Вы находитесь на странице: 1из 27

СОНАТА

ми-бемоль мажор
для флейты и облигатного чембало
BWV 1031

SONATA
Е flat major
for flute and obligatory harpsichord
BWV 1031

ИЗДАТЕЛЬСТВО "КОМПОЗИТОР" (САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)


COMPOZITOR PUBLISHING HOUSE (SANKT PETERSBURG)
ПРЕДИСЛОВИЕ

Соната Es-dur для флейты-траверсо и В. Рустом, издавшим обе сонаты в IX томе


облигатного чембало BWV 1031 дошла до нас в Gesamtausgabe der Bachgesellschaft)5. Поскольку
следующих основных рукописях: наиболее ранние из дошедших источников
A. Копия партитуры середины XVIII века BWV 1020 свидетельствуют о принадлежности
(SPK, Mus. ms. Bach Р 649), выполненная Сонаты g-moll К. Ф. Э. Баху, у исследователей
копиистом Anonymus 4, который работал и у появились основания и Сонату BWV 1031
Иоганна Себастьяна Баха и у Карла Филиппа отнести к числу его сочинений. По предположению
Эмануэля Баха. На титульном листе рукой А. Дюрра, обе сонаты могли быть написаны
К. Ф. Э. Баха записано: "Es d[ur] / Trio / Furs Филиппом Эмануэлем: возможно, Es-dur'ная
obligate Clavier u. die Flote / Von / J. S. Bach". была сочинена с помощью отца и потому "в
B. Копия партитуры из коллекции Кристи- знак признательности" приписана им Иоганну
ана Фридриха Пенцеля (SPK, Mus. ms. Bach Себастьяну, g-moll 'ная явилась уже достаточно
Р 1056), сделанная частично самим Пенцелем, самостоятельным произведением самого Эмануэля,
частично неизвестным копиистом. Датируется что позволило ему поставить свое имя на
приблизительно 1755 годом. На титульном лис- титульном листе BWV 1020б.
те — надпись Пенцеля: "Sonata / а / Flauto Tra- Однако, несмотря на допустимую вероятность
vers. / ed / Cembalo obligato / di / J. S. Bach. / авторства К. Ф. Э. Баха в отношении Сонаты
Poss. Penzel". Es-dur, остается бесспорным тот факт, что и в
Авторство Сонаты до недавнего времени не рукописи из коллекции Пенцеля, и в копии Р 649
вызывало никаких сомнений. Она была опублико- с титульным листом, написанным Эмануэлем,
вана в IX томе Gesamtausgabe der Bachgesellschaft Соната несет имя Иоганна Себастьяна Баха. Й
(1860), перечисляется среди баховских сочинений никаких противоречий в отношении авторства
всеми биографами, входит в тематический указа- BWV 1031 в первоисточниках не существует. К
тель В. Шмидера и издавалась во множестве ре- тому же почерк на обложке Р 649 специалисты
дакций как произведение Иоганна Себастьяна относят к зрелому возрасту Эмануэля 7. Если
Баха. Ныне же принадлежность этой Сонаты ве- Соната Es-dur была написана им в начале 1730-х
ликому немецкому композитору поставлена под годов, когда он жил еще в доме отца, и тогда же
столь сильное сомнение, что она не вошла в том была приписана им Себастьяну, то, вероятно, по
флейтовых сочинений Neue Bach-Ausgabe (1963), прошествии стольких лет в копии, о которой
а в ряде изданий последних лет опубликована .идет речь, Эмануэль едва ли стал бы скрывать
либо как соната его сына, Карла Филиппа Эма- свое авторство в отношении этого сочинения.
нуэля1, либо как произведение, "приписанное Стилистические же черты, на основании
И. С. Баху",2. Все чаще, однако, высказываются которых Соната BWV 1031 исключена сейчас из
мнения о том, что Соната Es-dur недостаточно числа аутентичных баховских произведений,
обоснованно исключена из числа баховских со- хотя и не типичны для большинства других
чинений3 и ее необходимо опубликовать в Neue сонат И.С.Баха, тем не менее свойственны
Bach-Ausgabe, хотя бы в отдельном томе вместе целому ряду его сочинений 1730 — 1740-х годов.
с другими произведениями "сомнительной аутен- И прозрачность полифонической ткани, и
тичности". Однако подобный том пока еще не параллельные движения голосов, и частые
