Hart K. Nachat Risovat Prosto

Кристофер
ер Хар
Х
Харт
арт
Базовыйй курс
ку
курс
Москва
2018
ÓÄÊ 741(075.4)
ÁÁÊ 85.14ÿ7
Õ22
Christopher Hart
BASIC DRAWING MADE AMAZINGLY EASY
Copyright © 2012 by Star Fire, LLC
All rights reserved.
This translation published by arrangement with Watson-Guptill Publications, an imprint of the Crown Publishing
Group, a division of Penguin Random House LLC and with Synopsis Literary Agency
Õàðò, Êðèñòîôåð.
Õ22 Íà÷àòü ðèñîâàòü ïðîñòî! / Êðèñòîôåð Õàðò ; [ïåð. ñ àíãë. Ð. Þ. Äàð÷èê]. —
Ìîñêâà : Ýêñìî, 2018. — 160 ñ. : èë. — (Ó÷èìñÿ ðèñîâàòü ñ Êðèñòîôåðîì Õàðòîì).
Ýòà êíèãà — ïðåêðàñíîå ïîäñïîðüå äëÿ íà÷èíàþùèõ õóäîæíèêîâ. Âûïîëíÿÿ çà-
äàíèÿ, âû ïîñòåïåííî íàó÷èòåñü «âèäåòü, êàê õóäîæíèê», ïîäìå÷àÿ ôîðìó, ëèíèþ
è ñâåòîòåíü. Ëåãêî è äîñòóïíî àâòîð îáúÿñíÿåò îñíîâû ðèñîâàíèÿ, ïåðåõîäÿ îò îñ-
íîâíûõ ïðîñòåéøèõ ôîðì (êðóã, îâàë, êâàäðàò, öèëèíäð è ïðÿìîóãîëüíèê) ê áîëåå
ñëîæíûì îáúåêòàì è êîìïîçèöèÿì.
ÓÄÊ 741(075.4)
ÁÁÊ 85.14ÿ7
© Äàð÷èê Ð. Þ., ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê, 2018

ISBN 978-5-04-098665-1 © Îôîðìëåíèå. ÎÎÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî», 2018
Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической
форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой
информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги
или ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Издание для досуга

УЧИМСЯ РИСОВАТЬ С КРИСТОФЕРОМ ХАРТОМ
Харт Кристофер
НАЧАТЬ РИСОВАТЬ ПРОСТО!
Главный редактор Р. Фасхутдинов. Ответственный редактор М. Расторгуева
Младший редактор А. Семенова. Художественный редактор Е. Гузнякова
Компьютерная верстка Ю. Лазарева. Корректор И. Гончарова
ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
Cндіруші: «ЭКСМО» АGБ Баспасы, 123308, МJскеу, Ресей, Зорге кKшесі, 1 Lй.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-д#кен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
GазаRстан РеспубликасындаSы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
GазаRстан Республикасында дистрибьютор жJне Kнім бойынша арыз-талаптарды
RабылдаушыныW Kкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,
Алматы R., Домбровский кKш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
CнімніW жарамдылыR мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы аRпарат сайтта: www.eksmo.ru/certiﬁcation
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
www.eksmo.ru/certiﬁcation
Cндірген мемлекет: Ресей. Сертификация RарастырылмаSан
Подписано в печать 11.09.2018. Формат 60x841/8.

Печать офсетная. Усл. печ. л. 18,67.
Тираж экз. Заказ
EKSMO.RU
новинки издательства
Посвящается всем, кто любит рисовать,
а также Майклу Горовицу, моему собрату
по мультипликации и бывшему сокурснику.
Содержание
Вступление 8
МАТЕРИАЛЫ, ИНСТРУМЕНТЫ И ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 10

Материалы и инструменты 12
Тоновый круг 16
Текстуры 17
Простые формы 18
Естественные формы 22
Симметрия 25
S-образный изгиб 26
Практикум: Симметрия и S-образный изгиб 27
Перспектива 28
Практикум: Одноточечная перспектива 30
Практикум: Двухточечная перспектива 34
Практикум: Рисуем ниже линии горизонта 37
НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ 38
Мебель 40
Транспорт 52
Здания 62
Натюрморт 74
Практикум: Натюрморт с видом из окна 92
РИСУЕМ ЧЕЛОВЕКА 94
Голова 96
Черты лица 98
Пропорции лица 113
Тоновый рисунок головы 114
Типы портрета 118
Основы анатомии 134
Рисуем фигуру человека 140
Практикум: Рисуем фигуру в движении 156
Алфавитный указатель 160

Вступление
Рисование – это здорово. Оно дает нам радость творчества и самовыра-

жения. Но в самом начале пути новичку приходится трудно – без теоре-
тической базы не обойтись, а значит, нужно разобраться с целой кучей
правил и принципов. Так почему бы не объяснить их понятным языком
(и с картинками)?
Эта книга – полный самоучитель для начинающих художников. В ней
есть все необходимое, чтобы отбросить страх и тут же взяться за дело.
Выполняя задания, вы постепенно научитесь «видеть, как художник», под-
мечая форму, линию и светотень. Каждая новая глава строится на прой-
денном материале, так что идти вперед будет легко и увлекательно. Вы
на практике научитесь строить любые объекты на основе простых фигур,
передавать глубину, класть штриховку и управляться с композицией, объ-
емом и перспективой. На смену вечным сомнениям придет уверенность
в себе. Изучив книгу, вы сможете нарисовать фигуру человека в движе-
нии – а это серьезное испытание для новичка.
Наверняка вам сейчас вспомнилась какая-нибудь ужасно трудная для
рисования вещь. Такая трудная, что и пробовать незачем. Надеюсь, эта
книга подтолкнет вас к одному поразительному открытию: чем больше
вы умеете, тем больше возникает идей. Почему так? Поднаторев в худо-
жественных приемах, вы сможете рисовать все, что угодно. Все, что
подскажет воображение. У вас в руках вдруг оказываются инструменты
творца. Раньше у вас в запасе было лишь несколько разрозненных,
где-то подсмотренных приемов, и весь ваш творческий порыв был заперт
в их пределах. Давайте же выпустим его на свободу!
9
Материалы,
инструменты
и основные
понятия
Перед тем как отправляться в путь, давайте убедимся,
что у вас есть все необходимое. Для художника это
крайне важно: мало приятного, если внезапная
вспышка вдохновения пропадет зря из-за такой
мелочи, как неподходящий карандаш.
Покончив с покупками, перейдем к скрытым геоме-
трическим формам. Все предметы вокруг нас состоят
из простых фигур – это и есть первый секрет рисова-
ния. Вот увидите, он тут же упростит вам жизнь!
11
МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
В отличие от живописи или, к примеру, скульптуры, рисование не создает
беспорядка и не требует больших трат. Все необходимое можно купить в первом
попавшемся магазине для художников или заказать через интернет. Причем
списки покупок для новичков и профессионалов мало чем отличаются.
Тип грифеля всегда ука-
Художественные карандаши зан вот здесь. Ластиков

на профессиональных
Главное в карандаше – грифель. Чем он тверже, тем светлее получается линия, карандашах не бывает.
и наоборот. У самых мягких карандашей линия очень плавная, но они жутко
размазываются и никогда не стираются до конца. Самые твердые, наоборот,
рисуют тонко и точно, но так сильно царапают бумагу, что на ней остаются
бороздки, которые будет видно, даже если рисунок стереть.
Буквы на карандаше показывают, какой у него грифель и насколько яркой
будет линия. Лучше всего для рисования подходят карандаши B и HВ. Для
быстрых набросков чаще берут HB, в наборе карандашей он как раз посе-
редине. Соседние с ним карандаши F тоже неплохие, но на темных участках
придется нажимать посильнее. Лучше держитесь середины. Попробуйте взять
несколько карандашей B, HB и F и понять, каким вам удобнее работать.
2H: Светлый тон. Удобно делать предвари- H: Чуть темнее, чем 2H. Используется так же.
тельные наброски, но потом их придется до-
рабатывать карандашом потемнее. Подходит
для легкой штриховки.
F: Хорошая, яркая линия, но подходит HB: Этот тон используется чаще всего. Линия B: Темный тон. Рисовать им очень приятно.
и для легких теней. Добиться темного насыщенная и темная, но стирается хорошо, Хорошо подходит для длинных, струящих-
оттенка непросто, но возможно. Если на- хоть и оставляет после себя легкий след. ся линий. Плохо стирается, после него на
жать посильнее, можно получить черный бумаге остаются заметные следы. При
цвет. штриховке можно добиться сплошного
черного цвета. Главная проблема – сильно
размазывается.
12 Начать рисовать просто!

Электрическая точилка
Почему именно электрическая? Это инструмент художника номер два
(после карандаша), и пользоваться им вы будете так часто, что обычная,
ручная точилка, очень скоро станет в тягость. Кроме того, не советую брать
легкие модели на батарейках. Это должен быть тяжелый, солидный аппа-
рат, который не будет скакать по столу всякий раз, как вы вставите в него
карандаш.
Ластики
Лучше всего купить много маленьких ластиков: таких, которые надеваются на
кончик карандаша. Ими вы будете слегка подправлять свои наброски. Чтобы
стирать крупные участки, понадобится еще один ластик, побольше.
Материалы, инструменты и основные понятия 13

Бумага
Что касается бумаги, лучше всего зайти в магазин на углу
и купить пачку простой бумаги для принтера. Она прода-
ется повсюду за смешные деньги – обычно в упаковках
по 500 листов, выходит меньше 50 копеек за лист.
Я рисую только на такой.
С такой тонкой бумагой удобно работать на просвет:
при детальной проработке набросков это приходится
очень кстати.
В магазинах для художников можно найти бумагу
самого разного размера и плотности. Учтите, что на тол-
стой бумаге рисовать на просвет не получится. К тому же
она обычно стоит дороже, при том, что листов в альбоме
меньше. Избегайте фактурной и шероховатой бумаги, она
лучше подходит для рисунков углем и пастелью.
Альбомы
Если вам не нравится рисовать на разрозненных листах,
советую купить альбом на спирали. Он открывается без
сгиба, так что получается ровная поверхность, на которой
удобно работать.

Чертежный треугольник
Если вы обзаведетесь этим недорогим инструментом, прямые
линии больше не будут для вас проблемой. Я предпочитаю
именно треугольники: они компактнее, чем обычные
линейки, и их можно быстро повернуть под нужным
углом. Если ваше рабочее место не слишком про-
сторное, то длина – решающий фактор.
Световой короб
Без короба вполне можно
обойтись, так что не торопитесь
с покупкой, но все же добавьте его
в список желаний на будущее. Это
единственный недешевый инстру-
мент в нашем списке. Впрочем,
и невероятно дорогим его не назо-
вешь: разные модели стоят от 50 до
100 долларов. Конструкция проста:
это ящик с прозрачной пластиковой
крышкой и лампами внутри.
Вот как это работает. На крышку
короба кладется черновой набро-
сок, а поверх него – чистый лист
бумаги. Благодаря ярким лампам
нижний рисунок ясно виден, и его
легко перевести на новый лист,
избавившись от лишних линий.
Получается четкая, аккуратная
и законченная работа.
Если вы решитесь
на покупку светового
короба, обязательно
учитывайте размеры, чтобы не
пришлось ютиться на крошечном
пятачке. Вам должно быть удобно
рисовать.

ТОНОВЫЙ КРУГ
Не стоит хвататься за новый карандаш всякий раз, когда вам нужен чуть более
светлый или темный тон, ведь можно добиться множества оттенков, просто уси-
ливая и ослабляя нажим. Весь тоновый круг, показанный ниже, нарисован одним
карандашом НВ.
Штриховка помогает сделать рисунок мягче, объемнее и интереснее.
Темно-серый иногда используется вместо

Нейтральный черного, прекрасно подходит для густых
серый тон теней
Светло-серый ис- Чистый черный хорошо

пользуется в рисо- выглядит, но требует
вании всевозмож- ответственного подхо-
ных объектов – от да. Даже не пытайтесь
кожи человека до его стереть
небесной синевы.
Это универсальный
и тонкий оттенок.
Не годится, если
нужно сделать
акцент
Немного теней по краям смягчают Белые объекты будто выступают

и округляют изображение вперед из плоскости рисунка.
Темные, напротив, кажутся сдви-
нутыми в глубину
Здесь показан постепенный пере-

ход тона от белого к черному.

ТЕКСТУРЫ
Используйте текстуры, чтобы
сделать акцент на отдельных участ-
ках. Однообразие – это скучно,
пусть рисунок выглядит живым
и интересным.
Обратите внимание, как текстуры

оживляют этот солнечный рисунок.
БАНАН ПОДТАЯВШИЙ КРАЙ МОРОЖЕНОГО СИРОП
Бороздки показаны короткими светлыми Волнистая кромка нарисована парой Темный тон с яркими бликами
штрихами, это добавляет рельефа и реали- свободных, танцующих линий. передает густоту и текучесть.
стичности.
ШОКОЛАДНОЕ МОРОЖЕНОЕ ВИШНЯ ВЗБИТЫЕ СЛИВКИ
Переход от светлых оттенков к те- Заштрихуйте ее целиком, а затем Тонкая, еле видимая, воздушная линия.
ням хорошо передает объем. ластиком сотрите один небольшой уча- Еще в такой технике можно рисовать
сток – маленький блик. Поверхность облака.
стала гладкой и глянцевой.

ПРОСТЫЕ ФОРМЫ
Пока вы учитесь рисовать, любой предмет, за который хочется взяться,
кажется чересчур сложным. Но, на самом деле, все вокруг состоит из
геометрических фигур: квадратов, овалов и тому подобного. Эти фигуры еще
называют скрытыми, потому что в готовом рисунке их не видно. Научившись
находить базовые формы, спрятанные во всевозможных объектах, вы
поймете, что рисование – не такое уж трудное дело. Секрет в том, чтобы
строить рисунок постепенно, шаг за шагом, на надежном геометрическом
фундаменте. Вы, наверное, думаете: «Так, стоп, мы же хотели все упростить, Овал
а не усложнить!» Просто поверьте: такие фигуры очень легко рисовать, так
что будем использовать их, где только возможно.
Круг
Чаша
Груша
Прямоугольник
Квадрат
Куб/Коробка
Цилиндр
Треугольник Конус

Простые формы вокруг нас
Вот несколько простых, хорошо знакомых вам предметов. Каждый из них
можно представить в виде одной или нескольких фигур. Намного проще
будет начать с общих контуров, не вдаваясь в детали.
Эти формы не зря называются скрытыми, найти их бывает непросто.
Иногда глазу совсем не за что зацепиться, приходится изобретать новые
фигуры самим. Присмотритесь, не прячется ли от вас сплющенный овал,
скругленный квадрат или восьмерка.
ЖЕНСКАЯ ШЛЯПА
Здесь в основе – два овала, большой и маленький. С них и начнем, это
поможет не нарушить симметрию.
КРУЖКА
Перед нами две пары овалов, соединенных вертикалями. Следите
за расстоянием между ними, тогда кружка получится ровной.

