Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
•МОСКВА•
•КРАСНОДАР•
KONSTANTIN STERKHOV
Complete Course
of Watercolor Painting
SEASCAPE
Textbook
ЧИТАЙТЕ
И СМОТРИТЕ
НА ВИДЕО
пошаговые инструкции,
секреты техники,
консультации по материалам,
творческий опыт
Стерхов К. В.
С 79 Полный курс акварели. Морской пейзаж: Учебное пособие. — СПб.:
Издательство «Лань»; Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2012. —
32 с.: ил. (+ DVD). — (Учебники для вузов. Специальная литература).
Sterkhov K. V.
С 79 Complete Сourse of Watercolor Painting. Seascape: Textbook. — Saint
Petersburg: Publishing house “Lan”; Publishing house “THE PLANET OF
MUSIC”, 2012. — 32 pages (+ DVD). — (University textbooks. Books on spe
cialized subjects).
A set of watercolor painting learning programs, consisting of six books with video lessons,
is intended for a wide range of painting lovers of different attainment levels. The lessons are
arranged the way that, on the one hand, they are comprehensible for beginners and, on the
other hand, experienced watercolor painters may find a lot of new and useful methods of ma
rine painting there.
The book is going to be very useful as a supplementary material for classroom lessons and
pleinair painting for art school students.
Обложка
К. В. СТЕРХОВ
Н
На протяжении последних 15 лет мои
студенты продолжают спрашивать
меня, какие имеются пособия по
акварели. Я всегда затруднялся
ответить, потому что у меня свой
опыт преподавания. Поэтому я просто
поделюсь тем, как я понимаю технику
акварели и ее природу.
5
Чайка / Seagull
бумага Arches, 300 г, 53х73, 2006 г
П
Прежде всего писать акварелью — это как играть с
водой и краской. Простое упражнение: напишите
пейзаж с водой, далеким берегом, передним планом и
отражением. Ничего конкретного.
Здесь я использую всего 3 краски: голубая, охра желтая и
First of all, painting with watercolors is like playing with water and
paints. Let`s make a simple task. Paint a landscape with water: a
distant shore, a reflection and a foreground — nothing concrete.
I am using only 3 colors here: Prussian blue, yellow ochre and indigo.
Just a few brush strokes and the landscape appears. That is what is
индиго. Несколько мазков кистью, и возникает пейзаж. most appreciated in watercolor: it has to be easy and kind of unfi-
Именно это ценится в акварели — она должна быть nished. White areas can create the effect of a sparkling water surface
как бы не дописана. Непрокрашенные участки бумаги or snow on a frozen lake. In general, what we have here is an easy
approach and space for fantasy.
создают эффект бликующей поверхности воды или
снега на замерзшем озере. В общем, есть легкость и The whole exercise took just 2 minutes. Now we can paint with the
простор для фантазии. Это упражнение заняло всего 2 same colors and the same approach a more detailed work.
минуты.
Теперь сделаем теми же цветами и с тем же подходом
более проработанный этюд.
7
материалы
выбери свою
бумага
Materials: paper
В
Вопрос выбора бумаги — самый
важный для акварелиста! Здесь нельзя
экономить. Чтобы успешно работать
акварелью у нас должна быть самая
лучшая акварельная бумага, которую
мы можем себе позволить.
Считается, что лучше брать
натуральную бумагу без химических
добавок, поскольку они со временем
вызывают пожелтение. Но с другой
стороны, эти же химические добавки
защищают бумагу от атмосферных
The choice of paper is one of the most
important issues for the watercolor artist.
You can`t save on paper! To succeed in
watercolor, you have to get the best wa-
tercolor paper you can afford. Every artist
must consider which paper surface he or
Каждый мастер определяет, с какой загрязнений и различных she prefers. Professional watercolor paper
manufacture is of 3 different kinds:
поверхностью ему интереснее воздействий.
работать. Обычно профессиональная HP – Hot Pressed – Satine – smooth,
бумага выпускается трех видов. Выбор может быть также между NOT – Cold Pressed – Grain Fin – some
блокнотом и отдельными большими texture,
HP – Hot Pressed – Satine (french) – листами. Пачка отдельных листов Rough – Torchon – expressed texture.