появился в печати, и вопрос авторства повторения тематического материала выступают
BWV 1031 остался открытым.
Существует явное стилистическое сходство 5
этого произведения с Сонатой g-moll BWV 10204 Руст уже ставил под сомнение имя автора Сонаты g-moll,
однако долгое время эта Соната считалась юношеским
(родство этих сочинений было замечено еще произведением И. С. Баха. Иное авторство этого сочине-
ния основывается в настоящее время на источниках вто-
1
рой половины XVIII века. Один из них, найденный в кол-
В а с h С. Ph. Е. Zwei Sonaten fttr Querflfite und obligates лекции И. Брамса, записан Михелем, главным копиистом
Cembalo g-moll, Es-dur / Hrsg. von O. Peter. Winterthur, К. Ф. Э. Баха в Гамбурге, — в нем Соната значится как
1989. "Del Signore С. P. Е. Bach".
2
Drei Bach zugeschriebene Sonaten BWV 1033, 1031, 1020 // 6
См.: B a c h . Sonate C-dur fttr Flote und Basso continuo
J. S. Bach. Flotensonaten II / Hrsg. von H. Eppstein. BWV 1033, Sonaten Es-dur, g-moll fur Fl6te und obligates
Mtinchen, 1981. Cembalo BWV 1031, 1020 uberliefert als Werke J. S. Bachs.
3
См.: M a r s h a l l R. L. The Music of Johann Sebastian Vorwort von A. Diirr. Kassel, 1975. S. 2 - 3. См., кроме
Bach: The Sources, the Style, the Significance. New York, того, подробный стилистический анализ этих сочинений
1989. P. 202 - 208; R o s e G. Father and Son: Some и выводы о сомнительной принадлежности их И. С. Баху,
Attributions to J. S. Bach by С. P. E. Bach // Studies in содержащиеся в работе X. Эпштейна: E p p s t e i n Н.
Eighteenth-Century Music: a Tribute to K. Geiringer on his Studien Uber J. S. Bachs Sonaten fur ein Mdodieinstrument
Seventieth Birthday. London, 1970. P. 364 - 369. und obligates Cembalo. Uppsala, 1966. S. 176 - 181.
4 7
Во многих изданиях эта Соната опубликована как См.: D a d e l s e n G. von. Bemerkungen zur Handschrift
флейтовая, в рукописях же BWV 1020 значится как Joh. Seb. Bachs, seiner Familie und seines Kreises.
"Sonata / Cembalo obligato / con / Violino". Trossingen, 1957. S. 26.
в данном случае как характерные черты новой характерна для камерного письма Эмануэля, чем
манеры письма, проявившейся в баховском для стиля Иоганна Себастьяна в этой сфере.
творчестве тридцатых годов8. Сопоставления же Таким образом, из того, что мы имеем на
Сонаты Es-dur с камерно-ансамблевыми сегодняшний день, ни свидетельство дошедших
сочинениями К. Ф. Э. Баха (даже если иметь в источников, ни стилистические наблюдения не
виду его ранние произведения лейпцигского дают достаточных оснований вычеркивать это
периода 1731 — 1734 годов Wq 71, 72, 143 — 147) сочинение из числа баховских творений.
убеждают, что Соната BWV 1031 еще менее
8
Появление новых стилистических черт в баховских сочи-
нениях этого периода, свидетельствующее об эволюции В основу настоящего издания положен
его стиля по направлению к новой, "галантной" манере
письма, — одна из граней того сложного и широкого текст копий-списков Mus. ms. Bach Р 649 и
синтеза, к которому пришло творчество великого немец- Mus. ms. Bach P 1056, хранящихся в Государ-
кого мастера в последние десятилетия и который вобрал ственной библиотеке Берлина (Staatsbibliothek zu
в себя ведущие национальные традиции эпохи, старинный Berlin, Preussischer Kulturbesitz). Автор редакции
полифонический стиль нидерландцев и новейшие современные
тенденции. Эта линия в творческой эволюции Баха убеди-
выражает благодарность сотрудникам музыкаль-
тельно показана в недавних исследованиях P. JI. Маршалла. ного отдела библиотеки за возможность
(См.: М а г s h a i 1 R. L. Op. cit. P. 23 - 58, 208, 220 - 222.) ознакомиться с данными рукописями.

