи- Разрешение (Resolution)
снимка большого размера мую фотографию в про- установите значение 72.
могут возникнуть проблемы грамме Adobe Photoshop Затем в поле Ширина
со скоростью работы про- (рис. 7.1). (Width) выберите необходи-
Рис. 7.1.
Исходное
Рис. 7.2. Настройки

исходного изображения
в окне Размер изображения
(Image Size)
граммы Photoshop и общей Зайдите в меню Изображе- мую ширину в сантиметрах

производительностью ваше- ниеРазмер изображения (рис. 7.3).
го компьютера. Кроме того, (ImageImage Size).
изменение размера изо- В появившемся окне отобра- Примените изменения.
бражения позволит тратить зятся текущие настройки Не стоит переживать, если
гораздо меньше времени при размера изображения ваше изображение значитель-
его передаче через Интернет (рис. 7.2). но уменьшится (рис. 7.4).
216 Глава 7. Обработка изображений в Adobe Photoshop

Рис. 7.3.
Изменение
настроек размера
Рис. 7.4. Вид

после
изменения его
размера
Рис. 7.5.
Реальный
размер
измененного
Увидеть оригинальный размер можно, зайдя в меню Просмотр Реальный размер

(ViewActual pixels) (рис. 7.5).
Меняем размер фотографии 217

МЕНЯЕМ ФОН
В
основе изменения фона На панели инструментов является настройка автовыбо-
фотографии в Adobe выберите инструмент Пере- ра слоя. Если флажок Автовы-
Photoshop лежит уме- мещение (Move), одной бор (Auto Select) установлен,
ние грамотно пользоваться из главных функций которого то будет перемещен именно
тот слой, на котором вы щел-
кнули с помощью инструмен-
та Перемещение (Move). Если
флажок снят, то вы сможете
переместить слой только по-
сле его выбора.
Активизировав инструмент
Перемещение (Move), наве-
дите указатель мыши на вы-
деленный участок первого
изображения, после чего,
удерживая нажатой левую
кнопку мыши, просто переме-
стите его на вторую картинку.
Разместите выделенную об-
ласть на картинке с фоном
Рис. 7.6. Исходное фото
инструментом Выделение
(Select). Изменение фона
не займет у вас много време-
ни, так как это довольно про-
стая процедура. Итак, первым
делом откройте фото, в ко-
тором вам хочется поменять
фон изображения (рис. 7.6).
Обведите объект на картинке

с помощью того инструмен-
та выделения, который вам
кажется наиболее удобным.
Затем откройте еще одно
изображение с подобранным
для первого фото фоном. Вы-
бранное нами изображение
приведено на рис. 7.7. Рис. 7.7. Фон

Рис. 7.8.
Перемещение
объекта
на фотографию
с фоном
так, как вам больше понравит- объекта, то понадобится щел- масштабирования нажмите
ся (рис. 7.8). кнуть на любой из угловых Enter (рис. 7.9). Те же самые
точек рамки и передвигать действия выполняются и при
Сразу предупреждаем, что ее с нажатой клавишей Shift. слишком маленьком размере
возможно возникновение та- По завершении процедуры перемещенного объекта.
кой проблемы, как слишком
большой/маленький масштаб
перемещенного объекта
по сравнению с фоновым
изображением. Если объ-
ект имеет слишком большой
размер, зайдите в настройки
инструмента Перемещение
(Move) и установите флажок
Показать вспомогательные
элементы (Show Bounding
Box). Перемещенный вами
объект выделится рамкой
с точками. Вы сможете без
труда масштабировать выде-
ленную картинку, перемещая
точки до подходящего раз-
мера. Если же вам важно со-
блюдать при этом пропорции Рис. 7.9. Результат изменения фона изображения
Меняем фон 219

РАБОТАЕМ С ГРАДИЕНТОМ
З
акрашивающий инстру- четание клавиш Сtrl+J. Теперь При открытии настройки
мент Градиент (Gradient подробно рассмотрим, как же Наборы (Presets) вашему
Tool) в программе Adobe сделать на фоне первого слоя взгляду предстанет набор
Photoshop используется для эффект свечения. градиентов. Выбрав какой-
создания фона с плавными либо из них, вы увидите,
переходами цветов. В при- Выберите на панели инстру- что поле Градиент (Gradient)
роде множество примеров ментов кнопку Градиент изменило свой цвет. Как вы
естественного эффекта гра- (Gradient Tool) и проведите могли заметить, оно содер-
диента: утреннее небо, во- линию по тому участку изо- жит по краям ползунки. Они
дная гладь и еще множество бражения, где планируете отвечают за характеристику
не менее завораживающих расположить основную часть плавности градиента.
вещей. градиента. При щелчке на верхнем
ползунке откроется окно
Инструмент Градиент Теперь понадобится с параметрами настройки,
(Gradient Tool) позволит правильно настроить среди которых Непрозрач-
превратить ваш снимок с не- этот эффект. В настрой- ность (Opacity) и Позиция
удачным фоном в эффектное ках инструмента Градиент (Location). С их помощью
изображение. Для начала (Gradient Tool) вы увиди- вы сможете отрегулировать
откройте фотографию в про- те следующие области прозрачность градиента
грамме и выделите объект (рис. 7.11): на различных его участках.
(рис. 7.10). Нижний ползунок регулирует
 Presets (Наборы); такие параметры градиента,
После этого скопируйте объ-  Gradient (Градиент); как Цвет (Color) и Позиция
ект на новый слой, нажав со-  Stops (Контрольные точки). (Location).
Рис. 7.10.
Вырезание
объекта

Рис. 7.11. Окно настроек шегося градиента на изо-
инструмента Градиент
бражение, нажав кнопку
(Gradient Tool)
Режим (Mode). Выберите
понравившийся режим нало-
жения, после чего настрой-
те параметр прозрачности
градиента. С его помощью
вы сможете отрегулировать
просвечиваемость готового
градиента. Чем меньше зна-
чение этого параметра, тем
четче проступает картинка,
на которую вы накладыва-
Если вы решили добавить

