Вы находитесь на странице: 1из 222

ТЕКСТ И ИЛЛЮСТРАЦИИ

Скотт Маклауд

ЛЕТТЕРИНГ ВЕРСТКА
БоБ ЛАППАН Виталий Мостепан

РЕДАКЦИЯ, СОВЕТЫ ПЕРЕВОД


И УМЕРЕНИЕ ПЫЛА Глава 1,2,4

СТИВ БИЗЕТТ Миша Заславский


Глава 7
КУРТ БИСЕК Владимир Сахнов
НЕЙЛ ГАЙМАН Глава 3,5,6,8,9
ДЖЕНИФЕР ЛИ Алексей Артамошин
ЛАРРИ МАРДЕР
ИВ РАТАФИ
ГРАФИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Ретушь
Екатерина Грабовская
ОТДЕЛЬНОЕ СПАСИБО Сканы
УИЛУ АЙСНЕРУ Treebeard
РЕДАКТОР РЕДАКТОР ПЕРЕВОДА
МАРК МАРТИН Алексей Артамошин

САЙТ ПРОЕКТА
UNDERSTANDING-COMICS.RU
Содержание
Вступление

Расставим
точки наД «и»

Лексикон
комикса

Кровь между
строк

Временные
рамки

Жизнь
в линиях

Говорит
и показывает

Шесть
шагов

Слово
о цвете

Собираем всё
вместе
Вступление
Однажды мне позвонил Как бы объяснить, Не совсем… Да, в там
мой старый друг Мэтт Физелл. Мэтт… Это своего есть и об истории… Но
рода комикс о вообще, это исследова-
Ну что, Скотт, «Зот!»* комиксе. ние комикса как искус-
окончен. Каким проектом ства: его возможности,
То есть об
займёшься теперь? его механика.
истории
комикса?

Одна глава посвящена Я даже разработал но-


Ну, определение комикса, домысливанию -- всему,
вую всеобщую теорию
его основные элементы, что происходит между
восприятие мозгом ко- творческого процесса
кадрами, в другой рас- в контексте и комикса,
миксного языка и тому
сматривается течение вре-
подобное. и искусства вообще!
мени в комиксе, третья --
о взаимодействии слов,
рисунков и рассказа.

А не слишком ли
Ох…
ты молод для по-
добных тем?

* «Зот!»(1984-1990) -- комикс-сериал Скотта Макклауда


для независимого издательства ««Эклипс»
ПОНИМАНИЕ КОМИКСА
1
ГЛАВА ПЕРВАЯ

Расставим точки над «и»

Когда я был
маленьким, то
Привет, я абсолютно
Скотт точно
Макклауд! знал, что такое
комикс.

Комиксами были
яркие, красочные Естественно, я
журналы с низко- читал настоящие Но в восьмом классе один мой
пробными картин- книги. Я был слиш- друг (который был поумней меня)
ками, глупыми сю- ком «стар» для убед ил ещё раз взгля нуть на ко-
жетами и парнями комиксов. миксы и одолжил свою коллекцию.
в трико.

И вскоре я подсел на них!

2
Но с кем бы я ни
Менее чем за год пытался поделить-
я стал всецело Мне казалось, ся этими мысля-
одержим в комиксах есть нечто ми -- всё впустую.
комиксами. потаённое, такое, до
чего ещё не добрались. Комиксы! Ха!
В десятом классе
я решил стать
Ха!
комиксистом Ха! но это --
но это --
и начал учиться, но…
Какая-то
учиться скрытая
и учиться! сила!

Да, я понимал, что


Но… Просто многие
нередко комиксы --
это примитивное, их так себе
Они
плохо нарисо-
не должны представляли.
ванное, полугра-
быть
мотное, дешёвое
детское чтиво… такими! Брось этот
комиксный трёп,
Барни!

Они не сумели
понять комикс,
Правильное Здесь
то потому, что …И доказать,
определение, начинается
считали его что потенциал наше
если его оты-
слишком комикса путешествие.
скать, поможет
УЗКИМ разрушить сте-
безграничен и
реотипы… удивителен!

3
…Однако не быть
настолько расплыв-
чатым, чтобы не
прихватить и что-
нибудь, что точно
не комикс.

Слово «комикс »
заслуживает опре-
деления, поскольку
относится к само-
стоятельному виду
искусства, а к не
отдельному объ-
екту, вроде жур-
нала комиксов или
стрипа.*
Мы всегда мо-
жем представить
себе комиксное
издание.

НО ЧТО
Мир комиксов
велик и многооб-
разен. Наше опреде- ЕСТЬ
ление обязано вклю-
чить все эти типы… КОМИКС?

* Газетный или короткий комикс

4
Однако, став частью Обратите внимание,
Мастер комикса Уилл последовательности, что это определе-
Айснер, характеризуя ко- пусть даже всего из двух ние абсолютно не
микс, использует определе- картинок, изображение зависит от стиля,
ние «последовательное трансформируется в не- качества или
что большее -- в произ­ темы.
искусство ».*
ведение искусства
комикса!
Взятые по отдельности,
эти картинки внизу так и
остаются картинками.

Много написано
о различных школах
комикса, отдельных
художниках,
отдельных
произведениях,
отдельных
тенденциях…

БАХ! ОЙ!

Но, чтобы
определить
комикс, потребуется
небольшая
эстетическая
операция по
отделению формы
от содержания.

5
Как вид искусства, комикс представляет Характер этих идей
собой сосуд, способный вмещать и изображений
любой набор идей и изображений. всецело зависит
от авторов, а
вкусы у всех
разные…
ГЛОТЬ
ГЛОТЬ
Комикс

Писатели
Художники ик
с

Направления
м
Ко

Жанры
Стили
Темы

Гмм… …С почтальоном.

Главное --
не путать
ХА
К ХА- К письмо…
КХА-

Комикс

Но комикс не изба-
лован вниманием
В то или иное исследователей.*
время практически
все основные Лите- Му- Ви-
рату- зыка део Посмотрим,
искусства были
ра удастся ли это
исследованы
исправить…
как изнутри, так
и извне.

Театр Изо- Кино


брази-
тель-
ное
искус-
ство

* «Комикс и послед овательное искусство» Уилла Айснера


остаётся ед инственным счастливым исключением.
(Прим. автора.) 6
Термин Посмотрим, Суще-
Айснера удастся ли расши- ствует много
отлично под- рить его до
видов искусств.
ходит для традиционного
словарного Нельзя ли по-
начала.
определения. конкретней?

Есть
предло-
жения?

Последо- Хорошо.
вательное
искусство

Разве мультфильм не
последовательное
Эй, а как изобразительное
Так
искусство?
нормаль- быть с анима-
но? цией?! Прости- Гм…
те?.. Логично.

Последо-
вательное
искусство едо-
Посл ное
ль
вате о
сств
иску

Полагаю, главное
Каждый последующий кадр фильма проецируется
отличие в том, что
в анимации последо- всегда на одно и то же место -- на экран, в то время
вательность даётся как кадры комикса занимают различные положения.
во времени, а не
сопоставляется
В комиксе место
в пространстве,
как в комиксе.
важно так же, как
время в кино.

7
А обязательно
го­ворить «искус-
Тем не ство»? Разве это
Однако менее, это не навязывает сво-
добавит его рода оценку?
конкретики.

Сопоставлен-
кто-то
ное, после-
довательное
изобразитель-
ное искусство
может

Ладно…

возраз-
ить,

что фильм

Хорошо,
а если так?
Хорошо,
на плёнке - как насчёт
этого?
Сопоставлен- Статичные
ные рядом изображения,
сопоставлен-
тоже последова- ные рядом
в продуман-
тельные ста- ной последо-
вательности
тичные изо-
бражения
очень,

Теперь А как
звучит, будто быть со
они подобраны
очень, словами?
случайно.

очень, Ну, комикс вполне


может быть
и без текста… Буквы -- это ста-
А?... тичные изображе-
ния, верно?
очень
Статичные Когда они
изображения,
сопоставлен-
друг с другом
ные рядом расположены в
в продуман-
Стати
ной последо- ч
изобра ные
жения
продуманной по-
вательности сопос ,
тавлен следовательно-
медлен- ные ря
д
в прод ом
-

ной п
уман- сти, то образуют
ный ос
вател ледо-
ьности
слова!

Во-во,
задай
Нет-нет, ему, Боб!
комикс!
я подраз-
умевал, что
это опреде-
ление вклю-
чает себя
и слова!

8
Не, кроме шуток!
Э, а И почему нет Людей
Ладно, Бэтмен?! «Икс» и… Ай! Эй,
а это Иллюстратив- ты, отцепись от
Почему нет
подой- ные и другие ничего о меня! Пусти!
дёт? изображения, Бэтмене?
сопоставлен-
ные рядом в Иллюстратив-
ные и другие

продуманной
изображения,
сопоставлен-
ные рядом в

последова- продуманной
последова-

тельности
тельности

Кто его
Что ж, для начала,
пустил?
пожалуй, достаточно…

Теперь запишем Согласен, это не из


это, добавим не- тех определений, ко-
много о задачах Кóмикс (англ. comics). 1.  Иллю- торые запросто ис-
комикса, и… стративные и другие изображения, пользуются в обыч-
сопоставленные рядом в продуман- ном разговоре…
ной последовательности для пере-
дачи информации и / или получения
эстетического отклика от зрителя.
2.  Супергерои в ярких красочных
костюмах, сражающиеся с мечтаю-
щими захватить мир подлыми зло-
деями, в череде брутальных, сен-
сационных, захватывающих сцен.
3.  Милые пушистые кролики, мыш-
ки, мишки-колобки и их забавные
Вот! истории. 4.  Растлитель американ-
ской молодёжи.

Большинство книг
…нам лег- о комиксе на-
…И в боль-
Но че будет взгля- чинаются с конца
шинстве случаев
с точным нуть по-новому XIX века, но, ду-
можно ограни-
определением на историю ко- маю, мы можем
читься вот этим
за плечами… микса. шагнуть гораздо
термином.
дальше.

Последова-
тельное
искусство

9
Много-
много
дальше!

Выше лишь
фрагмент эпи-
ческой истории из Эта красочная расклад-
доколумбовского рисо- ная книга в картинках одиннад-
ванного кодекса, «от- цати метров длиной повествует о
крытого» Кортесом в великом политике и воине 8 Олене
1519 году. «Когте Тигра».*

Комикс ли это? Несомненно!


Мы даже можем кое-что прочесть.

* Или«Когте Ягуара», в зависимости от вариантов перево-


да. Мой рассказ основан на материалах мексиканского
историка и археолога Альфонсо Касо. (Прим. автора.) 10
Сначала отделим Затем перевернём Наш герой 8-Олень «Коготь Тигра » захва-
слова от картинок. и правильно распо- тывает город и пленяет девятилетнего принца
ложим (оригинал 4-Ветра «Змея Огня ».
8-Олень читается справа
«Коготь налево зигзагами).
Тигра»
Получается:
(имя) Год: 1049 н.э.
Число: 13 мая.*
Город: этот!

11-Дом 12-Обезьяна
( дата)

Коро
бога
Шипе

(символ для города, ко-


торый мы не знаем)

Ещё 8-Олень берёт в плен его старших бра- В следующем году 8-Олень и (вероятно)
тьев 10-Пса «Орла - Горящую Смолу » его брат, переодетые в тигров, устраивают
и 6-Дом «Кремнёвые Ножи » и помещает ритуальный гладиаторский бой между
их на лёд. принцем 4-Ветром и другим воином, пере-
одетым в смерть.

(Здесь и далее я полагаюсь на слова переводчика.)

В о с ем ь ю д нями
позже 8-Олень уби-
вает другого прин-
ца 6-Дом «Крем-
нёвые ножи ».

* Годнам известен. Я лишь предположил число, указан-


ное как «12-обезьян». (Прим. автора.)
11
За сотни лет до того, как Этот семидесятиме-
Кортес увлёкся коллекционирова- тровый гобелен отображает
нием комиксов, во Франции было захват нормандцами
создано на удивление схожее произ-
Англии, начавшийся в
ведение, известное как
1066 году.
ковёр из Байё.

Перевод: Битва в разгаре. Епископ Одон вдохновляет солдат.

Неувядающее исключение --
Чем дисквалифицировать при-
ём, как не комиксный, многие
Уилл Айснер.
современные художники могли Поиски
бы взять на заметку возможно- Нужно
звать по- Нет!
Дай
сюда!
комиксов
сти полностраничной ком- в прошлых
лицию!

позиции и то, как некоторые тысячелетиях


из художников находили им немного
действенное применение.
Думаешь, сложней.
полиция
А кто Еще
чего тут может
чем-то по-
здесь выду-
мал! мочь?

принц? Что? Ни
одной
лошади?!
Нет, нет и
нет! Только
социали-
стическая
революция
остановит
нацизм!

Я исполь-
На первый взгляд
«байу»
зую его, чтобы
египетские иероглифы обозначить хоть
идеально вписываются некоторое сход-
Иллюстра- в определение. ство с изобража-
тивные и емым объектом,
другие изо- но эти символы,
бражения, Но многое
подобно нашему
сопоставлен- зависит от нашего
ные рядом
в продуман-
понимания слова
алфавиту, пред-
ставляют только
«нек»
ной после- «иллюстративные». звуки.
довательно-
сти?

12
Читая его справа налево, Как и в мексиканском кодексе,
мы наблюдаем разворачивающиеся здесь нет рамок кадров самих по
прямо перед нашими глазами со- себе, но есть чёткое разделение
бытия вторжения в продуман- сцен по темам.
ном хронологическом
порядке.

Герцог Вильгельм снимает шлем, чтобы поддержать своё войско. Армия Гарольда разбита наголову.

Совсем другое дело -- еги-


петские картины. Некоторые, вроде
Таким этих, могут казаться последо-
образом, это вательными, но на самом деле
предок пись- здесь показаны разные места,
менности, а события, личности, объединён-
ные только темой.
не комикса.

«сес ту байу
абта, хенну-нек
бафу амента»
«Души
Востока сле-
дуют за Тобою;
Запада души
гимны Тебе
слагают».*

Годами я выискивал последовательности …Опублико-


в египетской живописи и, берясь за эту книгу,
вала только
уже готов был сдаться…
…Пока фрагменты
не обнаружил, картин!
что книга, кото-
рую я взял за
источник…

* Из «Гимна восхваления Ра» (перевод Ирины Евсы).

13
Вот вся цели-
ком* картина, нарисо-
ванная более тридца-
ти двух веков назад На ФИНИШ
на гробнице древнего этот раз
египетского писаря снизу
Менны. Как ВВЕРХ
и 2700 лет спустя
в Мексике, египтяне
читали свои комиксы Старт

зигзагами.

* Точнее, почти целиком. (Прим. автора.)

Н а ч и н ая с л е в а …Потом перенося т её для обмолота. (На зад нем плане


снизу, мы видим, две девицы дерутся из-за зернышек, в то время как двое
как трое работ- работников справа сидят под деревом: один спит, другой
ников жнут сер- играет на флейте!)
пами пшеницу…

Картины отретушированы
для черно-белой печати.

14
Снопы разгре- Затем быки Наконец, крестья- Старик Менна лично
баются в густой вытаптывают не отделяют зёр- приглядывает за
всем…*
пшеничный зёрна из на от соломы.
ковёр. яколосьев.

…Тем временем, А вот чиновник П од п рисмотром Менны крестья не,


как его верные с помощью уличённые в недоимках, подвергаются
писцы ведут мерной верёвки экзекуции.
учёт урожая инспектирует поля,
на дощечках. чтобы определить,
сколько зерна
полагается на
налоги.

Я только пробе- Но есть


жался по верхам. событие,
Не имею
представле- Колонна Траяна, которое сыграло
ния, когда и древнегреческая в истории комиксов
не менее огром- Изобретение
где был создан живопись, япон-
ную роль, чем
первый комикс.
Предоставим
ские свитки --
в истории пись- печати.
всё это ждёт менности.
спорить об этом
своего часа.
другим.

* Лицообращено к новому поколению


руководителей. (Прим. автора.)
15
С изобретение
печати* искусство,
которое было
доступно только
богатым и власть
имущим, стало
достоянием
всех!
Графика отретуширована для чёткости. В остальном -- не менялась.

Вкусы публики не
сильно перемени-
лись за пять ве-
ков. Вот «Мучения
святого Эразма»,
1460 год. Говорят,
он был популярным
персонажем.

Совершенствование
рисованных историй росло,
достигнув величайших высот
в искусных руках Уильяма Перед вами фраг
Хогарта. мент (около одной две-
надцатой) второй гравюры
из шести, составляющих
изорассказ Хогарта «Карье-
ра проститутки», напеча-
танный в 1731 году.

Несмотря на
«малокадровость»,
эти сочные, проработан-
ные рисунки насыщены
деталями и вдохновлены
жёсткой гражданской
позицией.

* в
озможно я не должен говорить «изобрели»,
т.к. европейцы все же немного опоздали
с открытием печати. 16
Истории Хогарта сперва И картины, и гравюры пред-
выставлялись в виде картин, назначались для просмотра
а позже продавались наборами
последовательно --
одна за другой!
оттисков с гравюр.

«Карьера прости- Отцом современного комикса во многом


тутки» и её сиквел стал Родольф Тёпфер, чьи весёлые сатирические
«Карьера мота» рассказы в картинках уже с середины XIX века задей-
стали столь попу- ствовали рамки кадров и впервые использовали харак-
лярны, что породили терные для Европы взаимосвязанные комбинации
новые законы о ко- текста и рисунков.
пирайте для защиты
нового жанра.

Г-н Крепен наблюдает своих детей за обедом.


Наставник маленьких Крепенов
представлен их почтенному отцу.

ГАВ!

Г-н Крепен выходит на вечернюю прогулку, и наставник разъясняет её особые


свойства относительно его системы.

Перевод И. Визе

К сожалению, сам При этом вклад …Создал искусство,


«Если бы на будущее бывшее одновременно
Тёпфер поначалу время он [Тёпфер] Тёпфера в по-
и художеством, и
не распознал весь стал избирать менее
фривольные сюжеты
нимание комикса литературой, и ни
потенциал собствен-
и сумел достигнуть весóм хотя бы из- тем и ни другим.
ного изобретения,
рассматривая его
несколько большей со- за его осознания
средоточенности, то он
просто как развле- бы мог создать вещи, того, что он, не бу-
чение, хобби… стоящие выше всяких дучи ни художни-
похвал».
Гёте
ком, ни писателем…

Самостоятельным
искусством.

17
Британские журналы карикатур под-
держивали традиции на плаву, и на под-
ходе к ХХ веку те комиксы, который мы
зовём комиксами, начали появляться и,
впоследствии, разрастаться в устойчивый
поток разгулявшихся фантазий, который
не иссякает по сей день.

Вау!
Я изо-
брёл
комикс!

Но даже в Многие наиболее вдохновенные и новаторские


нынешнем веке комиксы столетия не получили признания как комиксы
наше определение не то чтобы несмотря на их исключительное качество,
поможет выявить а, скорее, из-за него.
труд ряда невос-
Большую
петых героев.
часть века слово
«комикс» имело на-
столько негативную
окраску, что многие
преданные практики
комикса предпочитали
именоваться иллюстра-
Иллюстра- торами, коммерческими
тивные художниками или,
и другие
изображения, в крайнем случае,
сопоставлен- карикату-
ные рядом
в продуман- ристами.
ной последо-
вательности

Это занижение Мастер ксилографии Линд Уорд -- одно из таких упущенных


самооценки звеньев. Его бессловесные «Ксилографические романы» пред-
ставляют динамичные современные истории, ныне превозносимые
может длиться комиксистами, но едва ли признаваемые как комиксы.
бесконечно! Для
рассеивания отри-
цательного образа
комикса необходи-
ма историческая
перспектива.

Из «Божьего человека»
Уорда, 1929 г.

18
Художники вроде Уорда или бель- Их определение комик-
гийца Франса Мазереля в своих гравюрах са и тогда и сейчас оказа-
продемонстрировали многое из потенциала лось слишком ограничено,
комикса, но мало кто из современного чтобы вобрать в себя
комикс-сообщества воспринял урок. подобные работы.

Из «Страданий человека» Франса Мазереля, 1918 г.

Совершенно иной при-


мер -- сюрреалистиче-
ский «роман-коллаж»
«Неделя благих деяний»*
Макса Эрнста.

Эта после-
довательность из
182 эстампов с колла-
жами общепризнано счи-
тается одним из шедевров
ХХ века, но никто из искус-
ствоведов даже и во сне
не смог бы представить,
чтобы назвать
её комиксом!

Но, несмо-
тря на отсутствие
традиционного
сюжета, нет никаких
сомнений в том, что по-
следовательность
играет центральную роль
в этом произведении.
Эрнст хотел, чтобы его
прочитывали, а не
просматривали!

* 1934 г.

19
Если не исключать
из нашего опреде-
ления фотогра- Между тем, последова-
фию, то половина тельность изображений наконец-то
Америки когда признали, как превосходное
либо, да побывала коммуникативное средство,
в комиксе! но всё равно никто не называет её
комиксом! «Схема», надо полагать,
звучит более достойно.

От витражных окон
с расположенными по порядку
библейскими сценами и живописных
циклов Моне до автомобильной
инструкции -- комикс проявляется
повсюду, где за определение
берётся последовательное

Спасибо Мэтту Физеллу за советы.


искусство.

Собственно, в некоторых
странах фотокомиксы
довольно популярны.

Подобные однока-
Кóмикс (англ. comics). 1. Иллюстратив- Оди- дровки могут клас-
ные и другие изображения, сопо- ночные кадры сифицироваться как
типа этого часто
ставленные рядом в продуманной относят к ко-
комикс в том смысле,
что они частично
последовательности для переда- миксам, но ведь
единица не может заимствуют из визу-
чи информации и / или получения образовывать ального лексикона
эстетического отклика от зрителя. последователь- комиксов…
ность!

При всех дверях,


которые открываются
нам этим определени-
ем, одну оно всё же
закрывает.

«М амочка , а почему я ни
с кем не сопоставлен ?»

20
Но, я бы сказал, что
они -- такой же Это
комикс, как это рисунки, как …Но они не одно
фото Хэмфри Бо- и я. Между и то же! Первое -- это метод
гарта, -- фильм! иллюстрацией создания изображения, стиль, если
и комиксом тесная хотите, в то время как второе --
и долговремен- искусство, которое часто
ная взаимос- использует данный метод.
вязь…

Эй!

Подроб-
нее об этом
Привет, позже.
Боги!

Однокадровка Большинство современных комиксов Конечно, если


может относиться использует комбинации текста и изобра- кто-нибудь напишет
к комиксам и из-за жений, и это тема, достойная изучения, книгу с противо-
сопоставления но включение текста в определение положной точкой
текста комикса, на мой взгляд, сильно зрения, то, клянусь,
и рисунка. сузило бы его. я первым встану
в очередь за
экземпляром!

«М амочка , а почему я ни
с кем не сопоставлен ?»

В разнообразном И на этот раз


прошлом комикса ещё секрет не в том, что
просматриваются некоторые есть в определении,
ориентиры, однако по со-
а в том, чего в нём
временному комиксу
совершенно невозможно нет!
предугадать его
будущее.
Но наше
определение
может предло-
ж ить несколько
подсказок.
Последова-
тельное
искусство

21
Например, наше определе-
ние ничего не говорит
Дадаизм о возрасте читателя или
Биография Ужасы о супергероях, мультзве-
рюшках, фэнтези и науч-
Романтическая Сюрреализм
ной фантастике.
литература
Историческая
Белый стих беллетристика В
опре-
Эпическая Народные
делении не
поэзия сказки
Последова- перечислены
тельное Эротика жанры, нет ни-
Социальная искусство
аллегория
Детектив чего о темах,
прозаических
Религиозная
Адаптации и поэтических
литература
стилисти-
Поток
ках.
сознания
Сатира

Умалчивается о туши и бумаге. Не


упоминаются полиграфические про-
цессы, включая саму печать, а также
перья, бристольский картон и кисти
«Виндзор и Ньютон» номер два из
лучшего собольего меха!

Наше
определение
дозволяет любые
материалы, ни Последова-
тельное
один инструмент
искусство
не запрещён.

Обойдены стороной чёрные линии


и плоскостные цветовые заливки. Нет
призывов к гиперреалистической ана-
томии или изобразительному искус-
ству любого направления.

Определение
не запрещает ника-
ких художествен-
Последова-
ных школ, филосо-
тельное фий, движений,
искусство методов
видения!

22
Те из вас, кто И как бы мы ни пытались В последующих гла-
зарабатывает ко- постигнуть окружающий мир вах я сделаю всё,
миксами на жизнь комиксов, часть этого мира что в моих силах,
(или планирует), ве- всегда остаётся в тени, чтобы пролить свет
на эту невиди-
роятно, знают, что
в тайне. мую часть, но раз
поддерживает се-
годняшний комикс уж мы решили из-
и его прогресс -- учить мир комикса
постоянная таким, какой он
работа. есть, надо непре-
станно помнить,
Сейчас что этот мир…
выходит столь-
ко комиксов, что
требуется целая чи-
тательская армия,
чтобы ознакомить-
ся со всеми.

…Один из
множества
возможных
миров!

Наши Новое поколение,


попытки несомненно, отвер-
определить гнет всё то, что ны-
комикс -- это нешнее окончательно Это Итак,
непрерыв- определит для себя, их предна-
ный процесс, и вновь попытается значение. за по-
который за- заново изобрести лемику!
вершится не комикс.
скоро.

