Вы находитесь на странице: 1из 47

СОНАТА

си минор
для флейты и облигатного чембало
BWV 1030

SONATA
in В minor
for flute and obligatory harpsichord
BWV 1030

Подготовка уртекста,
вступительная статья и комментарии
Татьяны Шабалиной
Edited and with a preface
and commentaries
by Tatiana Shabalina

Й
Издательство «Композитор • Санкт-Петербург»
Compozitor Publishing House • Saint-Petersburg
2010
ББК 85.9
Б12
Санкт-Петербургская государственная консерватория
имени Н. А. Римского-Корсакова

Бах, Иоганн Себастьян.


Б12 Соната си минор для флейты и облигатного чембало BWV 1030 / Подгот. уртекста, вступ.
ст. и коммент. Т. Шабалиной. — СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2010. — 36 е., с нот.

В настоящем издании опубликован уртекст Сонаты h-moll для флейты и облигатного чембало. Он основан
на изучении автографа Иоганна Себастьяна Баха, хранящегося в Государственной библиотеке Берлина (Mus. ms.
Bach Р 975), а также наиболее достоверных копий-списков. Все исполнительские указания даны в соответствии
с их записью в автографе.
Издание снабжено вступительной статьей, комментариями к тексту, факсимильными примерами из рукопи-
си И. С. Баха. Адресовано исполнителям, педагогам и учащимся, а также всем тем, кто интересуется творчест-
вом великого композитора.

ББК 85.9

Иоганн Себастьян БАХ


СОНАТА
си минор
для флейты и облигатного чембало
BWV 1030

Подготовка уртекста,
вступительная статья и комментарии
Татьяны Васильевны Шабалиной

Оформление обложки, нотная графика,


компьютерная верстка М. А. Серебренникова.
Корректор И. М. Плестакова. Нотный корректор М. В. Саяпина.
Перевод на английский язык А. В. Вульфсона.

Подписано в печать 10.02.2010. Формат 60x90/8.


Печать цифровая. Бум. офс. Гарнитура Times New Roman.
Печ. л. 6. Уч.-изд. л. 7,5.

Издательство «Композитор • Санкт-Петербург»


190000, Санкт-Петербург, Большая Морская ул., 45.
Тел.: (7) (812) 314-50-54, 312 04 97 Факс: (7) (812) 571-58-11
E-mail: sales@compozitor.spb.ru Internet: http://www.compozitor.spb.ru

Отпечатано в типографии ООО «Инжиниринг-сервис»


190020, Санкт-Петербург, ул. Циолковского, 13-15, лит. Д
Тел.: (7) (812) 655-50-45

ISMN 979-0-66000-085—4 © Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 1997


3

Автограф (Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 975, Bl. l r )
Оригинальный размер: 33,5 * 21 см. Воспроизведено с разрешения Государственной библиотеки Берлина
Autograph (Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 975, Folio l r )
Original size: 33,5 * 21 cm. Reproduced by permission of the Berlin State Library
_ .. -" у I ^^
— x v \ J - у I*

Автограф (Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 975, Bl. 4r)
Оригинальный размер: 33,5 x 21 см. Воспроизведено с разрешения Государственной библиотеки Берлина
Autograph (Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 975, Folio 4r)
Original size: 33,5 x 21 cm. Reproduced by permission of the Berlin State Library
5
ПРЕДИСЛОВИЕ

Соната h-moll для флейты-траверсо и облигат- товыми сонатами) Бах занимался только в Кётене и
ного чембало BWV 1030 — одно из немногих до- все эти сочинения были созданы им в короткий пе-
шедших до нас флейтовых сочинений Иоганна Се- риод его жизни и творчества, около 1720 года. Од-
бастьяна Баха. Сколько было создано им в этом нако многое в этих традиционных представлениях
жанре, сказать сейчас трудно1. Предполагается, что подвергается ныне переоценке. Заново исследу-
многое утеряно. Но и то, что сохранилось, является ются первоисточники сонат, новому и более тща-
сегодня ценнейшей частью мирового камерно-ан- тельному изучению подвергаются вопросы хро-
самблевого репертуара. нологии, аутентичности, стиля этих сочинений.
Соната h-moll относится к числу тех редких ка- И история создания сонат, интерес к которым охва-
мерных произведений Баха, которые дошли до нас тывал (как оказывается в результате новейших ис-
в автографе. Кроме того, существует ряд копий следований) не менее двух десятилетий жизни ком-
(списков) и рукопись первоначального g-тоИ'ного позитора, предстает уже в ином свете4.
варианта этой Сонаты (в виде клавирной партии). Соната BWV 1030 в соответствии с прежними
Дошедшие до нас источники BWV 1030: представлениями долгое время также считалась
A. Автограф партитуры (хранится в Государст- произведением кётенского периода. Однако ни один
венной библиотеке Берлина2 под шифром Mus. ms. из дошедших до нас источников BWV 1030 к годам
Bach Р 975). Партия флейты, вложенная в эту пар- пребывания Баха в Кётене не относится. Автограф,
титуру, записана неизвестным копиистом (возмож- представляющий собой выразительную, очень ха-
но, Кристианом Фридрихом Пенцелем). рактерную чистовую рукопись И. С. Баха, на ос-
B. Копия партитуры (SPK, Mus. ms. Bach Р 229) нове современных исследований бумаги, водяных
из собрания рукописей, подготовленных зятем и знаков и особенностей баховского почерка датиру-
учеником И. С. Баха Иоганном Кристофом Альт- ется 1736/37 годом. Партия флейты (выполнена не-
николем. известным копиистом) записана позже — с 1740-го
C. Копия партитуры (SPK, Am. В. 53), сделан- по 1742 год5. Все остальные, перечисленные выше
ная копиистом, известным как Am. В. Anonymus 2. рукописи (за исключением D) скопированы с авто-
D. Копия партии чембало в тональности g-moll графа. К сожалению, первоначальная g-тоИ'ная
(SPK, Mus. ms. Bach P 1008), выполненная копии- версия дошла до нас лишь в копии второй поло-
стом К. Ф. Э. Баха, известным как Anonymus 300. вины XVIII века, и из-за отсутствия других перво-
E. Копия партии чембало в тональности h-moll источников установить дату создания этой версии
(SPK, Mus. ms. Bach St 404), записанная одним из невозможно. Одни исследователи относят ее еще
копиистов К. Ф. Э. Баха. к кётенскому периоду6, другие — к 1729-1731 го-
F. Копия партитуры и партия флейты (SPK,
4
Mus. ms. Bach Р 530), сделанные неизвестным ко- Как известно, Бах редко датировал рукописи сво-
пиистом второй половины XVIII века. их сочинений. К тому же некоторые сонаты дошли до
G.-Копия партитуры и партия флейты (SPK, нас только в копиях различных переписчиков. Отсюда
Mus. ms. Bach Р 620), записанные неизвестным ко- установление хронологии этих произведений представ-
ляет на сегодняшний день серьезную проблему. Одна-
пиистом XIX века.
ко недавние изыскания по датировке источников вместе
H. Копия партитуры (Kgl. BibliothekKopenhagen, с биографическими и стилистическими исследования-
Е Weyses Samling), сделанная неизвестным копии- ми показали, что флейтовые сочинения Баха могли быть
стом, датирована 19 апреля 1795 года3. созданы в разные периоды его жизни и творчества, на-
Об истории создания Сонаты никаких достовер- чиная с 1718-го и вплоть до 1740-х годов. См.: Mar-
ных сведений не сохранилось. Долгое время счита- shall R. L. J. S. Bach's compositions for solo flute: A recon-
лось, что камерной музыкой (и в частности, флей- sideration of their authenticity and chronology // Journal of
the American Musicological Society XXXII. 1979. P. 463-
498; Wolff Ch. Bach's Leipzig chamber music // Early Mu-
1
Автор первой биографии Баха И. Н. Форкель не на- sic, May 1985. P. 165-175; Kobayashi Y. Zur Chronologie
зывает конкретное количество флейтовых сонат: после der Spatwerke Johann Sebastian Bachs. Kompositions und
«шести сонат для клавира в сопровождении облигатной Auffuhrungstatigkeit von 1736 bis 1750 // Bach-Jahrbuch
скрипки» он упоминает «многочисленные отдельные со- 1988. S. 7-27, 40-62.
5
наты для клавесина в сопровождении скрипки, флейты, См.: Kobayashi Y. Op. cit. S. 40,46.
6
виолы да гамба и пр.» (см.: Форкель И. Н. О жизни, ис- См.: Bach J. S. Sonata a Cembalo obligato e Travers.
кусстве и о произведениях Иоганна Себастьяна Баха / solo BWV 1030 // Faksimile-Reihe Bachscher Werke und
пер. с нем. В. Ерохина. М., 1987. С. 57). Schriftstiicke, hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig / Vorwort von
2
В дальнейшем — SPK (Staatsbibliothek zu Berlin, W. Neumann, 3. Auflage. Leipzig, 1961. S. 6; SchmitzH.-P.
Preussischer Kulturbesitz). Kritischer Bericht zu NBA. Leipzig, 1963. Ser. VI. Bd. 3.
3
Подробнее относительно перечисленных рукописей S. 34—35; Bach J. S. Sonata in Si minore a Cembalo obbligato
см.: Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. VI, e Travers. solo BWV 1030 // Monumenta Musicae Revocata
Bd. 3. S. 28-34. a cura di L. Alvini, M. Castellani e P. Paolini. Firenze, 1989.
6
дам7. Хотя текст копии g-тоИ'ной версии содер- создание все новых камерных сочинений. Разуме-
жит ряд расхождений с текстом автографа (см., к ется, коль скоро единственный автограф BWV 1030
примеру, такты 16, 17, 29, 30, 35, 36 первой части, представляет собой чистовую копию (Reinschrift),
такты 116, 118, 132, 134 третьей части и изменения то время создания этого сочинения (и тем более
обозначений тактовых размеров с ф на С в первой первой версии его) остается под вопросом. Однако
части, ^ на ф в третьей части), думается, эти изме- не исключено, что Соната BWV 1030 могла быть
нения не столь существенны, чтобы относить пер- создана именно в 1730-е годы (в 1736/37 году или
воначальную версию к гораздо более ранним, чем незадолго до того), как и указывает сохранивший-
время написания автографа, периодам (структура, ся автограф.
размеры частей и все характерные особенности Со- Сочинение это, сплавившее в себе лучшие чер-
наты в h-тоП'ной версии сохранены). Поскольку ты камерно-ансамблевого письма немецкого мас-
автограф датируется 1736/37 годом, не исключе- тера, — поистине величайшее и наиболее зрелое
на возможность, что и первоначальная g-тоН'ная творение Баха в этой сфере. В нем — синтез стро-
версия могла быть написана незадолго до этой да- гого полифонического мастерства и новых вея-
ты. Быть может, создав вначале g-тоИ'ный вариант ний, идущих из Италии, своеобразие тематизма,
Сонаты, Бах вскоре вернулся к ней и написал дру- масштабность и оригинальность формы, глубина
гую версию, в тональности h-moll, как более удоб- и философская многозначность содержания, итог
ной для флейтового инструмента. достигнутого и пути в «становящееся» — будущее
По свидетельству К. Ф. Э. Баха, в Лейпциге камерно-ансамблевого жанра.
Иоганн Себастьян встречался с величайшим вир-
туозом того времени Пьером-Габриэлем Бюффар- * * *