гладкая 56х76 на мой взгляд экономичнее. Их
NOT – Cold Pressed – Grain Fin можно нарезать на любые удобные HP – Hot Pressed is good for lines and
(french) – небольшая фактура размеры и форматы. washes. It is perfect if you like to control
the whole process of painting.
Rough – Torchon (french) – c
NOT – Cold Pressed has light texture sui-
выраженной фактурой Rough – torchon – как видно из table for most techniques.
названия, эта бумага имеет грубую Rough – Torchon has strongly expressed
выраженную фактуру, так как во texture. This is a choice of those who
время производства enjoy, like myself, working with strong
ее высушивают без strokes, dry brush, scratching and expres-
дальнейшего отжатия. sive washes. I paint mostly on this kind of
Этот вид бумаги – выбор paper.
тех, кто предпочитает
You can also pay attention to the paper`s
экспрессивную thickness. It can be of several types:
фактуру, мазки, сухую most popular are 300 gm/m (140 Ilb) and
кисть, выскребание и 640 gm/m (300 Ilb), but also can be 185
проскальзывание. Почти g/m, 220 g/m, 450 g/m and 800 g/m. The
все мои работы написаны thicker the paper, the more resilient it is to
на такой бумаге. all kinds of external impact.
Важно обратить
It is generally considered better to choose
внимание на толщину
more natural paper with less chemical ad-
бумаги, которая ditives, as those cause the paper to yellow
обозначается в граммах на кв. метр. over time. From another point of view, the
HP – hot pressed – называется так,
Самая популярная толщина 300 г/ same additives protect the paper from air
потому что ее при производстве
кв. м, а бывает 185 г/кв. м 640 г/кв. м pollution and various influences.
пропускают через горячие
и 800 г/кв. м. Чем толще, тем более
металлические цилиндры. Если One may also choose between paper pads
стойкая бумага, тем устойчивее она к
вы работаете линией и отмывкой of 12 or 20 sheets of different sizes, big
смыванию, жестким кистям и т.д., но
(заливкой), выбирайте ее. Она single sheets measuring 56x76 cm, and pa-
и дороже.
подходит лучше всего для тех, кому per in rolls. I find single sheets
нравится контролировать процесс «от the most practical. For large-
и до». scale works the only option is
paper in rolls. You can always
divide the big sheets into many
CP – cold pressed – называется smaller ones according to your
так, потому что при производстве creative needs.
влажные листы бумаги пропускают
между холодными металлическими
валиками. Как результат получается
легкая текстура поверхности. Эта
бумага подходит для большинства
техник.
8
материалы
выбери свою
кисти
Materials: brushes
О
О чем бы не шла речь в акварели —
это всегда связано с водой.
Как и вопрос бумаги, так и
выбор кистей напрямую касается
воды. Разные кисти по-разному
удерживают воду. Начнем с самых
Тут все, что мне нужно: белка №
12, колонок № 5, колонок № 2,
все Roubloff и любимая китайская
кисть для каллиграфии.
Squirrel № 12, sable № 2 and № 5, all Roubloff
and Chinese calligraphy brush.
водособирающих. Это русская
белка. Почему русская? Потому что Whatever we talk about concerning water-
это самый популярный материал color media we also talk about water. When
we choose brushes, we have to see how they
для акварельных кистей в России.
absorb water.
Кисти из белки, пожалуй, лучше
всех других держат воду, впитывают The most absorbent is squirrel brush — the
воду и пластичны в использовании. most popular in Russia. This type of brush
Лучше всего подходят для больших absorbs and keeps water perfectly, and it is
заливок и крупных деталей. very flexible in use. You can do many things
with a round squirrel brush. It can be used
За белкой идет колонок. Эти both as a sharp point for details and flatly for
big washes.
кисти тоже хороши. Они меньше
держат воду, но все же ими можно The next one is kolinsky, Siberian weasel. This
замечательно работать над деталями. type of brush is also very flexible, but with less
Они более упруги, чем беличьи, ability to absorb water. It is more elastic and
что позволяет писать элементы perfect for smaller details in its ability to hold
архитектуры и городского пейзажа its shape.
