Вы находитесь на странице: 1из 6

Черты постмодернизма в художественном произведении

1. Специфика постмодернистского мировосприятия.


Постмодернизм – широкое течение в мировой культуре второй
половины ХХ века, которое отразило важнейшие этапы религиозного,
философского и эстетического развития человеческой мысли. Феномен
постмодернизма возник как ответная реакция на устоявшиеся формы
культуры многих стран. Постмодернизм представляет собой особую форму
видения мира, которая проявляется в литературе на различных уровнях
текста: содержательном, формальном, интертекстуальном.
В отличие от модернизма, которому характерна строгая иерархия,
основанная на рациональном познании и логическом мышлении,
постмодернизм взял в основу анархическую систему, которая базируется на
субъективизме, иррациональном мыслительном процессе и неопределенном
состоянии знания. Помимо этого, одной с программных установок
модернизма является стремление к новизне, ориентированность на
эксперимент, полный разрыв с традицией, в свою очередь, постмодернизм
«играет» с традицией, а не разрывает свою связь с ней. Данная игра
проявляется в использовании ироничных, пародийных элементов в
совокупности с традиционными художественными методами.
Изучением философской и художественной системы постмодернизма
занимались многие авторы, философы и теоретики литературы, такие как
Жан Бодрийяр, Жак Лакан, Мишель Фуко, Жиль Делез, Ролан Барт, Жан-
Франсуа Лиотар, Жак Деррида, Юлия Кристева – создатели философско-
теоретического фундамента постмодернизма.
Одной из первых основательных попыток философского осмысления
постмодернизма можно назвать работу Жана-Франсуа Лиотара под
названием «Состояние постмодерна». В данной книге Лиотар объявил о
конце эпохи «великих повествований», которые сменились множеством
отдельных «малых повествований». Что касается Жака Деррида, то он
разработал концепцию деконструкции, которая отвергает логоцентризм в
его классическом понимании, а также любое мышление, основанное на четко
структурированных понятиях и установлении конечных смыслов. Жан
Бодрийяр занимался исследованием феномена гиперреальности, который
основывается на создании средствами массовой информации виртуальной
реальности, где исчезает различие между реальностью и воображением, в
свою очередь, центральное место занимают понятия симуляции и
симулякра. Кроме того, Жан Бодрийяр отрицал «Я» как фундаментальный
элемент социальных преобразований и таким образом он поддерживал
постструктуралистские идеи. Ролан Барт и Мишель Фуко разработали
концепцию «смерти автора» – «отказ от автора с целью уменьшения
идеологической угрозы, которую несет в себе фигура творца как
средоточие смысла».
В литературе постмодернизм оформился в 1960-е годы и как было
упомянуто ранее, особое влияние на него оказали работы Бодрийяра, Фуко,
Барта, Лиотара, Деррида и др. Постструктуралистские концепции данных
авторов характеризуются представлением о тексте как о единственной
модели реальности и способов создания данной реальности, которая
призвана продемонстрировать условность природы повествования. Более
того, для поструктурализма первостепенным является толкование, которое
каждый человек дает тексту, с их собственной точки зрения, а вот значение,
данное автором текста, отходит на второй план. Необходимо отметить, что
постструктуралистские идеи не согласуются с теми, которые провозглашают,
что текст имеет только единственное значение и идею. Децентрализация
личности также является основополагающим фактором в формировании
постструктуралистской концепции, поскольку существует необходимость
полностью игнорировать личность автора («смерть автора») для того, чтобы
читатель сам становился интерпретатором написанного и использовал разные
способы и источники для собственной интерпретации прочитанного текста,
например, культурные и исторические события, свои мысли и чувства. Стоит
сказать, что постструктурализм тесно связан с деконструктивной теорией,
которая основана на конструировании текстов с использованием бинарных
(противоположных) понятий.