деном (1689-1768), который был главным флейти-


стом дрезденской капеллы с 1715-го по 1749 год8. В основу настоящего издания положен текст,
В Дрездене с 1727 года находился и другой выдаю- проверенный и откорректированный по сохранив-
щийся флейтист, одно время учившийся у Бюф- шемуся автографу (Mus. ms. Bach Р 975), а также
фардена, Иоганн Иоахим Кванц (1697-1773), автор наиболее достоверным копиям (спискам). Отличи-
знаменитого трактата «Опыт наставления в игре на тельной чертой данной публикации является отказ
поперечной флейте...» (1752) и многочисленных ин- от целого ряда конъектур, принятых в подавляю-
струментальных сочинений. Известно, что в 1730-е щем количестве вышедших ранее изданий (подроб-
годы И. С. Бах совершал неоднократные поездки в нее см. в комментариях к нотному тексту).
Дрезден, а в ноябре 1736 года получил долгождан- Исправленные неточности текстов прежних из-
ный титул «курфюрстско-саксонского придворного даний, используемых в исполнительской практи-
композитора». И по всей вероятности, на замысел ке, оговариваются особо. Редакторские конъекту-
такого величайшего камерного произведения, как ры заключены в квадратные скобки и помещены
Соната BWV 1030, композитор мог быть вдохнов- в основном тексте; те конъектуры, которые не мо-
лен личным знакомством с замечательными флей- гут быть приняты безоговорочно и предлагаются
тистами дрезденской капеллы. на усмотрение исполнителей, помещены над или
под этим текстом. Группировка мелких длительно-
На 1730-е годы приходится и расцвет деятель-
стей дана в основном в соответствии с баховской
ности «Collegium Musicum», музыкального содру-
рукописью. Исполнительские указания (темповые
жества, объединявшего студентов университета,
и артикуляционные) воспроизведены согласно их
любительские и профессиональные силы Лейпци-
записи в автографе, при этом особенно проблема-
га. С 1729 года Бах становится во главе этого со-
тичные случаи прочтения таких указаний оговари-
дружества, весной 1737-го на время отходит от
ваются отдельно и сопровождаются приведением
руководства, но с октября 1739 года опять возглав-
образцов факсимиле.
ляет его деятельность. Возможно, что множество
инструментальных произведений Баха — концер- Автор редакции выражает благодарность со-
тов, сонат, увертюр, — традиционно относимых трудникам Музыкального отдела Государствен-
к кётенскому периоду, было создано именно в 30-е ной библиотеки Берлина (Staatsbibliothek zu Berlin,
годы, когда сфера интенсивного кантатного твор- Preussischer Kulturbesitz, Musikabteilung) за любез-
чества отошла уже на второй план, а деятельность но предоставленную возможность ознакомления с
«Collegium Musicum», растущие связи Баха с музы- рукописными материалами, а также разрешение их
кантами дрезденского двора вдохновляли его на факсимильного воспроизведения.