23
ГЛАВА вторАЯ

ЛЕКСИКОН КОМИКСа

Это картина Магритта Подпись на французском.


«Вероломство В переводе: «Это не трубка».
образов».

И действи- Это
тельно это картина Верно?
не трубка. с трубкой.

24
А вот и нет! Это Нет, опять неправильно.
не картина с трубкой, Это печатная копия зари-
а зарисовка с картины совки с картины с трубкой.
с трубкой.

N’est-ce pas?

Десять Или шесть, если


копий, если вы загнёте назад
быть точ- предыдущую стра-
ным. ницу.

Если да, то проверьте


Слышали, что
слух, поскольку я не сказал
я сказал?
ни одного слова.

25
Это не идеи.

Это не лист. Это не люди.


Это не мужчина.

Это не страна.

Добро
это не музыка
пожаловать

ШЛЕП!
в удивительный
и волшебный мир
изообразов!

Это не корова.
Это не мой голос.
Это не звук.

Это не цветы.

Это не закон.
Это не я.

Это не планета.

Это не машина.

Это не еда.

Это не компания. Это не отдельные


Это не лицо. моменты.

26
Слово Это немного шире,
«изообраз» чем определение
подразумевает В рамках второй главы в моём словаре,
многое. я использую слово «изо- но ближе всего
образ» для обозначения лю- к тому, что я
Это
бого изображения, представ- подразумеваю.
Это
краска на
ляющего личность, место,
бумага.
предмет или идею. «Символ» --
бумаге.
слишком огра-
ниченно, мне
кажется.

И, наконец, изообразы, которые мы зовём


картинками, -- изображения, сходные
Однако, те Далее идут с предметами, которые они изображают.
изображения, изообразы
которые мы
зовём симво- языка, науки
лами, состав- и коммуни-
ляют одну кации.
из категорий
изообразов.

Но, поскольку
степень схожести
различна, варьируется
Это также и степень
изображе- образности
ния, которые символы, содержания.
представляют применя-
концепции, емые на
идеи и фи- практике.
Или, совсем уж
лософии.
неуклюже говоря,
некоторые картинки
более образные,
чем другие.

27
У не картиноч-
ных изообразов
В картинках,
значение твёрдо
однако, смысл
определённое. Их
расплывчат
внешний вид ни-
и меняется
как не влияет на
в зависимости
смысл, поскольку
от уровня
они представ-
реализма
ляют невиди-
изображений.
мые идеи.

Слова -- абсолютно Но в картинках Другие, как ваш


абстрактные изообразы.
степень абстракт- покорный слуга,
Вот, вообще никакого сходства
ности варьирует- абстрактней
с тем, что это слово
ся. Одни, как лицо
представляет. и совсем не
в предыдущем
похожи на
кадре, настолько
схожи с их ре- окружающие
альными прото- нас лица.
типами, что почти
неотличимы.

Посмотрим, Многое
удастся ли отличает эти лица
расположить от настоящих: они
картиночные меньше, площе, менее
изообразы детализированы, не двига-
в некотором ются, лишены цвета -- но
подобии в качестве картиночных
порядка. изообразов они вполне
Житейская му- «реалистичны ».
дрость подсказыва-
ет, что фотографии и
реалистические карти-
ны являются наиболее
близкими к реальному
первоисточнику изо-
образами.

Реальность сюда

28
При-
сутствуют
только конту-
ры и основные
тона, но мы
всё равно лег-
ко распознаём
человече-
В приключен-
ское
ческих комик-
сах стиль ри- лицо.
сунка более
абстрактен.

Реальность сюда

Почему же
лицо вверху
остаётся при-
Продолжая емлемым для
наших глаз? По-
абстрагировать
чему кажется
и упрощать наш образ,
таким же ре-
мы уходим всё дальше альным, как и
и дальше от «реалисти- остальные?
ческого» лица или
фотографии.
Реальность сюда

В чём секрет
изообразов,
…карикатуры?
которые мы
зовём…

Реальность сюда

29
ПОЧЕМУ-- --МЫ-- --ТАК-- --ИМИ-- --УВЛЕЧЕНЫ?

Почему все, и взрос-


лые, и дети, откликаются
на карикатуру так же, и даже Почему наша культура покорилась
сильней, чем на реалистич- упрощённой реальности
ный образ? карикатур?

Определение кари-
катуры заняло бы
не меньше места,
чем определение
комикса, но пока
я намерен рас-
сматривать её
только как метод
преувеличения Разбирая
Когда мы
посредством
абстрагируем образ вплоть до
упрощения.
изображение, его основного
то не столько удаляем смысла, художник
детали, сколько способен выявить
фокусируемся этот смысл сильнее,
на специфических чем реалистическое
чертах. искусство.

30
Пусть данная характеристика и даётся Способность ри-
Иногда кинокри-
с уничижительным оттенком, но она сунка заострять
тики называют применима и ко многим проверенным
художественный наше внимание на
временем образцам киноклассики. Целе- идее, мне кажется,
фильм карика- направленное упрощение персонажей является важной
турным, указывая и изображений может стать эффектив- составляющей при-
на предельную ным повествовательным приёмом сущей ей энергети-
упрощённость в любом искусстве. ки, как в комиксах,
сюжета или визу- так и в рисовании
ального ряда. Карикатура -- вообще.
не просто метод
рисования, это метод
видения.

Однако я считаю,
что воздействие
рисунков
(особенно лиц)
на наше сознание
гораздо
сложней,
и это нуждается
в подробном
изучении.
Несколько Тысячи Миллионы Все (почти)
Один

Другая составляющая --
это универсальность рисо-
ванных образов. Например, чем
упрощённей лицо, тем большему
количеству людей оно может
соответствовать.

Тот факт, что А ещё удивитель-


мозг способен нее то, что вы
ЧТО ВЫ
распознавать не сможете не
круг, две точки увидеть в этом
и линию как лицо, лицо -- мозг не
иначе чем чудом позволит!
не назовёшь!

ЗДЕСЬ ВИДИТЕ?

31
Попросите кого- Теперь,
нибудь нарисовать
на листе бумаги независимо от
различные контуры. внешнего вида,
Они должны быть
замкнутыми, изогну- каждая может
тыми, а в остальном -- быть превращена
настолько необычными
и причудливыми, на-
в лицо простейшей
сколько он (или она) дорисовкой.
пожелает.

До-
пустим,
фигуры
получатся
примерно
такими…

Ваш мозг без


труда распознал
все очертания как …Как
лица, но сумел
это?
бы он распознать
это…

Мы, люди, --
эгоцентричные
существа.

32
Мы видим
себя во всём.

Мы обнару-
живаем эмо-
ции и характер-
ные черты там,
где их нет.

Мы
перекраиваем
мир по нашему
образу.

33
Собственно,
по большому
счёту оно ей
Представьте и является.
своё лицо
как маску.

Подчи-
Носимая
Обращённая няющаяся
Маска. наружу. с самого дня
каждой вашей
рождения.
мысленной
команде.

Видимая
Но Теперь
каждым
никогда -- откройте
встречным.
вами. её глаза.

Просто
подумай-
те об этом.
Маска под-
чинится.

34
Готовы?
Теперь
Хорошо. улыбни-
тесь.

Отлично. И что же Но вы-то знаете,


изменилось, ког- что улыбнулись! И
Смелее, не только потому,
да вы улыбнулись?
никто не что почувство-
видит. вали, что щёки
Верно --
сжались, а глаза
ничего. прищурились.

Вы знаете, что Когда два человека взаимодействуют, то, обычно, смотрят


улыбнулись, пото-
прямо друг на друга, наблюдая черты партнёра во всех
му что уверены,
что маска, имену- деталях.
емая лицом, от-
реагировала.
Но воображаемое
вами лицо
отличается от того,
которое видят
другие.

35
Кроме того, каждый из них непрестанно поддерживает
осознание своего лица. Однако это мысленное отображение Нечто
гораздо менее детализировано; только набросочный эскиз… простое
общие очертания… ощущение расположения в пространстве. и общностное…

Совсем как
рисунок!

Таким образом, Но попадая Я убеждён, что в этом главная причина


когда вы смотрите в нарисованный нашего детского увлечения карикатурой,
на фото или мир… хотя и другие факторы, такие как лёгкость
реалистический распознавания, простота и детскость
рисунок лица… атрибутики большинства карикатурных
образов тоже играют свою роль.

…То видите
…Вы видите себя.
другое лицо!

Карикатура -- это …Полая оболочка,


заполняемая нами
пространство, Именно
А то
самими, что позво- стали бы
вбирающее ляет перенестись поэтому
вы слушать
в себя наши в другой мир. я решил
меня, если бы
самосознание рисовать себя
я выглядел
и осознание… в упрощённом как-нибудь
стиле. этак?

мы не просто
рассматриваем
рисунок, мы
становимся им!

36
Сомневаюсь! За исключением Вам и не придёт
Вы бы чересчур того, что сооб- в голову полюбо-
отвлеклись щалось обо мне пытствовать о моих Я лишь тихий
на рассказчика, в первой главе, я политических убеж-
остаюсь своего голос в вашей
чтобы полноценно дениях, или любимых
воспринять рода «чистым голове.
блюдах, или о том,
рассказ. листом »! откуда взялся этот
дурацкий наряд. Концепт.

Вы оживляете
Неважно, кто не так существенно
меня, читая эту
книгу и «напол- я есть. Я лишь кто я, как то, что Такова,
няя » этот весьма частица вас. я говорю. в общем,
условный (кари- теория.
катурный) образ.

До сих пор мы обсуждали лишь лицо, но феномен самоосоз-


И более
нания, отчасти, распространяется и на всё тело. Действительно,
того…
разве обязательно видеть свои руки, чтобы представлять,
что они делают?

37
Великий покойный Маршалл
Маклюэн рассматривал схожую
форму незрительного Например, при вождении вы
осознания при взаимодействии испытываете гораздо больше,
людей с неодушевлёнными чем передают пять чувств.
объектами.

Автомобиль превращается
Машина, а не просто части её, в расширение нашего тела.
которые мы видим, чувствуем, слышим, Он поглощает наши чувства
непрестанно занимает наш мозг. и самосознание. Мы становимся им.

Когда одна машина стукает другую, Наши самосознание и осознание


пострадавший водитель, как правило, вложены во множество неодушев-
кричит: лённых объектов. Одежда, например,
способна порождать многочисленные
Он метаморфозы и в представлении
стукнул о нас окружающими, и в представлении
нами самих себя.
меня!

А не «Он стукнул мою машину! »


Или «Его машина стукнула мою!»,
если на то пошло.

38
Наша способность
расширять Куски металла -- Куски пластмассы --
самосознание Куски
в руки… в уши…
до неодушевлённых стекла --
объектов превра- в глаза.
щает куски дере-
ва в ноги…

И всякий раз наше Подобно тому,


непрерывное …распространяется вовне, чтобы как наше осоз-
осознавание себя… включить объект нашей нание своего
расширенной личности. биологического
«я» представляет
упрощённый схе-
матизированный
образ…

…Точно так же и осознание этих Всё переживаемое


расширений сильно упрощено. нами можно …И область
разделить на две ощущений.
области: область
концептов…

39
Наши личности перманентно принадлежат
Постепенно
концептуальному миру. Их нельзя видеть, слышать,
мы выходим
обонять, осязать и пробовать на вкус. Они просто
вне себя.
представления. А всё остальное поначалу
принадлежит к миру ощущений, внешнему миру.

Мы сталкива-
Вскоре ока-
емся с видом, И с миром вокруг нас.
зывается, что
звуком, запахом,
предметы
осязанием
и вкусом соб- материаль-
ственного тела. ного мира,
тоже могут
вторгаться…

Или же,
…И овладе- …начинать
в качестве …той жизнью…
вать нашими жить…
расширений…
личностями.

40
Средствами тра-
диционного
…которой мы Минимизируя атрибутику материаль-
реализма худож-
их наделили. ного мира в пользу формалистских
ники комиксов
идей, карикатура определяет себя
отображают
в область концептов.
внешний мир…

…А средствами
рисунка --
в простенькой
внутренний мир.
рисованной
истории,
мир словно
пульсирует
жизнью.

Неодушевлённые Однако И если художник …То нужен


объекты как бы на- концентрация намерен отобразить реалистический
делены индивиду- на концептах красоту и много- подход.
альностью, и если объектов лишает их образность окру-
один из них вдруг
материальности. жающего мира…
подпрыгнет и запо-
ёт, то это не пока-
жется неуместным.

41
В рисунок лица или фигуры поч-
ти все комиксисты привносят хоть
минимальный, но элемент карикатур- …Очень далеки от
ности. Даже самые реалистические фотореализма.
приключенческие комиксы…

Авторы в любых медиа


знают, что верный индикатор
вовлечённости аудитории… А поскольку зрительское само-
отождествление -- главная
особенность карикатуры , то она
…Это то, на- всегда находилась в авангарде
сколько зрите- мировой массовой культуры.
ли отождест-
вляют себя
с героями.

С другой стороны,
никто не ожидает от
публики отождествления себя В ряде комиксов это различие
с кирпичами, пейзажами, весьма ощутимо. Бельгийский
и фон рисуется более «рафинировано-контурный» стиль
реалистическим. «тэнтэна» Эрже сочетает доста-
точно условных героев с необы-
чайно реалистическими фонами.

42
Такая комбинация позволяет читателю примерить маску
героя и безопасно перенестись в иной, впечатляющий мир.
Один набор
линий -- чтобы
видеть. Другой
набор линий --
чтобы быть.

В анимации, где В Европе он встре- В американском комиксе приём


этот приём является чается во многих менее распространён, но и здесь его
производственной популярных комиксах практиковали такие несхожие художни-
необходимостью, от «Астерикса» ки, как Карл Баркс, Хайме Эрнандес
Дисней использовал и «тэнтэна» до и тандем Дэйва Сима и Герхарда.
его с удивительными работ Жака Тарди.
результатами более
полувека!

Благодаря плодотвор- Но в последние


ному влиянию десятилетия
создателя манги у японской аудито-­
А в Японии метод масок
Осаму Тэдзуки рии развился вкус
долго оставался
японский комикс и к броскому
национальным стилем! имеет богатейшую фотореалистическому
традицию образных рисунку.
персонажей.

Щелк!

43
Скоро некоторые из
Итоговый гибридный стиль пред- Однако них поняли, что сила
ставил собой размашистый изобра- овеществления ре-
японские ху-
зительный диапазон от предельно алистического искус-
дожники комик-
карикатурных персонажей до чуть ства может найти и
сов продвинули
ли не фотографических фонов. другие применения.
эту идею
и дальше.

«Мона едет в Токио »

В то время как боль- …Часть персонажей


шинство героев рисо- изображена более Аксессуар, …Как носи-
валось упрощённо, реалистически, вроде этого тель жизни,
дабы помочь чита- меча, может быть
чтобы материа- которой он на-
телю с самоото- схематичен делён в качестве
лизовать их, под-
ждествлением… в одном расширения моего
черкнув их «отлич- карикатурного
ность » от читателя. эпизоде… образа.

Тогда в японском комиксе меч становится И в этом, и во


реалистическим, и не только чтобы многом другом
Но, допустим, японский комикс
я заметил, что показать детали, но и чтобы представить
эволюционировал
на рукояти меча нам его как предмет -- нечто, имеющее гораздо дальше
выгравированы вес, фактуру и материальность. Запада.
некие таинствен-
ные письмена.

Мы ещё
не раз вернёмся
к этим различиям
в нашей книге.

44
Мне, лично, Многие Тем не менее, надеюсь,
нравится метод из моих японский опыт рисования
масок, но это лишь любимых наглядно демонстрирует,
один из множества художников что выбор стилей влияет
возможных приёмов его почти
на большее, нежели просто
в искусстве не исполь-
внешний вид комикса.
комикса. зуют.

В то время как я пишу Но простейшие эле-


Платонический
книгу, в 1992 году,* менты складываются
американская аудито- идеал карикатуры, в далеко не простые
рия начала понимать, казалось бы, комбинации подобно
что простота стиля исключает двус- тому, как атомы об-
вовсе не означает мысленность и разуют молекулы,
простоту усложнённую а молекулы --
содержания. жизнь.
образность,
отличающие
современную
литературу,
определяя тем
самым комиксы
на детские полки.

И, подобно ато-
мам, эти несколь-
ко простых линий
таят мощнейшую
энергию…

Карикатуры
содержат
много
больше, чем
видит глаз.

…Высвобождае-
мую лишь вообра-
жением читателей.

* В
1992 г. графический роман Арта Шпигельмана «Маус:
Рассказ выжившего» получил Пулитцеровскую премию.
45
Мы сократили
Подо- лицо до двух
точек и двух линий,
ждите! но предел ли это
Ещё в нашей шкале изооб-
больше! разного абстраги-
рования?

Шкала демон-
Может ли со-
стрирует несколько
четание краски на
слегка отличных
бумаге быть более
прогрессий. Сконцен-
трируемся на одной абстрактно…
из них, и посмотрим,
куда она нас
Сложное Простое
приведёт.

Реалистичное Образное

Объективное Субъективное

Конкретное Универсальное …И всё равно


столь же оче-
видно представ-
лять лицо?

Ответ:
да! Просто про-
ведите вниз от
точек прямые
линии и получите
Вот часть
разгадки.
ответ.

46
Большинство
американских
Значение Сходство комиксов долгое
осталось. исчезло. время акценти-
ровало различие
между словами
и картинками.

…Это
предельная
Слова --… абстракция.

…А «хорошими» Слова, картинки


Рисование комиксами -- такие, и прочие изо-
и писательство в которых комби- образы -- это
считаются нация этих раз- лексикон языка
разными ных форм вы- под названием
отраслями, комикс.
ражения кажется
художники
и писатели --
гармоничной.
разными
группами…
Но
насколь-
ко они
«раз-
ные»?

Против
Единому уни- Без него обретения комик-
фицированному комикс продол- И среди них
сом того цельно-
языку необхо- жит прозябание некоторые из
го самосознания,
дим единый уни- ублюдочным наших лучших
какое он заслужи-
фицированный отпрыском слов побуждений.
вает, объединились
словарь. и картинок. несколько
факторов.

47
Вот художник и писательница протягивают друг Художник знает, что Писательница знает,
другу руки через барьер и приступают, движи- потребуется больше, что потребуется боль-
мые общей целью: создать качественный чем набросочные ше, чем «Ох!», «Бах!»,
комикс. фигуры, аляповатые «Бац!» вкупе с неза-
карикатуры, и от- мысловатыми гэгами,
правляется на поиски и отправляется на
высшего искусства. поиски глубины.

Арни Рита

В музеях худож- Она также находит,


ник обнаруживает что ищет, у ве- Наконец они готовы. Оба преуспели
искомое. Он из- ликих западных в своих исканиях. Его мазки
учает технику ве- литераторов. Она практически невидимы в своей
ликих западных непрерывно читает изысканности, фигуры -- вылитый
живописцев, ос- и пишет, пытаясь Микеланджело. Её описания
ваивая её днями обрести собствен- ослепительны, слова текут как
и ночами. ный голос. в сонетах Шекспира.

Они готовы вновь взяться за руки


и создать шедевральный комикс.

Два глаза, Твоей красы


один нос, наряд очей
один рот. услада *

* Шекспир, Сонет 2. (Перевод Александра Шаракшанэ.)

48
Рисунки -- это принятая
Написанное -- это воспринятая
информация. Не надо специаль-
информация. Чтобы декодиро-
ного образования, чтобы
вать абстрактные символы языка,
«понять сообщение». Сообще-
нужны и время и знания.
ние это мгновенно.

Два глаза, Твоей красы


один нос, наряд очей
один рот. услада

Принятое Воспринятое

Чем картинки аб-


Чем отчётливей и проще
страктней относительно
слова, тем меньший уро-
«реальности», тем
вень восприятия требуется,
больший требуют они и они воспринимаются
уровень восприятия --
быстрей -- почти как
почти как слова.
картинки.

Потребность в Обе цели представ-


А поиски серьёз-
едином комиксном ляются достойными. Я бы сказал: да, --
ного комикса
языке направляет разводят нас по Обе проистекают от но, поскольку обо-
нас к центру, где любви к комиксам снования относятся
краям, где слова и
слова и картинки и заботы о его к другой главе, мы
картинки наиболее
рядом, словно будущем. вернёмся к этому
далеки друг
две стороны от друга.
позже.
монеты. Можно ли их
совместить?

49
Образная
абстракция --
лишь одна из
форм абстракций,
доступных
художнику.

Два глаза, Твоей красы


один нос, наряд очей
один рот. услада

Обычно слово «абстракция»


относится к изображениям
Этакий вид искусства,
вне изообразов, то есть
часто вызывающий
не пытающимся передать
вопрос: «А что это
сходство или смысл.
значит?»…

…И за- …краску
служенный В нашем
на
ответ: «Что случае…
бумаге.
есть, то и
значит! »

50
Это пик Внизу
искусства --
картинная пло-
Картинная пространство, увен-
чанное тремя вершина-
скость, на которой
фигуры, линии и
плоскость ми: реальность, язык и
картинная плоскость. Оно
цвет могут быть представляет весь изо-
самими собою и не бразительный лексикон
претендовать на комикса и многих
большее. других визуальных
искусств.

Два глаза,
один нос,
один рот.

Реальность Язык

Большинство ко- Но возле оси не Если мы совместим


миксных изобра- значит, что обя- язык и остальные
жений пролегает зательно на ней! изообразы в этой …Вселенной
внизу -- вдоль Даже у самых схеме, то сможем под названием
оси образного «лобовых» персо- начинать создание Комикс.
абстрагирова- нажей есть одна- всеобъемлющей
карты…
ния, где каждый две «бессмыс-
штрих имеет ленные » черты.
значение.

су!
к но
есь
яд ит
П ригл

51
1. МЭРИ ФЛИНЕР абстрактное 19. ШПЕЙН Мусорщик. 30. СЕРДЖИО АРАГОНС «Волшебник Гру» 43. ЭДВАРД ГУРИ. 71. РЮКО ИКЕДА Оскар «Версальская
обобщение работ. 20. ФРЭНК МЮЛЛЕР Возвращение тем- простой и прямолинейный, но с пре- 44. КРЭЙГ РАССЕЛ Маугли из «Книги Джун- роза».
2. МЭРИСКАЛ Пикер. ного рыцаря. Бэтмэн. Автор бэтмэна – красным качеством исполнения, что глей». Персонажи Рассела основаны на 72. ДЖОРДЖ МАКМАНУС «Заботливый
3. ДЭЙВ МАККИН один из его стилей, Боб Кейн. напоминает нам о важности рук, кото- работах Хэл Фостер и Дэйва Стивенса, но отец».

