Вы находитесь на странице: 1из 6

ВЕСТНИК ПЕРМСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
2010 РОССИЙСКАЯ И ЗАРУБЕЖНАЯ ФИЛОЛОГИЯ Вып. 6(12)
УДК 82.111(091)

РЕАЛИЗМ? МОДЕРНИЗМ? ПОСТМОДЕРНИЗМ?


ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ?
РАЗМЫШЛЕНИЯ О СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ ПРОЗЕ1
Борис Михайлович Проскурнин
профессор кафедры мировой литературы и культуры
Пермский государственный университет
614068, Пермь, ул. Коммунистическая, д. 119. кв. 33; bproskurnin@yandex.ru

В рецензии на монографию Н.Бентли «Современная британская проза» (2008) анализируется


структура книги, ее главные проблемные и исследовательские посылки. В ходе анализа рассматри-
ваются некоторые существенные стороны современного британского литературного процесса, в ча-
стности своеобразный синтез трех литературно-эстетических парадигм – реалистической, экспери-
ментально-модернистской и постмодернистской при явном доминировании первой.
Ключевые слова: Великобритания; литературный процесс; 1975-2005; жанр; роман; повест-
вование; реализм; модернизм; постмодернизм; Н.Бентли.
Отечественным специалистам по зарубежной появляться американские издания типа «Cliffs
литературе хорошо известна нелюбовь англий- Notes», в которых произведение нередко на-
ских вузовских преподавателей литературы к столько подробно «расписывалось», настолько
учебникам и учебным пособиям в российском детально (а порою и не диалектично) «расклады-
понимании этого жанра, когда укрупненно и валось» на составляющие, что «освобождало»
большими «штрихами» даются основные этапы студента от его чтения, британские коллеги ста-
истории литературы, а каждый писатель обозна- ли создавать собственные комментарии к тек-
чен в этом обобщенном разговоре вкладом в об- стам произведений, включенным в программу
щую динамику литературного процесса; произ- вузовского изучения литературы. Так появились
ведения же писателя рассматриваются как нечто, и успешно издаются до сих пор «Penguin Critical
демонстрирующее динамику мирового, регио- Studies», «York Notes», «Continuum Contemporar-
нального и национального литературного про- ies» и другие сериальные издания учебных посо-
цессов. Поскольку английские коллеги препода- бий, отличающиеся от американских «Cliffs
ют не историю литературы, как они говорят, а Notes» более тщательной работой с произведени-
«просто литературу», тем более понятно их не- ем как эстетическим целым, а не как с «арифме-
приятие такого рода «раскладывания» всего и тической суммой» тем, персонажей, частей и па-
вся по полочкам и предпочтительное обращение раграфов.
к монографиям и собственно к текстам произве- Одновременно во второй половине ХХ в. ста-
дениям с акцентом на самостоятельном их ана- ли активно публиковаться книги, которые вполне
лизе студентом. Особенно оно неприемлемо для можно было бы назвать «учебники по истории
английских коллег тогда, когда речь заходит о литературы». К таким, например, можно смело
современной литературе, о текущем этапе ее раз- отнести серию книг по истории литературы Анг-
вития, где всякого рода обобщения и «ярлыки» лии, США, Австралии, Индии, Южной Африки и
просто не уместны, потому что каждый писатель других англоязычных стран издательства
– это «свободный художник», могущий в любой «Longman» под названием «Longman Literature in
момент (и как правило, настоящие художники English Series», выходящую под редакцией двух
слова это и делают!) выйти за рамки узкого едва ли не самых известных современных исто-
«прокрустова ложа» направления, школы, тен- риков английской литературы Д.Кэрролла и
денции, в которую его поторопился записать не- М.Уиллера. Книги этой серии – настолько осно-
дальновидный историк литературы. вательные издания, что давно уже вошли в спи-
Однако во второй половине прошлого века, сок обязательных для чтения в университетских
когда начался процесс «глобализации» вузовско- литературных курсах. Нельзя не упомянуть и не
го мирового пространства и в Британии стали менее солидные сериальные издания Кембридж-

