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Мажорные

гаммы для
кларнета и
фортепиано

Ижевск 2015 г
Составитель: Нуриева Г.А.- преподаватель по классу
кларнета и саксофона г. Ижевск, ДШИ № 9
Пояснительная записка

Работа над гаммами как составной компонент процесса обучения


игре на духовых инструментах.
Работа над инструктивным материалом в процессе обучения игре на духовых
инструментах занимает одно из важнейших мест. Для развития технических возможностей
духовика-исполнителя неоценимую роль играет работа над гаммами и арпеджио
различными штрихами в определенных темпах, что способствует развитию беглости
пальцев, подвижности языка, губ и укрепляет мышцы дыхательного аппарата, помогает
планомерному контролю за качеством звука, интонацией и строем. Постоянные занятия
гаммами и арпеджио позволяют музыканту, отвлекаясь от сугубо художественных задач,
акцентировать внимание на выработке различных двигательных навыков.

Рациональные занятия над гаммами создают возможности для развития


исполнительского аппарата и всех компонентов техники музыканта-духовика. Работа над
гаммами и арпеджио помогает вырабатывать атаку, ее четкость и определенность,
способствует развитию техники языка, помогает освоить быстроту вдоха, равномерность и
гибкость выдоха, формирует штрихи, совершенствует подвижность мышц губ, развивает
беглость пальцев, координирует их движение с другими компонентами исполнительской
техники (губ, языка, слуха, и т. д.), совершенствует интонацию.

Под гаммами принято понимать комплекс упражнений, в который входят: гаммы,


арпеджио тонических трезвучий, доминант септаккорды, уменьшенные вводные
септаккорды. Иногда сюда включают также исполнение вариантов ломанных арпеджио,
терций, секвенций и проч. Главным дидактическим принципом при изучении гамм
является переход от простого к сложному.

Для того чтобы работа над тем или иным материалом давала результат,
необходимо, прежде всего, ставить перед собой комплекс конкретных задач. Для
исполнителя на духовых инструментах это, прежде всего:

1) работа над атакой и способами извлечения;

2) укрепление мышц губного аппарата;

3) контроль за работай дыхательного аппарата;

4) достижение одинакового звучания всего звукоряда в различных регистрах


определенным штрихом;

5) согласованность в действиях пальцев, губ, языка и органов дыхания.

Работа над гаммами и арпеджио должна начинаться с первого года обучения, как
только ученик усвоил основы постановки и звукоизвлечения. Разучивая гаммы и
арпеджио, ученик должен ознакомиться с элементарными теоретическими сведениями о
строении мажорных и минорных гамм, для этого рекомендуется ознакомить его с
условной схемой тональностей квинтового круга, расположенных таким образом, что
количество диезов при ключе увеличивается при движении по часовой стрелке, а бемолей
против часовой стрелки.

1
Рекомендуется изучать гаммы, начиная с мажорных; играть их в медленном темпе в
пределах освоенного диапазона. После того, как ученик освоит несколько мажорных гамм,
можно приступить к изучению параллельных гамм. При изучении новых тональностей
необходимо также повторять и уже изученные ранее гаммы, при чем повторение каждый
раз должно предусматривать новую задачу, прежде всего – становление исполнительской
техники. Ежедневно ученик должен работать над одной - двумя, иногда несколькими
гаммами и соответствующими арпеджио.

Таким образом, рассмотрев особенности работы над гаммами, выявив их роль в


учебном процессе, мы пришли к выводу, что этот вид работы является не только
составным, но и одним из основополагающих компонентов при обучении игре на духовых
инструментах.

Автор-составитель

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14

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15

№7

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16

№9
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№ 10

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18

№ 12
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№ 13

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№ 14

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20

№ 15

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№5
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№6

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25

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№7

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№8

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26

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№9

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27

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№ 13

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№ 14

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№ 11

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№ 12

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40

№ 13
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№ 14

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№ 15
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49

№ 12
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№ 14

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№ 15
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№ 13

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№ 14

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№ 15
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№ 11

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71

№ 13
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№ 14

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75

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№ 11

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Содержание
1.Гамма ре мажор 1
2.Гамма ми мажор 10
3.Гамма фа мажор 19
4.Гамма соль мажор 28
5. Гамма ля мажор 37
6. Гамма си мажор 46
7.гамма до мажор 55
8. Гамма ре бемоль мажор 64
ре мажор
№1
#4
Clarinet in Bb & #4 ∑
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№ 11

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Содержание
1.Гамма ре мажор 1
2.Гамма ми мажор 4
3.Гамма фа мажор 8
4.Гамма соль мажор 12
5. Гамма ля мажор 16
6. Гамма си мажор 20
7.гамма до мажор 24
8. Гамма ре бемоль мажор 28

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