Вы находитесь на странице: 1из 15

Henry Carroll

READ THIS IF YOU WANT TO TAKE GOOD PHOTOS


Text © 2014 Henry Carroll. Henry Carroll has asserted his right under the Copyright, Designs and Patent Act 1988,
to be identified as the Author of this Work.
This book was designed, produced and published in 2014 by Laurence King Publishing Ltd., London.

Кэролл, Генри.
К98 Сними свой шедевр! / Генри Кэролл ; [пер. с англ. Н. А. Ершова]. – Москва :
Эксмо, 2017. – 128 с. : ил. – (Фотография как искусство).
Мечтаете фотографировать как настоящий профессионал? Вашим снимкам не
хватает изюминки? Не дайте им затеряться среди серой массы! Бестселлер Amazon
от Генри Кэролла научит вас делать профессиональные снимки и раскроет секреты
великих мастеров фотографии. Под стильной обложкой из дизайнерской бумаги 50
знаменитых фотографов расскажут секреты своего мастерства. Узнайте их приемы и
хитрости. Создайте свои невероятные шедевры! Оригинальное эстетское оформление
сделает книгу также отличным подарком друзьям и близким, которые мечтают снимать
как профессионал!
Ранее книга издавалсь под названием «50 советов, как снять шедевр».
УДК 77
ББК 85.16

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в лектронной или механической форме,
в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой
информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или
ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга

ФОТОГРАФИЯ КАК ИСКУССТВО

Генри Кэролл
СНИМИ СВОЙ ШЕДЕВР!
Руководитель направления М. Терешина. Ответственный редактор Т. Коробкина
Художественный редактор А. Шуклин. Младший редактор З. Сабанова
ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел. 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
ндіруші: «ЭКСМО» АБ Баспасы, 123308, М#скеу, Ресей, Зорге к&шесі, 1 'й.
Тел. 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
аза+стан Республикасында дистрибьютор ж#не &нім бойынша
арыз-талаптарды +абылдаушыны<
&кілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы +., Домбровский к&ш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8(727) 2 51 59 89,90,91,92, факс: 8 (727) 251 58 12 вн. 107; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
німні< жарамдылы+ мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы а+парат сайтта: www.eksmo.ru/certification
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить по адресу: http://eksmo.ru/certification/.
Mндірген мемлекет: Ресей
Сертификация QарастырылмаRан
Оптовая торговля книгами «Эксмо»:
ООО «ТД «Эксмо». 142700, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное,
Белокаменное ш., д. 1, многоканальный тел. 411-50-74.
E-mail: reception@eksmo-sale.ru

Подписано в печать 17.08.2017. Формат 60x841/16.


Гарнитура «Academy». Печать офсетная. Усл. печ. л. 7,47.
Тираж экз. Заказ

ISBN 978-5-699-96272-3 © Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2017


Начинаем с игнора 6 Замри! 40
Крэкс, пэкс, фэкс: установка
КОМПОЗИЦИЯ 9 диафрагмы в три приема 42
Ищите направляющие линии 10 Неглубоко –
четко сработано 44
Ориентируемся 12
Захватывающие крупные
Держим себя в рамках 14
планы 47
Объемность 16
Глубина,
Подойдите ближе. исполненная смысла 48
Еще ближе 19 Чувствительная сторона
Это первобытный инстинкт 20 вашего фотоаппарата 50
«В яблочко» Ускоритель затвора 52
не значит «в центре» 22 Все хорошие фотографы
Ни сантиметра даром 25 снимают в ручном, так ведь? 54
Лучше меньше 26 Альтернатива
ручному режиму 55
Выбросьте правила подальше 28
Детали выступают из теней 56
ЭКСПОЗИЦИЯ 31 Чарующие силуэты 58
Ученье – свет 31
СВЕТ 61
Хороший, плохой, ужасный 32
Свет – это то,
Применение «П» («P») 33
что вы снимаете 61
Крэкс, пэкс, фэкс: установка
Жесткий свет создает
выдержки в три приема 34
контрасты 62
Прекрасное в размытом 36
Мягкий свет более
Световые полосы 39 равномерен 64
Жесткий свет ВИДЕНИЕ 101
создает глубину 66
Не надо смотреть,
Мягкий свет надо видеть. 101
бывает плоским 69
Не упустить мгновение! 102
Жесткий свет суров 70
Совершенство бывает
Мягкий свет льстив 72 несовершенным 104
Цвет и его подтексты 74 Не нужно везде искать
Регулировка цветовой «красивости» 106
температуры 76 Видеть глазами,
Свет без любви 78 а не объективом 109
Днем с огнем 80 Фотойога 110
Фотографии без отговорок 112
ОБЪЕКТИВЫ 83 Правда ли, что у хороших
Мир сквозь объектив 83 фотографов всё получается
с первого раза? 114
Оптический жаргон 84
Контекст решает все 86 Знайте, что ищете 117

