Вы находитесь на странице: 1из 49

СОНАТА

ля мажор
для флейты и облигатного чембало
BWV1032

SONATA
A major
for flute and obligatory harpsichord
BWV 1032

ИЗДАТЕЛЬСТВО "КОМПОЗИТОР" (САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)


COMPOZITOR PUBLISHING HOUSE (SANKT PETERSBURG)
2004
Автограф (Staatsbibliothek zu Berlin — Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 612, Bl. Г )
Оригинальный размер: 33,5x20 см
Воспроизведено по изданию: Bach J. S. Konzert c-moll fur zwei Cembali und Streichorchester BWV 1062, Sonate A-dur
fttr FlOte und Cembalo BWV 1032 // Faksimile-Reihe Bachscher Werke und SchriftstUcke. Leipzig, 1979. Bd 15.
B I B :

ШЩ1Ш

*£»<>$»< Wi&SPSl&f* Ш! Л»»»**®»»»;? ..•Mfl

': Si::1
- . - ... •
• v - '

г " Е** i
ШйУ/ЫШ .. '..?*!!'!!!!!!!;

I^I I I HI'*1
"in* "'
II II МП.-infil. ИПЙОТЧМИЩЦН ft". WW""»1""
-m. I p цЩ.-Ь. . .1. •• I"' IГI! j
Г ^ Г ГГГ^Г". УТ'/м""
- . — —

