Малова-Николайчук Елизавета, музыковед, 2 курс

І действие

Номера в І действии, в некоторых случаях, объединяют в себе несколько

музыкальных форм. Таким образом, они больше похоже на сцены. Средством
сквозного развития в них служат диалоги/речитативы? Они переплетают
между собой номера и таким образом не возникает четкого деления.
Формируются две сюжетных линии: вражда (неприязнь) католиков и
гугенотов, и лирическая линия (отношения Рауля и Валентины). Номера
превращаются в сцены с помощью речитативов и хоров. Последние, в
данном, случае играют роль участника событий, и представляют нам образ
католической знати. В этом действии впервые дана характеристика Невера, в
арии с хором «Мчатся юности мгновенья», где он проявляет себя как лидер
компании. Дана и экспозиция образа Рауля в ариозо «В Турени здесь»,
которое проникнуто мужественной решимостью. Но в этом действии он
представлен и с другой, мечтательно-романтической, стороны, в романсе
«Вся прелесть в ней» (с виолой д’амур). И как образ непоколебимой веры, в
ярком контрасте с остальными номерами, звучит хорал и песня «Погибель
твоя решена» Марселя. В действии царит преимущественно дружеская и
ненапряженная атмосфера, но присутствует несколько вкраплений-
разногласий (и в плане веры, и в плане дамы). Они и подсказывают нам
дальнейшее развитие. Но столь трагического финала ожидать сложно, ведь в
І действии все конфликты сглаживаются. Этот акт не делится на картины, в
нём 6 номеров.

Символ веры в опере проявляется в лютеранском хорале «Ein feste Burg»

(«Могучий оплот»), который поет Марсель. Им открывается опера в
увертюре и в дальнейшем эта тема появляется в ключевые моменты (когда де
Сен-Бри клянется отомстить Раулю во ІІд.; и во второй картине последнего
акта, во время ритуала изменения веры Валентины)
 ІІ действие

Действие делиться условно на 2 контрастных этапа. В первом –

господствует ощущение неги и спокойствия, он связан с образом Маргариты,
её миролюбивым настроем. Во втором – музыка задает торжественно-
величавое настроение (появление католиков и протестантов). Позже этот
этап становится скорее напряженно-драматичным. Сдержанно и сурово
звучат унисоны клятвы (квартет с хором «И мечом боевым»). Финальная
сцена проникнута бурно-стремительным движением, то взволнованно-
тревожным, то активно волевым. На неё и перенесен основной акцент и
кульминация (момент категоричного отказа Рауля). Очень ярко и живо
звучит реакция. К концу действия атмосфера уже накалена до предела (это
подкрепляется ещё хоралом Марселя, который звучит в разрез с общим
музыкальным движением). Кульминационный взрыв был подготовлен ещё в
І акте, когда Рауль узнал Валентину в гостье Невера и заговорил о месте.
Номерная структура в этом акте реализована немного иначе: первый и
последний номера – это сцены со сквозным развитием, а внутри действие
наполнено типичными оперными структурами (ария, каватина, дуэт), где
каждый номер выписан отдельно. Эти сцены служат контрастом в
драматургическом развитии оперы. Ария Маргариты «В краю родном»,
каватина Урбана, дуэт Маргариты и Рауля оттеняют коллизию, зритель как
бы забывает о том, что вообще конфликт какой-то существует. Фоном для
номеров служит яркая оркестровая краска. Оркестр мы слышим в небольшой
интродукции и в начале каждого номера. Мейербер вписывает в оркестр
яркие темы, которые характеризует ту или иную эмоцию или состояние, то
есть можно говорить о системе лейтмотивов.

ІІІ действие
 В этом действии преобладают сцены. Они имеют больший вес и
большую важность, именно в них происходят все события и развивается
драматургия оперы. Важную роль играет хор, он здесь снова участник
событий и достаточно важный. Именно благодаря хору не свершилось
преступление. От начала акта мы слышим хора солдатов, монашек и
горожан. А в динамичной сцене ссоры сталкиваются уже четыре различных
хора: студентов-католиков, солдат-гугенотов, женщин католичек и
протестанток. В действие 2 драматургических волны. Первая наступает в
момент, когда протиснувшийся сквозь толпу Марсель довольно
бесцеремонно обращается к графу де Сен-Бри, отцу невесты. Их
столкновения удается избежать благодаря суматохе, которая произошла из-за
выступления цыган. Вторая собственно в момент дуэли, итогом которой
стало побоище. Это волна прерывается благодаря Маргарите Валуа, ей
удается предотвратить еще большую резню. В следствии этого создается
ощущение постоянного торможения, зрителей как бы отвлекают от
конфликта разными средствами (балетом, приходом Маргариты, свадебными
шествиями). Такие остановки способствуют постепенности развития сюжета
в опере и создают ощущение реального времени, правдоподобности
происходящего.