на каком-либо участке гради-
ента дополнительные цвета
либо прозрачность, то по-
требуется создать еще один
ползунок, щелкнув кнопкой
мыши на точке под требуе-
мым участком градиента. Для
удаления лишнего ползун-
ка просто щелкните на нем
и в появившемся окне нажми-
те кнопку Удалить (Delete).
Далее можно поэксперимен-

тировать со следующими на-
стройками градиента:
Рис. 7.12. Результат наложения градиента на фон изображения
 Радиальный (Radial
Gradient); Здесь все будет зависеть ете градиент. Кроме того,
 Линейный (Linear от вашей фантазии. Пример можно воспользоваться па-
Gradient); зеркального градиента при- раметром Инверсия (Revers),
 Зеркальный (Reflected веден на рис. 7.12. который придаст градиенту
Gradient); зеркальное отображение.
 Конусовидный (Angle После подбора и настрой- Потренируйтесь с регули-
Gradient); ки наиболее подходящего ровкой этого параметра для
 Ромбовидный (Diamond градиента перейдем к про- получения наилучшего эф-
Gradient). цедуре наложения получив- фекта.
Работаем с градиентом 221

УЛУЧШАЕМ КАЧЕСТВО ФОТО
С
амыми распростра- Фильтр Умная резкость в котором отобразится загру-
ненными недостат- (Smart Sharpen). Зайдите женная фотография. Кнопки
ками фотоснимков на панель Фильтр Рез- + и – позволяют варьировать
являются размазанность, костьУмная резкость размер изображения, прибли-
нечеткость, зернистость изо- (FilterSharpenSmart жая либо отдаляя его. В окне
бражения, а также тусклые Sharpen). Откроется окно, также находятся два важных
параметра: Радиус (Radius)
и Эффект (Effect). При пере-
движении соответствующих
ползунков все изменения
фото будут отображаться
на открытой в этом окне кар-
тинке (рис. 7.14).
Фильтр Контурная резкость

(Unsharp Mask). Улучшить
качество фотографии можно
и с помощью фильтра Кон-
турная резкость (Unsharp
Mask). По своим функциям
он похож на предыдущий
фильтр, но имеет и ряд от-
личий (рис. 7.15). При акти-
Рис. 7.13. Исходное изображение
цвета на фото из-за плохого

освещения. Мы расскажем
вам, как улучшить качество
таких фотографий с по-
мощью программы Adobe
Photoshop.
Существует множество при-

емов, которые позволяют
улучшить изображение. Раз-
берем некоторые из них, вы-
полняемые с помощью панели
Filter (Фильтр). Откройте
в программе снимок, кото-
рый необходимо улучшить Рис. 7.14. Усиление резкости инструментом Умная резкость (Smart
(рис. 7.13). Sharpen)

Рис. 7.15. Окно
настроек С помощью ползунка в окне
инструмента настройки инструмента
Контурная
Цветовой контраст (High
резкость
(Unsharp Mask) Pass) придайте изображению
легкие очертания. Затем от-
ключите видимость этого
слоя и активизируйте вто-
рой дубликат фотографии.
К нему потребуется приме-
нить фильтр под названием
Тиснение (Emboss), который
можно найти в меню Филь-
трСтилизацияТиснение
(FilterStylizeEmboss).
При наложении этого филь-

тра ваше изображение также
визации Контурная резкость Первым делом потребуется примет серый цвет. Настраи-
(Unsharp Mask) на экране создать два дубликата вашего вая параметры Угол (Angle),
вновь появится окно, в кото- изображения на новых слоях. Эффект (Effect) и Высота
ром вы увидите изображение Для дублирования просто пе- (Attitude) фильтра Тиснение
в уменьшенном формате ретащите мини-изображение (Emboss), постарайтесь при-
и три параметра настройки. в окне Слои (Layers), щелкнув дать легкие очертания дета-
Два из них — Радиус (Radius) на значке Создание нового лям фотографии (рис. 7.16).
и Эффект (Effect) — мы уже слоя (New Layer) и удерживая
испытали в предыдущем при- нажатой левую кнопку мыши. После всех этих действий
мере, а Порог (Threshold) вновь сделайте видимым
рассмотрим подробнее. Этот После дублирования активи- верхний слой в списке и при-
параметр используется для зируйте верхнее изображение мените к обоим слоям режим
размытия картинки, поэтому в списке существующих слоев смешивания Перекрытие
как следует потренируйтесь и примените к нему фильтр (Overlay).
и поэкспериментируйте с ним, под названием Цветовой
чтобы получить качественное контраст (High Pass). Этот Вы заметили, что фотография
изображение. фильтр вы найдете в меню стала намного четче? Если
ФильтрДругиеЦветовой по каким-то причинам вас
Сочетание нескольких филь- контраст (FilterOtherHigh не устроил результат, то вы-
тров. Этот прием немного Pass). полните все вышеописанные
сложнее, чем предыдущие, по- действия еще несколько раз
этому внимательно ознакомь- При применении этого филь- до того момента, пока не по-
тесь с информацией перед на- тра изображение должно считаете, что качество сним-
чалом работы с фотографией. окраситься в серые тона. ка улучшилось. Мы также
Улучшаем качество фото 223

рекомендуем перед сохране- и щелкните ею на наиболее этой процедуры программа
нием готового изображения светлом участке изобра- выполнит автоматическую на-
предварительно объединить жения, черной пипеткой — стройку параметра резкости
все слои в один общий. Для на наиболее темном участке, фотографии.
этого выделите мини-изо- а серой — на участке со сред-
бражения в окне Слои (Layers) ним тоном картинки. После Теперь искривите черную
диагональную линию в окне
в виде буквы S. Зайдите
в меню Изображение Кор-
рекция Яркость/Контраст-
ность (ImageAdjustment
Brightness/Contrast). В от-
крывшемся окне настройте
этот параметр с помощью
двух ползунков до достиже-
ния наилучшего результата.
Для отображения изменений
установите флажок Просмотр
(Preview). У нас в итоге полу-
чилась такая фотография, как
на рис. 7.17.
Рис. 7.16. Улучшение качества изображения после обработки фильтрами
и объедините их, нажав соче-

тание клавиш trl+E.
Инструмент Кривые (Curves).