или лепить детали лица.
Synthetic brushes are inexpensive and may be
Синтетика годится в акварели Кисти могут отличаться по форме. В used for certain purposes. They don`t absorb
основном, они производятся круглой, water and the stroke with such a brush would
только при работе на очень прочной be very short. But it can help when you paint
бумаге. Она почти не держит плоской и овальной формы. Плоские
in wet those details which are not supposed to
воду, и поэтому мазки возможны кисти хороши для крупных заливок. flow with water.
только очень короткие. Но это Здесь можно сказать о еще одном
качество может пригодиться для виде материала для кистей — пони. Bristle brushes are less used in watercolor
элементов городского пейзажа, когда, Они держат воду немного меньше, painting. I use them mainly for splashing
например, нужно написать окна по чем белка, но ими можно смачивать and lifting up when the painting is dry and it
бумагу и делать широкие мазки. Еще requires some strength to remove the color.
мокрому. Я их также использую,
плоскими кистями иногда можно You should remember that not every type of
если нужно вымыть мелкую деталь. painting can bear it.
Синтетическая кисть упруга, и “лепить” форму. Тут пригодится
ею удобно “выбирать света” если колонок. Brushes differ in shape. Most popular and use-
участок небольшой. Круглые кисти — самые ful are round and flat brushes. Flat ones are
универсальные. Ими можно, в good for broad washes with or without color.
Кисти из щетины почти не зависимости от размера, делать For this purpose we can take squirrel, pony
используются в акварели. Они и заливки, и выписывать тонкие or bristle brushes. I wouldn`t recommend
детали. Даже довольно большие synthetic for its inability to absorb water. The
могут быть очень полезны для
размеры кистей справляются с flat kolinsky I use for making facets of shapes.
приема набрызгивания, а также для The most useful are round brushes. They are
вымывания красочного слоя. Но этой работой по той причине, что
multifunctional because you can define small
нужно помнить, что не всякая бумага у хорошей беличьей кисти тонкий details as well as paint wide washes with the
это выдержит. заостренный кончик. Мазок можно same brush.
делать как кончиком, так и плашмя.
В
В состав любых красок входит
пигмент и связующий элемент. В
акварельных красках этот элемент
растворяется водой.
10
Цветовая температура, теплое9 На солнце / In the Sun
холодное. бумага Fabriano, 300 г, 20x30, 1999 г
Все цвета можно расположить на
круге по их порядку расположения Яркость, насыщенность.
в цветовом спектре. Получится Собственно пигмент имеет самую Color temperature,
такой ряд: красный, оранжевый, большую яркость. Если его cool/warm attitude.
желтый, зеленый, голубой, разводить водой, цвет становится
All colors have a certain order in a color
синий, фиолетовый (запомнить wheel. It is red, orange, yellow, green, blue,
бледнее, светлее и прозрачнее. violet. The colors which have the qualities
просто:”Каждый охотник желает Если нам нужно погасить яркость,
знать, где сидит фазан”). Те цвета, of fire are warm. The colors whose qualities
насыщенность цвета, не высветляя would describe ice, snow, water are cool. They
которые имеют качества огня, тона, можно смешать несколько are situated opposite one another in the color
солнца, — теплые. Те, которые цветов или добавить черный. wheel and are called complementary colors.
подойдут для написания воды, снега, They are always in pairs, such as blue/orange,
льда, — холодные. В цветовом круге red/green, violet/yellow. If you mix two
они находятся напротив друг друга. complementary colors they will make a grey
Существуют противоположные color. If you put them next to one another
цвета, или комплиментарные. Они you will get the most color contrast possible.
находятся в цветовом круге на There should be influence of warm in cool and
vice versa. That`s why I always start painting
противоположных сторонах. При
bluish seascape with some yellow ochre which
смешивании они дадут серый цвет, make that warm influence and makes the blue
но если положить их рядом, они more alive.