7 Татьяна Шабалина
См.: MarshallR. L. Op. cit. P. 485. Высказываются,
Санкт-Петербург, июнь 1994
кроме того, предположения, что Соната могла иметь и
другие, более ранние, но утерянные ныне версии — см.:
EppsteinH, Studien tiber J. S.Bachs Sonaten fur ein Melo-
dieinstrument und obligates Cembalo. Uppsala, 1966. S. 75-
90.
8
См.: Документы жизни и деятельности И.С.Баха /
пер. с нем. В. Ерохина. М., 1980. С. 23.
7
PREFACE

The Sonata in В minor for flute and obligatory harp- (and in particular with flute sonatas) only in Kothen and
sichord BWV 1030 is one ofJohann Sebastian Bach's had created all these works daring a short period of his
few flute works to have survived. It is hard to say now, life, about 1720. However, today this traditional con-
how large was his contribution to this genre.' A great ception is largely being revised. Sources of the sonatas
deal is supposed to have been lost, but surviving works are being investigated from the start, new and more
constitute a very valuable part of the world's chamber careful studies are being devoted to the chronology,
ensemble repertoire. authenticity and style of the works. The newest investi-
The Sonata in В minor is one of Bach's rare cham- gations throw a new light on the history of the sonatas
ber works to have reached us in his autographs. In ad- and show that the composer could be interested in this
dition, there exist a number of copies of the Sonata and genre during at least two decades of his lifetime.4
a manuscript of its early G-minor version (in the form Along the former conceptions, the Sonata in В mi-
of the harpsichord part). nor was long believed to be also a work of the Kothen
Now we have the following sources of the period. However, not a single surviving BWV 1030
BWV 1030. manuscript dates from the years of Bach's residence
A. The autograph of the score, kept in the State in Kothen. The autograph, an expressive, very charac-
Library of Berlin2 under the shelfmark Mus. ms. Bach teristic fair copy (Reinschrift) by Bach, is dated from
P 975. The flute part put in the score is written by an 1736/37 on the grounds of modern investigations of
unknown copyist (perhaps Christian Friedrich Penzel). paper, water-marks and peculiarities of Bach's hand-
B. A copy of the score (SPK, Mus. ms. Bach P 229) writing. The flute part (written by an unknown copyist)
from the collection of manuscripts written by Johann has been made later — during the period from 1740 to
Christoph Altnickol, J. S. Bach's son-in-law and pupil. 1742.5 All the rest of the manuscripts enumerated above
C. A copy of the score (SPK, Am. B. 53) in the hand (except D) are copies of the autograph. Unfortunately,
of the copyist known as Am. B. Anonymus 2. the original G-minor version has survived only in a
D. A copy of the harpsichord part in G minor copy from the second half of the 18th century, and the
(SPK, Mus. ms. Bach P 1008), written by Carl Philipp lack of any other source makes it impossible to date the
Emanuel Bach's copyist known as Anonymus 300. version. Some researchers date it back to the Kothen
E. A copy of the harpsichord part in В minor (SPK, period,6 others to 1729-31.7 Although the text of the
Mus. ms. Bach St 404) in the hand of a copyist of Carl copy of the G-minor version has some divergences
Philipp Emanuel Bach. 4
F. A copy of the score with the flute part (SPK, It is known that Bach rarely dated manuscripts of his
Mus. ms. Bach P 530), written by an unknown copyist works. In addition, some of the sonatas have survived only
in copies by different copyists. Hence today clearing up the
of the second half of the 18 th century.
chronology of these works is a serious problem. However,
G. A copy of the score with the flute part (SPK, recent investigations on the dating of the sources, together
Mus. ms. Bach P 620), written by an unknown copyist with biographic and stylistic studies, show that Bach's
of the 19th century. flute works may have been written in different periods of
H. A copy of the score (Kgl. Bibliothek Kopenha- his life, from 1718 up to the 1740s. See R.L.Marshall,
gen, E Weyses Samling), written by an unknown copy- J. S. Bach's compositions for solo flute: A reconsidera-
ist and dated 19 April 1795.3 tion of their authenticity and chronology, in Journal of the
No trustworthy information on the history of the American Musicological Society, XXXII, 1979, pp. 463-98;
work has been survived. For a long time it was consid- Ch. Wolff, Bach's Leipzig chamber music, in Early Music,
May 1985, pp. 165-75; Y. Kobayashi, Zur Chronologie
ered that Bach had been occupied with chamber music
der Spatwerke Johann Sebastian Bachs: Kompositions und
Auffuhrungstatigkeit von 1736 bis 1750, in Bach-Jahrbuch
1
Johann Nikolaus Forkel, the author of the first biogra- 1988, pp. 7-27, 40-62.
5
phy of Bach, does not name an exact number of the com- See Y. Kobayashi, op. cit., pp. 40, 46.
6
poser's flute sonatas: after "sechs Sonaten furs Clavier mit See J. S. Bach, Sonata a Cembalo obligate e Trovers,
Begleitung einer obligaten Violine" ("six sonatas for key- solo BWV 1030, in Faksimile-Reihe Bachscher Werke und
board with accompaniment of obligatory violin") he men- Schriftstucke, hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig; Vorwort von
tions "viele einzelne Sonaten ftir den Fltigel mit Begleitung W.Neumann, 3. AufL, Leipzig, 1961, p. 6; H.-P. Schmitz,
der Violine, der Flote, der Viola da Gamba etc." ("numer- Kritischer Bericht zu NBA, Leipzig, 1963. Ser. VI, Bd. 3,
ous separate sonatas for harpsichord with accompaniment of pp. 34—5; J. S. Bach, Sonata in Si minore a Cembalo ob-
violin, flute, viola da gamba etc."). See J. N. Forkel, Ueber bligato e Travers, solo BWV 1030, in Monumenta musi-
Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, cae revocata, a cura di L. Alvini, M. Castellani e P. Paolini,
Leipzig, 1802, p. 57. Firenze, 1989.
2 7
Further termed "SPK" (Staatsbibliothek zu Berlin, See R. L. Marshall, op. cit., p. 485. Moreover, the sup-
Preussischer Kulturbesitz). position is expressed that the Sonata might also have some
3
For more information on the manuscripts enumerated, other, earlier but at present lost versions — see H. Eppstein,
see Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. VI, Studien tiber J. S. Bachs Sonaten fur ein Melodieinstrument
Bd. 3, pp. 28-34. und obligates Cembalo, Uppsala, 1966, pp. 75-90.
8
from the autograph (see, for example, bars 16, 17, 29, the synthesis of strict contrapuntal skill and new trends
30, 35 and 36 of the first movement, bars 116,118, 132 emerging from Italy, originality of themes, large-scale
and 134 of the third movement and the changes of the and original form, profundity and philosophical comp-
time signature from ф to С in the first movement, from lexity of content, results of achievements of the past
X to ф in the third) this changes seem not to be con- and ways to the arising — to the future of the chamber
siderable enough to date the original version from far genre.
earlier periods than the time of the writing of the auto-
graph (the form and compass of the movements and all * * *
other characteristics of the Sonata are preserved in the
B-minor version). As the autograph dates from 1736-7, This edition presents the text of the Sonata, revised
it is not impossible that the original G-minor version and corrected in accordance with the surviving auto-
have also been written not long before this date. May graph (Mus. ms. Bach P 975) and most trustworthy
be that Bach, after creating firstly the G-minor version, copies. The characteristic of the edition is elimination
soon returned to the Sonata and wrote its other version of a number of conjectural emendations accepted in the
in В minor for the reason of greater handiness of the overwhelming majority of previous editions (at greater
key for the flute-playing. length see commentaries).
According to Carl Philipp Emanuel Bach, in Leip- Corrected errors in the previous editions used in
zig Johann Sebastian met a great virtuoso of that date, performing practice are commented. The editor's con-
Pierre Gabriel Buffardin (1689-1768), who was the jectural additions are given in the main text in square
chief flutist of the Dresden Court Chapel from 1715 brackets. The emendations which are not unquestion-
to 1749.8 From 1727 Dresden was also a place of resi- able and are left to the performer's discretion are given
dence of another outstanding flutist, at one time a pupil above or beneath a staff of the main text. The beaming-
of Buffardin, Johann Joachim Quantz (1697-1773) — is reproduced in general according to Bach's manu-
the author of the well-known treatise "Versuch einer script. Tempo and articulation indications are given
Anweisung die Flote traversiere zu spielen..." ("A trial in the form similar to that of the autograph, the most
of instructions in playing the transverse flute...", 1752) problematic cases being commented and accompanied
and of numeral instrumental works. It is known that with facsimile examples.
in the 1730s Johann Sebastian Bach repeatedly visited The editor expresses her thanks to the staff of
Dresden and in November of 1736 had got the long- the musical branch of the State Library of Berlin
awaited title of kurfiirstlich-sachsischer Hofkomponist. (Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz,
And, in all probability, the conception of such a great Musikabteilung) for kind giving her an opportunity to
chamber work as the Sonata BWV 1030 is may have
acquaint with the manuscripts and permission of fac-
been inspired by the acquaintance of the splendid flut-
simile reproductions.
ists of the Dresden Court Chapel.
At the same time, the 1730s were a period of flouri- Tatiana Shabalina
shing activity of the Leipzig Collegium Musicum, a St Petersburg, June 1994
musical society which associated university students,
{Translated by Aleksey Vulfsori)
amateurs and professional musicians of the city. From
1729 Bach was its head; in spring of 1737 he temporari-
ly left the direction but from October of 1739 resumed
it. Perhaps plenty of Bach's instrumental works — con-
certos, sonatas, overtures — traditionally having been
dated from the Kothen period have in fact been writ-
ten just at the 1730s, when, in his creative work, the
genre of the cantata had fallen into background, while
the activity of the Collegium Musicum and growing
Bach's connection with musicians of the Dresden
Court inspired him to create more and more new
chamber works. Of course, as the sole autograph of the
BWV 1030 is a fair copy, the dating of the work (and,
more so, of its first version) remains an open question.
However, it is not impossible that the Sonata BWV
1030 have been created just in the 1730s (in 1736/37 or
shortly before), as the surviving autograph shows.
This work, fusing the best features of the chamber
style of the German master, is, in truth, the greatest and
most mature Bach's creation in this sphere. It reveals