PREFACE

The Sonata in E flat major for transverse flute J. S. Bach"2. However, more and more frequently
and obligatory harpsichord BWV 1031 has reached they express the opinion that the Sonata in E flat
us in the following principal manuscripts: major was unsufficiently well-foundedly excluded
A. The copy of the score of the mid-18th from Bach's works3 and that it is necessary to edit it
century (SPK, Mus. ms. Bach P 649) in the hand of in Neue Bach-Ausgabe, at least in a separate volume
the copyist Anonymus 4 who worked for both together with other works of "doubtful authenticity".
Johann Sebastian and Carl Philipp Emanuel Bachs. Nevertheless, such a volume has not appeared in
On the title page it is written with the hand of print till now, and the authorship of the sonata
C. Ph. E.Bach: "Es d[ur] / T r i o / Furs obligate remains an open question.
Clavier u. die Flote / Von / J. S. Bach." There is an apparent stylistic likeness between
B. The copy of the score from the collection of this composition and the Sonata in G minor
Christian Friedrich Penzel (SPK, Mus. ms. Bach BWV 10204 (the kindred of these works was
P1056), written partly by Penzel himself, partly by mentioned as far back as by Wilhelm Rust who has
an unknown copyist. Dates approximately from edited both sonatas in vol. IX of Gesamtausgabe der
1755. The title page has the inscription by Penzel: Bachgesellschaft5). Since the earliest of the surviving
"Sonata / a / Flauto travers. / ed / Cembalo
obligato / di / J. S. Bach. / Poss. Penzel."
1
Till recently the authorship of the Sonata did See Drei Bach zugeschriebene Sonaten BWV 1033, 1031,
not raise any doubts. It was published in vol. EX of 1020, in J. S. Bach, Flotensonaten II, hrsg. von H. Eppstein,
Munchen, 1981.
Gesamtausgabe der Bachgesellschaft (1860), 3
See R. L. Marshall, The Music of Johann Sebastian Bach:
mentioned among Bach's works by all his The Sources, the Style, the Significance, New York, 1989,
biographists, included in thematical index by p. 202 - 08; G. Rose, Father and Son: Some Attributions to
Schmieder and published in a many editions as a J. S. Bach by С. P. E. Bach, in Studies in Eighteenth-Century
work by Johann Sebastian Bach. But today the Music: a Tribute to K. Geiringer on his Seventieth Birthday,
authorship of the Sonata is called in question to London, 1970, p. 364-69.
4
such a degree that the work was not included in the In many editions the sonata was published as a flute one,
volume of flute compositions of Neue Bach-Ausgabe while in manuscripts it is entitled as the "Sonata / Cembalo
obligato / con / Violino."
(1963), and in a number of editions of recent years 5
Rust already cast doubt on the name of the author of the
it was published either as a sonata of his son, Carl Sonata in G minor, but for a long time the sonata was
Philipp Emanuel, or as a composition "attributed to treated as a youthful work by J. S. Bach. A different
authorship of the work is based today on the. sources of the
second half of the 18th century. One of them, found in the
collection of Brahms, was written by Michel, the principal
1
C. Ph. E. Bach, Zwei Sonaien fur Querflote und obligates copyist of C. Ph. E. Bach in Hamburg; in this source the
Cembalo g-moll, Es-dur, hrsg. von O. Peter, Winterthur, 1989. sonata is entitled as "Del Signore С. P. E. Bach."
sources of the BWV 1020 are evidence of works, they are though untypical to the majority of
C. Ph. E. Bach's authorship of the Sonata in Bach's sonatas, but, none the less, characteristic of a
G minor, now investigators have got grounds for whole number of his compositions of 1730s and
reckoning also the Sonata BWV 1031 to his compositions. 1740s. Limpidity of counterpointal texture, parallel
As A. Diirr suggests, both sonatas may have been motion of parts and frequent repetitions of themes
written by Philipp Emanuel: perhaps, the Eflat appear in this case as the characteristic features of
major Sonata had been written with his father's the new manner which manifests itself in Bach's
assistance, and, because of that, as a token of works of the thirties 8 . In the same time,
gratitude, it was ascribed by him to Johann Sebastian, confrontation of the Sonata in E flat major with
while the G minor Sonata already was a quite original chamber ensemble works by C. Ph. E. Bach (even
work by Emanuel himself, what allowed him to put mentioning his early works of the Leipzig period of
down his name on the title page of the BWV 10206. 1731 - 3 4 , Wq 71, 72, 143 - 7 ) convinces that the
However, in spite of probability of Sonata BWV 1031 is far less characteristic of
C. Ph. E. Bach's authorship of the Sonata in Emanuel's chamber style than of Johann
E flat major, an undoubted fact is that in both the Sebastian's.
manuscript from Penzel's collection and the copy Thus, none of all we have today— either
P 649 with the title page written by Emanuel the evidences of the surviving sources, or stylistic
Sonata is bearing the name of Johann Sebastian observations — give any grounds for crossing out
Bach. And the basic sources have not any these works from the number of Bach's creations.
contraditions concerning authorship of the
BWV 1031. In addition, the handwriting of the title
* * *
page of the P 649 is attributed by specialists to the
mature age of Emanuel7. If he had written the
Sonata in Eflat major in the early 1730s (when he The present edition is based on the text of the
lived still in his father's home) and just at the time manuscript copies Mus. ms. Bach P 649 and
had ascribed it to Johann Sebastian, so, probably, Mus. ms. Bach P 1056 kept in the State Library of
after the lapse of so many years, in the copy Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer
discussed Emanuel would hardly conceal his Kulturbesitz). The editor expresses her thanks to the
authorship as regards this composition. As for the staff of the musical branch of the library for giving
stylistic features, because of which the Sonata her an opportunity to acquaint with the
BWV 1031 is now excluded from Bach's authentic manuscripts.