ХЛЕБ
Скрытая форма этой буханки – параллелепипед.
МУСОРНЫЙ БАК
Может показаться, что передать трехмерность этого предмета – задача
непростая. Секрет в том, чтобы нарисовать его прямоугольную часть под
углом. Теперь проще, сверху от нее отходит треугольник, к нему примыкает
квадрат. Еще один квадрат, внутри большого, и дело сделано.

ФЕН
Кажется, это очень сложный
предмет, но и он состоит из простых
фигур. В центре круг, от него отхо-
дит цилиндр и грушевидная ручка.
ОГНЕТУШИТЕЛЬ
Начнем с цилиндра, затем
к каждому его концу приставим по
чаше. Всегда разделяйте сложные
объекты на части и представляйте
в виде простых фигур, так вам будет
проще начать рисунок.

ЕСТЕСТВЕННЫЕ ФОРМЫ
Ну вот, вы нарисовали несколько предметов на основе простых фигур. Самое
время перейти к объектам сложной формы, требующим индивидуального подхода
и изобретательности. Как правило, удобно начинать с упрощенных очертаний
самого предмета, а потом дополнять их деталями.
В отличие от простых и угловатых геометрических фигур естественные формы
закруглены и изогнуты. Работая с ними, смело исправляйте и переделывайте свой
рисунок. Внутреннего критика оставьте за дверью – сейчас время учиться, а не
оценивать результат.
ЖЕНСКАЯ ТУФЛЯ
В узнаваемых очертаниях женской туфельки есть и прямые линии, и плавные
изгибы. Для начала возьмем самый простой ракурс – вид сбоку. Здесь нам не
нужна будет иллюзия объема, сосредоточимся на энергичном и изящном контуре.
Изгиб
Прямая
Большой выступ над

каблуком
Кончик туфли выступает
за линию пальцев
Прямая
Изгиб
Прямая
На темном участке пятки оставлена

полоса светлого тона. Благодаря это-
му на поверхности появляется блик

СУМКА-КЛАТЧ
Вот сумка в форме скругленного прямоугольника. Она должна быть доста-
точно тонкой, чтобы удобно лежать в женской руке. Декоративные швы
оставьте напоследок: как правило, текстуру ткани, узоры и фурнитуру прори-
совывают в самом конце, когда уже найдена правильная основная форма.
Боковые края идут по диагонали.

Очень важно, чтобы они были
параллельны
Обратите внимание, где проходит

линия клапана. Скруглите углы
Обозначьте край клапана двойной

линией, так вы показываете его
толщину
В тех местах, где швы отделки встречаются

с линией контура, сделайте углубления
Завершив основную форму, пе-

реходите к деталям – например,
добавьте декоративную пряжку
Если затенить поверхность стола, на котором лежит и диагональные швы
сумка, рисунок станет объемнее

МОДНАЯ СУМОЧКА
У некоторых предметов такая ясная и неповторимая форма, что они превращаются
в символы. Глядя на символ, мы сразу же понимаем, что он значит. Ваша задача –
как можно раньше показать общую форму и только потом переходить к деталям.
Посмотрите, мы мгновенно узнаем женскую сумочку даже в простом контуре без
деталей.
Верхний клапан немного

выступает вперед. Закруг-
лите его, чтобы не было
острых углов Сделайте сумку объемной, обозначив края
двойными линиями. Не забудьте про клапан!
гонали
рисова н по диа
край с умки на
Нижний
Обе ручки нарисуйте, не отрывая

карандаша от бумаги, как будто Спереди нарисуйте два ремешка. Будьте внима-
дальняя просвечивает сквозь тельны – они должны идти параллельно боковым
ближнюю. Это профессиональная краям (вертикалям)
хитрость, так вы точно не промахне-
тесь с их положением в простран-
стве
Перед тем как рисовать пряжки, про-

ведите – ровно! – вспомогательные
линии. Они должны идти параллельно
нижнему краю сумки
Основная форма сумки готова,

пора приступать к отделке.
Придумайте какой-нибудь узор:
полосы, пятна леопарда – все,
что придет в голову!

СИММЕТРИЯ
Есть один простой способ рисования симметричных ваз, кувшинов и прочих
округлых сосудов. Постройте несколько овалов, параллельных нижнему
краю листа. Они должны соприкасаться с контуром вазы с обеих сторон.
Этот простой прием помогает нарисовать ровный сосуд, заодно усилив
эффект объема и округлости. Потренируемся на простой вазе.
Отверстие
Первый овал в узкой

части вазы
Второй
овал в
самом
широком
месте
Третий овал в
Овалы должны быть строго
основании
горизонтальными, чтобы все
изгибы контура оказались на
одной высоте.
Дно
Потеки глазури должны

повторять выпуклую форму
вазы, так что они пойдут не
вниз, а по дуге, как показано
стрелками. Эта деталь сдела-
ет рисунок объемным.

S-ОБРАЗНЫЙ ИЗГИБ
Если провести линию, закругляя ее сначала в одну, а потом в другую сторону,
получится очень плавный и изящный S-образный изгиб. Его можно использовать
в самых разных предметах, от фруктов в натюрморте до фигуры человека.
Форма этого кувшина передана двумя

S-образными линиями. Зеркально повто-
ряя друг друга, они создают симметрич-
ный контур.
В месте, где ручка соединяется с кувши-

ном, сделайте плавный переход. Линия
не должна резко обрываться. Обратите
внимание, как ручка утолщается к низу.

ПРАКТИКУМ: симметрия и S-образный изгиб
Вооружившись приемами, с которыми вы только что познакомились, нари-
суйте несколько разных сосудов. Скопируйте вот эти или придумайте свои
собственные.

ПЕРСПЕКТИВА
Чтобы рисовать прямоугольные объекты – столы, стулья, дома и даже всякую
мелочь вроде книг, шкатулок и фоторамок, – нужно разобраться в основах пер-
спективы. Без нее все эти предметы будут выглядеть примитивно и неубедительно.
Дело в том, что перспектива, так или иначе, искажает все, что мы видим. Да, даже
фигуру человека, так что без этого приема нам никак не обойтись. Когда вы освои-
тесь с ее законами, будет получаться намного лучше – вот увидите!
Круглые предметы в перспективе

И снова нам на помощь приходят овалы, на них строится симметрия всей лампы:
и абажура, и основания. Но теперь мы будем рисовать их по-новому.
И основание, и абажур нашей лампы – это усеченные конусы.
Обратите внимание, как сужаются овалы,

если смотреть на них сбоку. Так перспектива
искажает все овалы и круги: чем сильнее
они отвернуты от нас, тем уже нам кажутся.
Основание лампы по форме

похоже на конус, у которого
срезали верхушку. Обратите
внимание, как два овала по-
могают сохранить симметрию.
Овал по нижнему краю абажура так сплюс- Мягко скруглите углы Абажур намного шире основа-
нут, что в нем трудно узнать круг. Дело в том, нижнего края лампы. ния, но это тоже конус.
что мы смотрим на него не сверху, а сбоку.

Одноточечная перспектива
Термин «одноточечная перспектива» понятен интуитивно, его ни с чем не
спутаешь. Это самый простой способ передать глубину пространства, он
подходит, если в предмете или пейзаже не видно направленных на нас
углов. Приступим!
Точка схода
На рисунке с одноточечной перспективой, как вы могли догадаться, все
объекты, удаляясь от нас, стремятся в одну точку – точку схода. Она может
находиться на разной высоте, но всегда строго по центру линии горизонта.
Иными словами, можно сместить точку схода вверх или вниз (вместе
с горизонтом), но вправо или влево – ни в коем случае.
Линия горизонта

ПРАКТИКУМ: одноточечная перспектива
Вероятно, рано или поздно, вы почувствуете искушение. И правда, зачем возиться
с линейными построениями, если можно просто рисовать «на глаз»? Увы, скорее
всего, с объемом и глубиной вам придется распрощаться. А вот если правильно
поработать с перспективой, то даже простой набросок станет интереснее и
реалистичнее.
Здесь просто прямоугольник
Линии схода
Подлокотники
Следите, чтобы все наклонные линии сходились

в одной точке
Подлокотники тоже направле-

ны в точку схода
Чтобы подушки казались

мягкими, закруглите края

Нарисуйте округлую спинку
Здесь схематично показаны направления
Теперь сотрите точку схода

и вспомогательные линии –
набросок готов!
Подушки мы сделали мягкими, но каркас

оставим жестким и прямым. Никаких следов
работы над построением – рисунок выглядит
легко и естественно.

Двухточечная перспектива
Двухточечную перспективу используют, если предмет повернут углом, и тогда вме-
сто одной точки схода появляются две. Этот прием – хороший индикатор, который
позволяет понять разницу между любителем-новичком и серьезным художником,
который знает, что делает. На первый взгляд, такое построение кажется непро-
стым, но не волнуйтесь: сейчас мы разложим все по полочкам, и вы справитесь без
проблем.
Одноточечная перспектива. Мы смотрим на предмет Одноточечная перспектива. А сейчас мы

сверху вниз, линии направлены строго к центру, в глубину смотрим на предмет снизу вверх, но линии все
рисунка. Здесь легко узнать одноточечную перспективу. равно сходятся в центре.
Двухточечная перспектива. Предмет повернут к нам углом,

из-за этого линии схода идут в двух направлениях. Стала видна
еще одна грань, и мы воспользуемся случаем заштриховать ее
потемнее. Это помогает передать объем. Запомните простое
правило: если вы видите угол, то здесь точно замешана двухто-
чечная перспектива.
Это тоже линии схода

ДВУХТОЧЕЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА –
КАК НЕ ПРОМАХНУТЬСЯ
Наверняка вы и сейчас сомневаетесь, так ли уж нужны все эти вспомога-
тельные линии. Что ж, давайте посмотрим, что получится,
ится, если не соблюдать
законы перспективы.
Правильные линии схода соединяются в одной Неправильные линии схода направлены в раз-
точке. Здесь куб выглядит как настоящий. ные стороны. В этой фигуре трудно узнать куб.
Правильные линии схода. Они соединяются в Неправильные линии схода. Посмотрите, какой
одной точке где-то далеко справа. странный стол – его дальняя сторона длиннее ближ-
ней. Точек схода нет. Длина ножек выбрана наугад.
Правильные линии схода. На торцах Неправильные линии схода. На торцах

цилиндра – овалы. цилиндра – круги.

ПРАКТИКУМ: двухточечная перспектива
Нас окружает множество вещей, напоминающих формой коробку. Это значит,
что стоит научиться рисовать коробку в двухточечной перспективе, и вам станут
подвластны всевозможные предметы, которые раньше казались трудными.
Это линия горизонта. В конце концов, ее нужно будет

стереть, как и другие вспомогательные линии, но пока она
поможет нам правильно построить рисунок
Крестиком отмечена левая Еще одним крестиком

точка схода отмечена правая точка схода
и
обк
ай кор
ы й кр
лев
рх ний
е т ве
еча
ия отм
лин
Эта
А вот
др
дальш угой край.
е их в Л
ести н инии долж
е обя ны пе
зател ресеч
ьно ься,
Через точку пересечения проведите

перпендикуляр вниз, до линии горизонта

Еще двумя вертикалями отметьте боковые края. Их положение будет зависеть от разме-
ра коробки. Не увлекайтесь: слишком далеко расставленные линии сделают ее неестест-
венно длинной и плоской, а тесно сдвинутые – чересчур короткой
Сотрите вспомогательные линии, в том числе

линию горизонта. Ну вот, перед вами коробка,
нарисованная по всем правилам перспективы!
Но это еще не все! Пусть это будет ящик

бельевого комода. На одной стороне прове-
дите диагонали, чтобы найти геометрическую
середину. В точке пересечения нарисуйте
овальную ручку
Добавим немного деталей, и вот перед

нами ящик с бельем – одного носка, как
всегда, не хватает.

А что, если точки схода будут слишком близко
Или лучше сказать, «точки схода переходят на сторону зла». Иногда правильные
точки схода находятся так далеко друг от друга, что не помещаются на лист, про-
падая из нашего поля зрения. Такое неопределенное положение не всем по душе,
и некоторые пытаются втиснуть в свой рисунок все вспомогательные линии цели-
ком. Но тогда ошибки не избежать: если не развести точки схода на нужное рассто-
яние, рисунок исказится.
Посмотрите, во что превратился стол,

когда мы уместили обе точки схода в не-
большое пространство листа. Рисунок
искажен, как будто отразился в выпу-
клом зеркале!

ПРАКТИКУМ: рисуем ниже линии горизонта
В прошлом примере нижний край ящика совпадал с горизонтом. Но бывает
и по-другому. Как правило, часть предмета, который мы хотим нарисовать,
оказывается ниже этой линии. Перспективные искажения при этом проявляются
сильнее. Можно назвать такой прием «дополнительные линии схода».
Верхняя п
равая гран
гра нь ь
евая
няя л
Верх
Горизонт
Левая точка схода
Правая точка схода
Из точки пересечения диагоналей проведите перпендикуляр, но на этот

раз продлите его ниже горизонта. Эта линия передает высоту коробки,
так что определитесь с размерами прямо сейчас.
ия схода
Новая лин
ия схода Новая лин
Нарисуем нижние вспомогательные линии. Они начинаются в

тех же точках схода – справа и слева – и пересекаются в ниж-
ней точке перпендикуляра.
Еще две вертикали по бокам ограничи-

вают размеры нашего объекта
Сотрите вспомогательные линии. Вот и все, рисунок

коробки с дном ниже линии горизонта готов. Обра-
тите внимание, что перспективные искажения стали
заметнее и выразительнее.

