Вы находитесь на странице: 1из 5

⇒ Èñêóññòâîçíàíèå 211

раболепия. Защитники Орфа даже считали, Анализируя вышеизложенное, можно


что «ни один немецкий музыкант на немецкой утверждать, что в самое тяжелое для всей
сцене не дал такой поддержки противникам Европы время Второй мировой войны прогрес"
нацизма, как Карл Орф в своих последних сивное музыкальное искусство Германии про"
работах, появившихся во время злейшего тер" должало существовать, развиваться, отстаи"
рора» (2, с. 559–560). вать свое национальное содержание.
Ïðèìå÷àíèÿ
1. Буттинг, М. История музыки, пережитая мной / М. Буттинг. – М.:Музгиз, 1959.
2. История зарубежной музыки. – СПб.: Композитор, 2001. – Вып. 6.
3. Леонтьева, О. Орф / О. Леонтьева //Музыка ХХ века. Очерки. – М.:Музгиз, 1984. – Ч.2., кн.4.
4. Нюрнбергский процесс: [сб. материалов]. – Изд.3. – М.:Юр. лит"ра, 1955. – Т. 1.
5. Роллан, Р. Публицистика / Ромен Роллан //Соч. – М.: Худ. лит"ра, 1958. – Т. 13.

КОМПОЗИТОР Ф. КУЛАУ – МАСТЕР


КОНТРАПУНКТИЧЕСКОГО ПИСЬМА.
(К 225 ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ)

Ì. Â. Õâîñòèêîâ
ÐÀÌ èì. Ãíåñèíûõ

Статья посвящена контрапунктическому мастерству Фридриха Кулау. В центре внимания автора


– каноны Кулау разного рода: строгие, шуточные, комические, каноны"палиндромы, а также по"
лифонически насыщенные сочинения для двух, трех, четырех флейт. Мастерство Кулау было вы"
соко оценено профессионалами его времени, но забыто сегодня.
Ключевые слова: Фридрих Кулау, каноны, полифония, сочинения для флейты.
The article is devoted to contrapuntal skill of Friedrich Kuhlau. In the spotlight of the author are
Kuhlau’s canons of a different types: rigorous, comic, facetious, canons"palindromes, and also
polyphonically saturated compositions for two, three, four flutes. Kuhlau’s skill has been highly
appreciated by professionals of his time, but forgotten today.
Keywords: Friedrich Kuhlau, canons, polyphony, compositions for flute.

Фридрих Кулау (1786–1832), считающийся ропы во французскую оккупационную зону.


сегодня композитором второго ряда, был в В Гамбурге, где жил Кулау, была объявлена
XIX веке очень популярен. Немец по проис" всеобщая мобилизация молодых мужчин. Ку"
хождению, он в 1810 году был вынужден эмиг" лау, несмотря на полученную в детстве трав"
рировать в Данию (7, с. 24), поскольку агрес" му, которая привела к потере правого глаза,
сия Наполеона превратила многие страны Ев" также подлежал призыву. Чтобы избежать
1997–0803 ÂÅÑÒÍÈÊ ÌÃÓÊÈ
6 (44) íîÿáðü–äåêàáðü 2011 211–215

07_èñêóññòâîçíàíèå.p65 211 07.02.2012, 18:11


212 ISSN 1997-0803 ♦ ÂÅÑÒÍÈÊ ÌÃÓÊÈ ♦ 2011 ♦ 6 (44) íîÿáðü-äåêàáðü ⇒

этой участи, он под вымышленным именем Кас" словами Людвиг ван Бетховен приветствовал
пер Майер покинул Германию. В Дании его Фридриха Кулау в Вене после нескольких
оперы принесли Кулау славу датского класси" дней знакомства в сентябре 1825 года. Встре"
ка. В наши дни широко известны его неслож" чи с великим классиком для Кулау были на"
ные фортепианные сонаты и сонатины, входя" полнены незабываемыми впечатлениями. Дни,
щие в педагогический репертуар детских музы" которые он провел в обществе Бетховена и его
кальных школ. Но, к сожалению, другие его ка" друзей, отличала особая атмосфера: собесед"
мерные сочинения для фортепиано, скрипки, ники много шутили, импровизировали. Кулау
голоса оказались забытыми. Совсем немногим сочинил канон, в котором обыгрывалось имя
знакомо и его флейтовое творчество. А между И.С. Баха. Бетховен ответил весьма острым
тем сочинения Кулау с участием флейты пред" экспромтом, но на следующий день извинился
ставляют собой яркую страницу в развитии за колючую шутку: «Шампанское ударило мне
флейтового репертуара, за что композитор в голову … я понятия не имею, что написал
был назван «Бетховеном флейты» (4). Каноны вчера» (6, с. 235), и подарил Кулау новый ка"
также принесли Кулау известность еще при нон, используя при этом те же звуки «B A C
жизни, а высокая оценка Бетховена еще боль" H». В каноне Бетховена был заложен шуточ"
ше утвердила его положение как ключевого ный каламбур: имя Кулау разбивалось на 2
композитора канона своего времени. слова: «Kuhl, nicht lau, nicht lau, kuhl» – «про"