vi]i|ivivivivi>'i*';ll

ШШШЩЩ1

Автограф (Staatsbibliothek zu Berlin — Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 612, Bl. 9 r )
Оригинальный размер: 33,5x20 см
Воспроизведено по изданию: Bach J. S. Konzert c-moll fur zwei Cembali und Streichorchester BWV 1062, Sonate A-dur
fur FlSte und Cembalo BWV 1032 // Faksimile-Reihe Bachscher Werke und SchriftstOcke. Leipzig, 1979. Bd 15.
4
ПРЕДИСЛОВИЕ
Соната И. С. Баха для флейты-траверсо и выходившего в 1963 году тома флейтовых сочи-
облигатного чембало BWV 1032 - одно из нений Neue Bach-Ausgabe опять не имели
немногих ' камерно-ансамблевых произведений возможности изучить автограф. Рукопись была
великого композитора, которые дошли до нас в найдена сравнительно недавно на территории
автографе. Однако судьба рукописи этого Польши и в мае 1977 года возвращена Госу-
сочинения во многом необычна и загадочна. дарственной библиотеке Берлина (где хранится
Сохранившийся манускрипт представляет под шифром Mus. ms. Bach Р 612).
собой уникальный, единственный известный на Неудивительно, что исследователей всегда
сегодняшний день экземпляр "двойного" бахов- интересовал вопрос, кто именно и почему отре-
ского автографа, в котором на одних и тех же зал строки с текстом Сонаты в рукописи. Изве-
листах записаны два разных произведения: стно лишь, что к тому времени, когда ее приоб-
Концерт c-moll для двух чембало и струнных рел Винтерфельд, она была уже в том виде, в
BWV 1062 и Соната A-dur для флейты и обли- каком существует и сейчас. Все попытки найти
гатного чембало BWV 1032. При этом на первых утерянные такты оказались безуспешными.
15-ти листах эти сочинения были записаны па- Об истории создания Сонаты и загадочных
раллельно (Концерт - на 16-ти верхних нотных причинах повреждения автографа существует
строках, Соната - на остававшихся свободными множество предположений. Но несмотря на все
нижних, см. факсимиле на с. 2). Лишь на послед- различие высказанных по этому поводу гипотез,
них трех листах, начиная с шестого такта второй основные выводы специалистов, занимавшихся в
части, написана только Соната. Однако с 9-го последние годы изучением Сонаты, можно обоб-
листа по 14-й нижние строки с записью Сонаты щить следующим образом: 1) автограф BWV 1032
оказались отрезанными (см. факсимиле на с. 3). представляет собой переработанную копию с
Таким образом, в единственном дошедшем ранее существовавшего первоисточника; 2) пер-
до нас первоисточнике BWV 1032 отсутствует воначальная (но утерянная ныне) версия Сонаты
более 40 тактов первой части. Никакой же имела другой тональный план (С - а - С) и
другой рукописи этого сочинения до сих пор не другую партитуру (в виде флейтового концерта
найдено. или трио-сонаты)3; 3) более 40 тактов первой части
Долгое время этот автограф был практически было вырезано самим Бахом; 4) причиной
не известен. Ни И. Н. Форкель (1749-1818), ни устранения этих тактов стала неудовлетворенность
К. Ф. Цельтер (1758-1832), ни Ф. Хаузер (1794-
1870), по всей вероятности, не знали о его суще-
3
ствовании. В первой половине XIX века знаток Впервые предположение о том, что Соната должна была
и собиратель старинной церковной музыки Карл существовать в одной или даже нескольких более ранних
версиях (как Трио-соната для флейты, скрипки и континуо
фон Винтедэфельд (1784-1852) приобрел его "за или как флейтовый Концерт), было высказано X. Эпштей-
несколько грошей" у антиквара в Бреславле. ном (см.: E p p s t e i n Н. Studien iiber J. S.Bachs Sonaten
Впоследствии рукопись перешла во владение к fur ein Melodieinstrument und obligates Cembalo. Uppsala,
берлинскому коллекционеру Фридриху Августу 1966. S. 90—102, 161—169). Предположение о существовании
другого тонального плана и другой партитуры в
Граснику (1798-1877), который отказал кому-
первоначальной версии BWV 1032 было поддержано
либо в доступе к манускрипту. И в те годы, Х.-Й. Шульце (см.: B a c h J. S. Konzert c-moll fur zwei
когда готовился к печати IX том Gesamtausgabe Cembali und Streichorchester BWV 1062, Sonate A-dur fur
der Bachgesellschaft (I860), Вильгельм Руст, глав- Flote und Cembalo BWV 1032 / Faksimile der Autographen
ный редактор издания, не имел возможности Partitur. Vorwort von H.-J. Schulze. Leipzig, 1979. S. 8).
А. Дюрр, представивший свои дополнения к Kritischer
изучить первоисточник. Лишь после смерти Bericht zu NBA в 1981 году, утверждает, однако, что со-
А. Грасника, осенью 1877 года, автограф был пе- стояние манускрипта не дает оснований ни для определения
редан Королевской библиотеке Берлина (ныне первоначального тонального плана, ни для предположе-
Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer Kultur- ния о первоначальной партитуре (см.: D i i r r A. Erganzung
besitz) и стал доступен для исследователей: в zum Kritischen Bericht: Sonata A-dur fur Flauto Traverso
und Cembalo BWV 1032. Kassel, 1981. S. 12-15).
1880 году при подготовке II тома биографии M. Мариссен, опубликовавший свои исследования этой
Баха эту рукопись изучал Ф. Шпитта; в середине Сонаты в 1985 и 1988 годах, напротив, считает, что ран-
1930-х годов к ней обращались К. Золдан (для няя версия может быть выведена из существующего авто-
издания флейтовых сонат) 1 и Г. Шюнеман (при графа и что ею было Трио C-dur для блокфлейты, скрип-
ки и континуо (см.: M a r i s s e n М. A Trio in С major for
работе над статьей о баховских эскизах) 2 . Recorder, Violin and Continue by J. S. Bach? // Early Music,
Однако во время Второй мировой войны August 1985. P. 384-390; M a r i s s e n M. A Critical
рукопись оказалась утерянной, и редакторы Reappraisal of J. S. Bach's A major Flute Sonata // The
Journal of Musicology No. 6, 1988. P. 367-386). Другие
исследователи, возражая Мариссену, утверждают, что Бах
' B a c h Joh. Seb. Sonaten Nr. 1-3 fur Flote und obligates делал переработку BWV 1032 с Трио-сонаты A-dur для
2-х скрипок и континуо (см.: K r o e s b e r g e n W.,
Cembalo / Hrsg. von K. Soldan. Leipzig, 1939.
2 Schouten М. Bachs Triosonates Gereconstrueerd //
S c h u n e m a n n G. Bachs Verbesserungen und Entwtirfe //
Tijdschrift voor Oude Muziekl, 1986. P. 115-118), и т. д.
Bach-Jahrbuch 1935. S. 1-32.
5
композитора формой Сонаты и вероятное жела- чество строк, необходимое для записи Концерта
ние подобным образом "избавиться от слабостей и Сонаты 6 .
оригинального сочинения" 4 . Рукопись состоит из девяти последовательно
Если согласиться с тем, что Соната A-dur - сложенных бифолио 7 . Первые два имеют один
неудавшееся произведение великого композитора водяной знак (WZ:86, почтовый рожок и ини-
и он сам вырезал отсутствующие строки по этой циалы изготовителя бумаги, Г. А. Вальтера из
причине, то правомерность реконструкции первой Брайтенбрунна), бифолио с 3-го по 8-й - другой
части BWV 1032 оказывается под вопросом. Если водяной знак (WZ:95, почтальон, играющий на
же, напротив, Бах был заинтересован в сохране- рожке), водяной знак последнего бифолио
нии Сонаты и лишь случайность помешала этому состоит из монограммы AM или МА, самой
сочинению дойти до нас целиком - тогда рекон- большой из известных разновидностей этого
струкция не только правомерна, но и необходима. знака (WZ:121). Бумага первых двух видов дати-
И, думается, сохранившийся автограф дает все руется 1736 годом, бумагу последнего листа
основания для такого объяснения. исследователи относят к более раннему времени -
Во-первых, рукопись содержит большую часть 1732-1735 годам 8 . Кроме того, на последней
текста Сонаты (полностью сохранились вторая и странице имеется набросок кантаты для боль-
шого состава (записаны лишь несколько тактов
третья части и основной "строительный" материал
для трубы, гобоя и континуо).
первой: 62 такта в начале и 2 такта в конце
данной части). Во-вторых, сохранившиеся в Одной из загадочных особенностей рукописи
автографе последние два такта первой части является ее двойная пагинация, не нашедшая
являются важнейшим ориентиром для ре- пока убедительного объяснения. Вверху, почти в
конструкции ее з а к л ю ч и т е л ь н о г о р а з д е л а . И центре страниц, идет нумерация чернилами по
в-третьих, особенности рукописи свидетельству- бифолио, то есть через каждые четыре страни-
ют, что вырезанные такты Баху были нужны, и цы. Одновременно с этим чернилами пронуме-
тем самым автограф дает доказательства право- рованы страницы с первой по пятую в нижнем
мерности восстановления утерянного фрагмента углу с внешней стороны каждого листа '(см.
факсимиле на с. 2), затем пагинация исчезает и
и позволяет осуществить его реконструкцию,
появляется со страницы девятой, помеченная
основываясь целиком на сохранившемся в руко-
карандашом (на отдельных страницах видны ее
писи материале.
слабые очертания, и довольно ясно она обозна-
Дадим описание наиболее характерных осо-
чена на 16-й странице, за которой следуют
бенностей автографа.
листы с отрезанными нотными строками; затем
По всей вероятности, первым в этом ману- со страницы 29-й опять появляется эта едва
скрипте был записан Концерт c-moll для двух заметная пагинация карандашом внизу страниц,
чембало и струнных, а на оставшихся внизу а начиная с 32-й страницы она прекращается).
нотных строках Бах начал записывать Сонату 5 . Кроме того, с третьей страницы и до конца
При этом любопытно, что на первых шести рукописи имеется еще одна пагинация, про-
листах располагается 20 нотных строк, а ставленная карандашом в правом верхнем углу
начиная с седьмого - 19, то есть точное коли- листов. При этом нумерация чернилами с 1-го
по 8-й бифолио, а также пагинация внизу
страниц принадлежит Баху, а остальная паги-
4
Указывая на "недостаток полифонической интенсивности", нация - не баховская.
"стилистическую неровность" I части Сонаты, X. Эппггейн
Другой загадкой рукописи является то, что
считает, что даже в этом дошедшем до нас виде Соната
не была законченным произведением и "Бах сам мог вы- нижние нотные строки 8-го и 15-го листов были
резать часть Сонаты, будучи недоволен результатом". отрезаны, но затем приклеены на прежнее место
Поскольку не существует никакой другой рукописи, в то с помощью полосок серой бумаги.
время как остальные сонаты сохранились в целом ряде
копий, Эпштейн предполагает, что уже в баховское время
автограф был в таком виде и "Бах сам мог быть не за-
интересован в его распространении" (см.: E p p s t e i n Н.
Op. cit. S. 91-102). Однако в те годы, когда Эпштейн
занимался исследованием Сонаты, рукопись ее была
утеряна. Но и в дальнейшем ученые, получившие воз-
можность изучить автограф, пришли к выводам о
неудовлетворенности Баха первой частью BWV 1032, что
могло стать причиной повреждения им манускрипта (см.:
S c h u l z e H.-J. Op. cit. S. 8 — 9; M a r i s s e n M. A Trio in
С major... P. 387-389).
5
He исключено, что Бах поступал так из экономии бумаги. 6
Для написания нот Бах использовал обычную бумагу, на
Известны и другие примеры подобной записи, когда под которой нотные станы наводились вручную, с помощью
хоровыми или оркестровыми партитурами, занимавшими специального раштра.
не весь лист целиком, Бах размещал сольные номера - 7
арии и речитативы (так записаны, к примеру, отдельные Под бифолио понимается большой, сложенный пополам
номера в автографах Рождественской оратории и лист бумаги.
8
некоторых кантат). См.: D t t r r A. Op. cit. S. 5, 11.
6
Еще более существенно отметить особенности 15-й странице) текст флейтовой партии Сонаты
линий, по которым были отрезаны нотные существенно пострадал: линия разреза пришлась
строки на листах с 9-го по 14-й. На первый между третьей и четвертой нотными линейками
взгляд неровные, иногда заходящие на запись партии. Это видно по смещенным фрагментам
Концерта, эти линии производят впечатление лиг, тактовых черт, штилей и т. п.:
небрежного отделения нижних полос. Однако
при более тщательном наблюдении видно, что
эта операция производилась аккуратно и особой
заботой Баха было бережное сохранение текста
именно Сонаты. Совершенно очевидно, что это
было сделано самим Бахом - о том свидетель-
ствует целый ряд особенностей рукописи и,
главным образом, табулатура, поставленная его
рукой на страницах 17 и 22. В некоторых местах
линия отреза оказалась настолько высокой, что
был поврежден текст нижних нотных строк Кон-
церта, но, видимо, это тревожило композитора Если бы линия разреза на этом уровне была
меньше (здесь он поставил табулатуру), чем со- продолжена на другой половине бифолио, то
хранение текста Сонаты (см. факсимиле на с. 3). таким же образом был бы повреясден текст на 13-й
Внесем еще одно важное уточнение: нижние и 14-й страницах. По всей вероятности, неудача с
строки на 8-м и 15-м листах на самом деле не этой страницей могла остановить Баха и
были, по-видимому, отрезаны вместе с осталь- заставить отказаться от этой затеи. Оставив
ными, отсутствующими сейчас тактами. По- нетронутыми нижние нотные строки на страни-
скольку рукопись состоит из девяти последова- цах 13 и 14, Бах, видимо, подклеил с помощью
тельно сложенных бифолио, страницы 15 и 16 полосок бумаги нижние строки на страницах 15
представляют собой правую часть 4-го бифолио, и 16. Отрезанные такты он или поместил на
а страницы 29 и 30 - левую половину 8-го бифо- отдельный лист путем монтажа, или переписал
лио. Судя по всему, эти страницы вначале были начисто (эти такты вполне могли бы разместить-
лишь разрезаны. И автор, не успев отрезать ся на одинарном листе) и вложил этот лист меж-
нижние строки через весь лист (бифолио) цели- ду страницами 28 и 29. То ли затем им была
ком, вернул их обратно. сделана другая копия, то ли Соната осталась в
Итак, описанные особенности рукописи дают таком виде - неизвестно. Одно совершенно не-
основания высказать следующее. Возможно, сомненно: если бы Бах был неудовлетворен этой
первоначальным планом Баха было намерение частью Сонаты и вырезал ненужные ему такты,
отрезать все нижние строки, относящиеся к Со- то в первую очередь был бы сохранен текст Кон-
нате. И начал осуществлять он это от конца церта, а не Сонаты. Между тем линии отреза
первой части к ее началу. Быть может, записы- (пожалуй, самое важное свидетельство) говорят
вая внизу страниц с Концертом эту Сонату и о том, что вырезанные такты Баху были нужны.
записав первую часть и начало второй (или И тот факт, что композитор не уничтожил остав-
даже все три части), Бах, удовлетворенный шуюся часть сочинения, подтверждает еще раз
результатом, решил отделить рукопись с Сона- правомерность и необходимость бережной ре-
той от рукописи с Концертом. Возможно, в конструкции имеющегося материала. К тому же
связи с какими-то неизвестными нам обстоя- характерная баховская каллиграфия середины
тельствами Баху необходимо было разделить 1730-х годов говорит о том, что в этом виде
рукописи этих сочинений, записанных на одних композитор записал Сонату как законченное
и тех же листах. Как он мог это сделать? Толь- произведение. Следовательно, оснований пола-
ко отрезав строки с Концертом от строк с Сона- гать, что "Бах сам мог быть не заинтересован в
той 9 . Но, по-видимому, эта попытка потерпела распространении этой рукописи", у нас нет.
неудачу. И ответ на вопрос, почему это про- Существовала ли первоначальная версия это-
изошло, дает то место в рукописи, на котором го сочинения в виде Концерта или Трио-сонаты,
композитор остановился. Именно на одном из так и остается вопросом нерешенным 10 . Разно-
тех листов, где нижние нотные строки вначале гласия исследователей относительно тонального
были отрезаны, а затем подклеены, с одной сто- плана и партитуры ранней версии BWV 1032 и
роны листа (на 16-й странице) текст Сонаты был отсутствие, на наш взгляд, достаточных доказа-
отделен от текста Концерта без повреждений. тельств существования такой версии в сохранив-
На обратной же стороне этого листа (то есть на шемся источнике дают основания принять ту