Картинная
найденный в серии КЛЕТКИ. 21. УИЛЛЬЯМ МЭЙСНЕР-ЛЁБС Оборотень рые держат ручку (справедливо также выполнены иначе, что двигает их вверх 73. ЧАРЛЬЗ ШУЛЬЦ Чарли Браун «Орешки».
4. МАРК ХЕМПЕЛ Грэгори. Маккалистер в «Путешествии». для 14,28,31,41). и вправо. Познее, Рассел продвинулся 74. АРТ ШПИГЕЛЬМАН «Маус».
5. МАРК БЭЙЕР. 22. ДОН СИМПСОН Мегатон мэн. Начиная 31. РОБЕРТА ГРЭГОРИ Дрянная сучка еще выше и правее в некоторых работах. 75. МЭТТ ФИЗЕЛЬ Циник.
6. ЛАРРИ МАРДЕР – выжимка из Бобо-
вой истории. «Похожий» – выдающе-
с реалистичной анатомии Симпсон
постепенно упрощает плоскость «Грязные детали».
32. ДЭВИД МАЦУЧЕЛЛИ Бэтмен:
45. ГОШЕКИ КОЖИМА и КОЦУРО ОКАМИ
Волк и детеныш.
76. Логотип. Изображение как символ.
77. Название-логотип. Слово как символ.
еся произведение, идет в линию от ММ до абстракции. первый год. 46. ЭДДИ КЭМПБЕЛЛ Алик. 78. Звуковой эффект. Слово как звук.
представления до смысла. 23. МАЙКЛ ЧЕРИКАС «Бесшумное заво- 33. ХОСЕ МУНОЗ «Мистер Конрад, Ми- 47. АЛЕКС ТОТ Зорро. 79. ТОМ КИНГ «Милые подопечные -
7. СОУЛ ШТАЙНБЕРГ. евание». стер Вилкокс». 48. ХЬЮГО ПРЭТТ Корто Мальтезе. трансвеститы».
8. ПЭННИ МОРАН ВАН ХОРН из «Библи- 24. РИК ГИРИ. 34. КЭРОЛ ШВАЙН. 49. УИЛЛ АЙСНЕР Сердце шторма. 80. ДРЮ ФРИДМАН.
отекарь». 25. ПИТЕР КУПЕР. К 35. ЧЕСТЕР ГОЛД Дик трейси. 50. ДОРИ СИДА. 81. ДЭЙВ СТИВЕНС.
9. ЛОРЕНЦО МАТОТТИ «Огни» 26. ГЭРРИ ТРУДО Дунсберри. 36. ДЖЕК КИРБИ Темная сторона. 51. Р. КРАМБ переходит от реалистичных 82. ХЭЛ ФОСТЕР. Тарзан
(под редакцией Элбин Митчел) 27. ЛИНДА БЭРРИ. ь 37. БОБ БУРДЕН. персонажей к мультяшным, обычно на Эдгара Берроуза.
совмещает в себе глубокий импрес- 28. САМПЕЙ ШИРАТО. о 38. ДЭНИЭЛ ТОРРЕС Рокко Варгас этой высоте но двигаясь вперед. 83. АЛЕКС РЭЙМОНД. Флеш Гордон.
сионизм с символичными формами 29. ЧАРЛЬЗ БЁРНС Большой ребенок. н Я из «Тритон». 52. СТИВ ДИТКО. 84. МИЛО МАНАРА.
и сильной, острой композицией. 29 1/2. (Упс!) КЛИФФ СТЕРРЕТ персонаж, 39. ПИТЕР БЭГГИ дружок Брэдли из 53. НОРМАН ДОГ. 85. ДЖОН БУСКЕМ. «Видение» Марвел.
Другими словами, сложно отнести к представленный здесь (из «Полли н «Ненависть». 54. ВАЛЕНТИНО Обычный человек. 86. КЭРОЛ ЛЭЙ. Ирина Ван де Камп «Хо-
а
10.
определенной точке.
АЛИНА КАМИНСКИ-КРАМБ.
и её друзья») должен располагаться
немного ниже, но как и Флинер, з ц
40. СЕТ.
41. МАРК МАРТИН.
55. РОЗ ЧАСТ.
56. ЖУСТ ШВАРТЕ Антон Макассар.
рошие девочки».
87. ГИЛБЕРТ ХЕРНАНДЕЗ.
11. ПИТЕР БЭГГИ Чаки-паренек
из «Выжимка».
Стеррет стремится немного вверх за
счет абстракций.
р 42. ЖУЛИ ДУЦЕТ. 57. ЭЛЗИ СЕГАР Попай.
58. ДЖОРДЖ ХЕРРИМАН «Офисса Папп»
88. ДЖЕЙМИ ХЕРНАНДЕЗ.
89. КОЛИН АПТОН.
12. КРИСТИНА КРЮТРЕ. ы е из «Сумасбродный кот». 90. КУРТ ШАФФЕНБЕРГЕР. Супербой.
13. ИРВИН РИ. Смифы. г 59. ДЖИМ ВУДРИНГ Фрэнк. 91. ДЖЕК КОУЛ Пластиковый человек.
14. СТИВ УИЛЛИС Морти. 60. НИЛ АДАМС Х-мэн. 92. РИД УОЛЛЕР Омаха – танцующий кот.
15. ФИЛ ЕН. Единорог Фрэнк. к п 61. ДЖИЛ КЕЙН Экшн комикс. 93. ВЕНДИ ПИНИ Небесный
16. ДЖЕРРИ МОРИАРТИ «Выживший 62. МИЛТОН КЭНИФ Стив Каньон. «Эльфийское».
Джек». Свет и тень реалистичные, но
я т 63. ДЖИМ ЛИ. Ник Фьюри из Х-мэн. 94. ДЭН ДЭ КАРЛО «Вероника».
фигуры разобраны на базовые фор- о 64. ДЖОН БЬЕРН Супермен (Джерри 95. ГАРОЛЬД ГРЭЙ «Сиротка Энни».
мы. Похожие эффекты найдены также Сигэл и Джо Шустер). 96. РЖЕ «Тин-тин».
в 8,18,19,20 и 34. а у 65. ЖАК ТАРДИ Ледяной демон. 97. ФЛОЙД ГОТФРЕДСОН. Микки-
17. ДЖЕФ ВОНГ работы со Скоттом Руссо в 66. ЖАН КЛОД МЕЗИРС Лорелайн маус (Студия Уолта Диснея).
ДЖИЗ.
н а из «Валери». 98. ДЖЕФ СМИТ «Кость».
18. РОЛЬФ СТАРК экспрессионизм 67. БИЛЛ ГРИФФИТ Зиппи остроголовый. 99. Чертов смайлик.
в дожде. а л
68. ДЖО МЭТТ. 100. КОЛИН ДОРАН «Далекие земли».
ь 69. КАЙЛ БЭЙКЕР «Почему я ненавижу 101. РОЙ КРЭЙН Капитан очевидность.
Сатурн». 102. ДЭН КЛОВС.

Все права л я ь 70. ТРИНА РОББИНС «Загадочный». 103. УЭЙНО.


104. В.Т. ХЭМЛИН «Алле Оп!».
принадлежат 105. ЧЕСТЕР БРАУН.
авторам, если е н 106. СТЭН САКАИ Усаги Йоджимбо.
не указано 107. ДЭЙВ СИМ Cerebus и Трубкозуб.
108. УОЛТ ДИСНЕЙ Пого.
иначе. а
г 109. РУДОЛЬФ ДИРК Ханс и Фриц.
110. Х.Ц. «БАД» ФИШЕР. Джеф «Матт
я и Джефф»
111. МОРТ УОЛКЕР Хе и Лу.
р 112. ОСАМУ ТЕДЗУКА Астробой.
113. КАРЛ БАРКС. Скрудж Макдак.
114. КРОКЕТТ ДЖОНСОН Мистер О’Мэлли
а БАРНАБИ.
115. ПЭТ САЛЛИВАН. Феликс.
т 116. УДЕРЗО. Астерикс.
г
и н
р
з ь
а а

р н
Учтите, что это копии
б ь
с оригинальных
рисунков.
о
з
И

Р е п р е з е н т а т и в н а я г р а н ь
Реальность Примите к сведению: выбор Ах! Смысл
художников в этой схеме Прочтёте
всё это
не обязательно связан с их позже!
вкладом в искусство. Многие
очень важные авторы не включены.

52 53
Большинство пре- Неко- Удивител
ьный
Но каждый автор Циникм нет! нет.
дыдущих приме- торые, как ен
использует набор Циникмен в
ров размещалось
стилей, и многие Мэтта Физелла,
в схеме, исходя из «Просто

занимают в схеме неизменно


скажи:
стиля рисования нет!»
по несколько располагаются
конкретного
мест. в одном
персонажа. нет. нет. нет.
секторе.

Ладно,
нет. нет. может
быть.

Комбинация крайне образных персонажей


Мы уже обсужда-
и окружения, разбавленная простейшими
Но многие ли диапазон
языком и парой звукоэффектов, даёт
простирают- Эрже и всех тех,
нам приблизительно такой охват.
ся от одного кто оттеняет
конца оси до образных героев
другого. реалистическими
фонами.

Эрже протянулся почти


Звук! что от края до края --
от реализма до карикатур-
мотор! ности, но очень невысоко
продвинулся в верхний мир
Камера! не образной абстракции.

54
А у Мэри Флинер,
наоборот, образность содер-
жания варьируется мало,
а вот уровни формального
абстрагирования дотянулись
почти до самого верха!

© Мэри Флинер

Эй! Раскинь В середине шестидесятых


Верно! Если он не справится,
мозгами! Чо ужас что произойдёт!!! Джек Кирби, совместно со
делать с
ходячей бом-
Стэном Ли, освоил серединные
бой?! границы изообразных форм,
наделив их чувством реальности
и недюжинным дизайнерским
чутьём.

Схватка началась у него на


Нынче многое из амери- пороге, и он положил ей
конец. Насколько нам из-
канского мэйнстримного комикса вестно, все уцелевшие почти
продолжает следовать тропой Кирби в порядке.
в методах повествования, однако Послушать тебя,
Николас, так люди решат,
жажда более реалистического рисунка что он вот-вот начнёт
и более совершенных сценариев во бомбить Россию-
матушку.
многих случаях отодвигает порознь
изображение и историю.

55
Независимые творцы
контркультуры восьмидесятых --
девяностых с их, в основном,
чёрно-белыми работами располагаются
справа от графики мэйнстрима, но
охватывают широчайшую область
литературных направлений.

В этом они следуют традициям По иронии, основными


оплотами искусства
пост-курцмановского* поколения
карикатуры оста-
андерграундных карикатуристов,
ются комиксы для
которые в карикатурном стиле осве-
детей и андер-
щали взрослые темы и явления.
граунд!
Крайне
отдалённые
жанры!

Некоторые художники, вроде не- Другие, вроде Дэйва Маккина,


угомонного Серхио Арагонеса, находятся в постоянном поиске,
давно ограничили свои притяза- пробуют, экспериментируют, не
ния небольшим пространством останавливаясь на достигнутом.
и вполне довольствуются им.

* Р
одоначальником комиксного андерграунда (1960-1970 гг.)
считается создатель журнала «Мэд» Харви Курцман.
56
Оказавшись на том или Тех, кто в нижнем Тех, кто
ином участке схемы, худож- левом углу, наверху, --
ник словно бы раскрывает вероятно, красота ис-
свои базовые ценности привлекает красота кусства.
и пристрастия в искусстве. мироздания.

Чтобы комикс Но у всех


рос, как искусство, он авторов разные
Тех, кто обязан дать возможность сокровенные чувства,
справа, -- выражения всех сокровенных
точки зрения, увлечения и,
красота авторских идей
соответственно, различные
и чувств.
идей. зоны поисков форм
самовыражения.*

Вся история изо-


бразительных искусств И каждое из
укладывается в это течений, движений во-
пространство. Моне уста- дружало тут свой флаг
навливал свой мольберт
и провозглашало открытие
перед левой гранью, Мон-
дриан -- наверху, Рем-
единственного клочка
брандт -- внизу слева, земли, достойного
Матисс -- прямо там, заселения.
где я стою.

* 
Ознакомьтесьс потрясающей статьёй Василия
Кандинского «К вопросу о форме» (1912 г.). (Прим. автора.)
57
Очерчивая границы
вокруг мира комиксов,
я, надеюсь, не сделал
его кажущимся меньше,
чем он есть.

У художников
под рукой целая
вселенная
изообразов!

В ХХI веке изооб-


Нынешняя культура всё разы могут под-
больше обращается вести, наконец, к
И она не- к символике. универсальной
престанно коммуникатив-
расширяется! ной форме.

Общество
регулярно изо-
бретает новые
символы, как
и сами авторы
комиксов.

58
Изообразы
требуют наше- В нём нет никакой жизни,
го участия, что- кроме той, которую
бы заставить дадите ему вы.
их работать.

Это ваша рабо-


Из всех медиа
та -- создавать Двадцать лет назад Маклюэн заметил,
только два Ма-
и каждый момент что люди ХХ века стремятся не столько
клюэн определил
оживлять меня, -- к целям, сколько к ролям! Визуальная
в лидеры -- те,
а не художника. образность как раз об этом.
которые вовле-
кают публику по-
средством изо-
Улыбочку!
образов.
!
П ЫХ
ВС

Одно из них, …И к добру ли


телевидение, иль ко злу, но
вошло в жизнь безвозвратно О судьбе …Остаётся
каждого челове- и зменило пути второго, гадать.
ка на земле… человечества. комикса…

Последова-
тельное
искусство

59
Глава третья

Кровь между строк

Когда я был совсем маленьким, мне постоянно казалось, что весь мир --
это шоу, существующее только для меня, что когда я перестаю видеть
какие-то вещи, они просто --

-- перестают
существовать.

60
Позднее в жизни, я встретил других людей, которые имели схожие мысли
в детстве. Ни один из нас, конечно же, в реальности не верил в эти теории,
но мы все были впечатлены тем фактом, что их невозможно опровергнуть!

Даже сейчас, когда рисую этот Я никогда не был Я никогда не


кадр, у меня нет гарантии, что в Морокко, видел землю из
существует всё, что мои пять чувств но я верю, космоса своими
не могут мне подтвердить.* что Морокко глазами, однако
существует! я верю, что земля
круглая.

Я никогда не был В этом кадре, вы


в доме через не видите моих
дорогу, однако ног, однако
я предполагаю, Даже
предполагаете,
что там есть ин- если их
что они
терьер, что это там нет!
там есть.
не просто деко-
рация для кино.

* Я
не хочу сказать, что наши чувства
являются какой-либо гарантией!
61
Каждый из нас Хотя наши чувства
воспринимает мир могут обнаружить
как целое через опыт, лишь мир, который
накопленный нашими фрагментирован
чувствами. и неполон.

Даже самые путеше- Наше восприятие мира,


ствующие умы могут это акт веры,
увидеть лишь вот основанный на
столько мира за всю немногочисленных
свою жизнь. фрагментах.

Младенцами, мы не могли Игра «Тут-мама-нет-мамы »


довериться нашей вере. Если мы не основана на этой идее, мало-
могли видеть это, слышать это,
помалу мы все учимся, что даже
почувствовать запах этого, вкус
этого, или прикоснуться к этому, когда вид мамы появляется и ис-
значит этого не было! чезает, мама остается.

Тут мама! Тут мама!

62
Этот феномен В нашей повседневной жизни мы
видения фрагментов, постоянно, мысленно заверша-
но восприятия целого ем какие-то вещи, основываясь
имеет название. на нашем предыдущем опыте.
Это
называется
домысливание.

Некоторые формы домыслива- Другие происходят автомати-


ния -- это тщательно сплани- чески, без особого труда… как
рованные идеи сценаристов, часть нашей повседневной жизни.
призванные пощекотать нервы
или встряхнуть публику.

В узнавании и общении
В этом
с другими людьми, мы все во
незакон-
многом зависим от способности
ченном мире,
к достраиванию полной картины.
мы должны
домысливать
каждый
день, чтобы
выжить.

63
Домысливание
может принимать множе-
ство форм. Как простые,
так и сложные.

Иногда, всего лишь формы или Мыслительный процесс, описанный


контура достаточно, чтобы во второй главе, где эти линии
«сработало» домысливание. распознаются как лицо, можно
расценивать как домысливание.

Каждый день, Наши глаза


когда мы видим берут фрагмент -- и
репродукцию фо- черно-белого наш разум
тографии в га- изображения преобразует
-- фотографии!
зете или журнале, с полутонами -- его в «реаль-
мы домысливаем. ность» --

64
В цифровых
В кино, домысливание имеет место регу-
медиа, лярно -- 24 раза в секунду. По сути, наш мозг,
домысливание -- с помощью настойчивого визуального
постоянно и ряда, преобразует серию статичных картинок
неимоверно
в движущийся сюжет.
мощно!

Носитель, который требует еще большего домыслива- Между этим ав-


ния -- это телевизор, который в реальности -- лишь све- томатическим,
тящаяся точка бегущая по экрану, причем так быстро, электронным до-
что описывает мое лицо сотни раз, до того как вы успее- мысливанием и про-
те заглотить этот кусочек поп-корна!!* стым домысливани-
ем повседневной
жизни --

-- есть носитель ...носитель, где читатель является добро-


информации и вольным и постоянным соавтором, где
эмоций, который домысливание -- это инструмент измене-
использует до- ний, времени и движения.
мысливание как
никто другой…

* М
 едиа-гуруТони Шварц описывает это подробно
в своей книге «Медиа -- второй Бог» Анкор букс, 1983.
65
Умри !!!
Нет!
Нет! А !!!
А А А
АА

Видите этот
пространство
между кадрами?
Это то, что поклон-
ники комиксов
называют
«пробел».

Несмотря на небро-
ское название, пробел
играет большую роль
в той магии, которая яв-
ляется самым сердцем
комикса!

Здесь, в чи-
стилище* пробела,
человеческое во-
ображение берет
два отдельных изо-
бражения и сли-
вает их в одну
идею.

* (лимб) у католиков: область между раем и адом, где


66 пребывают души праведников, умерших до пришествия
Христа, и души некрещёных младенцев
Между кадрами
ничего не видно,
но опыт подсказы- Тут мама! Тут мама!
вает -- что-то там
должно быть!

Кадры разделяют время и пространство, на череду отдельных


моментов, проносящихся в ритме стаккато.

Но домысливание позволяет нам объединить эти моменты и мысленно


сконструировать непрерывную, целостную реальность.

Если визуальная И пока наше -- тогда, по сути,


иконографика комик- определение ко- комиксы
са -- это лексикон микса фиксируется это и есть
комикса, то домысли- около расстановки домысливание!
вание -- это его элементов --
грамматика.

A
Б 3
В 2
1

Иконография Домысливание

67
Домысливание Но домысливание в комиксах,
в цифровых медиа -- далеко не непрерывный процесс
непрерывно, по большей и что угодно, кроме принуждения!
части принудительно
и со стороны практиче-
ски незаметно.

Умри !!! в
каждом действии,
Нет! которое совершает

!!!
на бумаге художник,
Нет!
А
ему ПОМОГАЕТ

АА
МОЛЧАЛИВЫЙ
ПОМОЩНИК.

АА
А

Возможно, я и нарисовал
занесенный топор в этом примере, Вы все соучаст-
Равный но не я -- тот, кто его опустил или ники убийства.
партнер по решил насколько сильно он упадет, Каждый из вас
преступлению, и кто закричал, и почему. держал топор
известный под и выбрал свой
именем Умри !!! способ.
Читатель. Нет!
Нет!
А!!!
А АА
АА

Это, дорогой читатель, было именно


Ваше преступление. Каждый из Вас со-
вершил его в своем собственном стиле.

68
Соучастие, это
Убить человека могущественная сила
между кадрами, в любом медиа. Кино-
значит обречь производители давно
осознали как важно
его на тысячу
позволить зрителям
смертей. использовать своё
воображение.

Но, в то время как, кино От броска бейсбольного мяча,


использует воображение от до гибели планет. Сознательно
случая к случаю, комиксы придуманное читателем действие --
должны использовать его это ключевой механизм создания
куда более часто! времени и движения в комиксе.

Домысливание Давайте
в комиксах взглянем на
стимулируется ремесло.
написанным словом --
секретным контрактом
между создателем
и читателем.

Как создатель
относится к этому
контракту -- зависит от
искусства и ремесла.

69
Боль-
шинство перехо-
дов между кадрами
Следующая
может быть отнесено -- это переходы
к одной из определен- конкретного субъекта
ных категорий. Первая сменой деятельности --
категория -- которую мы от-действия-к-
назовем, от-момента- действию.
к-моменту -- требует
очень малого
домысливания.

1. 2.
м
Бам !

Урпп
!

Бах!

70
Следующий
Логические
тип переводит нас
переходы -- это
с между действующими
лицами от-объекта-к-
часто требуемые в
объекту, в рамках одной комиксах переходы
сцены или идеи. Обратите от-места-к-месту,
внимание, что уровень которые переносят нас
вовлечения читателя для на значительные рас-
композиции таких стояния во времени
переходов -- и пространстве.
важен.

3. 4.
Умри !!! Он не сможет
скрываться
прошло десять
лет…
от нас вечно !
Нет!
Нет!
А!!!
АА
А
АА

Что еще мо-


Хорошо, что
хотя бы
Бомбей! Париж! Нью-Йорк!
жет пойти
не так?
Джерри
не звонил!

Никто не вы- Тем временем…


Ф ини жил в этой

ик!
катастрофе!

Кл хнык
ты прав.

71
Пятый
тип перехода И в завершении, еще
назовем от детали- один бессвязный,
к-детали, он безотно- который подразумевает
сителен по времени полное отсутствие ка-
и представляет
кой-либо логической
собой пытливый взор,
связи между кадрами!
рас­
сматривающий
различные аспекты
места, идеи или
настроения.

5. 6.
п !
Бии
!
Бип

Сыыр!

72
Эта, последняя Лично я думаю, --алхимия,
категория вызывает что нет. которая может
интересный вопрос. помочь нам
Могут ли быть в Вне зависимости от
понять значение
последовательно- степени похожести
одного кадра на или создать
сти кадры, которые
абсолютно никак другой, между ними атмосферу
не связаны? возникает своего даже в самых
рода -- странных
ситуациях.

Бах !
Такие переходы, Создавая -- своеобразным
могут не последователь- кадром, мы за-
иметь смысла ность из двух ставляем читателя
в традиционной или более кадров, рассматривать
трактовке, но их как единое
и дополняя их
всё же своего целое.
отдельным —-
рода отношения
между кадрами --
возникают.

Несмотря на то,
какими разными
они были, теперь домыслива-
они принадлежат ние как кровь,
единому а пробелы --
организму. как вены

Опасно!!!

73
1. Такого рода
категоризация --
упрощенно научная,
От-момента- в лучшем случае, но её
к-моменту можно использовать

2.
как инструмент --
м
Бам !
-- мы можем
начать распутывать
некоторые загадки
От-действие- вокруг невидимого
к-действию искусства --
Ф иниш
ли
к!
3. повествования
в комиксе.
К

От-объекта-
к-объекту
Он не сможет
скрываться
от нас вечно !
прошло десять
лет…

4. Большинство попу-
лярных комиксов
в Америке исполь-
зуют технику пове-
В целом я насчи-
тал девяносто
пять переходов
от-кадра-к-кадру.
от-места- ствования изобре- Давайте посмотрим,
к-месту тенную Джеком в какой пропорции

5.
Кирби, так что они делятся на наши
давайте рассмо- категории.
трим этот комикс
от Ли и Кирби
за 1966 год.

От-детали-
к-детали

6.
Бессвязные

Явно, что основным типом перехода Переход от-объекта-к-объекту


в произведениях Кирби является добавляет еще девятнадцать-
от-действия-к-действию. Я насчи- двадцать процентов.
тал их тут шестьдесят две -- это
около шестидесяти пяти процентов
от общего числа.

[оконтурены и упрощены для наглядности]

74
На диаграмме Акцент Кирби на
Все стальные -- повествование
это будет
это переходы от-действия-к-
от-места-к-месту, 1 выглядеть
действию, счита-
примерно так.
в итоге имеем ется его подчер-
следующую ком, но один ли он
разбивку: 2 65% так рассказывает?

3 20% 1 2 3 4 5 6

4 15%

Очевидно, нет! вот график переходов Но, стили Эрже и Здесь срабаты-
в комиксе Эрже -- Тинтине, и пропор- Кирби НЕ похожи! вает какая-то
ция очень похожа на график Кирби. Если быть точным, универсальная
они абсолютно пропорция, или
разные! общее что-то
другое? может
1 2 3 4 5 6 быть жанр?

ный
Чер ров
ост

«Сердечный Бэтти
Люди Икс #1 суп» & Вероника Мелкие пакости

Произвольная
выборка различ-
ных американских
комиксов дает
нам туже картину,
и довольно
однородно. Клэрмонт & Ли Г. Эрнандез Дойл Грэгори
& Де Карло

Контрастируя
Фрэнк на реке с Богом Маус Дональд Дак

Вудринк Айснер Шпигельман Баркс

75
Добро пожаловать
МЫШИНЫЙ ПИСК Астерикс в Афлолол Долгое завтра
Обзор
широко извест­ ных
европейских авто-
ров, дает похожие
результаты, если
не в точности
такие же.
Маттиоли Гоcинни и Удерзо Кристин и Мезирес О’Бэннон и Мёбиус
Какой
вывод
мы можем «Манхеттен» Клик! Черный остров «Бой часов»
сделать из
этого?

Маттиоли Манара Эрже Джуст Cварт

1
Если мы выбираем
м
Бам ! Эти три
истории, которые
лишь цепочки
типа перехода --
событий, тогда
это всё, что может
доминирование
понадобиться для
2-4 типов легко
того чтобы расска-

2
объяснимо.
зать историю?
к!
ли
Ф ин
и
ш

3
Он не сможет прошло десять
скрываться лет…
от нас вечно !

Типы 2-4 пока- Тип 1 пока-


зывают проис- зывает действия,
также как и тип 2, но
ходящее кратко он требует несколь-
и эффективно. ко кадров для того
чтобы сделать тоже
самое, что тип 1 де-
лает в двух --

1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6
1.
2.
76
-- в то время как И, конечно, же
в пятом типе, ни- бессвязный тип --
чего не происходит не содержит
по определению!
событий или
описания чего-
либо в каком-
либо виде.

1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6

В некоторых экс- Но перед тем как Тэдзука сильно


периментальных ко- мы решим, что типы отличается от
миксах, например, ранне- 2-4 имеют моно- раннего Шпигель-
го Арта Шпишельмана, полию на прямо- мана. Его истории
линейный рассказ,
используется полный четкие и строй-
давайте взглянем
спектр переходов. ные. Но только
на работы японского
автора Осамы посмотрите его
В Тэдзуки. график!
основном
для рассказа 1 2 3 4 5 6
также довольно
радикальных
Антология работ сюжетов.
Арта Шпигельмана

«Не ходи вокруг Введение Маус


да около» (оригинальный)

Без кожи Узник на Уматные шутки


perkins планете Ад

Обложки Эйс - Холл, «Реальная


крохотный фантазия» Что здесь вообще происходит ?
детектив! 1975

77
Ф ини
к!
ли

ш
Пере- На деле, переход

К
ходы от-
от-объекта-к-объекту
действия-
может считаться почти
к-действию
как действие.
доминируют в
работах Тэдзуки,
но в меньшей
степени.

Хотя, этот тип пере-


овелан аварпс ьтатич одан отч ,инмоп

хода занимает всего


Здесь так же четыре процента
мы видим первые от объема, такие
примеры перехода последовательности
от-момента-к- дают значительный
моменту. контраст с западны-
ми традициями
на примерах работ
Кирби и Эрже.

Но, самое
поразительное --
это наличие пятого
типа перехода, типа ко-
торый очень редок в за­
падных комиксах.

78
Переходы
от-детали-­
к-детали были
составляющей
частью япон-
ских популяр-
ных комиксов
практически
с самого их
рождения.

Чаще всего они использовались для создания


настроения или ощущения места, время, кажется,
замирает в этих тихих созерцательных композициях.
Даже их
последователь-
ность, хоть и являет­
ся значимой, но го-
раздо менее важна,
чем в других
переходах.

