Вы находитесь на странице: 1из 9

Воронежский государственный университет

Исторический факультет

История Отечественной культуры XIX-нач. ХХ века

Доклад
М. О. Микешин – автор проектов
монументальных памятников

Подготовили:
студенты 2 к. 2 г.
Чуркин М. А., Кузнецов Е. С.

Воронеж, 2020
Биография.
Михаил Осипович Микешин родился 9 февраля 1835 г. в небольшом
селе Максимкове Рославльского уезда Смоленской губернии. Отец будущего
скульптора Осип Егорович Микешин был мелким чиновником и исполнял
должность соляного пристава. Во время Отечественной войны 1812 г. он
воевал в партизанском отряде А. С. Фигнера, слыл отчаянным храбрецом,
был ранен и отмечен наградами. Впоследствии в своих воспоминаниях
скульптор рассказывал, что в семье как реликвия хранились часы с
выгравированной надписью: «От полковника партизанских команд Фигнера
партизану Рославльской дружины Иосифу Егоровичу Микешину».
Михаил получил начальное образование в приходской школе, а затем
в Рославльском уездном училище, где был лучшим учеником. Затем он
несколько лет учился в гимназии в Смоленске, где также отличался
успехами.
Первые уроки живописи мальчик получил у местного иконописца
Тита Андронова, а первой скульптурной работой Михаила был бюст его
деда, вылепленный из глины.
Гимназию юноша так и не закончил. В шестнадцатилетнем возрасте
он устроился чертежником на строительство Московско-Варшавского шоссе.
В свободное время он брал уроки у местного живописца А. Е. Рокачевского.
Способности молодого человека заметил смоленский помещик А. А.
Вонлярский, бывший в то время главным подрядчиком строительства
смоленского участка дороги. Он уговорил Осипа Егоровича отпустить сына и
в 1852 г. на свои средства отправил его в Санкт-Петербург для поступления в
Академию художеств. Михаил выдержал все экзамены и стал учиться в
классе батальной живописи у профессора Б. П. Виллевальде. Одновременно
он посещал лекции вольнослушателем в Санкт-Петербургском университете.
Успехи юноши в Академии были очевидны. Уже в первый год
обучения за картину «Лейб-гусары у водопоя» он получил Малую
серебряную медаль. Картина принесла ему и первый заработок — ее купил
для своей коллекции император Николай I. В дальнейшем Микешин
последовательно получил все возможные ученические награды и медали.
Работы молодого художника были столь профессиональны, что великая
княгиня Мария Николаевна заказала ему шесть холстов с изображением
повседневной жизни донских казаков, а сам Михаил был приглашен давать
уроки рисования великим княжнам Марии Максимилиановне и Евгении
Максимилиановне.
В период обучения в Академии Микешин создал целый ряд картин,
посвященных страницам военной истории, среди которых особенно
выделялись «Дело при Башкадыкларе», «Падение литовской крепости
Пиллоны», «Гусары у колодца».
В 1858 г. юноша с отличием окончил Академию, получив Большую
золотую медаль за историческое полотно «Въезд графа Тилли в Магдебург в
1631 г.», повествующее об одном из эпизодов Тридцатилетней войны.
Микешину было присвоено звание классного художника и предоставлено
право на шестилетнюю пенсионерскую поездку за границу. Однако вместо
того чтобы отправиться в Европу, молодой, практически не имеющий опыта
самостоятельной работы художник занялся совсем иным.
В 1859 г. в России был объявлен конкурс на создание памятника
«Тысячелетие России», который предполагалось установить в Великом
Новгороде. В конкурсе приняли участие около сорока скульпторов и
архитекторов. Всего было представлено 57 работ, однако ко всеобщему
удивлению выбор пал на малоизвестного тогда выпускника живописного
отделения Михаила Микешина. Юноша представил на конкурс не
скульптурную модель, а проект-рисунок с изображением общего вида и
фрагментов будущего памятника. Вместе с тем он нашел образ, который
передавал главную мысль монумента, объединив все детали многофигурной
композиции.
Вдохновленный неожиданным успехом на конкурсе и ответственным
заказом, Микешин проявил незаурядные организаторские способности,
сумев привлечь к исполнению монумента целую группу известных и
начинающих скульпторов — И. Н. Шредера, М. А. Чижова, А. Н.
Лаверецкого, Р. К. Залемана, А. М. Опекушина, А. М. Любимова, П. С.
Михайлова. «Я прибег за помощью и советом ко всем известнейшим нашим
историкам и писателям, которые и не отказали мне в просимом содействии»,
— вспоминал впоследствии Микешин. Среди посетителей мастерской
художника были историк Н. И. Костомаров, филолог Ф. И. Буслаев, писатель
И. С. Тургенев, поэты А. Н. Майков и Я. П. Полонский. Микешину пришлось
изучать скульптурную технику, чтобы руководить работами специалистов и
самому принимать в них непосредственное участие. Работа велась
интенсивно. По рисункам художника всего за год было выполнено 128
изваяний.
Величественный монумент был открыт в 1862 г. За труды по его
созданию Микешин был награжден орденом Св. Владимира IV степени и
пожизненным пенсионом в размере 1200 руб. серебром в год.
Годом ранее скульптор начал работу над другим прославившим его
творением — памятником императрице Екатерине II. В этой работе под