9 10
И тогда двойная пагинация в рукописи легко объяснима: В копии неизвестного переписчика середины XVIII века
одна, вверху страниц, проставлена была для Концерта; сохранилась обработка второй части Сонаты в виде средней
другая, внизу, предназначалась для Сонаты (потом она части Концерта для скрипки, виолончели и баса. Однако
была частично стерта, отсюда ее слабые очертания). принадлежность И. С. Баху данной обработки спорна.
7
форму Сонаты A-dur, в которой она до нас до- ков сонатной формы, нашедшей свое полное и
шла, как единственную и оригинальную. Во вся- законченное воплощение в творчестве венских
ком случае, не исключено, что первоначально классиков. И образцы подобной репризы в сочи-
Соната не имела другой, существенно нениях Баха не часты. Тем не менее элементы
отличающейся от дошедшей до нас формы. такой репризы начинают складываться в бахов-
И более того, она могла быть задумана именно ских произведениях 1730-1740-х годов (см. пер-
с данным тональным планом и в ее настоящем вую и третью части Трио-сонаты из "Музыкаль-
виде - для флейты-траверсо и облигатного чем- ного приношения", первую часть Сонаты Es-dur
бало. А время написания автографа Р 612 - BWV 1031). К счастью, в сохранившемся тексте
1736 год, по всей вероятности, можно считать Сонаты имеются фрагменты транспонированных
примерным временем создания этого сочине- частей, которые указывают, какой должна быть
ния11. Реконструкция же Сонаты на основе того, транспозиция и обмен материалом между голоса-
что сохранилось в рукописи самого Иоганна ми. Такт 62 представляет собой транспозицию
Себастьяна, представляется более убедительной такта 46 (с вертикальной перестановкой верхних
и необходимой, нежели восстановление некой голосов). Последние два такта первой части, со-
гипотетической, ранее существовавшей версии, хранившиеся в автографе, являются такой же
которая, по сути, остается лишь предположе- транспозицией тактов 32 и 33 (с такой же переста-
нием исследователей12. новкой верхних голосов, что и в такте 62). Это и
Представленная в настоящем издании рекон- есть важный показатель того, что в данном слу-
струкция полностью отвечает всем особенностям чае реприза должна строиться на транспониро-
автографа Р 612. Соотношение масштаба вы- вании экспозиционного материала (или его части).
резанного в рукописи материала с реальным Кроме того, форма Сонаты, судя по сохра-
нотным текстом (плотностью записи, особен- нившемуся в рукописи тексту, имеет явные
ностями баховского почерка и т. д.) позволяет признаки Sonate auf Concertenart (такой жанр
считать, что реконструируемый фрагмент "сонаты в концертном стиле" впервые упомина-
должен составлять 46 тактов (заметим, что раз- ется Иоганном Адольфом Шайбе в "Critischer
меры реконструируемой части в различных изда- Musikus"). Действительно, Соната A-dur значи-
ниях нередко произвольны - 7, 21, 24, 38, 43, 44, тельно отличается от традиционной барочной
48 тактов). В восстановлении этих тактов мы не трио-сонаты, и элементы концертной формы в
предлагаем музыкального материала, которого ней (особенно в первой части) ярко выражены.
не было бы в дошедшем до нас автографе. Все Потому предлагаемая реконструкция построена
46 тактов реконструкции основаны на сохранив- с учетом характера тематической работы, к
шемся в рукописи баховском тексте. которой Бах обратился в ряде концертов 1730-х
С точки зрения формы первой части Сонаты годов, и особенностей репризы в сочинениях
утерянный фрагмент представляет собой пред- того же периода.
репризную зону и собственно репризу. Однако в Безусловно, форма баховских произведений
данной Сонате эта реприза, условно говоря, но- таит в себе много неожиданного и более, чем у
вого типа, то есть такая, в которой экспозицион- кого-либо из последующего поколения компози-
ный материал подвергается транспонированию торов, непредсказуема. Поэтому полностью
и одновременно обмену между солирующими предугадать, как могли бы в действительности
голосами в двойном контрапункте. Бесспорно, быть записаны у Баха утерянные такты, никто
повторение в репризе экспозиционного раздела не в силах. И поскольку понимание творчества
(с тональным перемещением) - один из призна- этого величайшего из мастеров меняется не
только с каждой эпохой, но и буквально с каждым
11
То, что бумага последнего бифолио рукописи относится к десятилетием, единственное, на что мы имеем
1732-1735 годам, не имеет в данном случае решающего право и что необходимо сделать в отношении
значения, поскольку этот лист с наброском кантаты Бах Сонаты A-dur, - это создать по возможности
мог использовать спустя несколько лет для записи заклю- наиболее "объективную" реконструкцию первой
чительного раздела данного сочинения.
12
ее части, основанную целиком и полностью на
Надо заметить, что в последние годы все больше появ- сохранившемся в автографе материале. Аналоги
ляется изданий с реконструкцией именно этой первона-
чальной, но утерянной ныне версии. См., например:
подобной формы, как она складывается в пред-
B a c h J. S. Konzert in C-dur fur Querflote / Bearb. von ложенной реконструкции, есть в других камерно-
W. Mohr. Zurich, 1972; B a c h J. S. Concerto a tre C-dur fUr ансамблевых сочинениях Баха. И они, так же как
Altblockflote, Violine und Basso continuo nach BWV 1032 и Соната A-dur, относятся к 1730-1740-м годам и
(Autograph) und nach einer zeitgenossischen Bach-Handschrift отражают появление новой манеры письма и
/ Rekonstr. von R. Gerlach. Neuhausen-Stuttgart, 1984;
B a c h J. S. Triosonatas. Libro 1. Triosonata per due Violini
новой формы, которой принадлежало будущее.
e basso continuo D-dur BWV 1028, Triosonata per due
Violini e basso continuo A-dur BWV 1032, Triosonata per Автор редакции выражает благодарность со-
Flauto Traverso, Violino e basso continuo a-moll BWV 1020 /
Reconstr.-W. Kroesbergen. Utrecht, 1984; B a c h J. S. Trio- трудникам Музыкального отдела Staatsbibliothek
sonate C-dur fur Flote, Violine und Basso continuo nach der zu Berlin и лично госпоже Утэ Наврот за любезно
Sonate A-dur BWV 1032 / Bearb. von H. Eppstein. Kassel, предоставленную возможность ознакомиться с
1988 и т. д. автографом Mus. ms. Bach Р 612.
PREFACE

