Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
2
Если не все, то очень многие писатели поколения, вошедшего в литературу
после первой мировой войны, объявили подлинными человеческими ценностями
лишь те, которые связаны с интеллектуальной и психической жизнью
индивидуума.
Традиционные элементы структуры классического романа вытеснялись
новыми принципами художественной изобразительности и организации
материала (передача потока сознания, перебои мысли, параллельное и
перекрещивающееся движение нескольких рядов мыслей, фрагментарность,
монтаж, перемещающаяся точка зрения, словотворчество).
Пародии, множественность языка повествования, наличие различных
стилистических уровней – серьезного и ироничного, компенсируют отсутствие
сюжета и относительность материала, представляемого внешним миром.
В этом смысле искусство и В. Вулф, и Джойса направлено на то, чтобы
осветить вспышками внутреннего огня сознание, вызвать главный интерес к тому,
что расположено в подсознании, в труднодоступных глубинах психологии. Не
диалектика жизни, а парадоксальность индивида, его внутреннего «я» рождала
открытость концовок и многозначность символов, а также постоянное стремление
взывать к активности читателя, к его необъятному «я».
Отказ от существующих стереотипов и систем, приспособление к новому
строю, отказ от однолинейной зависимости причины и следствия, разъединение
вещей, ранее казавшихся неразъемными, война всякой определенности, культ
относительности и дезинтеграции – вот очевидные признаки модернизма.
Изменилось и отношение писателя к материалу: его сознание становится центром
и координатором происходящего. Предыдущие века через и посредством
действительности создавали характер, рисовали индивидyaльнocть. Модернист
через огромный разорванный, интровертный мир индивида создает внешний мир.
6
Заметим, что термин «поток сознания» был впервые пущен в обращение В.
Вулф и писателями «психологической школы». Писательница нанизывает
цепочки тончайших эмоций и переживаний персонажа, возникающих в тот или
иной момент настоящего или наплывающих в силу совершенно субъективных
ассоциаций из прошлого. Границы времени для Вулф не существуют, прошлое
столь же реально для нее, как настоящее. По ее убеждению, прошлое, сохраняясь
в памяти, продолжает жить наряду с настоящим и имеет одинаковое право на
художественное изображение в потоке сознания того или другого персонажа. В
романах Вулф нет ни завязок, ни развязок, ни сколько-нибудь последовательного
действия. Время действия в романах Вульф иногда ограничено одним днем
(«Миссис Дэллоуэй»), иногда несколькими годами («К маяку»), иногда
десятилетиями («Годы»). Но для автора время не имеет ни малейшего значения.
Место действия также мало существенно: происходящее могло иметь место в
любом городе Англии и даже Западной Европы, как в столице, так и в провинции.
Романы «Миссис Дэллоуэй» (1925), «К маяку» (1927), «Волны» (1931),
«Орландо» (1928), «Годы» (1937), «Между актами» в разной степени отражают
зрелость используемой ею техники.
Для В. Вулф кумиром стал К. Юнг, она заимствовала юнгианскую теорию
комплексов, психических актов индивида, которые доказывают силу
подсознательного. Семейные комплексы и комплекс превосходства постоянно
присутствуют в романах В. Вулф.
Чувство отчаяния, духовного банкротства, беспокойства, дезориентации,
смятения и восторженное любование красотой, которой угрожает смерть,
апелляция к прошлому Англии и чистому искусству, которое спасет и очистит
человеческую душу, – вот тот духовный климат, в котором живут персонажи
романов Вулф.
В «Миссис Дэллоуэй» сквозь призму одного дня передана жизнь героини и
тех, чьи судьбы связаны с ней. В тексте романа фиксируются «моменты бытия»,
ограниченные временем (июньский день 1923 г.) и пространством (район Уэст-
Энда). В романе нет экспозиции, он начинается словами: «Миссис Дэллоуэй
7
сказала, что сама купит цветы». Всплывают картины прошлого, возникая в
воспоминаниях Клариссы. Они проносятся в потоке ее сознания, их контуры
обозначаются в разговорах, репликах. Временные пласты пересекаются,
наплывают один на другой, в едином мгновении прошлое смыкается с
настоящим.
Параллельно с линией Клариссы развертывается трагическая судьба
травмированного войной Септимуса Смита, которого миссис Дэллоуэй не знает,
как и он ее, но жизни их протекают в одних пространственно-временных
пределах, и в какое-то мгновение пути их пересекаются.