Начинаем рисовать
Мы уже познакомились с несколькими важными при-

емами, самое время использовать их на практике.
Обратимся к обычным, повседневным предметам.
Пусть это будет что-нибудь эстетичное, но при этом
хорошо знакомое. Важно, чтобы наш объект состоял
из простых форм и подходил для двухточечной перспек-
тивы. Для начала примемся за мебель: кровать, стулья,
секретер. Затем перейдем к машинам и домам – ради
многообразия деталей. В самом конце главы нарисуем
классический натюрморт, собрав в нем все изученные
приемы!
39
МЕБЕЛЬ
Почти все новички, рисуя стул, берутся за дело, как плотники-неумехи. Чуть укоро-
тим одну ножку, потом другую… ой, а теперь первая слишком длинная! Рано или
поздно получится ровно, только вот стул наш будет в высоту сантиметров двадцать.
И снова на помощь приходят линии схода.
Примечание: Левую точку схода обозначим как ЛТС, а правую – ПТС.
Мягкое кресло
Удобное кресло удобно и в рисо-
вании. Здесь почти нет строгих
прямых линий, все можно провести
от руки. Упростим построение,
обойдясь без горизонта (но он под-
разумевается). Маленькая хитрость:
убедитесь, что подлокотники рас-
ставлены достаточно широко. Под
таким углом они рискуют оказаться
слишком близко друг к другу, и кто
Где-то слева, за предела-
же тогда захочет сидеть в этом ми страницы, эта линия
тесном кресле? придет в левую точку Где-то справа, за пределами
схода (ЛТС) страницы, эта линия придет
в правую точку схода (ПТС)
Сначала нарисуйте ближнюю к вам ножку, опре-

делив длину на глаз. Возьмите ее за эталон и
проведите еще две линии схода, ниже первых и
параллельно им. Теперь у нас есть две пары ли-
ний, они будут ограничивать длину двух остальных
Мы смотрим на
видимых ножек.
кресло не прямо,
а под углом, поэто-
му круглые торцы
подлокотников ка-
жутся овальными

Закруглите перед-
нюю часть кресла
и разделите сиде-
нье на две части –
это будут каркас
и подушка
Это очень важная линия –

она отделяет боковую сторону
кресла от передней и создает
эффект объема
Немного падающих теней на полу, под

креслом, чтобы оно не висело в воз-
духе. На готовом рисунке предметы
должны выглядеть тяжелыми.
Начинаем рисовать 41
Кухонный стул
Перед нами немного необычный кухонный стул. Все четыре ножки у него видны,
и они намного длиннее, чем в прошлом примере. Вы, наверное, думаете, что стул
рисовать сложнее, чем кресло, но, на самом деле, длина ножек ни на что не вли-
яет. В первую очередь сосредоточимся на их положении, не думая о длине.
Увы, в этот раз провести линии вправо и влево от сиденья не получится – наш
стул овальный, в нем нет прямых линий, которые можно было бы продлить. Ничего
не поделаешь, придется снова рисовать на глаз, ориентируясь по ножкам.
Теперь нарисуем две линии

схода: по одной на каждую
пару ножек. Они стремятся
к ПТС, расположенной справа,
за пределами рисунка. Ножки
стоят на этих линиях. Две
Сначала прикинем, где ножки получились слишком
ножки соединяются длинными, подправим их.
с сиденьем.
VPR
Наметим длину и положение

ножек, но так, чтобы потом
можно было подправить.
ЛТС
Сп
Спинка слегка
ПТС
С
из
изогнута
Другие линии проведем в Задн

Задняя ножка
сторону ЛТС и еще раз выровня- стула переходит
ем рисунок. Теперь все ножки в спи
спинку
соединены, и эти линии образуют
прямоугольник, искаженный
перспективой.

Очертите верх спинки
Эта линия разделяет за-

днюю и переднюю поверх-
ности сиденья. Стул мягкий,
так что его контур идет по
мягкой и естественной дуге,
прямых линий в нем быть не
должно
Эта линия делает стул объемным,

отделяя боковую сторону спинки
Когда у предмета четко видны две стороны, как в этом при-

мере, одну из них следует затемнить, так как свет падает на
них под разными углами.
Дизайнерский стул
Этот изящный стул нарисуем плавными, струящимися линиями. Взгляд зрителя
будет скользить по нему, повторяя все изгибы подлокотника и спинки, без резких
переходов.
Стул повернут углом (одна ножка ближе к нам, чем все остальные), так что
используем двухточечную перспективу.
Горизонт
Если линия схода не очевидна, прове-

дем ее на глаз в том месте, где ножки
касаются пола. Другой линией соеди-
ним декоративные шары, украшающие
подлокотники
Линии схода сближаются, так

что левый столбик этого широ-
кого стула будет казаться выше
правого
Проведем еще две

линии схода, вправо
и влево, обозначив
низ сиденья
Даже у задней ножки есть свои линии

схода, параллельные всем прочим.
Каждая деталь в рисунке должна быть
частью большого целого

Аккуратно проведите вторую
линию спинки. Следите за
тем, чтобы расстояние между
Подушку отделите линиями не менялось
прямой линией
Эта линия еще сильнее подчеркивает тол-

щину. Пусть подушка немного проседает.
Если сделать ее идеально ровной, кресло
будет выглядеть жестким и неудобным
Эта короткая дуга

показывает высоту
подушки
Внутри кресла слегка изо-

гнутой линией обозначьте
угол
Не обязательно долго трудиться над

тенями. Всего несколько точных штрихов
вдохнут в рисунок жизнь.
Кровать со столбиками
Кровать – хороший пример простой
формы, которая выглядит интересно, За основу возьмем
простой параллеле-
если удачно выбрать угол обзора. пипед – в перспек-
Вид сбоку не годится – получается тивном искажении, A
разумеется
плоско и скучно. Но стоит чуть-чуть
повернуть ее, и рисунок станет дина-
мичным и живым. Посмотрите сами!
Итак, передний план нашего B
рисунка займет планка в ногах
кровати, на среднем плане будет
матрас, на дальнем – изголовье. C
Матрас нарисуем не плоским, Угол смотрит на нас, так
а округлым. что используем двухто-
чечную перспективу
Линии А, Б и В с левой стороны выше, чем с пра-
вой, значит, точка схода будет где-то слева вверху,
за пределами листа
Продлим вертикали вниз,

чтобы получились ножки
Вертикали всегда прямые, на них перспек-

тива не влияет. Почему? Дело в том, что эти
линии не приближаются и не удаляются от
плоскости рисунка. Направленные вверх-
вниз, для зрителя они как будто остаются
на одном месте.

Вот еще один любопытный и полезный
прием. На самом деле, матрас, конеч-
но, прямоугольный, но мы смягчаем его
форму так, чтобы взгляду было легче
скользить
На деревянных частях кровати штриховкой

покажите тоновый переход. Чем ближе
к полу, тем гуще кладите тени. Там, где пло-
скости пересекаются (например, в углах),
сделайте темнее.
Секретер
Можете мне не верить, но вы уже знаете все, что нужно, чтобы нарисовать такой
сложный предмет, как этот секретер. Это задание поможет вам выйти на новый
уровень понимания формы и перспективы. Если не успеете закончить за один раз,
не выбрасывайте набросок. Работайте не спеша, пусть это будет вашим масштаб-
ным проектом.
Базовая форма секретера – довольно громоздкий параллелепипед. Но не все
так просто, у него есть две особенности. Во-первых, встроенный стол выступает за
основной контур. Во-вторых, дверцы стеклянные, так что нам придется рисовать
шкаф не только снаружи, но и изнутри, со всеми полочками, соблюдая перспективу.
На некоторых этапах здесь будет много вспомогательных линий, но не пугай-
тесь. Все обязательно получится! Главное, внимательно прочтите подсказки к
каждому этапу.
Как вы видите, все диагонали можно про-

должить так, чтобы они сошлись в ЛТС или
ПТС. Учтите, что даже если точки схода не
помещаются на рисунок, они обязательно
лежат где-то слева и справа на линии гори-
зонта, оставаясь для нас невидимыми.
Линия горизонта ПТС

ЛТС
Еще одна точка схода

специально для высту-
пающего блока. Нужно
определиться с тем, где
ее поставить. Как говорим
мы, серьезные художни-
ки: «как-нибудь на глаз».
От того, насколько высоко
она окажется, зависит
наклон и глубина столеш-
ницы.
Эти линии параллельны горизонту
Эти линии идут вправо

вверх, к ПТС на линии
горизонта

Теперь избавимся
от вспомогательных
линий. Базовая форма
готова! Уже сейчас
можно без труда уз-
нать в ней секретер.
Чтобы правильно нарисовать

дверцы, нам нужно разделить
секретер пополам вдоль. Если
смотреть на предмет спереди, его
центр будет точно посередине,
но наш объект повернут влево,
так что и центр смещен. Мы уже
знаем, как искать центр в пер-
спективе. Проведите две диагона-
ли, их точка пересечения и будет
истинным центром. Вертикаль,
проходящая через нее, разделит
поверхность на две равные части.
Среднюю часть секретера оставля-
ем как есть – это сплошной кусок
дерева.
Сотрем вспомогатель-
ные линии. Теперь можно
немного полюбоваться
секретером с дверцами,
правильно расположенны-
ми в перспективе.
На верхних створках нарисуй-
те еще два узких прямоуголь-
ника. Это будут стекла. Полде-
ла сделано, мы молодцы!
Полки рисуем наклонно,

по линиям, направлен-
Эта вспомогательная линия
ным в ЛТС. Следите за
внутри стеллажа отмечает
тем, чтобы все они были
место, где заканчивают-
параллельны.
ся полки. Так возникает
глубина
Линия горизонта
(на всякий случай)
Следите за тем, чтобы короткие

боковые стороны полок не нарушали
перспективу и тоже сходились в ПТС.
Какие мелочи, скажете вы. Но если
не уследить всего за одной деталью,
рисунок ту же потеряет целостность.

Еще одной линией отметим
верхнюю доску
Чтобы нарисовать ножки, проведем еще

несколько линий. Они тоже подчиняются
законам перспективы и направлены
в ЛТС или ПТС.
Обратите внимание, как меняется высота книг на полках:

справа самые высокие, потом все ниже и ниже. Внутри
стеллаж затенен. Контур столешницы нарисован двойной
линией, чтобы показать ее толщину.
ТРАНСПОРТ
В дизайне машин, мотоциклов, яхт геометрические формы соединяются с плав-
ными, естественными изгибами. Многие просто обожают рисовать такие вещи, но
даже если вы не большой их поклонник, все равно стоит попробовать. И, кто знает,
вдруг эта тема окажется вашей сильной стороной.
Дорогой автомобиль
Автомобили – дорогое удовольствие, и за их внешний вид отвечает целая команда
дизайнеров. Каждая линия, угол и изгиб тщательно продуманы и эстетически выве-
рены. Ваша первейшая цель как художника – рисовать убедительно. Чтобы избе-
жать ошибок, сначала сосредоточьтесь на общей форме: изучите, как соотносятся
длина, высота и глубина корпуса. Затем постарайтесь правильно передать толщину
шин (новички обычно рисуют их слишком толстыми) и форму окон. Разобравшись
с этим, переходите к самой творческой части – энергичным линиям контура,
превращающим автомобиль в настоящий предмет роскоши. Вы удивитесь, но, за
редким исключением, машины рисуются от руки, без линейки и треугольника.
Наметим общую форму несколькими горизонтальными

и наклонными линиями.
Небольшой угол в том

месте, где заднее
стекло переходит
Небольшой угол в том месте, в багажник
где ветровое стекло переходит
в капот

Проведите линию, отмечающую нижний край стекол. Она должна
проходить по всей длине автомобиля, начинаясь прямо над задними и
передними фарами
Обычно заднее стекло –

чуть более плоская копия
переднего. Если сделать
их одинаковыми, будет
непонятно, где у машины
Дуга передает форму
передняя сторона, а где
боковых стекол
задняя
Эта короткая линия внизу ветрового

стекла изогнутая, а не прямая
Слегка обрежем заднее крыло

для обтекаемости
Для колес вырезаны глубокие полукруглые арки
Современные шины удивительно узкие. Не делайте их слиш-
ком толстыми, иначе получится либо старинный автомобиль,
либо машинка из мультика
Как правило, у автомобилей округлый корпус. Одно из заметных

углублений находится прямо под дверной ручкой. Покажите его,
нарисовав S-образный край двери.
Окно со стороны водителя за-

канчивается на одном уровне
с дверью
Этой фигурой, отдаленно напоминающей пря-

Порог
моугольник, отмечена вогнутая часть корпуса

Руль (виден частично)
Зеркало со стороны водителя
Задние
фары
Углубление под
фарами
Рисуя шины, нажимайте на карандаш сильнее – они

должны быть черными. Оставьте небольшие белые
блики.
Мотоцикл
Хотя у мотоцикла всего два колеса,
рисовать его даже труднее, чем автомо- Нарисуйте два
овала – это коле-
биль. Почти все рисунки мы начинаем са. По правилам
с общей формы, которую потом уточ- перспективы
ближнее должно
няем и прорабатываем. Но у мото-
быть чуть больше
цикла нет единой формы – сплошные дальнего
детали! Столкнувшись с этим, многие
идут напролом, рисуя отдельные части
одну за другой, в надежде, что в конце
концов они как-нибудь сойдутся
в одно целое. Что ж, надежда умирает
последней.
Мы подойдем к этой проблеме
Изогнутый ветровой
иначе, и чтобы было, с чего начать,
щиток переходит
сами изобретем базовую форму в защитный экран
мотоцикла. Соединим самые геометри-
чески-правильные части – колеса –
вспомогательными линиями. Вот
и появился каркас, можно возводить
на нем все остальное.
Этот большой элемент рамы

рисуем в форме плавника. Внутри общей формы нарисуйте
Его нижний край почти каса- Толщина подножки сиденье и топливный бак
ется заднего колеса показана двойной
линией

Виден краешек На большом
Маленькое крыло руля ветровом щите
обозначьте
стекло в форме
В сиденье сделайте капли
углубление
Треугольная вилка
Монументальная
выхлопная труба
Двигатель прорисуйте
подробнее
Рама частично скры-

та за выхлопной
трубой
Больше черного и белого! Резкий контраст – то, что надо для этого
мощного и стремительного мотоцикла.
Яхта
Яхта – объект серьезный, каждый ее сантиметр продуман и элегантен. В отличие от
больших торговых морских судов надводная часть у нее больше подводной.
Каждая мелочь на яхте изящна и мастерски проработана. Рисуйте длинными,
плавными линиями, переходящими одна в другую. Следите за тем, чтобы диагонали
были прямыми, – это придаст рисунку энергию и визуально ослабит сопротивление
ветра.
На эту яхту мы смотрим немного сверху вниз, поэтому без перспективы не
обойтись.
Линия схода
Корма чуть наклонена
назад, она не должна быть
вертикальной
Верхняя часть округлая
Палуба плоская
Пунктиром отмечен общий контур.