дадут самый сильный контраст. Hue, saturation.
Поэтому, когда я пишу работу в The pigment has the brightest hue. If we
холодной гамме, например морской dissolve it with water it gets paler, lighter
пейзаж в голубоватых тонах, and more transparent. If we need to reduce
я добавляю теплоту охры. Она the hue without lightening we can mix a few
оживляет холодный голубой. colors (better not more than 3) or add black.
11
урок 1
море, небо, горизонт
голубая / preussian blue
Lesson 1: sea, sky, horizon охра желтая / yellow ochre
индиго / indigo
нейтрально черная / black
М
Морской пейзаж — это именно та тема, в которой
можно полностью реализовать основные качества
акварели. Изменчивость морской стихии и неба помогут
вам раскрепостить свое отношение к материалу. Мы
должны позволить воде самой распределить пигмент
на бумаге. Возьмем простой сюжет — море, небо и
линия горизонта. Здесь есть несколько моментов,
которые необходимо знать, чтобы пейзаж получился
убедительным.
Этап 1.
Смачиваем небо широкой кистью небольшим
количеством охры желтой, сильно разведенной
водой. Самые светлые участки облаков оставляем
белыми. По мокрому добавляем смесь голубого
и нейтрально-черного в темные участки облаков.
Они должны расплыться, образуя мягкие касания.
Следующий цвет — голубой. Мы пишем широкой
кистью ясные части неба, тоже по мокрому. Пока
все не высохло, нужно успеть написать воду.
Поверхность воды отражает
небо, поэтому воду пишем
теми же цветами, что и
небо, но плотнее по тону.
Тон будет распределяться
в соответствии с тем, как
он распределяется на небе:
например, под светлым пятном облаков
будет их отражение, более светлое, чем
остальная вода.
Теперь все высушиваем феном или
оставляем сохнуть естественным образом.
Этап 2.
Очень прозрачной сместью голубой
и нейтрально-черной с большим
количеством воды отделяем поверхность
воды от неба. Делаем это широкой
кистью одним широким мазком. Так у
нас появляется линия горизонта. На этом
этапе можно наметить дальний берег или
остров, который может быть смягчен
водой.
Этап 3.
Теперь мне нужна деталь, чтобы оживить
пустынный пейзаж. Здесь уместнее всего
будет катер. Поскольку мы уже нанесли тон воды, не оставив
светлых пятен, попробуем вымыть небольшой участок по форме
катера более жесткой кистью Это может быть плоская щетина или
синтетика. Выбрав кистью пигмент, мы получили белое пятно по
форме катера, и теперь мы можем добавить тень и отражение в
воде.
12
13
урок 2
лучи света голубая / preussian blue
охра желтая / yellow ochre
Lesson 2: rays of light нейтрально черная / black
П
Этап 1.
Похоже на предыдущий урок. Начинаем широкими
заливками с охрой, оставляя несколько светлых акцентов
белой бумаги. Сразу по мокрому вводим серый тон
хмурого неба. Пишем широкой кистью, используя смесь
голубой и нейтрально-черной. Сразу же переходим
к воде. Списываем переход от неба к воде так, чтобы
не было границы. Она появится позже. Оставляем
несколько светлых участков в небе. Можно добавиь пару
более темных облаков по мокрому.
Этап 3.
Когда работа просохла, можно отделить тоном воду от неба. Для
этого берем широкую кисть и очень прозрачную смесь серо-глубого
оттенка с большим количеством воды. Проводим непрерывным
горизонтальным движением кистью так, чтобы тон воды лишь
немного отличался от тона неба. Здесь очень важно, чтобы линия
горизонта была прямой и горизонтальной. Можно также сделать
тональную растяжку темнее к нижнему краю, чтобы появилась
перспектива.
14
Небесный свет / Jesus Light
бумага Saunders Waterford, 300 г, 25x35, 2011 г
Этап 4.
Нужно оживить наш пустынный
пейзаж. Для этого очень подойдут Step 1. Step 3.