J. S.,Bach's Sonata for transverse flute and autograph. The manuscript was comparatively not
obligatory harpsichord BWV 1032 is one of few long ago found in Poland and in May 1977 was
chamber ensemble works of the great composer given back to the Staatsbibliothek zu Berlin (where
which have reached us in autograph. However, the it is kept under the press-mark Mus. ms. Bach
history of its manuscript is unusual and enigmatic P 612).
in many respects. No wonder that investigators have always been
The preserved manuscript is unique, it is the only interested in the question who and why has cut out
known example of a Bach "double manuscript", the staves with the text of the Sonata from the
which contains two different works written on the manuscript. All we know is that, up to the time
same pages. Those are the Concerto in С minor for when the manuscript was acquired by Winterfeld, it
two harpsichords and strings BWV 1062 and the had the same condition as now. All the attempts to
Sonata in A major for flute and obligatory find the lost bars have proved to be unsuccessful.
harpsichord BWV 1032. On the first 15 pages the There exist many suppositions on the history of
works were written in parallel (the Concerto on the the creation of the Sonata and on the enigmatic
16 upper staves, the Sonata on the lower ones, see causes for damaging the autograph. But, in spite of
the facsimile on page 2), while on the last three all differences of the hypotheses concerning the
leaves, beginning from bar 6 of the second question, the principal conclusions of the specialists
movement, there was written the Sonata only. who were engaged in studying the Sonata recent
However, on the leaves 9 - 1 4 the lower staves with years may be generalized in the following way:
the text of the Sonata have found themselves cut (1) the autograph of the BWV 1032 presents a
(see the facsimile on page 3). Thus the sole revision copy of an original that existed previously;
BWV 1032 source to reach us lacks over 40 bars of (2) the original version of the Sonata (which has
the first movement. As for any other manuscript of been lost) had the different key plan (C major -
the work, it has not been found to date. A minor - С major) and different scoring (in the
For a long time the autograph was practically form of a flute concerto or a trio-sonata);3
unknown. In all probability, J. N. Forkel (1749- (3) over forty bars of the first movement have
1818), C.F. Zelter (1758-1832) and F. Hauser been cut out by Bach himself;
(1794-1870) did not know of its existence. In the (4) the reason for eliminating these bars was the
first half of the 19th century Carl von Winterfeld composer's being dissatisfied with the form of the
(1784-1852), connoisseur and collector of ancient
church music, bought it "fur wenige Groschen" from
an antiquarian in Breslau. Later on the manuscript 3
For the first time the supposition of the Sonata having one or
passed into the possession of the Berlin collector even more earlier versions (in the form of a trio-sonata for
Friedrich August Grasnik (1798-1877), who denied flute, violin and continuo, or a flute concerto) was expressed
anybody to access to it. And in the years when by H. Eppstein (see H. Eppstein, Studien iiber J. S. Bachs
volume IX of the Gesamtausgabe der Bachgesellschaft Sonaten fur ein Melodieinstrument und obligates Cembalo,
(1860) was being prepared to print Wilhelm Rust, Uppsala, 1966, p. 90-102, 161-9). The supposition of the
different key plan and different scoring in the original version
the editor-in-chief of the edition, had no of the BWV 1032 was supported by H.-J. Schulze (see
opportunity to study the original. Only after J. S. Bach, Konzert c-moll fiir zwei Cembali und
Grasnik's death, in autumn of 1877, the autograph Streichorchester BWV 1062, Sonate A-dur fur Flote und
was passed to the Konigliche Bibliothek zu Berlin Cembalo BWV 1032, Faksimile der Autographen Partitur,
Vorwort von H.-J. Schulze, Leipzig, 1979, p. 8). A. Diirr, who
(now the Staatsbibliothek zu Berlin, Preussischer
presented his supplements to the Kritischer Bericht zu NBA in
Kulturbesitz) and became accessible to researchers - 1981, maintains though that the condition of the manuscript
in 1880 Ph. Spitta studied it in preparing the second gives no reason either for determining the primary key plan or
volume of Bach's biography, in the mid-1930s it was for a supposition on primary scoring (see A. Diirr, Erganzung
used by K. Soldan (in his editing the flute sonatas)1 zum Kritischen Bericht: Sonata A-dur fiir Flauto Traverse und
Cembalo BWV 1032, Kassel, 1981, p. 12-5). On the contrary,
and by G. Schiinemann (in his working on an M. Marissen, who published his studies of the Sonata in 1985
article about Bach's drafts) .2 and 1988, holds that the early version may be drawn from the
However, during World War II the manuscript autograph and that it was the Trio in С major for recorder,
violin and continuo (see M. Marissen, A Trio in С major for
was lost, and the editor of the flute compositions
Recorder, Violin and Continuo by J. S. Bach? in Early Music,
volume of the Neue Bach-Ausgabe published in August 1985, p. 384-90; M. Marissen, A Critical Reappraisal
1963 had again no opportunity to study the of J. S. Bach's A major Flute Sonata, in The Journal of
Musicology, No. 6, 1988, p. 367-86). Other investigators,
objecting Marissen, maintain that the BWV 1032 is Bach's
1
Joh. Seb. Bach, Sonaten Nr.1-3 fiir Flote und obligates revision of the Trio-sonata in A major for two violins and
Cembalo, hrsg. von K. Soldan, Leipzig, 1939. continuo (see W. Kroesbergen, M. Schouten, Bachs Triosonates
2 Gereconstrueerd, in Tijdschift voor Oude Muziekl, 1986,
G. Schiinemann, Bachs Verbesserungen und Entwiirfe, in Bach-
p. 115-8), etc.
Jahrbuch 1935, p. 1 - 3 2 .
9
Sonata and his probable wish "to get rid of weaknesses The manuscript consists of nine successive folded
taken over from the original composition." 4 bifolios. 7 The first two have one and the same
If we agree that the Sonata in A major is not a water-mark (WZ:86, the post-horn and the initials
success of the great composer and that he himself of the m a n u f a c t u r e r , G. A . W a l t e r from
cut out the absent staves for this reason, then the Breitenbrunn), bifolios from the third to eighth have
rightfulness of reconstructing the first movement of the different water-mark (WZ:95, a postman playing
the BWV 1032 proves to be questionned. If, in the post-horn), the water-mark of the last bifolio is
contrary, Bach was interested in keeping the Sonata the monogram A M (or MA), the greatest of known
and only a chance prevented the work f r o m variaties of this mark (WZ:121). The paper of the
reaching us as a whole, then reconstructing is not two groups of the bifolios is dated from 1736, the
only rightful, but also necessary. The existing paper of the last bifolio is dated by investigators
autograph appears to give every reason for the from the earlier time, from 1732 to 1735.8 In
latter opinion. addition, the last page has the sketch of a cantata
Firstly, the manuscript contains the most part of for a large score (there are written only some bars
the text of the Sonata (preserved are the second and for trumpet, oboe and continuo).
third movements as a whole and the principal One of the enigmatic peculiarities of the
"bilding material" of the first movement - 62 bars at manuscript is its binary pagination which has not
the beginning and two bars at the end of the yet found a convincing explanation. At the top,
movement). Secondly, the kept last two bars of the nearly in the middle of a page, there is the
first movement are a great orienting point for numeration in ink made by bifolios, i. e. over every
reconstructing its concluding section. And, thirdly, four pages. At the same time the pages from 1 to 5
the peculiarities of the manuscript are evidence of are numbered in ink in the lower outside corner of
the fact that Bach needed the cut out bars, and each leaf (see the facsimile on page 2), then the
thereby the autograph argues the rightfulness of pagination vanishes and - made with a pencil -
reconstructing the lost fragment and allows to reappears from page 9 (on some pages one can see
reconstruct it exclusively on the base of the existing its weak contours while it is marked quite clearly on
manuscript material. page 16 which is followed by leaves with the cut out
Let us examine the principal characteristics of staves; then after page 29 this only just visible
the autograph. pagination made with a pencil below pages
In all probability, the first work to put down in reappears and, beginning from page 32, it ceases).
the manuscript was the Concerto in С minor for In addition, f r o m page 3 and up to the end of the
two cembalos and strings; then on the clean lower manuscript there exists one more pagination made
staves Bach began to put down the Sonata. 5 It is with a pencil in the right upper corners of the
interesting that on each of the first six leaves there leaves. The numbering in ink f r o m the first to
are 20 staves, while beginning from the seventh leaf eighth bifolio, as well as the pagination below the
there are 19 ones, i. e. the exact number of staves to pages, has been made by Bach, while the rest
put down the Concerto and the Sonata. 6 pagination is not Bach's.
Another mystery of the manuscript is that the
4
lower staves of leaves 8 and 15 were cut off but
H. Eppstein, pointing out at "the lack of polyphonic intensity"
later on pasted back to the former place by means
and "the stylistic unevenness" of the first movement of the
Sonata, holds that even in the form we know the Sonata is not of strips of grey paper.
a completed work and that "perhaps Bach himself cut out a
part of the Sonata for being dissatisfied with the result." As
there exists no more manuscript of the Sonata in A major,
while the other sonatas have survived in a series of copies,
Eppstein supposes that as far back as Bach's time the
autograph had such form and "Bach himself was not
interested in its spreading" (see H. Eppstein, op. cit., p. 9 1 -
102). However, in the years of Eppstein's studying the Sonata
its manuscript had been lost. But even later on investigators
given opportunities to study the autograph came to the
conclusion that Bach had been dissatisfied with the first
movement of the BWV 1032 and, perhaps, this had caused It is yet more important to note the peculiarities
him to damage the manuscript (see H.-J.Schulze, op. cit., of the lines along which the staves on the leaves 9 -
p. 8 - 9 ; M. Marissen, A Trio in С major..., p. 387-9).
14 have been cut off. On the face of it these lines -
5
It is not impossible that Bach acted so to save paper. There uneven, sometimes coming u p o n the text of the
are also known other examples of such a writing when under
Concerto - produce the impression of careless
choir or orchestral scores occupying leaves not in whole Bach
placed the solo numbers - arias and recitatives (in such a way separation of the lower staves. However, the more
there are written several numbers in the autographs of the
Christmas Oratorio, some cantatas).
7
6
When writing down music Bach used ordinary paper on which Bifolio means a large leaf of paper folded in two.
8
staves were made by hand, with a special instrument. See A. Diirr, op. cit., p. 5, 11.
10
thorough observation shows that this operation has
been done accurately and Bach's particular concern
was to keep with care just the text of the Sonata.
Quite evidently, this has been done by Bach himself,
which is testified by a number of peculiarities of the
manuscript and, mainly, by the tabulatura written
by his hand on pages 17 and 22. Here and there the
cut was found to be so high that the text of the
lower staves of the Concerto was damaged, but this
seemingly worried Bach less (he wrote the
tabulatura here), while to keep the text of the
Sonata was his main concern (see the facsimile on If the cut continued at this level on the other half of
page 3). the bifolio, the text on pages 13 and 14 would be
It is important to introduce clarity into one more damaged in the same way. In all probability, the
question: in fact, the lower staves on leaves 8 and 15 failure with page 15 stopped Bach and forced him
were not evidently cut off along with the other, now to refuse his plan. Leaving the lower staves
absent bars. As the manuscript consists of nine untouched on pages 13 and 14, Bach apparently
successive folded bifolios, pages 15 and 16 pasted back the lower staves on pages 15 and 16 by
constitute the right half of the fourth bifolio, while means of paper strips. As for the cut bars, he either
pages 29 and 30 the left half of the eighth bifolio. essembled them on a separate leaf by pasting or
To all appearances, at first the composer cut these rewrote them anew (they could easily be placed on a
pages, but then, having not cut the lower staves single leaf) and inserted that leaf between pages 28
across the whole leaf (bifolio), he pasted the and 29. It is unknown, whether he later made
separated parts back. another copy, or left the Sonata in its original form.
Thus the described peculiarities of the One thing is clear: if Bach had been uncontented
manuscript give reason for the following with this movement of the Sonata and had cut off
suppositions. Perhaps Bach's initial intention was to the bars as needless ones, he would firstly have tried
cut off all the lower staves that have to do with the to keep undamaged the text of the Concerto, not
Sonata. And he began to fulfil this from the end of the Sonata. Meanwhile the cut lines (perhaps, the
the first movement to its beginning. It may be that, most important evidence) show that Bach needed
while writing the Sonata at the foot of the pages, the cut off bars. And the fact that the composer did
below the text of the Concerto, Bach, after putting not do away with the rest of the work argues once
down the first movement and the beginning of the again the rightfulness and necessity of careful
second (or even all the three movements), felt reconstructing the Sonata based on the existing
contented with the result and decided to separate material. In addition, Bach's characteristic
the Sonata from the Concerto - perhaps, in view of calligraphy of the mid-1730s found in the
some circumstances unknown to us. In what way manuscript shows that the composer wrote the
could he do this? Only by cutting the staves with Sonata in this form as a complete work. Therefore
the Concerto from the staves with the Sonata. 9 But, we have no reason to mean that "Bach himself was
evidently, the attempt was unsuccessful. And the not interested in spreading" the manuscript.
answer to the question why this was so we find at Whether there existed an initial version of the
the point of the manuscript where the composer work in the form of a concerto or a trio-sonata,
stopped. On one of the leaves where the lower remains undecided. 10 Disagreement between
staves were first cut and then pasted back the text investigators on the key plan and scoring of the
of the Sonata has been separated from the text of early version of the BWV 1032 and, to our opinion,
the Concerto without damage on one side of the the fact that in the preserved source there is no
leaf (on page 16). But on the back side of the same sufficient evidence of existence of such a version
leaf (i. e. on page 15) the text of the flute part of the give reason to consider the form of the Sonata in
Sonata has suffered materially: the cut lies between A major, that we know, as sole and original. In any
the third and fourth lines of the stave of the part. case, it is not impossible that the Sonata had no
One can see this from shifted fragments of slurs, other form essentially differing from that we know.
bar-lines, stems, etc.: Moreover, the Sonata may be conceived exactly

