Вы находитесь на странице: 1из 2

Ярмош Дарья Алексанровна (ГрГУ им.

Янки
Купалы;Гродно;Беларусь)
" Социо-культурные истоки белорусской эстрадной музыки"
Вокальное эстрадное творчество на белорусской земле имеет глубокие
корни.Три основных исторических пласта народно-песенного творчества,
повлиявших на становление и развитие национальной белорусской музыки,
и, в частности, вокальной эстрадной: -календарно-обрядовые и семейно-
бытовые песни,-песни, созданные в период формирования белорусской
народности, в рамках которого происходило обновление и расширение
музыкального языка вокальных произведений; -песни, связанные с
городской музыкальной культурой. С народно-песенным творчеством и
бытовым фольклором неразрывно связано искусство белорусских
скоморохов-волочобников. В игровых представлениях скоморохов
соединялись песня (“припевки”), танец, игра на музыкальном инструменте
(гусли, бубны, сопели, дудки, гудки, с середины ХIХ скрипка), а также
элементы циркового и театрального искусства. Несмотря на притеснения и
гонения со стороны властей и церкви, эти бродячие или оседлые музыканты
были любимы народом и на протяжении столетий являлись отражением его
передовых идей и надежд. Предпосылки возникновения вокальной эстрадной
музыки в Беларуси можно выявить и в народном театре – школьном,
крепостном. Значительный интерес школьного театра при духовных
образовательных учреждениях заключался в наличии в его постановках
интермедий, в которых со школьных сценических подмостков звучали
белорусская народная песня и инструментальная музыка. Становлению и
развитию вокальной эстрадной музыки содействовал крепостной театр в
поместьях крупных магнатов, откуда вышло большое количество
талантливых певцов, музыкантов, выступавших впоследствии на сценах
Москвы, Петербурга и Варшавы, а также белорусских любительских театров.
Наряду с постановкой драматических спектаклей, балетов и опер, на сцене
крепостных театров (некоторые были публичными) ставились
приобретающие всё большую популярность оперетты и водевили[1,c.15].
В XIX в. центр сосредоточения культурной жизни из поместий
крупных магнатов постепенно переносится в города Минск и Витебск. В
условиях процесса денационализации, начавшегося с XVII в., формирование
национальной музыкальной профессиональной культуры сдерживалось, и
ведущая роль в музыкальной жизни Беларуси принадлежала гастрольной
сценической деятельности приезжих певцов и музыкантов (Ф.И. Шаляпина,
Н.М. Муранской), опыт концертной деятельности которых перенимался
белорусскими представителями музыкального искусства (вместе с
известными русскими певцами в концертах принимали и минские вокалисты
О. Обрамович, В. Пратапопов, И. Сокаловский и др.).
Список литературы
1.Звезда.-1919.-19 февраля (№377).