Very similar to the previous lesson. We start When the work is dry we can separate the sky
чайки. Рисуя птиц, нужно помнить, with wide washes using a big size brush with from water. Let`s take the squirrel brush
что они летят на разном уровне, pretty much water and a little bit of ochre, № 12 and a little bit of bluegrey mix with a
под разным углом и на разном keeping the light areas white. Then we make lot of water. Then we can make a long hori-
расстоянии. Поэтому все птицы new washes in wet with bluegrey mix. In- zontal stroke so that the horizon line would
должны отличаться формой и stantly we go to the water surface. We wash be very straight but just of a little different
размером. Нарисовав пятно птицы, in the sea surface so that there is no border tonal value. On this stage we can also make
можно капнуть в него воды, и птица between the sky and the sea. Keep some a tonal gradient from a light tone near the
white highlights in the sky. While the work is horizon to a darker one in the foreground.
станет прозрачной.
still wet we can paint the darker clouds.
Step 4.
Step 2. Let`s paint some living creatures in our
We can lift up the sun rays using a squirrel seascape. The seagulls would be perfectly
brush № 12 which absorbs water very well. matching. When we paint birds we have to
The rays are coming out of one point behind remember that they fly on a different height,
the darkest cloud. They have soft borders. We angle and distance. All birds should vary by
can do it only if the work is still wet. Lifting their size and shape. When we project the
up is possible only on a wet surface. After spot of a bird we can drop some water in it.
getting the sun rays we can dry the work with The water will push the pigment parts to the
a hairdryer. sides and the bird will look transparent.
Тут все, что мне нужно: широкий
флейц пони, белка № 12, колонок
№ 5 и № 29 все Roubloff.
Flat pony, squirell № 12, sable № 5 and № 2 —
all Roubloff.
15
Б
Большинство уроков, где есть небо, начинаются
одинаково. Это не страшно. При помощи всего 3-4 цветов
можно сделать очень разные по состоянию работы. На
этот раз мы пишем регату в яркий солнечный день.
Этап 1.
Смачиваем бумагу водой широкой кистью
с небольшим количеством охры. Она даст
необходимый теплый контраст последующим
холодным тонам. Оставляем белые участки на самых
светлых местах. Они даже могут быть сухими.
Широкими заливками пишем голубое небо смесью
голубой и охры. Смягчаем переходы водой, где
необходимо.
Смесью голубой и черной с большим количеством
воды пишем темные части облаков. Все переходы
тона должны выполняться по мокрому с мягкими
касаниями. Контрастными остаются только облака
на свету.
Пишем небо и облака, обходя форму парусников.
Ими займемся позже.
Этап 4.
Мы усиливаем темный тон на поверхности
После этапа 3 самое
воды по сухому. Можно взять для этого
время высушить
индиго с голубым. Делаем это легкими
работу.
горизонтальными движениями кисти, но на
ней должно быть достаточно воды.
16
Регата / Regatta
бумага Arches, 300 г, 25x35, 2011 г
Этап 5. I am showing the same approach to painting with a blue and black mixture. Instantly add
Берем тонкую колонковую кисть the sky in many lessons here. Don`t worry. some washes with indigo in wet. Let the
Just 3-4 colors will make a big difference in paint flow. Try to make a gradient from dark
и добавляем детали и акценты
the state and mood of your painting work. to light on the water surface.
на парусниках. Остается только This time we are painting the regatta in the
подписать работу. light of a bright sunny day. Step 3.
Paint the sails` shapes. Generally they are
Step1. lighter than the sky but they might be darker
Wash the paper using a broad brush with in the shade. Wet with the medium size
water with a little of ochre. It will create a brush the border between light and shadow
warm contrast for the following cool colors. on the sail. Then make a stroke with blue
We keep the highlights of the clouds white grey in the shade area. Make with water a
and partly dry. In wet, paint the grey areas reflex in the shade.
of the clouds with the mix of blue and ochre.
Soften with water where necessary. Still in Step 4.
wet, paint darker areas of the clouds with Strengthen the dark value on the water
the mix of blue and grey. There must be soft surface on dry. You can use the mixture of
transitions. We have only sharp edges in the indigo and blue. Do it with light horizontal
highlights of the clouds. Paint only the sky strokes with a brush quite loaded with water.
keeping the sails white for a while.