Данный прием основан
на коррекции изображения
с помощью инструмента
Кривые (Curves). Найти его
можно в меню Изображе-
ние Коррекция Кри-
вые (ImageAdjustment
Curves). В появившемся окне
вы увидите разлинованный
вариант вашей картинки. Ря-
дом находятся три цветные
пипетки: белая, черная и се- Рис. 7.17. Улучшение изображения с помощью инструмента Curves
рая. Выберите белую пипетку (Кривые)

БЫСТРАЯ ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ ФОТОСНИМКА
Э
тот прием коррекции примерно как на рис. 7.19–
цвета на фотографии 7.21.
отнимет у вас всего не-
сколько минут. Он отличается Снова добавьте корректи-
простотой и доступностью. рующие слои и соответству-
Итак, загрузите в Adobe ющим образом настройте
Photoshop фотографию, параметр Brightness/Contrast
нуждающуюся в обработке (Яркость/Контрастность)
(рис. 7.18). (рис. 7.22). Рис. 7.20. Изменение настройки
зеленого канала
Рис. 7.18.
Исходное
Рис. 7.21. Изменение настройки

синего канала
Создайте новый слой, нажав При необходимости восполь-

кнопку создания корректи- зуйтесь инструментом За-
рующего слоя, и выберите темнитель (Burn Tool), чтобы
Рис. 7.22. Окно настройки Яркость/
параметр Кривые (Curves). затемнить требуемые участки Контрастность (Brightness/
Укажите настройки графика, (рис. 7.23). Contrast)
Рис. 7.23.
Изображение
Рис. 7.19. Окно настроек с применением
инструмента Кривые (Curves) цветокоррекции
Быстрая цветокоррекция фотоснимка 225

УЛУЧШАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ ФОТОГРАФИИ
О
ткройте в Adobe У нас получилось такое изо-
Photoshop снимок, бражение, как показано
который вы решили на рис. 7.28. Ваше же фото
обработать (рис. 7.24). в процессе обработки может
Рис. 7.25. Окно настройки уровня

Красный (Red)
Рис. 7.26. Окно настройки уровня

Зайдите в меню Слои Соз- содержать другие оттенки Зеленый (Green)
дать корректирующий и это нормально.
слойУровни (LayerNew
Adjustment LayerLevels), Продублируйте фото на но-
задайте в настройках канал вом слое, поставив при этом
Красный (Red) (рис. 7.25). поверх остальных. Зайдите
в меню Изображение Кор-
После этого снова зайдите рекцияЦветовой фон/
в Уровни (Levels) и выбери- Насыщенность (Image
те канал Зеленый (Green) AdjustmentHue/Saturation)
(рис. 7.26). либо нажмите сочетание
клавиш Ctrl+U и подберите
Повторите процедуру с вы- наиболее оптимальные для
бором канала Синий (Blue) вашего изображения параме- Рис. 7.27. Окно настройки уровня
(рис. 7.27). тры. Затем примените режим Синий (Blue)

Рис. 7.28. Результат
коррекции уровней
наложения под названием Adjustment Layer) и выбери- изображения, кроме основ-

Жесткий свет (Hard Light). те Фотофильтр Голубой ного объекта, мягкой кистью
(Photo FilterCyan). Ука- с установленным параметром
Снова зайдите в меню жите параметр плотности прозрачности около 50 %. По-
Слои Создать корректи- 90%. Завершающим этапом сле этого нужно объединить
рующий слой (LayerNew станет закрашивание всего все слои (рис. 7.29).
Рис. 7.29. Результат
улучшения
насыщенности
Улучшаем насыщенность фотографии 227

УБИРАЕМ ЭФФЕКТ КРАСНЫХ ГЛАЗ
Д овольно часто при

фотосъемке удачные
фотографии портит
так называемый эффект
Итак, загрузите в програм-
му фото для обработки
(рис. 7.30).
значения около 25 %. Это
оптимальный вариант для
большинства фотоснимков.
Затем выделите область изо-
красных глаз. Любой фото- Щелкните на инструменте бражения вокруг одного зрач-
граф может столкнуться Восстанавливающая кисть ка и следом — вокруг другого
с этим неприятным по- (Healing Brush Tool) и, удер- (рис. 7.31).
следствием использования живая нажатой правую кноп-
вспышки. Мы научим вас, как ку мыши, выберите Красные Если вы остались недовольны
быстро и без лишних усилий глаза (Red Eye Tool). В окне результатом, нажмите кнопку
избавиться от такого неже- настроек данного инструмен- Отменить (Undo) и увеличьте
лательного эффекта с помо- та укажите в полях Размер значения настроек Красные
щью специального инстру- зрачка (Pupil Size) и Степень глаза (Red Eye Tool) в боль-
мента программы Photoshop. затемнения (Darken Amount) шую сторону (рис. 7.32).