© Проскурнин Б.М., 2010 209


Проскурнин Б.М. РЕАЛИЗМ? МОДЕРНИЗМ? ПОСТМОДЕРНИЗМ? ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ?
РАЗМЫШЛЕНИЯ О СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ ПРОЗЕ

ского и Оксфордского университетов: «The Cam- эстетическим парадигмам анализируемого пе-


bridge Companion», «Oxford Reader’s Companion» риода). В предисловии к книге редакторы серии
«The Oxford Handbook». Если «Oxford Reader’s как раз демонстрируют эту особенность, утвер-
Companion», как правило, некая «мини- ждая, что «Эдинбургские критические путеводи-
энциклопедия», «покрывающая» практически все тели» (кстати заметим, что одно из русских зна-
аспекты творчества писателя [см. Oxford чений английского слова guide – учебник) «от-
Reader’s Companion to Trollope 1999; Oxford ражают проблемы и многообразие англоязычной
Reader’s Companion to George Eliot 2000], то кем- литературы, но в то же время предлагают чита-
бриджское издание и второе из названных окс- телям ясный и понятный маршрут по текстам,
фордских изданий – это собрание статей веду- контекстам, жанрам, историческим периодам и
щих англоязычных специалистов в изучении то- дискуссиям по предмету» [Bentley 2008: VI].
го или иного этапа развития национальной (чаще То, что это в большей степени учебное посо-
всего английской, американской или другой за- бие, очевидно хотя бы потому, что изложению
падноевропейской) литературы [см. The Cam- собственно литературоведческого материала
bridge Companion to the Victorian Novel 2001; The предшествует обязательный для изданий этой
Oxford Handbook of Modernisms 2010]. серии раздел, названный «Хронология», в кото-
Одним из авторитетных сериальных истори- ром читатель (студент) знакомится с таблицей
ко-литературных изданий, широко используемых хронологического соответствия главных истори-
в Британии при вузовском изучении мировой ческих и культурных событий (избрание М.Тэт-
литературы, является «Edinburgh Critical Guides чер лидером Консервативной партии в 1975 г.,
to Literature», с начала 2000-х гг. выходящее под например, ее приход к власти в 1979 г., новая
редакцией М.Холливелла и Э.Мосли. Это автор- волна рок и поп-культуры, по мнению автора,
ские работы: каждая из книг написана каким- обрушившаяся на Британию в 1978 г., или ре-
нибудь весьма известным исследователем, со- форма образования, в 1988 г. начатая консерва-
всем не обязательно работающим в Эдинбург- торами, распространение рейв-культуры, старто-
ском университете. За это время опубликованы, вавшее в том же году, и др.) и появления тех или
