Introducción A La Postprodución

Introducción a la Postproducción
Profesional de Cine
(Reedición Charla de Post de Abril 2011)
Jesús Odremán
Cooperativa El Perro Andaluz 101 RL
INTRODUCCIÓN
•  Esta presentación es una síntesis, a
manera de relatoría, de lo aprendido en el
curso de mejoramiento profesional de
postproducción realizado en octubre de
2008 en el Centro de Capacitación
cinematográfica de México DF, auspiciado
por la Unión Latina. Y se difunde con el
objetivo de colaborar con la investigación y
mejoramiento profesional en el área de
postproducción tanto de profesionales
como de estudiantes e interesados en
Venezuela e iberoamérica..
•  Su difusión es gratuita, y no debe ser
comercializada, por respeto a todos los que
colaboraron con la compilación de la
información que se presenta a
continuación.
•  Jesús Odremán
¿QUÉ ES Y EN QUÉ CONSISTE
LA POSTPRODUCCIÓN PARA CINE?
2.- ¿qué es y qué no es postproducción?
•  Definición Estética de
Postproducción “”conjunto de
procesos aplicados a todo material
grabado o registrado: montaje,
subtitulado, voz en off, efectos
especiales, inclusión de otras fuentes
audiovisuales, etc. Pertenece a un
ámbito “tercero” al no trabajar con
materia prima…” (Nicolas
Bourriaud)
•  “las artes visuales más
representativas de los últimos
años amplifican y extienden
el anticipatorio concepto de
ready made elaborado por
Marcel Duchamp. Por
consiguiente también
reflexionan sobre la fusión
entre producción y consumo.
Los artistas visuales realizan
obra siempre a partir de
materiales preexistentes: es
decir, generan significado a
partir de una selección y
combinación de elementos Nicolas Bourriaud
heterogéneos ya dados” Post producción
ISBN: 987-1156-05-7
•  Y en síntesis: (en
cine y medios
audiovisuales)
•  todos los trabajos
relacionados con los
procesos finales de
tratamiento de
imágenes y sonidos
d e u n a o b r a
audiovisual, son
p a r t e d e l a
postproducción, y
deberían ser
coordinados por un
postproductor•…
“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”

(Sarah Connor, Terminator 2)
REFLEXIÓN
“…Soy Postproductor Porque

me gusta ver las películas…
Soy el primero que ve una
película, En el rodaje nunca
ves la película…”
Tlacateotl Mata
Postproductor,
Director de Postproducción
De estudios Churubusco
México DF
2.- ¿QUÉ ES Y QUÉ NO ES POSTPRODUCCIÓN?
montaje o edición postproducción
- Principio estético que define el - Diseño y coordinación de ejecución

espacio y el tiempo de la película. de el flujo de trabajo del proceso final
de una película o una obra
-  Gramática y sintaxis de la audiovisual.
composición cinematográfica.
- Producción de la fase final de una
-  Ejercicio narrativo de yuxtaponer, película.
combinar y mezclar los elementos de
la película, con un fin creativo. - Supervisión, gestión, y
acompañamiento de los procesos de
-  última fase del guión montaje, sonido, animación – gráficos,
cinematografico. corección de color y laboratorio, a fin
de lograr el armado definitivo de la
película
“…En la sala de montaje se fabrica toda la elocuencia del cine…” Orson Welles
montaje o edición postproducción
OJO: OJO:
El Montador, en aquellos lugares en El postproductor, en aquellos lugares
donde sí está consolidada la industria en donde sí está consolidada la
cinematográfica, no necesita ser industria cinematográfica, no edita un
diseñador, músico, y animador 2d o 3d solo plano de la película, salvo el caso
para ser respetado por su trabajo en que de esto dependa el buen fin de
como narrador final de la película. la película.
Lo que en nuestro país, los editores Sin embargo, que el postproductor