Рис. 7.31. Работа с инструментом Красные глаза (Red Eye Tool)
Рис. 7.32. Результат обработки инструментом красных глаз
Убираем эффект красных глаз 229

ОБРАБОТКА СЕРИИ ФОТОГРАФИЙ
Д анный прием помо-

жет вам выполнить
серийную обработку
фотографий в Adobe Photo-
времени и сил. К примеру,
если у вас есть серия фото-
графий и при этом на всех
имеется какой-либо недоста-
обработки вы, улучшая одно
фото, получаете возможность
применить данное улучшение
на все остальные. Эффект
shop с минимальной затратой ток, то с помощью серийной заключается в записи всех
ваших предыдущих действий,
на которые вы потратили все-
го несколько минут.
Откройте в программе один

снимок из серии (рис. 7.33).
Зайдите в меню ОкноОпе-

рации (WindowActions)
и создайте новую запись. Ука-
жите для нее название и на-
жмите кнопку Запись (Record)
(рис. 7.34).
Начиная с этого момента, все

ваши действия по обработке
Рис. 7.33. Исходное изображение станут записываться програм-
мой. Это позволит применить
Рис. 7.34.
Окно
настройки
Операции
(Actions)

Рис. 7.35. Результат коррекции
контраста изображения
данную запись к другим фото- Brightness/Contrast) и выставьте Теперь вы можете загружать

графиям серии. наиболее подходящие значения. следующее фото из серии.
Воспроизводите созданную
Итак, приступим к улучше- По достижению наилучшего запись, и программа авто-
нию фотографии. Зайдите результата остановите за- матически улучшит это
в меню Изображение Кор- пись обработки, сохранив при изображение с учетом
рекция Яркость/Контраст- этом весь текущий процесс предыдущих настроек
ность (ImageAdjustment (рис. 7.35). (рис. 7.36).
Рис. 7.36.
Воспроизведение
предыдущей
записи обработки
на следующем
изображении
из серии
Обработка серии фотографий 231

Глава 8.
Делаем
эффектные
Обработка серии фотографий

ЧЕРНО-БЕЛОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ И ТОНИРОВАНИЕ
В
некоторых фотографиях Простейший способ пре- (ImageAdjustment
яркость и насыщенность вращения этой фотографии Desaturation). Она полностью
цветов бывает лиш- в черно-белое изображение автоматизирована и не содер-
ней. Иногда хочется отвлечь состоит в использовании ко- жит никаких дополнительных
взгляд зрителя от лишних де- манды Изображение Кор- настроек. Кроме того, можно
талей одежды объекта либо рекция Обесцветить воспользоваться сочетанием
клавиш Shift+Ctrl+U.
Существует еще один способ

обесцвечивания фотографии.
Зайдите на панель Изобра-
Рис. 8.1. жениеКоррекция (Image
Исходное Adjustment) и выберите там
пункт Цветовой тон/Насы-
щенность (Hue/Saturation).
Чтобы обесцветить фото,
понадобится передвинуть
ползунок этого пункта влево
до самого конца.
В результате получится такая

картинка, как на рис. 8.2.
фона, поэтому, чтобы вы-

разить на снимке все чувства
и эмоции, которые вы хотели
передать, лучше превратить
цветное фото в черно-белое
изображение. Ведь именно
Рис. 8.2.
черно-белые цвета яснее все- Применение
го способны передавать чув- настройки
ства на снимке. Обесцветить
(Desaturation)
Эту процедуру можно с лег-

костью выполнить с помо-
щью Adobe Photoshop. Для
начала вам потребуется вы-
брать в фотоальбоме снимок,
который хочется изменить
(рис. 8.1).
234 Глава 8. Делаем эффектные фотографии

из наиболее распростра-
ненных является следую-
щий прием.
Рис. 8.3.
Тонирование 1. Откройте изображение
изображения (рис. 8.4).
2. В первую очередь скопи-

руйте исходный слой.
3. На верхнем слое выделите

объект, который хотите
оставить в цветном вари-
анте (лучше всего выделе-
ние выполнить с помощью
инструмента Магнитное
лассо (Magnetic Lasso
Tool)).
Хотя эти способы и не за- берите пункт Черно-белое 4. После этого вырежьте
ймут у вас больше пары (Black & White), и откроется выделенный участок, на-
минут, главным их недо- окно настройки с шестью жав Ctrl+X. В итоге у вас
статком является невысо- параметрами цветов. С по- получится слой с пустым
кое качество полученного мощью ползунка вы сможете пространством на месте
черно-белого изображения. обесцветить какой-либо вырезанного участка,
Ведь в процессе обработки цвет на фотографии как а нижний слой не будет
фотоснимка какие-то в большую, так и в меньшую содержать никаких изме-
места требуется делать сторону. Кроме того, в этом нений.
более темных тонов, окне есть параметр Оттенок
а какие-то — посветлее. (Colour), выбрав который 5. Обесцветьте нижний слой
Поэтому лучшим вариан- вы получите возможность удобным для вас спосо-
том считается обесцвечи- затонировать изображение бом.
вание изображения с по- в какой-либо цвет. К при-
мощью настроек, указанных меру, таким образом, как 6. Объедините два слоя, на-
вручную. на рис. 8.3. жав Ctrl+E.
Для выполнения дан- Существует еще один ме- 7. Если какие-то участки
ного действия за- тод обесцвечивания, кото- необходимо оставить
йдите в меню Изобра- рый позволит вам обесц- в цвете, то уберите с них
жение Коррекция ветить лишь какую-либо обесцвечивание с по-
(ImageAdjustment). Вы- часть фотоснимка. Одним мощью инструмента
Черно-белое изображение и тонирование 235

Рис. 8.4.
Исходное
Архивная кисть (History Есть еще один упрощенный нируете оставить в цвете.
Brush Tool). способ получения такой кар- После этого зайдите в меню
тинки. Для его осуществления ВыделениеИнверсия
Результат выполненных дей- необходимо также выделить (SelectInverse) и обесцветь-
ствий можно увидеть на рис. 8.5. тот участок, который вы пла- те выделенную область.
Рис. 8.5.
Обесцвечивание
части снимка

МЕНЯЕМ ЦВЕТ ГЛАЗ
И
ногда хочется до- ко цвет глаз на фотографии, возьмем фото, показанное
бавить взгляду чело- но и их размер, а также на рис. 8.6.
века на фотоснимке форму.
выразительности и яркости. После выбора подходящего
Для этого можно восполь- Для осуществления этого фотоснимка сделайте следу-
зоваться Adobe Photoshop — приема найдите любую свою ющее.
программа дает уникальную фотографию, где четко будут
возможность менять не толь- видны глаза. Мы для примера 1. Выделите область радуж-
ной оболочки глаза с по-
мощью наиболее подхо-
дящего вам инструмента.
2. После выбора инстру-

мента Кисть (Brush Tool)
подберите в палитре наи-
более привлекательный
для вас цвет. Мы выбрали
синий цвет.