Переход,
вместо того,
чтобы быть
мостом между
отдельными
моментами, за-
ставляет читателя
собирать отдель-
ный момент из
разрозненных
фрагментов.

79
Всматриваясь
в работы некоторых
японских художников, мы
видим сходные пропорции
с Тэдзукой, включая высо-
кую долю переходов
пятого типа.
Поче- Наездник 750 Отец и сын Волк и детеныш
Хаяси и Осима Койки и Коджима
му?

Акира Киборг 004 Феникс


Кацухиро Отомо Шотаро Ишимори Осаму Тедзука

Длительность может быть Если собрать отдельные тома


тот самый фактор, который дает
в одно произведение, то оно мо-
такой эффект. Большинство япон-
ских авторов появляются сразу жет достигать тысяч страниц.
с огромными антологиями, поэто-
му не настолько велико стремление
уместить в одном томе сразу
много «происходящего».

Раз так, то дюжи- Но, я не думаю, что


ны кадров могут длинные исто-
быть отданы на рии - это един- Я уверен, что есть что-то немного
медленное, кине- ственный или более глубокое, фундамен-
матографичное самый важный тальное для объяснения этого
портретирование из факторов. отличия запада и востока.
или создание
настроения.

Эрже Кирби Тэдзука

80
Ммм..
так о Ах,
чем да…
это
я?

Традиционное за- На востоке же,


падное искусство наоборот суще-
и литература особо
ствует богатая
не блуждает во-
традиция циклич-
круг сути. В целом,
мы довольно
ных и лабирин-
ориентированная- тообразных
на-цель культура. произведений
искусства.

Японские комиксы На основе этих


вполне могут быть Для
приемов рассказа,
наследниками этой Японии,
японцы предла-
культуры, в том на- больше чем для
гаю видение ко-
сколько в них важ- кого-либо еще,
микса совершенно
нее состояние, не- комиксы -- это
отличающееся
жели достижение. искусство --
от нашего.

81
Идея, что элементы,
отсеченные от произведения,
-- интервалов.
являются такими же полноправными
частями, как и включенные в неё --
была особенностью востока
на протяжении столетий.

В изобразительном искусстве это оз- В музыке также, в то время как запад-


начало больший фокус на соотноше- ные классические традиции подчерки-
нии объект/фон и т.н. «отрицатель- вают протяженность и связность
ном пространстве». миров мелодичности и гармонии, вос-
точная классическая музыка была ув-
лечена тишиной!

* В
 ел икая волна в Канагава. Хокуса й (1892)
(переверните эту картину вверх ногами, чтобы
увидеть другую волну, из отрицательного про-
странства… природный инь и янь.)
Запад Восток

За прошлый век или два, западное От Дэбюсси и Стравинского до


культурное влияние распространи- Каунта Бэйси, западная музыка
лось на восток, также как вос- постепенно приняла на вооружение
точные и африканские идеи дроб- мощь дробности и интервалов.
ности и ритма пришли на запад.

Бэйси

Группа Бейси

82
На изобрази-
тельное искус-
ство, восточные
идеи произвели
мощный и про-
должительный
эффект.

Хлоп! Хлоп!
Хлоп!
п!
Хлоп!
Хлоп!
Хлоп!
Хлоп! Хлпо пл!оп! ХлХо
лоп!
Хлоп! Х л п!
! Хло Хлоп! Хл лоп!
о

ХлоХп
! оп! Х
Хлоп!
Хлоп!
лоп! п! Х
Хлоп! Хло

Традиционный акцент западного искус-


ства на главенство объектов переднего
плана и непрерывность тонов - усту- Как вы думаете,
пил фрагмен- называется это картина
тированно- Эла Хелда?*
сти и новому
пониманию
плана изо-
бражения.

факсимиле
«Фигура»
Пабло Пикассо
1948

В театре, идея
«меньше - лучше» имеет Д остижение худ ожественного
реальное практическое приме- эффекта минимальными сред-
нение. Реквизит «Фантастикс» -- ства ми в любом искусстве --
одного из самых популярных считается признаком мастерства.
спектаклей за всю историю --
это всего три вещи:
оборванный плакат, палка
и картонная луна.

* О
 твет: «Большая N»
[см. стр 216] 83
Обещай мне, что Я, пожалуй,
Хммм.
не будешь пить Стано- поеду!
Вот за рулем, Карл. вится
история. поздно.

Я обещаю.

Похоже, я Да, они


потерял мои у меня
в сумочке. Спасибо!
ключи! можно
взять твои?

!
Хлоп рр
рр- ДРРР
!

хмм.. срежу-ка я вот и я!


дьявол, пробка!
здесь!
БРРР!

надеюсь, Дэйзи Привет, Привет, Извини, Карл, но


готова! Дин- дон! Карл! Дэйзи! я не могу пойти
с тобой сегодня.

Уфф!

Как насчет Ну, до Чем заняться


завтра ве- Окей! Чмок! завтра! теперь?
чером?

Знаю, я возьму Хмм… скажи, а ты не


Всегда хотел по- $3.50 пожалуйста.
видео помнишь фамилию
напрокат! Видео смотреть этот! Билла?
Вот.
магазин

Это как раз


Не знаю ника- Приятного дня! Возьму пару
Какого я и спрашиваю
ких Биллов! пива.
Билла? «какого»!
Окей.
Щелк.
магазин

Одно пиво
не повредит.

Конец.

84
Обещай мне, что Обещай мне, что
вот и я!
не будешь пить БРРР! Вот
не будешь пить
Вот за рулем, Карл. за рулем, Карл.

история. история.

Я обещаю. Я обещаю.

Привет, Извини, Карл, но Чем заняться


Привет,
Карл! я не могу пойти
Дэйзи! теперь?
с тобой сегодня.

Уфф!

Возьму пару
пива.

Конец. Конец.

поиск
Искус- баланса меж-
ство комикса ду слишком
также суб- мало и слиш-
трактивно как ком много --
и аддитивно. ключевая задача
создателей
комиксов во
всем мире.

Обещай мне, что


не будешь пить
за рулем, Карл.

Я обещаю.
Конец.

чтобы поймать этот баланс


создатели регулярно делают пред- ,он жед ан
положения об опытности читалей. и лсе окьлот он
некоторые кажутся теати ч ен ьлетати ч
довольно надежными, как, !овелан аварпс
например, предположение,
что это будет понято чита-
телем как закрывание
глаза.

85
Мы предполагаем, что будучи читате-
Когда домысливание между
лями, мы легко поймем порядок
следования кадров, но дело в том кадрами становится более интенсивным,
что выстроить эти панели бывает интерпретация читателя становится
довольно сложно. гораздо более широкой.

Так слож- Умри !!!


на, что порой
даже мастера Нет!
нарушают Нет!
А !!!
АА
её.
АА
А

И для создателя комикса


управлять ею становится труднее.

Домысливание может быть


Некоторые художники, разумеется,
мощной силой внутри кадра,
могут быть нарочно неоднозначны,
также как и между кадрами, когда
не предлагая нам конкретной
художник решает показать нам лишь
трактовки происходящего.
маленький кусочек картинки.

Комиксы -- и
могут Показывая --художник
предлагая
сводить с ума мало или может вызвать
читателю лишь
неопределенно- совсем ничего любое количе-
зацепки, --
стью того, что в конкретном ство образов в
хотят показать кадре -- воображении
нам.
читателя.

86
У читателей, Создавая полную
столкнувшихся с такими картинку, основанную
кадрами будут значительно на этих фрагментах, читатели
различающиеся будут домысливать,
интерпретации. прямо как --

Цок!
ВУУХ!!Шлеп Шлеп
Цок! Цок!

Гав!

Гав!

Д инь ! инь !
Д Д инь ! инь !
Д
Ух -- прямо как
читатель довершает Ап чи ! Я го-

действие или идею ворю, как читатель


между -- завершает -—

--действие
или --
Гав! Гав!

Прекратите!
Д инь !
Д инь !
Д инь ! инь !
Д
Гав!
Гав!

87
Какие бы загадки не Есть что-то странное
скрывались в кадре, я считаю, и удивительное
что домысливание между происходящее в этой
кадрами гораздо полоске чистой
интереснее. бумаги.

Мы уже знаем, что комикс заставляет Еще раз взглянем


мозг работать наполнителем -- на пятый тип перехода, так
заполнять промежутки между популярный в японии.
кадрами как аниматора -- но
я уверен, что здесь есть нечто
большее, чем просто это. Вот четырех
кадровый уста-
1 2 3 4 5 6 новочный план
старомодной
кухни.

к
к тик ти
ти
ик

Чоп!

Чоп!
Чоп!

88
Активно Посмотрите
Вот, большинство но сцена,
домысливая, еще раз.
из Вас без созданная на
ваш разум Вы были на кухне
проблем основе четырех
берет четыре раньше, и знаете
ощутили себя на кадров, сильно
кухне от одних
фрагмента отличается какой звук от
и собирает из кастрюли которая
этих четырех от традиционной
них единую кипит; вы слышали
кадров. одно-кадровой.
сцену. этот звук только
в первом
кадре?

А что со звуком Комикс -- это моно-чувственный Мы можем


шинковки? он носитель информации. Он полага- представить
длится один кадр ется лишь на одно из чувств для звук через такие
или остается? передачи целого мира ощущений. устройства как
Можете ли вы словарные
почувствовать баллоны.
запах кухни?
атмосферу?
вкус?

Но как насчет остальных


четырех?

Внутри кадра, Но между


мы можем пере- кадрами, ни Именно
дать информа- одно из чувств поэтому все
цию только не требуется. наши чувства
визуально. задейство­
ваны.

Но, всё-таки, это


исключительно
визуальное
представление.

89
Несколько раз на …и затем Подхватываем Но возможно
каждой странице подхватываем быстро, дабы ли чтобы управ-
мы отпускаем вытянутыми руками не позволить ему лять домыслива-
читателя -- как вездесущего
следующего упасть в смяте- нием так, --
гимнаста на тра- ние или скуку.
кадра.
пеции -- в полет
воображения…

Во второй главе мы обсудили различ-


-- чтобы ные типы изообразов и абстрактных
читатель стилей рисования.
научится
Влияют
летать?
ли они на
домыс-
ливание?

Так как изообразы существуют для читателя как


абстрактные концепции, они легко перетекают
Я думаю, в умозрительное пространство между кадрами.
что ответ
ДА.

Привет!

Идеи плавно перетекают одна в другую.

90
Но реалистичные изображения более трудный путь, …на
их основа -- визуальная выразительность -- не так мой взгляд.
легко переходит в мир идей. Эти вещи очень
субъектив-
ны!

Привет!

И поэтому то, что выглядело непрерывной серией


моментов в прошлом кадре -- в этом выглядит немного
более похоже на набор статичных изображений…

Если читатели
Аналогично, я думаю, что когда комикс меняет напра­
обращают
вление в сторону вопросов композиции, добиться внимание на
домысливания становиться снова сложнее, хотя и по изобразительную
другим причинам. сторону комикса,
то это верный
признак --

теперь главная роль принадлежит дизайну, который


позволяет рассматривать страницу больше как целое,
нежели как набор кадров.

Конечно, заставить читателя поработать


-- что немного -- возможно то, что художник
домысли- и пытается сделать. Еще раз, это вопрос
личного вкуса.
вание, дается
им без
усилий.

91
Создатель
комикса предлагает
нам присоединиться
к бесшумному
танцу зримого
и незримого.

Видимого
и
невидимого.

Этот танец - уникальная Поэтому я думаю, что это


особенность комикса. Ни одна ошибка -- считать комикс
другая форма не дает так простым гибридом изобра-
много своей публике, в тоже зительного искусства
время, требуя не меньше и прозы.
взамен. То,
что проис-
ходит между
этими панелями --
это своего рода
магия, присущая
только
комиксу.

92
Здесь, в этой
студии, я пытался
контролировать
этот процесс и ис-
пользовать его в
своих целях.
Но я могу
лишь указать
путь. Я не могу
переместить тебя
туда, куда ты не
хочешь идти.

Всё, что я могу -- это делать


предположения о тебе и надеяться,
что они верны --

-- также как мы подразумеваем, Всё, что я прошу


каждый день, что в жизни есть от тебя, это немного
много больше веры --
чем видят наши
глаза.

-- и целый мир
воображения.

93
глава Четвертая

Временные
рамки

Итак! Давайте
И между этими
посмотрим: каждый
застывшими мгно-
кадр комикса Верно?
показывает
вениями -- между
отдель­
ный момент кадрами ‑- наш мозг
времени. восстанавливает
промежуточные
моменты, создавая
иллюзию времени
и движения.

ТИК ТИК ТИК ТИК К


КЛИ

Будто линия, прочер-


ченная между двух
точек.

Время в комиксе
Нет, бесконечно
причудливей!
конечно
же, нет!

Присмо-
тримся
повнима-
тельней.

94
Может, уберёшь Ну, если
Ай!
свой фотоап- старина Генри
Дядя
парат подальше, будет шутить и
Улыбочку! Генри, ты
Генри? дальше, придётся
ослепил Гмммм...
запереть винный
меня!
Оставь погреб.
Х !
ПЫ Хи-хи! его, мам. Ты точ-
ВС но хочешь
Он просто Шах!
шутит. пойти сюда,
Джед?

Даже короткий А продолжитель- Более того,


звук вспышки ность слова ещё ос­
тальные балло-
Отдельный имеет определён- больше. Один ны следуют уже
момент? ную продолжи- только дядя Генри после вспышки,
тельность, мини- в кадре потратил что добавляет
Вряд ли! мальную, конечно, целую секунду, ещё больше вре-
но не момент! тем более что мени.
«Улыбочка!»,
ВСПЫХ! несомненно, пред-
Жж
ж Ай!
Ж варяла вспышка.
ЖЖ Дядя Генри,
ты ослепил
меня!
Улбочку!
Хи-
хи!
!
П ЫХ
ВС

Так же, как картинки и интервалы между ними посредством домысливания


создают иллюзию времени, так и слова имитируют время, представляя то,
что может существовать только во времени -- звук.

Со всеми его действиями и проти-


водействиями подобный кадр ото-
бражает полминуты или около того.

95
Но как же это может быть чем-либо кроме отдель-
ного момента? Фотография и изобразительное искусство
приучили наши глаза воспринимать любое отдельное непре-
рывное изображение как отдельное мгновение.

А ведь совпадение по
времени наблюдаемых нами Попробуем
событий никак не возможно! взглянуть на это
иначе: представим
время в виде
верёвки.

Упрощённое И поскольку каж-


Эта верёвка,
Каждый представление, дое лицо, фигура
можно ска-
дюйм её естественно, нарисованы
зать, извивает-
соответствует ведь в каждом в соответствии
ся по кадру
секунде. баллоне есть с их собственными
примерно так. свои изгибы фразами...
и повороты.
Ай!
Улы- Дядя
Генри, ты
бочку!
ослепил
меня!
ЫХ! Хи-
ВСП хи!

96
-- То эти фигу- Однако специфика восприятия оди- Отображение
времени на линии,
ры, лица, фразы ночного непрерывного изображения
идущей слева
сопряжены предполагает соответствие фигур
направо, помещает
по времени. друг другу. изображения на
вертикальную ось
координат...

Отдельное
изображение

Отдельный
момент

Вероятно, фотографии
чересчур обусловили наше вос-
приятие отдельных изображений
...И создаёт несусветную
в качестве отдельных моментов.
временную путаницу!
Но в реальности, чтобы охватить
взглядом весь вид, тоже
требуется время!

!
ВК
К! РЫ
РЫВ

Каждая из фигур, в некотором роде, данный кадр сам по себе вполне


расположенных вписывается в определение комикса! Всего-то и надо,
слева направо что добавить несколько пробелов, вставленных, чтобы
в порядке, в кото- подчеркнуть последовательность!
ром мы «считы- Ай!
Может, уберёшь Ну, если
свой фотоап-
ваем» их, занимает Улы- Дядя
парат подальше,
старина Генри
будет шутить и
особый отрезок бочку! Генри, ты Генри? дальше, придётся
ослепил Гмммм...
времени. меня!
запереть винный
погреб.
ВСП Хи- Оставь
Ты точно
его, мам.
хи! Он просто Шах! хочешь пой-
шутит. ти сюда,
Джед?

м...
Гммм

Один кадр, работающий, как несколько кадров.

97
Конечно, Но стоит
не все кадры ввести звук,
такие. он идёт и это уже
из последних не так.
Безмолвный сил!
кадр, вроде этого,
несомненно, ото-
бражает отдельный
момент.

Эти
Хотя, Он шёл из послед- различные
напротив, них сил, как вдруг... фигуры, которые
в безмолвном мы зовём кадрами,
кадре с титрами содержат в своих
мгновенность границах все
присутствует. изообразы, образу-
ющие язык
комикса.

Точно так же, как


самый большой че- ...Так и кадр сам по себе
Все ловеческий орган -- недооценён нами в качестве важ-
кроме кожа -- едва
нейшего комиксного изообраза!
ли воспринимается,
одного.
как орган...

98
Эти изообразы, Нет в них и рас- Кадр
которые мы плывчатости и действует
зовём кадрами или многозначности
рамками, не имеют
наподобие
тех изообразов, главного
такого определён-
ного смысла, которые мы зовём индикатора
как изообразы рисунками. разделения
языка, науки или пространства,
информации. времени.

Длительность времени
и параметры пространства
определяются скорее содержанием
кадра, чем самим кадром. *

Он шёл из послед-
Друзья,
них сил, как вдруг...
он идёт из
последних
сил!

Тем не менее, формы кадров довольно разнообразны, Это подводит нас


и хотя различие форм и не влияет на содержание кадров к необычной
в контексте времени, они могут влиять взаимосвязи
на читательское восприятие. между временем,
отражённым
в комиксе, и време-
нем, воспринятым
читателем.

* 
Подробно см. в книге Айснера

99
«Комикс и секвенциальное искусство»
Обучаясь читать комиксы,
мы научились постигать время
пространственно, поскольку
в мире комиксов время и про-
странство -- одно и то же.

То есть, как
читатели, мы предо-
Проблема Эти несколько санти­ ставлены смутному
лишь в отсут- метров, которые в одном ощущению того,
ствии преоб- ряду воспроизводят секунду что, обозревая
разовательных
за секундой, -- во втором пространство, наш
таблиц.
ряду переносят нас на взгляд продвигается
сотни миллионов лет. и во времени -- мы
только не знаем,
насколько!

В большинстве случаев Исходя из жиз-


нетрудно сделать осознанное ненного опыта
предположение о длительности общения, мы
рассматриваемого ряда, коль скоро можем быть уве-
ренны, что «кадр-
его элементы нам знакомы.
пауза» длится не
дольше нескольких
секунд.
Всегда считал, что Наверное.
Мэри-Анна должна
выйти за Гиллигана.

100
А если автор хочет затянуть паузу,
то как ему это сделать? Само собой
напрашивается решение увеличить количество
кадров, но единственный ли это приём?

Думаешь, Сокс* Наверное.


наконец-то выиграет
в этом году?

Мы рассмотрели
Есть ли другие способы
организацию вре-
увеличить длительность безмолвного
мени посредством
кадра? Что, если увеличить расстояние содержания ка-
между кадрами? Есть разница? дров, количества
кадров и пробе-
лов между кадра-
ми, но существует
ещё один приём.
Э, я заслужил ра- Наверное.
ботёнку получше! Я
мог бы стать мозго-
правом!

Как ни удивительно это звучит, но форма кадра


тоже оказывает влияние на наше восприятие времени.
Хоть этот длинный кадр и имеет ту же функцию, что
и его укороченная версия, всё равно он создаёт
ощущение большего временного отрезка!

Эта Мадонна, Наверное.


братан, девка что
надо!

* Бейсбольная команда

101
Границы кадра
Заметили служили нам
ли вы, что опре- ориентиром во
деления «корот- времени и простран-
стве -- но только
кий» и «длинный» до сих пор.
могут относиться
как к первому, так
и к четвёртому
измерению?*
В искусстве,
где время столь
тесно пересекается
с пространством,
различия между
ними нередко
исчезают!

Как уже Большинство из нас до


говорилось, кадры того привыкло к прямоуголь-
бывают разной ной форме, что «безграничный»
формы, но наиболее кадр, вроде нижнего, как бы
распространён приобретает вневременные
классический свойства.
прямоугольник.

Эй, да ты во- Наверное.


обще слушаешь
меня?

Если же Из-за своего И его соседство


содержание без- неопределённого может ощущаться
молвного кадра характера такой
не подсказывает его и в кадрах, следу-
кадр задержи-
длительность, ющих за ним.
вается в голове
кадр может остав-
читателя.
лять ощущение
безвременья.

* Длина и время.
102
Когда Время
кадр сделан теперь
под обрез не сдержива-
(т.е. выходит ется привычным
за края стра- изообразом
ницы), этот закрытого
эффект усу- кадра, а нао-
губляется. борот, утекает,
растворяется в
пространстве
безвреме-
нья.

Опять же, этот


приём наиболее
Такие распространён
изображения
в Японии, и только
могут задавать
недавно вошёл в
настроение
или атмосферу обиход на Западе.
мест действия для
всех сцен в силу
своего затяжного,
вневременного
характера.

103
Все кадры
В комиксе, как и Этот до этого,
в кино, и в теле- кадр, и только предыдущий,
визоре, и в жиз- в единствен- например,
ни, это всегда ном числе,
представляют
«сейчас». представляет
прошлое.
настоящее.

Более того, все Но, в отличие На чём бы ваш


Здесь
последующие от остальных ис- взгляд ни остановил-
кусств, в комиксе
и прошлое,
кадры, соседний, ся -- это «сейчас».
для аудитории и настоящее Но в то же время
например,
прошлое больше, реальны зрение охватывает
представляют
чем воспоми- и очевидны: и всю окрестную
будущее.
нания, а будущее они вокруг панораму прошло-
больше, чем воз- нас! го и будущего!
можности!

Подобно грозовому фронту наш


взгляд движется по комиксной стра- Где бы
Но взгляд,
нице, наступая на тёплую полосу наш взгляд не
как и шторм,
высокого давления впереди, «обрушился
на землю», мы способен
и оставляя за собой холодную менять на-
ожидаем от него
область пониженного давления. правление!
движения
вперёд.

104
БУЛЬК, К,
КРЭШ
Одно пиво
БУЛЬ

!
не повредит.

КОНЕЦ

Простите,
Гмм... Идея свободного Я хочу все ви-
Однако
выбора направления взять део
направление видео. на Бор-

мы меняем чтения пока ещё расце- нео.

редко -- для нивается курьёзной.


того, чтобы
перечитать,
пересмотреть
что-ибудь, -- Лучше сразу
Нет, лучше не Мама, привет, Записка! Борнео?!
а так это буду. поеду домой. я дома!
До
всегда Ка ро
уе рл гой
слева на хал , я
направо, Бо
рн
а
сверху М о.
е
ам
вниз, а
страница
за страни-
Просто поката- О боже!
цей. юсь н ем н о го. . .
Шутка! Что вас
Я в чужом интересует?
доме!

Гмм... Развилка. Что вы здесь Ох, я просто хо- У вас есть


Направо делаете?! тел взять видео. «Карнавал
видеомагазин. Можно? душ»?

ДА.

Нет, поеду-
О, м и с т е р
ка лучше НЕТ.
налево. Го рд о н!
К а рл ?

Отчасти это Основываясь на том, что мы читаем


из-за влияния слева направо, сверху вниз,
искусств вроде проказливый карикатурист может
кино, телевиде- проделать немало фокусов с нами.
ния, где зритель Конец Придётся
лишён выбора. Невероятный месяца. подзанять
деньжат у
мистер Опять себя в буду-

Спот
на мели! щем...

Теперь Мои компли-


можно
и пообедать.
менты повару,
Андре! Чек, пожа-
Эй!
луйста!
OUI,
M'SEU.

105
!! !
а а
Уа
Другие
искусства и «реаль-
!
еп

ное время» повсед-


невной жизни приучили
Шл

читателя комикса ожидать


линейное развитие, только
прямую линию из пункта
«А» в пункт «Б». Но так
ли это обязательно?
Кик

Б
а
м
! бах!

Пока подобные Тем временем То, как комикс


вопросы решались соучастие зрителя решит её, и решит
лишь на уровне скоро станет од- ли вообще -- Время
забавы или небо­ ной из важнейших сыграет главную пока-
льших элитарных задач других роль в определе- жет.
экспериментов. искусств.* нии места комикса
в следующем
веке.

* Книга создавалась в начале 90-х гг.


106
Как уже отмечалось ранее, время В результате
и пространство в мире комикса точно так же
тесно связаны друг с другом. связаны время
и движение.

...Обычно --
посредством
переходов
первого и второ-
го типов... Но нет,
В третьей главе мы не будем углубля­-
обсуждали, что движение ться в это
между кадрами комикса снова!
создается умственным
процессом, называющимся
домысливание...

Несмотря на три тысячи лет исто-


Однако
рии комикса, вплоть до зарисовок
через не-
Тёпфера середины XIX века никто
сколько лет
не отображал конкретные движе-
тема движения
ния в ныне привычной покадровой
станет весьма
форме.
актуальной.

О, как в блестящем
и остроумном обществе О, как надо воспрядать
надобно высиживать с раскатами смеха при каж-
в беседах о театрах, ка- дой шутке вышестоящего...
зино и прочем нонсенсе...

