Соната· h-moll создавалась на протяжении 1852 года и была завершена в начале

1853-го

Лист nосвятил сонату другому великому представителю музыкального

романтизма- Роберту Шуману

Первое nубличное исполнение состоялось 22 января 1857 года в Берлине. Это

было во всех отношениях знаменательное событие. Сонату исполнял Ганс
Бюлов – ученик Листа

Лист делил свою жизнь («мой незначительный жизненный опыт в игре и

писании нот», как он скромно выражался) на пять актов - наподобие
классической трагедии. Соната относится к тому . nредпоследнему периоду,
который он именует четвертым актом, характеризует его как собранность» или.
«сосредоточенность мыслей» ( «Sammlung») 2 и относит к 1848-1861 rодам - то
есть ко всему веймарскому периоду.

Важно приметить о бурных спорах по поводу сонаты: к примеру,

уничтожающий отзыв Ганслика (австрийский муз критик), где заявлялось о
почти неисполнимым музыкальным бесчинством. Даже цитата есть: «Никогда я
не встречал более утончённого и наглого соединения разнородных элементов,
такого дикого беснования,такойкровавой борьбы против всего истинно
музыкального»

А вот Вагнер был другого мнения: он написал восторженное письмо Листу о

том, что соната просто восхитительна, достойна любви и глубока.

Позитивную оценку дал и Балакирев.

Интересно подметить, что именно этой сонатой си минор начал свои

концертные выступления Бела Барток.

В поиске смысла произведения важно будет будет понимание того, что идейно-
образное содержание сонаты охватывает фаустовское начало как важную,
однако не единственную линию повествования. В целом, в основу содержания
произведения положена излюбленная проблематика Листа, воплощающаяся в
большинстве его крупных композиций: сложный мир личности с его
духовными поисками и противоречивыми страстями, стремление к идеалу и
невозможность его достижения Лирический герой Сонаты – личность
выдающаяся, полная высоких стремлений и противоречий, которые
заключаются в сочетании поисков идеала с глубокой рефлексией, горькими
сомнениями, порождёнными едким «мефистофельским» началом.
Сложность, неоднозначность и музыкальной формы Сонаты h-moll создают
одну из самих сложных её исполнительских проблем – сохранение целостности
развития, единства пульса, присущего сонатному allegro, в бесконечности
изменений развития музыкальных образов, которые отражают в себе жанровые
очертания поэмности, балладности, фантазийности. К примеру, поэмность
можно заметить в возвышенности, приподнятости тона, особом чувстве пылкой
вдохновённости. Черты балладности отражаются в эпизодах
повествовательного характера, интенсивной драматизации; а вот наличие
связных и неожиданных контрастов со свободой построения напоминают о
фантазии. Кстати говоря, такая способность впитать свойства различных по
своим признакам жанрам, говорит о том, что соната относится к новому типу
«свободных форм»

Сонату си-минор часто называют «фаустовской», противопоставляя более

ранней «дантовской» (из 2-го «Года странствий). Действительно, имеется явное
сходство этого сочинения как с «Фауст-симфонией», так и с трагедией Гете.
Однако сам Лист, в отличие от многих других сочинений, не предпослал сонате
никакой программы.

Содержание сонаты раскрывается в одночастно-циклической форме. Это одна

из разновидностей романтических свободных форм: отдельные сонатные
разделы здесь играют роль частей цикла, как бы «сжимающегося» в одну часть.
Все переломные и самые важные моменты музыкального развития сонаты
отмечены проведением одной и той же темы, которая олицетворяет образ рока.
Это тема вступления. В первом своем проведении она звучит мрачно и
сурово; далее, неоднократно возвращаясь, эта тема подвергается глубоким
образным трансформациям. В теме вступления представлен излюбленный
романтиками, и Листом в частности, образ Судьбы, и здесь он предстаёт
сконцентрированным и сосредоточенным. Данная тема становится одним из
лейтмотивов сонаты. (Кстати, интересно добавить, что В анализе этого раздела
формы В. Цуккерман (со слов учеников Ф. Листа) приводит замечания
композитора, касающиеся поисков тембральных красок для исполнения
начальных октав: « …они должны прозвучать как глухие удары литавр, для
того, чтобы звук получил темную, хмурую окраску» )

В общем, другими словами во вступлении есть два элемента - октавы sotto voce
между долями репетиции и нисходящие гаммы на фоне первого элемента.

В музыке ГП конфликт даётся в самом начале. Воплощен противоречивый и

сложный внутренний мир «героя» сонаты – его какие-то героические порывы,
высокие стремления (в этом «фаустовский» элемент) и в противовес этому
глубокие сомнения, некоторый скепсис и ирония («мефистофельский»
элемент). Поэтому она дана в конфликтном единстве двух элементов: ГП1
отличает ярко выраженный волевой характер (напряженные декламационные
унисонные возгласы в широком диапазоне, остром ритме) и, вместе с тем,
огромная неустойчивость. В насмешливой, «демонической» ГП2 сохраняется
энергия и неустойчивость, но она гораздо более мрачная и зловещая.
Конфликтность в течение первых семнадцати тактов звучания проявляется на
двух уровнях: во -первых между темой вступления и главной партией; во 2)
внутри главной партии (как внутренние противоречия самого героя сонаты).
Таким образом, конфликтность, как принцип драматургии, в этой сонате
проявляется очень ярко, чему способствует усложненность ее образов». Обе
темы ГП получают в экспозиции очень широкое развитие, причем их
противопоставление становится все более конфликтным, особенно в связующей
партии. В Связующей партии развиваются оба элемента ГП