8
See H. T. David, and A. Mendel, The Bach reader:
A life of Johann Sebastian Bach in letters and documents,
New York, 1966, pp. 207-8.
9

SONATA
BWV 1030
Joh. Seb. BACH

Andante
Flauto
traverso
\JLhi>~ ^——J
ж IP Г f:П*"rffr г оВ• frf—f—Г—г—0 р-|*~т Ч

Cembalo •

Щ ш Г Г¥ ГГ £

щ в ш
в •0—Ф- 7
ш
"р г «г * I'B ttf *

II Р г ^ff^g

3
Ш ±

» -0
1 Ш J i J JA I
0 т Р
Щ r -
w

с 2252 к
10

<tr

7 7 7 7
'H p p |J' щ

13 % te
'It 'ir *r Г

=ftF ,m •. Ш

/5

i 4 7 t =t=E

? f
i г рйр p~f M
с 2252 к
11

- » — #

¥
ш К Р

19

•0—0

J J I
0 0

I—з-

£
$ 1
1

P
1 ч

'
1 = 1 4 * it* ч . Н

3
PS IP

j 7
ll*t f •
-9 =y if J

•-f 0—- If
1* *f L « 7
Щ « « • ^
^ ff L.J Ji J
i г J—J_
с 2252 к
12

^'tH * 1 i

IS

27

ч i ^
m

L £
m».e
= Tf
L- 3

r f г

29

31

j — * p
I H • ^
: =
f~r-ГП—

у p £ fl н ы ь у ч ' - ш Ь£Г|

— 7 — J 'J ' — 7 —
-j- 7 Г -

с 2252 к
13

33
h* f Cffff f rlfif f f г Г ТГГгг

P i ¥
m -J J ] j 1 Щ
TP

35

m
m—•
Г »Г , fr Г^

* *
"" ч Ш ^stw

У Ц Г 7 'ip |» 7 ^
о

е —1
—1Г feг — * » т
H г Л . г f=r
1 = * г it*
=

л*
ф—п в7 — ^^ — г — » т WW* ' ш * атf
й ь У 7
Г Ji
г
.с. ш.
——т

№ ш Ё =

39

Г ttirrl"

• •—.—
— = — '
. 0—
ш
1 -J —J j .Jl d d d
,tjJ
Г г Itf
0 » *
^ ft
0
г г hI LgUr /rL Ji f^ ^mJ J q ^ J r ^
—Г
с 2252 к
14

•ф-
- у —
| Г 3т 'u^L- г т Т

\ Щ | 0 Г Г0
* ё т ,
Ф ' С - Г Ч ?


M P ?

43 Ф-

h *г >r p ^ 4ё ё'J —я ё
щг^

в
ш ш
S P р

45 (4>
г + И —d щ ^ с ff 10=Л - — ^ Г Ч-Г м* i*

1
р
5ЕЕЕЯ

f Г ^ 1]
т

щ т 1 i
-ф—т

т 0 т т
т

с 2252 к
15

F—¥ 1 ra
^ - s - f — J — - — 1 .J J

U 8ц j ^ J =
Лч *
% £* 41 »

= M

Lf f Y r p = Qp f f f f J J ] •

51

0 я
I 1 я
1 Ш p

f1 *

HP fiftTflicL^ £ * f И

J J "J дйЩ

Ш Ш

с 2252 к
16

60

*|| СГ/ГгГСГТГгГСГГЦги =

# *

L ± J
г г г J
ф ф
Ш

-w- •9-
f Г~Т-Ф И—
p i p s LT^rrr 1 r ' f

[
j i—*—hJ~ i - ft-
— •
\»P 9
ft — «
FlT
р ' 7
[_ i - ^ f -—J J-
± J

я— • * Л |B-~ ~ f — г ф
—^ « Г 1 J- ё
Ы—- I
с 2252 к
17

• w 7• 0-d ш

P SP^
m

«б

,f "I * г т г

У" 1ЩР
J
ft * • — • — J M m m
»
4Jjd' J
m Г "

6,5

Уr cffff

и - r ^ t
* 9

J S
i»—i*

3-
J

JT1
• * ш-0
9 s
m SI

r г
ЩШ w Г г ^ '|J J
с 2252 к
18

m и J j j ¥ iti»

* я 0 jl' p f f f f
^ r F f r r m г с
a J*—^

====
1 7 4 J а * j - J д ® л
j \

Vn ' ' I
—в-лШ* J — e
e=-ej=: «
— L . -J- -4p-

f ~ r I f t f f

tip Г — »

я Ш
i

с 2252 к
19

% .Г
ви •
! f- 0 т.
— 0 — » — » я f
г¥ — • — т
• ш 0- т- Г ч г "f ^

г*
ч 1 Ч 1 1 —J m
-J—J— 0- J—J— J • л
—J—J J. J w ё

0 А
9 0
н н М г н н J

82

ЭЙЁ

/w

m > »
}
Я ~ ~ "" ^ Г З ! в n
Ь * — - — c — k > —
7
0 —4—4 ' V

V
[•V]
1
j f - ^ p = t t » [ _ f 1» r r p
4 J

84
«и г jr , ъ т IP

^ ftp

§§3

S6

• #
' ' C-J

с 2252 к
20

88

\lh 'г Г ГГГггг


«J
J-^-fWr-1
J J
3
J Ш ^ fi > — — (я
" - •i ST
— — | — 1

Ф' 3
\ l h i i i i

Jl^F-^ f p L, ]J гГ
rif » — IP gtf^
JH ЬЦЛ
tt-
m -

90
-tr

ь
[ у ^= Г * 0 erf ГT
3
я' ^ J2J d. ^ 7—p ^

-0 f
9
0 m

R p
ft* - •—p
' ft a-- • I*• < iL ф
цв * • -m- Pp Р» 7=»p=J
/
f^f 1» f

^ ti
fyLL±1
Г гWaH f—
i= fс r
J
i
"
II /—
r Iir ^
ir
3
L t h f r - —*? «Гi 4—==d— 31 -ж
У У J J ¥ d d
J \

» *
—I»
•0

tfГ—
¥i— 1"—Г —IV- —

94
I *ГР , r rr pj^r~> в =фY
. гP I £ w
H 4- * ^
3

fe * Д j 7 *
i
i Г"Г" 7
J #
У у
- . ^ J

— « e

ttr • ь» — — ""3 |||J


с 2252 к
21

9б- , *t

«НИ

98

* з; Чя L Т , ?