:
«О, великий мастер канонов!» – этими хладно – не тепло, не тепло – прохладно».

Фридрих Кулау был большим мастером – имели пародийно"сатирическую окраску.


контрапунктического письма. Его каноны пе" В двух таких канонах «достается» капельмей"
чатались в самых известных музыкальных из" стеру Датского королевского театра Кунцену
даниях: «Общей музыкальной газете» («Брай" (1761–1817). В одном высмеивается его длин"
ткопф и Гертель», Лейпциг) и журнале «Сеси" ный нос «O du Nase» (F"dur), а в другом –
лия» («Шотт и сыновья», Майнц). Это были, «Ach Musick von Cherudini» (C"dur) – непри"
согласно пометкам Кулау, вокальные каноны язнь Кунцена к музыке Керубини, которую
для 2–8 голосов, каноны для фортепиано, для Кулау очень почитал. Колкость этого масш"
двух или трех флейт, для струнного трио табного, трехстраничного канона усиливалась
(скрипки, альта, виолончели). еще и тем, что Кулау за основу взял мелодию
Собрание канонов для трех мужских го" самого Кунцена. Эти каноны Кулау принадле"
лосов было издано в 1817 году в Копенгагене. жат к той же категории, что и знаменитый мо"
Некоторые пьесы носили шуточный характер, цартовский канон для четырех голосов «Oh,
их словесный текст мог включать только одно du eselhafter Peierl» KV 580 («О, ты глупый,
слово или даже слог. Например, «Nein, nein, как осёл, Пайерль»), посвященный известно"
nein» (B"dur), «Ha, ha, ha, ha» (F"dur). Другие му мюнхенскому тенору.

07_èñêóññòâîçíàíèå.p65 212 07.02.2012, 18:11


⇒ Èñêóññòâîçíàíèå 213

Немалый интерес вызывали каноны" Горм Буск, некоторые каноны Кулау такого
загадки Кулау: печатался только один голос, а рода так и остались опубликованными без
читатель должен был сам определить тип ка" отгадок (2, с. 57). Некоторые каноны Кулау
нона, время и интервал вступления других очень изобретательны, они заставляют вспом"
голосов. Разгадывание таких канонов"загадок нить об изощренном контрапунктическом
было довольно модным занятием. Иногда мастерстве барочных мастеров, например о
издатели, чтобы дольше продержать интригу, «Музыкальном приношении» И.С. Баха.
затягивали публикацию разгаданных канонов Очень интересен сочиненный Кулау канон для
в следующих номерах журнала. Как пишет двух голосов в зеркальном обращении и про"
современный скандинавский музыковед тиводвижении:

Каноны Кулау пользовались большой по" конечно трудно открывать» (цит. по: 3, с. 155).
пулярностью не только у ценителей музы" К сожалению, не все каноны Кулау сохрани"
кальной учености или любителей музыкаль" лись. Например, утерян канон для двух флейт,
ных головоломок. Его мастерство в контра" подаренный французскому флейтисту"вирту"
пунктическом письме приводило в восхи" озу Йозефу Гийю (1787–1853), не найден ка"
щение профессиональных композиторов и ис" нон, написанный для Мошелеса. Однако «Гос"
полнителей. Сын В.А. Моцарта, Франц Ксавер тевая книга для памятных записей» ученика
Моцарт (1791–1844), посетивший Кулау в Ко" Кулау Петера Фрёлиха, хранящаяся в Коро"
пенгагене в сентябре 1819 года, писал о нем левской библиотеке Копенгагена, является
так: «Он сочинил целый букет канонов"зага" ценнейшим источником, который содержит,
док, изобретая новые способы их написания… кроме множества канонов разных композито"
Он владеет высокой Теорией, и его каноны ров того времени, почти все напечатанные ка"
доказывают это» (2, с. 59). Выдающийся пиа" ноны Кулау, а также вписанные композито"
нист и композитор Игнац Мошелес (1794– ром собственноручно.
1870), получивший от Кулау в подарок канон, Контрапунктическое мастерство Кулау
отмечал в своей автобиографии: «Кулау – нашло свое отражение не только в написании
искусный создатель канонов; он кует музы" канонов разных типов, которыми увлекался
кально"художественные замки, которые бес" композитор, но и в его камерных сочинениях.