107
В последней
четверти XIX века, К 1880-му году изобретатели всего мира В итоге Томас
казалось, каждый знали, что «движущиеся картинки» на Эдисон, старый
пытался ухватить подходе. Каждый хотел быть первым! ловкач, первым
движение запатентовал
Мой стробоскоп по всем параметрам процесс, исполь-
с помощью
превосходит устаревший зоотроп! зующий целлуло-
науки.
идную ленту со
Вот ещё! Мой праксиноскоп лучше!
снимками, и кино
Вздор! Вот мой
Ха! Игрушки завертелось!
для детей!
кинематоскоп
Всё это сущие
всех уделает!
безделицы по
сравнению с моим
фантазматропом!

Всё туфта! Вот мой зоопраксиноскоп...

В свете впечатляющей зари «движущихся картинок» несколько


наиболее радикальных живописцев увлеклись тогда идеей
запечатления движения на одном рисунке или холсте. Это была
Итальянские футуристы и француз Марсель неплохая
Дюшан стали систематически вычленять из дви- идея!
жущихся изображений статические образы.

Джакомо Балла
«Девочка, бегущая по балкону» Марсель Дюшан
«Обнажённая, спускающаяся
по лестнице №2»

108
Дюшан, более
Если вы озабоченный
намерены ...то будь-
...полный передачей
нарисовать те готовы
движения,.. идеи, нежели
мир... нарисовать
ощущения
движение!
движения,
в конце концов
свёл бы его
к одной линии.

Но Дюшан вскоре переключился на другое,


футуристы распались, и художники
в большинстве своём утратили интерес к Уверен,
этим новым «движущимся картинкам». вы догада-
лись, о каком
Однако в тот же самый период искусстве
другое искусство не столь заметно идёт речь!
занималось исследованиями
в том же направлении.

109
Для
С самых первых дней своего
комикса,
существования современный комикс в отличие от
сражался с проблемой демонстрации живописи, это
движения в статичном искусстве. более чем чисто
теоретичес­
кий вопрос!

Как бы вы показали этот аспект времени


в рисунке, где время недвижимо?

Пусть даже секвенциальное искусство и выживало многие века без


отображения движения, но раз уж джин вышел из бутылки,
то изыскания всё более и более эффективных способов были, пожалуй,
неотвратимы. В первую очередь эти поиски сосредотачивались
на множественных последовательных изображениях.

Подобно тому, как


через звук в од- Где-то между динамизмом футури-
...Также стов и концепцией схематической
ном кадре можно
этот фрагмент кинетики Дюшана расположен
представить
времени можно
фрагмент комиксовый «спидлайн».
представить
времени ...
в кадре и
рисунками!
Улыбочку!

Х!
Ы
ВСП

110
Поначалу спидлайны (или линии движения, как их ещё называют)
представляли собой дикие, беспорядочные, подчас отчаянные попытки
передать все траектории движущихся в пространстве объектов.

Очухался? Х-хе, О небо! Мой


Умри, глупец! Кто вот я сейчас забе- бедный Брагго!
ты такой, чтобы русь и покажу, что
Я знала, что эта
великий Брагго...
тягаться с самим мерзкая старая кни-
грозным мона- га повлияет на тебя!
хом Брагго!

С годами линии становились более В дальнейшем, трудами таких худож-


изящными, стилизованными и, даже, ников свехгероического фэнтези, как
схематическими. Билл Эверетт и Джек Кирби...

Аргх!
Аргх! БУХ!
СВИЩ!

...Эти линии стилизовывались настолько, что словно сами по себе обре-


тали жизнь и физическую материальность.

ВТЫК !
ОП!
ХЛ
ОБ
ЫС
Ь!

111
Благодаря способ-
ности придавать действию
драматизм, такие зрелищ-
ные линии движения годами
оставались отличительной
чертой американского
комикса.

В данной Некоторые художники


стилистике и фон, добавляли дополнительные
и движущиеся эффекты, вроде мульти-
объекты рисуются изображений объекта,
простыми, отчётли- чтобы глубже вовлечь
выми линиями,
читателя в действие.*
а путь движения
накладывается
поверх сцены.

Другие, как, например


Джин Колан в «Марвел»
шестидесятых-семидесятых
годов, имитировали
«штриховые» фотоэффекты,
достигая любопытных
результатов.

*  ульти-изображения можно найти в работах [Бернарда]


М
Кригштейна, [Кармайна] Инфантино и др. (Прим. автора).
112
Колан, будучи киноманом, несомненно, знал,
Машина, едущая со
что съёмочная скорость камеры недо-
скоростью 60 миль в час,
статочно велика, чтобы полностью зафик- выглядела бы примерно так.
сировать движущийся объект, и возникает
интересное «размывание» отпечатка.

Впрочем, художники
Но если камера следует за движущимся объектом, американского
комикса тогда не
то объект остаётся в фокусе, а фон становится
очень-то увлека-
штриховым.
лись фотографиче-
скими иллюзиями.

А в Европе, Но в Японии, повторюсь,


где спидлайн совершенно особая ко-
использовался миксная культура, и она
крайне скупо, восприняла эту особую
они вообще
концепцию движения
игнорировались.
по-своему.

113
Субъективная,
как её называют, ка-
мера предполагает, что
если наблюдатель
движущегося объекта
вовлечён в движение,
то, став объектом,
он вовлекается
ещё больше.

В конце
60-х годов япон-
ские художники при-
нялись «отправлять»
читателей на води-
тельские места, как
в кадрах справа.

А с
середины 80-х
и американские
художники стали
постепенно осваи-
вать этот прием,
пока к началу 90-х
это не стало
повсеместной
практикой.

Итак, все ли
это способы
передать дви-
жение в одном
кадре? Давайте
подумаем.

114
В искусстве, ...рассказчик ...такими, ...накла-
где время и располагает как, скажем, дываются на
пространство самыми полиптих, где продолжи-
совмещены... необычными движущиеся тельный
средствами,.. фигуры... фон.

Вводя в расчёт Здесь рисунок


В
комиксе ком-
время, комиксисты представляет
позиция следует организуют стра- в совмещении два А здесь --
совсем иному ницу способами, типа композиции: реминис-
набору правил, чем далеко не всегда переменную центную.
в большинстве
изобразительных
приемлемыми для и драматиче-
искусств. традиционного скую.
рисования.

Если же ком- Мир природы изо дня в день представ-


позиция кадра ляет удивительную красоту, подчиняясь
«идеальна», то только двум композиционным правилам: Комикс,
не значит ли это, функциональность и случайность. в идеале, дол-
что он может и, жен следовать
даже, должен природе.
выделяться?

*  есколько картин, связанные общим замыслом,


Н

115
композицией, цветом
Как мы наблюдали, взаимодействие времени
и комикса адресует нас к двум предметам: звуку
и движению.

Звук расчленяется Оба типа вносят свой вклад Движение тоже


на две составля- в продолжительность кадра, раскладывается на
ющие: баллоны отчасти через характер звука самого две составляющие.
реплик и звуко- по себе, а также посредством введе- Первая из них --
эффекты. ния действия и противодействия. межкадровое
домысливание --
настолько важна,
что заслужила
отдельную главу.

Другая составляющая --
Внутренняя механи-
внутрикадровое движение --
ка времени в комиксе
в будущем может быть подразделена
на несколько определённых типов. должна бы быть так же
Я осветил те, что знаю, но, возможно, проста, как...
их много больше. Время покажет.

...Раз... ...два.. ...три..

... Но
нет, она
непро-
ста.

ТИК ТИК
ТИК

116
Годами я пытался разгадать, что
же заставляет комикс «тикать», Но как бы ни
и до сих пор поражаюсь причудлива была
загадочностью всего этого. механика времени
в комиксе...
!
К! ВК
РЫВ РЫ

...Лицо, ...Кажется
которым оно вполне нор-
повёрнуто к мальным.
читателю...
К
ТИ

Или, как Всё зависит


бы то ни было, от границ
иллюзия его. вашего
разума.

117
Глава пятая

Жизнь в линиях

Можно ли Это гнев?


показать
эмоции?

Радость? Спокойствие?

118
Напряжен-
ность? Интимность?

Сумасшествие?

Гордость? Тревога?

119
Может ли
одно из чувств Громкий?
говорить за все
пять ?

Протухший? Холодный? Тихий?

Кислый? Теплый?

120
Идея того, что изобра-
жение может пробуждать
эмоциональный или чув-
ственный отклик в читате-
ле -- является ключевой в
искусстве комикса

Некоторые рисунки сделаны по вдохновению работами Адама Филипса.

Невидимый мир
В третьей и четвертой главах мы
-- так и в чувств и эмоций
разобрали, что время и движение
может передаваться как через самом также может
передаваться
домысливание между кадрами-- кадре. как между
кадрами, так
и внутри них.

Улыбочку !

Как отдельный
Мы прикоснулись кадр может пере- Еще раз
к первому способу дать чувства обратимся к
в третьей главе, и эмоции? миру изящных
но что по поводу И как это можно искусств за
последнего? применить некоторыми
в комиксе? идеями.

121
Стоило импресси-
онистам убедить
В конце 90-х го- современников, что
дов начало про- мир каким они его
исходить что-то видят -- это мир
жуткое… каким он выглядит
на самом
деле --

-- как другой,
невидимый
мир - стал
проявлять

Крик -- 1895 Литография Эдварда Мюнха.


себя.

Экспрессионизм,
В работах Эдварда Мюнха и как напрашивается
Винсента Ван Гога, объективный его назвать, Научные
свето-теневой подход к начинался не с клас- изыскания
сического искусства,
живописи превалирующий в импрес- отставали не
а скорее как честная
сионизме -- уступил место новому, попытка передать
намного.
пугающе субъективном подходу. ощущение внутрен-
него хаоса который
эти художники не
могли обуздать.

122
С наступлением нового столетия, более холодные головы, Яростный красный…
как например, Василий Кандинский стали изучать мощь Мирный синий…
Холодный зеленый…
линии, формы и цвета для передачи внутреннего Тревожные текстуры…
состояния художника и пробуждения пяти чувств. Громкие формы…
Тихие линии…

Это были
довольно
странные идеи
в 1912!

Кандинский и его коллеги искали искус- -- и таким образом объединить


ство -- которое могло каким-то обра- различные формы искусства, которые
зом объединить чувства-- обращены к этим чувствам.

Мы называем эту идею синаэстетика.

Не удивительно, «Искусство не вос-


что похожие идеи создает видимое;
были высказа- Историки искусства
ны творцами в
скорее утверждают, что в то время
других областях оно создает как художники, музыканты
искусства, такими видимое» и поэты зацепились за эту идею,
как Рихард Ваг- представители «простого»
нер и француз- - Пол Кли искусства комикса счастливо
ский поэт Художник,
игнорировали
Бауделэйр. преподаватель,
карикатурист. это направление.

Но,
так ли
это ?

123
Обозревая век комиксов, Большинство работало в
можно найти авторов, как красивом «прямо к сути » стиле.
например Рори Хейс, с кричащим Образно, возможно, но не так
экспрессивным стилем, насыщено линиями как у Мюнха
но их мало и встречаются или цветом как у Ван Гога.
они очень редко.

Можем ли мы
Помо-
сказать, однако, что гите!

один из этих авторов


передает настроение и
эмоции, а другой нет?
или разница в том,
что выражается?

Орешки Чарльз Шульц


Чувствовал себе как то
подавленно всю неделю...

Если эти --тогда могут


линии передают ли эти линии
страх, тревогу передавать спо- По правде, все
и безумие-- койствие, раз- линии несут в себе
умность и реф- эмоциональный
лексию? потенциал,
не так ли?

124
Только -- гордой -- или По форме,
по направлению, и динамичной и линия
линия может сильной -- меняющейся! может быть
быть пассивной непрошенной
и вечной -- и грубой --

-- или теплой -- или По характеру -- или слабой


и нежной -- рациональной и линия может и хрупкой --
консервативной. выглядеть
свирепой и
убий-
ственной --

Самые банальные И до тех пор пока


-- или честной
и «бессмысленные » линии есть художники
и прямой. комиксов опреде-
в мире не несут ничего кроме
ляющие себя как
информации о характере.
экспрессиони-
сты, нельзя сказать,
что одни линии не
могут выражать
смысл других.

125
В Дике Трэйси, -- в то время как В мире, созданном -- в то время как
например, Честер Глод мягкие и открытые Робертом Крамбом, в работах Кристины
использовал жирные линии Дяди Крюттре, детские
невинные завитушки
линии, тупые углы и Cкруджа подменены линии в сочетании
насыщенный черный художника Карла с сумасбродными
невротичными перье-
цвет, чтобы передать Баркса, несут ощуще- разводами
выми штрихами, нане-
настроение жестоко- ние причудливости, Мюнха -- в сумме
сеными с нарочитой
го и беспощадного юности и невин- дают сумашедше-
взрослого мира. небрежностью --
ности. ясельный вид.

В середине 1960х, Когда же читатели Десятилетиями -- как например


когда средний Мар- комиксов выросли в цветных комиксах взбитые линии
веловский читатель в беспокойных юно- авторские стили Жуля Фэйфера,
был подростком или шей, отрывистые и индивидуальных борющиеся
младше, популярные зазубренные художников, таких между собой
графики использова- линии Роба Лифельда как Ник Кэрди -- на рисунке, чтобы
ли динамичные, но стали задевать более вносили оттиск передать внутренние
простые линии а-ля чувствительные личности в каждую переживания совре-
Кирби/Синотт. струны. историю -- менной жизни.

В работах Хосе Му- --, в это же В работе Шпигель- В современных


ноз, плотные чер- время Жуст Шварте мана: «Узник на работах Айснера
нильные лужи и использует планете Ад» полный спектр
грубые линии вме- элегантные, четкие нарочно стилей и линий
сте представляют линии и вольные экспрессивные может передавать
мир порочности и сюжеты для тонкой линии рассказыва- полный спектр
отвратительного изысканности ют историю настроений
разложения -- и иронии. кошмара на яву. и эмоций.

126
-- Тог- То, что мы
Теперь,
да между видим на этих
раз изображе- изображениями картинках -- это
ния могут, через и другими типами
первобытные
своё начертание образов, такими
образы, из кото-
представить нам как, например язык,
рых развивался
невидимые который четко
наш современ-
определяет
тонкости -- невидимое -- раз- ный язык!
эмоции
деление выглядит
и другие довольно
чувства -- размыто.

Приведу Скажем, -- Представим,


что это дей-
пример. я захотел ствительно -- я зажигаю
покурить трубка её спичкой
трубку -- вот так:

127
Теперь вы заме- Это способ,
тите, кхх!, эххм! Вы которым худож-
заметите что не- ники показывают

Кххэ!
сколько волнистых дым, идущий из
линий появились трубки. Вы встре-
над трубкой. чали такое и
Кххэ! раньше, верно?

Теперь предста- тяжелый запах


вим, что я и моя -- и гниющего мусора
трубка вышли на проходим мимо не может быть
прогулку -- опрокинутого виден. Однако
мусорного посмотрите на эти
бака. замечательные
линии.

Несмотря на внешнее сходство, Не являясь по сути


это два очень разных набора линий. Один изображением,
показывает видимое явление -- дым,
эти линии -- А символы --
визуальная это основа
в то время как другой показывает нам
невидимое -- запах.
метафора -- языка !
символ.

128
Оторвав эти линии от исходного Даже кружащие Когда бы художник
контекста, можно применить их мухи за эти годы ни изобрел новый
приблизились к аб- способ изобра-
где угодно и читатель мгновенно
зить невидимое,
поймет, что они означают. страктному статусу
всегда есть воз-
лингвистического
можность, что это
символа. будет подхвачено
другими художни-
ками.

Если достаточно
художников ис-
пользуют символ,
он входит в язык
навсегда --

Как многие
уже вошли за
эти годы.

ИК

129
Имея дело Некоторые инди-
Карикатурное лицо
с лицом, каторы эмоций
абстрактно, но
грань между тоже основаны
основано на том,
видимым на видимых вещах,
что мы видим.
и невидимым как например,
становится капельки пота.
еще менее
четкой.

Но когда эти изо-


-- они попадают
бражения начина-
в невидимый мир Это смещение от видимого
ют выходить за
рамки исходного
символов. к невидимому -- было основой
всех письменных языков с на-
визуального чала развития цивилизаций.
контекста --

130
Ш умеры д ревней Эти первые символы -- рисунки, по …и в конечном
месопотамии око- счете -- к нашему
сути -- понемногу начали развиваться
абсолютно аб-
ло 5000 лет назад от схожих вещей к высоко-абстракт-
страктному звуко-
начали записывать ным формам современных языков… вому алфавиту.
свои повсед нев-
ные дела.

чем дольше суще- современный и этот визуаль- эти символы будут


ствует какая-либо комикс - молодой ный словарь б ы с тр о ра с п р о -
форма искусства язык, но он уже имеет бесконеч- странятся в рамках
д анной культуры,
и л и ком му н и к а- имеет впечат- ный потенциал
до тех пор, пока их
ции, тем больш е ляющий массив роста.
не будут узнавать
символов в ней распространенных
сходу.
появляется. символов.

Ответ, конечно же,


Но, в том, что появится
что проис- несколько наборов
ходит когда
символов!
язык развивает-
ся в нескольких Как это
культурах одно- произошло
временно? в Японии,
где комиксы
развивались
гнев глупость
годами в от-
носительной
изоляции от
своих запад-
ных кузе-­
нов.

сон желание

131
Фон может быть еще
Даже небольшое экспрессивное
одним ценным инструментом
искажение персонажа или фона
для демонстрации невиди-
сцены влияет на наше восприятие
мых идей… в частности
внутреннего состояния героя.
эмоциональный мир.

Но по каким-то
причинам, читатели
Некоторые будут приписывать
варианты могут эти чувства не
обладать к себе, а к персо-
психологическим нажам с которыми
эффектом идентифицируют
для читателя. себя.

Такие Когда история завязана


внутренние
больше на характерах, неже-
эффекты ко-
нечно лучше все- ли на голом сюжете, сложно
го подходят для многое показать внешне --
историй о вну-
тренних пере- -- но
живаниях. набросок
мыслей
персонажа
может быть
довольно
ярким!

132
Этот принцип наглядно при-
сутствует во многих евро-
пейских цветных комиксах
и в японских романтических
мангах, где экспрессионист-
ские приемы придуманы почти
для всех вообразимых
эмоций!

Экспрессионизм Но недостаток ясности


и синестезия* размыты стимулирует большее уча-
по своей природе, если стие и вовлечение читателя,
они достаточно сильны -- которое многие писатели и
они могут перебивать художники предпочитают
содержимое. ясности.

Творцы,
которые используют Или через
эти эффекты, однако, контекст соседних
бывают вынуждены сцен, или, конечно же,
объяснять, что же словами.
изображено.

* С
инестез|ия(греч. synesthesis —- одновременное ощущение,
совместное чувство) —- в психологии —- явление восприятия,
когда при раздражении одного органа чувств наряду
со специфическими для него ощущениями возникают
и ощущения, соответствующие другому органу чувств.
133
годами, создатели
комиксов боро-
лись, изобретая
вариации спосо-
Безоговорочно,
бов в отчаянных*
самым широкоприменяемым,
попытках
самым сложным и самым
изобразить
многогранным из всех
звук.
комиксовых синестезических
изообразов -- является
вечно-существующий и
вечно-популярный
баллон !

вариаций форм баллонов множество в то же время внутри этих баллонов,


и каждый день появляются новые символы постоянно приспосабливаются
или даже изобретаются для того, что
невербально.
Я буду --
Тут так
Хи тихо!
Хи
Хи
Хи
Хи

Зачем?

А, это ты.

Дубина!!

Даже вариации шрифтовых стилей и заполнения баллонов, одина-


ково как внутри, так и снаружи, говорят о напряженной борьбе за
передачу самой сути звука.
и для пере-
дачи сути
мыслей.

ХА-
ХА!

Щелк! с с с с с с с с с с. . .
.
сс

* Айснер описывает баллон со словами как

134 «приём отчаяния».


Слова могут придать даже казалось
Конечно, слова, сами бы нейтральным картинкам насыщен-
по себе больше чем осталь- ные переживания и ощущения.
ные визуальные символы име-
ют способность полностью
описать невидимый мир
эмоций и чувств.

Я сидел у открытого окна, стараясь


уловить запах старенького угольного как было отмечено, картинки
гриля. Из соседней комнаты доносился могут вызывать сильные ощу-
щения в читателе, однако они
отстраненный щум телевизора.
не так определенны как слова.
Старые часы пробили восемь.

Слова, в свою очередь, определенны, Вместе, конечно Но мы обсудим


но не имеют мгновенного же, слова и изо- это в следую-
эмоционального заряда как бражения могут щей главе.
изображения, они опираются на творить чудеса.
постепенное накопление эффекта.

Я просто
хочу, чтобы
ты знал, что
я знаю про твой
замысел… Я знаю,
что ты подсыпал
что-то в еду мо-
его пса, поэтому
он меня больше
не любит
и …

135
Но это
Возможно
работает, мы
это слишком,
вкладываем наши
требовать от
одного чувства
имеющиеся
представления в то,
передавать такой
что видят наши
обширный мир
глаза.
ощущений.

В этой главе,
мы имели дело
с невидимыми
мирами ощущений
и эмоций, но
по факту все это
можно показать
в комиксе -- реаль-
ном искусстве
невидимого.

Может-быыть,
я даже не

ХОЧУ
креветку на
ужин !

То, что ты видишь,


это редко то, что ты
получаешь, всё что
ты видишь (даже
сейчас) -- это лишь
чернила и бумага.

136
В конечном
счете, ты
получаешь то,
что сам вкла-
дываешь.

137
Глава шестая

Говорит и показывает

Что ты можешь
нам рассказать
о своем роботе,
Это мой
Томми?
робот.

Ну, эмм…
он мне нра- У него
вится, потому есть такие Что это,
что… потому штуки. Томми?
что…

138
Голова от-
кидывается
Это такая назад.
штука, и если
её потянуть, ...?
то будет
вот так. Ну да.

к
л
е
Щ

И… и потом,
ты может кру- Я неправиль-
Смотрите,
тить тут, и она но, сделал,
теперь это
пойдет вверх, и подождите.
ты поворачива- самолет!
ешь здесь.

Спасибо боль- Мы все начинали В обществе счита-


примерно так, верно 
? ется нормальным,
шое, Томми!
Мы использовали слова когда дети
и иллюстрации взаимозаме- комбинируют слова
няемо. Не имело значения, и изображения,
до тех пор, пока
что использовать
они из этого
до тех пор, пока это
не вырастут.
работало.

139
Традиционно считалось, что действительно великие произ-
ведения изобразительного искусства и литературы могут быть
только отдельно, на расстоянии вытянутых рук друг от друга.

Слова и изображения вместе расценивались, в лучшем


случае, как развлечение для масс, в худшем как
продукт примитивной коммерциализации.

Пока мы были детьми, Затем, по мере -- и наконец, приш-


наши книги были
взросления, мы ли к «настоящим»
в изобилии наполне- -- или, как
обучались по книгам, книгам -- в кото-
ны картинками к сожалению,
где гораздо рых вообще
и всего несколькими часто бывает
больше текста и лишь
словами, потому нет картинок. сейчас, вообще
что так было «проще». изредка встреча-
к никаким
лись иллюстрации --
книгам.

140
Стоило комиксам стать
популярными, как общее отно-
В то же время, движущиеся
шение к комиксу, что это нечто
изображения -- анимация и кино --
простенькое или примитивное,
очаровали полмира. Хотя нужно
стало самоисполняющимся
еще достаточно потрудиться,
пророчеством.
чтобы раскрыть их потенциал.

эй ребята!
КОМИКСЫ!

Насколько мы можем
предположить, изображе-
Корни
ния предшествуют письмен-
этого отно-
ности с большим отрывом.
шения зарыты
Вот несколько шедевров из
довольно
золотого века наскальной
глубоко. живописи, около
15 000 лет назад.

Некоторые из этих изображений Другие -- наоборот, очень


показывают внимание к деталям, образные, действующие больше
подчеркнутую заинтересованность как символы, нежели чем
в изобразительной достоверности. изображения -- скорее как
примитивный язык!

141
Как упоминалось
ранее, в предыдущей
главе, самые ранние
слова были, по сути,
стилизованными
картинками.

Как мы видим,
большинство этих
доисторических
слов выглядят
очень близко
к их родителям --
изображениям.

Прошло не так много време- Некоторые языки, живущие


ни -— относительно, разумеется -- и сейчас, несут в себе след
и древняя письменность стала своего древнего изографи-
более абстрактной. ческого прошлого.

142
Но, со временем,
большинство современных
письменных языков стало пред-
ставлять лишь звук и потеряло
всякую связующую схожесть
с видимым миром.

Но куда делись все


С изобретением изображения?
печати,
письмо сделало
огромный скачок
вперед --

-- и всё
человечество
вместе
с ним.

Текст и изображения
всё-таки сосуще- Но это эти при-
ствовали вместе меры были скорее
на этом этапе исключением,
развития западной нежели
цивилизации.* правилом.

* Н
а приведенных манускриптах, например.

143
Более
важно, что когда
они встречались, Печатное слово
как в этом немецком становилось
комиксе 1400-х Более предметным, -- и всё
годов -- слова Более абстрактным,
меньше
Более продуман-
и изображения были походило на
ным --
отделены, картинки.
отказываясь
смешиваться -
как масло
и вода.

Изображения, тем временем, начали развиваться в противоположном направ-


лении: меньше абстракции или символизма, больше художественности и деталей.