Композиция – Подсказывайте вопросы,


вещь ключевая 89 а не ответы 118

Вы шпион? 90 Фотографиям нужны


фотографии 120
Эффект «телевика» 92
А теперь о волшебстве 122
«Стандартное»
не значит «никакое» 94 Неполадки 124
Идея-фикс 97
Алфавитный указатель 126
Неопознанные летающие
насекомые 99 Благодарности 128
Начинаем с игнора

Смотрите, тут нарисован ваш фотоаппарат.

Ладно, предположим, что ваш выглядит иначе, но ра-


ботает он по тому же принципу, что и этот. Только у вас
он на вид посложнее.
Каждый год в мире фототехники появляется нечто но-
вое. Иногда эти дополнительные опции оказываются
полезными, но полно и таких, в которых нет никакой
нужды. Эта книга расскажет об эффективном функци-
онале, том, что поможет сделать великолепные снимки,
не подавляя свободного полета творчества.

6
Перед вами не учебник: рассказывая об основах фото-
графии, я обойдусь без диаграмм и профессиональной
лексики. Новичков они просто могут сбить с толку
и ограничить в творчестве.
Вместо них в книге будут вдохновляющие работы фото-
графов прошлого и настоящего. Снимки дают представ-
ление об их идеях и приемах, которые и вы научитесь
использовать на практике.

Как вы сами убедитесь, отличные


снимки не так уж сильно зависят
от технических навыков. Самый
ценный инструмент, которым важнее
всего овладеть в фотоискусстве, – это
ваши глаза.
А пока запомните: как бы вы ни щелкали все эти кноп-
ки, ни выставляли значки и шкалы, ваш фотоаппарат –
просто коробочка с отверстием. И неважно, за бесценок
он куплен или за тысячи долларов.
Фотографию

КОМПОЗИЦИЯ
не снимают, ее создают.
Энсел Адамс
В этой книге представлено 50 разных фотографов. Под-
борка разношерстная: у каждого свои стиль, интересы
и методы. Если собрать их в одной комнате, обстановка
непременно бы накалилась.
При всей эклектичности кое-что общее есть у всех: они
в равной мере ценят один из важнейших элементов фо-
тоискусства – композицию.

Представляйте себе композицию


как фундамент снимка. Как и у здания,
этот фундамент должен быть крепким.
Суть композиции в том, как вы решите расположить
визуальные элементы снимка. Вещь эта зыбкая, субъек-
тивная, зачастую требующая больше интуиции. Компо-
зицию нужно прочувствовать, а не вычислять. Однако
не переживайте об этом, сейчас я покажу несколько
базовых технических приемов, которые помогут вам
начать. К этим приемам мастера фотографии прибегают
вновь и вновь. Вашим же снимкам они непременно при-
дадут живости.

Монолит, обрыв скалы Хаф-Доум


Национальный парк Йосемити,
Калифорния
Энсел Адамс
1927

9
КОМПОЗИЦИЯ
Направляющие Ищите направляющие
линии
линии

Удачная композиция отправляет вас в путешествие. Ука-


зывая вашему взгляду определенный путь по изображе-
нию, фотограф ведет вас туда, куда задумал.
Здесь Анри Картье-Брессон взял простую сцену
Другие образцы: и представил нечто великолепное. Выразительный
Алькан Хассан, ракурс, направленный сверху вниз, сразу создает ощу-
с. 21 щение, будто мы падаем внутрь композиции. Вскоре
Лука Кампиготто, взгляд цепляется за перила на переднем плане и спуска-
с. 38 ется по лестнице. По мере того как перила сворачивают
Джоэл Стернфелд, влево, ведущую роль получает бордюр. Только затем,
с. 68 описав дугу, мы подходим к герою снимка – человеку,
Жанлу Сьефф, с. 88 проносящемуся мимо на велосипеде.
Подобное четко контролируемое зрительное путеше-
ствие и называется «направляющей линией». Фотогра-
фы ее обожают.

