ПРОСТЫЕ ФОРМЫ.

Простые формы – это формы из двух или трех частей, где первая излагается
в форме периода, а последующие – в формах , не сложнее периода.
Общая характеристи
незначительные масштабы
- « - « - « - « ное развитие
- « - « - « - « ный контраст, если он имеется
четкость строения
опора на квадратность

Двухчастная форма.

В 1-ой части излагается основная музыкальная мысль( тема ) при простате строения и
широком использовании периодов повторного и неповторного строения, часто модули-
рующих в доминант. или парал. тональность.
Во 2-ой части происходит её развитие или новая тема и завершение всей формы
в основной тональности.
Каждая часть может повторяться точно или с незначительным варьированием (Моцарт.
Сон. № 11 A – dur, ч.I, тема; Шуман. Эвсебий ). Нетипичность обстоятельного
завершения, значительных расширений и дополнений.
Применение: песни, танцы, вокальные и инструментальные пьесы, части более крупных
форм.
По соотношению тематизма имеется 2 вида:
А + А - однотемная ( развивающий тип 2-ой части,
Бетховен. Соната №15, ч.Ш,трио,
№23, ч. II, тема).
А + В - контрастная(на новом материале, чаще в вокальных
жанрах .Балакирев.Песня старика ).
Однотемная форма (развивающего типа) - наиболее типичная из двухчастных форм:
во 2-ой части развитие темат. элементов из 1-ой части и устойчивое завершение.
В простейшем виде 2-ая часть представляет собой период ,равный по размеру периоду
1-ой части . Во 2-ой части бывает и более широкое развитие, в этом случае по размеру
она превосходит 1-ую часть в два раза и более.
Контрастная форма – при некоторой общности с 1-ой частью, 2-ая часть имеет
самостоятельный характер благодаря новым интонационным элементам.
По наличию или отсутствию репризы – 2 вида: безрепризный (см.выше) и репризный.
Репризный вид называется: двухчастная репризная форма ,в которой второе предложение
2-ой части представляет точное или неточное повторение второго предложения первой
части,иногда с изменениями (расширение,перегармонизация и др). Первое предложение
второй части по тематизму – новый материал или реже, однотемно-развивающий. В нем
опора на неустойчивые функции лада, отклонения, секвенции, дробление (Бетховен.
Симф. № 7, ч. II, тема; Моцарт. Симф. соль-минор, ч. IY главная партия, Чайковский.
Май Аndantino ).
Отличие от простой трехчастной формы: новый и репризный материалы имеют структуру
предложений, образующих одну слитную часть, а не периодов; обычно нет развитой
середины и связки перед репризой.
Происхождение и развитие этой формы связано с историей бытовых танцев и песенных
жанров. Предшественниками можно считать танцы ХYII век (аллеманда, куранта, менуэт.
гавот). ВХYII веке – это форма лендлеров, а в ХIХ – вальсов. 2-х частная репризная форма
часто использовалась в темах вариаций и в рефренах рондо.
 Трехчастная форма.

Это симметричная форма, которая состоит из первой части, середины и репризы.

I часть – период, остальные части не сложнее периода.
Четко выраженная середина и реприза, появление которой чаще всего ясно подготовлено,
являются основными признаками трехчастности.
Разновидности трехчастной формы зависят от облика средней части:
1. А + А + А - однотемная (Шуман. Арлекин; Бородин. « Для берегов отчизны
дальной»; Шопен. Соч 25 №11 Этюд а-moll; Бетховен. Симф.№2, скерцо, I часть.).
I часть – изложение темы. Применяются любые немодулирующие и модулирующие
периоды(в параллельную или другую близкую тональность): квадратные и неквадратные,
из 3-х предложений, сложные, с расширениями и дополнениями (Лист.Утешение № 4;
Бетховен. Сон. № 6, III часть).
II часть – развивающая середина однотемной формы на материале I –ой части.
Серединное развивающее изложение: гармоническая неустойчивость (избегание
главной тональности и тоники, проведение темы в близкой или одноименной тональности,
опора на неустойчивые функции, модуляционное движение, иногда наличие
доминантового перехода к репризе); секвентность; отсутствие устойчивых структур
(предложений, периодов), дробление, иногда полифоническое развитие, варьирование
ритма, гармонизации (Гайдн. Симф. №103 Еs-dur, ч.III, тт. 19-23).
III часть – реприза, чаще измененная: гармонические и структурные изменения,
расширение и дополнение, динамические и фактурные изменения, полифонизация
(Рахманинов. Музыкальный момент e-moll, Конц. №1, II часть)/ Относительная редкость
- точная реприза(в большей степени можно встретить в контрастной форме): Бетховен.
Сон. № 2, III часть; Прокофьев. Патер Лоренцо.
2. А + R + А – с разработкой. В середине происходит разработка темы I-ой части
приемами вычленения, дробления, гармонического развития и т.п.(Чайковский. «Времена
года», На тройке).
3. А + В + А – контрастная (двухтемная, с серединой типа эпизода). Наличие в середине
нового тематизма дает больше оснований для ухода в далекую тональность по отношению
к главной тональности I-ой части. В начале средней части – устойчивое начало и
неустойчивое окончание на доминанте основной тональности. Отсутствует определенный
тип структуры. Возможны: формы, близкие периоду, предложение с развитием и предыкт
(Шуман.Отзвуки театра из «Альбома для юношества»), форма, начинающаяся со связки
(Григ. Ноктюрн).
4. А + пер.+ А – середина представляет переход без ясно выявленного тематизма: общие
формы движения, один выдержанный аккорд и т.п( Бетховен. Сон. №18, III часть).

Простая 3-х частная форма бывает слитной (без повторений частей) и раздельной (с пов-
торением). При повторении возможны незначительные изменения: изменение регистра,
вариантность отдельных мелодических оборотов. .
Могут повторяться:
все части - А + В + А (часто в первых частях менуэтов
и скерцо)
две из 3-х частей – трехпятичастная форма:
А + В + А (Рахманинов. Музыкальный момент h-moll)
А + В + А (Глинка.Баркарола)