Постмодернизм – это интернациональное явление, однако, уровень
присутствия отличительных черт постмодернизма у каждого автора
неравномерен. Другими словами, в литературе постмодернизма существует
великое множество произведений, которые представляют собой как образцы
«чистого» постмодернизма, так и смешанного. Несмотря на это,
постмодернизм имеет свои специфические особенности и
характерные признаки:
 Постмодернисты отказываются от исследования глубинных
проблем, а прибегают к поверхностности. Это значит, что представители
постмодернизма задействуют простоту и ясность, а ключевой идеей
становится то, что мир нужно не понимать, а принимать таким, каким он
есть. Помимо этого, постмодернисты воспринимают жизнь как хаотичное
смешение различных тенденций, которые лишены отчетливой цели, а
человек, живущий в этом мире, чужд и безразличен к происходящему.
 Постмодернизм использует комбинацию элементов как
массовой, так и элитарной литературы и всячески поддерживает плюрализм.
Это проявляется в соединении самых различных литературных жанров и
использовании приемов массой литературы.
 Литература постмодерна всегда обращается к какому-то иному
тексту. Термин «интертекстуальность» был введен французской
исследовательницей Юлией Кристевой. Интертекстуальность проявляется в
том, что все тексты «сосуществуют» в едином пространстве и все, ранее
прочитанное, в той или иной степени влияет на то, что мы пишем в данный
момент, именно поэтому, интертекстуальность может проявляться в виде
различных цитат, аллюзий, пародий, которые непосредственно связаны с
другими текстами. Постмодернизм провозгласил, что «текст не
отображает реальность, а творит новую реальность, вернее даже, много
реальностей, часто вовсе не зависимых друг от друга».
 Как было упомянуто ранее, в постмодернизме происходит так
называемая «смерть автора». Это значит, что постмодернисты прекращают
выпячивать свою личность и намеренно уходят в тень, чтобы свести к
минимуму свое влияние на произведение и оказывают на него только
«механическое» воздействие. Стоит отметить, что многие писатели
прибегают к такому приему как «авторская маска», который заключается в
создании особой повествовательной манеры и поддержании коммуникации.
 Еще одной важной чертой постмодернизма является
неопределенность, которая заключается в том, что создание произведения не
связано с четко установленными правилами, поскольку правила создаются
вместе с самим произведением. Более того, происходит размытие границ
реального и условного.
 В постмодернизме большое внимание придается
фрагментарности повествования, основанной на синтезе различных форм из
которой вытекает пристрастие к парадоксам, замещение метафоры
метонимией, фрагментация повествования и создания мира, который лишен
закономерности и упорядоченности. Также стоит отметить
многовариантность истолкования, означающая, что не существует единой и
верной интерпретации произведения, так как всегда присутствует
двусмысленность, многослойность и многозначность истолкований.
 Конечно, необходимо упомянуть о пародийности, иронии и
игровой поэтике постмодернизма. Ирония постмодернизма – это радикальная
(тотальная) ирония, которая основана на скептицизме, подрывании
стереотипов и различных банальностей. Зачастую ирония сводится к игре
или же к пародии. Игра является ключевым способом передачи
постмодернистского творчества и элементами такой игры может быть что
угодно. Игра предполагает многовариантность событий, где исход игры не
предопределен.
2. Черты постмодернистской эстетики в романе Джона Фаулза
«Женщина французского лейтенанта».
Английский писатель Джон Фаулз – автор таких известных
произведений, как «Коллекционер», «Маг», «Червь», «Женщина
французского лейтенанта», которые характеризуются оригинальностью
мысли и совершенством авторского стиля. Отличительной чертой писателя
является то, что тексты его произведений вступают в диалог с другими
текстами и содержат различные культурные коды.
«Женщина французского лейтенанта» – произведение, которое
основано на принципах постмодернизма. В своем произведении Дж. Фаулз
демонстрирует нам следующие признаки постмодернизма: игра, ирония,
интертекстуальность, отказ от строгой концептуальности и композиции.
Прежде всего необходимо обратить внимание на то, что «Женщину
французского лейтенанта» можно отнести к историографическому
метароману, так как данный роман наполнен интертекстуальностью, для
которой характерно ироничное отношение к истории, смешение временных
слоев (в данном случае викторианская эпоха) и плюрализм мнений. В связи с
тем, что повествование в романе не имеет хронологическую
последовательность, что говорит нам о проявлении такого принципа
постмодернизма как отказ от концептуальности и четкой структуры,
разрушение правдоподобия.