Закруглите и укоротите его
Горизонтали верхней и нижней

платформ параллельны
Все диагонали верхней

платформы и единствен-
ная диагональ нижней
идут по параллельным
линиям схода

Обратите внимание, что столбики стоят по
диагонали. Если все диагонали на палубе
параллельны, то вы правильно передали
перспективу
Окна тоже параллельны

друг другу
Эти два полукруглых экрана тоже

С помощью диагоналей найдите центр верхней искажаются в перспективе – они
платформы, он будет в точке пересечения. Прове- выровнены по линии схода, па-
дите пунктирную линию от центра к внешнему краю раллельной корме (см. слева)
и примерно на полпути нарисуйте флажок
Планка, соединяющая два обтекате-

ля, тоже сокращается в перспективе.
Обратите внимание на линии схода
Нос (передняя часть) любого

судна почти всегда выше кормы
(задней части).
Парусники на озере
Не обязательно рисовать только то, что представляет для вас трудность. Иногда
хочется просто приятно провести время в компании бумаги и карандаша. Вот при-
мер относительно простого рисунка, от которого веет свежим бризом и свободой.
Если вам нравится рисовать маслом, акварелью, пастелью или цветными каранда-
шами, можете потом превратить его в живописную работу.
Нам нужно, чтобы зритель, глядя на наш рисунок, испытывал положительные
эмоции. Но разработка сюжета – это больше, чем просто умение красиво перери-
совывать предметы. Художник становится кем-то вроде проводника, добиваясь
того, чтобы зритель не упустил ни одной важной детали.
Вдали видны только
паруса, сами лодки исче-
зают за горизонтом
Вот основные принципы, о кото-

рых важно помнить, работая
над композицией. Все они
Горизонт совпадает
использованы в этом рисунке. с кромкой воды
Преувеличение. Лодки на Двойная линия

Ближняя лодка перекрывает
переднем плане нарисованы облаков делает
дальние. Так отдельные эле-
небо глубоким
очень большими, они как будто менты картины соединяются
выступают из плоскости листа, в общий сюжет, и возникает
ощущение глубины
создавая эффект присутствия.
Расположение. Лодки рас-

положены ритмически, и это
радует глаз больше, чем
беспорядочность.
Глубина. Возьмем большие

и маленькие парусники и нари-
суем их на разном расстоянии
друг от друга (и от горизонта) –
изображение стало глубоким.
Линия горизонта. Мы сделали

упор на горизонтальные линии
в противовес диагоналям
и этим добились спокойного
и умиротворенного настроения.
Горизонт, линия облаков, лодоч-
ные палубы – все это располо-
жено горизонтально.
Нарисуйте воду так, чтобы

лодка казалась зажатой
Гик направлен назад, между волнами
Справа от киля виден кусочек
поэтому за счет перспек- другого борта – так лодка выглядит
тивы он сужается объемной

Посмотрите, как много оттенков может дать штриховка простым
карандашом, если этого требует сюжет. Можно использовать свет-
ло-серый оттенок, чтобы обозначить голубое небо, а облака для
контрастности оставить белыми – такой прием не оставит сомне-
ний в ясной погоде. Низкая линия горизонта дает почувствовать
безграничный простор «большого неба».
ЗДАНИЯ
Чтобы рисовать красивые дома, не обязательно быть архитектором.
Сосредоточьтесь, не забывайте о деталях – и вы быстро освоите эту науку. Главное,
начинать с базовой формы и постепенно уточнять ее до тех пор, пока рисунок не
будет готов.
Дома состоят из множества прямых линий и углов. Свободных и плавных линий
в них совсем мало, так что пусть у вас под рукой будет линейка или треугольник.
Рисуя дом, вы будете постоянно принимать маленькие ответственные решения:
например «а что, если капельку сдвинуть эту линию вот сюда? Может, получится
наконец ровное окно?» Что ж, это тоже естественная и неотъемлемая часть
художественного процесса.
Ни на минуту не забывайте о симметрии. Все вертикали и горизонтали должны
быть параллельны, каждый элемент тщательно отцентрован, окна – на одном
уровне и с равными промежутками. Дома притягивают наш взгляд именно
благодаря симметричным и повторяющимся элементам.
Дом в колониальном стиле

Дома такого типа встречаются повсюду. Все в них очень ровно, прямо и правильно,
изгибов мало или нет совсем. Что ж, это упрощает нам задачу: почти все можно
нарисовать параллельными линиями под прямым углом (кроме характерных
длинных скатов крыши, разумеется). Такие дома строят из узких досок, так что
фасад получается полосатым – эта важная деталь делает дом узнаваемым.
Скаты крыши устремлены

навстречу друг другу по
линиям схода
Основная форма дома –

правильный прямо-
угольник
Еще один скат крыши, под

тем же углом
Нарисуйте еще один прямоугольник

поменьше – это будет пристройка

Посередине нарисуйте крыльцо Добавьте еще
один узкий и
низкий скат – это
крыша гаража
На фасаде нарисуйте два длинных

прямоугольника – они послужат вспо-
могательными линиями для окон
ПОДСКАЗКА: Ступеньки в перспективе

ТС
Обратите внимание,
боковые стороны каждой
ступеньки направлены
в точку схода
Этот прямоугольник – окно
в верхнем этаже пристройки
А этот, побольше – дверь

гаража
Следите, чтобы окна первого и второго этажа были

строго друг над другом
Каждое окно обрамлено

ставнями Верхние края печных труб стремятся
по линиям схода в одну точку, кото-
рая находится прямо над крыльцом
Немного поднимем нижнюю

линию гаражной двери, чтобы
визуально углубить ее

Осталось прорисовать характерные узкие доски и некоторые другие
детали. Обратите внимание, что каменные плиты садовой дорожки тоже
подчиняются законам перспективы. Взгляд скользит по ним и упирается
прямо во входную дверь.
Колониальный дом в голландском стиле
В отличие от построек в традиционном колониальном стиле голландские дома
облицованы широкими досками. Как правило, они состоят из главной части и при-
стройки. Главная часть увенчана крышей характерной формы. В этих домиках есть
особое очарование!
Скаты крыши нарисуйте от

руки, с легким изгибом
Края крыши немного

выступают за линию стены
Первый этаж – правильный

четырехугольник
Пристройку нужно расположить не-

сколько выше, чем главное здание,
как бы смещая ее вглубь рисунка

Второй этаж немного вы-
ступает вперед. Вообще-то
здесь окно, но сбоку его не
видно
Мы смотрим на крышу снизу

вверх, так что по нижнему
краю заметна толщина
Здесь крыша срезана под углом
Между окнами и углом дома

должно быть достаточно места
Столбик крыльца начина-

ется не вровень со стеной,
а чуть ниже
Нарисуйте три квадрата на

равном расстоянии друг от друга.
На втором этаже пристройки в
таких домах часто можно увидеть
несколько маленьких живописных
окошек
Выровняйте дверь по центру крыльца
В центре первого этажа нарисуйте большой прямоугольник, затем
разделите его на два маленьких. Это будет основа для окон. На
втором этаже действуйте так же.
Диагональный
Горизонтальный
край трубы Посередине, под самой
край трубы
крышей, нарисуйте
декоративное чердачное
Внутренняя окошко
сторона
трубы
Каждое окно –
двойной прямо-
угольник

Элегантная простота и симметрия колониальных
домов в голландском стиле притягивает взгляд.
Прекрасные образцы этого стиля встречаются, на-
пример, неподалеку от пляжей – некоторые семьи
переезжают в них на лето.
Вилла в испанском стиле
Мне нравится рисовать испанские дома – ни один из них не похож на другой.
Можно дать волю вкусу и фантазии. Стоит немного переместить арку или изменить
размер окон – и перед нами уже что-то совсем другое!
Как правило, такие дома разделены на уровни, которые отличаются по стилю
и переходят друг в друга самыми разными способами. Но, при всем разнообразии,
нам важно, чтобы дом выглядел убедительно, поэтому окна, двери и арки обяза-
тельно должны быть на одном уровне.
Начнем с первого этажа – здесь это просто прямоуголь-

ник. Над ним нарисуйте еще один блок, расширяющийся
кверху, – он послужит фундаментом для второго этажа
Над первым этажом рисуем второй
Добавляем
заостренную крышу
Первый этаж
немного шире
второго

Можно чуть-чуть Чуть выдвинем эти
изменить линию колонны вперед, но
стены. Практиче- так, чтобы они остались
ского смысла в позади портика
этом нет, но выгля-
дит здорово
Нарисуем классический портик

в испанском стиле, с аркой по центру
Окно второго
этажа высту-
пает вперед
Отметим еще
одной линией
нижний край
большого окна
Это узкое окошко нарисуйте на

том же уровне, что и большое
окно слева, чтобы дом выгля-
дел как единое целое
Боковые окошки располо-
жены на одной высоте, а
центральное – чуть выше Это окно выровняй-
те по коньку крыши
ТС
Это точка схода для одното-
чечной перспективы. Она нам
пригодится, чтобы выровнять
черепицу на нижнем и верх-
нем этажах
Если следовать правилам, верх-

ний скат крыши должен быть та-
ким же бугристым, как и нижний.
Но мне больше нравится гладкий
силуэт, так что я решил оставить
верхний край таким
Добавим окнам
деталей

Неправильный ряд черепицы. Линии
ПОДСКАЗКА: Окна и черепица направлены вразнобой и не совпадают
с изгибом по нижнему краю ряда.
Неправильное арочное окно. Правильное арочное окно. Боко-

Окно закруглено по всему конту- вые линии проведите по линейке,
ру – не делайте так! от руки рисуйте только верхний Правильный ряд черепицы.
полукруг. Вся черепица в ряду изогнута
в одном направлении, парал-
лельно линии нижнего края.
Обратите внимание, что дверь находится не по центру арки,

а чуть левее – опять влияние перспективы!
НАТЮРМОРТ
Обычно натюрморт – это изображение тех вещей, с которыми мы сталкиваемся ежедневно. Для того чтобы
такой рисунок смотрелся интересно, придется поработать не только над отдельными предметами, но и над их
правильным расположением.
В первую очередь, наш глаз схватывает общую композицию рисунка, а потом начинает блуждать от одного
элемента к другому, внимательно рассматривая каждый из них. Поэтому все части натюрморта должны быть
прорисованы очень тщательно.
Чаша с фруктами
Для самого первого опыта лучше всего подойдет чаша с фруктами. Если вам нравится рисовать с натуры, такую
композицию легко собрать дома за пять минут. Все формы нам знакомы, все предметы радуют глаз. На этом
несложном натюрморте можно вволю поупражняться в штриховке.
Важный практический совет по составлению натюрморта. Все фрукты должны быть:

• Узнаваемые. Не стоит брать, скажем, апельсины или другие фрукты совсем простой формы – на черно-бе-
лом рисунке будет трудно разобрать, что это. Хотя есть один способ – разрежьте их!
• Спелые. Пусть каждый будет на пике своей формы.
• Свежие. Сделайте акцент на сверкающих наливных бочках, пусть они кажутся влажными от дождя или росы.
Глубокие и яркие оттенки передавайте темной штриховкой.
• Аппетитные. Никаких общипанных виноградных кистей или скромных горсточек ягод.
ВИНОГРАД
Овальные виноградины лучше всего

смотрятся сбоку. Обратите внимание, что
между ними почти нет просвета, веточка в
центре кисти видна совсем чуть-чуть.
Круглому винограду идет густая штриховка,

положенная так, чтобы на каждом шарике
играл блик. Следите за освещением: каждая
виноградина сверху должна быть светлее,
чем снизу. Все промежутки необходимо за-
тенить, чтобы не оставалось белых пятен.

БАНАН
Верхний и нижний концы

банана отличаются друг от
друга. С той стороны, где
банан не прикреплялся к
пальме, всегда будет видно
черное пятнышко.
Не увлекайтесь тенями. Будет достаточно

нескольких длинных, уверенных штрихов в
нижней части каждого банана.
ПАПАЙЯ
На верхнем и нижнем конце

плода есть углубления. Самое
широкое место – на две трети
от верхушки.
Мелкие глянцево-черные семена заполняют узкую полость

в центре фрукта. Влажный блеск передайте белыми пятныш-
ками бликов. Обратите внимание на кожуру – это отдельный
слой, у которого есть толщина.
АРБУЗ
Арбуз может быть нарезан как угодно – его ни с чем не спутаешь. В любом случае,
у куска, скорее всего, будет угол, а значит, мы сможем и здесь применить свои
знания о перспективе.
Половинка арбуза. В перспективе

срез превращается в овал. Ближе
к дальней стороне семечки кажутся
мельче и расположены гуще.
Полукруглый кусок. Полукруг с плоским

верхом, чтобы показать объем.
Треугольный кусок. Вверху и по бокам –

острые углы. Семечки должны проступать на
всех видимых гранях.
Четверть арбуза. Посмотрите,

семечки выстроились полукругом
вдоль линии среза.

ГРУША
Этот фрукт художники зачастую обходят вниманием – и совершенно
напрасно! Узнаваемая форма прощает многие огрехи: даже если получится
немного криво – не беда, так даже реалистичнее!
Груша редко бывает идеально

симметричной – обычно вер-
хушка чуть наклонена вбок.
Нижняя часть круглая.
Обратите внимание на едва замет-

ное углубление в самом низу.
ГРЕЙПФРУТ
На рисунке грейпфрут трудно узнать, если он не разрезан пополам. Представьте,
что срез – это лежащее плашмя колесо, а серединка – его ось.
Толстая кожура.
В каждой дольке легкими

штрихами покажите фактуру
мякоти.
Серединка в перспективе превращается в овал и сдвигается от

центра к дальнему краю. Из-за этого дальние дольки кажутся
маленькими.
Линии, расходящиеся
от центра, немного
вогнуты

ЯБЛОКО
У яблока выразительная, узнаваемая и устойчивая форма. Только не
рисуйте круг с веточкой, а то получится что-то вроде вишни, выросшей на
задворках атомной станции. Вот несколько советов, как нарисовать яблоко
правильно.
Правильно. Веточка начинается Неправильно. Веточка растет пря-

внутри контура яблока. мо из контура.
Веточка изогнута
Неравномерной штриховкой
показаны полосы на кожуре
Нижняя часть бугристая, кожура здесь темнее всего.
АНАНАС
Этот фрукт, похожий на граненую вазу, – единственный в своем роде.
Главное с самого начала правильно поймать его форму.
Ананас по форме напоминает

граненую хрустальную вазу. Диа-
гональные линии делят его на кле-
точки. Линии должны быть слегка
изогнуты.
Верхушка ананаса мно- Каждый сегмент ананаса пере-

гослойная и довольно сечен крест-накрест, а в цен-
длинная – длиннее, чем тре располагается маленькая
кажется на первый взгляд. неровная звездочка. Но этими
мелкими деталями лучше за-
няться в последнюю очередь.
Обратите внимание, что нижняя сто-

рона листьев сильно затенена, так
как свет на фрукт падает сверху.