Тут все, что мне нужно: широкая Step 5.
китайская кисть для каллиграфии Step 2. Paint all tiny details with a small brush № 2
и флейц пони, колонок № 5 и № 2 Start painting the sea before the work gets and sign your ready work.
от Roubloff. dry. Wash it with water with ochre. Then
Chinese caligraphy brush and flat pony, paint with horizontal washes the sea surface
sable № 5 and № 2 — by Roubloff.
17
урок 4
парус в контражуре голубая / preussian blue
охра желтая / yellow ochre
индиго / indigo
Lesson 4: sail against the light нейтрально черная / black
алая / cadmium red
фиолетовая / violet
Д
Добавим драматизма... ну и еще пару новых цветов. Здесь
главным новым приемом будет парус на просвет. Нам ни в
коем случае нельзя потерять “акварельность”. Посмотрим, как
лучше это сделать.
Этап 1.
Начинаем писать небо как в
предыдущих уроках — в той же
последовательности. Смачиваем
водой с охрой, оставляя белое,
но следующий цвет, который
мы вводим — красный, совсем
немного. Он смешивается с
охрой, и уже на это сверху
добавляем знакомую смесь
голубого и черного и новую
Этап 2. смесь, куда мы добавим немного
Пишем воду как в предыдущем уроке фиолетового. Все как всегда,
и высушиваем. но новый прием для неба —
выбираем до белой бумаги краску
Этап 3. с некоторых участков, а также
Заливаем пятно паруса по контуру место паруса.
смесью голубого, черного и охры.
Практически сразу заливаем в это
пятно охру с большим количеством
воды. Пигмент охры с водой
вытесняет все остальные пигменты
к краям пятна, получается эффект
прозрачности, как будто парус
пропускает свет с другой стороны.
Этап 4.
Пишем корпус парусника, списывая его с парусом. Сначала
заливаем его холодной серо-голубой смесью, затем
добавляем туда немного сиены жженой по мокрому.
Далее прорабатываем детали корпуса тонкой кистью и
добавляем мачту с креплениями и флагом.
Этап 5.
Осталось доработать воду. По сухому делаем несколько
мазков средней кистью с острым концом (подойдет кисть
для калиграфии). Эти мазки должны быть более чистого
цвета, например голубого, и содержать достаточно воды.
Они должны быть небольшими лужицами, которые
высохнут и придадут свежесть воде.
18
19
урок 5
драматическое освещение голубая / preussian blue
охра желтая / yellow ochre
индиго / indigo
Lesson 5: dramatic light нейтрально черная / black
алая / cadmium red
фиолетовая / violet
Е
Если вы на пленере, и вам нужно быстро передать впечатление
от контрастного освещения и нет времени на детали, то
пригодятся советы из этого урока.
Этап 1.
Нам нужно сделать так, чтобы не тратить много времени на освещенные
мачты. Для этого можно применить маскирование. В данном случае
подойдет восковой мелок или свеча.
После того, как мы нанесли восковой мелок на место мачт и их отражений
(нужно быть осторожным, так как убрать следы такой “маски” уже будет
невозможно), нам ничего не мешает писать небо широкими свободными
мазками как в предыдущих уроках.
Для неба берем те же цвета, но в смеси добавляем больше черного и в
целом больше пигмента. Лодки мы просто обходим, на них нет никакого
маскирующего средства.
Этап 2. Сохранять белый лист и обходить рисунок корабля не нужно. Он темнее,
Теперь пишем воду. Не забываем, чем дальний план, поэтому мы
что водная поверхность как зеркало сможем его написать прямо по
отражает небо, поэтому для воды тону неба.
используем те же цвета, что и для
неба, но темнее.
Это один из принципов — когда
пишем небо и землю или небо и
воду, даже если они очень похожи
по тону, нужно найти отличие или
даже его придумать: либо небо
светлее, либо поверхность воды или
земли. Здесь я решил сделать воду
темнее, чем небо. После окончания
Затем можно добавить теплый тон дальнего плана за второго этапа
лодками. Для этого мне понадобится умбра жженая и сиена. высушиваем работу
Этап 3.