9 10
And thus the binary pagination of the manuscript can be There exists the copy made by an unknown copyist of the
easily explained: the first numeration, at the top of the pages, mid-18th century which has preserved an arrangement of the
was marked for the Concerto; the second, at the foot, was second movement of the Sonata in the form of the middle
intended for the Sonata (later on it was partly erased, which movement of a Concerto for violin, cello and bass. However,
explains its weak contours). the attribution of the arrangement to Bach is disputable.
11
with the present key plan and present scoring - for Musical Offering, the first movement of the Sonata
transverse flute and obligatory cembalo. And the in E flat major BWV 1031). Fortunately, the existing
year 1736, the time of writing the autograph P 612 text of the Sonata in A major contains fragments of
down, may, in all probability, be considered as the the transposed sections which indicate what the
approximate time when the work was created.11 As transposition and material exchange between parts
for reconstructing the Sonata on the base of what should be. Bar 62 presents the transposition of bar
has survived of the text written by Johann Sebastian 46 (with vertical exchange of the upper parts). The
seems to be more convincing and necessary than last two bars of the first movement, that have
recreation of a hypothetic former version which, as survived in the autograph, are the same
a matter of fact, remains only an investigators' transposition of bars 32 and 33 (with the same
suggestion.12 exchange of the upper parts as in bar 62). Just this
The reconstruction presented in this edition is is an important sign showing that in case in point
completely in line with all peculiarities of the the reprise should be built as the transposition of
autograph P 612. Bringing into correlation the the exposition material (or of its part).
scope of the material, cut off from the manuscript, In addition, judging by the manuscript text, the
with the existing text (taking to account its density form of the Sonata bears the evident signs of the
of writing, features of Bach's hand, etc.) allows to "Sonate auf Concertenart" (such a genre of "Sonata
hold that the fragment to be reconstructed should in the concert style" has been .mentioned for the first
be of 46 bars (it should be mentioned that in several time by Johann Adolph Scheibe in Critischer
editions the dimensions of the reconstructed Musikus). Indeed, the Sonata in A major differs
fragment are arbitrary - 7, 21, 24, 38, 43, 44, 48 considerably from a traditional baroque trio-sonata,
bars). In restouring these bars the editor does not and the elements of the concert form are
suggest any musical material which lacks in the pronounced in it (especially in the first movement).
existing autograph. All the 46 bars of the Thus the suggested reconstruction has been built
reconstruction are based on Bach's manuscript text. taking into account the character of the thematic
From the standpoint of the musical form of the treatment, to which Bach appealed in some
first movement, the lost fragment presents the pre- concertos of the 1730s, and features of the reprise
reprise zone and the reprise proper. In this Sonata which are peculiar to the compositions of the same
the reprise is, conditionally to say, of the new type, period. No doubt, form of Bach's works harbours a
i. e. that in which the material of the exposition lot of the unexpected and is more unprognosticated
undergoes transposition and, simultaneously, than that of any composer of the following
exchange between solo parts in the double generation. Therefore nobody is able to guess right
counterpoint. Undoubtedly, the repeat of the how, in fact, might the lost bars have been written
exposition section in the reprise (with a key shift) is down by Bach himself. And as the interpretation of
one of the indications of the sonata-form that has the work of the greatest of masters changes not only
by each epoch, but also, literally, by each decade,
found its full and polished embodiment in the
the sole thing we may and must do regarding the
work of Viennese classics. And elements of such
Sonata in A major is to make, as far as possible, the
a reprise began to reveal in Bach's compositions
most "objective" reconstruction of its first
of the 1730s and 1740s (see the first and third
movement based entirely on the material that has
movements of the Trio-sonata from the
survived in autograph. Analogues of the form of the
first movement, as it is built in the suggested
reconstruction, exist in other chamber ensemble
11
That the paper of the last bifolio of the manuscript is dated works by Bach. And, like the Sonata in A major,
from the period from 1732 to 1735, should not be considered they date from the 1730s and 1740s and reflect the
a decisive factor in the case in point, because the leaf with the appearence of the new style and also of the new
sketch of a cantata might be used by Bach for writing down
form which had a great future.
the conclusive section of the Sonata after some years.
12
It should be mentioned that in the last years there have been
appearing more and more editions with reconstructions of The editor expresses her thanks to the staff of the
this hypothetic version. For example see: J. S. Bach, Konzert Musical branch of the Staatsbibliothek zu Berlin and
in C-dur fur Querflote, bearb. von W. Mohr, Zurich, 1972; personally to Mrs Ute Nawroth for kindly given
J. S. Bach, Concerto a tre C-dur fur Altblockflote, Violine und
Basso continue nach BWV 1032 (Autograph) und nach einer
opportunity to acquaint herself with the autograph
zeitgendssischen Bach-Handschrift, rekonstr. von R. Gerlach, Mus. ms. Bach P 612.
Neuhausen-Stuttgart, 1984; J. S. Bach, Triosonatas, Libro 1,
Triosonata per due Violini e Basso continue D-dur BWV 1028, P.S. The material of this article and the reconstruction of
the first movement of the BWV 1032 were presented by the
Triosonata per due Violini e Basso continuo A-dur BWV 1032,
author at the meeting of the Scientific Council of the
Triosonata per Flauto Traverso, Violino e Basso continuo
Conservatoire of St Petersburg in October 1992 as a part of the
a-moll BWV 1020, reconstr. W. Kroesbergen, Utrecht, 1984;
dissertation J. S. Bach's Sonatas for Chamber Ensemble:
J. S. Bach, Triosonate C-dur fur Flote, Violine und Basso
The Problems of the Textology.
continuo nach der Sonate A-dur BWV 1032, bearb. von
H. Eppstein, Kassel, 1988, etc. St Petersburg, August 1994
12
SONATA
BWV 1032
Joh. Seb. BACH
Vivace
Flauto
traverso
f *t
Ш

^ < т .

Cembalo <

j . л «UL
га

it

^ Ш Р Ш

=====p j T f l i
4. J m j J -

4 ... f m—
W
J
П J—ffTTF
J
- # 1 J J L„ 1 Г 1 '

с 2333 к
13

¥ П ,Р J у Р \ШШг«сЯ'ОГл
tr
.1 т JV
±Й±
0 т U S ш

у
I ••

г г п л £
р

b f J ^ L l ^ rjr

Г)'" - j J J ГJ J

~ Ф = F-*
J| 1г r #P
— L= =
= ' «
J" ^ "3 • J а i =J=
Л1 Л i

ilM I7 - — .s tB U в-сяв
tU^ Ш
0 »
Ikrff * Д • f • - f f f=p
= =

f 7r P ' ' Г f r
• -—. il* Щ
9 m №
J — _J ESS -p
»
-
J——
1 L Г С Г. i
* и

J * » »
с 2333 к
14

20 « _ X/
iJHflff р-ЛпТГг руг exiГ f t — i
—^рг Ги—

3= Ц^П Ulff
Wctfl uJIf «
ш -
J t , ? f «< (• Г I* J "
/ ^ —
0 7 L j* Р1 1 г 1 J
j J J [J

23 a

§' ^Щ- = = = - = в = - =
i.¥ Ш'Пг ГГ Г/Г lrf.fi
r j Ш г fB j . j l j 11
'f t f
1 e
p^
.. гГ г £L—Я f г i # ГI
LiLJ 1 J L I
1
J 7
P
26 и
* *
Г г f 1 Г г Г r-F р
Г р
1 V г r tr f-r-f - -Ьг±: ni 7"
-B « »
1 J- J 1J J * 7 "
^ г Р г- Р Р '
et 6 7
7
| 1 ,в 6
:
0:11,11 [_ Г J J СА г r*f -f—r—Г
J 1 ГГ 1
Л v

A11)11 ГГ^Г^тВ ?гг\ I ЛГГГГН


1 1 1
Щ—^

-Г—Т —
Т ПJ Ид .
P 1 IT Г R •-J ^
•О".