Используйте направляющие линии,


чтобы придать композиции структуру
и привлечь внимание зрителя
к ключевым элементам.
Зачастую достаточно лишь одной направляющей линии,
когда она появляется из-за края кадра – это производит
сильное воздействие на зрителя.
Если смотреть внимательно, направляющие линии мож-
но найти повсюду: в сходящихся рельсах, ветвях дерева,
трещинах на скале. Не бойтесь делать снимки, где эти
линии выступают выпукло и ярко.
Здесь Картье-Брессон предписывает взгляду траекто-
рию наподобие камня, пущенного из пращи, дабы под-
черкнуть самую суть изображенного – движение.

10
Департамент Вар,
Йер, Франция
Анри Картье-Брессон
1932
КОМПОЗИЦИЯ
Горизонтально
или вертикально?
Ориентируемся

Другие образцы: Направление, в котором по снимку будет перемещаться


Кристина Гарсиа взгляд, задается не только линиями. Не менее важна
Родеро, с. 15 ориентация (иначе говоря, формат).
Элейн Константин,
с. 81
Горизонтальные снимки (альбомная
Ёнджун Ку, с. 96
Доротея Ланж,
ориентация, «пейзаж») побуждают
с. 115 взгляд двигаться из стороны в сторону,
вертикальные (книжная ориентация,
«портрет») – вверх и вниз.
Выбор ориентации никак не связан с тем, пейзаж вы сни-
маете или портрет, для альбома или для книги. Домини-
рующие линии снимка, его естественное течение – вот
к чему на самом деле нужно приспосабливать формат.
Тогда ориентация снимка и изображенное на нем будут
сообща задавать взгляду четкое направление.
На этой фотографии Марка Аснина альбомная ориен-
тация заставляет взгляд скользить слева направо вдоль
волнистой линии голов. Кадр многолюден, но альбомная
ориентация привносит в него порядок, проводя направ-
ляющую линию, которая, в свою очередь, создает ощу-
щение острой драматичности момента.
Взгляните на снимок Энсела Адамса на с. 8 и обратите
внимание, как книжная ориентация подчеркивает обру-
шивающуюся тяжесть монолитной скалы. Гравитация
отвесных линий действует в связке с вертикальной фор-
мой снимка, принуждая взгляд будто бы падать сверху
вниз.

12
Ребе
Марк Аснин
1992
КОМПОЗИЦИЯ
Обрамление Держим себя в рамках

Другие образцы: На этом снимке, как в постапокалиптическом фильме


Мартин Парр, с. 18 «Безумный Макс», тинейджеры правят миром: они
Эрнст Хаас, с. 37 несутся по пустынным равнинам в поисках новой дозы
Дени Дарзак, с. 53 адреналина.
Кристина Гарсиа Родеро, снявшая этот кадр на фести-
вале Burning Man в штате Невада, использует прием
обрамления, чтобы в хаотичной сцене возник некий
порядок. Сначала взгляд скользит мимо переполненного
микроавтобуса и останавливается на фигуре человека
в прыжке, окруженной хулахупом.

Рамки привлекают внимание


к конкретной части вашей композиции.
Они бывают особенно полезны для
оживленных, загруженных кадров.
Ищите дверные проемы, окна, открытые места или
нечто другое, что поможет сфокусировать внимание
на конкретной детали вашей композиции. Однако об-
рамление – мощный прием, поэтому не акцентируйте
таким образом всё подряд. Находите темы, которые
заслуживают быть обрамленными, представьте себе
при этом, что создаете снимок в снимке.

14
Фестиваль Burning Man
Блэк-Рок-Сити, Невада, США
Кристина Гарсиа Родеро
1999

Вам также может понравиться