руководством Микешина принимали участие скульпторы М. А. Чижов, А. М.
Опекушин и архитекторы Д. И. Гримм и В. А. Шретер. Памятник был
торжественно открыт на площади перед Александрийским театром в 1873 г.,
но еще в 1869 г. за его создание скульптору было присвоено звание
академика.
В 1906 г. по проекту Микешина был сооружен памятник императрице
Екатерине II в Краснодаре. Его открытие приурочили к столетнему юбилею
переселения на Кубань казаков Черноморского войска. Уничтоженный в
1920 г., памятник был воссоздан в 2006 г.
В 1888 г., в дни празднования 900-летия крещения Руси, в Киеве
перед Софийским собором был открыт памятник Богдану Хмельницкому,
выполненный по проекту Микешина. Монумент и сейчас украшает город на
Днепре и является одним из его символов.
Список творческих работ скульптора огромен. По его проектам были
созданы памятники «Победам русского флота» и адмиралу А. С. Грейгу в
Николаеве, «Победам русского оружия» в Полтаве, Ермаку в Новочеркасске,
императору Александру II в Ростове-на-Дону, Минину в Нижнем Новгороде,
адмиралам В. А. Корнилову, П. С. Нахимову и В. И. Истомину на Малаховом
кургане в Севастополе и многие другие.
Известность скульптора быстро перешагнула границы России. Он
принимал участие в большом количестве международных конкурсов. По его
проектам был создан памятник в честь Конституции Португалии в
Лиссабоне. За него мастера наградили высшим португальским орденом и
избрали членом Лиссабонской академии. В Белграде Микешин стал автором
проекта монумента в честь освобождения от турецкого ига и памятника
сербскому князю Михаилу III Обреновичу. За эти работы скульптора
наградили сербским орденом «За независимость». Также мастер участвовал в
конкурсах по созданию памятников А. Мицкевичу в Варшаве и президенту
А. Линкольну в Вашингтоне. Уже в конце жизни, будучи тяжело больным, он
стал одним из соискателей на создание памятника Жанне д'Арк во Франции.
По мнению специалистов, эскиз этого монумента является одной из лучших
работ скульптора.
Не оставлял Микешин и занятий живописью. Его кисти принадлежат
портреты Н. А. Некрасова, Т. Г. Шевченко и других прославленных
современников. Кроме того, Михаил Осипович рисовал иллюстрации к
произведениям А. С. Пушкина, Н. А. Некрасова, Н. В. Гоголя, Т. Г.
Шевченко. Увлекался художник и карикатурой. В 1876-1878 гг. он издавал
журнал «Пчела», публикуя в нем свои рисунки, очерки и воспоминания.
По отзывам современников, Микешин был добрым, веселым,
жизнерадостным, «высок ростом, очень красив, необычайно силен». Будучи
любознательным человеком, он очень много путешествовал. В его квартире
постоянно проходили встречи, на которых собирались творческие люди —
художники, скульпторы, архитекторы, артисты, писатели, критики.
О своем же главном творчестве скульптор говорил: «Каждый
памятник должен представлять собой идею, а эта идея должна быть
выражена в такой ясной и наглядной форме, которая была бы понятна всем и
говорила сердцу и уму людей о великих деятелях, оставивших неизгладимый
след своей деятельности в исторической жизни народа».
Михаил Осипович Микешин скончался в Петербурге в своей квартире
в доме 128 по набережной Фонтанки 19 января 1896 г. Он был похоронен на
Никольском кладбище Александро-Невской лавры. На могиле установлено
надгробие, выполненное сыном скульптора — Б. М. Микешиным.
В 1985 г. в Смоленске был установлен памятник Михаилу Осиповичу,
выполненный по проекту скульптора А. И. Рукавишникова.
Работы.
Первым памятником, который был возведён скульптором, был
Памятник Тысячелетию России в Великом Новгороде (1862).
Монумент был воздвигнут в Великом Новгороде в 1862 году в честь
юбилея легендарного призвания варягов на Русь. Авторами проекта
памятника являются скульпторы Михаил Микешин, Иван Шредер и
архитектор Виктор Гартман. Памятник находится в новгородском детинце,
напротив Софийского собора и бывшего здания Присутственных мест.
Памятник представляет собой гигантский шар-державу на
колоколообразном постаменте; общие очертания монумента
колоколообразные. Вокруг державы установлены шесть скульптурных групп.
Общая высота памятника 15,7 м (высота пьедестала — 6 м; высота фигур —
3,3 м; креста на державе — 3 м). 
Диаметр гранитного постамента — 9 м; шара-державы — 4 м;
окружность горельефа — 26,5 м. Вес металла памятника — 100 тонн, вес
бронзового литья — 65,5 тонны (шар-держава — 400 пудов; колоссальных
фигур — 150 пудов; крест на шаре — 28 пудов)[2].
Всего памятник содержит 128 фигур.
Скульптурные изображения делятся на три уровня: 
 Первая группа, состоит из двух фигур: ангела, поддерживающего
крест (олицетворение православной церкви) и коленопреклонённой
женщины (олицетворение России). Установлена эта группа вверху на
державе (символ государственной власти монарха), покрытой узором из
изображений крестов. Держава украшена рельефным орнаментом из крестов
(символ единения церкви и самодержавия) и опоясана надписью
 Среднюю часть занимают 17 фигур ,группирующиеся в шесть
скульптурных групп вокруг шара-державы, символизирующих различные
периоды истории Русского государства (согласно официальной