например, книги по истории готической литера- иных значимых для этапа произведений британ-
туры, женской поэзии, современной американ- ских авторов. Например, из таблицы видно, что в
ской драмы, по возрожденческой и средневеко- 1975 г. Д.Лодж опубликовал ставший классикой
вой литературам и т.д. Почти за десять лет исто- университетского жанра роман «Академический
рико-литературно «освещены» практически все обмен» («Changing Places»), в 1979 г. Джон Ле
главные периоды и этапы и наиболее значимые Карре написал один из лучших в английской ли-
явления англоязычной литературы (более под- тературе политических триллеров – «Люди
робную информацию см. на сайте: Смайли» («Smiley’s People»), а одновременно с
www.euppublishing.com). новой волной рок-культуры были опубликованы
Весьма интересным и чрезвычайно полезным «Молодой Адольф» («Young Adolf»)
для англистов-литературоведов, изучающим со- Б.Бейнбридж, «Дева в саду» («The Virgin in the
временной этап развития британской художест- Garden») А.Байетт и «Цементный садик» («The
венной прозы, стала книга из этой серии «Со- Cement Garden») И.Макъюена. Примечателен (а
временная британская художественная литерату- поскольку помещен в самое начало книги, то и
ра», написанная в 2008 г. Ником Бентли, профес- принципиален) выбор писателей (помимо на-
сором университета г. Киля, aвтором ряда пуб- званных выше) для включения в эту хронологи-
ликаций по проблемам современной английской ческую таблицу: Э.Тенант, А.С.Байетт,
литературы, в том числе – двух монографий Гр.Свифт, А.Грей, С.Рашди, Ф.Уэлдон, М.Эмис,
«Британская художественная литература 1990-х» Дж.Барнс, П.Аккройд, Дж.Уинтерсон,
и «Радикальная проза: Британский роман 1950- В.С.Найпол, К.Ишигуро, Х.Курейши, П.Баркер,
х» (2007). Д.Лессинг, Дж.Коу, Б.МакЛаверти, У.Селф и
Рецензируемая книга – любопытная и очень некоторые другие. Иначе говоря, выбраны те ху-
плодотворная «смесь» жанров. С одной стороны, дожники слова, чье творчество получило не
это последовательное изложение истории бри- только общеанглийскую, но и мировую извест-
танской (большей частью английской) прозы с ность, чьи произведения, с одной стороны, ко-
1975 г. по 2007 г., представленное в ее основных нечно же, демонстрируют магистральные пути
явлениях и именах, а с другой – в изложении ма- развития собственно британской прозы, а с дру-
териала совершенно очевиден монографический гой – вписывают ее в мировой литературный
подход к исследуемым феноменам (как писа- процесс, открывают возможность увидеть неко-
тельским персоналиям, так и литературно- торые общие для всех литератур идейно-