В «Миссис Дэллоуэй» в центре повествования фактически одно-
единственное событие, вечеринка в доме Клариссы Дэллоуэй. Эта вечеринка
оказывается центром водоворота мыслей, ощущений, воспоминаний, намерений.
Повествование ведется от третьего лица, но точка зрения постоянно сдвигается,
каждое событие, происходящее во внешней реальности, описывается через
призму множества сознаний, каждому из которых это событие представляется по-
разному. Здесь имеет место единовременное многообразие индивидуальных
переживаний, но ощущается имплицитное присутствие автора как некоего
фильтра для этого потока, отбирающего релевантные элементы.
В связи с этим романом Вулф писала в своем дневнике: «Я хочу показать
жизнь и смерть, разум и безумие, я хочу подвергнуть критике социальную
систему и показать ее в действии ... Я думаю, что это наиболее
удовлетворительный из моих романов». Подобная самооценка – большая редкость
для Вулф. К своим созданиям она всегда была настроена критически, мучилась от
неуверенности в своих силах, страдала от постоянно преследовавших ее мыслей о
том, что желанные цели оказались недостигнутыми. Это не раз приводило к
нервным срывам, а подчас и к глубокой депрессии.
Литературно-критическая деятельность Вулф – один из важнейших аспектов
культурной жизни Англии 1910-1930-х годов. Критическое наследие Вулф
отмечено силой таланта и широтой эрудиции, проявившихся в глубине и
оригинальности суждений об искусстве предшественников и современников
8
(статьи о Д. Дефо, Дж. Остин, В. Скотте, Ч. Диккенсе, сестрах Бронте, Д.Г.
Лоуренсе, М. Прусте), статья о многообразии романных форм «Разновидности
романа» (1929) и многое другое.
Особое внимание в работах Вулф уделено русской литературе, ее
воздействию на развитие английской и других литератур. «Самые элементарные
замечания о современной художественной прозе, – писала Вулф в статье
"Современная художественная проза", – вряд ли могут обойтись без упоминания о
русском влиянии»; писать о литературе, «не учитывая русской, – значит попусту
тратить время. Если мы хотим понять человеческую душу и сердце, где еще мы
найдем их изображенными с такой глубиной?»
Ее восхищала жизненность рассказов А.П. Чехова, его умение в обыденном и
простом видеть большое и вечное. Романы Ф.М. Достоевского захватывают
«стихией чувств». Вулф назвала их «бурлящей пучиной», поглощающей всякого,
кто погружается в них; это «со страшной силой несущиеся вихри, бушующий
смерч, который увлекает вас ... мы захвачены, увлечены этим вихрем, ослеплены,
у нас перехватывает дыхание, нас наполняет головокружительный восторг. Со
времен Шекспира не было ничего столь потрясающего». Величайшим
романистом Вулф считала Л.Н. Толстого. «Да и как же иначе мы можем назвать
автора "Войны и мира"?», – спрашивала она в статье «Русская точка зрения». По ее
мнению, в произведениях Толстого «преобладает жизнь, в то время как у
Достоевского над всем остальным преобладает душа». В романах Толстого «все
удивительно ясно и абсолютно точно». Вулф отмечает присущее героям Толстого
нравственное беспокойство, постоянное стремление до конца разобраться в
вопросах о смысле и назначении жизни.
В августе 1940 г. написана статья Вулф «Мысли о мире во время воздушного
налета». Это было выступление политического характера. Вулф звала покончить
с войнами, с гитлеризмом, с агрессией, со «стремлением властвовать и
порабощать».
Во время одного из налетов немецкой авиации на Лондон был разрушен дом
Вулф. Погибла ее библиотека. Напряжение первых военных лет, незажившая
9
рана, нанесенная ей гибелью на полях сражений в Испании ее любимого
племянника Джулиана Белла, отправившегося в составе интербригады на борьбу с
силами фашизма, подорвали силы Вулф. Ее всегда слабое здоровье резко
ухудшилось. Во многом это было связано и с неудовлетворенностью
писательницы ее последними произведениями. Все это содействовало
углублению нервной депрессии. В один из мартовских дней 1941 г. Вулф ушла из
своего загородного дома в Сассексе на прогулку и не вернулась. Ее тело было
найдено в реке, куда она бросилась, наполнив карманы своего платья камнями.
10