факсимиле фрагментов работ Дюрера (1519),


Рембрандта (1660), Давида (1788) и Энгр (1810-15).
144
Джон Китс (перевод В. Комаровский) 1819

Ода к греческой вазе


1
Ты цепенел века, глубоко спящий,
Наперсник молчаливой старины
Вечно-зеленый миф! А повесть слаще,
Чем рифмы будничные сны!
Каких цветений шорох долетел?
Людей, богов? Я слышу лишь одно:
Холмов Аркадии звучит напев.
То люди или боги? Все равно…
Погони страх? Борьба упругих тел?
Свирель и бубны? Хороводы дев?

К началу
1800-х годов,
западное искус-
ство и литература
отдалились друг
от друга настолько,
насколько это
было возможно. Другое же
овладевало
Одно было невидимыми
одержимо сокровищами: чув-
сходством, ствами, эмоциями,
светом и тоном, духовностью,
всем видимым… философией…

Изображения
и слова, бывшие
вместе в центре
нашей пирами-
ды -- диаграммы
абстракции об-
раза -- в этот
момент разо-
шлись по про-
тивоположным
углам.

145
В некотором смысле,
изображения и слова Для
достигли завершения своего
Композиция изображений,
5000-летнего путешествия.
был один
Если они продолжали
путь -- только
бы двигаться, то куда
вверх!
им двигаться?

И С
Сходство Смысл

Импрессионизм В то время как, импрессионизм может


был импульсом, который расцениваться первым модерновым
направил западное движением, он был больше кульминацией
искусство в направление развития старого «академического
абстрактной вершины,
подхода» на основе света и цвета.
но с привязкой к тому,
что видит глаз.

Вскоре последовал Строгое сходство с натурой


взрыв! Экспрессионизм, имело очень малое значение в новых
футуризм, дада, сюрреализм, школах искусства. Абстракция, как
фовизм, кубизм, абстракный художественная, так и литературная
экспрессионизм, нео- победоносно вернулись!
пластицизм, конструкти-
И
визм.
И
Развитие шло И
в любом направ- И
лении, только

И
не назад! И

И
И И
И

Факсимиле фрагментов работ


Пикассо, Леджера, Клее.

146
Главным событием стало то, что
искусство направилось к смыслу,
Некоторые художники устреми-
прочь от сходства, в мир идей.
лись вверх, к вершине компо-
зиции, не желая ни сходства,
ни каких-либо «значений».

И
Сходство Смысл

Тем временем, печатное слово также В прозе, язык Бережно


развивалось, поэзия начала развора- становился всё сохраняя
чиваться от неуловимого абстрактно- более прямоли- «смысл» авторы
возвышенного языка старого нейным, передавая постепенно
стиля, к более прямому, почти смысл просто двигались левее,
разговорному стилю. и быстро, почти в абстракцию --
как картинка.

Джон Китс (перевод В. Комаровский) 1819

Ода к греческой вазе


1
Ты цепенел века, глубоко спящий,
Наперсник молчаливой старины
Вечно-зеленый миф! А повесть слаще,
Чем рифмы будничные сны!
Каких цветений шорох долетел?
Людей, богов? Я слышу лишь одно:
Холмов Аркадии звучит напев.
То люди или боги? Все равно…
Погони страх? Борьба упругих тел?
Свирель и бубны? Хороводы дев?
С
Уолт Уитмен 1890
Обернувшись к западу
с берегов калифорнии
Обернувшись к западу с берегов Калифорнии,
Непоседа, искатель, влекомый загадками,
Я, ребенок, такой постаревший, сквозь вол- -- и в итоге
ны, на отчий дом, землю скитаний, смотрю столкнулись!
издали,
Смотрю с берегов моего Западного моря, круг
почти замкнут;
Потому что, повернув на запад, покинув Ин-
достан, долины Кашмира,
Азию, север, Бога, мудреца, и героя,
Покинув юг, цветущие побережья и острова
пряностей,
Столько с тех пор исходив, исходив всю

И
землю,
Теперь я вновь гляжу на свой дом безмятеж-
но и торжествующе.

С
(Но где же то, к чему я так долго стремился?
И где же разгадка?)

Сходство Смысл

147
Работы
дадистов,
футуристов
и разнообраз-
ных отдельных
художников
эры модерна
пробили
барьер
между пред-
ставлением
и смыслом!

Плакат в стиле дада для


пьесы «Зубчатое сердце».

Отдельные художники забавлялись,

Картины стремительно двигались сталкивая лбами


к символическому, даже слова и изображения!
каллиграфическому
выражению смысла.

* Подпись под трубкой (перевод с фр):


«Это не трубка».

148
В массовой культуре эти Самым подробным образом это
две формы сталкивались снова столкновение было рассмотрено
и снова, без каких либо претен- именно в комиксе. И это
зий на высокое искусство. произошло довольно давно.

Давайте
вернемся
в 1800-е, в то
время, когда
слова и изобра-
жения разошлись
друг от друга
насколько
возможно
далеко.

В этой точке, европейские


например Рудольф Тепфер,
газеты начали напоминать нам,
который увидел их взаимозависи-
что могу слова и картинки,
мость и «воссоединил семью».
если они работают вместе.

Г-н Блинов объявляет вакансию преподавателя, и множество кандидатов претендуют на эту работу.

Уверен, что эти -- но, факт того, И возможно, …инстинкта,


идеи очень что современный этот общая нить который говорил,
далеки от того, комикс родился слияния выросла что длинное
что думал Терп- в результате смены из носящегося путешествие
фер, когда клал направления разви- в воздухе окончено,
чернила на тия изобразитель- ощущения,... и время возвра-
бумагу-- ного искусства щаться домой.
и литературы --
интригует.

149
К сожалению для ко- Они нас за дураков
микса, как только высокое Чёрт
держат! Моя двухлетняя
искусство изобрело заново побери, что
дочурка может нари-
связь между словами это?! совать лучше!
и изображением -— Неужели
и правда
-- современ- люди платят
ное искусство деньги за
стало невос- это??
принимаемым
для среднего
зрителя!

Круто

Представление зрителей о «великом» искусстве


и «великой» литературе не сильно изменилось за
…в других
последние 150 лет*. Любой художник, который хочет
сотворить великое произведение, используя слова людях,
и изображения, должен будет противостоять и в самом
этому устоявшемуся отношению… себе…

… поскольку, глубоко внутри, множество авторов комиксов всё еще


разделяют изобразительное искусство и писательство, и больше просто
верят, что «великие» картины и «великие» книги могут гармонично
слиться в единое произведение.

Два глаза, Тво ей молодости


гордый наряд, так
один нос, притягивает
один рот. взгляд…

* н
е так сильно как мы полагаем, в любом случае.

150
Комиксу, как худо-
жественной форме, уже Болезнью
много столетий, но он до осуждения
сих пор воспринимается старыми
как недавнее изобретение и стандартами.
страдает детской болезнью
всего нового.

Всегда, с момента изобретения Каждый новый способ передачи инфор-


письменности, новый медиа- мации, начинает свою жизнь с попытки
носитель отвергался. имитировать своих предшественников.
Множество ранних фильмов были
Осторожно, отснятыми театральными пьесами,
Якоб! Если ты самое раннее телевидение было
будешь этим похоже на радио с картинками или
заниматься, коротенькими фильмами.
то испортишь
память!

Слишком много авторов И до тех пор, пока мы смотрим на


комиксов не имеют большей
комиксы как на жанр писательства
цели, чем довести работу
или стиль изобразительного искусства,
до уровня другого медиа,
и перейти в эту другую это отношение не изменится.
область искусства как
на повышение.

151
Комбинация слов Широкий спектр Как результат --
и картинок, не является моим ощущений, может вопреки множе-
определением комикса, быть передан ству различных
но именно она имела через комикс, по- других вариантов
средством слов использования --
огромнейшее влияние
или изображений. комиксы стали
на их развитие.
искусством
повествования.

Разумеется, слова
и рисунки обладают Но до
Дадаизм
огромной мощью сих пор, мы
рассказа, когда создате- Биография Ужасы видели толь-
ли отлично владеют
Романтическая Сюрреализм ко верхушку
ими обоими.
литература айсберга!
Историческая
Белый стих беллетристика
Эпическая Народные
поэзия сказки
Последова-
тельное Эротика
Социальная искусство Детектив
аллегория
Религиозная
Адаптации
литература
Поток сознания

Сатира

Как дети мы «говорили»


и «показывали» взаимоза- Спосо- Но
меняемо, комбинируя текст бы, которыми давайте по-
можно комби- пробуем разбить
и рисунки для донесения
нировать слова их на несколько
серии идей.
и картинки в ко- определенных
миксе - поистине категорий.
безграничны!
у него тут
вот такие
штуки.

152
Конституция Соеди-
Во- ненных Штатов Аме-
первых, мы рики была принята
имеем тексто- вторым континен-
ориентирован- Мы плелись обратно в об- тальным конгрес-
ные комбинации, сом в 1787 году
щагу, рассветало, нас рвало
где изображение и вступила в силу
иллюстрирует, через каждые 10 метров.
в 1789.
но не добавляет
информации к ис-
черпывающему
тексту.

Джуди дала
мне свои ключи
и улыбнулась.

Затем
идут сочетания
с акцентом на
изображении, где
слова идут скорее
как звуковое
сопровождение Вау,
к происходящему круто!
на картинке.

И Но могучий удар капитана


конечно же, пронесся мимо цели!
двойной-
акцент -- Бах! Он увер-
панели, в которых нулся от моего удара
и слова и рисунки
Джордж и я разнес эту кир-
передают
угрюмо поднял пичную стену!
в сущности
свой леденец.
одно и то
же.
Мне так грустно!

…думала Эмми.

153
Как те
нравится мой
Следу- новый прикид,
ющий тип, это детка?
взаимодопол- Голова тяже-
няющие соче-
лая как трес-
тания, где текст
нувшая тыква!
развивает или
уточняет изо-
бражение, либо
наоборот.
Этот тот самый
Юпитер, из
моей юности?

В парал-
лельных со-
Салли,
четаниях, слова Уже, погово- Результаты теста пришли.
поговорил.
рил с Биллом? Все отрицательные.
и изображения а что?

идут различными
нитями пове-
ствования, без В самом деле? отлично!
пересечения.

Ну…

Перец. Молоко. Масло.

Крупа.

Лампочки.

С
ч
Также
существует
до
прием монтажа,
Г о
когда слова
т ок
г
рассматриваются
как неотъемле-
Поене
мая часть изо-
д
бражения.

Годовой с
т
отчет

ь
е!
154
Тем временем…

Видимо,
наиболее Кто-
распространен- нибудь Это всё, что
ным типом явля- тебя ви- нужно, чтобы
ется взаимозави- дел? остановить
симая комбинация его!
текста и изображе-
ния. Здесь слово и
рисунок идут рука
об руку и несут
общую идею,
которую им
не донести
в одиночку.
Скажи,
выглядит ли
этот парень
как Дирек-
тор, на твой
взгляд?? «Догадайтесь, кто приехал на
грузовике Боба час спустя!»

Привет,
Мардж!

О, го-
споди!

«После колледжа я
стремился сделать
Он врёт.
финансовую карьеру».
Давай, живее!

Ага-
ага.

Сочетания, В общем, чем


которых баланс больше сказано
распределяется словами, тем более
неравномерно -- свободно может
распределяются по быть изображение
первому и второму в своём содержании,
и наоборот.

И С
типам.

И с
С И

155
Идеально, когда
в комиксе слово и рисунок
действуют как партнеры Если партнеры стараются лидиро-
в танце, и каждый вать, то это соревнование может
из них равен. разрушить основной замысел.

Ой!

Хотя, состязание в виде Но когда каждый из партнеров


забавы порой приносит знает свою роль --
много радости.

-- комикс может стать достойным


соперником для любой другой
формы искусства, из которой
-- и под-
он черпает свои силы.
черкивает
сильные
стороны
другого --

156
Давайте я расскажу вам
Когда изображения несут весь
о том, как девушка идет по
смысл, слова освобождаются для
улице под дождем, покупает
чего-то большего.
банку мороженого и есть его
у себя дома --

-- только
рисунками.

С
И

мо
ро
ж
ен
ое
шок
с ш ок ол
ола ад
дн н
ой ое
кр
ош
ко
й

157
Когда в сцене изображено
«всё что нужно», как в этой,
свободность подписи к ней
мо
ро
ж
ен
громадно возрастает.
ое
шок
с ш ок ол
ола ад
дн н
ой ое
кр
ош
ко
й

Может быть что-нибудь случайное


и не сочетаемое
Я могу быть
одна, как сейчас,
довольно долго.
Это может быть
внутренний
монолог. «база ответьте, база ответьте,
база -- вы меня слышите?»

(независимый)

(параллельный)

А может быть всё это -- всего Или шанс поднять более


лишь одна длинная реклама! глубокие темы

Ты Люби Здесь
мир
заканчивается…
этот вкус!
Вот так
мир
заканчивается…

(взаимозависимый)

(независимый)

158
С другой стороны, если слова
полностью охватывают смысл сцены, Теперь
то картинки можно просто убрать. тоже самое,
но только
словами!

И
С

Я перешла улицу к Нашла послед-


ближайшему мага- нюю пачку
зинчику. Дождь со- шоколадных
всем размочил мои чипсов в
туфли. холодильнике.

Клерк пытался подцепить меня.


Я сказала «нет, спасибо». Он обвел
меня своим масляным взглядом.

Я шла обратно -- прикончила его полностью за час.


в квартиру --
Наконец
одна.

159
Теперь можно
Я перешла улицу к Нашла послед-
просто соединить -- но что еще
ближайшему ма-
газинчику. Дождь
нюю пачку
шоколадных
рисунки со страницы можно с ними
157 и слова со
совсем размочил чипсов в
мои туфли. холодильнике.
сделать?
страницы 159 --

Клерк пытался подцепить меня.


Я сказала «нет, спасибо». Он обвел
меня своим масляным взглядом.

Я шла обратно -- прикончила его полностью за час.


в квартиру --

Наконец
одна.

Или двинуться вперед к большим


уровням абстракции
и экспрессии.
Я перешла улицу к Если худож-
ближайшему ма-
газинчику. Дождь ник хочет,
совсем размочил то он/она
мои туфли.
может
Клерк пытался подцепить меня.
показать лишь Я сказала «нет, спасибо». Он обвел меня
фрагмент своим масляным взглядом.

изображения.

(тексто-
ориентиро-
ванное)
(преувеличение)

Возможно, художник может Или перемещаться вперед


дать нам немного больше или назад во времени.
эмоциональности.

-- прикончила его полностью за час.


Я шла обратно
в квартиру --
Наконец
одна.

(взаимозависимое) (тексто-ориентированное)

160
Соединение слов
Композиция
и картинок -- больше
Однако,
сколько бы мы алхимия,
не выстраивали нежели наука.
эти зависимости,
они бесконечно
зависят от
интуитивного
чувства
автора.

И С

Сходство Смысл

Но у нас тоже есть кое-какая мощная


Какие-то секреты этих первых магия прямо сейчас -- в 20-м веке!
алхимиков, конечно, безнадежно
утеряны в песках времени. Богатство совре-
менных языков --
это бесценное
сокровище!

Это прекраснейшее Всё же, я чув- -- когда говорят,


время для созда- ствую отсут- чтобы показать --
ния комиксов, и я ствие ясности,
во много счаст- продолжающе-
лив, что родился еся уже около
именно в это 50-ти веков --
время.

--и показывают,
чтобы сказать.

161
Глава Седьмая

ШЕСТЬ ШАГОВ

АБВ
КОМИКСЫ --
ЭТО лИШЬ ОДНА
ИЗ МНОГИХ ФОРМ
САМОВЫРАЖЕНИЯ
И ОБЩЕНИЯ,
ДОСТУПНЫХ
НАМ.

162
ДО СИХ ПОР МЫ ИМЕЛИ ДЕЛО НО ЕСТЬ
СВОЙСТВА, ОБЩИЕ
С УНИКАЛЬНЫМИ СВОЙСТВАМИ
ДЛЯ КОМИКСОВ
КОМИКСОВ.
И ВСЕХ ПРОЧИХ
ФОРМ
ИСКУССТВА.

АБВ

ХОТЯ ТЕПЕРЬ ЭТО КАЖЕТСЯ НО ЭТО...


БЕЗОБИДНЫМ, БЫЛИ ВРЕМЕНА,
КОГДА САМА МЫСЛЬ ОБ ЭТОМ
КАЗАЛАСЬ НЕЛЕПОЙ. ПРОСТИТЕ
ДА И СЕ- МЕНЯ...
ГОДНЯ МНОГИЕ
ЗАДАЮТСЯ ВОПРО-
СОМ «МОЖЕТ ЛИ ОЧЕНЬ
КОМИКС СЧИТАТЬСЯ ГЛУПЫЙ
ИСКУССТВОМ? » ВОПРОС!

НО ОСОБЕННО
ЕСЛИ НАМ ЕСЛИ ВАШЕ ОПРЕ-
ПРИХОДИТСЯ НА ДЕЛЕНИЕ ИСКУССТВА
НЕГО ОТВЕЧАТЬ, ТАК ЖЕ ШИРОКО,
ТО ДА. КАК И МОЕ.

163
ИСКУССТВО, НА МОЙ ВЗГЛЯД, --
ЭТО ЛЮБАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЧЕЛОВЕКА,
НЕ СВЯЗАННАЯ НАПРЯМУЮ С ЕГО
ДВУМЯ ОСНОВНЫМИ ИНСТИНКТАМИ:
ВЫЖИВАНИЯ И РАЗМНОЖЕНИЯ.

ААААА! ЫЫЫЫ!!

НАПРИМЕР: ВОТ ДО- ЭТОТ ИНСТИНКТ ТАК


ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЖ- СИЛЕН, ЧТО УПРАВЛЯ- ЖЕНЩИНЕ -- ОЗАБОЧЕННОЙ
ЧИНА, ПРЕСЛЕДУЮЩИЙ ЕТ КАЖДЫМ ЕГО ВЫЖИВАНИЕМ -- удается СКРЫТЬСЯ.
ДОИСТОРИЧЕСКУЮ ШАГОМ! ВСЕ ЕГО ТЕПЕРЬ, ЛИШЕННЫЙ ЦЕЛИ, МУЖЧИНА
ЖЕНЩИНУ С ОДНОЙ ДЕЙСТВИЯ НАПРАВЛЕ- СТОИТ В НЕРЕШИТЕЛЬНОСТИ.
ТОЛЬКО МЫСЛЬЮ -- НЫ ТОЛЬКО НА ДО-
РАЗМНОЖЕНИЕМ! СТИЖЕНИЕ ЦЕЛИ!

ТЕПЕРЬ ВСЕ ЕГО И СНОВА ЕГО


МЫСЛИ И ДЕЙСТВИЯ НОГИ НЕСУТ ЕГО
ВНЕЗАПНО -- !
СОСРЕДОТОЧЕНЫ С ВЕЛИЧАЙШЕЙ
НА ВТОРОМ ЭФФЕКТИВНО-
ГЛАВНОМ ЧЕЛОВЕЧЕ-
СТЬЮ!
СКОМ ИНСТИНКТЕ --
ВЫЖИВАНИИ!

164
ЗАГНАННЫЙ ОН СЛЕДУЕТ ЕМУ!
НА КРАЙ СКАЛЫ,
ОН ВИДИТ ЛИШЬ
ОДИН ПУТЬ
СПАСЕНИЯ!

И СПАСАЕТСЯ.
ТЕПЕРЬ ОН МОЖЕТ НО ВМЕСТО
ЗАНЯТЬСЯ ПОИСКАМИ ЭТОГО...
ПИЩИ (ВЫЖИВАНИЕ)
ИЛИ ЕЩЕ ОДНОЙ ИСКУССТВО.
ЖЕНЩИНЫ
(РАЗМНОЖЕНИЕ).

ЛЮДЯМ ПОВЕЗЛО В ТОМ, ЧТО МЫ ПРОСТО НЕ МОЖЕМ ПОСВЯЩАТЬ ВСЕ


НАШЕ ВРЕМЯ ЕДЕ И СЕКСУ! В ПОГОНЕ ЗА СВОИМИ ЦЕЛЯМИ МЫ НЕИЗБЕЖНО
СТАЛКИВАЕМСЯ С МОМЕНТАМИ, КОГДА НАМ АБСОЛЮТНО
НЕЧЕГО ДЕЛАТЬ!
Э-Э...
ХМ.

ММММ...

165
ТО, ЧТО ВЫГЛЯДИТ, КАК ПЛЕМЯ ВИДИТЕ ТУ СТАРУЮ СЕГОДНЯ У НЕЕ
СКУЧАЮЩИХ БЕЗ ДЕЛА ПЕЩЕРНЫХ ЖЕНЩИНУ С ПАЛКОЙ, БОЛИТ ЖИВОТ И ЕЕ
ЛЮДЕЙ, НА САМОМ ДЕЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ КОТОРОЙ ОНА РИСУЕТ ЛИНИИ ВЫГЛЯДЯТ
ПРОЦВЕТАЮЩЕЙ ТВОРЧЕСКОЙ ЛИНИИ НА ЗЕМЛЕ? РЕЗКИМИ И УГЛО-
КОММУНОЙ. ВАТЫМИ. ВЧЕРА ОНА
ЧУВСТВОВАЛА СЕБЯ
ЛУЧШЕ И ЕЕ ЛИНИИ
БЫЛИ ОТКРЫТЫМИ
И ОКРУГЛЫМИ.

А ТАМ МУЖЧИНА РЯДОМ СЕГОДНЯ ОН УСТУПИЛ


А ТУТ МАЛЕНЬКАЯ
ВЫСТУКИВАЕТ МАЛЬЧИК ПИНАЕТ В ДРАКЕ СВОЕМУ
ДЕВОЧКА ПОЕТ
КАМНЕМ БРАТУ И ТЕПЕРЬ ВСЕ,
ЗЕМЛЮ И КАМНИ ПЕСНЮ СВОЕЙ
ЧТО ОН МОЖЕТ -- ЭТО
ПРОСТОЙ РИТМ. И РАЗМАХИВАЕТ ЮНОСТИ!
ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СВОЕЙ
ОН НЕ ОСОЗНАЕТ КУЛАКОМ. ОБИДЫ В ТАНЦЕ.
ЭТОГО, НО ЗВУК
ЕМУ ПРИЯТЕН.

ТАП!
ТАП!
ТАП!
ТАП!

ТАП!
ТАП!

ИСКУССТВО ДАРИТ НАМ НЕЗАВИСИ- НО «МАТЬ ПРИ-


МОСТЬ ОТ ЭВОЛЮЦИОННЫХ ИНСТИН- РОДА» НАСТОЛЬКО
КТОВ, ПОЗВОЛЯЯ ОСОЗНАТЬ СЕБЯ МУДРА, ЧТО ДАЖЕ ЭТИ ТРИ
УНИКАЛЬНЫМИ ЛИЧНОСТЯМИ ВЫШЕОПИСАННЫЕ ПРИМЕРА.
И ОТОРВАТЬСЯ ОТ УЗКИХ РОЛЕЙ, ВЕЩИ ИМЕЮТ
ПРЕДПИСАННЫХ НАМ ПРИРОДОЙ. СВОЕ ПРИМЕНЕНИЕ
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ
ЭВОЛЮЦИИ.

166
ВО-ПЕРВЫХ, ВО-ВТОРЫХ, И В-ТРЕТЬИХ, --К ПОЛЕЗНЫМ
ОНИ УПРАЖНЯЮТ ОНИ ДАЮТ ЭМОЦИ- ЧТО, ПОЖАЛУЙ, ВАЖНЕЕ ОТКРЫТИЯМ!
ОНАЛЬНУЮ РАЗ- ВСЕГО С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ
УМ И ТЕЛО
ВЫЖИВАНИЯ ЧЕЛОВЕЧЕ-
В ОТСУТСТВИЕ РЯДКУ, ПОМОГАЯ
СКОГО вИДА, ЭТИ
ВНЕШНИХ ЛЮДЯМ СОХРАНИТЬ
БЕСЦЕЛЬНЫЕ ЗАНЯТИЯ
СТИМУЛОВ. РАССУДОК. ЧАСТО ВЕДУТ--

ААА!!!

Ы Х!
В СП

ЭТА ФУНКЦИЯ САМОВЫРА- ИСКУССТВО, КАК ОТКРЫТИЕ,


ПОЗЖЕ БУДЕТ ЖЕНИЕ, -- ПОИСК ИСТИНЫ, ИССЛЕДОВАНИЕ --
ВЫПОЛНЯТЬСЯ ДЛЯ МНОГИХ СУТЬ МНОГИХ ФОРМ СОВРЕМЕННОГО
СПОРТОМ ВЫСШИЙ СМЫСЛ ИСКУССТВА И ОСНОВА ЯЗЫКОЗНАНИЯ,
И ИГРАМИ. ИСКУССТВА. НАУКИ И ФИЛОСОФИИ.

МНОГОЕ ИЗМЕНИЛОСЬ ЗА ПОЛМИЛЛИОНА ПОВЕДЕНИЕ ЛЮДЕЙ СТАЛО БОЛЕЕ


ЛЕТ, НО КОЕ-ЧТО ОСТАЛОСЬ ПРЕЖНИМ. СЛОЖНЫМ, НО ИНСТИНКТЫ*
ОСТАЮТСЯ ТЕМИ ЖЕ. ВЫЖИВАНИЕ
И РАЗМНОЖЕНИЕ ПО-ПРЕЖНЕМУ У РУЛЯ.
О, НЕТ!
Я ОПАЗДЫВАЮ НА
РАБОЧУЮ СТРЕЧУ!