Почти все фрукты лежат наклонно, Рисунок сбалансирован. Ананас сле-
поэтому натюрморт не кажется ва уравновешивает гроздь бананов
искусственным справа
Фрукты разложены так, что

можно выделить передний,
средний и дальний план.
Возникает эффект глубины
Вглубь чаши проникает меньше света, значит,

штриховка там будет темнее. Тени от чаши и двух
виноградин на столе падают в одном направ-
лении. Для естественности чаша равномерно
заштрихована с одной стороны.
Чайный сервиз
Чайный сервиз – утонченный и изысканный объект для натюрморта. Как и чаша
с фруктами, он простит нам некоторые огрехи. Не беда, если ваш чайник будет
чуть шире или выше, чем в моем примере – все равно он останется чайником.
Изменяйте и перемещайте предметы, как вам захочется. Главное, чтобы в итоге
получилась красивая композиция.
Обратите внимание, под каким углом мы смотрим на сервиз. Чашки стоят на
уровне глаз (см. рисунки на соседней странице и далее), так что мы едва ли можем
заглянуть внутрь. В таком положении их верхние кромки превращаются в очень
узкие овалы.
Чтобы чайники получились симметричными и округлыми, начните их построение
с овалов (см. стр. 25).
Нарисуйте два горизон-

тальных овала и следите за
симметрией контура. Овалы
помогут вам увидеть объем
сосудов
Чтобы избежать монотонности, кофей-

ник мы повернули боком, а чайник
в три четверти
Сбоку хорошо виден

изгиб носика
Проведите линию через
центр носика, повторяя
округлую поверхность
чайника

Кофейник стоит
боком, и его ручка
видна целиком
Вспомогательной ли-
нией отметьте верхний
край ручки
Чайник повернут в
три четверти, поэто-
му ручка частично
скрыта от глаз
Несмотря на то,
что предметы
находят один
Предметы перекрывают друг на другой, мы
друга, но между ними остается видим их отдель-
пространство. Слишком ску- ные детали
ченная композиция выглядит
неряшливо
Дорисуйте молочник
и сахарницу.
ПОДСКАЗКА: Освещение
Важное замечание об освещении: если предмет лежит

на поверхности, он соприкасается с собственной
тенью. Если же объект приподнят, как край блюдца,
между ним и тенью должен быть промежуток.

Легкая штриховка помогает передать округлые
формы предметов. Меняя глубину тона, вы сде-
лаете рисунок интереснее и объемнее. У всех
предметов падающие тени должны быть направ-
лены в одну сторону – от источника света.
Хлебная корзинка
На первый взгляд кажется, что предметы в хлебной корзинке разложены хаотично.
Но на самом деле такая ритмичная, гармоничная и естественная композиция не
возникает сама собой. Давайте подробно разберем, как составить натюрморт
с хлебной корзинкой.
Начнем с самой корзинки.

Все остальные предметы
будут лежать в ней.
Сначала составим симме-

тричную композицию. Два
больших батона располо-
жим наклонно – их концы
выходят за пределы кор-
зинки. Между ними будем
размещать остальные
предметы.
Чтобы корзинка казалась

полной всевозможной
выпечки, нарисуем этот кекс
повыше, как будто под ним
спрятано что-то еще.
Второй кекс пусть будет чуть впереди

первого – так в рисунке появится
глубина. Чтобы сохранить баланс,
один кекс пусть будет направлен
в нашу сторону, другой – в противо-
положную.

Круассан и соломка в противоположных
частях корзинки уравновешивают друг
друга. Соломка специально торчит неров-
но, нарушая симметрию.
Жирными линиями обозначим рез-

ной бортик корзинки.
Финальный штрих: добавим текстуры

на поверхности хлеба и кексов. Зате-
нив дно корзинки, еще раз подчеркнем
изобилие и наполненность. Чтобы сал-
фетка не казалась тетрадным листом
в клеточку, придется ее слегка смять.
Кабинет ученого
Еще один распространенный способ
собирать натюрморты – продуманно Подзорная труба
Глобус – это, конечно,
расставить предметы, объеди- имеет форму конуса
идеальный шар
ненные общей темой. Часто такие
рисунки выглядят внушительно и
даже загадочно. Каждый элемент
постановки вносит вклад в общую
атмосферу.
Здесь мы объединили три науки,
известные в эпоху Возрождения:
анатомию, географию и астрономию.
Каждую из них обозначили соответ-
ствующим предметом, несущим в
себе изысканный дух этих благород- Не забудьте про линию
горизонта, чтобы предметы
ных времен. не висели в воздухе
Книга – это искаженный

в перспективе прямоугольник
Дорисуем оправу глобуса
Нижний конец под-

зорной трубы принял
форму тонкого овала
Обведите обложку книги

еще одной линией, подчер-
кивая ее толщину

Подправьте ширину отдельных сегментов под-
зорной трубы так, чтобы они вставлялись друг
в друга. Теперь наша труба стала складной
Дорисуем глобусу ножки. Бла-

годаря перспективе одна из них
заканчивается ниже остальных
Снизу глобус перекрывает дугу, а сверху

между ними остается немного места
Каждая секция
подзорной тру-
бы будто обер-
нута вокруг
предыдущей
Этот маленький
штрих очень ва-
жен – это краешек
дальней от нас
стороны обложки
Вблизи обложка кажется

толще, а на расстоянии –
тоньше
Основой для черепа будет
овал, к которому нужно про-
Нарисуем вертикаль- сто добавить выступающую
ную ось, на которой челюсть
вращается глобус
Сделаем опра-
ву глобуса
трехмерной
У черепа проведем осевую линию.

Это поможет нам выровнять отдель-
ные части – например, переносицу.

Лоб и дальняя скула выда-
ются вперед, выступая за
овальный контур черепа
Подправим форму чере-

па, внимательно изучив
все выступы и углубления
Тени создают объем, а мелкие изящ-

ные детали передают дух просве-
щенной старины.
ПРАКТИКУМ: натюрморт с видом из окна
Если включить в натюрморт
элементы пейзажа, в рисунке
появится особенная глубина.
Вид из окна делает композицию
открытой. Мы будем работать
в одноточечной перспективе
(точка схода отмечена крести-
ком). Края стола и картинной
рамы направлены в центр. Через
эту же точку мог бы проходить
горизонт (вспомогательная
линия, которая пересекает весь
рисунок по горизонтали). Здесь
совсем мало предметов с пря-
мыми линиями, так что на этом
разметка закончена. Зачем нам
лишние построения, если можно
справиться без них?
Вы спросите, почему линия
горизонта оказалась там, где
крестик, а не на границе между
небом и холмами? Дело в том,
что холм возвышается над
горизонтом. К тому же, как вы
видите, дом стоит к нам углом.
Мы уже знаем, что здесь понадо-
бится двухточечная перспектива,
и вспомогательные линии будут
спускаться на уровень крестика.

Подсказки по композиции
Вместо того чтобы нагромождать
предметы как попало, упорядочим их,
подчинив основным законам компо-
зиции. Так на месте хаоса возникнет
ритм. Вот несколько приемов, которые
стоит запомнить и использовать в
работе:
КАСАНИЕ
Лучше не допускать, чтобы края
предметов касались друг друга –
на рисунке это выглядит странно.
Посмотрите, дальний край миски
чуть приподнят над краем стола, как
и верхний край чашки. По той же
причине крыша дома обрывается,
немного не доходя до линии холма,
чтобы две наклонные линии не соеди-
нились в одну.
ПЕРЕКРЫТИЕ
Когда предметы заходят один за дру-
гой, возникает глубина. Посмотрите,
как реалистично выглядит нитка бус.
Все благодаря тому, что бусины пере-
крывают друг друга. То же относится
и к чашке с вазой, и к дому на холме.
ДИАГОНАЛИ
Это довольно симметричная поста-
новка, и, чтобы избежать статичности ПРОМЕЖУТКИ И ГРУППЫ ТЕНЬ
и скуки, разбавим ее энергичными Не расставляйте предметы слиш- Стену справа мы видим под
диагоналями. В нашем случае это ком аккуратно, избегайте равных углом. Для контраста с другой
холм, дерево и крыша дома. промежутков. Немного хаотичный стеной затеним ее посильнее,
рисунок выглядит интереснее и усиливая эффект глубины.
живее. Здесь ваза и чашка состав-
ляют одну группу, миска стоит
отдельно и смещена вглубь, а бусы,
наоборот, выступают вперед.
Рисуем
человека
Каждый художник должен уметь рисовать людей.
Много веков основой изобразительного искусства
было рисование с натуры. Мы не будем сейчас вникать
во все тонкости анатомии, а сосредоточимся на глав-
ном: правильном расположении черт лица, строении
тела, ракурсе и равновесии. Прибавим к этому пер-
спективу, композицию и выразительность линии – все
это вам уже знакомо не понаслышке – и смело присту-
пим к изображению фигуры человека. Итак, вперед к
успеху, шаг за шагом!
95
ГОЛОВА
Прежде чем переходить к чертам лица, нужно обеспечить им достойное обрамле-
ние. Базовая форма, на которой строится голова, – это яйцо, повернутое тупым
концом вверх.
Сразу бросается в глаза, как много места на ней занимает лоб. Обычно он
частично закрыт волосами. Вам, как художнику, стоит твердо запомнить правиль-
ные пропорции головы, тогда волосы и другие детали уже не собьют вас с толку.
Анфас
Рисуя портрет анфас, очень важно
расположить все черты лица сим-
метрично, на одном уровне, чтобы
лицо не казалось перекошенным.
Глаза, уши и ноздри должны быть
на одной высоте. Рот располага-
ется по центру (если только его не
искажает гримаса). Чтобы нарисо-
вать голову, нам понадобятся две
вспомогательные линии: вертикаль
по центру и горизонталь на уровне
глаз.

Три четверти Профиль
Когда голова повернута в три четверти, центральная Чтобы рисунок выглядел анатомически правильно,
линия повторяет ее округлую форму. нужно приблизить нашу основу-яйцо к форме черепа,
Переносица находится точно на пересечении вспо- немного расширив ее со стороны затылка. Лоб
могательных линий. и подбородок слегка выдаются вперед. Всю линию
Из-за перспективы ближняя сторона рта кажется профиля – нос, губы и подбородок – придется нарисо-
длиннее, чем дальняя. вать с нуля.
Ухо находится приблизительно посередине головы
(начинающие обычно смещают его к затылку).
И вот здесь
Добавим
объема
И вот здесь
Рисуем человека 97
ЧЕРТЫ ЛИЦА
Важность черт лица в портрете трудно переоценить. Но почему-то многие книги,
посвященные рисованию человека, почти не уделяют им внимания. Для начинающего
это может стать проблемой: если лицо не получается, даже самый лучший рисунок
фигуры пропадет зря.
Чтобы разобраться в основных принципах и правилах, мы взяли примеры
идеализированных мужских и женских лиц. Если вам захочется передать на рисунке
сходство с реальным человеком, черты придется изменять – ведь каждое лицо
неповторимо.
ГЛАЗА
Мужской глаз анфас Нарисуйте широкую и прямую бровь
Угол
У мужчин брови обычно не так сильно изогнуты,
как у женщин. Они идут прямо, чуть опускаясь к
переносице.
Обратите внимание на верхнее и нижнее веко:
их форма совсем разная. Из этих двух линий
получается уникальный контур глаза.
Блик в зрачке обычно слегка смещен.

Если нарисовать его точно в центре, бу-
дет казаться, что кто-то посветил в глаз
фонариком
Верхнее веко
всегда рисуй-
те более тем-
ной и толстой
линией, чем
нижнее
Если персонаж виден

крупным планом,
покажите толщину
нижнего века

Мужской глаз в профиль
Многие неопытные художники, рисуя профиль, глаз по привычке оставляют
анфас, и, конечно, получается что-то несуразное. Глаз под таким углом
должен быть очень коротким, намного короче, чем кажется на первый
взгляд.
Правильный профиль. Глаз в про- Неправильный профиль. Частая ошибка:

филь нужной длины. лицо показано сбоку, а глаз как будто
спереди, потому что его нарисовали
слишком длинным.
Бровь наклонена
вниз
Выемка на
переносице
В профиль глазное
яблоко округлое,
а не плоское
Женский глаз анфас
Женский глаз чаще всего широкий в середине, но сужается по краям.
Бровь тонкая и, как правило, изогнута высокой дугой. Верхние и нижние
ресницы нарисуем жирными, темными линиями.
Большая дуга
Подчеркнем складку века
Женский глаз расши-

ряется к середине
Не забудьте слегка наме-

тить нижнее веко

Женский глаз в профиль
Ресницы выступают далеко вперед. Бровь так же изогнута высокой дугой.
Нижнее веко расположено почти горизонтально, а верхнее – под углом
45 градусов.
Верхнее веко под

углом 45 градусов
Нижнее веко
горизонтально
Форма глаза напоми-

нает лежащий на боку
треугольник
Длинные ресницы
выступают вперед И немного
назад
На нижнем
веке ресницы
короткие
Посмотрите, сразу под верхним веком на глазное

яблоко падает легкая тень. Не переусердствуйте
с ней, иначе эффект пропадет.

НОС
Мужской нос анфас
Нос состоит из двух частей: костное расширение сразу под переносицей и хря-
щевой шарик на конце. На ваших рисунках эти элементы не должны бросаться
в глаза, и все же легкие изгибы контура будут строиться именно на них.
Линии носа пере-

ходят в брови Внешние очертания повторяют скрытые
внутренние формы.
Кость
Хрящик
Нижняя поверхность носа обычно

затенена, поскольку верхний свет туда
не попадает.

Мужской нос в профиль
Больше всего мужской нос в профиль похож на горнолыжный склон в мини-
атюре. Надбровные дуги выступают вперед.
Не забудьте о горбинке
чуть ниже переносицы
Тонкой линией
подчеркните фор-
му носа сбоку
Еще одна тонкая линия отделя-

ет нижнюю плоскость носа

Мужской нос в три четверти
Под таким углом нос выглядит совсем не так, как на прошлых наших рисун-
ках. Форма глаз тоже меняется. Когда голова немного отвернута от зрителя,
ближний глаз кажется больше, чем дальний.
В перспективе дальний глаз оказывается

очень близко к переносице, нос может даже
частично закрыть его. При этом другой глаз
остается на привычном расстоянии
Основные направле-
ния контура показаны
стрелками, но обяза-
тельно сделайте между
Под таким углом ближнюю ними мягкие переходы –
к нам сторону носа можно должна получиться единая
затенить плавная линия
Ниже переносицы
небольшой изгиб
Здесь легкая внутрь
горбинка

Женский нос анфас
Женский нос мы будем рисовать немного иначе, чем мужской – на нем
нет заметного перехода от кости к хрящу. Наоборот, контур очень мягкий
и женственный. Угловатые черты оставим мужчинам. Женский нос
оканчивается маленьким аккуратным шариком.
Структура женского носа
Часто художники не рисуют

контур носа целиком, пропу-
ская целые участки. Это смяг-
чает черты лица.
Опытные иллюстраторы иногда созна-

тельно рисуют контур носа только с одной
стороны.

