Цвет в фотографии.

Основные этапы развития цветной

фотографии
В настоящее время возросла роль цвета как эстетического фактора в жизни и
быту. Наиболее распространенным способом регистрации в цвете всевозможных
явлений является цветная фотография.

В основу цветной фотографии положена трехцветная (трехкомпонентная) теория

зрения, высказанная еще в 1756 г. М. В. Ломоносовым. Согласно этой теории, глаз
человека имеет три типа цветочувствительных элементов (цветочувствительными
элементами глаза являются колбочки). Каждый их тип характеризуется тем, что он
реагирует на действие либо синих, либо зеленых, либо красных лучей.

Если возбуждена синечувствительная группа элементов, возникает ощущение

синего цвета, зеленочувствительная - зеленого, красночувствительная - красного
цвета. Ощущение того или иного цвета (цветового оттенка) возникает при
возбуждении одной или двух групп цветочувствительных элементов либо всех трех,
но в различной степени.

В основу способа цветной фотографии на многослойных цветофотографических

материалах положен принцип регистрации цветовых различий тремя приемниками -
слоями, отличающимися спектральной светочувствительностью.

Впервые цветное изображение в естественных цветах получил английский физик

Д. К. Максвелл в 1861 г. Применяя аддитивный способ получения цвета, он
проецировал отдельные раскрашенные изображения на экран через синий, зеленый
и красный светофильтры. Смешение в определенных пропорциях основных цветов
позволяет получать практически все имеющиеся цвета и цветовые оттенки. В
рамках данной технологии существуют определенные законы получения цвета:

- разделение цвета по группам на хроматические цвета и ахроматические цвета, то есть

на те, что имеют цветовой оттенок и те, что не имеют такового;
- ахроматические цвета получаются в результате смешения хроматических цветов с
дополнительными в определенной пропорции. Если определенная пропорция не
соблюдается, получают исходный хроматический цвет с меньшей насыщенностью;
- смешение основных цветов дает промежуточный цвет;
- в случае оптического смешения цветовых составляющих, вызывающих одинаковое
восприятие человеческим глазом, получают один цвет. При этом не имеет значения,
какой спектральный состав исходных цветов рассматривается.

В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы

субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из
отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света
определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза —
CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.
 В отличие от аддитивной системы смешивания, где основными цветами
являются красный, зеленый и синий, в системе субтрактивного смешивания
основные цвета - голубой, пурпурный и желтый, к которой добавляется черный при
печати для экономии цветных красителей, которые дороже черного, тогда система
приобретает вид CMYK, где black обозначается заглавной буквой K).

В ходе субтрактивного процесса различные цветовые компоненты удаляются из

света, отраженного белой бумагой. При удалении всех компонентов получается
черный цвет.

Основные субтрактивные цвета - голубой, пурпурный и желтый. Каждый из них

представляет две трети видимого спектра. Они могут быть получены путем
удаления основного аддитивного цвета из белого света (например, с помощью
фильтра) или путем наложения двух основных аддитивных цветов.

Печатные краски представляют собой полупрозрачные вещества, действующие

как цветные фильтры. Какой цвет вы получите при нанесении на бумагу вещества,
поглощающего синий свет?

Синий "вычитается" из белого света, в то время как другие компоненты (зеленый

и красный) отражаются. Аддитивное сочетание этих двух составляющих дает
желтый цвет: это именно тот цвет, который мы видим.

Другими словами, печатная краска удаляет одну треть (синий) белого света
(состоящего из красного, зеленого и синего). Предположим, что две такие
полупрозрачные краски наносятся одна поверх другой, например, желтый и
голубой. Сначала эти краски фильтруют синий, а затем красную составляющую
белого света. Остается зеленый цвет, который мы и наблюдаем.

Поскольку в то время не существовало фотографических эмульсий,

чувствительных к зеленой и красной областям спектра, работа Д. К. Максвелла
имела чисто теоретическое значение.