hacemos por necesidad, en otras edite es considerado normalmente
partes del mundo es considerado como algo irregular, salvo en caso de
como explotación que el postproductor y el montador
sean el mismo (bajo presupuesto, cine
guerrilla)
Gracioso…” José Garrido, Montador
“…Por la gracia de Dios, o porque Dios es muy
El Cine digital
Según Pedro de la Garza: Postproductor (mx)
¿CUÁNDO SE INCORPORA EL POSTPRODUCTOR
•  AL EQUIPO DE TRABAJO DE UNA PELÍCULA?
¿CUÁNDO SE INCORPORA EL POSTPRODUCTOR
•  AL EQUIPO DE TRABAJO DE UNA PELÍCULA?
“… el trabajo de un postproductor comienza a

partir del proceso de realización del guión
técnico. En este punto es importante el
acuerdo con el productor de la película. el
postproductor comienza a captar la
información que requiere para elaborar el
flujo de trabajo del proceso de
postproducción. Este flujo puede determinar
en algunos casos la manera como se filmará
la película...”
Tlacateotl Mata
Director de Postproducción de los laboratorios
Estudios Churubusco, méxico DF. (2008)
INCIDENCIAS DE LOS FORMATOS DE REGISTRO EN
EL DISEÑO DE LA RUTA DE POSTPRODUCCIÓN
i.  CINE: 35 Y 16 MM
SOPORTE REAL DE REGISTRO: ACETATO (LAB CINE)

INGESTA: TELECINE, SCANNER DE PELÍCULA
II. HD REAL: POR LO MENOS 2K, 4K, ETC.
SOPORTE REAL DE REGISTRO: DISCO PORTATIL

INGESTA: VCR, INTERFASE DE COMPUTADOR
III.VIDEO DIGITAL, III.HDV: 720I, 720P, 1080P
SOPORTE REAL DE REGISTRO: MINIDV O

MSCARD
INGESTA: VCR, INTERFASE DE COMPUTADOR
Flujos de trabajo de Postproducción
Diseño de
“las rutas” o
Flujos de
trabajo de
postproducción
para cine.
El diseño del flujo de trabajo o work flow, es uno de los

aportes más importantes del supervisor de postproducción
En la película… y en nuestros días cobra más importancia
gracias al cine digital
CRITERIOS A TOMAR EN CUENTA
•  El diseño del flujo de

trabajo Depende de
factores que van
desde el formato de
r e g i s t r o ,
presupuesto de la
película, efectos
r e q u e r i d o s o
t e c n o l o g í a
disponible… Que
inciden directamente
en el prespuesto de
postproducción y su
posterior ejecución…
FLUJOS DE TRABAJO DE POSTPRODUCCIÓN
Work flow de cortometraje “polvo en el viento”, filmado en 35

mm, off line FCP, impreso en data to film
FLUJOS DE TRABAJO DE POSTPRODUCIÓN
§
Work flow genérico de postprodución

FLUJOS DE TRABAJO DE POSTPRODUCIÓN
D.I. Ïntermedia Digital¨, tomado del Blog http://post-chile.blogspot.com de

Marcelo Aldunde,
Director de Postproducción de Cine Color Chile y sus Filiales
RUTA DE POSTPRODUCCIÓN (work Flow)
CINE: 35 Y 16 MM
A).-PROCESO ÓPTICO
TRADICIONAL
B).- PROCESO
INTERMEDIO DIGITAL
DESDE NEGATIVO,
CON CORTE DE
NEGATIVO
C).- PROCESO
INTERMEDIO DIGITAL
DESDE NEGATIVO,
CON “DATA TO FILM”
(NUEVO NEGATIVO
DESDE FUENTE
DIGITAL)
PROCESO OPTICO TRADICIONAL
Pedro de la Garza: Postproductor (mx)

↵
è è
filmación Laboratorio negativo telecine
CoreccIón
De color
(óptico)
è
è
ê
Off – line (fcs,
Mix audio
avid,
premiere)
è Compaginación,
Genera un edl
referencia master o
Magneto óptico Corte de negativo Copia compuesta 35
mm
Proceso intermedia digital desde negativo con corte
de negativo: Resultado: positivo de exhibición