^тгг'гггггг
г *С*ГГ Г

yttjf ^ 1 fl < 1 ^ 1 р ч

с 2252 к
22

9.
104

§" Г - —r - P - |_Jtr 1
\ l h i,
1 /
r f r t r r r . - m
f $ m f F f

—3

Л Иц f j f m m
f—j 7 V- 1 JL_
- 4 LH — • 1
в

f f
4 m 1
1
- ^r . -
L
-J L J 1

~l»r » - i f
106 3

li.»» I f f f !^rYf
—m
1
p 1 l J 3
3 1— 3

3
3
r ~
1i
J • 0

4 9

•—«
~r— *—ii 0

? f f
108

ИГ It
Ш
w

#=S=>

a s h £ £ - # • •

с 2252 к
116
т i"
%— f — r ~ f ~ TT T — ! f = T* f — f f

— » — » — # 0h* - JU ~K—hi»- l" i* Ш ^u _ —S.


fo * 1 J' L .
е) m f ' r J'

0 f- f y
г I . , » f-Ш r г Г r о Я 0 -
/ р
s

118 I f f c
\ l h ГГ « F ^ F - f 1
f P mP f *r r r = •
1 1 Ж 1
§ а =j =

-—J— • Я ,J f f * * '' «
Ж

( i J—
т- 4 4» a J- 1

с 2252 к
24
Largo e dolce

0 0 fT I9 0 У
в Ш

л
ш
*

£
P £

^r rrrrrtm
4
r § r j LL- 1
f

Ш1 i

7
: * rfl r
Д —

с 2252 к
25

1 JHn "I* г г г р » -#1* ]*• f

?
» ч «гп »»
А*
•л
« 1
1
•т-
+
я
f
it
9
л» р .
— f
3
Г f Г Г =
• р t||P -0
0

* — Г ЛГ Г J 1

с 2252 к
26

*
Presto
& » ^
т
T u HE

k=¥t *
/

CL
i _
гз
ttr f ГЗ
"Г~*Т— :

8
1 I tftt r f £ £ £ f | r f f f r f r f i t f—f1 r f1p f p f i IIP Г г«г Л Х Э 1

J j *—*—1 . J 1 : * :
л — — d 'J r J J
»' J <И
.22.

W r f б>— "Mtf"—Г—'— j Г г f г—
—<s> г

13 Г ^
Vn^r P f Г Г г г .i » . i t 1» 1 Г г Г ,M f f T f
—1—1-
.1

ii / —ffi * m Iе * r r r r Л Ц |
- j y * * J J J
CTTJ
Г Г J Г ttJ h* Т Г *J

> —г—p—*— 1
_Z_Z;:|LJС 1 1 1
f— И
' • 'J ' г r 1

f K f 7i "Г > »—
S 1 M -JГ ff*
J ,F f
p * =J=

£
r ^ 4=1= —-T" .
3 ' JJ J J J J J J- JJJJJJ,

- Г —р ш р— Jd p p J 1 • -
^ fffl P 1 г Г т —1 J —H I Г * 1
a " Г ''
с 2252 к
27

Г Г „1 1о ff*r • f г г г т г ^ ш
23
*

N m •—
—^ j j ^-тп J- ijjj rmi 1 —Jh-idf*—Г г i j
^ ^ 1 лJ


ttтгЧ
ё—J[—
*)J—1— tie I т|tr Г— 1it«n
— J j > r
i-T TtJ 1j г r i* «
— ^ 1 •ё Ф !

г г P f ,rr r f' f
28 .2.

f f
11 -1 —
№ ггггггi n

\ 1 Ц \ r J =f 9я ifm * w
» \ 1 J - —
fe J—1—a Я 0 * л*Tf r
-Д—«—

f 0§m 0
> 1
r * J
w f > — 4 — 75 * i 1 1 1 1 1
я — ^ ^

33
'it г f f r t o i r Г | "Г г f г |1Г Г Г г |Т

£ J J JJ
£ tte
г»г г "г

r *r~f v | Г «Г? Iir I r T " r t r i r t r r r r ^ i ^ P f t o i

=

» ttJltJTJ jllJ Jtt'
J JJ Ш

v>!»n J * J a J \ JJ Ш

с 2252 к
28

f f f p H f . ж———ж—'
_ .bp Щ
\lh г г p r ridfePi •
•' Г Т Г ГLI,
г г гГу
' Н1

1 —1—r^— 1 1 >
4— - a » 0 a

^ * 'J J— —«—J J g Л
а
: J i-QJ

' ft
г г г и—
[ — • — — J—•
1 г 1
iJ1
1

'J J
JJJ

л
ШгГГ^" Гггггг IГ tmcrn<rrr»r m

tt
m
Cirr t г

53 _ _
I j,t, гггггггг m

4"Ггг»г i if i
I» Ж
*>*иГ ^ Г r ij "Г Г tiJ Г 1 T

ф " ^ h.г—-
-й-Ц T -^r
— 1f—f
-I— 1Г Г f n - Ш0 F 1 7*1 -fi
0\ш f
==1
0-f
'Г г l=j Y f

pp £
r T r И ? It'

с 2252 к
29

>ГIг г

£ ш
ш р
ш
£
ш т в т

69
Ч И г г рГ , 1»
*f Г Т е Ц - Г l i i r f f r H £ £—f - r = f1 =
• — ^

9
LP h ш г j 1 j i t O— j 0 r 99 . 0 f -Jf -
Tl
1 ё > ё 4^ — 1 #J —

> J
• — »—[— j
»
с* , г г г
J—*—rr -1 j—i—i—1—
• * r

74
f trf |t Г f I r Г]Т It r rTr r rf r

А Ы Г ггсггиг
S № m

ii J г'Т'гГГ
£

r г r rttr г r [ №Г г г г г Т Г г i Т*Г г Г г г ^ г ] Г # г г f f г г £ ж
о
4V
ш
т

•ЙГ
Г J о
£
-о-
12
[Н СГ- 1
с 2252 к
30

&JJ" L o r е Х / ^ ' [jfcr Lcj" Lar L c r j


к
s ц 1Й| . >, V - s J —
ftp т У у 4 у—4~ у Щ 4 ) УД' 4 \ 4

-^i'U
У n IV • 1 5 К—К шг i V щ У * ) щ 0 щ т % ^ ^ *i
ff 1Й1 - Ц—t ^ qjL ^ J) у d
4 4 Т f r 4 Р 7 р 7 1 4 1 4

li.ft tt r r f Г г , , 1 гГ Г Г г —г' г р » f — г~* г г L

J 4 J ^I « «— •^f?5^ г г f } в* V Г- Л 1
^ 1 — H — — — " ^ - p - 1
* cJgj Ц д г ь ц ^
9:- -—> h > ft—A——
y
ft -1? - П
P — 4 - * — 4 - 7 — 4 - + — * —ц-7—Ц-d—g г jТ p Г — ^' - —

po
£ £ f»
liJit e U T r r r f, fir ^— f г ^ ГГГ^Г и_1
У •! р У - —7 Ы
^
- —J

\ l h Ги *Г "7 г «г > »т а . ш 0 » J^ft- щ - ft V Г »