Цветная фотография стала практически осуществимой только в 1873 г., когда

немецкий химик Г. В. Фогель открыл явление спектральной сенсибилизации. Уже
через два года после открытия спектральной сенсибилизации Луи Дюко дю Орон
получил три цветоделенных негатива, фотографируя на сенсибилизированных
фотоматериалах за синим, зеленым и оранжевым светофильтрами. С этих негативов
аддитивным способом получили цветное изображение.

В 1908 г. выдающийся русский фотограф-художник С. М. Прокудин-Горский

сделал портрет Л. Н. Толстого в натуральных цветах. Фотосъемка производилась на
сенсибилизированной черно-белой фотопленке за тремя зональными
светофильтрами (синим, зеленым и красным) при естественном освещении с одной
точки. Процесс фотографирования длился всего 6 с. За это время были получены
три негатива, из которых затем изготовлены литографические оттиски. Печать
производилась с помощью трех красителей (желтого, пурпурного и голубого).

Предшественниками современного многослойного цветного фотоматериала

явились фотопластинки с трехцветным растром. Наибольшее распространение
имели автохромные фотографические пластинки, выпущенные братьями Луи-
Жаном и Огюстом Люмьер в 1907 г. На эти пластинки между стеклом и
панхроматической фотографической эмульсией наносили растр, состоящий из
окрашенных в синий, зеленый и красный цвета крахмальных зерен. Зерна имели
микроскопические размеры и располагались в один ряд. Неэкспонированная
пластинка казалась нейтрально-серой. Фотосъемка производилась через стекло, и
растровые зерна действовали как зональные светофильтры. Например, если
снимался объект красного цвета, то красные лучи пропускали только красные зерна.
После проявления на этих участках образовывалось металлическое серебро.
Вследствие аддитивного сложения оставшегося синего и зеленого цветов на
пластинке получалось голубое негативное изображение. Красные крахмальные
зерна экранировались металлическим серебром. спеЕсли проэкспонированную
пластинку обработать по методу обращения, то получается позитивное
изображение красного цвета. Автохромные пластинки выпускались фирмой "Братья
Люмьер" до 1955 г.

В 1936 г. немецкая фирма "Агфа" выпустила цветную многослойную фотопленку

с цветным проявлением.

Ведущая роль в разработке способа получения цветного изображения на

многослойных цветных фотоматериалах, применяемого в настоящее время,
принадлежит немецкому химику Г. Фишеру.

В настоящее время цветная фотография используется во всех отраслях народного

хозяйства. Она нашла широкое применение в быту.

В постановлении ЦК КПСС и Совета Министров СССР "О дальнейшем развитии

и улучшении бытового обслуживания населения" (март 1983 г.) отмечается, что в
целях улучшения условий жизни трудящихся в стране осуществляются крупные
мероприятия по развитию бытового обслуживания населения. Эти мероприятия
направлены на более полное удовлетворение спроса советских людей на бытовые
услуги. Много внимания уделяется внедрению новых видов бытовых услуг и
прогрессивных форм обслуживания. С этой целью создаются специализированные
производственные объединения по основным видам бытовых услуг, в том числе и
фотокинообъединения. Предусматривается осуществить мероприятия по более
полному обеспечению системы бытового обслуживания населения
квалифицированными кадрами, расширению и укреплению учебно-материальной
базы профессионально-технических училищ и других учебных заведений отрасли.

Основными направлениями в развитии отраслевой группы фотокиноуслуг

являются более полное удовлетворение потребностей населения в
фотокиноработах, увеличение их количества, повышение художественного уровня,
сокращение сроков выполнения заказов и повышение культуры обслуживания.
Кроме того, намечается строительство новых специализированных
фотопредприятий, механизированных и автоматизированных лабораторий, а также
реконструкция имеющихся для удовлетворения все возрастающего спроса
населения на фотокиноработы, выполненные на цветных фотоматериалах.