RECOMENDACIONES PARA EL
TELECINE DE NEGATIVO
un telecine que únicamente
sirve para transferir la
imagen de un negativo a
una cinta es practicamente
inutil para el proceso de
postproducción de una
película. para que el costo
de esta transferencia se
justifique en el prespuesto
de postprodducción, se
debe garantizar que al
material transferido se le
haya asignado una marca
de "PUNCH", sincronizada al
princpio de cada rollo con el
time code de la cinta, y el
keycode que se pueda leer
del negativo de la película.
RECOMENDACIONES PARA EL
TELECINE DE NEGATIVO
este proceso de asignación de PUNCH puede
hacer más lento el trabajo de la transferencia
de material off line para edición, pero, es
imprescindible para que en la sala de edición
se pueda leer y manejar la "metadata" con
keycode del megativo, a fin de poder elaborar
una precisa lista de corte al finalizar la edición
off line de la película.el "Punch" es una marca
que se coloca desde compaginación en el
último cuadro de key(del neg) antes de la
imagen. y se asigna elctrónicamente en
telecine. gracias a estas marcas en el telecine
se elabora el 'Flex File" , archivo de referencia
de entradas y salidas de imagen y key code
de las mismas.En FCS, el cinematools lee y
procesa esta "metadata" del archivo Flex y la
relaciona con el clip digital de la película por
medio de la misma marca "Punch"
“Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativo”

Nerio Barberis Postproductor
RECOMENDACIONES SOBRE LA
MANIPULACIÓN DE NEGATIVO
durante las rutas de

postproducción intermedia digital,
es imperativo recordar que, cada
vez que un negativo es
seleccionado para ser procesado
por un telecine o un scanner, este
negativo debe ser limpiado
previamente. Un negativo tampoco
debe ser expuesto demasiadas
veces al proceso de limpieza,
debido a que tiene a arrugarse, y
puede presentar rayas y maltrato
de negativo.
OTRAS FORMAS DE CAPTURA DE NEGATIVO
Escaner ARRI Laser Estudios Churubusco (México DF)

OTRAS FORMAS DE CAPTURA DE NEGATIVO
Laboratorio Cinecolor
México DF
Mesa Scaner 2k
CORRECCIÓN DE COLOR TRADICIONAL
Laboraratorio Estudios Churubusco México DF

CORRECIÓN DE COLOR “COLOR” DE FINAL
CUT STUDIO
Sala: Pedro de la Garza

México DF 2008
“SCRATCH” DE MATERIAL RED ONE
Laboratorio Cinecolor
México DF
PROCESO INTERMEDIA DIGITAL
DESDE NEGATIVO: DATA TO FILM

PROCESO INTERMEDIA DIGITAL DESDE NEGATIVO:
DATA TO FILM
è
Laboratorio negativo
telecine
↵
filmación
è è
Correción de color
Off – line (fcs, telecine hd primaria o secundaria
avid, compaginación, 10 bit 4:4:4
premiere) Corte de parón
Genera un edl A parón
è
referencia
è
Copia compuesta 35
mm
Mix audio
Data To film (impresora
calcado o conformado de imagen De negativo)
PROCESO INTERMEDIA DIGITAL DESDE
NEGATIVO: DATA TO FILM
Data to film:
Funcionamiento de una
“impresora de negativo

PROCESO INTERMEDIA DIGITAL HD A DATA TO FILM

PROCESO INTERMEDIA DIGITAL HD A DATA TO FILM
↵
è
è
Filmación SD transfer Off – line (fcs, avid, premiere)