07_èñêóññòâîçíàíèå.p65 213 07.02.2012, 18:11


214 ISSN 1997-0803 ♦ ÂÅÑÒÍÈÊ ÌÃÓÊÈ ♦ 2011 ♦ 6 (44) íîÿáðü-äåêàáðü ⇒

Самой благодатной почвой в этом смысле проведение мелодии то в одном голосе, то в


обладают произведения для ансамблей мело" другом, и аккомпанемент очень разнообразен
дических инструментов. Сочинения Кулау для в фактурном отношении. Однако говорить о
двух, трех, четырех флейт отличаются поли" том, что его сочинения являются только гомо"
фонической насыщенностью. В музыкальной фонно"гармоническими или, тем более, моно"
культуре XVIII – начала XIX века флейтовые дийными (в понимании Коха) нельзя. Дуэты
опусы выполняли в основном две функции: Кулау включают многочисленные полифони"
они были «очень эффективными пьесами для ческие эпизоды. Отметим канонические сек"
обучения» и «идеальными пьесами для раз" венции на основе главной темы в связующей
влечения любителей» (5, с. 120), которые по" партии в первой части дуэта ор. 10а № 2 и
лучали радость от возможности музицировать в разработке первой части дуэта ор. 39 № 1
в ансамбле. Поэтому зачастую в их основе из мотивов темы побочной партии. Полифо"
лежал принцип приемлемого несложного нически насыщена ткань медленного вступле"
согласования инструментов. Флейтовые про" ния в дуэте op. 80 № 2: каноническая секвен"
изведения Кулау, благодаря мастерству ком" ция (тт. 12–15) переходит в бесконечный ка"
позитора, вышли за эти рамки. Так, «Квартет нон. Особенно примечателен в этом смысле
для четырех флейт ор. 103» Кулау был назван дуэт ор. 39 № 3, финал которого построен
музыковедом Райнхольдом Зитцем «лучшим в в виде канона, написанного в трехчастной реп"
этом жанре» (4). Полифоническая насыщен" ризной форме. В крайних частях вторая флей"
ность квартета, обеспечивающая равнопра" та следует за первой двумя тактами позже
вие четырех голосов, демонстрирует способ" и на октаву ниже, средняя часть носит сорев"
ность композитора использовать четыре новательный характер: флейты в имитации
флейты в лучших традициях, свойственных играют сольные реплики, устраивая между со"
струнному квартету. В сочинениях для трех бой перекличку. Кода с каноном завершает и
флейт Кулау мы также находим и имитацион" первую часть дуэта № 2 ор. 102.
ную полифонию (ор. 86 № 2), и трёхголосное В ноябре 1828 года «Всеобщая музыкаль"
фугато (ор. 86 № 1), и трёхголосную фугу ная газета» опубликовала восторженный от"
(ор. 13 № 2). зыв о работе Кулау в жанре дуэта: «Независи"
Однако среди всех флейтовых сочинений мо от того, сколько раз рецензент имел воз"
Кулау наиболее полифонически богатыми яв" можность слушать дуэты этого мастера, ком"
ляются дуэты. В этом отношении они суще" позиции каждый раз приносили счастливое
ственно отличаются от камерных ансамблей доказательство, что господин Кулау является
конца XVIII – первой четверти XIX века. Кон" мастером этого трудного музыкального жан"
трапункт стал использоваться композиторами ра. Его глубокое знание искусства двойного
в гораздо меньшей степени, чем во времена контрапункта помогает ему всегда оставаться
Баха. Так, говоря о музыкальном языке дуэ" интересным, даже после частого прослушива"
тов для двух мелодических инструментов, ния… Он всегда знает, как создать что"то из
Х.К. Кох в «Музыкальном словаре» (1802) своих тем: в одних случаях он использует их
различал ранние дуэты, которые действитель" части для интерлюдий и переходов, в других
но были полифоническими, и те новые сочи" случаях он получает из них новые пассажи
нения, которые, по его словам, являются «по" или строит на их основе фуги и каноны. Все,
чти полностью монодийными и которые отли" таким образом, находится на своем надлежа"
чаются от соло только тем фактом, что два щем месте, и нельзя даже вообразить никакую
голоса чередуются в игре мелодии и что ак" замену, а чувство удовольствия, которое рож"
компанемент имеет большую образность, чем дается просто из"за правильной организации
в предыдущем случае» (цит. по: 5, с. 121). всей пьесы, является самым прекрасным»
В дуэтах Кулау действительно наблюдается (цит. по: 3, с. 109–110).