210
Проскурнин Б.М. РЕАЛИЗМ? МОДЕРНИЗМ? ПОСТМОДЕРНИЗМ? ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ?
РАЗМЫШЛЕНИЯ О СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ ПРОЗЕ

художественные (большей частью в области го общества, т.е смещением понятий этнического


формы и поэтики) парадигмы. ядра и социоэтнической маргигальности.
Неслучайно в пяти проблемных главах книги Одним из доказательств того, что рецензи-
мы видим обращение к ключевым для мировой руемая книга – некий синтез монографии и учеб-
литературы явлениям в их английском (все-таки ного пособия (handbook), является то обстоя-
очевидно тяготение автора к осмыслению лите- тельство, что каждая глава заканчивается не-
ратурного процесса в Англии как наиболее ярко- большим параграфом под названием «Краткое
го и обнаруживающего выбранное для исследо- изложении ключевых позиций». Как правило,
вания явление в более «чистом» виде) преломле- это 4-5 пунктов, оформленных столбцом; в них
нии: «Нарративные формы: постмодернизм и автор книги дает не столько научно-
реализм» (глава первая), «О современных этни- исследовательские выводы, обобщающие анализ
ческих проблемах» (глава вторая), «Гендер и трех романов, сколько некие узловые понятия,
сексуальность» (глава третья), «История, память которые он хотел бы внедрить в сознание чита-
и проза» (глава четвертая) и «Нарративы куль- теля, стремящегося осмыслить современный
турного пространства» (глава пятая). британский литературный процесс. Конечно, это
Нельзя не подчеркнуть, что сами главы по- приглашение к раздумью (ни один автор англий-
строены очень «по-английски»: минимум теоре- ского издания, близкого к учебнику или учебно-
тических размышлений и историко- му пособию в нашем понимании жанра, не скло-
литературных обобщений (не более одной стра- нен к безапелляционности выводов и итогов). Но
ницы) и максимум погружения в конкретику все же в своей совокупности эти «Краткие изло-
обозначенных в названии главы произведений (в жения» дают некую схему-опору (опорный кон-
каждой – три произведения, которые, по словам спект) для выстраивания студентом генеральных
автора, «исследуют заявленную тему» и которые «силовых полей» британского литературного
к этому моменту обязательно уже «прочитаны процесса тридцатилетия. Взять, например, такой
читателями» [Bentley 2008: 2]). Вот, например, параграф, венчающий главу «Нарративы куль-
как объясняет Н.Бентли выбор романов для под- турного пространства», на мой взгляд, одну из
робного анализа в главе о мультикультурализме самых интересных и в значительной степени но-
и постколониализме в современной британской ваторских, построенную на разговоре об уже
прозе: «Как и с другими главами в этой книге, упоминавшемся здесь романе Ханифа Курейши
было нелегко решить, какие тексты выбрать, по- «Будда из пригорода», романе Иэна Синклера
скольку многие романы, исследованные в других «Вниз по течению» («Downriver», 1991) и знаме-
главах, легко могли бы быть включены в эту гла- нитой «Англия, Англия» («England, England»,
ву, особенно – «Будда из пригорода» (1990) Ха- 1998) Джулиана Барнса. В нем четыре пункта, в
нифа Курейши и «Белые зубы» Зади Смит которых нам еще раз сообщается о том, что «со-
(2000)». Три произведения, выбранные в конце временная британская проза увлеченно исследу-
концов, появились в главе потому, что дают «до- ет культурную реконструкцию географических
вольно широкую картину с точки зрения стиля, пространств страны, особенно с точки зрения
места действия и этнического фона» [Bentley урбанистической среды и национальной иден-
2008: 66]. Далее в главе последовательно и весь- тичности», что «взаимоотношения между нарра-
ма подробно с точки зрения особенностей про- тивом в прозе и представлением пространства
блематики и поэтики анализируются романы оказались весьма плодородной почвой для фор-
«Стыд» («Shame», 1983) С.Рашди, «Общество мальных экспериментов в романе», что «как по-
изнутри» («Society Within», 1999) К.Ньюленд и стмодернизм, так и постколониализм ослабили
«Кирпичная линия» («Brick Lane», 2003) М.Али, влияние традиционных дискурсов английскости
которые действительно существенно расширяют в художественной литературе страны» и что
представление читателей о художественном во- «изменения, произошедшие в социальных и
площении постколониальной тематики, о стиле- культурных ландшафтах страны, стали хорошим
вых взаимодействиях английской реалистиче- источником для художественной прозы, критич-
ской традиции социально-психологической ре- но осмысляющей социальные и политические
конструкции характера и этнопоэтики, т.е. по- изменения в последние тридцать лет» [Bentley
этических традиций, привнесенных в англий- 2008: 189].
скую литературу и миграцией во время распада Любопытен этот особый интерес к социопо-
Британской Империи, и появлением новых поко- литическим изменениям в Британии указанного
лений англичан не англо-саксов, осмысляющих периода и особое внимание к автора к социо-
свою индентичность, и новой социально- культурному и историческому контексту. При-
этнической структурой современного английско- мечательно, что в обширном введении (которое

211
Проскурнин Б.М. РЕАЛИЗМ? МОДЕРНИЗМ? ПОСТМОДЕРНИЗМ? ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ?
РАЗМЫШЛЕНИЯ О СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ ПРОЗЕ