(grabación)
Mix 5.1 (Licencia dolby) a

è Magneto óptico
è è
è
Mix audio 5.1

Logic
Protools Correción de color Data to film
Primaria y secundaria Copia compuesta 35
Color – scracht - lustre mm
MITOS COMUNES SOBRE EL CINE DIGITAL
BLOW UP: Proceso de ampliación de un formato a otro por

métodos ópticos, que fotografían cuadro por cuadro. El más
usual es pasar de Super 16 a 35mm estándar 1.85. La
compañía que impulsó este sistema y una de las que se
mantiene líder en el mercado es Du Art en Nueva York.
CAMARA DE VIDEO A COLOR: La cámara de video a color se basa en la división de

la imagen mediante un prisma detrás del lente que la separa en tres haces, siendo
cada uno filtrado con un color diferente. Tomando la información de estos valores
lumínicos correspondientes al del Rojo, Verde y Azul (“RGB”) y transformándola en
señales eléctricas transmisibles se puede lograr la recomposición de la imagen.
Cuando la cámara "ve" un blanco puro se obtendrá el MÁXIMO valor de cada color,
cuando "vea" un negro puro se obtendrá el MÍNIMO valor de cada color.

CCD: CHARGE COUPLED DEVICE. Chip

electrónico de silicio, sensitivo a la luz, que realiza
funciones captadoras de la imagen en las cámaras
de video. Sus propiedades son similares a las del
tubo de cámara, pero más pequeño y económico.
LUMINANCE: LUMINANCIA: Parte de la señal

que se refiere a los valores de blanco y negro y
la brillantez de una señal compuesta de video.
Se refiere a veces como "señal Y".
NIVEL DE VIDEO: Cuando la señal de video

compuesta alcanza sus valores totales sin
sobrepasar de 1 Volt Pico a pico (1 Vp-p). Para
medir el nivel de video y ver su composición se
requiere de un Waveform Monitor o Monitor de
forma de onda. Pedro de la Garza: Postproductor (mx)
WAVEFORM: Monitor tipo osciloscopio que nos

muestra gráficamente los niveles que componen
la señal de video en unidades IRE y
porcentuales.

MITOS COMUNES SOBRE EL CINE y TV DIGITAL
NTSC: NATIONAL TELEVISION

SYSTEM COMITEE Grupo
asesor de ingenieros en
televisión, que confecciona y
establece determinadas reglas
dentro de la especialidad.
NTSC es, además, el nombre
que recibe, por haber sido
desarrollado por este grupo, el Algunos comentan (como broma)
sistema de televisión a color Que ntsc también significa:
implantado en casi la totalidad “Never twice the same color”
del hemisferio occidental, salvo (Nunca 2 veces el mismo color)
algunos países del cono sur Debido a la falta de regularidad
americano, de 525 líneas de que A veces presentan los
barrido horizontal y 60 campos monitires
verticales. Fabricados con este
estandar, “ntsc”
Antes de la técnica
“progresiva”
De registro de imágenes
Se consideraba que el
sistema pal, por estar
contenido en 25 c por
segundo (50 campos, 50
ciclos), era más propicio
para Realizar la
postprodución de cine, por
la menor diferencia con la
velocidad de registro de la
película (24 c por seg)
PAL (Phase Alternation Line) Sistema europeo de color

desarrollado en Alemania que codifica el color por líneas de fase
alterna. Este sistema utiliza 625 líneas y 50 campos verticales,
donde solo 576 líneas son utilizadas para la imagen. Existe una
versión modificada que se utiliza en Brasil.y es el utilizado por
muchos países de Europa y Argentina.
TABLA LAD PARA REFERENCIA DE IMAGEN
¿Qué nos preocupa y atrae del cine diigital?
1.- Pérdida de calidad:

a.- Nitidez y resolución.
b.- Color.
c.- Profundidad de campo /
Foco
2.- Maniobrabilidad.
3.- Costos.
DIGITALIZACIÓN, ADQUISICIÓN, O INGESTA DE
LA IMAGEN