6 8
See Bach, Senate C-dur fiir Flote und Basso• continue The new stylistic features in Bach's compositions of the
BWV 1033, Sonaten Es-dur, g-moll fiir Flote und obligates period, which were evidences of the evolution of his style
Cembalo BWV 1031, 1020 uberliefert als Werke J. S. Bachs, towards the new, "galant" manner, constitute an element of
Vorwort von A'. Diirr, Kassel, 1975, p. 2 - 3. See, in addition, that complex and broad synthesis to which the creation of
an elaborated stylistic analysis of these compositions and the great German master had come during the previous
conclusions concerning J. S. Bach's doubtful authorship in decades and which had absorbed leading national traditions
H. Eppstein, Studien iiber J. S. Bachs Sonaten fiir ein of the epoch, the old counterpointal style of the Netherlands
Melodieinstrument und obligates Cembalo, Uppsala, 1966, and the newest, contemporary trends. This line of Bach's
p. 176-81. creative evolution is convincingly shown in the recent studies
7
See G. von Dadelsen, Bemerkungen zur Handschrift by R. L. Marshall (see op. cit, p. 23 - 58, 208, 220 - 22).
Joh. Seb. Bachs, seiner Familie und seines Kreises, Trossingen,
1957, p. 26.

СОКРАЩЕНИЯ ABBREVIATIONS
BWV — Bach-Werke-Verzeichnis: S c h m i e d e r W.Thematisch-systematisches Verzeichnisdermusikalischen Werke
von Johann Sebastian Bach. Leipzig, 1950.
BG — Gesamtausgabe der Bachgesellschaft, Leipzig, 1860. Band IX.
SPK — Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz.
Wq — W о t q u e n n e A. Thematisches Verzeichnis der Werke von C. Ph. E. Bach. Wiesbaden, 1964.
SONATA
BWV 1031
Joh. Seb. BACH

Allegro moderate
Flauto
traverso •Ve—
hr
^ r m
i W sJ—*f f r ^ '1fer 1vjTJJI
•Y- w л ^
Cembalo <
pf
-4
»
-J-
» I» ' f -
№ J—J— 0 •
w

/—\

г^ С Г—V
M^-bfшf =
f fуl -4fwr—IV Hi fl — f

tr H^H+ffl

^=3 .с
J "

ar p
m m j № *

s
с 2292 к
12

±Z7Z
fee

Л* i s
зЕ •—»—0
m

IS

Л ГлИ..
1 ^ F p ^
Щ i

3=2

——1*
RTFF ИГПГГГГГ^
s s a — — — J • -*•

/—s
(Ш J Г PN»< — F . >FI r f PWF • L.JTT
А Ш Г Р С Р TO Ш

Г J* J* _J__ J «
^—,
J=J= 4 0 0 0"

с 2292 к
7

24
. . , 4h - » f p f f p — 9
" ГГ * _
Ч —|
Hh 1 'Г
.e
zz f f f r *, . , h 1-w1 и mwЛ—f m m
< # "ФГгГгГ^ f " f f f r ~
1 HI —
=
m
7 i - л ъ—a— —a—J m
-p—
^ >-f-ё— * —, i
О L
27
7 НГ
J

№ tr
Л.0 ж
f f f

¥ш
' . mP- — I1 0-.-
9 a w-m w 5 p

• p »

?
?
a # »