Меняем цвет глаз 237

Рис. 8.7. Закрашивание радужной оболочки глаза Рис. 8.8. Изменение цвета глаз
Рис. 8.9.
3. Затем создайте новый Выразительный
слой с выделенным участ- взгляд
ком и выполните закра-
шивание всей выделенной
области (рис. 8.7).
4. Выберите в режиме на-

ложения новых слоев
тот эффект, который вам
нравится. Мы примени-
ли эффект Перекрытие
(Overlay).
5. Снимите выделение даст выразительность вашему сле этого примените эффект

участка с помощью коман- взгляду без изменения цвета в режиме наложения Освет-
ды Ctrl+D. глаз. Этот прием основан ление основы (Color Dodge)
на наложении радужной обо- или Жесткий свет (Hard
6. Объедините оба слоя на- лочки глаза на саму себя с из- Light). Мы использовали вто-
жатием Ctrl+E. менением в процессе режима рой эффект. Объедините слои
наложения слоев. и с помощью инструмента
В результате получится такое Ластик (Eraser Tool) сотри-
изображение, как на рис. 8.8. Выделите необходимый уча- те участки, которые вышли
сток глаза и скопируйте эту за область глаза. У нас полу-
Можно воспользоваться еще область на новый слой, нажав чилось такое изображение,
одним приемом, который при- сочетание клавиш Ctrl+J. По- как на рис. 8.9.

ПЛАВНЫЙ ПЕРЕХОД ОТ ФОТО К РИСУНКУ

настройки фильтра
Colored Pencil (Цветные
карандаши)
З
агрузите фотографию,
предназначенную для
обработки, в программу
Adobe Photoshop (рис. 8.10).
Нажмите клавишу D, чтобы руйте изображение на новый карандаши (ArtisticColored

сделать основными цветами слой и примените к нему Pencil), выставив настройки,
белый и черный. Продубли- фильтр ИмитацияЦветные как на рис. 8.11.
Плавный переход от фото к рисунку 239

Рис. 8.12. Применение фильтра
Цветные карандаши (Colored
Pencil)
Рис. 8.13. Плавный переход

от фото к рисунку
Затем воспользуйтесь режи-

мом наложения Мягкий свет
(Soft Light) (рис. 8.12).
После этого выделите наи-

более подходящую область,
чтобы оставить ее без из-
менений. Зайдите в меню
ВыделениеРастушевка
(SelectFeather) и выберите
там значение 20px. Нажмите
Delete и любуйтесь результа-
том (рис. 8.13).

РАСКРАШИВАЕМ ФОТО
Э
тот несложный прием После этого в окне до- параметры настройки, как
придаст вашей фото- бавления стилей нажмите на рис. 8.15.
графии потрясающий кнопку добавления нового
эффект. Для начала откройте стиля слоя, расположенную Теперь примените стиль
в программе Adobe Photoshop в нижней части окна. Вы- Наложение цвета (Color
изображение для обработки берите стиль под названием Overlay) (рис. 8.16).
(рис. 8.14). Глянец (Satin) и установите
В итоге у нас получилось
такое изображение, как
Рис. 8.14. Исходное на рис. 8.17.
Не менее эффектный ре-

зультат вы можете получить
и с помощью наложения гра-
диента. Для этого вам пона-
добится, открыв фото в про-
грамме, создать его дубликат
на новом слое (рис. 8.18). За-
тем выберите инструмент Гра-
диент (Gradient Tool). В от-
крывшемся окне подберите
в качестве градиента прозрач-
ную радугу и установите фла-
жок Отраженный градиент
(Refleted Gradient). Выполните
процедуру протягивания
градиента от верхнего лево-
го угла изображения в пра-
вый нижний угол. Смените
Рис. 8.15. Окно настройки

стиля Глянец (Satin)
Раскрашиваем фото 241

Рис. 8.16. Окно настройки стиля Наложение цвета (Color Overlay)
Рис. 8.17. Эффект

наложения цвета
на изображение
параметр прозрачности слоя применения эффекта, включая

примерно на 25 %. глаза (рис. 8.19). Для дости-
жения наилучшего результата
При необходимости обрабо- подкорректируйте фото с по-
тайте ластиком те участки мощью настроек контраста, на- Рис. 8.19. Наложение градиента
снимка, которые не требуют сыщенности цвета и резкости. на изображение

ВОССТАНАВЛИВАЕМ ЦВЕТ НА СТАРОЙ ФОТОГРАФИИ
У
каждого из нас в семей- как раньше, можно с помощью ре. После этого откройте про-
ных альбомах хранятся Adobe Photoshop. грамму и загрузите туда полу-
старые фотоснимки, ченную картинку (рис. 8.20).
полученные еще с помощью Возьмите какое-либо старое
пленочных фотокамер. И рано фото и отсканируйте его Рассмотрите это фото —
или поздно настает момент, в изображение на компьюте- оно будто выполнено через
фильтр с красным стеклом.
Не пугайтесь: все цвета под-
Рис. 8.20.
Исходное лежат восстановлению с по-
изображение мощью инструментов Кривые
(Curves) либо Уровни (Levels).
Первым делом при обработке

снимка понадобится сделать
дубликат фонового слоя. За-
тем нажмите кнопку создания
нового корректирующего
слоя, расположенную в ниж-
ней части окна со слоями. Вы-
берите в открывшейся панели
инструмент Кривые (Curves).
Откроется одноименное окно
(рис. 8.21).
Под графиком, как вы видите,

расположены три пипетки.
когда хочется взять эти аль-

бомы, устроиться поудобнее
и погрузиться в приятные
воспоминания. Но старым
фотоснимкам с годами свой-
ственно выцветать и терять
краски. Не расстраивайтесь,
думая, что этим фотографиям
уже ничем не помочь. Ис- Рис. 8.21. Окно
настройки
править ситуацию и вернуть инструмента
изображению такие же цвета, Кривые (Curves)
Восстанавливаем цвет на старой фотографии 243