* Н
АРЯДУ
СО МНОГИМИ ПОБОЧНЫМИ

167 ОБЫЧАЯМИ И ОТНОШЕНИЯМИ.


И ВСЕ ЖЕ, ПОЧТИ ПЕРСОНАЛЬНЫЙ
ТАНЦЫ, НЕМНОГО СТИЛЬ ВОЖДЕНИЯ ИЛИ ТО, КАК МЫ
ВО ВСЕМ, ЧТО МЫ
ЛИШНИЕ У СБО- КУРЬЕРСКОГО ВЕЛО- РАСПИСЫВАЕМСЯ!
ДЕЛАЕМ, ПРИСУТ- РОЧНОГО СИПЕДА.
СТВУЕТ ЭЛЕМЕНТ КОНВЕЙЕРА.
ИСКУССТВА.

В НЕКОТОРЫХ ПРОФЕССИЯХ РАМКИ САМО- ДУМАЮ, ПРАВИЛЬНЫМ ЖИЗНЬ - ЭТО ЧЕРЕДА

ВЫРАЖЕНИЯ ШИРЕ. ВЫЖИВАНИЕ --


БУДЕТ СКАЗАТЬ, ЧТО МИНУТНЫХ РЕШЕНИЙ,
НЕКОТОРЫЕ ПРОФЕС- ОДНИ ИЗ КОТОРЫХ
ЗАРАБОТОК - ИДЕТ РУКА ОБ РУКУ СИИ СОДЕРЖАТ В СЕБЕ ОБУСЛОВЛЕНЫ ВЫ-
С ТВОРЧЕСКИМ ПРОЦЕССОМ. БОЛЬШЕ ИСКУССТВА, ЖИВАНИЕМ, ДРУГИЕ
ЧЕМ ДРУГИЕ. НЕТ -- И ПРОПОРЦИИ
У ВСЕХ РАЗНЫЕ.

НО, ГОВО- РЕДКО КОГДА И ТАКЖЕ РЕ-


РИТЬ, КАК ЭТО ЭТО НЕ ЧЕЛОВЕК В ЛЮ- ДОК ХУДОЖНИК,
ДЕЛАЮТ НЕКО- БОМ СВОЕМ ДЕЛЕ
ИСКУССТВО! НЕ ЗАБОТЯЩИЙСЯ
ТОРЫЕ, ЧТО-- НЕ ВЫРАЖАЕТ ОБ УСПЕХЕ, Т.Е. О
НИЧЕГО. ВЫЖИВАНИИ!

--ЗНАЧИТ СТАВИТЬ
ВОПРОС В ФОРМАТЕ
ИЛИ/ИЛИ. НЕ ДУМАЮ,
ЧТО ЭТО ПРАВИЛЬНО.

168
НО ЭТОТ ИДЕАЛ ЖИВЕТ В СЕРДЦЕ АДЕПТ ЧИСТОГО ИСКУССТВА
МНОГИХ ХУДОЖНИКОВ, КОТОРЫЕ ГОВОРИТ МИРУ: «Я РАБОТАЮ НЕ РАДИ
НАДЕЮТСЯ НА УСПЕХ, НО ОТКАЗЫВАЮТСЯ ДЕНЕГ! Я НЕ РИСУЮ, ОРИЕНТИРУЯСЬ
ПРЕСМЫКАТЬСЯ ЕМУ В УГОДУ. НА ЦВЕТ ОБИВКИ ВАШИХ ДИВАНОВ!»

«Я ДЕЛАЮ ЭТО
НЕ РАДИ СЕКСА,
НЕ РАДИ СЛАВЫ И
ВЛАСТИ, НЕ ИЗ-ЗА
ЖАДНОСТИ ИЛИ
ЧЕГО-ЛИБО ЕЩЕ! Я
ДЕЛАЮ ЭТО РАДИ
ИСКУССТВА!»

ДРУГИМИ СЛОВАМИ:
«МОЯ РАБОТА НЕ «НО ОНА И ИНОГДА ЭТО
ИМЕЕТ НИКАКОЙ ВАЖНА!» ДЕЙСТВИТЕЛЬНО
ПРАКТИЧЕСКОЙ
ТАК, ПУСТЬ НА ПРИ-
ЦЕННОСТИ!»
ЗНАНИЕ ЭТОГО МИРУ
ПОРОЙ ТРЕБУЕТСЯ
СТОЛЕТИЕ
ИЛИ ДВА.

ЭТО КАСАЕТСЯ КАК КОМИКСОВ,


ТАК И ЛИТЕРАТУРЫ, ТЕАТРА,
ОПРЕДЕЛЕНИЕ
«ЧИСТОГО»
КИНО, СКУЛЬПТУРЫ ИЛИ ЛЮБОГО
ИСКУССТВА ТЕСНО ДРУГОГО ВИДА ИСКУССТВА--
СВЯЗАНО С ВОПРОСОМ
--ПОСКОЛЬ-
О ЕГО СМЫСЛЕ --
КУ СОЗДАНИЕ
ТОГО, ЧТО ВАМ ОТ
ИСКУССТВА ЛЮБОГО ПРОИЗ-
НУЖНО. ВЕДЕНИЯ В ЛЮБОЙ
СФЕРЕ ИСКУССТВА
ВСЕГДА СЛЕДУЕТ
ОДНОМУ И ТОМУ
ЖЕ ПУТИ.

169
ИДЕЯ/ ФОРМА НАПРАВЛЕНИЕ СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХНОСТЬ
ЦЕЛЬ

путь длинною в шесть шагов.

ПЕРВОЕ: ВТОРОЕ:
ИМПУЛЬСЫ, ИДЕИ, ФОРМА, КОТОРУЮ
ЭМОЦИИ, ФИЛОСОФИЯ, ОНО ПРИМЕТ: БУДЕТ ЛИ

ИДЕЯ/ ЦЕЛЬ РАБОТЫ...


«СОДЕРЖАНИЕ»
ФОРМА ЭТО КНИГА? РИСУНОЛК
УГЛЕМ? СТУЛ? ПЕСНЯ?
ЦЕЛЬ ПРОИЗВЕДЕНИЯ. СКУЛЬПТУРА? ПОДСТАВКА
ДЛЯ ГОРШКА?
КОМИКС?

ТРЕТЬЕ:
«ШКОЛА» ИСКУССТВА, ЧЕТВЕРТОЕ:
НАБОР СТИЛЕЙ ИЛИ ЖЕ- СОБИРАНИЕ ЧАСТЕЙ

НАПРАВЛЕНИЕ СТОВ ИЛИ МАТЕРИАЛОВ,


СТРУКТУРА
В ЦЕЛОЕ... ЧТО ВКЛЮЧИТЬ,
ЖАНР, К КОТОРОМУ ЧТО ОСТАВИТЬ... КАК
ПРОИЗВЕДЕНИЕ ПРИНАД- ВЫСТРОИТЬ, КАК
ЛЕЖИТ... МОЖЕТ БЫТЬ, СОЧИНИТЬ РАБОТУ.
СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ
ЖАНР.

170
ПЯТОЕ: ШЕСТОЕ:
РАБОТА НАД ПРОИЗ- ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЕ
ВЕДЕНИЕМ, ПРИЛОЖЕНИЕ СВОЙСТВА, ТОВАРНЫЙ
НАВЫКОВ, ПРАКТИЧЕСКО- ВИД… КАЧЕСТВА, ОЦЕ-

УМЕНИЕ ГО ЗНАНИЯ, ИЗОБРЕТА-


РЕШЕНИЕ
ТЕЛЬСТВО,
ПОВЕРХНОСТЬ НИВАЕМЫЕ ПРИ ПЕРВОМ
ПОВЕРХНОСТНОМ
ПРОБЛЕМ, ОЗНАКОМЛЕНИИ
РУТИНА. С РАБОТОЙ.

ОБО ВСЕХ ВИДАХ ИСКУССТВО ЛЮДИ СУДЯТ ПОСЛЕДНИЙ ИЗ "ЛЮБИМЧИКОВ ПУБЛИКИ"


ПРЕЖДЕ ВСЕГО ПО ПОВЕРХНОСТНЫМ МОЖЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД
ПРИЗНАКАМ, КАК О ЯБЛОКЕ ПО ЕГО ЛУЧШЕ СТАРЫХ ХУДОЖНИКОВ, КОТОРЫЕ
БЛЕСТЯЩЕЙ КОЖУРЕ. ВДОХНОВЛЯЛИСЬ ИДЕЯМИ И СОЗДАВАЛИ
НАПРАВЛЕНИЯ, НО МЕНЬШЕ ИНТЕРЕСОВА-
ПОВЕРХНОСТЬ
ЛИСЬ ВНЕШНИМ ЛОСКОМ.

УМЕНИЕ

СТРУКТУРА

НАПРАВЛЕНИЕ

ФОРМА
СТАРЫЙ УЧЕНИК НОВАЯ
МАСТЕР МАСТЕРА ЗВЕЗДА
ИДЕЯ

НО ЧАСТО,
ЭТА ЦИКЛ
ВГРЫЗАЯСЬ
ПУСТОЕ. ТАК ЖЕ СТАР,
В БЛЕСТЯЩЕЕ
КАК САМО
НОВОЕ ЯБЛОКО,
МЫ НАХОДИМ,
ИСКУССТВО.
ЧТО ОНО--

171
В КОМИКСАХ ЭТОТ ЦИКЛ НАЧИНАЕТСЯ ПО ВСЕМУ МИРУ
С ТОГО, ЧТО МОЛОДЫЕ ЧИТАТЕЛИ ОТКРЫВАЮТ КОМИКСЫ
В ПЕРВЫЙ РАЗ В ЖИЗНИ И НЕКОТОРЫЕ ИЗ НИХ ВЛЮБЛЯЮТСЯ
В НИХ НА ВСЮ ЖИЗНЬ.

НА ПЕРВОМ ЭТАПЕ ЧИТАТЕЛИ СОПЕРЕЖИВА- НО В НЕКОТОРЫХ НАЧИНАЕТ РАСТИ


ЮТ ГЕРОЯМ, ИДЕЯМ, СОБЫТИЯМ ОСОЗНАНИЕ ФОРМЫ, ПОНИМАНИЕ
И ЭМОЦИЯМ, ЗАЛОЖЕННЫМ В СЮЖЕТ, ТОГО, ЧТО КОМИКСЫ - ЭТО ВСЕГО ЛИШЬ
НАПРЯМУЮ. ЧЕРНИЛА НА БУМАГЕ

КОМИКС СЛУЖИТ
ПОСРЕДНИКОМ МЕЖДУ -- И ИХ СОЗДАНИЕ
РАССКАЗЧИКОМ ВСЕГО ЛИШЬ ТРЕБУЕТ
И ЕГО АУДИТОРИЕЙ. ОПРЕДЕЛЕННЫХ
НАВЫКОВ --

Щ НАЯ
М ОИДЕЯс
к
ми
ко
-- И ЭТИ НА-
ВЫКИ МОЖНО
ОБРЕСТИ!

172
ОДИН ИЗ НИХ -- ПОЛНЫЙ БОЛЬШИХ ОН НА СТАРТЕ. У НЕГО ЕСТЬ ИДЕИ
ИДЕЙ -- ПРИНИМАЕТ ВАЖНОЕ РЕШЕНИЕ. И ОН ВЫБРАЛ КОМИКСЫ, КАК СРЕДСТВО
САМОВЫРАЖЕНИЯ. ТЕПЕРЬ ОН ДОЛЖЕН
КОГДА Я ВЫРАСТУ, ПОДУМАТЬ О ТОМ, КАКИЕ ИМЕННО КОМИКСЫ
ТО СТАНУ РИСОВАТЬ ОН ХОЧЕТ РИСОВАТЬ.
КОМИКСЫ!

ИДЕЯ/ ФОРМА НАПРАВ-


ЦЕЛЬ ЛЕНИЕ

СКОРЕЕ ВСЕГО, НЕТ.

СКОРЕЕ ВСЕГО ОН ОТКЛАДЫВАЕТ СВОИ СО ВРЕМЕНЕМ...


ИДЕИ И НАЧИНАЕТ ИЗУЧАТЬ ПРИЕМЫ
ДРУГИХ ХУДОЖНИКОВ, В ПОПЫТКЕ СМОТРИ, ДЖЕК!
СТАТЬ ПРОФЕССИОНАЛОМ. Я РИСУЮ, КАК
НАСТОЯЩИЙ
ПРОФЕССИОНАЛ!
ОН ПОКУПАЕТ ПОВЕРХНОСТЬ
«ПРАВИЛЬНУЮ»
КИСТЬ,
«ПРАВИЛЬНУЮ» УХ ТЫ!
РУЧКУ И «ПРА-
ВИЛЬНУЮ» БУ-
МАГУ И НАЧИНАЕТ
ПРАКТИКОВАТЬСЯ.

НО КОГДА ОН ПОКАЗЫВАЕТ СВОИ РАБОТЫ ТОГДА ОН ПОКУПАЕТ КНИГИ ПО АНАТОМИИ


НАСТОЯЩЕМУ ПРОФЕССИОНАЛУ И ПЕРСПЕКТИВЕ, ИЗУЧАЕТ ТЕХНИКУ
НА КОМИКС-ФЕСТИВАЛЕ:
РИСУНКА И ТРЕНИРУЕТСЯ, ТРЕНИРУЕТСЯ,
АНАТОМИЯ ХРОМАЕТ... ВИДИШЬ, ТРЕНИРУЕТСЯ МЕСЯЦАМИ.
КУДА ИДЕТ ЭТА МЫШЦА?...
И ПЕРСПЕКТИВКА, ХМ... ТЫ ЗНАЕШЬ, МАЙ
ЧТО ТАКОЕ «ТОЧКА СХОДА»?...
И НАСЧЕТ ЛИЦ... ИЮНЬ
ГЛОП
ИЮЛЬ

СЕНТЯБРЬ

173
НО ЧТО-ТО НИКАК У НЕГО НЕ СРАСТАЕТСЯ.
МОЖЕТ БЫТЬ, ЕМУ НЕ ХВАТАЕТ НАВЫКА...
МОЖЕТ БЫТЬ, ОН ТЕРЯЕТ ИНТЕРЕС... МОЖЕТ
БЫТЬ, МЕНЯЮТСЯ ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬ-
СТВА... НО КАКОВА БЫ НИ БЫЛА ПРИЧИНА --
НО ПО ВСЕМУ МИРУ
нАЧИНАЮЩИЕ ХУДОЖ-
НИКИ СТАЛКИВАЮТСЯ
С ПОХОЖИМИ
ПРОБЛЕМАМИ
И НЕ ВСЕ ИЗ НИХ
ГОТОВЫ
СДАТЬСЯ!

-- ОН ОСТАВЛЯЕТ СВОЮ МЕЧ-


ТУ О РИСОВАНИИ КОМИКСОВ.

ОНА ХОРОШИЙ И СТАРАТЕЛЬНЫЙ УЧЕНИК.


ОДНА ИЗ ХУДОЖНИЦ ГОТОВА СДЕЛАТЬ
СЛЕДУЮЩИЙ ШАГ! ОНА ИЗУЧИЛА СВОЕ
РЕМЕСЛО В ШКОЛЕ И В КОЛЛЕДЖЕ. Я УВЕРЕНА, ЧТО ЭТО
ПРОРЫВ!
УМЕНИЕ
СМОТРИТСЯ
ОТЛИЧНО.

НО КОГДА ТЫ ХОРОШО ПИШЕШЬ ЕЕ НАВЫКИ ПОЗВОЛЯТ ЕЙ НАЙТИ РАБОТУ,


ОНА ПОКА-
И ДЕЛАЕШЬ НАБРОСКИ, НО НО ТОЛЬКО КАК АССИСТЕНТУ. ДО ТЕХ ПОР,
ЗЫВАЕТ СВОИ
ПОВЕСТВОВАНИЕ ХРОМАЕТ ПОКА ОНА НЕ ПОЙМЕТ СТРУКТУРУ КОМИК-
РАБОТЫ
ЗАСЛУЖЕН- И У ТЕБЯ НЕТ ЧУВСТВА РИТМА... СОВ, СТОЯЩУЮ ЗА РЕМЕСЛОМ, ДАЛЬШЕ ЕЙ
НОМУ АВ- РАСКАДРОВКА НЕБРЕЖНАЯ... НЕ ПРОДВИНУТЬСЯ.
ТОРИТЕТУ... ТЫ ДОЛЖНА ЧЕТЧЕ РАЗРАБА-
ТЫВАТЬ СВОИ СЮЖЕТЫ...
<
< ГЛОП

174
НО, МОЖЕТ БЫТЬ, ЭТОГО ДЛЯ НЕЕ
НО ГДЕ-ТО ЕЩЕ, ДРУГОЙ ХУДОЖНИК
ДОСТАТОЧНО. ДОСТАТОЧНО БЫТЬ
ПРОШЕЛ ЧЕРЕЗ ТО ЖЕ САМОЕ И ЕМУ МАЛО!
ЧАСТЬЮ ИСКУССТВА, БИЗНЕСА И СООБЩЕ-
СТВА КОМИКСИСТОВ, И НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО
НА ПЕРВЫХ РОЛЯХ.

БЕЗ СНА И ОТДЫХА ОН ОБДУМЫВАЕТ ОН ОБНАРУЖИВАЕТ, ЧТО ЕГО ЛЮБИМЫЙ


ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ КОМИКСА И ХУДОЖНИК БЫЛ ВСЕГО ЛИШЬ БЛЕДНОЙ
ПОВЕСТВОВАНИЯ, О КОТОРЫХ НЕ ТЕНЬЮ СТАРОГО, МЕНЕЕ «ПРИЧЕСАННОГО»
ПРОЧИТАЕШЬ В КНИГАХ!* МАСТЕРА, КОТОРОГО ОН НИКОГДА
НЕ СЧИТАЛ ЧЕМ-ТО ОСОБЕННЫМ.

< ДОРОГОЙ,
КАК ОН
ПОСПИ
ХОТЬ КРУТ!
НЕМНОГО. >

ОН УЧИТСЯ ВИДЕТЬ ТО, ЧТО СТОИТ ЗА МА-


СТЕРСТВОМ РИСОВАЛЬЩИКА И СЦЕНАРИСТА,
ВИДЕТЬ ЦЕЛЬНУЮ КАРТИНУ, СОСТОЯЩУЮ < У МЕНЯ < НА
ИЗ РИТМА, ДРАМЫ, ЮМОРА, САСПЕНСА, ПОЛУ- ЭТОТ РАЗ
СТРУКТУРЫ, РАЗВИТИЯ ТЕМЫ, ИРОНИИ -- ЧИЛОСЬ! СТРУКТУРА Я ИЗДАМ
И СКОРО ВСЕ ОНИ ПОДЧИНЯЮТСЯ ЕМУ! ТЕПЕРЬ Я СОБСТВЕН-
НУЮ КНИГУ,
ЗНАЮ О
Я УВЕРЕН В
КОМИКСАХ ЭТОМ! >
ВСЕ! >

* КРОМЕ УПОМЯНУТОЙ КНИГИ АЙСНЕРА.

175
И, ДОПУСТИМ, ЭТО СРАБАТЫВАЕТ! ЕГО РАБОТЫ НЕ БЛЕЩУТ ОРИГИНАЛЬНО-
ЕМУ УДАЕТСЯ ИЗДАТЬ КНИГУ И ВСКОРЕ СТЬЮ. КРИТИКИ ОБХОДЯТ ЕГО
ОН СТАНОВИТСЯ ПРИЗНАННЫМ МАСТЕРОМ. МОЛЧАНИЕМ, НО ОН НЕПЛОХО ЗАРАБАТЫ-
ОН РАЗБИРАЕТСЯ В СТРУКТУРЕ КОМИКСОВ ВАЕТ ДЛЯ СЕБЯ И СВОЕЙ СЕМЬИ,
ЛУЧШЕ ДРУГИХ. И ЭТОГО ЕМУ ДОСТАТОЧНО...

< РИСУНОК ЭТОГО ПАРНЯ --


ВСЕГО ЛИШЬ «ВНЕШНИЙ ЛОСК»! > ДОСТАТОЧНО, ПОСКОЛЬ-
КУ В СВОЕМ ДЕЛЕ ОН
ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ.

И ОН ЭТО ЗНАЕТ!
УХ ТЫ!

ОНА ДУМАЕТ О ТОМ, МНОГО ЛИ ЗНАЧИТ


НО ДРУГОЙ ХУДОЖНИК ПРЕОДОЛЕЛ
ЕЕ УСПЕХ, ЕСЛИ ОНА СТОИТ В РЯДУ ТАКИХ
ТЕ ЖЕ ПРЕПЯТСТВИЯ, ДОСТИГ СРАВНИМО-
ЖЕ, КАК ОНА, ДЕЛАЮЩИХ ОДНО И ТО ЖЕ.
ГО УСПЕХА, И ЕМУ ВСЕ ЕЩЕ МАЛО.
ОНА ХОЧЕТ ВЫЙТИ ИЗ ЭТОГО РЯДА.

ЕЙ КАЖЕТСЯ, ЧТО ЕСТЬ ЧТО-ТО ЕЩЕ -- ОНА НАЧИНАЕТ ИСКАТЬ НОВЫЕ СПОСО-
КАКОЙ-ТО КУСОЧЕК ГОЛОВОЛОМКИ, КОТО- БЫ РАССКАЗАТЬ О «ТОМ ЖЕ САМОМ».
РЫЙ ОНА НЕ НАШЛА. ОНА РАЗРАБАТЫВАЕТ НОВАТОРСКИЕ
МЕТОДЫ И НАЧИНАЕТ УХОДИТЬ ОТ «ТОГО
ЖЕ САМОГО» ВООБЩЕ!

УМЕНИЕ ПОВЕРХНОСТЬ

176
ОНА СОЗДАЕТ СВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ В КОМИК- ДОПУСТИМ, ВСЛЕД ЗА ЭТИМ ПРИХОДЯТ
САХ, ОНА ВИДИТ, КАК ЕЕ РАБОТЫ МЕНЯЮТСЯ, ДЕНЬГИ И ПРИЗНАНИЕ КОЛЛЕГ.*
ПРИСПОСАБЛИВАЯСЬ К НОВОМУ НАПРАВЛЕНИЮ.
ХОЧУ
ПОБЛАГОДА-
РИТЬ ТЕХ, КТО
ПОМОГ МНЕ
НАПРАВЛЕНИЕ СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВ ПОЛНОСТЬЮ
РАСКРЫТЬ
СВОЙ
ТАЛАНТ!

* 
ВРАЖДЕБНОСТЬ,
ОТРИЦАНИЕ И НИЩЕТА
ОДИНАКОВО
ВОЗМОЖНЫ, КОНЕЧНО.

МОЛОДЫЕ ХУДОЖНИКИ НАЧИНАЮТ ИМИТИ- И, МОЖЕТ БЫТЬ, ОНА УДОВЛЕТВОРЯЕТСЯ


РОВАТЬ ЕЕ СТИЛЬ, НО БОЛЬШИНСТВО ИЗ ЭТИМ УСПЕХОМ, УВЕРЕННАЯ В ТОМ, ЧТО,
НИХ ЦЕНЯТ ЛИШЬ "ПОВЕРХНОСТЬ". ЕСЛИ ЧТО-ТО ЕЙ ВСЕ ЕЩЕ НЕ ДОСТУПНО,
ОНА СТОИТ НА ВЕРНОЙ ДОРОГЕ, ЧТОБЫ
ДОСТИЧЬ ЕГО.

ХОЧЕШЬ
ПОКАЗАТЬ
МНЕ СВОЁ
ПОРТФОЛИО?

А
МОЖНО?

НО ГДЕ-ТО ЕЩЕ ДРУГОЙ ХУДОЖНИК ДО- ...НЕЧТО ФУНДАМЕНТАЛЬНОЕ, НЕЧТО


ШЕЛ ДО ТОГО ЖЕ МЕСТА И ПО-ПРЕЖНЕМУ ЛЕЖАЩЕЕ В ОСНОВЕ ЕГО ВЫБОРА, КАК
НЕ УДОВЛЕТВОРЕН. ЕМУ КАЖЕТСЯ, ЧТО ОН ХУДОЖНИКА. С ТАКИМИ МЫСЛЯМИ ОН
УПУСКАЕТ НЕЧТО ВАЖНОЕ... ОДНАЖДЫ НЕИЗБЕЖНО ЗАДАЕТ СЕБЕ
ПРОСТОЙ ВОПРОС:

ЗАЧЕМ
Я ЭТО НАПРАВ- СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХ-
ДЕЛАЮ? ЛЕНИЕ НОСТЬ

177
ИДЕЯ/ ФОРМА НАПРАВЛЕНИЕ СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХНОСТЬ
ЦЕЛЬ

И ТЕПЕРЬ САМЫЙ БОЛЬШОЙ ВО-


ПРОС СОСТОИТ В ТОМ, ХОЧЕТ ЛИ ЭТОТ
ХУДОЖНИК СКАЗАТЬ ЧТО-ТО О ЖИЗНИ
И...
ПОСРЕДСТВОМ СВОЕГО ИСКУССТВА
ИЛИ ОН ХОЧЕТ СКАЗАТЬ ЧТО-ТО
О САМОМ ИСКУССТВЕ?

ЕСТЬ ЛИ
У МЕНЯ
ВООБЩЕ, ЧТО
СКАЗАТЬ?