больше по объему, чем любая глава), из семи которых был направлен на обнажение того, что
параграфов два посвящены непосредственно по- скрывал тщательно выстраиваемый Тэтчер и ее
литике и классовым отношениям в стране с 1975 сторонниками фасад благочинного мира собст-
по 2005 гг., да и остальные параграфы – «Гендер венников. М.Эмис, И.Макьюен, Х.Куреиши,
и сексуальность», «Постколониализм, мульти- Ф.Уэлдон, Боллард, А.Картер и некоторые дру-
культурализм и национальная идентичность», гие – «продукты» новых университетов, откры-
«Молодежь и субкультуры» – в большей степени тых в Британии во время «бума высшего образо-
рисуют социокультурную ситуацию в стране, вания» в 1960-ее гг. с их более свободной и на-
чем собственно литературную. Да и сам факт, целенной на обучение через спор и дискуссию и
что историю «современной литературы» (con- аналитическое чтение и осмысление материала
temporary fiction) автор отсчитывает с 1975 г., т.е. организацией учебного процесса. Подобно «сер-
с прихода Маргарет Тэтчер на политический дитым молодым» 1950-х, эти «сердитые» 1970-х
олимп Британии, весьма справедлив, поскольку – начала 1990-х гг. (как представляется, вторая
избрание ее лидером Консервативной партии половина девяностых с их общим «антиконсер-
«знаменует ключевой переходный момент в по- ватизмом и появлением «нового лейборизма»
литике Британии и соответственно – в социаль- блэйеровского типа несколько изменили общий
ном, экономическом и культурном климате стра- тон литературы) при помощи «черного юмора»,
ны» [Bentley 2008: 2]. акцентированной «брутальности», открытого
У историков литературы уже нет сомнений, эротизма (а то и эстетической игры с порногра-
что 1979 г., когда М.Тэтчер пришла к власти, фией), постмодернистской экспериментальности
был своего рода «водоразделом» в динамике ли- (но без «отката» от национальных традиций со-
тературного процесса второй половины XX в.: циально-психологического реализма) эстетиче-
возрастание резких нон-конформистских тен- ски восставали против ограничивающего и раз-
денций, которые порою носили (в эстетическом рушающего общества, создаваемого на базе цен-
и даже этическом смыслах) экстремистский и ностей «тэтчеризма». В известном смысле, таким
эпатажный характер, совершенно очевидно. образом эти «новые сердитые» не дали англий-
«Тэтчеризм» ознаменовал значительный «крен» ской литературе уйти от традиций социального
британского общества вправо не только по поли- предупреждения и аналитической критики, столь
тическому спектру. Он был порожден кризисом мощно вошедшей в английскую литературу со
«кейнесианского социализма», который по сути времен великих викторианцев – Диккенса, Тек-
определял жизнь английского общества, начиная керея, Дж.Элиот и Дж.Мередита, чьи традиции
с победы лейбористов на первых послевоенных оказались весьма плодотворными для когорты
всеобщих выборах 1945 г. Ценности, которые писателей 1980-1990-х гг.
проповедовала и решительно проводила в жизнь Именно это определило столь непростые
Тэтчер, были ориентированы на умаление роли взаимоотношения современной британской ли-
государства и общины (community) в социальной тературы с постмодернизмом, о чем весьма дока-
сфере и акцентировали «личный успех» и обога- зательно пишет Н.Бентли в первой главе рецен-
щение каждого, социально-психологический зируемой книги, в которой анализирует, на его
эгоцентризм личности как непременное условие взгляд, два наиболее тяготеющих к использова-
положительной динамики всего общества. Воз- нию постмодернистской экспериментальности
величение ценностей личного материального романа – «Лондонские поля» («London Fields»,
преуспевания в ущерб ценностям общественно 1989) М.Эмиса и «Бедные вещи» («Poor Things»,
ориентированным не могло не вызвать отторже- 1992) А.Грея, а также роман З.Смит «Белые зу-
ния у многих интеллектуалов, в том числе и «мо- бы», по его мнению, «хотя и содержащий неко-
лодых писателей», что вылилось в своеобразное торые постмодернистские «техники», тяготею-
возрождение «сердитости» и ее традиции эстети- щий все же к доминированию реалистической
ческого и этического «шока», того, чем славна формы» [Bentley 2008: 35]. Трудно не заметить,
была английская литература 1950-х гг. – К.Эмис, что именно в этой главе мы видим самое развер-
Дж.Брейн, Дж.Осборн и др. Писатели, вошед- нутое вступление, поскольку вопрос о соотно-
шие в английскую литературу в 1980-е гг., – шении реалистической традиции, в английской
М.Эмис, И.Макьюен, Х.Куреиши, С.Рашди, литературе, на мой взгляд, не прерывавшейся со
Гр.Свифт и др. – либо аналитически воспроизво- времен Дж.Чосера, и постмодернистскими эсте-
дили главные «больные» места эпохи Тэтчер, тикой и поэтикой, пожалуй, центральный для
либо, что стало доминирующим в эстетике «но- национального литературного процесса рассмат-
вых сердитых молодых», художественно оттор- риваемого тридцатилетия. Совершенно справед-
гали ее, создавая произведения, основной пафос ливо утверждение Бентли о том, что «на практи-