7 j
' Ч p 7p 7 ^ v ; 7 — jl У ^ ^Р ^р 4 1 f-

1 П gCfTlrfr - r i r r r g g r Р г р- вГ Л
а П[г "г г[ ИЙЙ
Г-г—
гр
г-рг Г
| г п е Г Г Г ГИв
/ г-гД
г Л* 0~ё
^

-Г>
3 J
щ JЛ ГЗ П ftr* дН
ф " P ' J
gJ B j JJ jj J J 'J dJ 1 J C J ^ ^ M

/ ft J' 7 Vp 4 ) 4-1 J^-7 sa-V У7 V Ц

97 ^—-v

ilh Г rrf-fCrnLlrP' r f T r tt г P ( О P Г f T t j f r г Г f "1

\Lh Ггг B=I i — — i i p g . —

y if ft"? т^ Г в ft ^ — V - H f o ^ . к pptfp >ft rr


ft ^ a - »p -7 7p 1 e 4 - ^ / 7p 7 | ] ^ у

с 2252 к
31

101 £ т , а
IP Шш

Ш Ш
W т т Щ

р- гь ? yltp ур J4 т^ 7 P i
» f #1* P j* • - p- * Г pjt*
7 7
1 *
у
L # P « H ^ f T J

J
jJ J J J ^ M * ^ ~ • Я

/ *l а ч JI %
ft J' 7 J ' У ft 7 ^ 7 ^ 7 J
— — f -V 1M* <h

1 ^ T t
P; £
ij> t t t t ^ f m 0 ftfff | f f ttp p ^ Г f f —
rir r
-bU UffH± J •?- Г г г Г г гi
p ' Ц * -5=г-Ы

a 0
ff -f - " " ^ r


ttf - 1 g .ff . sr
y ff ' M Tff —
«Г^ «/i —
r —
Tttp —
~
ft 1 = 1- ^ 7 Г 4- S f - Щ

110
h.
\ l S r VL ,2 =n
-1 rXftf-r и --^i-n -^— f —
-eJ-

N. *f P
7
Jj 7
i Ji PI-1 J *
-fl
-Я нn it—ff—«г^— f f fftcff
7 ff 7—№—* к
•4—1 UJ J w
yp у 1f — Ц - 1 — 4 - =Ы-

Г1
fo ГJ " Ue!!! -f г J
— — -f 1 r Pltr p tfff- > r J J J --JiК J

S - r
J)'—-) *•
a a 9 0 a " ' — ,
^ * ^ . d * ё л 4 ё
* J I е •
аЙМ
P ^ F ^ г f я
J
h Jи
с 2252 к
32

ф 116

—Г ft г ft* ft г »—рг p «ц.— p L:!?ffr#rr:!fffif

=
, — —S я
(го ^ — a
** J Jd- J^J-J-
J d v. ^ *

J* n - r l f ft - r!cT I f Жт~9—П
1 Щ——^
0 «Г
S 4 — r s : £ gfff J Ц• •' v

119 f: ^ ,
r Г £ Т г Г , Mi Л r r f«ft
11
№ ^

U) ft If h R -J 1 *f П К h
" J ) — i - j=1 N - A i Л) ^ h 1 1
7
g ^ M f e r r ^

Ж P~P V ^ R-5 лПГ._ Wj Я ЖЛ X # PP#


J г f \ v qv ^ т Уф yii*1' У p ^ Lf-f-l

Л <Tr if ~ 7 c ir f _ j r i ^ - r f Г г 1

щ m R •/
. M | I" | J T 1 / T 1 Jл- m
1
' d » tf J * J • - H

•f ^ L *f 1 «f ft If 1 f
/ % i — Щ —- f f 1 J ) 1 f -I—Щ-Л—Щ p —щр—Sf-
Щ
125
(\ Й f~ P r f f f ^ f f f b a ^
^ ВS^ ^

J J J JJ fr^^p—*ГР Pf V f n5^
* dd J [ j r r

"'ii 1 f m 1 P—К
mP
' L • *i m I P t Ц 1 К *f Nг 1 m9 ' 9 P 1 4 1 \ 1
" % J i p 1«> — Ь д № 7 p Ц 7 1 У ^ 1 J' p 7 1 V 1 ^ 1

«9 «к»'! , ^ - L
1 »II г Е Г Ш т d T - r f i ГрГПгГТ^ггГгп Г^ггГгг » " a s 4» hi Г-fjj - « JlTTi

—__ 'К .'tr


<tr Чг ir

$ Г
I t f p - r - 9
t]PP m J j j "j " —=" ^ — ч — к - ^ — ^ — ^ ^
- 1 L / ^

-— r f T) J ') 7
7 d -
4i J ' 7 r 7V Ц) у * Ц) w S/p Ц) ^ [J d

с 2252 к
33

133
0ff0fj-|i0.ca»ff

ш mi в в тж.
0- 0
I Щ
0 0 0 ША0ш

ttrfj—•1
a i L j u t j
»eXJ"p i
136

& LLs Щ & ^ U J \ Щ Ш

0- 0 ¥ m
0- 0 ш
p

Г11Г r pf3riirr

£
FprVT ГЗР
/45 ^ ^ ^ ^
ф! JU | gj. f С f ^ H p ft t P jjj
t7s

tu » ^«gp
F7

с 2252 к
34
КОММЕНТАРИИ COMMENTARIES

Часть I The 1st movement


Т. 1. В автографе (Р 975) содержатся довольно по- B a r 1. The autograph (Р 975) has quite detailed articula-
дробные артикуляционные указания. Однако написание tion indications. However, in some cases J. S. Bach's way of
И. С. Бахом лиг в отдельных случаях способно вызвать writing slurs may provoke variant readings,
разночтения.

P 975, т. 1 - 2 P 975, bars 1 - 2

Так, в редакции К. Зольдана* артикуляция в т. 1 пар- For instance, Kurt Soldan's edition* has the following
тии чембало дана следующим образом: articulation in bar 1 of the harpsichord part:

Ш
m t r

B N B A * * лиги в данном такте воспроизводятся ина- In NBA,** the slurs of this bar are reproduced different-
че: 1у:

B нашем издании придерживаемся прочтения треть- In the present edition, the third slur is treated as begin-
ей лиги от fis', поскольку в соответствии с общими осо- ning from t h e / # ' because, in accordance with general pecu-
бенностями написания Бахом лиг ее начало в автографе liarities of Bach's writing slurs, the beginning of the slur is,
смещено, по всей вероятности, вправо, по линии мело- with all probability, shifted to the right, along the direction
дического движения. of the melodic flow.
Т. 20. В подавляющем большинстве изданий ритм Bar 20. In the overwhelming majority of editions, the
в верхнем голосе клавирной партии в начале такта вос- rhythm of the upper voice of the harpsichord part at the
произведен следующим образом: „ - „ . Считаем необ- beginning of the bar is reproduced in the following way:
ходимым восстановить здесь ритмическую запись авто- m m - m , . The editor considers it necessary to restore here the
графа. notation of the autograph.