ДОПУСТИМ, ЭТО ЕГО НЕ СМУЩАЕТ,


И ТОГДА ПЕРЕД НИМ ВСТАЕТ
ЛИЧНО Я СЧИТАЮ,
ЧТО У КАЖДОГО ВЫБОР...
ИЗ НАС ЕСТЬ ЧТО
СКАЗАТЬ МИРУ.
ДРУГОЙ
ВОПРОС --
УСЛЫШИТ ЛИ НАС
КТО-НИБУДЬ? И, К
СОЖАЛЕНИЮ,
ЗАРАНЕЕ ЭТО
УЗНАТЬ НЕВОЗ-
МОЖНО.

ИДЕЯ/ ФОРМА
ЦЕЛЬ

178
Тогда его произведения будут
одновременно содержать идею
Выбирая форму, и назначение.
он становится
исследова-
Форма телем.
Его цель: ИДЕЯ/ Форма НАПРАВ- СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХ-
раскрыть всё, ЦЕЛЬ ЛЕНИЕ НОСТЬ
на что спо-
собна эта
форма искус-
ства.

Его произведения становятся


той самой целью, и идеи будут
приходить лишь чтобы добавить
им содержания.

Творцы, которые выбирают этот путь -- часто первопроходцы и революцио-


неры -- художники, которые хотят изменить мир, изменить способ
мышления людей. Они подвергают сомнению фундаментальные
законы, действующие в выбранном направлении искусства.

Маккей Херриман Мёбиус

Шпигельман Стеррет

(В других областях искусства: Стравинский, Пикассо, Вирджиния Вульф, Орсон Уэллс, и др.)

Теперь «повествование» (или в слу-


С другой чае нехудожественного произведения
стороны, если он «передача информации») имеет боль-
выбирает первый
шаг -- как свою ший приоритет нежели креативность.

Идея/Цель
цель, тогда его ис-
кусство становится
инструментом.
ИДЕЯ/ Форма НАПРАВ- СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХ-
ЦЕЛЬ ЛЕНИЕ НОСТЬ
И мощь
этого
инструмента
определяется
мощью идей --
заложенных
в него.

Но, чтобы раскрыть сюжет эффек-


тивнее, может потребоваться при-
думать что-то креативное. Даже часто.

179
Это путь великих рассказчиков, творцов, которым было что сказать
через комиксы и которые направили всю свою энергию на то, чтобы
научиться управлять этим инструментом, для более эффективного
донесения основной мысли до читателя.

Шульц Эрже Накасава

Баркс Айнер

(в других областях искусства: Капра, Диккенс, Вуди Гатри, Эдвард Марроу, и др.)

Ни одна творческая работа не может


быть абсолютно без «содержания» так же
К счастью этот
как не может быть и без формы! Обычно
выбор не должен
помогает выставление приоритетов.
оставаться
навечно.
Он может Эй, Я Нет, Я
меняться,
так часто, веду! веду!
как художник
меняет
проекты!

Это проблема во многих В отличие от схемы «автор, он же пи-


комиксах по принципу сатель, он же художник», у которого
«сборочной линии», где разделяют такой проблемы не возникает…
«сценаристов», «графиков», Черт!
«ретушеров» -- работающих Нужно немного
на стыке в своих попытках увеличить поле
для диалога
быть замеченными.
здесь, но я очень
хочу нарисовать
этот шикарный

Бах! крупный план.

180
Агрессивная экспериментальная
Чем больше автор увлекается работа Арта Шпигельмана в 70-х и 80-х
одним из подходов, тем драматич- неожиданно для читателей перешла в зна-
нее попытка перейти на другой. чительную веху его биографии - непритя-
зательный репортажный комикс «Маус».

Форма Идея/Цель

Рисунки и текст © Арт Шпигельман


…я не особенно продвинулся Зайди спер- Нет… в самом
за это время…
ва, на ча- деле. Я, пожа-
шечку кофе. луй, пойду…

кредиторы и писатель за-


ставят меня продолжать…

Наверно, если заглянуть достаточно И когда искусство становится


работой или определяет
глубоко, главные цели большинства
социальный статус -- вероятность
художников не так сильно отличаются
сбиться атору с истинной цели
от чьих то других. Даже на творцов
значительно возрастает.
с высокими идеалами, основные инстин-
кты также оказывают сильное влияние.

Выживание Размножение

Но даже принимая к сведению Разумеется, не каждый идет таким


жизненные отвлекающие моменты, долгим окружным путем. Некоторые
это удивительно -- сколько време- художники без проблем достигают
ни и сил вкладывается авторами своих целей их без всяких блужданий.
в работу в попытках добиться того
чего они хотят от комикса --

Вот моя
-- даже до
того как они история
поймут,ЧТО про мою
именно они собаку
хотят! Крепыш Крепыша!
Гав!

…особенно если
их цели очень
скромные.

181
ИДЕЯ/ ФОРМА НАПРАВЛЕНИЕ СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХНОСТЬ
ЦЕЛЬ

Любой
художник, созда-
ющий какую-либо
работу всегда В каждом
делает эти шесть аспекте комикса есть
шагов, осознает потенциал для
он это или нет. самовыражения, даже если
заработок и выживание
любая
являются основным
работа начинается
с цели, несмотря мотивом автора.
на свободность;
затем принимает какую-
то форму; относится
к определенному
направлению (даже
если собственному);
обладает структурой;
требует упорного труда
и, в итоге, преподноси-
тся своей внешней
поверхностью. Всегда есть место
для искусства.

Но чем больше автор овладевает Порядок этих шести шагов


каждым аспектом в своем искусстве заложен природой. Как располо-
и их взаимоотношениям, тем больше жение костей в скелете динозавра,
именно «творческие» аспекты они могут быть найдены как угод-
начинаю доминировать. но, но когда собраны вместе --
ПОВЕРХНОСТЬ
каждая занимает своё место!

УМЕНИЕ

СТРУКТУРА

НАПРАВ-
ЛЕНИЕ

ФОРМА

ИДЕЯ

182
На практике, любой из аспектов НЕТ ПЕРЕВОДА
может появиться в воображении
художника -- первым.

ИДЕЯ/ Форма НАПРАВ- СТРУКТУРА УМЕНИЕ ПОВЕРХ-


ЦЕЛЬ ЛЕНИЕ НОСТЬ

В итоге, прийдя к сути задается


От поверхности до ядра.
самый главный вопрос:

ИДЕЯ/ Форма
ЦЕЛЬ
Для чего я это делаю?

Когда форма определяет произ- но такие работы принимают


ведение, это может показаться ис- необычные очертания в искусстве
кусственным в своей сути, как плод и подталкивая наши устоявшиеся
без косточек. понятия --
ПОВЕРХНОСТЬ

УМЕНИЕ

СТРУКТУРА

НАПРАВ-
ЛЕНИЕ

ФОР-
МА

ИДЕЯ

183
-- могут предвосхищать мир новых идей и творений.

В то время как,
если в основе
работы есть и весь цикл начнется заново.
идея --
определяющая
её суть, комикс
может помочь
взрастить её
ввысь и в ширину.

ААА!!! Ы!!!
АА ЫЫ Ы

184
Глава восьмая

Слово о цвете

В пятой главе мы имели На протяжении Некоторые, как


дело с эмоциональным по- всей истории, цвет например, Жорж
тенциалом линий, который пред- был мощным, Сёра, посвятили
восхитили художники вначале даже доминиру- жизнь его изучению.
столетия, но, безусловно, самым ющим аспектом в
захватывающим объектом в то изобразительном
время был цвет. искусстве.

Другие же, напри- Цвет может быть Однако в комик- Есть множество
мер, Кандинский могущественным причин для бурных
сах, использование
верили, что цвета союзником для творцов
цвета было, можно отношений комик-
могут оказывать во всех видах визуаль-
физическое и ного искусства. сказать... несколько са и цвета, которые
эмоциональное «точечным». можно обобщить
воздействие на людей. в два слова..

185
Продажи

Технологии.

На протяжение
всей истории, все Но цвет в Технология репродукции цвета, впервые
комиксах, всегда была предложена в 1861, когда шотланд-
аспекты комикса были
был необычайно ский физик сэр Джеймс Клерк-Максвелл
подчинены торговле.
чувствителен выделил то, что мы сейчас называем
Деньги оказывали
огромное влияние к развитию три базовых аддитивных цвета.
на то, что мы видим технологий.
и не видим.

эти цвета -- красный, синий Их называют адди- Восемь лет


и зеленый -- когда проецируются тивными, поскольку спустя, француз-
если быть точным, ский пианист Луи
на экран -- в различных они должны до- Дюко Дю Орон*
комбинациях -- способны передать бавляться к чисто изобрел метод суб-
любой оттенок в видимом спектре. белому цвету.
трактивных базо-
вых цветов.

* Е
го портрета у меня нет.

186
Субтрактивный
Эти цвета -- голубой, пурпурный (фильтрующий) -- или чернила
и желтый* -- также при смешивании, эффект достигался в принтере!
использованием раз-
дают любой оттенок видимого спек- личных прозрачных
тра, но теперь без добавления белого материалов -- та-
цвета, избавляясь от его. ких как целлофан,
цветное стекло,
акварель --

Цвет увеличил
Цветные комиксы Так появился
продажи, но также
обрушились на газетную
и увеличил стои- стандарт
индустрию с мощью
мость! Были приня- «четырех цветов».
атомной бомбы! ты меры, чтобы сде-
лать этот процесс
более эффективным
по отношению
«цена-качество».

В этом методе Эти цвета, обрам-


ленные четкими и В то время как, графика
градация ограничи-
валась 100%, 50% простыми линиями, отфильтровывалась в основном
и 20% для трех растиражированные именно продажами -- на цвет
базовых цветов в дешевых га- накладывался дополнительный
и использованием зетных изданиях фильтр -- технология печати.
черного цвета постепенно сфор-
для линий. мировали лицо ко- К
о
микса в америке. м
м
е
р
ц Последова-
и тельное
я искусство

К Т
е
о
х
м н
м о
е л
р о
ц Последова-
г
и и тельное
я я искусство

* д
 лянепрозрачных чернил: красный, желтый

187
и синий. Да, я знаю, это запутанно.
Чтобы противостоять унылому газет-
ному миру и выстоять в соревновании,
герои облачились в яркие, базовые
цвета и стали сражаться в контастно
ярком базовом мире!

Разумеется,
Выбранные цвета Без эмоционально -- часто был нивели-
были насыщены сфокусированного рован до эмоцио-
были
и отлично контра- заряда конкретного нальной серости. и исключения,
стировали друг насыщенного цвета, но усредненность
с другом, но на экспрессивный по- была общим
большинстве страниц тенциал американ- трендом.
не было преобла- ских комиксов --
дания какого-либо
одного цвета.

Однако, в то время как комиксы были Многие видели


не так экспрессивны, цвета обрели в супергероях фор- Еще одно свой-
новую силу -- символьность. По- му современной ство заполнения
мифологии. Если цветом -- это
скольку костюмы героев были всегда
так, то цветовые ре-
одинаковыми, кадр за кадром -- они его способность
шения в этом также
стали символизировать героя в со- сыграли свою роль. подчеркивать
знании читателя. форму объек-
Символы -- это
ведь тот самый тов, как живых
материал, из так и неживых.
бэтмэн халк которого боги
создаются.

188
Цвета выделяют объекты
-- о котором, среди фона. Это позволяет
каждый ребе- лучше ощущать физическую
нок -- который форму объектов, нежели в
когда-либо «рас- черно-белом исполнении.
крашивал по
Движе-
цифрам» знает
ние в игре
прекрасно.
становится
мячом в воз-
духе. Изобра-
жение лица
с эмоцией
становится
головой и
руками.

Не сле-
Кирби
Мир передает ощущение детской дует ли из
игровой площадки и относит нас к этого, что ма-
тому времени когда форма для нас стера цветных
предшествовала значению. Джунгли комиксов, кроме
вытянутых, кривых и цилиндрических всего прочего,
также и мастера
фигур. Мир состоящий из вещей!
формы и ком-
позиции?

От Стивена Дитко до Карла Барк-


Маккей Коул са к Крэйгу Расселу, эта любовь к
формам, которая живет в их сказочных
светящихся мирах и хранит магическую
атмосферу первооткрывательства.

Удивительно ли,
что комикс
в Америке так
сопротивлялся
«взрослению »?

189
Эрже создал
своего рода
В Ев- демократию
ропе, Эрже форм, в которой
запечатлел нет формы, кото-
Комната для синьоры.
магию таких рая была бы менее
простых цве- Превосходно! важной чем дру-
тов с уди- гая -- полностью
вительной объективный мир.
тонкостью.

Типография комик- Некоторые работы


са была превос- Но остальные, например Клевлу, Каза
начали доходить до
ходной в Европе, и Мёбиус увидели в превосходных
Америки в 70-х, вдох-
простые цвета были возможностях цветной печати --
осознанным вы- новляя молодых ху-
возможность выразить себя через дожников на взгляд
бором Эрже, а не
необходимостью.
более индивидуальную цветовую гамму. за пределы их четы-
рехцветных границ.

Цвет
Неожиданно
может Тона и Сцена
стало ощущаться,
передавать
что возможно тени могут целиком мо-
основное
цвет займет создавать жет быть лишь
настрое-
центральную глубину про цвет!
ние.
роль.

190
С конца 70х, Некоторые издате-
все больше и ли, поначалу, пыта-
больше высоко- лись использовать
качественных старый «четырех-
цветный» подход
цветных изданий
для печати на бо-
стало появляться
лее качественной
в Америке. бумаге, выходило
очень пестро.
Нна,
получи!

Цвет как
ощущение,
цвет как
окружение,

По мере появле- Поверхность


менялась, но
ния оттенков,
основа остава-
Цвет как они выглядели лась той же -- для
ЦВЕТ ! неуместно всех утонченных
на контурных оттенков начальная
рисунках с выра- графика делалась
по схеме базовых
женной формой. цветов.
Нна,
получи!

К сожалению, Сейчас это начинает ме-


Новая цвет всё еще лишь няться, но всё же это скорее
форма тре- дорогостоящая исключение, а не правило. Худож-
бует создания опция и истори- ники комиксисты, которые хотят
нового со- чески находится нести смысл через новые под-
держания! в руках наиболее ходы в своих работах --
крупных и консер- -- всё
вативных издателей. еще вы-
нуждены
опираться в
основном на
черно-белый
рисунок.

191
В черно-белом,
В базовых цветах,
Различия между черно- идеи, вложенные
формы сами по
в изображение, пере-
белым и цветным комиксом -- себе приобретают
даются более четко,
обширны и глубоки, они при- смысл имеет
значение, мир ста-
сутствуют во всех аспектах большее значение, новится игровой
восприятия комикса. чем форма - искус- площадкой формы
ство выступает
и пространства.
как язык.

А через более Внешние качества цвета будут про- Мы живем в цвет-


эмоциональные должать привлекать читателей гораз- ном мире, а не
цвета, комикс мо- в черно-белом,
до эффективнее, чем черно-белые.
жет и вовсе стать поэтому цветные
волнующим миром Развитие цветного комикса будет без
комиксы всегда
ощущений, которые сомнений связано с продажами и
будут выглядеть
только цвет может развитием технологий. «реальнее» на пер-
передать. вый взгляд.

Но читателям комик- В одном


сов интересны также я уверен точно,
и многие другие -- в целом
когда используется
аспекты, помимо может быть на-
верно, цвет
реалистичности, и много большим,
несмотря на техноло- в комиксе -- как
чем просто сумма
гии, цвет никогда не и сам комикс --
его частей.
вытеснит черно-белый
комикс полностью.

192
Глава девятая

Собираем всё вместе

Итак,
почему
комикс как вид
искусства так
важен? Почему
так сложно
понять
комикс?

Последова-
тельное
искусство

Я думаю, ответ
лежит глубоко
в человеской
природе.

193
Мы все живем в состоянии Ни один другой человек
постоянной изоляции. не может знать, что значит
быть тобой изнутри.

И никакое количество
попыток не заставит других
чувствовать в точности
тоже, что и ты.

Все коммуникативные носите-


ли -- это побочный продукт
прискорбного отсутствия
у нас способности общаться
напрямую -- разум в разум.

194
Особенно печально, что похоже
все проблемы в человеческой Каждый посредник (термин
истории проистекают как раз из- происходит от лат. Middle --
за отсутствия этой способности. середина) служит мостом
между умами.

Высказанное слово

Мысли
конвертиру-
ются в формы,
АБВ
которые можно
Печатное слово
передать физи-
ческими носи-
телями, и ре-
конвертировать
одним из орга-
нов чувств --
обратно Музыка
в мысли.

Кино

В комиксах, преобразо- В идеале, «сообщение»


вание следует путем из раз- должно проходить эту цепочку без
ума в руку к бумаге и искажений, но на практике --
в глаза, затем в разум. это довольно редкий случай.

195
Комикс, который я Спросите любого
«вижу» в своем вообра- писателя,
жении никогда не будет режиссера
или художника --
воспроизведен во всей
насколько выполнен-
полноте на бумаге -- как ный ими проект
бы я ни старался. отличается от того
как они себе это
представляли.
Октяб
рь

Вы услышите Двад- -- или, для неко-


цать процентов, торых художников,
Десять… пять… Мастерство владения опреде- количество необ-
ленным носителем -- определяет ходимых подхо-
Некоторые
и позволяет увеличивать долю дов и переделок
могут назвать
изначального замысла, выжива- для реализации
больше чем
тридцать. ющего в этом путешествии -- замысла.

Как я ска-
зал в седьмой гла-
ве, я уверен, что всем
нам есть, что сказать Есть только одна сила, кото-
миру. Я непоколебимо рая способна пробить стену
верю в неотъемле-
отделяющую художников от их
мую ценность всех
наших внутрен-
зрителей -- сила понимания.
них истин.

196
Сегодня комиксы -
это один из немногих
Понимание
средств массовой
комиксов -- это
информации, в котором
серьезный бизнес.
индивидуальные
голоса всё еще имеют
шанс быть услышанными.

Те из нас, кто делают бизнес


на комиксах -- вынуждены пре-
одолевать массу проблем —-
-- но это ни-
что в сравнении
с тем, что нужно
решить кинорежис-
серу или поста-
новщику пьес.

Комиксы
радушно при-
нимает любого
И нет, ручка и карандаш не должны

писателя или худож-


быть обязательно именно такими.

ника в свой мир, мир


сводящийся к ручке,
карандашу
и бумаге.

197
Стена невежества, которая отделяет так много людей
от того, чтобы понимать друг друга четко и ясно, может
быть разрушена только через общение.

Общение
эффективно
лишь когда мы
понимаем формы,
которые оно Я
принимает. пытался по-
нять комиксы
на протяжении
15 лет, вот
что у меня
вышло:

198
Это означает отделить ко-
Первый
шаг в любом по-
форму от его
микс как
добном деле -- это содержания, которое
очистить мысли от часто бывает несообразным.
всех накопленных
стереотипов и зна-
ний о комиксах.

Комикс Комикс

Лишь начав
с чистого листа,
можно открыть
полный спектр
возможностей
комикса.

Лучшее определением
комикса, я думаю будет
наиболее общее.

Последова-
тельное
искусство

С небольшим -- и в глубокое прошлое, задол-


уточнением, это го до общепринятого «первого
определение может комикса» 1896 «Желтый парень»!
отнести нас далеко
в будущее --

Изображения, Бип!
взаимосопо- Бип!
Изображения,
ставленные взаимосопо-
ставленные
в предусмо- в предусмо-
тренном
тренном порядке.

порядке.

199
На
три тысячи
лет раньше!

Во времена
с богатейшим
наследием комиксов.
которые возможно
хранят ключ
к будущему
комикса!

Исследование
этих работ и их
каталогизация
уже начаты! Но
еще очень много
надо сделать.*

Существует
большой пробел
в официальной
истории искусства
и сейчас самое
время, чтобы
кто то его
заполнил!

я,
ени -
браж е
Изо аимосопо
нны -
вз авле усмо
ст пред м
в треннодке.
я
пор

* с
м. страницу 216 для более
подробной информации.

200
Через работы и сочинения этих
великих мастеров, мы видим первые
-- и отношение, которое
проблески безграничного потенци- много лет скрывало
ала комикса как формы искусства -- этот потенциал!

«...истории в кар- «... добавлю,


тинках, которые что истории
отвергают критики в картинках,
и листают лишь обращены
школьники, имели в основном
огромное влияние во к детям и мало-
все времена, пожа- образованным
луй, даже большее классам...»
чем литература.»
Рудольф Топпфер, Рудольф Топпфер,
1845 1845

…Отношение, которое позволило некото- отбросивших


рым современным комиксам наиболее своё наследие
перспективных авторов, быть отделен- прошлого --
ными от их угнетенных собратьев. сменив имя!

Хл ыщ !

Кхе- Кхе р р р . ..
Грр

201
Целый мир
Комикс -- визуальной
это образо- иконографики
ориентиро- в распоряжении
ванный художников
носитель.
комиксов!

Два глаза, Твоей красы


один нос, наряд очей
один рот. услада

Включая полный
спектр стилей изображения,
от реалистичного
до упрощенного
рисунка --

202
К полной
абстрак-
ции

Иневидимому
миру символов
и языка!

203
На протяже-
нии своей истории,
комикс приобрел силу
управлять с помощью
рисунка вовлеченно-
стью читателя, иден-
тификацией --

-- и реалистичностью -- чтобы передать красоту и сложность видимого мира.

204
Танец
видимого
и невидимого,
это самое сердце
комикса, раскры-
вающееся через
домыслива-
ние!

Создатель и читатель --
партнеры в невидимом,
создавая раз за разом
что-то из ничего.

205
Комикс -- это Искусство как
великий баланс. субстрактивное, так
и аддитивное --

Обещай мне, что


не будешь пить Стано-
за рулем, Карл. вится
поздно.

Я обещаю.
Конец.

Объединяющее
пространство
и время!

РЫВК

Конец.

Хрррр..

Наверное.

Два года
спустя. А! это
метеор!

Конец.
эЙ, Я ЛЕЧУ!

Навестим землю!
Это НЛО!
Ок!

Похоже это Стой! мы


работенка для пришли с
СУПЕРКАРЛА! миром!

206
…разделение, предсказанное
Но нигде, баланс между еще при зарождении
видимым и невидимым не искусства --
был так заметен как между
изображениями
и словами...

-- начавшееся
более чем
5000 лет
назад -—

И разрастающееся шире и шире на


протяжении столетий до тех пор,
пока неожиданно все связи не были
потеряны—

207
-- и обретены
заново во время ве-
ликого сумашествия --
двадцатого
века!

Сегодняшние комиксы,
танцуют с невиди-
мым еще лучше чем
прежде.

и язык
комикса продолжает
развиваться --

208
-- ведь
любой язык
должен раз-
виваться -—

-- поскольку
в изображениях
видимого
мира, всегда
есть зерна
невидимого.

-- семена
Экспрессионизма
И
Синестезии *

* ф
 еноменпередачи через

209
один орган чувств, ощущения
для другого органа чувств.
Северная Европа
Америка
Но эволюция --
это загадочная
штука. Развитие видов
идет по-разному,
в разном климате.

Например,
в Японии, где
комикс развивался
в относительной
изоляции, породив очаг
уникальных подходов
к созданию
комиксов.

Коллаж

Повествование
Экспрессионизм
Япония

Форматы

Соотношение
изображения и слов

«эффект маски »

Относительное Карикатурные
движение персонажи

210
с-
ку
Ис во
ст
на
ти И
Ис
а
ст
ур
ра
т на
Ли
те ти
Ис
р
ту
е ра
т
Ли

По мере Невеже-
развития комик- ство и ограни-
са в следующем ченность бизнес
веке, авторы будут подхода без
стремиться к высо- сомнения броса-
ким целям нежели ет тень на воз-
к «наименьшему можности
общему комикса и так
делителю». было всегда.

Но правда
о комиксах
не может быть
закрыта навеч-
но, и рано или
поздно --

-- луч
истины
пробьет
тьму!

211
Дадаизм
Биография Ужасы

Романтическая Сюрреализм
литература
Историческая
Белый стих беллетристика
Эпическая Народные
поэзия сказки
Последова-
тельное Эротика
Социальная искусство
Детектив
аллегория

Адаптации Религиозная
литература
Поток
сознания
Сатира

Последова-
Последова-
тельное
тельное
искусство
искусство

Сегодня
перпективы для
комикса, как -- бесконечны.
и всегда --

Комикс предла- Он предлагает


гает огромные широкий
возможности арсенал
всем писателям инструментов
и художникам; включающий
преданность, изобразитель-
контроль, шанс ный потенциал
быть услышан- кино и картин,
ным далеко и Последова- добавляя
широко -- без
страха и ком-
тельное к нему глубину
печатного
промиссов... искусство слова.

212
И всё, что для этого нужно -- это жажда быть услышанным --

-- желание учиться --

-- и спо-
собность
видеть.

213
Таков мир
комиксов,
как я его
понимаю.

214
По ходу проекта, я научился Как бы ни вы Подумайте об этом.
не соприкосались
многому о комиксах и я знаю, что
с комиксом -- как
осталось еще многому научиться. и спасибо, за
читатель, созда-
то, что слушали.
Я на- тель или прода-
деюсь, вы вец —- Всегда есть
решите изучать миллион и один
или продол- путь дать комиксу
развитие в новом
жить изучать
веке.
комиксы --
дальше
самостоя-
тельно!

О, уфф,
это был так
Хммм? Вернусь
долго? Прошу
к старому
прощения, по-
жалуй, отпущу
доброму
Вас! столу!

Ты хотя бы
не замужем
за ним, а у
меня так всё
время!

215
216