О»frjiiiff П 4J
7 » \ ч —1> it- г—» r-'гг Pit*—г—*—
р J1 7
—1
у V
i j\ j 7
T *

с 2333 к
15

119

и
ф • 0 л'
J
ЧУ ' J i
Р V
Р л

35
О: В

Р~ш

LR J 1 P

I B

с 2333 к
16

1 j >Ц> If r =f = H H = —Г г 1 1 = P 1
d '—1 и 1
• ft ' . 1 = t = •

* » _ _ •
a ^ -J J ^ J j

J — • — h
m m
r-i .
i m =F=f=
i 1

43
м ^ r г T f r

^ - f T f j » - I. , J r r
I -ffi- 1 *«M ' * J* iB mS
= =• н Т Е г г
/Otilull Г Л т
— ^ — * i^ l ,J — ^ J «J — J
J J
J i

Г~W'—f f—:—=£=f=-
Г • : _ — I ' dm !L_p_J Ц-Д
fr1 ц д =4
f

7 / i—Г—1 v — ^ f ^ r r
г ь щ ^

)
S.
i t — —
v.J ...в. г w
r
Г Г I f f l i9 r f T r b B f F T f f "г — ' г Ы - ' г Г ' г Т М Ж
=

48 л ^
f
о fftit f — г ^ г Г Г
НИИ
p 1 Lr r ^

,} Д тЗ Л Я . —p г^^i З^ ДV ТJ J- J^ Э -
- - - - - ^ J J 1 ё* a
л ' г Jr

• к м Г г' «гJЛ, ^ т 3Я!1 n f > ~ »J


" d j ' \ t ' * • » ^ g gIf 1 Щ р Ц «> — J L i j f l
Bsb
с 2333 к
17

lA'i'L.Г г щf f # = f * rrff I 1» - 1
TfTfl
Siff-- •I е j

jM Д|Н1Г 1HTf^ в I* I
i1a A.
i • I
* ГЦ-

f f - Ts p w •-••-с; Ifl^f TfTT

г Гг f Iе i = -
\ V

j? M r ^ rIf rfp • 7 J*
тШ
-m) — '
ГГГГГГг

7—Г"7—I — —

it rJ
ш 4* ё*
т «JJ*JJ»: З Е

ш
ш

с 2333 к
18

119

£
У
z
ЕЩЁ
s №£ £
63
« НГ 0
I
£
У 3EEEE5 ф-
m

65

i
'irir
£
II" ^ J " t t

н«Ц ИЦ • . .. л гГ 9-
1 я h*~
# — _ _ — _ — .Л Лг
ft/
в —1 ш
1
ff
r 1
B i S
= —
s s s =

u 5U — — - ^

I УпЛ

с 2333 к
19

a
. р М Г T f r f f г СГТГГг : S «• PF 1
... . Щ
11
К 11,1,11 '' ' v Ёы=1

( Ь м Р Г н ш0*0я i ч
1
^ Г [
ггггггь^

' r f —
f ^ w

j M г Г г a P- a _ e—(•
' F f Ь* . —J П J J1 г*г г f г гв
1 r f r r r f •tje *
щ

J I. 1»
( l l M 7 J
— — * — —
1 J •J
и

^ «V — V e~ ; я <u , г «г r
— « М — 7 — I — .
11
L f J P 7

74
й
i l M Г " " l » r r p f p f Г—я
T f f V r r
" 1 s 1
M i n i m —

n ч > i« ^ui
1 W ——J-J J J Jt
•0-

p
/ » r 0 f • S v J p Т Г » - f
-
p 0 * p
7
» ц _] _ ! U . г |J •IT Г г

U -V»-
11 М л . r ' — » P jr a• ~ L я1 - a P a . m - a P
и L LJ J l T L- -1 L ' Г г г Г Г Г Г
i — —

l i l M f T9 a J a — 4 - J — i-
— a Л i-
1 1 •У f Г J
в J

l - ^ M t 1• ИТ ^, г £ лV — V 4 ^ в 0
1 7
1
u p ё J 9

с 2333 к
20

ГГгГ Г£ТГ ifl P* 4 r f Гr


ESSES SSSXS

JPM.7 r r - i 7•/ - V p f f f f f -

r ^ ] 1
J11 J"" 1
I)». - .
9
»— fry f
' Iе 9 1* p i»
Г r .p 1 Г , м
i^ J tf=i
82
а
rfrr-l^'PRTrr
e s s ^ x s a
ir
У
Ш
p—LJ

эй

«5

4Ё=£
t £ g - w

[' / г Г г''
: ш
m

88

i ТгСГУгГ-Г| Г Г $
m

3
ЛЯД! щ
WJ^JJ 7
pi Ш

£
с 2333 к
21

iH.t - 1ь—
= t-чг-
l7
l
MVftiF-

. r г / ~11 1 п
U f

•J- 1 Г—
.Г 1

94
fHUN1 г г Г Г Y l rf 1 r »f Ш-Л • ^ • • j» • r

I T J J 1 МП — J «f 1* Г" 1 f f ,»' » f Г i f L

• • — •
JJJjJ- J J

i—Г—г—р—"1* » Г p Ь» — , f —

- ^ Ц —
C-J= 1

96 .. ' » ' *

fU W N Г f * г М mf-*- —^
f L J t
-ьг-Г LL • —id Ц
# -#
• _ „ i JJrH 1 « • a
~a . J »J *1 J' . —
j J J p * -—' < j:

l>il,« - г г = —I* » f f—Г i" j-I . . 1


i71 г i= J* j 1

П .
i J> М f f p , г . \ , в ГгРГ а1 Ц
11 Г1 1 г Щ —

tr
1J 1JJ 1г 1
^ т. » В f^ —^-f^• n 1 ^1 1 J—3—
f
Lf £ V J)^ — •
iffl LJ HD Lj p Г
^—vi- I J ^ — J ^ '
-«L
J
cJJ LLJi!fr г Г j J " " H
с 2333 к
22

=== =: ,
jfty f f f f r f Г С/ГгПи
-hiaa-— f* = 1 1

, n n r J J j л. я ш л"1 J J J J ^--' 1* ivrf


; r u "-J ц у

' ft [
— P ? ш
•J , *л лп k* m m
1ГТ •d
л ' Л

104 л

.J Г Г P=rf ftp Г p г r —P m

EBSB f , .
' ' T^ Jj *l JJ JJ J J Jt-^
J^
i M * - ЧШРРТРРШРШ ш 0P \ i
7
-J У:J bLLT— л
i^

Г7Э Г r i* N
j J \ 7 7 J 7
LJ l J J' P

A1^
fdgfcU: •
Г EJ Г = i
P Я P" ~~

T• Tj ]* .F55« r f f гг 11
Г ГГr
«Г J ^

1 J
Г" п—
4 J « J J ^

Г,ГГГГГГ—•—
108 u *
X
r r JJT31 J Ji p- Ц
i

i
щ - ' ' j J j 11 * 4- • о

Г\
г,,. -^Vr^S—Tf
4=4

1. • в 1 i' 1• лi ^ ""Л ^
- лf j •S- А
f^TTf 4

с 2333 к
.23

Largo e dolce

-у 1 it^j f f г г г г^н
и

*ГгГГг>^
4. tr 1
4

•/ I* * • I* e Ol
tr

— ^
BB^SSSB * " t|J- ^J J IT :.

ь AjUJ—
- f-

L f r

1* ^1 1— = — Г Т 3i1 J-- - J•H Jj LJ J^ i


4
jL m
№=ti=
—==*s
^ J J- 1J J ^ J J J J.
O: »
у 1 л г - * J J J —=—1 1 'f M 1 . — =

7
JPM
ll 1 r-"-" •7
т п П J IJJ — ^ 1> p j* ^ j"——7—
9: « J
s——
J a' a 4 * s 11 11 j ,
s
tJ J ' П 1
t^J. J J j '

• P Tfi* л• i* j*i*УМ 71 уJ j1* J^J—j j 1tr > Ptr f hp • «1


10 _

ЙгЫ-J aTL/'L P ПГ f Г 'Г / '


k = r J J J JJJ. J J: ^ s—J
, tr tr

j"" ^ '
mш я ^^
а ш^ в . j -a .

^•
3 ЕГ'Т
•jJLT J l ^ — = _ — +H4-
0 » P
у ь Л Г U ГГГГГГН
• M M
Э

с 2333 к
24

—р-
теин
—— =
-•Ц5- J
JJT3 чг •
ш. •

к=Е Ц
—<pL ' «! J


» p г
Щ
т
f r i '»Г » = — ¥

J 1J I 1 1
^ 7
• » 1 ч
w 7

p* » l
—1 J J1 "J—
* * • . i -

¥ Я J J J1

1* ^ - Г Г Г г гH ^ -у^ p.,—

ft,-
T
11 J 1 J" J* 11 = 9 9 r-jl .—Л——0—ф—я
d < -b 0 i • #b«

/
J —=
1—1 */
P . i»—в—
J 4 IH C— LJ 7 ' 0

Р 2 • d • р

с 2333 к
si
2
Щ
32 ir

ш Ё*
ir

т ж

Ш 1

55
• г
Г » —0—
т
— и р - — j - г » i
I*

» Л J •
ж ш—

й

0- -0 -0
т •
W
f t :
г

гТ # т \

323 •
а'
н d d'
с 2333 к
26

т - ш
m m
tr
Р—г
• •» * • » •f W Ш __ л И •
ш ш * J * * -
г Р WL*- ё*

0=У
8 г .' hf
IT
r
и
,

л
я
т
w I*
' л —

т
tr

Г9.
т -ф

jlM г Г
-i г1 гг Г1
гГг—1flrf f—д'
rf г fir p.—
tr
Iг J
Щ 1

— * J 7 i / TJ i 7,
J J
J1J 1 J
n I'ffl i J7J I'fii
II*
•—
J. J J J 1
19

Hi . • . ,
tr

ГТГ ^
ШЯЯ

Г ГГ NГ Т» ГfГ
Л — - m
P
i л :-0 ;

ч—
• —
ffr —P—f
•|Г
ртТЭ :-г
—r —f 0 f г f Г

с 2333 к
27

m
> I»--—" ^
m » _
= Г г Г г Г Г -


* —
Л" P - - f —
® ¥ = f P »
• r. ST — a - 1
3—
= 4 = L r j -
=
К
»
0-
»-rf f ~ f f j r»-
s ff
j -
H0 J J0 J J
J - J J
p
9 p \{
Д
г Г г Г Г Г ГГ
i1 M i Я Я d l 111 s s ^

31

IT J J J 7
"lULr ILcj
и p _ I»