DIGITALIZACIÓN, ADQUISICIÓN, O INGESTA DE
LA IMAGEN

DIGITALIZACIÓN, ADQUISICIÓN,O INGESTA DE
LA IMAGEN

LA IMAGEN
1920 x 1080 16:9
1280 x 720 16:9

HD: alta definición

Pedro de la garza: Postproductor (mx)
LA IMAGEN
4:2:2: Relación de muestreo utilizado en

los formatos de grabación de video digital
profesionales más comunes y que
cumplen con la normativa CCIR 601.
Representa que, por cada 4 muestras de
luminancia tomadas, solo se toman 2
muestras de la información de color, o sea
2 de R-Y (rojo menos luminancia) y 2 de
B-Y (azul menos luminancia).
4:4:4: Relación de muestreo utilizado en

los formatos de grabación y
procesamiento de video digital
profesionales, que significa que se toman
la misma cantidad de muestras, sea por
cada 4 muestras de luminancia tomadas,
se toman 4 muestras de la información de
color, o sea 4 de R-Y (rojo menos
luminancia) y 4 de B-Y (azul menos Deck Link Blackmagik 10 bit 4:4:4
luminancia).
LA IMAGEN
ANAMORPHIC FORMAT: Formato de imagen que amplia

el campo visual permitiendo realizar tomas más
panorámicas o amplias horizontalmente. Se realiza
utilizando lentes anamórficos que deforman
geométricamente comprimiendo la imagen dentro del
fotograma. Al proyectarse mediante un proceso inverso
en la lente, se obtiene la imagen en la pantalla aumentada.
ASPECT RATIO: Relación de

aspecto de una imagen,
que se obtiene de dividir el
ancho entre el alto de la
pantalla. En cine suele ser de
1,85, 1,66 y 1,33, para
TV NTSC 1,33 (4x3) y para
HDTV de 1,77 (16x9).

DIGITALIZACIÓN ADQUISICIÓN,O INGESTA DE
LA IMAGEN
Grabando en HD: NTSC x 4 = HDTV

…SOBRE EL HDTV - NTSC
Hdtv versus ntsc

NTSC HDTV (ATSC)
Proporción del 4:3 16:9

aspecto
Muestras de píxeles 720 x 480 1280x720 1920x1080i
de la imagen
Exploración del entrelazado Progresivo Progresivo y
cuadro entrelazado
Cantidad de cuadros 30i 60P,30P 24P, 30P, 60i

24P
Actualmente (2008) las televisoras en E U están transmitiendo

HDTV en sólo dos de los 6 posibles formatos de HDTV:
720/60P – ABC, FOX / 1080/60i – NBC,CBS ,PBS*
( el cambio de formato dura 10 años)
*Los contenidos se producen en ambos formatos, progresivo y
entrelazado.
Pedro de la garza: Postproductor (mx)
…PROGRESIVO - ENTRELAZADO
El cuadro Progresivo se genera de una exposición del sensor

de la imagen. un cuadro Entrelazado se genera por dos
exposiciones del sensor de la imagen. Esto se conoce como
campos. Entonces, los dos campos se combinan para formar
un cuadro.
PROGRESIVO - ENTRELAZADO
La técnica de entrelazado
fue desarrollada en los
años treinta para desplegar
imágenes en movimiento
usaban ancho de banda
limitado y CRTs analógicos.
Es una Combinación de dos

imágenes de baja
resolución todo el tiempo y
utiliza la retención de la
imagen en los ojos del
espectador, creando la
ilusión de un cuadro
completo.
Los primeros sistemas de

HD eran entrelazados
debido al ancho de banda y
limitaciones del display.
PROGRESIVO - ENTRELAZADO
Compresión de la Imagen (detalle), entrelazado

…SOBRE EL HDTV - NTSC
Relación de aspecto (aspect ratios)

Escala de formatos (red)
http://www.red.com/
CINE A VIDEO
Imagen arriba :una escena (hipotética) registrada en cine a 24 cuadros por segundo.
Imagen abajo: La misma escena registrada en video a 29.97 cuadros por segundo.
Este ejemlpo ilustra el hecho de que en el sistema ntsc, para intentar sincronizar los
campor de video con los cuadros de imagen, se recurrió a generar un campo ficticio
producto de una permutación, cada cierta cantidad de fotogramas originales de la
película
Este esfuezo por sincronizar CINE A VIDEO
estos dos formatos no ha sido
exitoso dentro del estándar
NTSC, y sumado a esta
complicación, viene el hecho
de que la velocidad de
reproducción no es exacta (30
c) como en la película, sino es
de 29.97 c/s y esto trae varias
consecuencias negativas para
el proceso de postproducción
de una película, tanto en lo
relativo a la imagen, como lo
relacionado con el sonido.
Hoy en día se considera que una posible solución en registrar la película en