Когда мы закончили с дальним планом, можно
приступать к переднему.
Корма старинного корабля явно темнее по тону,
чем все остальное, поэтому смело пишем ее прямо
по просохшему слою. Будет совсем не заметно, что
небо написано через границы рисунка. Темный тон
перекроет все, что было написано до него.
На переднем плане есть освещенные детали,
которые светлее дальнего плана. Здесь можно
применить вымывание жесткой кистью. Подойдет
плоская щетина или синтетика. Нужную область
намочим водой и смоем красочный слой кистью,
но необходимо подождать, пока вода размочит
пигмент.
20
Перед грозой / Before the Thunderstorm
бумага Arches, 300 г, 25x35, 2011 г
21
П
Пришло время поменять цветовую гамму. На самом деле мы
изменим лишь пропорции цветов в смесях, новых красок не
добавится. Мы даже уберем черный цвет.
Этап 1.
Начинаем писать небо с охры, оставляя белую
бумагу в самых светлых местах. Следом идет алая по
мокрому слою охры. Последний цвет, который мы
добавляем — фиолетовый, который мы получаем,
смешав голубую и алую, добавив чуть-чуть индиго,
чтобы цвет был не таким открытым.
Сразу переходим к воде, где будет больше синего.
Оставляем белую бумагу там, где солнечная дорожка.
Высушиваем.
Этап 2.
По сухому заливаем силуэт гор, начиная с сиены
жженой.
Не дожидаясь, пока слой высохнет, вводим смесь
сиены жженой и фиолетовой, получая тень в
горах.
Смягчаем нижний край кистью с чистой водой.
Этап 3.
По сухому делаем несколько горизонтальных
мазков с неяркой голубовато-серой смесью,
оставляя солнечную дорожку. Получается
фактура воды, легкая рябь. Вода начинает
выглядеть плотнее неба, как это и есть на самом
деле.
Этап 4.
Заключительные детали. Пишем яхты, стоящие в отдалении. Нам
не нужно прописывать детали. Мы видим лишь силуэт яхт. Здесь
есть один трюк. Когда мы залили силуэт яхты смесью голубой
и индиго, добавляем прямо в непросохшее пятно яхты каплю с
охрой или сиеной, которая даст эффект теплого рефлекса в тени.
Теперь останется только дать тень от яхт на поверхности воды и
тонкой кистью наметить детали мачт и кают на палубе.
22
Романтический закат / Romantic Sunset
бумага Arches, 300 г, 25x35, 2011 г
23
урок 7
одинокая фигура голубая / preussian blue
охра желтая / yellow ochre
Lesson 7: lonely figure индиго / indigo
нейтрально черная / black
алая / cadmium red
Е
фиолетовая / violet
сиена жженая / burnt sienna
Еще один сюжет для одинокого романтика. Цвета и
последовательность похожи на предыдущие уроки. Здесь
присутствует выраженный контраст — тоновой и цветовой и
разделение на планы.
Этап 1.
Пишем дальний план: небо, море.
Сначала немного работаем над фактурой: белым
восковым мелком несколько точек для брызг и пены.
Мы не маскируем все светлые области, просто делаем
несколько точек. Когда будем писать воду, эти белые
гребешки мы просто обойдем, не закрашивая.
Итак, сначала — небо. Порядок, как и прежде, таков:
охра, алая, фиолетовая и много воды.
Сразу по мокрому переходим к морю. Важно сначала
сделать несколько мазков охрой, смочив бумагу.
Только тогда по мокрому добавляем серо-голубой и в
него уже более чистый голубой.
Этап 2.
Не смотря на то что берег, в целом,
теплее моря, нужно ввести в него
холодное влияние моря. Делаем
несколько прозрачных мазков по
плоской поверхности камня. Тогда
же можно проработать тень и
фактуру на светлых гребешках волн.
Этап 3.