Рис. 8.22.
Применение тинка приобретет повышен-
осветления снимка ную контрастность (рис. 8.23).
Затем возьмите пипетку с се-

рой краской и щелкните кноп-
кой мыши на области снимка,
содержащей серые тона. Если
вам такая обработка показа-
лась недостаточной, то можете
щелкать кнопкой мыши и ис-
кать наиболее подходящие об-
ласти до достижения наилуч-
шего эффекта (рис. 8.24).
Если на обработанной таким

образом фотографии все
равно преобладают синие,
красные либо зеленые тона,
можно попробовать выпол-
нить коррекцию кривых по от-
дельным каналам.
Рис. 8.23.
Повышение
контраста
Для начала активизируйте

белую пипетку и щелкните
на наиболее светлой области
обрабатываемого снимка.
Заметили, что изображе-
ние заметно осветлилось
(рис. 8.22)?
После этого активизируй-

те пипетку черного цвета Рис. 8.24.
Возвращение
и щелкните на самой темной исходного цвета
области изображения. Кар- снимку

ПИЛИНГ ЛИЦА
С
ейчас мы попробуем
скрыть недостатки
и изъяны кожи лица
с помощью обработки
Adobe Photoshop. Итак, от-
кройте в программе фото-
графию, которую нужно
улучшить (рис. 8.25).
Продублируйте исходное
изображение на новый
слой. Наложите на дубли-
рованный слой фильтр
Размытие Размытие
по Гауссу (BlurGaussian
blur). Изображение долж-
но принять довольно раз-
мытый вид (рис. 8.26).
Рис. 8.26. Применение фильтра Размытие по Гауссу (Gaussian blur)
Пилинг лица 245

Рис. 8.27.
Настройка зовавшись инструментом
инструмента Кисть (Brush Tool). Выставьте
Кривые (Curves) настройки кисти на 50%-ную
прозрачность и начинайте
аккуратно раскрашивать
волосы, глаза, губы, брови
и нос.
Следующим этапом станет

высветление кожи лица. Для
выполнения этой процедуры
зайдите в меню Изображе-
ниеКоррекцияКривые
(ImageAdjustmentCurves).
В появившемся окне немного
подтяните кривую в верхнюю
часть (рис. 8.27).
Настройте прозрачность слоя изображению. Заметьте, что
на 50 %. Можно выставить вместе с кожей утратили рез- Будьте осторожны, так как
значение чуть больше/мень- кость и другие черты лица. возможно излишнее осветле-
ше в зависимости того, какую Верните им резкость, до- ние. А теперь взгляните на ре-
мягкость вы хотите придать бавив маску слоя и восполь- зультат (рис. 8.28)!
Рис. 8.28.
после обработки

ФОТОГРАФИЯ В СТИЛЕ ПОП-АРТ
Рис. 8.31. Окно настройки фильтра

Цветовой контраст (High Pass)
Рис. 8.29. Исходное изображение После этого воспользуйтесь

режимом наложения Перекры-
тие (Overlay). Вновь скопируй-
те слой и примените для него
режим наложения Жесткий
свет (Hard Light). На этом же
слое используйте фильтр
Рис. 8.30. ДругиеЦветовой контраст
Окно (OtherHigh Pass) (рис. 8.31).
настройки
фильтра
Аппликация Результат можно увидеть
(Cutout) на рис. 8.32.
С
ейчас мы попробуем
превратить обычную
фотографию в про-
изведение в стиле поп-арт.
Для начала откройте фото
в программе Adobe Photoshop
(рис. 8.29).
Дублируйте слой и при-

мените к нему фильтр
ИмитацияАппликация
(ArtisticCutout) (рис. 8.30).
Настройте значения по свое-
му усмотрению. Рис. 8.32. Изображение после обработки
Фотография в стиле поп-арт 247

ФОТОГРАФИЯ В СТИЛЕ ГРАНЖ
С
тиль гранж в фото- Теперь нужно повысить кон- Режим смешивания установите
графии появился бла- трастность и активизировать Overlay (Перекрытие), а для
годаря новому музы- цвета, для этого создайте заливки задайте значение
кальному рок-направлению, дубликат исходного слоя: 70 %.
СлойДублировать слой
(LayerDuplicate the Layer). Выберите инструмент
Смените для дубликата слоя Градиент (Gradient Tool)
режим смешивания (Blend и определите настройки, как
Mode) на Жесткий свет (Hard на рис. 8.34.
Light).
Сделайте градиентную про-
Создайте вновь дубликат ис- тяжку по ширине фотографии
ходного слоя и установите (рис. 8.35).
режим смешивания на Жест-
кий свет (Hard Light), после Для слоя с наложенным
чего запустите ФильтрДру- градиентом примените
гиеЦветовой контраст ФильтрШумДобавить
(FilterOtherHigh Pass) шум (FilterNoiseAdd
и установите значение радиу- noise) с настройками, как
са 5–10 пикселов. на рис. 8.36.
Создайте новый слой и по- На этом же слое примените
популярному в 1990-х годах. местите его на самый верх. фильтр размытия по Гаус-
Такую музыку отличало тя-
желое звучание с меланхо-
личными нотками и большим настройки
зарядом внутренней энергии инструмента
Градиент
исполнителя. Со временем
(Gradient Tool)
данный стиль переместился
и на стиль одежды, и в фото-
графию. Особенность фото-
снимков в стиле гранж состо-
ит в использовании приглу-
шенного освещения, рваных
изображений и грязных тек-
стур. Эти элементы позволяют
подчеркнуть нестандартность
и оригинальность стиля.
Откройте фото для обработки

(рис. 8.33).