medios digitales desde un principio. Sacrificando de este modo la mayor
calidad indiscutible del registro fílmico. Pero el actual estado de la
tecnología, y la relación precio – valor de equipos y procesos de producción
y postproducción de cine y video, todavía nos hace dudar de cual puede ser
el ejor camino a seguir.
Todavía queda mucho por decir en materia de
postproducción Y la invitación está abierta a entusiastas,
estudiantes, productores, ingenieros de sonido, directores,
editores y postproductores para que sumen sus
conocimientos a esta iniciativa de divulgación, con el
objetivo futuro de producir un manual de postproducción,
que pueda ser descargado desde un portal público de
internet, y que sirva como primera guía para todos los
realizadores que se aventuran a producir sus obrar
audiovisuales, y que precisan conocer los fundamentos de
la postproducción para sus fines.
Los funcionarios públicos que laboran en las instituciones

vinculadas al financiamiento de la producción audiovisual
y el cine, de seguro también comprenderán que el
fomento y auspicio de esta iniciativa reportará un mejor
uso del capital que el estado invierte en la producción del
cine y el audiovisual en nuestros días, al tener una
herramienta que permita evitar el gasto no planificado del
presupuesto de estas producciones.
Jesús Odremán
3.- tecnología y lo que hay de ella* en nuestra industria
TECNOLOGÍA Y LO QUE HAY DE ELLA* EN NUESTRA INDUSTRIA
ALGUNAS CONCLUSIONES CURSO DE MEJORAMIENTO
PROFESIONAL DE POSTPRODUCCIÓN DE LA UNIÓN LATINA
Centro de Capacitación Cinematográfica, México DF 2008
- El cine digital no siempre será más barato

Por el contrario es más caro debido a la falta de
planificación (a veces por su desconocimiento)
-  No siempre se verá como video, depende de como
se piense.
-  - No siempre será más rápido.
- Depende del cuidado y limpieza que se tenga con el
negativo
- Depende de poseer telecine con módulo o cabezal 2k,
4k
- Depende del telecine off line, con “ponch”
- esclavo timecode key code
-  El intermedio digital no será siempre salvavidas y
San Rank no existe, probablemente un buen colorista
si.

4.- paradojas entre el fomento cinematográfico, sector industrial, gremios,
empresas privadas y estatal de Cine
Que Influencian la postproducción, y por lo tanto, transforman nuestro cine de
bajo presupuesto
en cine de alto costo no sustentable
Por lo general, y desde una perspectiva histórica gran parte de los problemas de nuestras
películas están relacionados con aspectos de la Postproducción, tanto en el pasado como
en el presente. Esto se debe en primer lugar a nuestra manera tradicional de hacer Cine,
por las razones que podemos enumerar:
a)  Falta de Calificación y Experiencia en Postproducción Profesional para Cine

por parte del personal de la realización
b).- Falta de rigor en la solicitud de garantías de manejo del área por parte del
Realizador, en el proyecto presentado a evaluación por los entes de Fomento
Del Estado.
c)..- Falta de Oferta de Servicios profesionales de Postproducción de Cine
(Solo dos laboratorios, una empresa de Transfer Data To Film privada representan
el sector de la Industria que trabaja con Positivo 35 mm.
d).- Falta de rigor en la Formación de Profesionales de Postproducción que puedan prestar