37 ir

у
1

H Hw p i

-0 1- •'' s
- ^ — f — • • I »
f-p—r • 4 j f гfrrTi

k¥=
0-^-
•— TTf-0 • 1

1—LL
— я —

Ш ifJJ--^- —Я—в

-0-* 0— •— fl
m * « в 1 i

с 2333 к
28

r-fr М Г 1» . . •—I11. . Г. t f.> r fr 1J 7


yl . » f i ,
4=-ёJ ] J J *Mi
J
0
N \JJ l Г 1LT Г -r 1 ^ = Г Г rff "
masses
tr

f f i* p • 1
•ьщ f i^ j i n j i[j = 7
• ш—

»—*
/ff —
J ._ =
l J „j
' ^Jt

fP P 1
« ц
f tf 0 ^ h«
_ «/ e • — s7
• 7

'к/ M4 iLX^T Г Г Г f |* p
»

p » П1 r"TpV »r —P
*
г
71
> -

NrM 11ГР ' Lj/ ш 7

1 ^^
0
1

7 H-hH—1===
J J 1 w U u 1

p"~ p
li.M к r |T r tf i—: •— r J) r ^ — p
г 1 • "tz^Hf—
'ГШ» -1 Pf ГГГгг,1 r f f РГ1 rrttrpttiiFF
U rffffjf -
tr tr
-
_J — Kr
' г
+ л H «PI

P 1- г «Т Р ч 7 ~ 1*, hГi jГ1Г 1Г г—


Т
Г P 'Г 1Г 1 =
if = 1 Л И 111 м-t
^J ^— p i#

OijJ *-' Г f * f tf, Г|* Г» в1 ¥ ~ r ~ 7-


r
-p* 1Г г 1 =±
с 2333 к
29

73
Ut ш

i t f rtr r»r Г m w m ш

FT f t Г |

84

m
tr

Ш 1

с 2333 к
30

96

- f — = g
* f
Г Г„Г. Г I r if Г r f |Г I)

ш
i
tr

7*r jti U t o ' • " • J Л J ^ — <


>

1 J -"••tT'Jl J
JJJ

i
i— —J ч J У
707

fcfc

m * »

м
; ггт г^
113
и If"-' •
» л i»|u f ' T f f jU j 0 0

У
I J J J Jil..
=

дай
с 2333 к
31

119
О: fcjf 0
в
tn

ш ш

ш Е Ё » 4 i

J rr^ffTT
=#= ггГГ^Гг | | j J J J J | C
ifT
•• • 4_ l a
^HffH"Г^ГГрт 0 л

Г Lf

• f :=Ы=--У^ fа г
VQi А*Гтл
1 2 Jd ,
1
' N rrr '
ш
- ь^
»dIbt—
щ т
У «чт—*

5Е535ЕЕ5С
га Ji

Ы= -т—f-
»—0-4
т
у
ь—•

i
I
ЭЙ i
с 2333 к
32

149

i i rГ^Г'Г Г г Г if * ц

у * J *

т г
ё ё

154 и л .

$
JtfL
i м . л
I» fа Р ?

М
и JЛ] J

75?

£ »»#
эш

у
с 2333 к
33

119

§
' » ! » P It £
169

t. ш m №

. p p . ; =

174
» \ P »
f m - P Jk
' \ j S J I» Ш

i
7«0
P ж Ж

ir ir

с 2333 к
34

119

У Nr p JCiE

ш jS

192 . tr
I M Ь «[__—_ TTT IbJ J 1 в 1
— — 9 9 —— i ±J— 1 Ч21 - •"—••• m

tr

<§> * ^
^ —
J
J J J Ц* J е J- JJ - -••#
• ё в
-J-J-2 ' ^J
V
p

-^-Ч—J i 1 'tj i *
-JiL- tjJ
197 u

if М , ^Г P » ъш -0 p - Um f
foip. fcdb f Г Ш
B B S Sш =
-=y 1 I и

—F—f
Z3 m 4 .4 Ф 1* Г 7

ш в в
202
M=

9 r—
J * 1* b« - .—=1 • 4 9• V
7 * J w 1
g> — •
0—

4 4

Л *
i
—J № iU i: 1".:

с 2333 к
35

207 „

¥ ГСГГ tTi f=

,
tr
иш * ш Р 0- t
_Ф—pL
р

щ т

213 » *
ГИг Г
в
и р г-1» жж
/**\

ЗЕЕЕЗ
Р
.27?
fct т _ *
-ЭЕ
т
У Р~~Ж

ш
f" ^ J
^ £ -ч—^ — ^

225

t' д » I*

— — ^ -з—з- т
с 2333 к
36
231 а tr
i-Ш-*
jM г rf f W TTJi И I Hi, i=]
If
f- PI и ± ш — J *
*
1М . .г p -w • • i
f r С-е-С-Г Г r P Ж—ф—ф..

'Иц» Г f _j— —J^-TJ—• —

Г<|' е
IzLlls!^^^ г Г | Г г г г rr i r r r f m

LtM i i j j i 11
J J?1'
J J J1 П 1
j |jj | :ss B —=====—га»--
JJ V
f

у
7
7 7 7 7 if •S • 11 1
ч f a
Щ/1
m

l l M tCfrrr • в f1— г \ P .
j ш •Ш
J 9
pi
*
7V m 1
Ir ir =£t=±t

МНИ IJ 7 IJd -J
(g? jJJ^ Л I
— — • —
*
J O J —я
J^
Т Щ -
ГГГгМ" •„ 1 a - л• • •л
i^f [f-Tid -ё-
л

250
IJPM
1
»f -f—r i» f ТГ f i* г ^ • ' —> * ^ • • i J-
$ rfl
JP M n i l - M ' i I J
ЯЙ5Я Б
p'JJJJ- ^ ё * = ^ J JT J *

</ =
f>
t :1; A —s— л || • . —< п H
\ J ' , ::::« i ]
л-
L 1 J •#•

с 2333 к
37
КОММЕНТАРИИ COMMENTARIES

Часть I 1st movement


Т. 3 - 4 . В данных тактах автографа содержатся Bars 3-4. In the autograph these bars have amendment
исправления, внесенные в текст рукой И. С. Баха (см. introduced into the text by Bach's hand (see the facsimile
факсимиле на с. 2). Судя по характеру записи, on page 2). Judging by the character of the record, the
вначале текст был выписан следующим образом: text was originally written in the following way:

Затем в последовательность шестнадцатых вписаны Later on the sequence of the semiquavers was
тридцать вторые так, как воспроизведено в насто- supplemented with demisemiquavers in the same way as it
ящей редакции. Во всех остальных изданиях, в том is reproduced in the present edition. In all the other
числе в NBA*, ритм в тактах 3 - 4 воспроизведен editions, including NBA*, the rhythm in bars 3 and 4 is
иначе, чем в автографе. reproduced diverging from the autograph.
Т. 4. В рукописи бекар перед двенадцатой нотой Bar 4. The manuscript lacks the natural before the
верхнего голоса партии чембало отсутствует. twelfth note of the lower voice of the cembalo part.
Выписан ли бекар перед последней нотой этого такта, Whether there is written the natural before the last note
из настоящего состояния рукописи не ясно (см. of the bar, is not clear (see the facsimile on page 2).
факсимиле на с. 2). Однако в такте 5 перед g 1 However, in bar 5 there appears the sharp before the G 1 ,
появляется диез, который, по всей вероятности, which, in all probability, indicates the cancellation of the
указывает на отмену действия предыдущего бекара. preceding natural.
Т. 63-108 в автографе отсутствуют (см. Bars 63-108 lacks in the autograph (see the Preface)
предисловие) и являются реконструкцией автора and are reconstructed by the editor of the present edition.
настоящей редакции.
Т. 109-110. Последние два такта первой части в Bars 109-10. The last two bars of the first movement
автографе сохранились. Ритм в такте 109 в have survived in the autograph. Most of the editions
большинстве изданий воспроизводится неточно. В reproduce inaccurately the rhythm in the bar 109. The
настоящем тексте восстанавливаем ритмическую present edition restores the original rhythmic structure. In
запись автографа. В такте 110 обозначения tr и Ts bar 110 the signs tr and O* in the flute part have been
во флейтовой партии оказались под полоской found themselves under the paper strip by means of
бумаги, с помощью которой эти строки были which these staves have been pasted to the rest part of the
подклеены к остальной части листа. leaf.

Часть II 2nd movement


Автограф содержит довольно подробные The autograph has quite detailed articulation marks
артикуляционные знаки (лиги и точки) в партии (slurs and dots) in the flute and cembalo parts; however,
флейты и в партии чембало. Однако местоположение the position of the slurs is not quite definite.
лиг в автографе не совсем определенно.
Р 612, т. 1 - 3 P 612, bars 1 - 3

В соответствии с общими особенностями The present edition reproduces the slurs in accordance
написания Бахом лиг воспроизводим их так, как дано with the general peculiarities of Bach's way to write them
в тексте настоящего издания. down.

N B A - Neue Bach-Ausgabe. Kassel, Leipzig, 1963. Ser. VI, Bd 3.