су, для этого в меню вы-
берите ФильтрРазмы-
тиеРазмытие по Гауссу
(FilterBlurGaussian Blur)
и укажите для радиуса значе-
ние 2 пиксела.
Добавьте любую гранжевую

текстуру слоем на самый
верх и примените к ней ре-
жим наложения Перекрытие
(Overlay) (рис. 8.37).
Результат показан
на рис. 8.38.
Рис. 8.35. Наложение градиента
Рис. 8.36. Применение фильтра Добавить

шум (Add noise)
Рис. 8.38.
после
Рис. 8.37. Текстура обработки
Фотография в стиле гранж 249

СТИЛИЗАЦИЯ ФОТОГРАФИИ
О
ткройте подходящую Продублируйте слой и, на- (Hue/Saturation) значения, как
фотографию в про- жав сочетание клавиш на рис. 8.40.
грамме Adobe Photo- Сtrl+U, примените в настрой-
shop (рис. 8.39). ках Цвет/Насыщенность Снова продублируйте исход-
ный слой и, переместив его
в самый низ, выберите фильтр
ИмитацияЗернистость
пленки (ArtisticFilm Grain).
Выставьте значения, которые
указаны на рис. 8.41.


настройки параметра
Цвет/Насыщенность
(Hue/Saturation)

настройки фильтра
Зернистость пленки
(Film Grain)
Примените режим наложения

Перекрытие (Overlay). После
этого снова продублируй-
Рис. 8.42. Коррекция
те слой и наложите на него порога яркости
Линейный затемнитель
Рис. 8.43. Изображение после

обработки
(Linear Burn). Продублиро-

вав слой еще раз, зайдите
в меню КоррекцияПорог
(AdjustmentThreshold)
и задайте значение 128
(рис. 8.42).
Снова примените режим

наложения Перекрытие
(Overlay), в результате чего
получится нужное изображе-
ние (рис. 8.43).
Стилизация фотографии 251

ФОТОГРАФИЯ В СТИЛЕ DAVE HILL
Рис. 8.45.
В
ы, наверное, спросите: Окно
кто же такой Дейв Хилл? настройки
фильтра
Это известный фотограф,
Цветовой
работы которого получили за- контраст
(High Pass)
Продублируйте изображение товой контраст (High Pass)

на новый слой, нажав соче- с радиусом 6,9. Смените ре-
тание клавиш Ctrl+J. После жим наложения на Цветность
этого примените фильтр Цве- (Color) с прозрачностью
товой контраст (High Pass), 40 %, затем вновь объеди-
указав радиус 4 (рис. 8.45). ните слои.
Смените режим наложения Продублировав изображение
служенное признание зрителей на Яркий свет (Vivid Light) в третий раз, примените к кар-
во всем мире. Отличительная и объедините слои. тинке инструмент Размытие
особенность его снимков — по Гауссу (Gaussian Blur),
эмоциональная сила, которая Вновь продублируйте фото, задав для радиуса значение
передается путем тщательной применив к нему фильтр Цве- 9,4 (рис. 8.46).
расстановки осветительных
Рис. 8.46.
приборов во время фотосъемки. Применение
Кроме того, Дейв Хилл разрабо- фильтра
Размытие
тал действительно уникальную
по Гауссу
технику постобработки под (Gaussian
кросс-процесс, которая так Blur)
и называется The Dave Hill Look.
В этом разделе мы попробуем

воссоздать эффектное фото
в стиле Dave Hill.
Откройте подходящую фото-

графию (рис. 8.44).

Рис. 8.47.
Добавление ду ВыделениеИнверсия
шума (SelectInverse).
Затем выполните заливку

маски серым на 50 %, вы-
брав команду Редактиро-
ватьВыполнить заливку
(EditFill) или нажав Shift+F5
(рис. 8.48).
Объедините слои, а за-

тем добавьте фотографии
резкость с помощью ко-
манды ФильтрРезкость
Контурная резкость
(FilterSharpenUnsharp
Mask), выставив следующие
настройки: Эффект (Effect) —
100 %, Изогелия (Isohel) — 0,
Радиус (Radius) — 30. У нас
в итоге получилось такое изо-
бражение, как на рис. 8.49.
Рис. 8.48. Заливка маски
Добавьте на фото- придется воспользоваться

снимок шумы — Филь- маской СлойДобавить
трШум Добавить шум слой-маскуСкрыть все
(FilterNoiseAdd Noise) — (LayerLayer maskHide
примерно на 3 % (рис. 8.47). All). С помощью инструмента
Лассо (Lasso Tool) выделите
Изображение стало из- глаза на фото. Инвертируйте Рис. 8.49. Изображение после
лишне размытым, поэтому выделение, выбрав коман- обработки
Фотография в стиле Dave Hill 253

ИДЕАЛЬНАЯ КОЖА НА ФОТОГРАФИИ
Б
ывает, что на фотогра- toshop (рис. 8.50). Продубли- тинка стала слегка размытой
фиях, особенно с круп- руйте изображение на новый (рис. 8.51).
ным планом, кожа лица слой. Мы рекомендуем при
выглядит не так идеально, любых видах обработки в дан- После этого вновь наложите
как хотелось бы. Мы хотим ной программе всегда дубли- на изображение фильтр Раз-
предложить вам один прием, ровать исходное изображе- мытиеРазмытие по Гауссу
благодаря которому можно ние, чтобы сэкономить свое (BlurGaussian Blur). Мы
улучшить кожу, придав ей драгоценное время и силы. указали в настройках радиуса
матовость и устранив недо- значение 2.
статки и изъяны. Щелкните на инструменте
Восстанавливающая кисть Затем наложите еще один
Выберите подходящее фото (Healing Brush Tool) и удалите фильтр ШумДобавить шум
и загрузите его в Adobe Pho- с его помощью все видимые (NoiseAdd Noise). Он при-
неровности на коже. Снова меняется для того, чтобы кожа
продублируйте получившее- приняла реалистичную тексту-
ся изображение и наложите ру. Мы использовали значение
на него фильтр ШумПыль монохромного шума 0,7 %.
и царапины (NoiseDust &
Scratches). Мы использовали Это был заключительный этап
для радиуса значение 5, для наложения фильтров. Теперь
порога — 0. Вы же должны предстоит откорректировать
выбрать наиболее подходя- кожу лица до наилучшего
щие к качеству фото настрой- результата. В нижней части
ки, чтобы в результате кар- палитры слоев щелкните
Рис. 8.51. Применение фильтра