Servicios o asesorar al estado en la evaluación de proyectos a ser beneficiados.
5.- propuesta de soluciones técnicas
PROPUESTAS 2011
DADA LA COMPLEJIDAD DEL ÁREA DE LA POSTPRODUCCIÓN,
Y SU INFLUENCIA EN EL PRESUPUESTO DE NUESTRO CINE
a).- Realizadores, Productores, Empresas de Servicios, y nuestro Ente autónomo

de Fomento y Realización Cinematográfica deben conocer y estar al día
Con la técnica y arte de la Postproducción, y están en la obligación
De garantizar la planificación de Postproducción de sus propuestas
de proyectos.
b).-Por mutuo interés (Estado/Realizador), se debería exigir la inclusión
Del Diseño del Flujo de Trabajo de Postproducción en el pliego de recaudos
a consignar para las solicitudes de financiamiento, Producción o Coproducción
De nuestro Cine.
c).- Nuestras Instituciones deberían contar con personal calificado en el área
de Postproducción en el estudio de proyectos, y en el asesoramiento de planes
De Crecimiento, mejora del parque tecnológico. Etc. Este personal no debería
Tener Relación Legal o Laboral con empresas del Sector.
5.- propuesta de soluciones pedagógicas
DADA LA COMPLEJIDAD DEL ÁREA DE LA POSTPRODUCCIÓN,

Y SU INFLUENCIA EN EL PRESUPUESTO DE NUESTRO CINE
En nuestra República Bolivariana de Venezuela, el estado puede
organizar la colaboración interins=tucional entre la Villa del Cine, los
Laboratorios privados de cine y las Casas Productoras con tecnología
HD en el país, en el caso de haberlas. para recibir y colaborar en la
formación de los alumnos de la Licenciatura de Montaje y
Postproducción del Proyecto Nacional de Formación de UNEARTE, en
el entendido de que solo la cooperación permi=rá mejorar
condiciones de trabajo de la postproducción. También habrá que
considerar en dotar lo mejor posible esta nueva ins=tución de
educación superior audiovisual, con equipos actualizados en las
diversas tecnologías, que pueden obtenerse mediante acuerdos con
descuentos para ins=tuciones educa=vas... esto es posible y es una
realidad que ha beneficiado a otras ins=tuciones educa=vas en el
área audiovisual en nuestro propio país y en La=noamérica.
INVITACIÓN
A los visitantes de este blog, les recordamos
que esta inicia?va crece con la par?cipación
de todos y todas, por ello, la posiblidad de ser
adminsitrador de este espacio es una
oportunidad para compar?r conocimientos y
enlaces para nuestra ac?vidad colec?va, de
manera coopera?va. y para crear una
verdadera plataforma de intercambio de
conocimientos de Postproducción
Si usted desea parHcipar como colaborador de
e s t e b l o g , e n v i e u n m e n s a j e a
elperroandaluz101@gmail.com solicitando su
invitación como administrador
La par'cipación en este espacio también pude
tener un principio al comentar estas reflexiones
con sus opiniones sobre nuestro punto de vista,
y la inicia'va de difusión coopera'va del
conocimiento de Postproducción.
ANEXO:
ENTREVISTA A MARCELO ALDUNDE, DIRECTOR DE POSTPRODUCCIÓN
DE CINECOLOR CHILE Y SUS FILIALES

Sala nitriss Cinecolor
hVp://post-‐chile.blogspot.com/
•  a).-‐ háblenos de la postproducción en Chile, y la incidencia de las empresas
de postproducción en el desarrollo del Cine Chileno y laHnoamericano.
•  Bueno las empresas de post-‐producción como Cinecolor han echo un gran
esfuerzo de inversión para poder desarrollar la industria cinematográfica en
chile, están siempre par?cipando en fes?vales de cine y afines, con ello se
premia el talento emergente de las dis?ntas academias filmicas que existen
en el país. Además de fomentar el uso de nuevas tecnología para el
procesamiento y exibicion de imágenes.
ANEXO:

