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ELEPHANTS, by Ernest
Hemingway
ÍNDICE
BIOGRAFÍA DE ERNEST HEMINGWAY
HEMINGWAY Y SU OBRA
MODERNISMO
LA OBRA “HILLS LIKE WHITE
ELEPHANTS”
ESTÉTICA MODERNISTA DEL RELATO
ANÁLISIS DEL CONTENIDO
1
Vida de Ernest Hemingway.-
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primera casa en propiedad en Florida, donde además nació su
segundo hijo.
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extremos, los comunistas. Esta obra es un ejemplo de rotura
de la sintaxis inglesa haciéndola española.
En 1952 se publicó The old man and the sea, una de sus
obras cumbres, donde se recoge su estilo primitivo, toda la
fuerza del principio, describiendo la vida de un hombre
cubano que el mismo autor conoció, en sus últimos años de
vida, pescando el pez de su vida, el más grande; al final sólo
consigue el esqueleto del pez, mostrando la proeza y la
frustración y ganando el premio Pulitzer por esta obra en
1953, preámbulo del Nobel que le fue concedido el año
siguiente.
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Hemingway fue un artesano de la prosa, un auténtico
trabajador del lenguaje, que sólo podía escribir por las
mañanas porque por la tarde “ya estaba demasiado
borracho”.
El Modernismo
El modernismo surge durante y sobre todo después de la
primera Guerra Mundial. A partir de 1928 se empieza a
consolidar esta nueva manera de ver el arte. El caos anterior
afecta a la sociedad y la experiencia de la guerra hizo que
naciera una generación diferente a las anteriores, al igual que
pasó tras la Guerra Civil Norteamericana. EEUU estaba
viviendo uno de los momentos de mayor cambio y
prosperidad de la historia. Los norteamericanos entraron
como salvadores correspondiendo a unas provocaciones por
parte de Europa. Con esta Guerra, la economía se refuerza y
conoce uno de los mayores auges económicos promovidos por
la guerra. EEUU se consagró como una potencia mundial y una
sociedad de consumo por excelencia.
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Características propias del modernismo:
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• Técnica narrativa: rompen con el orden secuencial,
las unidades convencionales de los argumentos. Ya no
creen en un argumento lineal sino que buscan
alteraciones que den lugar a argumentos fragmentarios
y no cronológicos. Eso va a hacer que el lector pueda
confundirse. Esta literatura se caracteriza no sólo por
ese caos, ni por lo que dice sino también por lo que se
omite. No es algo superfluo sino hecho a conciencia y
esa omisión le da al texto valor por lo que el lector
tiene que interactuar con el texto y deducir lo que falta.
El autor no puede improvisar.
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Otro tema corriente es de la acción: el protagonista
suele ser un antihéroe pasivo. Emplean personajes que
resultan anti literarios, en los que la culpa y la cobardía
se ven reflejadas. El héroe de la novela modernista se
deja llevar por el ritmo de los momentos en los que
vive, suele vivir en soledad y ser un infeliz.
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ritos de iniciación a estados de conciencia del
personaje, que pasa de la ignorancia al conocimiento.
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Se refugiaron en la psicología para poder conocer a
ese YO, y se dejaron influir por las teorías de Freud,
Nietzsche, Marx, James… Además, escribieron muchas
autobiografías y emplearon sus experiencias personales
a la hora de escribir.
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- Imaginismo / Imagismo: movimiento impulsado por
Pound que se fundamenta en tres principios:
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En literatura se estudia mucho el periodo de
entreguerras 1918-1939: periodo de máximo esplendor para
el modernismo. Muchos autores de la época se verán
reconocidos en la segunda mitad del siglo XX. De los
modernistas, Hemingway fue el más vanguardista. Fue un
personaje muy peculiar, que lo tuvo todo y terminó
suicidándose. Se trata de uno de los autores que más influyó
en la literatura con obras como Fiesta (The Sun also Rises) o
Adiós a las armas (A Farewell to Arms). Hemingway contrasta
con Faulkner, escritor barroco, nostálgico, de tono retorcido y
con un trastorno psicológico fuerte. Faulkner, que era sureño,
escribió novelas de éxito como The Sound and the Fury, pero
no llegó a penetrar tanto como Hemingway. Faulkner sólo
escribía sobre América, mientras Hemingway jamás situó una
obra suya en su propio país.
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Texto íntegro de HILLS LIKE WHITE
ELEPHANTS
The hills across the valley of the Ebro were long and
white. On this side there was no shade and no trees and the
station was between two lines of rails in the sun. Close
against the side of the station there was the warm shadow of
the building and a curtain, made of strings of bamboo beads,
hung across the open door into the bar, to keep out flies. The
American and the girl with him sat at a table in the shade,
outside the building. It was very hot and the express from
Barcelona would come in forty minutes. It stopped at this
junction for two minutes and went to Madrid.