—г—i*—f — d i •
0- -0 0—0
Л 4Ф= =f=
1 I r

— —
i? .........
ш— f f Г1

f г ь

MM*
1 8
- 1 T"T S f 9
* m mi" — — * — = —
— a i

ir
' *

и 1 J p -0 #
-9т

4 0
f 0-
j- 0

* — f
4r"~ г j*
ГТТ *

£ —= =
<
• V f ; s f f f r T r L » 1
- - р Й ^ -
ff^—
p p

b > iP-
* J ...* , «—Л—Ё ZH
-p
p

-p—*
. 9
0 # M s J
с 2292 к
№t f c r a - i h -
jr


4 —
И-^ Л Лi

О:, > *— —
0
нМ
1 1— 1 П Г-L
=f=f=• f i f — J ^
J-

P 1.. »0m
1
p 0 »._ '
Trfffrr

i— Ч* 1
JJJ* —
0 » 0 9
m
J* —i—
J Щ "ф *

*>•• i J ^ T r F -j—J—J—
•» 1 .1
4Ц-' 4—* • «

i ^ r n = f = = H n • i' ftp
J «1 J n j ^— -U—I
f
C J ss

J \ i 1 В J J- 3 J

45

L r 'p r

Ч Г *l
is
^гГгссСгг,ггДЛ|ДД
№ J »,«

Иг к
±=e i * * — 0 -

с 2292 к
^Н?—
7 «L.
IJ • F • J' г j n J IJ1i J 1J Ir ггГСТГгггг
j»lr JJ «>J'J J'Jff f ^ ^ ^ J
J
РГ 4

У » • • Ш J П «НJ 7 Р11f-f' 1Г ГГгГгГг гN


J—«1—Jн i r
-J- -J-

—JP—ь Г Г Г Г
57

•ГЦ г Г гР , | < г Г Г г г Г г Ш Г Г Г г п
IJ с^Ц ^ ^ ^^ ^ ^
7 » т
4
--J--V
. г . ' гв
i •.«•I
iLfrrr^i JTR -.-s-'^ff^— := 43i~ i—eh*

к
с 2292 к
10

60

ш I £ I» 7 •) I»
f m
J t № LI Щ Ш
i J u ' t U J u 1
t

p^ss-
i - й r V r r ^ ,T ss (»i* Ti1 —
r f f I J T T I f f l .ГШ' Г 9m J 1
j— " 9 4 J
JJi i * r U ea

0 — £ — 7 —
< i w L T J L I 1 — f — 1

и
66

-И—« «
-у-+
J> 1. -Ф1 <

kf >
— j —
f S fflr
^ ^J ч
f f f l j " ] I
л -ё
9
l • i
ft
— »

к
—«и —0 I*" 1»- — 0

т
*—II
— - —
f f T ~ f — jP >
- •
» 7 Г - ~f—Г

'-n

т ш ш
ГУ

m -0 ё -

c 2292 к
11

Siciliano
ш
»
С
r r 1 ..Г = 3

iJ'jj J J 4-
M J J J j

S y 8
i
t
4
1 1
1 4
1—1 1 4
1 —

-IM
3
— p. =-— r . — r —t^f—-—(•—
-у 1 — J L ^ - ^ I ,„Г dJ * U J

1ill irig
—J J
ж
»
^ » в »
7 U
7 7 7
Л1 «J
7 7
Л1
LJ

6 л.
- н —у „ г Г
т —i. ' ^

U J-1J11 JJ=
^ ' 'J ^—rf-=££f * ^ ' —•—— —
p
;
2—«
4
л4 0 4
x. \9
h-
з40 р —
» Д
;\ —
• * •
>

NN —4—ч—v
9
4 _» • :
[) 2 ±J 1 1
f JT-.
1 1

— Ц ^ ^ л — • ' * t.' -tUl —l JIJJJJJ JIJ^JJJl IJ JU' J1 J И


, 0 0 Л 0 IJ j—
JJJ'JJJ
11 0 0 Л 0

Р » p
m
Я m f 0 f
ц ^ Ч ц

с 2292 к
12

12

£ff r IP

1 t
3

/5
# P- dfe£

m i ^ Ч" V J

2i
S3 ^ - •• - — -Ф-1 » i
«...
F H H '—f- r = f1 = 1

if-

c 2292 к
13

60

• * • • 1
г 1 ^BSSSSSSS

I |J 1 н а"-l l ^
=9
-9- -0- -0- -0-
j J4«y J * -J-

#
— *
"И Г V Г * : ч — I Ч—

т т
27

шт
T J J j j j —1
-p
К
1
jL—ll
J JJ 1dJ J 1 1

t
г т— H —p 7 1» : ц

- j Q J i — I [-—Ьд
- П ц | I
tfw j g—* 'L. Г J = 4 z ^ ^

_ —
/
5 ' r Zj S d * ' -
4
I

31 о>

Fff
ш
п\
в±
0 • -

c 2292 к
" 7C ^ i ^ T J I, Г г 1 [—Г—!• IH M e

М а„ ffrrnr r i,ffrmrfrrm M>- rf


У М У . J ^ ^ -Г - —SS3 terT I'-fs

О» у з •
*
в
i i k r t—Eft fff.. TTOirf liil 1
i , и .HIM

XI ffr n - 1 1 rrrp^
—*—J-— *J .
>•
{I—
\
_ Л— •—Гг Ц ,
»
• г 1» pf ж
13
к^й [j> Г ггг,гг г рГ Г Г 1 Гг " — —