Женский нос в профиль
По сравнению с мужским, женский профиль, и особенно нос, состоит из очень
плавных линий. Отбросим тяжелые надбровные дуги – пусть лоб будет округлым
и мягким. Такой упрощенный профиль выглядит изящно и женственно.
Нос нарисован
одной плавной
непрерывной
линией
Кончик мож-
но закруглить
Вздернутый
нос
Тень под
носом
очень
легкая,
можно ее
совсем не
рисовать.
Форму носа обозначим

всего парой штрихов

Женский нос в три четверти
Под этим углом нарисуем женский нос одной плавной линией от бровей до
кончика. Шарик на конце маленький, ноздри чуть намечены, без лишних
подробностей. Даже очень аккуратные ноздри на рисунке выглядят не слиш-
ком красиво, так что подчеркивать их не стоит.
Эти участки нужно затенить

Центральная линия
Чтобы нос
Округлая линия глаз по- выглядел
вторяет очертания головы. женственно,
Спинка носа широкая Начинающие часто рисуют ее эту линию
в верхней части, но по прямой, но, как вы видите, стоит ос-
сужается книзу это неправильно ветлить или
стереть
Посмотрите, как сильно затенено пространство

между бровью и верхним веком. Так как бровь вы-
ступает вперед, верхний свет (солнце, луна, любые
светильники и даже рассеянный свет) заставляет
ее отбрасывать тень прямо на этот участок над
глазом.

РОТ
Мужской рот анфас
Начинающие часто рисуют мужские губы просто двумя линиями, без контура. На
самом деле, конечно же, у них есть и контур, и толщина, но важно уметь передать
это так, чтобы рот не выглядел женским. Посмотрим, как это можно сделать.
Линия, разделяю-
щая губы
Нижняя губа состоит из двух

округлых половинок
Подбородок
Верхняя губа шире нижней. Верхняя губа

полностью затенена, а нижняя отбрасывает
небольшую тень на подбородок.
Сделаем верхнюю губу объемной,

но не слишком толстой
Маленькие складки
по углам рта

Мужской рот в профиль
Новички обычно не знают, как подступиться к профилю, особенно когда
дело доходит до нижней части лица. Давайте разберемся, в чем тут дело.
Ниже носа контуры не плавные – этот участок весь состоит из углов и рез-
ких переходов. Даже губы находятся в разных плоскостях.
Неправильный профиль рта.

В этом примере контур слиш-
ком упрощен. Так не пойдет,
без деталей нам не обойтись.
Правильный профиль рта.

Переданы все мельчайшие
изгибы, в том числе угол
между губами.

Женский рот анфас
Многим кажется, что красивые женские губы нарисовать непросто. Но есть один
рецепт: ведите линии очень плавно, и все получится. Ошибки часто возникают
в попытке придать губам слишком вычурный изгиб.
Можно нарисовать
небольшой бугорок
на верхней губе, это
добавит объема
Слегка наметим подбородок
Если губы приоткрыты,

бугорок из прошлого шага
лучше убрать
В углах рта крошечные

складки
Маленький блик на
нижней губе

Женский рот в профиль
Чтобы женские губы в профиль выглядели красиво, к ним нужен особый
подход. К счастью, есть несколько простых приемов, которые нам помо-
гут в этом. Во-первых, не рисуйте тонкие губы, пусть они будут полными.
Во-вторых, избегайте симметрии. Иными словами, одна губа должна быть
толще другой. Какая именно – не важно, в нашем примере это будет ниж-
няя. И, в-третьих, рисуйте губы короткими, но широкими.
Верхняя губа поднимается вверх
Нижняя губа почти

горизонтальна
Верхняя губа мягко

закруглена внутрь
Нижняя губа
образует угол

УШИ Профиль
Между мужскими и женскими ушами
нет большой разницы, поэтому хватит
одного примера на всех. Не отчаивай- Кромка внеш-
него завитка
тесь, если с первого раза у вас не полу- загнута по всей
чится. Рисовать уши непросто. Чтобы длине Большое внутреннее
не запутаться еще больше, давайте углубление
называть части уха простыми словами, Внутренний
Большой выступ
без заумных терминов. завиток
Мочка уха
Маленький
выступ
Три четверти
Посмотрите, как сужается ухо
в перспективе, – под таким углом
оно почти превратилось в овал.
Внешний завиток
Под таким углом

внутренний
завиток немного
выступает за
внешний
Вид сзади
Большое углубление
Большой выступ
Маленький выступ
Мочка уха
Внешний
завиток
Чаша ушной
раковины
Мочка
Эта чашевидная форма

видна только сзади.

ПРОПОРЦИИ ЛИЦА
В каждом лице можно найти множество мелких нарушений классических пропорций. Это
делает всех нас неповторимыми и интересными для художников. У одного маленькие
глаза, у другого невероятно широкая улыбка… Так что поступим вот как: познакомьтесь
с пропорциями и соблюдайте их в целом, но не бойтесь экспериментов. Тогда у героев
ваших рисунков появится собственный характер.
Глаза расположены строго

посередине головы Макушка должна быть окру-
Брови должны глой, а челюсть – угловатой
быть на одном
уровне с вер-
хушкой уха
Расстояние между
глазами равно еще
одному глазу
Верхний
край уха
на той же
высоте, что
и брови
Нижний край
уха и носа
должны быть На спокойном лице
на одном длина рта равна
уровне расстоянию между
зрачкамии
Все лица неповторимы, но при этом под-

чиняются основным принципам. Классиче-
ские пропорции с усредненными чертами
лица и типичной структурой черепа выгля-
дят красиво. Но это лишь один из многих
возможных вариантов.

ТОНОВЫЙ РИСУНОК ГОЛОВЫ
Светотень не только создает определенное настроение, но и подчеркивает объем
и форму лица. Одни художники так увлекаются штриховкой, что лица на их рисунках
тонут в тенях и черты сливаются воедино. С точки зрения стиля это, конечно, впе-
чатляет. Другим, наоборот, больше нравится использовать тон умеренно, только
расставляя акценты. Это дело вкуса, все зависит от индивидуальной манеры
рисунка.
Перед тем как приступать к штриховке, вы должны решить, где будет находиться
источник света, – от этого зависит расположение темных и светлых пятен. Тени не
возникают сами по себе, их отбрасывают предметы, когда на них падает свет.
Нет направленному освещению

Лицо – это сложная поверхность. Оно состоит из трех плоскостей и многочислен-
ных выступов, и на каждый из них свет влияет по-своему. Вот три плоскости лица:
Левая плоскость под углом

45 градусов
Правая плоскость,
тоже под углом
Передняя плоскость 45 градусов
(фронтальная)

Верхний свет
Это основной тип освещения, с ним мы сталкиваемся чаще всего. Именно
эту схему мы будем выбирать в большинстве случаев. Так падает свет пото-
лочных ламп, солнца, луны и даже рассеянный свет в помещении.
Когда свет падает свер-

ху, появляются тени под
бровями
При таком освещении зате-

няются нижняя плоскость
носа и верхняя губа
Тень под нижней

губой
Большая круглая тень

от подбородка

Верхний свет под углом
Так светит закатное солнце,
а в помещении – настольная лампа.
Одна сторона лица остается на свету,
а вторая тонет в тенях.
Ближняя сторона
полностью осве- На дальнюю
щена сторону свет не
попадает, она
в тени
Боковой свет
Такой свет создает напряженную
атмосферу. На лице, освещенном
сбоку, нет плавных переходов от
светлого к темному, нет проме-
жуточных тонов. Резкий контраст
усиливает эмоции. Я очень люблю
этот эффектный тип освещения.
Полюбился он и художникам-раска-
дровщикам, так что его часто можно
увидеть на киноэкране.
Половина лица в тени

Свет снизу Падающие тени от
надбровных дуг
Эту схему можно наблюдать, напри-
мер, когда рассказывают страшные Тень
истории, поднося к лицу фонарик.
Возникают жуткие, колеблющиеся Падающая тень от
тени. подбородка
Крылья носа в тени
Падающая
тень от кадыка
Источник света
Свет с двух сторон

Когда источники света рас-
положены по обе стороны
от лица, тени собираются
в неровную вертикальную
полосу посередине. Этот
странный и привлекатель-
ный эффект позволяет
придать изображению
мистический оттенок −
такой прием часто использу-
ется в графических романах
и комиксах.

ТИПЫ ПОРТРЕТА
Теперь, когда мы разобрались с основными приемами, которые пригодятся нам
в рисовании головы, попробуем применить их на практике.
Начнем с несложного портрета анфас, а затем перейдем к другим ракурсам.
На самом деле, рисовать лицо под углом не так уж трудно. Главное, понять прин-
цип: начинаем с базовой формы головы, а потом правильно размещаем на ней все
черты, ориентируясь по центральной линии и линии глаз. Такое начало повышает
ваши шансы на успех.
АНФАС
Мужское лицо
Как ни трудно в это поверить, парные черты лица – глаза, уши и т.д. – не всегда
бывают идеально симметричными. Посмотрите внимательно: на любом лице пра-
вая и левая сторона немного отличаются. Так что если ваши рисунки будут слегка,
почти неуловимо, асимметричны – не стоит волноваться.
Но все равно перед тем, как завершать рисунок, стоит проверить основные про-
порции. Глаза на одинаковом расстоянии от висков? Уши на одной высоте? А как
насчет высоты и наклона бровей?
У мужчин брови обыч-

Начинайте с формы но низко нависают
яйца над глазами
Глаза нарисуйте
на одной линии, на
равном расстоянии
от висков
Чуть опустим линию

подбородка и расши-
рим лицо – теперь
наш персонаж выгля- Правильное по-
дит увереннее ложение носа –
ключ к симме-
трии всего лица
Широкая шея допол-

няет образ сильного
и уверенного в себе
мужчины

Небрежно зачесан-
ные на одну сторону
волосы смягчают лицо.
Они должны лежать
естественно
Рот нарисуем
повыше, чтобы под-
бородок выглядел
волевым
Легкая тень от верхнего века,

чтобы взгляд не казался слиш-
ком пристальным
Посмотрите, как оживают

черты лица, если добавить
чуть-чуть штриховки
Последний штрих: дорисуем немного

складок под глазами, в углу рта и на лбу,
а также подчеркнем форму подбородка. Не
увлекайтесь, главное здесь – умеренность.

Женское лицо
Когда рисуете голову анфас, не стесняйтесь направлять взгляд персонажа прямо
на зрителя – это показывает открытость характера. Если же вы, напротив, хотите
придать лицу определенное настроение, зрительным контактом можно пожерт-
вовать. Опущенные глаза кажутся задумчивыми, иногда даже грустными. Взгляд
вдаль полон надежды или тоски. Осторожнее со скошенными глазами – так лицо
анфас будет выглядеть хитрым и зловещим.
Голова в форме яйца
Глаза на
средней линии
Контур носа
очертите только
с одной сторо-
ны, это смягчит
черты
В линиях шеи ви-

ден женственный
изгиб, не рисуйте
их прямыми
Заостренный
подбородок
Объемная прическа высоко

поднимает контур головы
Складка верхне-
го века повторя-
ет форму глаза
Верхнее веко
проведите
жирной линией
Если хотите, можно

затенить часть волос
сзади

Темные ресницы приковывают внимание
к глазам. Не забудьте про тень от подбо-
родка (справа) – она слегка выдвигает
лицо вперед.
ПОДСКАЗКА: Пленительный взгляд

Эту часть века заполняем средним
оттенком серого. Можно добавить
Не рисуйте каждую Зрачок угольно-черный
блик – просто высветлите ластиком
ресничку отдельно,
неровную вертикальную полосу, как
они растут пучками
показано ниже
Темно-
серый
Светло- Маленький блик

серая тень Светло-серая тень
Большой блик (наиско- Рисунок глаза готов. Бровь

сок от маленького) заштрихована одним тоном, без
Средний тон (радужка) переходов.

ПРОФИЛЬ
Вид сбоку (в профиль) делает изображение плоским. Но есть приемы, которые
могут помочь подчеркнуть объем и верно передать черты лица. Представьте, что
голова – это ком глины. Будем работать с ней как скульпторы: немного снимем в
одном месте, добавим в другом – и так до тех пор, пока не проявятся все плоскости
и углы.
Голова – слегка изме-

ненная форма яйца
Переносица про-
гибается внутрь
Глаз немного
общего контура
сдвинут вглубь
профиля
Губы не должны
быть плоскими,
они всегда высту-
пают вперед
чашевидной формы
Бровь на
той же Этой линией показан
высоте, что выступ лобной кости
и верхушка
уха
Нос и ухо
заканчивают-
ся на одной
высоте

С такой короткой стрижкой линия
роста волос хорошо видна. Приче-
ска подлиннее может ее замаски-
ровать, но не изменить
Главная мышца шеи начина-

ется у ключицы и наклонно
поднимается почти к мочке уха.
В расслабленном состоянии
она видна лишь частично
Посмотрите, как четко очерчен профиль.

Пусть ваш персонаж выглядит решитель-
ным и уверенным в себе – и не важно,
с какой попытки у вас это получится!

Самый действенный прием в рисова-
нии по воображению – взять некую
голову с усредненными пропорциями
и что-нибудь в ней подправить. Это
намного проще, чем придумывать
лицо с нуля. Например, возьмем
классический женский профиль, но
Глаз
чуть изменим очертания носа, губ,
посередине
подбородка и шеи. Теперь остается
переделать прическу – и вот перед
нами новый интересный персонаж
с неповторимыми чертами.
Такой изгиб шеи выглядит

очень женственно
Увеличим лоб
Переносица вдавлена
внутрь
Плавная линия
носа
Вздернутый нос
Верхняя губа
выдвинута вперед
Немного увеличим
подбородок
Эта линия отде-

ляет нижнюю
плоскость носа

Растрепанная челка
падает на глаза
Ухо закрыто волосами
Затемним пряди челки – это

привлечет внимание к глазам.