'What should we drink?' the girl asked. She had taken
off her hat and put it on the table.
'I might have,' the man said. 'Just because you say I
wouldn't have doesn't prove anything.'
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The girl looked at the bead curtain. 'They've painted
something on it,' she said. 'What does it say?'
'With water?'
'I don't know,' the girl said. 'Is it good with water?'
'It tastes like liquorice,' the girl said and put the glass
down.
'You started it,' the girl said. 'I was being amused. I was
having a fine time.'
'I wanted to try this new drink. That's all we do, isn't it -
look at things and try new drinks?'
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'I guess so.'
'They're lovely hills,' she said. 'They don't really look like
white elephants. I just meant the colouring of their skin
through the trees.'
'All right.'
The warm wind blew the bead curtain against the table.
The girl looked at the ground the table legs rested on.
'I know you wouldn't mind it, Jig. It's really not anything.
It's just to let the air in.'
'I'll go with you and I'll stay with you all the time. They
just let the air in and then it's all perfectly natural.'
'That's the only thing that bothers us. It's the only thing
that's made us unhappy.'
The girl looked at the bead curtain, put her hand out and
took hold of two of the strings of beads.
'Well,' the man said, 'if you don't want to you don't have
to. I wouldn't have you do it if you didn't want to. But I know
it's perfectly simple.'
'I think it's the best thing to do. But I don't want you to
do it if you don't really want to.'
'I'll love it. I love it now but I just can't think about it.
You know how I get when I worry.'
'Oh, yes. But I don't care about me. And I'll do it and
then everything will be fine.'
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mountains. The shadow of a cloud moved across the field of
grain and she saw the river through the trees.
'No, we can't.'
'No, we can't.'
'It's ours.'
'No, it isn't. And once they take it away, you never get it
back.'
'I don't feel any way,' the girl said. 'I just know things.'
'Nor that isn't good for me,' she said. 'I know. Could we
have another beer?'
They sat down at the table and the girl looked across at
the hills on the dry side of the valley and the man looked at
her and at the table.
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'You've got to realize,' he said, ' that I don't want you to
do it if you don't want to. I'm perfectly willing to go through
with it if it means anything to you.'
'It's all right for you to say that, but I do know it.'
'But I don't want you to,' he said, 'I don't care anything
about it.'
'I'd better take the bags over to the other side of the
station,' the man said. She smiled at him.
'All right. Then come back and we'll finish the beer.'
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tracks but could not see the train. Coming back, he walked
through the bar-room, where people waiting for the train
were drinking. He drank an Anis at the bar and looked at the
people. They were all waiting reasonably for the train. He
went out through the bead curtain. She was sitting at the
table and smiled at him.
'I feel fine,' she said. 'There's nothing wrong with me. I feel
fine.'
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Con las descripciones el lector es trasladado a ese
paisaje, parece que se pueden llegar a ver las montañas, que
se siente el calor. Con el diálogo implican al lector, provocan
la opinión silenciosa, el considerar al personaje deduciendo
por qué no te dice si es malo o bueno cada personaje.
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Con estas líneas parece que todo estuviese bien, pero
después de leer el texto, y de deducir, se puede interpretar
que no es así. Él, con su pregunta, lo que intenta es dar por
finalizado todo y quedarse tranquilo pensando que ya la ha
convencido de hacer las cosas como él quiere, es decir,
abortar. Por otro lado, ella con su contestación lo que está
haciendo es resignarse, aceptando ese aborto como única
solución para su felicidad juntos, aunque en mi opinión, no
creo que el futuro de ambos sea juntos. El Americano insiste
en la idea del aborto, porque él quiere mantener su modo de
vida actual.
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Dentro de la estación de tren, y situados en el bar,
donde están bebiendo mientras esperan la llegada del tren
que va a Madrid, vemos un tono conversacional agitado, que
empeora cuando él intenta convencerla a ella, una y otra vez,
de que se someta a esa operación, el aborto. Esta palabra no
aparece en el texto aunque sin embargo, con frases como It’s
just lo let the air in, o But I don’t want anybody but you, se
puede deducir perfectamente la idea de ese embarazo, y, por
tanto, el carácter de la operación en sí.
- las vía del tren forman una línea divisoria entre las
tierras áridas que se extienden hacia las montañas y las
tierras fértiles, verdes, las tierras de labranza. Esto
simboliza las elecciones enfrentadas de los personajes y
sus diferentes interpretaciones del embarazo. Jig se
centra mucho en el paisaje, durante la conversación,
casi sin mirar al Americano. La pareja está en medio de
tomar una decisión drástica donde sólo hay dos
posibilidades, igual que sólo hay dos direcciones en la
estación, dos vías.
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