Общая характеристика сонатной формы /продолжение/

Сф бывает полной и неполной.

Полная:
* с разработкой,
* с эпизодом вместо разработки на новом материале
* с переходом вместо разработки, более или менее развернутым на
материале главной или побочной партий.
Неполная - отсутствует средняя часть. Имеются два вида такой формы:
* старосонатная (не устоявшаяся сф) Тональный план – Т-D/D-T
* сокращённая (имеет основные черты полной сф, но без разработки.
Тональный план – T-D/T-T
В конце экспозиции возможен небольшой переход к репризе.
Впервые такую форму использовал Моцарт. Обычно она применяется в
медленных частях сонатно-симфонических циклов, в оперных увертюрах, в
одночастных произведениях быстрого темпа.
Экспозиция
Основная функция экспозиции – это показ главных «действующих лиц»
(название говорит само за себя), и начало развития в рамках одного
раздела.
Главная партия бывает тематически однородной, если её дальнейшее
развитие основано полностью или в большей мере на мотивах начала
(Бетховен. Соната оп.1, №1, ч.1), и контрастной, в которую вводится
тематический элемент, контрастирующий с её началом (Бетховен. Соната
оп.2, №2, ч.1). Наиболее типичен контраст решительных ритмов начала и
более мягкого характера нового элемента.
С гармонической стороны очень важным является окончание главной партии.
Оно может иметь полную каденцию в главной тональности, благодаря чему
главная партия становится замкнутой. Это наиболее типично для более
ранних образцов (Гайдн, Моцарт), но встречается и позже (Бетховен. Первые
части трёх сонат оп.10). Существуют и разомкнутые главные партии,
заканчивающиеся половинной каденцией на доминанте (Бетховен. Соната
№1 оп.2, ч.1) или модулируют в доминантовую тональность.
По строению главная партия чаще всего период – однотональный или
модулирующий и часто с менее обычным числом тактов (10, 12 и т.д.).
Деление на два одинаковых по длине предложения, как в простейших
периодах, имеется далеко не всегда. У композиторов романтиков и русских
композиторов XIX века, в связи с широким развитием тематизма, часто его
песенным характером, главная партия имеет простую трёхчастную форму.
Но в этих случаях не характерна уравновешенность обычной простой
трёхчастности. Внутри главной партии происходит интенсивное развитие,
которое приводит к репризе (Чайковский. Первые части симфоний №4, №5)
Возможны дополнения к структуре главной партии.

Связующая партия. В связи с её главной ролью – плавно связать две

основные партии – она тонально неустойчива и структурно разомкнута.
С гармонической стороны её функция заключается в модулировании в
тональность побочной партии. Обычно в ней имеется три тональных этапа:
1. пребывание в главной тональности;
2. процесс модулирования в тональность побочной партии;
3. предыкт к побочной партии на доминанте её тональности.
Для строения связующей партии характерно отсутствие периодов.
Размеры и строение связующих партий бывают различными. Изредка она
может отсутствовать вовсе.
Тематическое содержание также может быть различным:
* на материале главной партии (2-ое предложение главной партии или 2-ое
её проведение с дальнейшим развитием выполняют роль связующей);
* на материале интонаций побочной;
* на новой теме.
Побочная партия обычно имеет более спокойный, часто лирический
характер. В сравнении с главной партией, она больше по масштабам,
тонально устойчива, более завершена.
В ранних образцах классической сонатной формы (Гайдн, Моцарт) контраст
менее яркий, чем в дальнейшем. Но во многих случаях классической
сонатной формы имеется так называемый производный контраст (наличие
в побочной партии каких-либо элементов главной партии).
Внутри побочной партии, ради дополнительного конфликта, во второй её
половине в некоторых случаях неожиданно могут появиться интонации
главной партии, вызывая перелом драматургического развития. Это
получило название прорыв или вторжение в побочную партию (Бетховен.
Соната оп.2, №3, ч.1).
Независимо от степени контраста главной и побочной партий, у венских
классиков экспозиция, как и вся форма в целом, проходит в одном темпе.
Со второй четверти XIX в. у романтиков усилился тематический контраст
между партиями и появился темповый контраст.
Тональности побочной партии доминантового направления: D, III
Характерно окончание полной каденцией. Этот признак наиболее
достоверен при определении её конца.
По строению чаще всего – усложнённый период, в котором второе
предложение расширяется, особенно на каденционном участке.
Побочная партия в двух- или трёхчастной форме встречается реже.
Заключительная партия, роль которой закрепление тональности побочной
партии. Она может строиться на материале любой из предшествующих
партий. Характерно повторное кадансирование, возможен тонический
органный пункт. Структура – форма периода либо ряд построений. Изредка
заключительная партия отсутствует ради динамизации всей формы
посредством непрерывного перехода к разработке.
Заключительная партия в экспозиции нередко является первой
кульминацией, например, в творчестве Бетховена, Чайковского.