В ПП (ре мажор) также две темы: первая – величественная и могучая, сочетает

героическую фанфарность с торжественным ритмом сарабанды, органное
полнозвучие с мощной динамикой, аккорды строящиеся на басу РЕ; а вот
вторая побочня тема – это воплощение прекрасного идеала, любви, ее обычно
связывают с образом гетевской Маргариты. Поразительно, что эта нежная тема
любви является трансформацией «мефистофельской» ГП2, которая
интонационно и ритмически почти не изменилась. Главным средством
трансформации является гармония – нежные перекрашивания одного
повторяющегося звука. Эта тема без каданса, незаконченная. Очень быстро
перетекает в ЗП
Важно будет напомнить, что создание ярко контрастных образов на основе
одной и той же темы получило название принципа монотематизма. (Лист
вводит в музыку монотематизм – и крупное, и малое произведение строится
на одной интонации – это сложный вариационный принцип. Внутри могут
быть изменения метроритма, динамики, регистра, колорита по ходу развития
темы.)

Заключительная партия (еще один вариант ГП2) активна и энергична,

жанрово похожа на марш. Необычная ее особенность – основная тональность
си-минор, которая объясняется внутренней цикличностью сонаты (завершилась
как бы «I часть» цикла).

В комментариях к изданию произведений Листа для фортепиано Я. Мильштейн

отмечает, что начало связующей партии Лист рекомендовал исполнять «очень
ритмично и сильно подчёркивая». Такое указание подтверждает восприятие
начала связующей партии как кульминационного второго проведения обеих
тем в репризе главной партии. Следует также воспринимать диалог между
двумя темами (такты 32–39) как раскрытие противоборства внутренних сил.
Особо важным представляется отчётливое исполнение последних двух восьмых
в мефистофельском элементе.
Разработка сонаты очень велика, в ней несколько самостоятельных разделов:

I – вступительный – строится на новом проведении темы вступления и ГП1 (обе

темы звучат очень грозно, устрашающе);

II – диалог омраченной, драматизированной ГП1, которая утратила прежнюю

величавую размеренность, и взволнованной декламациозности, подобного
мольбе. Постепенно поочередный диалог переходит в контрастную полифонию
– одновременно звучат обе темы ГП;

III – центральный раздел разработки – эпизод Andante sostenuto. Andante

наделено самостоятельной формой – это миниатюрная соната, малая сонатна
форма. Ее главная тема является абсолютно новой, а в качестве побочной
используется близкая ей по духу «тема Маргариты». ГП – фа диез минор, ПП в
ля мажоре

IV – заключительный раздел разработки – фугато в сиb миноре, музыка

которого передает злую иронию и сарказм, т.е. негативное начало. В основе
фугато – обе темы ГП, которые теперь воспринимаются как единое целое: их
контраст «снят». Фугато выполняет в одночастном «цикле» функцию скерцо.
От Andante оно отделено опять-таки темой вступления. Последние такты
фугато на большой динамике вливаются в репризу сонаты.

В репризе все темы в той или иной степени изменены. С ЗП начинается

гигантский подъем, превышающий по своей мощи все, что было до этого:
готовится генеральная кульминация всего произведения, которая дается
в коде. Кульминация строится на нескольких темах. Сначала – ПП1, аккорды
которой подобны здесь ударам молота. Да и в общем-то реприза сонаты с
самого начала была нацелена на трагический исход. ЕЙ предшествовал глубоко
грустный, тоскливый центральный эпизод: началом репризы оказалось
недоброе, зловещее фугато в си бемоль миноре.
Но можно взглянуть на события в сонате и в более широкой драматургической
перспективе: разве не обещала трагического хода действий фатальная тема
вступления? Она внушала опасения расколотости ГП, обнаружив
«мефистофельского» начала в ней. Но и здесь есть повод для критического
взгляда на анализ.
Повод для сомнений дал не кто иной, как сам Лист, сочинив в первоначальном
варианте (рукопись) такую концовку, которая не имеет ничего общего с
окончательным вариантом: друг за другом следуют девять кадансов в
помпезных триумфальных аккордах. Но, наверное к счастью, это было
перечеркнуто самим композитором.
Однако эта тема вскоре обрывается на «полуслове» и после многозначительной
паузы возникает мечтательная тема Andante, на этот раз в Си-мажоре, как
сожаление о чем-то прекрасном, не осуществившемся в реальной жизни. Далее
в последний раз даются обе темы ГП, причем в первой, «фаустовской», уже не
слышно ни порывов, ни стремлений. Последнее же слово остается за роковой
темой вступления, которая обрамляет всю сонату, символизируя чувство
безысходности.

Означают ли заключительные такты просветление или же окончательный уход

из жизни? Быть/ можети то и другое? Цукерман посоветовал оставить этот
вопрос без окончательного и однозначного ответа.
В заключение хотелось бы добавить, что в основе содержания находится
излюленная проблематика Листа, к которой он возвращается в своих
крупнейших творениях: человек со всем множеством раздирающих его
страстей, высоких стремлений, которым не дано осуществиться; человек,
который борется с преградами, но не могущий их до конца сокрушить. Герой
Листа – романтический, полная огня, порыва, устремлению к идеальному, но
при этом он в свомнении. На этом и строится конфликт.