У —
Г Г Г1 1 ' ~f~T—
4
л
p
1
m
» - »
—f—ж f— ч
1
i•. ^ 1»
1
P
' — — - '

X J ^ ±=ы

9: > * 1* 1* П г p ' В М Ф
« —л « —J—

=H=t
19 _

li^, гJJ• J* MiJ» r r r r , к f T e r r l-i*—г—< r Г


" 1
' с. S3SS3SSBS
M 1 if Ш " ^ p —г

1

e ф—ш—
9:1? f ~r—|l— I< !* -p г Г
с 2292 к
15

7-0
т П 1 — ^

*
Ж т
м л о т i i
-V-J- 4 J в •-J- J J J J—J-

-«Нг»—Г Р — F ~—0 0-• — » * * ш а ш


-^Э—тг=г;гп?= Ф = Н — ^
M =

31

Ш
J V f f f

£ ш
37

0 т 0

•0—#

43
р Г ?
аре

$ Р W

с 2292 к
16

ш
asffpp 5ЁЙ1 g

•>—

55
• »——
ЙЙ a

•— i—•— 1». *у-


-k-ie
^ — to
"ГгтН Й = |

№- r - J H-J _—у ш •jj- #•


—«U --
Л

67

H i
£ Ш
ш
67
• Уг f
ry '' LI
pj—
Li я om
1Г[ гWГ — - — Г Гf p ь» p-
LLLrl^r г

« * »
Щ
5
с 2292 к
9
AР • ч..р.— * » : b». h-fi 'h*f r -л—г—:
' J
В
- г~*~ JJ м 1 -J J

¥
ь » »• 0 Щ-1
sr-z l f f f r fг-—
вне H


м
-0-
0
•0 -0
: J #—
0
( .0* ..
1
ji..: _ 0 -0 1»
d

79
|
f ^-f-f
f ft—П-
ir
п — « — Г Г f11ГЫаа — ? r «LJ-
t=
Х - )
• = = та •

ffff J v^f Iе »l L
3 s
» : = = J—= = fi =rzr- i
-0 Ш 4 f Y
m
Iе-'

Г" f^W - i*
> 1 I f—fl-Y-
9
si— Г11 1 M

8S
к 7 7 —f-BГ r-t-fу 1
Г" j — —wf L—""»
1 г1г LJTT

шL
•• —

" IJ-
U d* я
, ч

i&== ssssssd

• — я -
. v «... ..... в
^ |> , г ' Ш — — -0 L

91
1А .. г г * . m » f * .1 « J# .. 1 f f f ГГ
1 =
ff..
J i>,
' 7
• -1 '1 tji
• h 4 E
^
-
f^ ( » 1-1 J 9-9 * Ш

J— • « ... . 4"'.
-0ж
—-Ф -0 T — 0--

с 2292 к
,—ч* »


г-»—
йеМ- mm т т — т - *

0
h к! у -
« 1, К 1—г^ 1
•4 ч J f f t J

— f -
9

г т
• —
9
к ?
< р г* • =1И

I* » r^f P r'if •f^r »


—K—4 4
IF= 9

ts =ш =
_

ff 0 -f L
ш ^ % 4 »
' f f
ш
tsb
f t 1
3E-—

J р-- 4 0 fj e7 » V
« 4» J
•-с: *

725
1» »
г Н r r - H i H - f c
- --i-J—
- » — *
—srf r"
frf
... * t

а
щ.Ш -
-0-
M m 1 h L
f f rTfr *i
* r -
0 9

== 9 = =

f• I J
J
*

p 1
— —i - j — J —_J—
. . it Иf

с 2292 к
19

127 П

т т ГГГГГ|Г
г*

т
-0--0-Г-Г-

W r
_z±zz: # —

759
" Л
1. ifi:
s

•—»

с 2292 к
КОММЕНТАРИИ COMMENTARIES
Часть I The 1st movement
Т. 19. В источниках пятая шестнадцатая в партии Bar 19. In the sources the fifth semiquaver of the flute
флейты — as1. По-видимому, в данном случае — part is A' flat which seems to be a lapse of copying. It
ошибка копирования. Необходима конъектура а\ needs the conjecture of A'.
Т. 26. В сохранившихся рукописях одиннадцатая Bar 26. In the surviving manuscripts the eleventh
шестнадцатая в верхнем голосе партии чембало — / 2 . semiquaver of the upper part of the harpsichord part is
По аналогии с тактами 1, 12, 14 как конъектура F". By analogy with bars 1, 12, and 14, it sujests D"
предлагается d2 вместо / 2 . instead of F" as a conjecture.
Т. 32. В дошедших до нас копиях бас в этом такте Bar 32. In the surviving copies the bass of the bar is
выписан иначе: notated differently:

iimj г ГГгГ
Считаем возможным придерживаться конъектуры, The editor sees fit to follow the conjecture adopted by
принятой В. Рустом в BG IX по аналогии с тактами 9 Rust in BG IX by analogy with bars 9 and 36. (It should
и 36. (Надо заметить, что сохранившиеся копии этой be noted that the surviving copies of the sonata, P 649
сонаты Р649 и Р 1056 выполнены недостаточно and P 1056, are prepared unsufficiently careful: both
аккуратно: в обеих наблюдается целый ряд ошибок reveal a number of lapses of copying.)
механического копирования.)
Т. 35. В рукописях третья шестнадцатая верхнего Bar 35. In the manuscripts the third semiquaver of the
голоса клавирной партии — / 2 . По всей вероятности, upper part of the harpsichord part is F". In all
произошла ошибка копирования. Принимаем probability, it is a lapse of copying. The editor adopts the
конъектуру d1 вместо/I conjecture of D" instead of F".
Т. 43. В копии Mus. ms. Bach Р 1056 двенадцатая Bar 43. In the copy Mus. ms. Bach P 1056 the twelfth
шестнадцатая в партии чембало — des2. Бемоль в semiquaver of the harpsichord part is D" flat. The flat
данном случае може" быть предложен на усмотрение may be left here to the performer's discretion.
исполнителей.
Т. 50. В источниках бемоль перед последней Bar 50. The sources have no flat before the last
шестнадцатой в партии флейты отсутствует. semiquaver of the flute part. The flat is suggested as a
Предлагается как конъектура. conjecture.
Т. 55. В сохранившихся рукописях последняя •'> Bar 55. In the surviving manuscripts the last quaver
восьмая в басу — es. У Руста и в большинстве изданий of the bass is E flat. Rust and the majority of editors
принята конъектура g вместо es. Считаем возможным adopt conjecture of G instead of E flat. The editor of the
воспроизвести это место так, как в источниках. present edition sees fit to reproduce this passage in
accordance with the sources.
Часть II The 2nd movement
Т. 14. Лига в партии чембало между тактами 14 и Bar 14. The manuscripts have no slur between bars 14
15 в рукописях отсутствует. Ввиду типичности and 15 of the harpsichord part. Because of typicalness of
подобных лиг у Баха предлагаем эту лигу как such slurs to Bach, the slur is suggested here as a
конъектуру. conjecture.
Часть III The 3rd movement
Т. 53. В рукописях первые две шестнадцатые в Bar 53. In the manuscripts the first two semiquavers
верхнем голосе клавирной партии— Ь1 и d1. См. of the upper part of the harpsichord part are B' flat and
аналогичные такты 46, 128, 137. D". See the analogous bars 46, 128, and 137.
Т. 58. В одной из рукописей (Mus. ms. Bach Р 1056) Bar 58. In one of the manuscripts (Mus. ms. Bach
верхний голос в партии чембало выписан следующим P 1056) the upper part of the harpsichord part is notated
образом: in the following way:

Считаем этот вариант также возможным для The editor considers this version feasible as well for
использования в исполнительской практике (см. using in performing practice (see the analogous bar 140).
аналогичный такт 140).
Т. 70. В рукописях бекар перед es в басу Bar 70. The manuscripts have no natural before E flat
отсутствует. По аналогии с тактом 84 он может быть in the bass. By analogy with bar 84 it may be suggested
предложен как конъектура. as a conjecture.
Т. 104. В рукописях в верхнем голосе клавирной Bar 104. In the manuscripts the upper part of the
партии — es2. Во всех изданиях, начиная с BG, harpsichord part has E" flat. All editions, beginning from
принята конъектура g2. BG, adopt the conjecture of G".
SONATA
BWV 1031
Joh. Seb. BACH
Flauto traverso

Allegro moderato
mb.
1й , Z » ТП Tl
go1' к ^ * *J «! j —газ
d

tr

m
ш 0.