07_èñêóññòâîçíàíèå.p65 214 07.02.2012, 18:11


⇒ Èñêóññòâîçíàíèå 215

Такая оценка полифонической техники вые пассажи, обычные громкие фразы и


Кулау свидетельствует о том, что его сочине" обороты, которые стали так модны теперь,
ния выделялись из огромной массы флейтово" не способны передать всю красоту и глуби"
го репертуара. Концертная практика диктова" ну эмоционального состояния» (цит. по: 1,
ла инструменталистам свои условия: произве" с. 220). Сочинения Кулау также демонстриро"
дения, в том числе и флейтовые, должны были вали виртуозные возможности инструмента,
быть непременно блестящими и виртуозными. но та доля «учености», которую вносили в них
Но за блеском и яркостью нередко скрыва" полифонически оформленные эпизоды, наря"
лась поверхностность сочинений. Так, критик, ду с яркостью и выразительностью тематизма
говоря о сочинениях Антона Бернхарда Фюр" и тщательностью его разработки, выделяли их
стенау (1792–1852), писал: «Обычные флейто" на общем уровне.
Ïðèìå÷àíèÿ
1. Качмарчик В. П. Немецкое флейтовое искусство XVIII–XIX вв. / В.П. Качмарчик. – Донецк, 2008.
2. Busk, G. Friedrich Kuhlau / G. Busk. – Kopenhagen, 1986.
3. Mehring, А. Friederich Kuhlau im Spiegel seiner Flotenwerke / А. Mehring. – Frankfurt, 1992.
:
4. MGG. 7: 1878.
5. Ratner, L. G. Classic music. Expression, Form, and Style / L.G. Ratner. – L., 1980.
6. Seyfried, I. R. Ludwig van Beethovens. Studien im Generalbass. Contrapunkt und Compositionslehre
/ I.R. Seyfried. – Wien, 1832.
7. Thrane, C. Friedrich Kuhlau / C. Thrane. – Leipzig, 1886.

ТЕМА КНИГИ В ТВОРЧЕСТВЕ МИХАИЛА БРОННЕРА


ДЛЯ БАЯНА (НА ПРИМЕРЕ «AVE MARIA»
ДЛЯ БАЯНА, ВИОЛОНЧЕЛИ И ГОЛОСА)

Ì. Â. Âëàñîâà
ÐÀÌ èì. Ãíåñèíûõ

Имя российского композитора Михаила Броннера (1952) достаточно известно в нашей стране и за
рубежом. Мастер оркестрового и хорового письма, в 90"х годах XX века в своём творчестве он
впервые обращается к баяну. Этот же временной период отмечен для композитора появлением
корпуса сочинений на сакральную тему (тему Книги), наиболее значительно представленную на
сегодня в его творчестве. В этой статье мы рассматриваем характерные выразительные черты му"
зыки М. Броннера, посвящённой теме Книги, на примере сочинения с участием баяна.
Ключевые слова: М. Броннер, сакральное творчество, тема Книги, баян, тембр, сюжет.
The name of the Russian composer Mikhail Bronner (1952) is sufficiently well known in our country and
abroad. The master of the orchestral and choral writing in the 90’s of the XX century he was drown for
the bayan for the first time. The same period was marked for the composer by the appearance in his
works the new theme of the Sacred text. This theme is the most significantly represented in the Bronner’s
nowadays works. The article is devoted for the expressive features of the music by M. Bronner related
with the theme of the Sacred text, for the example by the piece for the bayan, voice and cello.
Keywords: M. Bronner, sacred art, Sacred text, bayan, tone, plot.
1997–0803 ÂÅÑÒÍÈÊ ÌÃÓÊÈ
6 (44) íîÿáðü–äåêàáðü 2011 215–219

07_èñêóññòâîçíàíèå.p65 215 07.02.2012, 18:11