P 975, т. 2 0 - 2 1 P 975, bars 2 0 - 1

* Joh. Seb. Bach. Sonaten Nr. 1-3 fur Flote und obligates Cembalo / hrsg. von K. Soldan. Leipzig: Peters, 1939.
** NBA — Neue Bach-Ausgabe / hrsg. vom Johann-Sebastian-Bach-Institut Gottingen und vom Bach-Archiv Leipzig. Leipzig;
Kassel, 1963. Ser. VI, Bd. 3.
35
Отмеченная неточность, как и ряд других, содержит- The fault mentioned, just as a number of others, appears
ся в копии Альтниколя (Mus. ms. Bach Р 229), на кото- in Altnickol's copy (Mus. ms. Bach P 229) which served
рую опирался В. Руст в BG***. Известно, что при подго- as the source for Rust's edition in BG***. It is known that,
товке тома IX к печати Руст не имел доступа к автографу in preparing volume IX, the autograph was not available to
I см. его предисловие к этому тому). Во всех позднейших Rust (see his preface to the volume). In all the posterior edi-
публикациях, основанных на автографе, подобные от- tions based on the autograph, such divergences from Bach's
ступления от баховского текста должны рассматривать- text must be treated as conjectural and, in the present editor's
ся как редакторские конъектуры, от которых считаем opinion, may be refused.
зозможным отказаться.
Т. 21. Ритм во флейтовой партии в большинстве из- Bar 21. In most editions, the rhythm of the flute part does
даний не соответствует тексту автографа (см. образец not conform to the text of the autograph (see facsimile exam-
факсимиле), а также тексту копий Р 229, Am. В. 53 и ко- ple), just as of the copy P 229 Am. B. 53 and the flute part
пии партии флейты в Р 975. of the P 975.
Т. 57. В источниках (автографе Р 975 и копиях Р 229, Bar 57. In the sources (the autograph P 975 and the copi-
Am. В. 53 и др.) девятая шестнадцатая в верхнем голосе es P 229 Am. B. 53, and others) the ninth semiquaver of the
партии чембало — f i s ' . В большинстве изданий, начиная upper voice of the harpsichord part is/tt 1 . Most editions, be-
с BG, принята конъектура eis' (по аналогии с т . 19, 111, ginning from BG, accept the conjectural (by analogy
118). Хотя прочтение данного фрагмента может быть with bars 19, 111 and 118). Although the reading of the pas-
предложено на усмотрение исполнителей, в нашем изда- sage may be left to the performer, the present edition follows
нии придерживаемся текста автографа. the text of the autograph.

P 975, bars 5 7 - 8

Т. 58. Аналогично т. 20, 21 ритм во флейтовой пар- Bar 58. Similarly to bars 20 and 21, the rhythm of the
тии в BG, NBA и других изданиях воспроизводится не- flute part is reproduced inexactly in BG, NBA and other edi-
точно. Считаем необходимым восстановить ритмиче- tions. The present editor considers it necessary to restore the
скую запись автографа. rhythmic pattern of the autograph.
Т. 67. В автографе диез перед g в партии чембало от- Bar 67. The autograph has no sharp before the first g in
сутствует. Диезы перед первым и вторым звуком g мо- the harpsichord part. The sharps to apply to the first and se-
гут быть предложены на усмотрение исполнителей. cond g may be left to the performer's discretion.

Р 975, т. 67 P 975, bar 67

Т. 82. Второй знак trillo (*v) в автографе отсутству- Bar 82. The second trillo sign (м>) does not appear in
ет, — возможно, из-за недостатка места для его обозна- the autograph — perhaps for the lack of space, due to the
чения ввиду тесного расположения голосов в баховской cramped disposition of voices in Bach's manuscript.
рукописи.
Т. 115. Диез во флейтовой партии перед е2 во всех Bar 115. The sharp before the e1 in the flute part does
источниках отсутствует. В большинстве изданий приня- not exist in all the sources. Most editions accept the conjectu-
та конъектура eis2. ral ej}2.

*** BG — Gesamtausgabe der Bachgesellschafit. Leipzig, 1860. Bd. IX.


36
Часть II The 2nd movement
2
Т. 6. В автографе диез перед последним g во флей- Ваг 6. The autograph has no sharp before the last g2 in
товой партии отсутствует. Поскольку Бах не всегда по- the flute part. Since Bach not always consistently followed
следовательно придерживался старинных правил вы- old rules of placing accidentals, this passage may be read
ставления знаков альтерации, данное место может быть two ways, on the performer's choice.
прочитано двояким образом, на выбор исполнителя.
Т. 8. Относительно записи этого такта в автографе Bar 8. The autograph notation of the bar is shown in the
см. образец факсимиле на с. 3. facsimile example on p. 3.
Т. 13. Аналогично т. 6 диез перед последним g2 во Bar 13. Similarly to the case of bar 6, the autograph has
флейтовой партии в автографе отсутствует. В большин- no sharp before the last g1 of the flute part. Most editions ac-
стве изданий принята конъектура gis2 (предлагаем ее как cept the conjectural g#2 (which is suggested here as a pos-
возможную). sible, not obligatory reading).

Часть III The 3rd movement


T. 23-24. Запись этих тактов в автографе выглядит Bars 23-4. In the autograph, the notation of these bars
следующим образом: looks in the following way:

P 975, т. 23-24 P 975, bars 23-4

Трудно сказать, допустил ли здесь Бах ошибку, не It is hard to say, whether or not Bach had been mistaken
поставив диез перед g! в т. 23 и бекар перед cis2 в т. 24 in putting no sharp before the g 1 in bar 23 and natural before
партии чембало. Если следовать записи аналогичных хо- the c#2 in bar 24 of the harpsichord part. If the notation of the
дов вт. 12, 13, 69, 70, то необходимо принять конъекту- analogous sequences in bars 12, 13, 69 and 70 is followed,
ры gis1 в т. 23 и с 2 в т. 24. Однако в т. 37, аналогичном the conjectural gj}1 in bar 23 and с 2 in bar 24 should be ac-
т. 23, диез перед d' в партии чембало также отсутствует. cepted. However, in bar 37, analogous to bar 23, a sharp be-
Поскольку авторская запись т. 23-24 ошибки не содер- fore the d' does not also appear in the harpsichord part. Since
жит, помещаем ее в качестве основного текста, предла- the composer's notation in bars 23 and 24 has no mistakes,
гаемые конъектуры — под (или над) этим текстом. it is printed here as the main text, while the editor's sugges-
tions are given above or beneath the main staff.
Т. 37. Диез в партии чембало перед d' в автографе Bar 37. In the autograph, the harpsichord part has no
отсутствует. Однако, если принять аналогичную конъ- sharp before the dK However, if the analogous emenda-
ектуру в т. 23, то и в т. 37 следует считать отсутствие tion in bar 23 is accepted, the lack of a sharp before the dl
диеза перед d1 авторской ошибкой. Как и в т. 23-24, in bar 37 should also be considered as the composer's error.
в основном тексте воспроизводится запись автографа, Similarly to bars 23 and 24, the main text reproduces the au-
конъектура рассматривается как возможная, но не обяза- tograph notation, while the editor's version is suggested as a
тельная. possible but not obligatory one.
Т. 56. В автографе бекар перед с2 в партии чембало Bar 56. In the autograph, the harpsichord part has no
отсутствует. natural before the c2.
Т. 145. Последняя нота этого такта в верхнем голосе Bar 145. In the upper voice of the harpsichord part, the
клавирной партии — d2 (в автографе и большинстве ко- last note of the bar is d2 in the autograph and most copies.
пий). По аналогии ст. 113 (партия флейты) и во избежа- By analogy with bar 113 (the flute part) and in order to avoid
ние нетипичной для Баха в данном контексте двойной the arising, in this case, double octave d - d 2 , uncharacteris-
октавы d-d2 принята конъектура fis2 вместо d2. tic of Bach, the editor accepts the conjectural / # 2 instead of
the d2.