38

Т. 9. В автографе бекар перед вторым звуком G в Ваг 9. In the autograph the natural is absent before
басу отсутствует, но появляется перед третьим G в the second G of the bass voice but appears before the
данном такте. third G of the bar.
P 612, т. 8 - 9 P 612, bars 8 - 9

; ;
Л . XI m wis

В BG** нижний голос такта 9 воспроизведен In BG** the lower voice of bar 9 is reproduced in the
следующим образом: following way:

В NBA и большинстве других изданий принято NBA and most of the other editions adopt the
следующее воспроизведение: following reading:

Однако прочтение текста в этом такте остается However, the reading of this bar is problematic, as the
проблематичным, так как появление бекара перед natural appearing before the last G may indicate the
последним звуком G может указывать на отмену cancellation of the preceding sharp:
действия предыдущего диеза:

Поскольку в соответствии со старинными So far as, in accordance with the old rules to place
правилами выставления знаков альтерации в такте accidentals in a bar, each sign of that sort is basically
каждый такой знак имеет силу в основном только для actual only for the note before which it goes, in this
той ноты, перед которой он поставлен, в данном passage, perhaps, we see an example of Bach's use of the
месте мы видим, возможно, пример использования new, modern system of placing accidentals. As in the
Бахом новой, более современной системы other analogous passages, the reading of the text may be
выставления случайных знаков альтерации. Как и в left here to the performer's discretion.
других аналогичных местах, прочтение текста в
данном такте может быть предоставлено на
усмотрение исполнителя.
Т. 17. Обозначение staccato над третьей нотой Bar 17. The autograph lacks the indication staccato
верхнего голоса партии чембало в автографе over the third note of the upper voice of the cembalo
отсутствует. В настоящем издании, как и в других part. In the present edition, as in the other ones, this
публикациях, оно добавлено редактором. indication is added by the editor.
Т. 33. В рукописи над последней восьмой партии Bar 33. On the last quaver of the flute part the
флейты кроме обозначения trillo выставлен еще знак manuscript has, besides the indication trillo, the sign of
staccato. Верхний голос партии чембало, однако, staccato. The upper voice of the cembalo part is though
выписан так, как воспроизведено в настоящем written in the same way as it is reproduced in the present
издании. Трудно сказать, задумано ли Бахом edition. It is difficult to say, whether this difference in
подобное несовпадение артикуляционных приемов articulation has been conceived by Bach (it may be a
(возможно, это результат поспешности записи). В result of writing in a hurry). In the present edition the
яастоящей редакции артикуляция верхних голосов articulations of the upper voices are brought into accord
приведена в соответствие друг другу. with each other.

** BG - Gesamtausgabe der Bachgesellschaft. Leipzig, 1860. Bd IX.


39
Часть III 3rd movement
Т. 63. Диез перед d 2 в верхнем голосе клавирной Ваг 63. The upper voice of the cembalo part lacks the
партии отсутствует. Может быть предложен как sharp before the D 2 . The sharp may be suggested as a
конъектура. conjecture.
Т. 90. В рукописи на третьей восьмой верхнего Bar 90. In the manuscript the upper voice of the
голоса партии чембало — чернильное пятно. По всей cembalo part has a spot of ink. In all probability, at first
вероятности, вначале Бахом был записан диез перед Bach wrote the sharp before the D2. Later on either the
нотой d2. Впоследствии диез был либо слит с нотой (в sharp was fused with the note (with a view to alter the
целях исправления dis2 на d1), либо случайно оказался D 2 sharp to the D 2 ) or it was accidentally found itself
под чернильным пятном. В соответствии с общей under the spot of ink. In accordance with the general
логикой голосоведения в данном разделе части logic of part-writing in this section of the movement, the
восстанавливаем первоначальную авторскую запись. editor restores the author's initial version.
Т. 115. В автографе в партии флейты перед d} Bar 115. In the autograph the flute part has the sharp
стоит диез. Введение в других изданиях бекара перед before the D3. The introduction of the natural before the
d 3 считаем недостаточно обоснованным. Надо D 3 , made in the other editions, should be treated as
заметить, что аналогичный тактам 114-115 ход unsufficiently convincing. It should be noted that the
встречается на протяжении этой части три раза - и passages analogizing with bars 114-115 are found three
каждый раз Бах выписывает этот ход по-разному: times along the movement, and each time Bach writes the
passage differently:
Р 612, т. 48-51 P 612, bars 48-57

<••• ; • • ^ | • J" •

T. 114-117 Bars 114-7

T. 251-255 Bars 251-5

В NBA такты 114-115 воспроизведены no In NBA bars 114-5 are reproduced by analogy with
аналогии с тактами 48-49. bars 48-9.
Т. 251-252. В NBA редакторами добавлены бекар Bars 251-2. The editors of NBA have added the
перед gl в партии чембало (т. 251) и бекар перед g2 в naturals before the G 1 in the cembalo part (bar 251) and
партии флейты (т. 252). Считаем возможным от before the G 2 in the flute part (bar 252). The editor of
данных конъектур отказаться и воспроизвести текст the present edition considers it possible to refuse these
автографа. conjectures and to reproduce the autograph text.
Иоганн Себастьян Бах
СОНАТА
ля мажор
для флейты и облигатного чембало
Редактор Л.П. Жиркова. Корректор И. М. Плестакова. JIP № 030560 29. 06.98. Формат 60x90/8. Бум. офс. Гарн. тайме.
Печ. л. 6,5. Уч.-изд. л. 7,5. Издательство "Композитор" (Санкт-Петербург). 190000, Санкт-Петербург, Большая
Морская ул., 45.
Телефоны: (812) 314-50-54, 312-04-97. Факс: (812) 311-58-11
E-mail: ofrice@compozitor.spb.ru Internet: http://www.compozitor.spb.ru
SONATA
BWV 1032
Joh. Seb. BACH
Flauto traverse
Vivace
8
to*
вё 7
p вд^г 1
Щ
и tr

ш
r\

19

21
a

26 <r
#
M
Ffff Ц Г | Г r tfXTl

J0
» P

m
33 d £ c. tr
»
A i t я~.—Р-Иг p ш о T • J
i q —
9
г —

с 2333 к
Flauto traverso
37
a
i m 3
Щ

40
lit

42
** I о

fay r r i i , w r L C r

50
# #
Ш i
55
У , r r*r
i
57

г i f m ^
.^ 14
$

с 2333 к
Flau to traverso

Hi r 7 ^ Т^П• 9.
Y t
m

fe * 1— ^ 7
p - • f »
li rfl

70
a
Ф Ш r *1 r r1 f1 Г 1 •— m ^ J J J Ji-4^- »
J h 7«f Л) Л P

«г ' J ' Ы
72

fct

fM r r w i м I м Г*Г
: Гf г Гf г"—т г > г Гг Г
^pz———

1
JTT^f 1 Л „ / '
Ж-.--
г
Л 9
,
ж , А•
t]» •**• л
т

•Ti " Г ii I I I —-- ' О LJl


78
|)Г
JU!il_j-.l
j UJ . # f г г. i' —л—В л
—.~ • ,
В—л-, —{К—ж—Ш—?—ж
it*

^ f ^К «у f Г f^P n-W-p f
m m
7 7 • Г г r 1
i&i ^ Ш \ гя Р Р
<2

«—a—»
P
*
Ч 1 j{LJ
уч f1 Frf
— •

к V >-
щ Щ-1-Ы. У45

fo
t) " If ч ] g * —
J —

с 2333 к
Flauto traverso

88

(Stag
4
w
wn
fct 0 г г »
t

i
96

Ш 4 Ш
98
Г 0
ш

100 d ^ M -0-

102 ,

i it
/об u

109 [fr]

с 2333 к
Flau to traverso

Largo e dolce

w
J J J JJ Ф-тг -Г0

15

19

m ttr Г Г Г г -г

22
Ь-v-
g

25
ы
Ш
28

^ W - r - 4 # ж »
_

5i

§ р

34
f t p ? эе
U J U S - J 1 I
с 2333 к
Flau to traverso

Allegro

7
j'i'ih 11 T i m i r f f f i if г Г i Г > Г»г г Г Г
M
;МГ в р r t f 1 р г 10 Г 0 a *
' |. .

17 а

~~Я * F- ^ ^ р Р т т т 1JJ J
J
22
и
, rtr- p _ —f—Г—гР— —

27
I,— г j Г j» 9 р' =Н» в р _—ф Ш—A—*
ih р— w w
S—
J—J—

4*i i*-~ r f :
— Г Г Г Г г 1 Г гi—V1
= = = = = — ^
7
Ч S9 J I L L /
57 H *
Ш0 0 9
0 0 .

i*- 0 я~ - J - r, f#—
f •J/^ч -
0
= 4 3 ry w J J •
42 tr
• '— •
р
-Л —ж ш
i*-
iw ! . Ш ,Р 1

47
tr
- пWZ 9
.p. f f ~ 9
' p
T T f ^ f T r т Р Г 'И г г Гг Г
* Г г 0 0 Л

52
.. _ ... Щ- ...
,7 1—г;—ж—0—ж
ф ! i*-i f 11 l r r - « 0 * 0 •— J U —

57
» F 1 f V—
,1-» г •• / 7 г гг г 1 г Г Г 0 'Л

с 2333 к
Flauto traverso
£
т
62 „
и

68
У -
i
т щ

74
£4

79
м

т.
• — • —• -л- •
•—р-
s m ftr • f , г . ч » 1
1 1Ц н=Е=
«9
м ш и
95
с т

100
U
i »Г)Е % \ w л

105 ir
и 7-—S
Ш

:
НО , j
« _ t «-
Ш

с 2333 к
48
Flauto traverso
121 Cemb.

iftq.
^ P I
m

128
Mo f ,

134
/"N

£
tf

141
il I
et
I
W7

152 y
4

/57
fl У Г Г г

,. / — ^

169
fat
* m

175

Ш ^r' in * •>
с 2333 к
и
Flauto traverso
187
tf

ЛЛГ-Л » -I
Иё ш § • d • 5 i
199
^ #
ё f H r p I^r P H

Ms Hi* I»
His
2/4
; M - P, Ш
Ш Cemb. Ш
220
и * Ж 0

226
i M
щ

r—f-
J ' ' ' F I, I щ
2J« •L

2¥5 u

r
fi

249 r \

tf £ Ш
I
с 2333 к