историографии того времени). Каждая группа ориентирована на
определённую часть света, что имеет символический смысл и показывает
роль каждого государя в укреплении определённых рубежей
государства. Они изображают: призвания варяг, крещению Руси, начало
изгнания татар и др,)
 В нижней части монумента расположен фриз, на котором
помещены горельефы 109 исторических деятелей (Михаил Ломоносов,
Федор Волков, Николай Карамзин и др.), воплощая идею опоры
самодержавной власти на общество в лице его славнейших представителей.
Внутри каждого раздела персоны расположены согласно позиции на
памятнике слева направо.
Вторым памятником стал Памятник Екатерине II в Санкт-Петербурге
(1873). Памятник расположен на площади Островского в Санкт-Петербурге,
установленный в честь императрицы Екатерины II в 1873 году.
Пьедестал изготовлен из гранита, привезённого с Карельского
перешейка: на нижнюю часть — из каменоломен Путсало, на базу и карниз
— серый гранит из каменоломен Янисари и на постамент — тёмно-серый
гранит из каменоломни Снескесальми. Фигуры сподвижников отлиты на
бронзолитейном заводе «Николс и Плинке» в Санкт-Петербурге. Главная
статуя памятника с её бронзовым подножием надета на купол из гранита. На
изготовление памятника и четырёх канделябров пошло 3100 пудов (50,8 т)
бронзы. Высота фигуры Екатерины II составляет 4,35 м. Общая высота
памятника свыше 10 м.
Бронзовая фигура Екатерины ΙΙ держит в руках скипетр и лавровый
венок, с плеч ниспадает горностаевая мантия, у ног возлежит корона
Российской империи. Императрица изображена с осанкой высочайшей
особы, однако, без строгости и с лёгкой улыбкой на лице. На груди виден
орден святого Андрея Первозванного. 
Вокруг пьедестала расположены 9 фигур деятелей екатерининской
эпохи:
 фельдмаршал П. Румянцев-Задунайский,
 государственный деятель Г. Потемкин
 полководец А. Суворов,
 поэт Г. Державин
 президент Российской академии Е. Дашкова,
 князь А. Безбородко
 президент Российской Академии художеств И. Бецкой,
 полярный исследователь и флотоводец В. Чичагов
 государственный деятель А. Орлов-Чесменский
Первоначально предполагалось поместить барельефы Черкасова,
Новикова, Кулибина, митрополита Платона и других. В окончательном
варианте было решено сделать барельефы Орлова и Чичагова.
Одна из легенд утверждает, что под памятником зарыты «несметные
богатства». При закладке памятника одна из экзальтированных дам сорвала с
себя перстень и бросила в котлован. Её примеру последовали и другие дамы.
Если верить городским слухам, то в советское время власти хотели провести
раскопки в Екатерининском саду. Однако дело дальше кабинетных
разговоров не пошло.
Памятник Екатерине — самый несчастный монумент города. С него
постоянно пропадают скульптурные детали (бронзовые цепи, ордена, шпаги),
осколки стеклянных бутылок реставраторы обнаружили даже на голове
императрицы. А как-то раз Екатерина была замечена в тельняшке с бутылкой
в руке. Говорят, что это сделали подвыпившие моряки
Памятник Александру II, автором которого был Микешин, был
установлен в 1890 году на Соборной площади Ростова-на-Дону. Данный
монумент был демонтирован в 1924 году.
Общая высота памятника составляла 4,5 сажень. Высота бронзовой
скульптуры составляла 7 аршин. Фигура императора стояла в полный рост.
Его порфира ниспадала на пьедестал. В правой руке Александр II держал
скипетр, взор его был обращён к небу. На лицевой части пьедестала
находился государственный герб, а над ним — инициалы Александра II,
переплетённые тернием и лавром. Ниже находилась металлическая доска с
надписью в старославянском стиле: «Императору Александру II благодарные
граждане гор. Ростова на Дону». Надпись на левой стороне пьедестала
гласила: «Родился 17 апреля 1818 года», на правой: «В Бозе почил 1-го марта
1881 года». На тыльной стороне пьедестала находился герб Ростова. В углах
квадратной площадки вокруг памятника были установлены канделябры, на
каждом из которых было по три фонаря. Занимаемая памятником площадка
была окружена чугунной решёткой
Идея поставить в Ростове памятник императору Александру II
появилась вскоре после его убийства. Решение об установке памятника было
официально принято 15 марта 1881 года на экстренном заседании Городской
Думы. Для утверждения проекта памятника потребовалось несколько лет. В
качестве места для установки монумента рассматривались два варианта:
Соборная площадь у храма Рождества Богородицы и Большая Садовая улица
у входа в городской парк. Поскольку император был изображён смотрящим
вверх в молящейся позе, выбор был сделан в пользу Соборной площади.
Кроме того, именно на Соборной площади в дни рождения и тезоименитства
императора проводились военные парады1.
После прихода советской власти памятник был закрыт покрашенным
в красный цвет фанерным ящиком с пятиконечной звездой на вершине. Во
время субботника 27 марта 1924 года памятник был опрокинут с пьедестала
при помощи трактора. Впоследствии скульптура была переплавлена на
заводе «Красный Аксай». 
После перестройки многие ростовчане высказывались за
восстановление памятника Александру II на прежнем месте. Однако по