212
Проскурнин Б.М. РЕАЛИЗМ? МОДЕРНИЗМ? ПОСТМОДЕРНИЗМ? ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ?
РАЗМЫШЛЕНИЯ О СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ ПРОЗЕ

ке современный [английский. – Б.П.] роман яв- А.Холлингхерста «Линия красоты» («The Line of
ляет собою смесь обеих стилевых тенденций – Beauty», 2004), в котором становление и пик тэт-
реалистической и модернистско- черовской эпохи художественно впечатляюще
экспериментальной, с одновременно растущей в интерпретируются, будучи «пропущенными»
популярности в 1970-е, 1980-е и 1990-е годы через необычайно богатый нюансами внутрен-
третьей тенденцией – постмодернистской …» ний мир героя-гея.
[Bentley 2008: 31]. По справедливому замечанию Вообще подчеркну, что знакомство с книгой
Бентли, «постмодернизм, таким образом, дейст- Ника Бентли, с одной стороны, обращает к не раз
вует [в английской литературе – Б.П.] по крайней осмыслявшимся явлениям, подкрепляет уже вы-
мере, на двух различных, но взаимосвязанных с строенную парадигму современного британского
исторической точки зрения, уровнях. Он сигна- литературного процесса, смело смешавшего реа-
лизирует о стиле письма <…> и одновременно листическое, модернистское и постмодернист-
использует философский взгляд, который отвер- ское письмо в некое новое – пост-
гает многие тенета модернизма» [Bentley 2008: постмодернистское – образование, с другой –
32]. Вот почему закономерным является вывод, дает возможность посмотреть на известные про-
которым открывается параграф «Краткое изло- изведения по-новому, а с третьей – открывает
жение ключевых позиций» в этой главе: «По- историко-литературные горизонты, заставляет
стмодернизм является важной характеристикой размышлять над феноменами и произведениями,
многих произведений британской художествен- на которые по той или иной причине ранее не
ной прозы с точки зрения как техники [поэтики. обращал внимания, что не совсем справедливо с
– Б.П.] и формы, так и способа социальной и точки зрения понимания динамики одной из бо-
культурной критики» [Bentley 2008: 61]. Здесь, гатейших литератур мира. Поэтому вдвойне цен-
конечно же, оба романа – и «Лондонские поля», но, что, используя законы жанра учебника, Бент-
и «Бедные вещи» – выбраны для анализ весьма ли в конце книги дает раздел, который назвал
удачно. Скажем, что сам анализ произведений «Источники для дальнейшего изучения» («Stu-
ведется Бентли с ясным пониманием того, что dent Resources»), где предлагает желающему уг-
роман – это художественная система, где форма лубить знание и понимание как британской ли-
и содержание находятся в сложной диалектиче- тературы в целом, так и творчества отдельных
ской связи и где разговор об одном не возможен писателей обширный список Интернет-ресурсов,
без разговора о другом. Особенно удачен этот альтернативный список произведений для изуче-
целостный аналитический подход к роману ния к каждой главе (что особенно ценно, по-
А.С.Байетт «Обладание» («Possession», 1990) и скольку расширяет представление о составляю-
роману Г.Свифта «Водоземье» («Waterland», щих современной британской прозы явлениях и
1983) в главе «История, память и проза». В ней именах), терминологический и категориальный
также с точки зрения современной реконструк- глоссарий, список критической литературы для
ции истории при помощи ее проживания и пере- дальнейшего углубления знаний о предмете и
живания персонажем рассматривается один из объекте исследования – британской прозе 1975 –
лучших английских романов начала 2000-х гг. 2005 гг., насчитывающий 24 страницы и вклю-
«Искупление» («Atonement», 2001) И.Макъюена. чающий как работы по истории прозы периода в
Думаю, что не менее интересно (а для россий- целом, так и по творчеству всех (!) писателей,
ского студента, изучающего историю современ- чьи произведения анализировались в главах кни-
ной британской литературы, даже и несколько ги.
неожиданно) появление главы «Гендер и сексу- В «Заключении» Н.Бентли пишет: «Одной из
альность» и анализ мало известных у нас рома- центральных посылок этой книги была попытка
нов «Страсти новой Евы» («The Passion of New показать, насколько состояние современной бри-
Eve», 1977) А.Картер, «Апельсины не единст- танской художественной литературы не вызыва-
венные фрукты» («Oranges Are Not the Only ет опасения» [Bentley 2008: 193]. Нет сомнений,
Fruit», 1985) Дж.Уинтерсон и «Лихорадка возбу- автору эта попытка удалась: он не только убедил
ждения («Fever Pitch», 1992) Н.Хорнби. В самом читателя в «здоровье» национальной литерату-
деле, отечественные англисты, на мой взгляд, ры, но аргументированно показал, насколько
при изучении современной британской литера- британская проза многообразна и своеобразна по
туры не учитывают этот весьма важный про- тематике, проблематике, нарративным и жанро-
блемно-тематический пласт британской романи- вым формам, герою и образным средствам его
стики, разрастающийся не только количественно, воплощения, какое слово она сказала, говорит и
но и качественно. Не случайно в 2004 г. пре- еще скажет в мировом литературном процессе, а
стижную Букеровскую премию получил роман самое главное – как удивительно ярко и «про-