В отношении разночтений между автографом и ко- Concerning divergences between the autograph and co-
пиями (списками) см.: Kritischer Bericht zu NBA. Ser. VI, pies see Kritischer Bericht zu NBA, ser. VI, vol. 3, p. 36—
Bd. 3. S. 36-42; BachJ. S. Sonata in Si minore a Cembalo 42; J. S. Bach, Sonata in Si minore a Cembalo obbligato e
obbligato e Travers. solo BWV 1030 // Monumenta Musicae Travers. solo BWV 1030, in Monumenta Musicae Revoca-
Revocata a cura di L. Alvini, M. Castellani e P. Paolini. ta, a cura di L. Alvini, M. Castellani e P. Paolini, Firenze,
Firenze, 1989. 1989.
{Translated by Aleksey Vulfson)
Flauto traverso
SONATA
B W V 1030

Joh. Seb. BACH


Flauto traverso

Andante
• m—P
IK кгшшш
m

» *р P Г ЁСГ1Г-
f PP

1

ГГРf IS Г f i r fX Si
_ 1»
m

,•
10 ф-
S k f-f^rf-—- Г ttf g ^ ^ fP»u 7
tr=—TTi-r — f •jp-ir—p *l m
j — v—^ У
в с ^ :
$ к 1Г1 Г Г==г= 4P tti* » P P ЛИ m Tr
- IPr~r
1 [ P f Tmm T '- f l
( h ^ q
LJ—J L"1 '-1—

№Jf
16 ^ — f- Г-ч
Г г г г г - ft i^J t— ' 1—

19
ПС.. ' f »I1. . > в
9 e '' г

A

~ffffff*rff —J 1 H ; bJ Г

3
. e.P Г -——f— 1
Гт P fPm^P f »jt • «1 W

»tt p г

с 2252 к
Flauto traverso 25

г - » - ^ ^
- 3
7 • ~
p * * * * f 1

ff r m
32

35 a
0 0

38
nA

P-i
Ff^TI» Г~Т
?
i» • К»
1 r r
•H —f f m

3 ?

45
»i*rr, > , P 4* *£j

47

т i t * OJit

P if f f FT f
50

J r.
с 2252 к
4 Flauto traverso

55

57 Ы
h I f »r f ttf j y » fe
p *У||<

^ ^career

(• m»

66

t i s , t r I

P г ГЛГ |Г T Г Г Г г Г п

с. .9.
*
Г » I*
ГЪТР^г
сза ' 1 1 Лт f *гт££Гг f
3 3
1—3-

s- N
73 9-
ниИ
>r ^ff — « h r f f J ^
. . f f j f
Г-jUf Г L
f 1 ? ГГг m
и *
m •
= •

с 2252 к
5 Flauto traverso

fe * tfr
I 1»
-1 7 r L_J 7 J) IP Г ЕГГ4 p— Г1 —Eff1
i -

86 ir

»—ф
Ш
LJ

1» p j * #—
w
fc
•Hг Г г ЙГ *

92

Ш E t "p " r P

i»—i» 4
fir r E 1 1 [J

рб

2Г1Р -г t i чШ
с 2252 к
42 Flauto traverso

i'h ,.pCr, p rrrfrrr

106
tH
£3 Lr frr^J

ift
3 *

яяЕ
T f H t t f l T f f t f t £ f i N
JS5 J Е p Ё Е s s = Ш
лi 5

772
fc f•

//5

* r
ftt
' |£CfT

118

с 2252 к
7 Flauto traverso

Largo e dolce
bi
Ji
r t г , # •—«-

£ ji
W
m

ir '—- m . i
.г г f r f f p r r

ГУг rJ-

12.
J
£
0 » <tr
11
1
0 •
^ffffTfrfi ^

' b * t г г Гг.

12.
u к
=i

с 2252 к
44 Flauto traverso

Presto
ltt|t(u. б> p "г—• -1И—
«— Г—2——J * « —
т—
• — 9
нн

:
» ft h—aw\r—ft Ш -f~ » m » f f ftff 1r r r f f p f b
9
• —К—J—•—

-ffff r f J f Г Г Г r f f t1 tf
i r г г»г— JTlr rHf ft ^Ti
1^= -XE TO
14
t h
ft>l» f' .
ftг гл -j ft Ш-J[fL If Г Г= 1
1— . P f-^
• r 1

- f — f- 7 *Г«р r f Г > Г i

,J •, :ft—-1ft Ш T—
<;mttlt*r1——p— jj „ f — w
€> • - . . • ' »

27
i % 0 ш - • 0 f Г f if Г-f — f ft

31
= Ш
1
7f f i r t tt r p Г I

35
u £ —4f г i*
; ttii "p г г J=Г *f f i_ p •J— • —
Г

JMft*1—
Г ^ Гk ft»r fr Ь1» 1jU г С-CX-f |1
- £ £

fe
с 2252 к
9 Flauto traverso

г ' г г г г Г-i-uj 'ГГГ


—!—Llr r. rГ' rJl

l h , uг / Г 1|1Г гг 1Г1
-I Г~7г г г г u
1 -.r 1
ЕГСХг
$ 'Г
51
ЦЦ im р Г\\г /"] Л ЙГР • ? 0 ? . 0 M 0

v ГТ Г Г г Г Г I41 •
h.1—Ps—^r—
—-

Jfttfг—Г
1 hr^ — г — f -— Г hr # г Г Г ^ Г f-^-
11»—*I— p—
у Т 'Г г
• ^ ^

^1*11II гГ ? >гг1 |Г Г|Г

68
Л % т—0—щ—0—s—т—s—ж тг-

tt^ а ± £ й
^fy [ 1 ИГ р |» ^ Г f "Г |f-f г г ^f "f г f

Ifty. »Г О Г! ^ -4
:и Г Г й
fe * » — 1 if r r
LJ 1f г ir —г г г Г Г Г1

2 tttt *Г г г г г*г Г г •f
rrrrfr|f«rfflMM

с 2252 к
46 Flauto traverso

r fe

—5 £g
J «J [
u J Ш ? y J i J 1

86

~±*г\ 0 — 0Г *f 0 г Г * T 7 7 r— Г Г I» —рГГР< Г-

S9 • #
^ ttrt Г r ^ Г Г Г Г r t - P r PJ* Г Г г г f , fir H T > _ r ,

A ' o r ^ t t f ^ - п irXPfXr . flirrr&^frrrtr/l


И ГГГ ГГГ i

95
-0
t h f f f L ^ f f r f f f f i £ £ r t f p г f . J"T*J | f-p-f—
W 1
^ cJ E^TUJ

l fe* ft
i LЫf а ;r—f ~ T г Г ^ T r i L r t M 1 ^Vj - = = = _1

» ^ ^ ^ ; у л— ? T r T » I* Д^ ^ е " Х" " Г f*r_r h=Fi

l
S Ц - 4>. ^ B
TL—-Л FT- :?==Lt f p p p YH

107 Ф- Ы Ф- 0-

^tt^Jj Ш*Е£Г"С-Г[ГГГГГГ

—^
.
7 ^
flrJJYrji^
L-M V
- a
2—^- j r H rjrf rH_iQJ r if1 .r c / f 1 r 1r 1J l

ш
A £ f л £ ± 0

с 2252 к
Flauto traverso 11

116

=1

i
122 <tr
Л

125

I-
ш m

128
- £ £ Ik

»,,f f ^ i H a r f

757 _ _ _
a
ав

Нед
740

hrfUrJ^\rJ r Г A , pill

143

0 d 0
ф щ ш ш щ

146

*rr г I

с 2252 к