ТРИ ЧЕТВЕРТИ
Дойдя до этой страницы, вы уже так освоились со средней линией и линией глаз,
что, наверное, иногда позволяете себе не рисовать их вовсе. Но с лицом в три чет-
верти все не так просто: из-за перспективы многие пропорции и контуры выглядят
совсем иначе. Без вспомогательных линий даже очень старательно нарисованное
лицо будет казаться слегка неправильным.
Средняя линия
Выемка
глазницы
Углубление
переносицы
Линия глаз
находится на
линии глаз
Нос заканчива-
Подборо- ется точно на
док лежит средней линии
на средней
линии
Дальний глаз Ближний глаз

немного мень- расположен до-
ше и ближе статочно далеко
к контуру лица от края лица
Эта линия показы-

вает толщину носа
Не рисуйте
рот посере-
дине. В таком
ракурсе он
смещен немно-
го вправо

Пробор описывает
дугу
Отчетливая тень с одной

стороны носа делает его
более объемным.

Для создания глубины есть хороший Средняя линия
прием, о котором часто забывают.
Предметы на рисунке должны
перекрывать друг друга. Как это
Линия глаз
работает? Если части рисунка
накладываются одна на другую,
нам кажется, что между ними есть
расстояние.
В этом примере распущенные
волосы с двух сторон от лица
создают два слоя. Еще один слой,
между ними – само лицо. Таким
Выступающие
образом, на рисунке появляется высокие скулы
ближний, средний и дальний план.
Эффект глубины усиливается за
счет того, что переносица закры-
вает уголок дальнего глаза.
У женщин глаза
посажены не Дальняя бровь короче
очень глубоко. ближней, но сохраняет
Надбровные изгиб
дуги совсем не
выступают
Вздернутый нос
Классический
изгиб женской
шеи
Контур носа продолжается
вверх и срезает уголок глаза
Губы повернуты влево, а не вперед

Элегантные заостренные
брови
Больше деталей:
нарисуйте пуши-
стые ресницы
Обратите внимание, как светотень и многослойность сде-

лали наш карандашный рисунок по-настоящему глубоким.
Присмотритесь. Видите легкую тень от челки? Благодаря ей
челка выдвигается вперед, в отдельный слой. Пряди волос
с ближней стороны заштрихованы легко, а дальние (на рисунке
слева) – очень густо. Горизонтальный блик на челке делает лоб
К прическе можно переходить только
округлым.
после того, как построена основная
форма головы. Волосы не должны
влиять на общую форму

СЕМЬ ВОСЬМЫХ
Существуют четыре базовых положения (поворота) головы, которые должен знать
каждый художник. Это анфас, профиль, три четверти и еще одно положение,
которого, как ни странно, нет почти ни в одном учебнике рисования, – это семь
восьмых. Такое положение – особенно удачный угол для портрета, его можно часто
встретить и на современных иллюстрациях, и на картинах старых мастеров. В таком
ракурсе лицо выглядит рельефным, объемным и полным достоинства.
Рисуя человека в семь восьмых, главное – знать, с чего начать. Секрет в том,
чтобы провести среднюю линию очень близко к краю лица. Когда мы отметим на
ней переносицу, остальные черты сами встанут на свои места.
Чтобы лучше понять, как устроен этот ракурс, возьмем в качестве простой
модели шарик и нарисуем на нем среднюю линию и линию глаз.
Анфас. Линии пересекаются Три четверти. Шар застыл на Семь восьмых. Шар повернут
точно в центре круга. полпути к профилю, под углом сильнее, чем в три четверти,
45 градусов. но немного не доходит до
профиля.
Нарисуйте среднюю линию

близко к краю лица
Дальний глаз на-

много меньше, чем
ближний
Кончик носа может

чуть-чуть не доходить
до контура лица,
касаться его или даже
чуть выступать за его
пределы

Переносица или лоб
могут частично закры-
вать дальнюю бровь
Ничего, если
нос закроет
уголок левого
глаза, это
усилит эффект
глубины
Под таким
углом нос
и верхняя губа
соединены
вертикальной
линией
Обозначьте рельефный кон-

тур лица со всеми выступами
и углублениями. Это самый
важный этап
Бровь
Скула
Мышца вокруг
рта

Эта линия соединя-
ет бровь с перено-
сицей
Контур носа
с внутренней
стороны
Нижняя
плоскость
носа
Линия подбородка выступает

вперед и затем, закругляясь,
возвращается внутрь общего
контура
По сравнению
с профилем
затылок при
повороте головы
в семь восьмых
не очень объем- Мужская прическа обыч-
ный но не такая объемная,
как женская
Ухо кажется
сдвинутым
назад
Подчеркнем выступ скулы

ПОДСКАЗКА: Контур лица
в семь восьмых
Особенность этого ракурса – акцент на рельефном контуре
дальней стороны лица. Переносица закрывает часть дальнего
глаза. Кончик носа очень близко от общего контура или чуть
выступает за него.
Дальнюю сторону лица мы заштриховали

с плавным переходом тона. Освещенная
сторона кажется ближе к нам, а темная –
тонет в тенях.

ОСНОВЫ АНАТОМИИ
Давайте изучим строение тела человека со всех сторон. На этих схемах я выделил
главные группы мышц, самые важные для художника – так вам будет проще разо-
браться в основах и сразу же использовать знания на практике.
У мужчин и женщин одинаковый набор мышц, но я все же нарисовал их
отдельно. Из-за отличий в форме тела мышечная масса распределяется по-дру-
гому. Местами разница существенная.
Мы рассмотрим строение тела на упрощенных моделях. Это не схемы из
анатомического атласа, здесь нет
десятков непонятных мускулов и АНАТОМИЯ МУЖЧИНЫ
непроизносимых подписей по-ла-
тыни. Я просто показал главные Мужское тело анфас
кости и группы мышц и пояснил, что
Эта мышца соединяет
со всем этим делать, если вы хотите шею и плечи
Большие
Ямка между
мышцы шеи
рисовать красивых и пропорцио- ключицами
нальных людей.
Грудная кость обра-
зует выступ прямо
над тем местом, где
начинают расходить-
ся ребра Ключица – длинная
горизонтальная кость
ПОДСКАЗКА:
Мышцы груди
Мышца плеча делает

Грудная корпус шире
Конечности клетка
Верхний
Мышца спины.
пресс
Благодаря ей,
мужской корпус
выглядит широ-
ким и сильным.
Женская спина
намного уже, так Боковые мышцы
что эта мышца
не будет видна
анфас
Таз в форме чаши
Большая мышца бедра

идет по диагонали от вну-
тренней стороны колена
к внешней стороне бедра
Длинная
мышца голени
Никогда не рисуйте
руки и ноги идеаль-
Эта мышца увели-
но ровными, даже
чивается, если ногу
если они выпрям-
согнуть
лены.

Мужское тело в профиль
Большая мышца
в передней части
шеи
Мышца, соединяющая
Мышца груди
шею с плечом
вклинивается
в плечо
На плече заметно
выступает конец
ключицы Мышца груди
Мышцы спины
(показаны
пунктиром)
Боковая мышца
В нижней части спины всегда

есть изгиб. Какую бы позу ни
принял ваш персонаж, это
нужно учитывать, чтобы фигура
выглядела реалистично Нога плавно
изогнута по
всей длине.
Направление
мышц у бедренного
сустава
ПОДСКАЗКА:
Мышцы ног
Задняя сторона Спереди голень
голени выпуклая прямая или
вогнутая
Маленькая
мышца над
бедром
Контур икры
Контур бедра закруглен
закруглен вперед
назад

Мужское тело, вид сзади
ПОДСКАЗКА:
Седьмой позвонок вы-
ступает и обычно хорошо
Мышцы руки
виден
Большая мыш- Плечо

ца с задней
стороны шеи Лопатка
Обратите внима-
ние, как мышцы
Лопатки, как спины перекры-
правило, вают плечо Трицепс
видны
И даже часть
Верхние мышцы
руки Бицепс
спины
Задние
боковые Большая мышца Внешняя сторона
мышцы спины предплечья
Внутренняя
сторона
предплечья
Запястная кость
Позвоночник
почти всегда
виден со спины
Эта линия разделяет две
главные мышцы бедра
Мышцы бедра рас- Кость в месте соеди-

ходятся и образуют нения позвоночника
ямку прямо над с тазом
коленом. Нащупайте
это место на своей
ноге
В этой позе
хорошо виден
плавный изгиб
позвоночника
от шеи до таза.
В таком ракурсе
пятки сильно Икры всегда
выступают выпуклые, даже
в расслабленном
состоянии

АНАТОМИЯ ЖЕНЩИНЫ
Женское тело анфас
Главная мышца шеи
У женщин мышца,
соединяющая шею
и плечо, всегда
небольшая Мышцы
грудной
клетки
Ключица
Мышца плеча (Как Высокая линия

правило, ее рису- талии начинается
ют выпуклой) сразу под ребрами
Тонкая рука
Широкие бедра
Бедро
начинается
высоко
Книзу бедро
сужается
Голени очень узкие.

Икры не такие
рельефные, как у
мужчин
Вот классический пример женского

торса. Штриховкой показан объем.

Женское тело в профиль
Задняя мышца шеи

Ключицы сходятся в центре груди,
в профиль виден их рельеф
Передняя мышца шеи
Ключица заканчи-
вается посереди- Мышца плеча
не мышцы плеча
Лопатка
Корпус спереди
Бедро
слегка выпуклый ПОДСКАЗКА:
Корпус
Задняя мышца
бедра идет по
прямой
Бедро слегка
выпуклое
Икра изогнута
Голень прямая или слегка

вогнутая
Пятки выпуклые
Даже при хорошей осанке

спина не бывает идеально
прямой. Сохраняя естествен-
ные изгибы корпуса, следите
за ровной посадкой головы.

Женское тело, вид сзади
Покатое плечо
Линия плеч пересекает
Мышца плеча контур шеи
небольшая, но она
отчетливо видна В основании шеи виден
седьмой позвонок
Лопатка – обра-
тите внимание на
форму
На стройной фигуре
позвоночник чаще
Большая всего хорошо виден.
мышца спины
Клиновидная
кость в месте сое- ПОДСКАЗКА:
Узкая талия динения позво-
ночника и таза
Лопатки
Широкие
бедра
Ноги широкие
в бедрах и сужаются
книзу
Икра тонкая, но
выпуклая
Маленькие ступни
Чтобы нарисовать женскую спи-

ну, достаточно будет лопаток,
позвоночника и легкого намека
на ягодицы. Не увлекайтесь
деталями.

РИСУЕМ ФИГУРУ ЧЕЛОВЕКА
Глядя на такие рисунки, новичок наверняка подумает: «Куда уж мне!» Но, как
известно, самое трудное в любом рисунке – построение. Вы уже убедились, что все
предметы состоят из простых форм – с ними-то вы точно справитесь. С этой точки
зрения даже фигура человека кажется не таким сложным объектом.
Фигура стоящего мужчины в профиль

Для непосвященных загадка, как можно убедительно нарисовать стоящего чело-
века. Но с опытом приходит понимание, что ключ к успеху – разобраться в силах,
действующих на объект. Как правило, новичкам трудно увидеть движение в такой
фигуре, она кажется статичной. Что ж, давайте разбираться.
Рука повернута ладонью внутрь,
так что большой палец оказыва-
ется снаружи
Шея
немного
наклонена
вперед
Спереди торс
плавно выгнут
На пояснице
должно быть
заметное углу-
бление
Сзади бедро
прямое
Ноги по всей
длине обра-
зуют легкий
S-образный
изгиб
Икра закруглена

ПОДСКАЗКА: Осанка
Пунктиром пока-
зана правильная
осанка. Почти
все начинающие
рисуют спину
слишком прямой
Смотрите, как нескладно выглядит

прямая спина на детально прорабо-
танном рисунке.
Ракурс требует,
чтобы эта линия
закруглялась,
перекрывая пред-
плечье

Книга должна глубоко лежать
в ладони, чтобы наш персонаж
ее не уронил
Будет есте-
ственнее, если
оставить немного
места между те-
лом и одеждой
Такие складки получились Самая широкая часть

оттого, что вторая рука под- корпуса – на уровне
держивает локоть снизу лопаток

Этот пример показывает, что
любая поза может выглядеть
естественно, если верно
передать распределение сил.
Сидящие, стоящие и даже
лежащие фигуры на самом
деле полны движения.
ПОДСКАЗКА:
Больше глубины
Если показать краешек второй

ноги, рисунок не будет казаться
плоским

Фигура стоящей женщины в три четверти
Положение в три четверти – отличный выбор для демонстрации глубины. При
таком ракурсе мы показываем ближнюю и дальнюю сторону тела. Чтобы пра-
вильно передать позу, важно не ошибиться с центральной линией – она показы-
вает направление всего тела.
Шея начинается достаточ-

но низко, в месте соедине-
ния ключиц
Вот базовая форма

корпуса, пока что без Корпус ча-
средней линии стично закры-
вает плечо
Рука закрывает
край грудной
клетки
Средняя
часть корпуса
закрывает
край руки
Волнистая средняя
линия повторяет все
изгибы корпуса, как
дорога в холмистой Ближняя нога
местности немного закрывает
дальнюю. Такая
многослойность
помогает добиться
глубины
Ближняя ступня Дальняя ступня направлена

направлена на нас, в сторону. Она не пересе-
поэтому выглядит кает плоскость рисунка, так
немного по-другому что перспектива на нее не
влияет

Соединительная
мышца нарисова-
на под заметным
углом Ключица
Грудная мышца
соединяется Подчеркнем
с плечом подтянутый живот
Выступает
косточка на
бедре
Распространенная
ошибка – рисовать
слишком тонкие Выделим коленные
икры. Будьте внима- суставы
тельны!
Обратите внимание на
падающие тени от подбо-
родка и одежды. Ни в коем
случае не забывайте про
них, иначе пропадет объем
и убедительность рисунка.

Фигура идущего мужчины в профиль
Посмотрите, вот не спеша идет человек. Его руки в карманах – это очень рассла-
бленная и естественная поза. Плечи опущены, персонаж не кажется напряженным
или скованным. Корпус чуть наклонен вперед. При шаге мысок ступни всегда
тянется вверх, так что первой земли касается пятка.
Базовая форма корпуса. Бедра сде-

ланы узкими, а торс несколько шире,
чем мы привыкли, чтобы показать
объем свободной куртки. Голова чуть
наклонена вперед, как это обычно
бывает при ходьбе. Идеально ровная
осанка здесь выглядела бы неесте-
ственно.
Если рукава до-

статочно длинные,
а руки спрятаны
в карманы, полу-
чаются вот такие
складки
Ниже колена нога
немного вогнута,
так ложится ткань
брюк при ходьбе
Движение
ноги начина-
ется от бедра
Дальнюю ногу нарисуйте

целиком, прямо поверх ближ-
ней. Так ее положение точно
будет правильным
Край длин-
ной штанины
повторяет
округлую фор-
му ступни

ПОДСКАЗКА: Угол ступни
Уровень земли
Не новость, что изнутри вся обувь име-

ет очень сложную форму. Но и снаружи
подошву не стоит рисовать плоской. Когда
пятка касается земли, ступня образует угол
45 градусов.
Иногда, чтобы рисунок выгля-

дел законченно, достаточно
заштриховать пару больших
участков: например, брюки или
волосы.