213
Проскурнин Б.М. РЕАЛИЗМ? МОДЕРНИЗМ? ПОСТМОДЕРНИЗМ? ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ?
РАЗМЫШЛЕНИЯ О СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ ПРОЗЕ

дуктивно» для литературы «воевали» в ней реа- Список литературы


листическая, модернистская и постмодернист- Bentley N. Contemporary British Fiction: Edin-
ская тенденции – при явном доминировании пер- burgh Critical Guides. Edinburgh: Edinburgh Uni-
вой. versity Press, 2008. 245 p
Книга Ника Бентли «Современная британская The Cambridge Companion to the Victorian
проза» не только достойно продолжает серию, в Novel / Edited by Deirdre David. Cambridge: Cam-
рамках которой она создана, но и является очень bridge University Press, 2001. 267 p
солидным подспорьем как для преподавателя, The Oxford Handbook of Modernisms: Oxford
так и для студента, размышляющих над пробле- Handbooks of Literature / Edited by Peter Brooker,
мами динамики британской литературы в конце Andrzej Gasiorek, Deborah Longworth, and Andrew
ХХ и начале XXI вв. Thacker. Охford: Oxford University Press. 2010.
__________ 1200 p.
Исследование выполнено в рамках проекта Oxford Reader’s Companion to Trollope / Edited
№1.2.10. 2010 г. «Формы выражения кризисного соз- by R.C.Terry. Oxford: Oxford University Press,
нания в культуре и литературе рубежа веков» по Те-
1999. 610 p.
матическому плану научно-исследовательских работ,
проводимых по заданию Минобрнауки. Oxford Reader’s Companion to George Eliot /
Edited by J.Rignall. Oxford: Oxford University
Press, 2000. 500 p.

REALISM? MODERNISM? POSTMODERNISM? POST-POSTMODERNISM?


ON CONTEMPORARY BRITISH FICTION

Boris M. Proskurnin
Professor of World Literature and Culture Department
Perm State University

In the review of the monograph by N.Bentley «Contemporary British Fiction» (2008), the structure
of the work and its frame of reference are analyzed. In the course of the analysis some fundamental aspects
of the Modern British Literary process are considered, particularly the specific synthesis of the three literary
and aesthetic paradigms – realistic, experimentally modernistic and postmodernistic – with the obvious
dominance of the realistic one.
Key-words: Great Britain; literary process; 1975-2005; genre; novel; narrative; realism; modernism;
postmodernism; N.Bentley.

214