Вы находитесь на странице: 1из 3

Прожога Т.

513 группа

КТ 3
ЭДВАРД ОЛБИ «КТО БОИТСЯ ВИРДЖИНИИ ВУЛФ?»
1. Общая характеристика:
Произведение "Кто боится Вирджинии Вулф" - это пьеса, написанная в 1962 году
Эдвардом Олби. В пьесе несколько актов, у каждого из которых есть свой подзаголовок:
"Игры и забавы", "Вальпургиева ночь", "Изгнание беса".
Пьеса Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вульф?» произвела настоящий
фурор, когда была впервые поставлена на Бродвее. Американские блюстители
нравственности страшно возмутились тому, что семейные передряги были выставлены на
всеобщее обозрение. В середине XX столетия отношения между супругами должны были
напоминать глазированный пирог с цукатами. Даже малейший намёк на какие-либо
разногласия строго порицался.
В пьесе усматривали продолжение темы вечного противоборства мужчины и
женщины, а в героях искали отражения американских архетипов.
На театральных подмостках пьеса стала открытием, поскольку затрагивала аспекты
жизни, о которых не принято было говорить так откровенно и смело.
Действие пьесы происходит одним вечером, когда муж и жена, возвращаясь с
очередного скучного приёма, приводят в дом гостей — молодую пару, чьи отношения,
казалось, не вышли ещё за пределы взаимного обожания. Они разворачивают на их глазах
целый спектакль, ссорясь и осыпая друг друга оскорблениями, открывая шокирующие
подробности их совместной жизни и попутно пытаясь соблазнить ошалевших от такого
напора супругов. Кажется, что отношения Марты и Джорджа (главных героев) давно
треснули по всем швам, явив миру взаимное презрение и ненависть. Однако при более
глубоком анализе выясняется, что за всем этим кроется изощрённая психологическая
игра, и даже, как ни странно, глубокое и нежное чувство.
Действие разворачивается в доме внешне благопристойной и удачливой
супружеской пары: профессора истории одного из колледжей Новой Англии Джорджа и
его жены Марты.
Джордж и Марта пригласили в гости коллег по колледжу – молодоженов Ника и
Хани. Молодые люди становятся невольными зрителями и непосредственными
участниками откровенного выяснения отношений между хозяевами дома. Все
оказываются вовлеченными в игру, участники которой не останавливаются ни перед
чем…

2. Тип конфликта:
Американский драматург Эдвард Олби является одним из ярчайших
представителей такого театрального направления, как «Театр абсурда», тесно, словно в
насмешку, переплетающегося с реализмом. В данном случае само название направления
говорит за себя: мир, представленный в абсурдистских пьесах — это абсолютно
нелогичное, не имеющее никакого смысла нагромождение слов, каких-либо фактов и даже
судеб.
Пьеса посвящена проблеме кризиса традиционных моральных ценностей и
фатальной разобщенности людей.
Пьеса о семейных взаимоотношениях, о ролях и масках, которые мы играем даже в
семейной обстановке, а тем более на людях. Безжалостное препарирование людских
характеров.

3. Система действующих лиц:


Английское название пьесы — аллюзия на песню Трёх поросят «Who’s Afraid of the
Big Bad Wolf?» («Кто боится большого злого волка?», русскоязычному зрителю более
знаком вариант «Нам не страшен серый волк…» — из пересказа сказки С. В. Михалкова,
из классического мультфильма студииDisney, с заменой «Большого злого волка» на
писательницу Вирджинию Вулф. Олби говорил в одном из интервью, что когда-то увидел
надпись «Who’sAfraidofVirginiaWoolf?» на зеркале в баре и вспомнил её, приступая к
созданию пьесы.
Марта – крупная шумливая женщина, 52 года. Выглядит несколько моложе.
Полная, но не рыхлая.
Джордж – ее муж, 46 лет. Худощавый, волосы с проседью.
Хани – 26 лет. Миниатюрная блондиночка, красотой не отличается.
Ник – ее муж, 30 лет. Блондин, стройный, с приятной внешностью.
Олби в своём интервью подчеркнул политический контекст пьесы. Он говорил, что
его главные герои носят имена первого президента США, Вашингтона, и его супруги.
Джон Гэсснер очень точно заметил, что от пьесы несет «пламенем протеста и запахом
распада». Не случайно же городок, в котором происходит действие, был назван «Новым
Карфагеном» по аналогии с печально прославившимся в истории древним городом и
судьбой его постигшей. Хотя вряд ли эту претензию можно принять за некий
политический манифест, это всё-таки общественная драма.
Олби объяснил: "Я поразвлечься пишу это. Она была написана в 1962 году, и я
назвал Ника после Никиты Хрущева. Это был частный выбор." Джордж, чье имя
повторяет имя Джорджа Вашингтона, представляет старую американскую мечту. Но в
отличие от Кеннеди, который нашел оптимизм в демократии Западного Берлина, Олби
возглавлял холодною войну, чтобы представить гораздо более темную и более циничное
видение американской культуры.