*Балетные сцены очень важны для французского театра, т.е. помимо

выше сказанного их ещё можно рассматривать как дань традициям.

IV действие

В этом действии любовно-лирическая линия и гражданственная

соединяются в №25 (Дует). Это по содержанию любовный дуэт, но Рауль не
может не думать о нападении. Две основные темы переплетаются и
развиваются (Валентина признается в любви, Рауль идет на сражение).
Центральной становится Сцена заговора с драматической кульминацией
«Благословение шпаг». Вся сцена состоит из нескольких этапов: собрание и
сообщение о приказе Катерины Медичи, сомнения Невера и отказ его от
грязного дела, планирование нападения и освящение мечей. Католики в этой
сцене показаны как безжалостные и подлые люди (не считая Невера). Хотя в
І действии все подшучивали над Раулем, над его верой, но как раз в IV мы
видим отличия характеров Графа де Сен-Бри и Невера. Последний может
подшутить, но осознает ценность жизни и клятвы. Любовный дуэт из этого
действия можно назвать большим диалогом потому что этот номер
процессуален и, к тому же, включает в себя несколько разделов с разным
музыкальным материалом (сольные эпизоды как отдельные номера). В этом
дуэте не запечатлена одна статичная идея, а процесс дальнейшего
развертывания истории двигается вперед.

V действие

V действие содержит 3 картины. В первой гугеноты празднуют

бракосочетание Маргариты и Генриха в Отеле де Несле. Мне кажется, балет
автор вписывает для изобразительности праздника. Так же, возможно, он
хотел подчеркнуть неожиданность и усилить контраст. Рауль, уже раненый
прерывает веселье. Он поёт арию роль которой оповестить и призвать к
протесту соратников. На его номер отвечает хор гугенотов, т.е. Рауль
собирает вокруг себя людей, готовых участвовать в битве (готовят шпаги).
Во второй картине действие происходит в протестантской церкви. Рауль
горит желанием вернуться на улицы, чтобы участвовать в сражении.
Валентина убеждает его позаботиться о собственном спасении. (У него есть
такая возможность: если он повяжет себе белый шарф и отправится с нею в
Лувр). Но поскольку это равносильно тому, чтобы стать католиком, Рауль
отказывается это сделать. Валентина заявляет, что ее любовь к нему столь
велика, что она отказывается от своей католической веры (Невер умер и она
может стать его женой). Влюбленные преклоняют колени перед Марселем,
моля его благословить их союз. Марсель благословляет брак католички и
протестанта. Из церкви доносится пение женского хора (хорал «Могучий
оплот», как символ веры). Действие прерывается яростными ликующими
криками католиков, вламывающихся в церковь. Реализуется принцип
двуплановой драматургии: звучит терцет (Валентина и Рауль дают клятву
любви, Марсель описывает видение рая, поет хор) и параллельно мы слышим
темы (гимн) католиков, которые стараются пробраться в церковь. Образ
Марселя изменяется с начала оперы, да и мы теперь понимаем почему он так
опасался. Он поет смиренно, более мягко, как бы осознавая итог.

Опера заканчивается расстрелом Валентины, Марселя и Рауля, а

обобщением-катарсисом этого эпизода служит молитва Валентины за отца
перед смертью. Действие заканчивается так, что Маргарита Валуа проезжает
этими же местами. Она объята ужасом, видя перед собой три трупа и узнав
тела. Она разочарована что на сей раз ее усилия сохранить мир оказались
тщетными. Занавес опускается, а солдаты-католики по-прежнему клянутся
уничтожить всех протестантов. Настоящей развязки у этой оперы нет в
линии гражданственности и веры, но исторически нам понятен финал. Со
стороны любовно-лирической линии, по моему мнению, она раскрыта
полностью и очень ярко.