I p £
m щ*

12

%
P r f г If I

i
M JH"l gl 0— = p 1 p — "
5
s= F 0

19
Ш- Я
k=±
I m
[J l 7 p '

tr
H9-+ К — *- f n r •
—m— * — л

P r t | J цJJ-Щ
—Щ

У
я

~T~t * с

с 2292 к
2
FLAUTO TRAVERSO

27
Cemb. p i
fr f- e

> —И l l l l J>J
к'" J r r r J p 1
Ф t]JJJJJ ШЯ

33
1 r r f f f f trfarn X
—J—
ш
«ГГГгГ'Г
СШШ Tpi

=*fbprfrЭРЧ
37

f-p—- ! J —j—$—
I > l-
> \jr—я-т
УЦиГУдЦ 1

>Ггг^1 П
fpf f r = F f f l I ISI
Q f r i W
— h .
ш J J I IJJ^^p J J

43
) *
J U m . wT I I гтЧ-Ш 5 — =

ё*вёш
Ф - • * - kj 1

Pf
46
• mt-

#F=F # • L^ A
*TTff f r r r T
# *Д
# L,^

49 ti,]
r r * 1 P г Г чr Р г1 1 r iГ" Г I" » f f
L>
rf P CJgJF f
• • J 1U ЦааУ
.-._—_-

с 2292 к
FLAUTO TRAVERSO

h\ >> - 1 iy r r tJJU i

57

[ j j [JJLf I I g^

60 -
* j , 0 ^'P"'
_

62

FHf- 5

65
p
Гг
— —
— Г -
T f r [|
г г Ц ^ zfz—

rm r^n
67

л О
T Г f
T F . . . 1 ^ Г
fe^ Л ? 7 e - V гр U
4=t -&

с 2292 к
FLAUTO TRAVERSO

Siciliano
1
1 LIS C-Lr If" ^m шm

0 - p
£ WW

1%
1 1 ИвИ«вияяяяш

-tr

14

* » л
— г-
у ,
ssstsss
-jJLL JusJU
1

и
л
fl»—ы-
torn

18
ft
ьШ=
м-л Р F
f j U i » *^ f r -
4P
f r Р—
*" 1 r n j -
М ь
=====
21
w
Hri?—
чу # 1 Г— м
"T^l •
1
=j— л • »

26

3 hi i JitJ J J
IP

Ф М Л »
~bJ
1
J • — . — -9 ш —
Г ш h 1
tn^j*—

31

$ p e t

с 2292 к
FLAUTO TRAVERSO

Allegro

^ UCQJJI " T J 1 д £ Ц ц и ^ Г Г i i j j T
1 ы— j j^ppi г — Г Jffr
#
13
1. r r r r r r i Ггг Jr

p P Ж Щ—Ж P
. p • » t_
=

j j j j j j i p; sf
19

#
-j * f p »—p 0 у- ш С

—1—Г1 1 n—j
25

'[ * « Г * — r — f - 1 7 « • д.
—J L M* л
E
f f — Г
M0M
Г f t m

* ' ' J

L 11
32
p—p—1 p^*

'•lU
h9 0-- 0 P FP0FP* 1 —p-
— HI Г" HI f ^ t — b - - - - - - ^ - - - ^ -

39
*—jc= :J J N i • Г PI - . Р Г Г 1 Г Г Г Г Г Г 1

J J 'uLU^J
.2 i w ш m p — — 4 - 4 — - f - p i

44

# ГГ|Ц
9
m f - P - m — P - f - ГррРгр 1— Г|»рГГР
ЦШГ1 ''rfj 1ГГ1 1
' 1 Г П 1 Г1

SO

ip-f г Г 'Г г Г Г г 1
1
- « - И » -г — hr~F Г I* !
4=
m 1 W
: = = = = —

55
ч
4=

'
3• — p - f р тt j—
j ff
, P f =F- f - — Р — р — f - f - р" Л J . •I
1
с 2292 к
FLAUTO TRAVERSO

66

m £
71
0.0

I i

(
76 i
0- 0
0 0 —

Ш
» f V 9 0 - n 0 4 0

— V — -4-
mm

Ш
81

1Ш ±=±
m
86

i
0
iaE tit % 1 1
i

91

h \ „г 4
T " niTTlEn * * .
Г;
с§ 0 - 1—h W L -[ : 9
1 1|
=s i -4*
—_
p !

= ==B B S S

96

&
к
152 wzt

с 2292 к
FLAUTO TRAVERSO

101

106
Л_1
ЛчР ГТ

Г~1
0 • ж—• к
2

Cemb.
тгтт
-0 — ^ —

Ш '

112
- L Г| wf- —ь^ -ь—L. » ——
-JiГ
-Лт •— -J 1-J
-0
l-J
T - r h 0-
i
—Я
ь — t
Г 1Г Гг г 0- 0-* ш

Л 1 0 0- 0 * 0'
9 9 0 Л »• 0 -
it
-WV- •4 9 0- Л —

123

>|ГггГгг.г f f r r
i
128
* p0 * S 10 0- 0
Oil* 0- 0 W-+- w w 0 »' л •

ss—J

134

г гТОТТтПт 3

On

I 3
139 tr
> i I
-Ss?

с 2292 к