Высушиваем все и приступаем к фигуре. Заливаем ее по силуэту,
стараясь сразу придать движение. Сначала силуэт заливаем индиго,
затем вливаем в него голубой с большим количеством воды, добиваясь
тональной и цветовой растяжки.
Пока фигура не высохла, можно двигать тон, выбирать краску,
добавлять акценты, прорабатывать форму.
Этап 4.
Заключительные акценты на фигуре можно сделать
после ее высыхания.
Осталось дописать берег. Я делаю это полусухой
кистью энергичными мазками по форме камня. Я
использую для теплого камня смесь алой и индиго,
в качестве темных акцентов я добавляю жженую
умбру и индиго, вместе или по отдельности.
Для того чтобы сделать фактуру более интересной,
я могу немного побрызгать на передний план
щетинной кистью.
24
25
техника,
приемы
словарь акварелиста
technique, methods, vocabulary
Техника по сухому влажной
кистью. Это похоже на лессировку,
Д
Давайте подытожим, какими
приемами мы пользовались в наших
уроках.
Проскальзывание. Этот эффект
годится для размашистых работ на
фактурной бумаге. Он предполагает
некую незавершенность и
импрессионистичность подхода. Мы
т.е. мы дожидаемся высыхания
предыдущего слоя и накладываем на
него следующий, придавая форму
деталям или усиливая тон.
26
Выбирание. Отжатой кистью
выбираем красочный пигмент с
влажного листа. Это можно делать
большой кистью по свеженаписаной
работе — получатся мягкие касания. Маяк / Lighthouse
Также можно намочить отдельно бумага Saunders Waterford 300 г, 20x35, 2011 г
взятый элемент и выбрать краску
жесткой кистью. В первом случае
Let us review the methods used in these
по мокрому лучше использовать lessons.
круглую беличью кисть большого
размера, во втором плоскую Washes. Alla prima.
синтетику или щетину. Stroke to stroke we cover paper with paint I paint almost all my works in this technique.
using plenty of water. You can do it flatly or This approach allows one to finish the work
with strokes to be seen. It is important that in one go. Color and tone should be taken all
every stroke is put next to one another but at once in their full strength and just a little
does not cover the previous one. corrected in the process.
Glazing.
We paint on dry surface with a brush well
Капля воды. В готовую, но не loaded with paint and water. If the layer is
просохшую заливку капаем каплю transparent enough we can make many layers,
воды, можно с цветом. achieving the shape and tone effect.
27
28
содержание
contents
Предисловие 5
Материалы, бумага 8
Материалы, кисти 9
Материалы, краски 10
Урок 1: море, небо, горизонт 12
Урок 2: лучи света 14
Урок 3: солнце, ветер, парус 16
Урок 4: парус в контражуре 18
Урок 5: драматическое освещение 20
Урок 6: романтический закат 22
Урок 7: одинокая фигура 24
Словарь акварелиста: техника, приемы 26
Foreword 5
Materials, paper 8
Materials, brushes 9
Materials, paints 10
Lesson 1: sea, sky, horizon 12
Lesson 2: rays of light 14
Lesson 3: sun, wind, sails 16
Lesson 4: sail against the light 18
Lesson 5: dramatic light 20
Lesson 6: romantic sunset 22
Lesson 7: lonely figure 24
Watercolor artists`s vocabulary 26
29
Константин Вячеславович СТЕРХОВ
ПОЛНЫЙ КУРС АКВАРЕЛИ
МОРСКОЙ ПЕЙЗАЖ
Учебное пособие
Èçäàòåëüñòâî «ËÀÍÜ»
lan@lanbook.ru
www.lanbook.com
192029, Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, Îáùåñòâåííûé ïåð., 5.
Òåë./ôàêñ: (812)412-29-35, 412-05-97, 412-92-72
Заказ № .
Îòïå÷àòàíî ñ ãîòîâûõ äèàïîçèòèâîâ
â ÎÎÎ «Ñåâåðî-Çàïàäíûé Ïå÷àòíûé äâîð».
188350, Ëåíèíãðàäñêàÿ îáë., ã. Ãàò÷èíà, óë. Ñîëîäóõèíà, 2.