В «Женщине французского лейтенанта» ведется своего рода игра с
истиной и ложью в исторических свидетельствах, это значит, что
исторические факты хоть и включены в роман, но имеют незначительную
роль в повествовании, например: «Само собою разумеется, что Чарльз
понятия не имел о немецком ученом-философе, который в тот самый
мартовский день работал за библиотечным столом Британского музея и
трудам которого, вышедшим из этих сумрачных стен, суждено было
оказать такое огромное влияние на всю последующую историю
человечества». Помимо этого, в постмодернизме есть установка на
плюрализм и множественность истин, что задействуется в
историографическом метаромане.
Джон Фаулз в своем произведении демонстрирует нам несколько
финалов и множество интерпретаций одной и той же истории, что говорит
нам о своеобразной «незавершенности», многовариантности текста и
возможности трактовать его в самых разных направлениях, что характерно
для постмодернизма. Так, в «Женщине французского лейтенанта»
представлено три варианта дальнейшего развития истории: 1. «А сейчас,
доведя свое повествование до вполне традиционного конца, я должен
объясниться с читателем. Дело в том, что все описанное в двух последних
главах происходило, но происходило не совсем так, как я это для вас
изобразил», то есть писатель дает читателю по-своему интерпретировать
историю; 2. Счастливая концовка (воссоединение пары); 3. Своеобразный
прототип современной концовки (расставание влюбленных, но толчок к
личностному росту). Более того, данная вариативность концовок
свидетельствует еще и том, что писатель иронизирует.
Говоря о истории, необходимо отметить, что Фаулз в своем романе
обратился к викторианской эпохе, однако, писатель описывает исторические
события с использованием пародии. Дж. Фаулз как бы «играет» с историей,
так как он периодически путает минувшее и настоящее и таким образом
происходит смешение и фрагментация границ повествования. Кроме того, в
романе встречается смешение викторианства и современности: «Он обладал
отличным нюхом на моду – таким же острым, как «стиляги»
шестидесятых годов нашего века – и тратил большую часть своего
жалованья на то, чтобы не отстать от новейших течений» или «порога
гостиной дома, выходившего окнами на Гайд-парк, никогда не переступал ни
один молодой человек, который не подвергся такой же строгой проверке,
какой подвергает физиков-атомщиков любая современная служба
безопасности» и многие другие примеры, которые можно встретить в
романе. Данным синтезом писатель показывает нам иронию, которая тонко
пронизывает все произведение.
Стоит отметить, что Фаулз заимствует целые образы, так, в романе
«Женщина французского лейтенанта» присутствует стилизация манеры
письма Диккенса, Теккерея, Элиота, Гарди, Остин и др., а персонажи, в свою
очередь, имеют прототипы из других произведений великих авторов
(например, Эрнестина – Розамунда из романа «Мидделмарч», слуга Чарльза
Сэм – Сэм Уэллер из «Посмертных записок Пиквикского клуба» и многие
другие герои). Можно сказать, что в произведении идет постоянная игра с
литературными подтекстами. Примечательно, что Дж. Фаулз пошел за
пределы эпохи викторианства и наполнил свое произведение аллюзиями на
«Путь Паломника» Беньяна и «Паломничество Чайльд-Гарольда» Байрона.
Так, писатель иронически сравниваем своего героя с Христианином.
Таким образом, можно сказать, что в романе «Женщина французского
лейтенанта» присутствуют черты постмодернизма, которые заключаются в
том, что писатель намеренно использует интертекстуальность, так как
Дж. Фаулз обращается к другим текстам, включает в роман различные
заимствования, аллюзии и играет с ними.
Безусловно, в романе Дж. Фаулз постоянно задействует
иронию: «<…> миссис Поултни открыла некое извращенное наслаждение в
том, чтобы казаться по-настоящему доброй» или «<…> стоило ему
появиться в обществе, как мамаши принимались пожирать его глазами,
папаши – хлопать его по спине, а девицы – жеманно ему улыбаться. Чарльз
был весьма неравнодушен к смазливым девицам и не прочь поводить за нос и
их самих, и их лелеющих честолюбивые планы родителей».
На основании всего вышесказанного, можно сделать вывод, что роман
Джона Фаулза «Женщина французского лейтенанта» написан в русле
постмодернизма и имеет характерные для данного направления особенности.