1
 Кукушин B. C. Разрушенные шедевры // История архитектуры Нижнего Дона и Приазовья. - Ростов-на-
Дону;1995. — 275 с
инициативе администрации Ростова-на-Дону в 1999 году на этом месте был
установлен памятник Святителю Димитрию Ростовскому2
Памятник Богдану Хмельницкому в Киеве — памятник гетману
Украины Богдану Хмельницкому. Торжественно открыт 23 июля (11 июля по
старому стилю) 1888 года на Софийской площади в Киеве в рамках
празднования 900-летия Крещения Руси. Является одним из символов Киева,
произведением искусства XIX века.
Идея создания памятника возникла в обществе по инициативе
историка, профессора Киевского университета Николая Костомарова в 1840-
х годах. После получения разрешения от императорского правительства в
1860 году был создан комитет во главе с Михаилом Юзефовичем —
профессором университета, главой Киевской археографической комиссии.
Первый проект памятника, созданного известным скульптором Михаилом
Микешиным, был весьма резким — конь Богдана Хмельницкого сталкивал
польского шляхтича, еврея-арендатора и иезуита со скалы, перед которой
малоросс, червоноросс, белорус и великоросс слушали песню слепого
кобзаря. Барельефы пьедестала изображали битву под Збаражем,
Переяславскую Раду и сцену въезда казацкого войска во главе с
Хмельницким в Киев.
В итоге, после долгих дискуссий, проект М. О. Микешина был
упрощен: оставили только центральную фигуру гетмана на коне без
неполиткорректных фигур польского шляхтича, еврея и католического
миссионера-иезуита.
Конная скульптура Богдана Хмельницкого была отлита в 1879 году в
Петербурге, в следующем году ее привезли в Киев, но несколько лет не
устанавливали из-за нехватки денег на постамент для нее.
Наконец, в 1888 году, потому что тянуть было уже некуда, памятник
наконец-то установили. На постаменте памятника были размещены надписи:
"Волим под царя восточного, православного" "Богдану Хмельницкому
единая и неделимая Россия".

2
Малаховский Е. И. Храмы и культовые сооружения Ростова-на-Дону. - Ростов-на-Дону; 2006. С. 57