Пыль и царапины (Dust &
Scratches)

новления. Старайтесь не заде-
вать области губ, глаз, бровей
и волос во избежание сни-
жения их резкости. Если же
вы все-таки задели лишнюю
часть, исправьте этот участок,
переключившись на кисть
черного цвета.
Если вам требуется улучшить

цвет кожи, воспользуйтесь
настройками Фотофильтр
(Photo Filter), Цвет/Насыщен-
ность (Hue/Saturation), Цве-
товой баланс (Color Balance).
После этого добавьте рез-
кость получившейся картин-
Рис. 8.52. Наложение идеальной кожи
ке. Для выполнения данной
на значке Добавить слой- цвета на белый, жесткость 0, процедуры продублируйте
маску (Layer Mask). Рядом а прозрачность кисти немно- средний слой и примените
с активным слоем должен го уменьшив. Перейдите к нему режим наложения Пе-
появиться белый квадрат. на маску слоя и начинайте за- рекрытие (Overlay) и фильтр
Активизируйте инструмент крашивать с помощью кисти ДругиеЦветовой контраст
Заливка (Paint Bucket Tool) участки лица, требующие об- (OtherHigh Pass) (рис. 8.53).
и, установив предваритель-
но черный цвет, щелкните
на документе кнопкой мыши.
Скройте обработанный слой
под самым нижним слоем, на-
жав Alt+Backspace.
Сейчас предстоит самая от-

ветственная часть наложения
на лицо идеальной кожи
(рис. 8.52). Для этого выбери-
те инструмент Кисть (Brush
Tool), установив настройки
Рис. 8.53. Коррекция

изображения с помощью фильтра
Цветовой контраст (High Pass)
Идеальная кожа на фотографии 255

Рис. 8.54.
Применение
режима наложения
Перекрытие
(Overlay)
резкость картинки с помо-

щью фильтра Резкость-
Контурная резкость
(SharpenUnsharp Mask).
Сравните полученное изобра-

жение с исходной фотографи-
ей. Как вам результат?
В принципе, на этом этапе об-

работки можно и закончить, Рис. 8.55. Изображение
после обработки
но если вы хотите добиться
еще лучшего результата,
то следует выполнить следу-
ющее. Объедините все соз-
данные слои, кроме нижнего.
Продублируйте получившийся
слой и выполните режим нало-
жения Перекрытие (Overlay)
(рис. 8.54).
Примените к изображению
фильтр РазмытиеРазмытие
по Гауссу (BlurGaussian
Blur).
Добавьте к картинке маску

слоя, после чего сотрите ки-
стью черного цвета эффект
размытия с волос для до-
бавления им естественного
блеска (рис. 8.55). Увеличьте

Гурский Ю. - Большая Книга Цифровой Фотографии (2011)

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Гурский Ю. - Большая Книга Цифровой Фотографии (2011)

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

ÓÄÊ 77

Âñå íàçâàíèÿ ïðîãðàììíûõ ïðîäóêòîâ ÿâëÿþòñÿ çàðåãèñòðèðîâàííûìè òîðãîâûìè ìàðêàìè

Ãóðñêèé Þðèé Àíàòîëüåâè÷

Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Â. Îáðó÷åâ

Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 22.08.2011. Ôîðìàò 84õ108 1/16.

© Ãóðñêèé Þ., Ìîêðîóñîâà Î., 2011

Режимы экспозиции . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Панорамная фотосъемка . . . . . . . . . . . . . . .70

ГЛАВА 5. В ПОМОЩЬ ФОТОГРАФУ . . . . . . 177 Улучшаем качество фото . . . . . . . . . . . . . 222

Вашему вниманию пред- Вы узнаете, каким образом но и источником стабильного

Рычаг автоспуска Фотоэлемент

8 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Рис. 1.3. Устройство современной цифровой камеры

Переключатель питания Встроенная вспышка

Диск установки режима Кнопка вспышки

Лампа уменьшения Сенсор вспышки

Преимущества цифровой фотографии 9

Рис. 1.4. Фотокамера марки Pentax

10 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Если вам нужна камера для создания

При условии постоянного ношения ка-

Грамотный выбор цифровой фотокамеры 11

Рис. 1.7. Фотокамера марки Canon

12 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Грамотный выбор цифровой фотокамеры 13

Каждый пиксел фотоматрицы крывают соответствующими при фотосъемке получаются

Рис. 1.9. Принцип работы матрицы цифровой фотокамеры

14 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Особенности цифровой фотокамеры 15

16 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Таким образом, качество

чается при настройке камеры

От правильной установки фо-

Особенности цифровой фотокамеры

Рис. 1.15. Камера с телеобъективом

18 Глава 1. Основы цифровой фотографии

ветственно, меньше сам диа-

Особенности цифровой фотокамеры 19

Одно из первых и немало- 1. Полностью автоматиче-

20 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Приоритет выдержки (режим S)

Приоритет диафрагмы (ре-

Ручной режим (manual) пред-

Особенности цифровой фотокамеры 21

22 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Самым удачным временем для

Особенности цифровой фотокамеры 23

При использовании циф-

24 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Глубина резкости, или, как

Особенности цифровой фотокамеры 25

Для получения малой глу-

Для большой ГРИП просто за-

26 Глава 1. Основы цифровой фотографии

используют при пейзажной  Большое число диафраг- от камеры, тем меньше

Особенности цифровой фотокамеры 27

Размеры отверстия диафраг-

28 Глава 1. Основы цифровой фотографии

Следует знать, что высокое

Особенности цифровой фотокамеры 29

Необходимо настраивать этот

При автоматической на-

Баланс белого. Одной из ос-

30 Глава 1. Основы цифровой фотографии