Фигура идущей женщины,
вид сзади в три четверти Эта линия разделяет
Если смо-
боковую и заднюю
Вот еще один любопытный угол – попро- треть сзади
поверхность головы
буйте! Строение тела то же самое, сложность под углом,
ухо очень
только в том, чтобы верно передать перспек- тонкое и изо-
тивные сокращения. гнутое
Средняя линия, как всегда, поможет
вам разобраться с построением. Теперь
посмотрим, на какие части тела повлияла
перспектива. Фигура удаляется от нас, так
что левая ступня кажется немного выше Средняя
правой. Между ступнями оставьте побольше линия
пространства, иначе получится походка
канатоходца.
Нога не должна
быть слишком
близко к средней
линии
ПЕРЕД
СПИНА
Плечо перекры-
Корпус пере- вает корпус
крывает плечо
Одежда должна
лежать свободно
Линия подола юбки

повторяет округлую
форму бедер
Дальнюю ступ-
ню рисуем выше
ближней

ПОДСКАЗКА:
Положение ступней
В этом ракурсе мы видим фигуру со спины,

хоть и вполоборота, поэтому ступни на-
правлены от зрителя. Следите за тем, чтобы
не рисовать их в профиль (пунктирной ли-
нией показано, как были бы расположены
ступне при виде сбоку).
Легкая падающая тень от юбки

создает объем.

Сидящий мужчина
Многие новички не хотят рисовать сидящих людей из-за трудностей с коленями. Что
ж, их можно понять: нарисовать такую фигуру «на глаз» – задача почти невыполни-
мая. Вместо этого мы возьмем на вооружение специальный прием под названием
«сокращение в ракурсе». Суть его в том, что продолговатые предметы, направлен-
ные прямо на нас, выглядят намного короче, чем обычно.
Рисуя ноги, вы должны бороться с естественным для художника желанием
сделать их подлиннее. В таком ракурсе придется безжалостно укоротить бедро,
оставив от него лишь небольшой овал.
Вот пять приемов сокращения в ракурсе, которые можно применить и в рисовании

фигуры:
1. Рисуйте так, чтобы части предмета перекрывали друг друга.
2. Внутри больших форм помещайте формы поменьше.
3. Пусть линии заходят друг за друга.
4. Увеличивайте ближнюю часть предмета.
5. Укорачивайте сам предмет.
Бедро выглядит
очень коротким
Нижняя часть ноги

перекрывает верхнюю
Коленная чашечка Стрелочками пока-

нарисована внутри зано, как одни части
контура голени. тела перекрывают
Так она выступает другие для создания
на передний план, глубины
и в рисунке возни-
кает глубина
Здесь нога не-

много увеличена Ступня укорочена

Сидящая женщина
Этот рисунок выглядит естественно, потому что нам удалось избежать
«срастания» частей тела. Часто, когда мы видим человека в профиль, одна
рука или нога целиком скрывается позади другой. На рисунке такой персо-
наж будет казаться калекой. Поэтому здесь одно колено мы расположим
чуть выше другого, чтобы добиться небольшой асимметрии.
С руками в этом примере проще – они широко расставлены, так что
«срастание» исключено.
Грудная
клетка
направлена
вверх
Бедра
устремляются
вниз
Плечи «уходят»
вверх, так как
поддерживают
корпус

Трицепс
изогнут
Бедро
частично
закрывает
живот
Есть проверенный способ сделать

любую фигуру динамичной – рисуй-
те больше наклонных элементов.
Посмотрите, как много в этой позе
диагоналей.

Даже в том случае, если мы
хотим изобразить сидящего
человека сбоку, лучше немного
развернуть корпус, чтобы стала
видна средняя линия. Рисунок
сразу станет объемнее.
Немного падающих теней,

и в рисунке появляется
глубина.

Фигура женщины, лежащей на спине
Даже в такой простой позе нашлось место для ракурсного сокращения –
без него не получилось бы правильно нарисовать руки. Как ни странно,
в результате такого сокращения форма рук сильно упрощается.
Плоскость лица чуть

наклонена вниз
Изгиб спины
Здесь оставим
место для плеча
Предплечье исчезло
целиком
Рука
приподнята
над полом Плечо заметно выступает. Женщина лежит
на полу, так что плечо и ягодицы должны быть
расположены на одной линии
Пунктиром показано, что плечи, ягодицы и ступни находятся на одном

уровне. Иногда перед тем, как начать рисовать, я намечаю линию пола,
чтобы все части тела касались этой плоскости.

ПОДСКАЗКА: Упростим форму
Посмотрите на схематичный набросок

грудной клетки и таза, особенно на их
внутренние вогнутые линии. Так становится
понятно, почему контур тела идет именно
таким образом, и значит, вы сможете нари-
совать его правильно.
Эта линия повторяет форму грудной

клетки, потом идет вниз к талии
и поднимается дальше к бедрам
Всегда показывайте
соблазнительный кон-
тур женских ступней.
И снизу, и сверху
При сжатии икры
увеличиваются
Здесь немного видна лопатка
Падающими тенями отметьте места,

где тело касается пола.

ПРАКТИКУМ: рисуем
фигуру в движении
Вы уже неплохо освоились с фигурой человека.
Пришло время усложнить задачу. Абстрактный
фон и контрастные тени – хороший способ полу-
чить интересный, необычный рисунок.
Перед нами фигура, схваченная в движении.
Такую позу долго не удержать, и это приковывает
внимание к рисунку: мы невольно замираем
в ожидании.
Пусть выразительная штриховка никого не
оставит равнодушным. Я увеличил затененные
участки и соединил их так, чтобы тени перетекали
одна в другую. Затем я закрасил их черным,
без единого полутона. Пришлось пожертвовать
многими линиями, и очертания скорее подразу-
меваются, чем видны на самом деле. Зато теперь
перед нами – настоящая героиня легенд, опален-
ная солнцем.
Можете нарисовать такую фигуру со световыми
эффектами или без (тогда получится более клас-
сический рисунок). А если вдруг вам захочется
сделать все по-своему – просто расположите тени
иначе. Например, представьте, что свет падет не
справа, а слева.
Упрощенное
строение фигуры.

Посмотрите на есте-
ственный изгиб тела –
классическая S-образ-
ная кривая.
Детальное
строение
фигуры.

ПОДСКАЗКА:
Построение ступни
Посмотрим на ступню поближе.

В таком положении ее внешняя
сторона женственно закругля-
ется.
Верхняя плоскость
ступни образует клин.
Пальцы удобно рисо-
вать по вспомогатель-
ной линии.
Обозначьте контуры теней, повторяя контуры

тела. Не забудьте про большие участки, куда
свет не попадает совсем. Сейчас самое время
определиться с источником освещения. На моем
рисунке он находится где-то сверху справа, поэ-
тому левая сторона фигуры сильно затенена.

Такие слитые вместе тени уже не просто
вспомогательный прием. Теперь это часть
композиции.

Алфавитный указатель
автомобиль, 52 – 55 изгиб двойной, 26, 27, 157 с высокой точки, 116 клатч, 23
альбомы, 14 с двух сторон, 117 модная, 24
ананас, 80 кабинет, предметы, 88 – 91 сверху, 115
анатомия карандаши художественные, 12 снизу, 117 текстуры, 17
женщины, 137 – 139 квадрат, 18 основы тени, 93
мужчины, 134 – 136 клатч, 23 анатомии, 134 – 139 тоновое колесо, 16
анфас композиция, 11, 16 – 37, 93 рисования, 9, 10 – 37 точилка, 13
анатомия, 134, 137 конечности, 134 точка (точки) схода, 29
глаза, 98, 100 контур в ракурсе 7/8, 113 папайя, 75 слишком близко, 38
голова, 96. 118 – 121, 130 конус, 18 пейзаж (как фон), 92 – 93 транспорт, 52 – 61
нос, 102, 105 корзинка, хлебная, 86 – 87 перекрытие, 93 треугольник, 18
рот, 108, 110 коробка, 18 перспектива, 28 – 37 (чертежный), 15
арбуз, 76 корпус, 138 двухточечная, 32, 33, 34 туфли женские, 22
кресло, 40 – 41 – 35
банан, 17, 75 кровать, со столбиками, 46 – 47 одноточечная, 29, 30 – 31 углы, 147
батон хлеба, 20 круг, 18 садовая дорожка в уши, 112
бумага, 14 круглые предметы, в перспективе, 63
перспективе. 28 плоскость рисунка, 29 фен, 21
вид сзади кружка, 19 повседневные предметы, фигура, 94-159
анатомия, 136, 139 куб, 18 базовые формы, 19 – 21 в движении, 157 – 159
фигура идущего человека в 3/4, позы, 140 – 159 идущего человека, 146 –
148 – 149 ластики, 13 портрет, типы, 118 – 133 147, 148 – 149
идущая фигура, 148 – 149 лицо построение, 158 сидящего человека, 150,
уши, 112 контуры в ракурсе 7/8, 133 предметы 151 – 153
виноград, 74 пропорции, 113 из кабинета ученого, 88 – 91 стоящего человека, 140 –
вишня, 17 черты, 98 – 112 круглые, в перспективе, 28 143, 144-145
лодки на озере, 60 – 61 повседневные, скрытые человека, лежащего на
глаза формы, 19 – 21 спине, 154 – 155
мужские, 98 – 99 материалы, 11, 12 – 15 преувеличение, 60 формы
женские, 100 – 101 мебель, 40 – 51 пропорции лица, 113 базовые, 18 – 21
пленительный взгляд, 121 мороженое, 17 профиль естественные, 22 – 24
глазомер, 30, 48 мотоцикл, 56 – 57 анатомия, 135, 138 упрощенные, 115
глубина мужчина глаза, 99, 101 фрукты, 74 – 81
персонажа, 143 идущий, 146 – 147 голова, 97, 123 – 125
сюжета, 60 сидящий, 150 нос, 103, 106 хлеб, 20
голова, 96 – 97 стоящий, 140 – 143 рот, 109, 111 хлебная корзинка, 86 – 87
женская, 120 – 121, 124 – мусорный бак, 20 уши, 112 художественные
125, 128 – 129 мышцы прямоугольник, 18 принадлежности, 12 – 15
мужская, 118 – 119, 122 – ноги, 135
123, 126 – 127, 130 – 133 руки, 136 ракурс цилиндр, 18
наклон, 130 голова 7/8, 130 – 133
ракурс 7/8, 130 – 133 натюрморт, 74 – 93 рот, 108 – 111 чайный сервиз, 82 – 85
штриховка, 114 – 117 с элементами пейзажа, 92 – 93 женский, 110 – 111 чаша, 18
горизонт ноги, 135 мужской, 108 – 109 с фруктами, 74 – 81, 18
ниже линии, 37 положение, 149 чашка кофейная, 19
ощущение покоя, 60 нос, 102 – 107 световой короб, 15 черепица, 73
грейпфрут, 78 женский, 105 – 107 секретер, 48 – 51 черты лица, 98 – 112
группирование, 93 мужской, 102 – 104 сервиз чайный, 82 – 85
груша, 18, 77 симметрия, 25, 27 шляпа женская, 19
овал, 18 сироп, 17
диагонали, 93 огнетушитель, 21 сокращение в ракурсе, сидящая электрическая точилка, 13
дом окно, округлое, 73 фигура, 150
в голландском стиле, 66 – 69 осанка, 141 срастание форм, 151 яблоко, 79
в колониальном стиле, 62 освещение, 84 стул яхта, 58 – 59
– 65 боковое, 116 дизайнерский, 44 – 45
в испанском стиле, 70 – 73 направленное, 114 – 117 кухонный, 42 – 43
ненаправленное, 114 сумка
160 Рисовать просто! Полный самоучитель для начинающего художника

https://eksmo.ru/b2b/

Hart K. Nachat Risovat Prosto

Загружено:

Сведения о документе

Описание:

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Описание:

Авторское право:

Доступные форматы

Hart K. Nachat Risovat Prosto

Загружено:

Описание:

Авторское право:

Доступные форматы

Кристофер

© Äàð÷èê Ð. Þ., ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê, 2018

Издание для досуга

ООО «Издательство «Эксмо»

Подписано в печать 11.09.2018. Формат 60x841/8.

МАТЕРИАЛЫ, ИНСТРУМЕНТЫ И ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 10

Алфавитный указатель 160

Рисование – это здорово. Оно дает нам радость творчества и самовыра-

Тип грифеля всегда ука-

Художественные карандаши зан вот здесь. Ластиков

12 Начать рисовать просто!

Материалы, инструменты и основные понятия 13

14 Начать рисовать просто!

Материалы, инструменты и основные понятия 15

Темно-серый иногда используется вместо

Светло-серый ис- Чистый черный хорошо

Немного теней по краям смягчают Белые объекты будто выступают

Здесь показан постепенный пере-

16 Начать рисовать просто!

Обратите внимание, как текстуры

БАНАН ПОДТАЯВШИЙ КРАЙ МОРОЖЕНОГО СИРОП

ШОКОЛАДНОЕ МОРОЖЕНОЕ ВИШНЯ ВЗБИТЫЕ СЛИВКИ

Материалы, инструменты и основные понятия 17

18 Начать рисовать просто!

Материалы, инструменты и основные понятия 19

20 Начать рисовать просто!

Материалы, инструменты и основные понятия 21

Большой выступ над

На темном участке пятки оставлена

22 Начать рисовать просто!

Боковые края идут по диагонали.

Обратите внимание, где проходит

Обозначьте край клапана двойной

В тех местах, где швы отделки встречаются

Завершив основную форму, пе-

Материалы, инструменты и основные понятия 23

Верхний клапан немного

Обе ручки нарисуйте, не отрывая

Перед тем как рисовать пряжки, про-

Основная форма сумки готова,

24 Начать рисовать просто!

Первый овал в узкой

Потеки глазури должны

Материалы, инструменты и основные понятия 25

Форма этого кувшина передана двумя

В месте, где ручка соединяется с кувши-

26 Начать рисовать просто!

Материалы, инструменты и основные понятия 27

Круглые предметы в перспективе

Обратите внимание, как сужаются овалы,

Основание лампы по форме

28 Начать рисовать просто!

Материалы, инструменты и основные понятия 29

Здесь просто прямоугольник

Следите, чтобы все наклонные линии сходились

Подлокотники тоже направле-

Чтобы подушки казались

30 Начать рисовать просто!

Здесь схематично показаны направления

Теперь сотрите точку схода

Подушки мы сделали мягкими, но каркас