4. Композиционно-структурный уровень:
Несмотря на то, что Олби - представитель американского абсурда, в этой пьесе он
отходит от подобных экспериментов, и возвращается к более традиционной форме. Три
акта, единства места, времени и действия - все это весьма консервативный подход.
Пьеса в трех действиях
Действие первое — Игры и забавы
Действие второе — Вальпургиева ночь
Действие третье — Изгнание беса

5. Особенности поэтики:
Постановка этой пьесы очень твердо и запоминающееся прогремела на Бродвее и
впоследствии выдержала еще порядка шестьсот с лишним успешных постановок, а также
была экранизирована. По сей день талантливые и знаменитые актеры мировых театров,
мастерски перевоплотившись в главных героев пьесы, посредством живых и остроумных
диалогов передают своим зрителям эту невообразимую энергетику взаимного
непонимания, человеческое общение как борьбу за самоутверждение.
Можно откровенно наблюдать, как простые, казалось бы, монологи, раскрывают
самую суть отношений, показывая внутренний мир каждого героя и срывая с них
множество оболочек, в первую очередь социально обусловленных. Монолог, по сути,
является ключевым и основополагающим элементом всей драматургии Олби.
Именно в этой пьесе в полной мере раскрываются интерес драматурга к скрытому,
потаённому в человеке и попытки автора понять границы допустимой толерантности в
современном обществе. Критики писали о том, что речь героев насыщена иронией,
сарказмом, «черным» юмором. Они, словно торопясь высказаться, либо обмениваются
быстрыми репликами в «диалоге-столкновении», либо изъясняются обширными
монологами, для которых характерен разговорный, обиходный стиль речи с его клише,
паузами и повторами, несвязностью и непоследовательностью мыслей. Эти монологи,
признаются критиками главным инструментом драматургии Олби. Они «очень
эмоционально насыщены, очень экспрессивны, чем объясняется обилие восклицаний,
риторических вопросов, многоточий, повторов…. Герой, решившись высказать то
потаенное, сокровенное, что есть у него на душе, уже не может остановиться, он
перескакивает с одного на другое, задумывается, спрашивает своего собеседника и, не
дождавшись ответа на вопрос, торопится продолжить свою исповедь».
Название художественного произведения — это его дорожная карта, кратчайший
путеводитель к смыслу и основной идее. Так мы привыкли думать, воспитанные на
величайших книгах. «Братья Карамазовы», «Мастер и Маргарита», «Ромео и Джульетта»
сразу обрисовывают, на каких персонажах нужно сосредоточить своё внимание.
«Вишнёвый сад», «Триумфальная арка» - это иносказательная отсылка, в которой
интерьер превращается в самостоятельное действующее лицо. Но в чём смысл названия
«Кто боится Вирджинии Вульф?»? Спектакль и вышедший позднее фильм настолько
ошарашили публику, что о присутствии в произведении пятого персонажа (кроме Марты,
Джорджа и двух их гостей) никто даже не задумался. А ведь английская писательница
незримо освещает весь ход действия. Литература XX века, не отставая от других видов
искусства, постоянно занималась поисками новых способов выражения. Смесь
психоанализа, рефлексии и эстетствующего созерцания жизни получила название «потока
сознания». Эпические саги Джойса, Пруста, Элиота стали библией нового поколения. В
этой среде Вирджиния Вульф заняла своё достойное место.