Sala de mezcla de Sonido, Cinecolor
Chile
•  b).-‐ coméntenos sobre Cinecolor, sus Sucursales nacionales e internacionales y Filiales y los
servicios que prestan, los estándares d calidad que ustedes manejan -‐y que tengan disposición de
comunicar.
•  Cinecolor es una empresa desarrollada para el mercado audiovisual la'noamericano, Los servicios
s o n m u y v a r i a d o s y v a d e s d e s a l a s c o n fi n a l c u t
flame, smoke, inferno, nitris, corrección de color en intermedio digital vía Scratch, corrección de
color filmica via Spirit, scanner Northlight, salas de proyección, para 35 mmm y 16mm, centro de
copiado 35mm. Impresión en arrilaser y celco extreme. etc. y además cuenta con personal con una
basta experiencia en el mercado audiovisual en cada pais en donde se encuentra.
•  En Chile, además, opera el único centro de postproducción de sonido del grupo, que ofrece
servicios de diseño sonoro, foley, montaje de bandas, sonido para televisión y mezcla mul?canal
para cine y televisión HD .El diseño e integración de estet rabajo es realizado por reconocidos
ingenieros y completamente cer?ficado por Dolby
ANEXO:

Sala Transfer Cinecolor Chile
•  La red de laboratorios cinematográficos Cinecolor es hoy la tercera a nivel
mundial. Nuestros laboratorios entregan servicio de revelado, trascripción
óp?ca de sonido e impresión de copias, además de un riguroso control de
calidad sensinométrico y una sala de proyección calibrada en luz y sonido
que permite la visualización de trabajos.
•  Desde 2008 todos los laboratorios de la compañía cuentan con la
cer?ficación internacional de calidad que otorga el Programa Image care de
Kodak®. Esta acreditación no sólo nos confiere un sello de calidad, sino que
además nos provee de un riguroso sistema de respuesta basado en los más
altos estándares de la industria cinematográfica.
ANEXO:

Aspecto del Laboratorio Cinecolor Chile
•  c).-‐ Su visión del Cine realizado a parHr de las nuevas tecnologías, no solo el top de la cámaras profesionales como la RED, Phantom,
etc. sino también la oferta de soluciones más económicas en Cámaras como la Canon 5D, por ejemplo. Y con relación a esto, su visión
de las soluciones que laboratorios y casas de post brindan ante la exigencia en el flujo de post que involucra estos recursos.
•  Creo que las nuevas tecnología abren una nueva forma de

ver las cosas del día a día, las tecnología nos muestran que
tan fácil es la posibilidad de llevar una idea a la pantalla
grande y que las posibilidades son casi infinitas.
ANEXO:

Sala Scratch Cinecolor Chile
•  d).-‐ Acaso quiera agregar alguna opinión personal sobre el tema de la Postproducción, o de su espacio de
difusión de información, u otro asunto que quiera agregar.
•  La creación del blog fue para expandir los horizontes de post-‐producción
en el medio, y la idea fundamental ha sido la generación de nuevos
espacios para la gente joven y poder entregar todos lo conocimientos
adquiridos durante tantos años. Compar?r experiencia y conocimientos,
creo que en esta frase se centra lo que se ha echo en el blog
•  www.post-‐chile.blogspot.com…
•  y dejo clarmente echa la incitación para que visiten el blog y dejen sus
comentarios o simplemente quieran seguir aprendiendo....
ANEXO:

•  Queda abierta entonces la invitación por el propio administrador del espacio
para visitar y comentar los diversos arbculos del blog
•  hVp://post-‐chile.blogspot.com/,
•  y es por ello que desde este blog venezolano de postprodución hacemos una
cordial invitación a nuestros colegas venezolanos, y especialmente a nuestros
compañeros estudiantes de la nueva licenciatura de artes audiovisuales mención
montaje y postproducción de UNEARTE, a visitar y comentar el blog de post-‐Chile.
Una oportunidad única y fabulosa de aprender, como lo comenta el propio
Marcelo Aldunce.
5.- propuesta de soluciones pedagógicas
Bibliograâ
h_p://postproduccionvenezuela.blogspot.com/

h_p://www.post-‐chile.blogspot.com/

„La Postprodución de Cine en la Era Digital”, Aguscn Rubio,
Universitat Jaume, Castellón, 2006

„Postprodución” Nicolas Bourriaud, Adriana Hidalgo Editora
Buenos Aires, 2009

„Curso de Mejoramiento Profesional de Postproducción
Pedro de la Garza, Centro de Capacitación Cinematográfica
Unión La=na, México DF, 2008

Introducción A La Postprodución

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Introducción a la Postproducción

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