Москва 2017

УДК 741(075.4)
ББК 85.15я7
Б24

Barrington Barber
50 Drawing Projects
This edition published in 2016 by Arcturus Publishing Limited
26/27 Bickels Yard, 151-153 Bermondsey Street, London SE1 3HA
Copyright © Arcturus Holdings Limited/Barrington Barber

Барбер, Баррингтон.
Б24 Рисуем карандашом : экспресс-курс / Баррингтон Барбер ;
[пер. с англ. А. Захарова]. — Москва : Издательство «Э», 2017. —
208 с. : ил. — (Уроки рисования с Баррингтоном Барбером).
Автор книги, всемирно известный художник Баррингтон Барбер, создал эффек-
тивный экспресс-курс для тех, кто хочет быстро научиться рисовать. В этой книге
содержатся 50 картинок с пошаговыми примерами их рисования. Попрактикуйтесь,
и вскоре вы поймете, что способны нарисовать практически все, что угодно!
Книга также содержит полезные советы, которыми в свое время пользовался и сам
автор. Незаменимое пособие для всех начинающих художников.
© Захаров А., перевод на русский язык, 2017.
ISBN 978-5-699-95551-0 © Оформление. ООО «Издательство «Э», 2017

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической
форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой
информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или
ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга

УРОКИ РИСОВАНИЯ С БАРРИНГТОНОМ БАРБЕРОМ

Баррингтон Барбер

РИСУЕМ КАРАНДАШОМ
Экспресс-курс
Директор редакции Е. Капьёв. Руководитель направления М. Терешина
Ответственный редактор А. Полбенникова. Младший редактор З. Сабанова
Художественный редактор В. Давлетбаева. Технический редактор О. Куликова
Компьютерная верстка С. Пяташ. Корректор М. Колесникова
В коллаже на обложке использованы фотографии:
My Life Graphic, goir, golubka57, eAlisa, donatas1205, artkamalov, Gavran333, Volodymyr Nikitenko/
Shutterstock.com
Используется по лицензии от Shutterstock.com

ООО «Издательство «Э»

123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел. 8 (495) 411-68-86.
есей, Зорге к
Тел. 8 (495) 411-68-86.
Тауар белгісі: «Э»
тан Республикасында дистрибьют алапт
ДЦ-Алматы» ЖШС, Алма ер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-89/90/91/92, факс: 8 (727) 251 58 12 вн. 107.
елмеген.
Сер т сайтт »
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Э»
ен мемлекет: Ресей
Сер ан

Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ о техническом

регулировании можно получить по адресу: http://eksmo.ru/certification/
Wндірген мемлекет: Ресей
Сертификация Zарастырылма\ан
Подписано в печать 13.04.2017. Формат 84×108 1/16.
Гарнитура «Svetlana». Печать офсетная. Усл. печ. л. 21,84.
Тираж экз. Заказ
 ВВЕДЕНИЕ
В этой книге вам предлагается 50 разных
предметов для рисования. Некоторые из
них довольно просты, другие — сложнее,
но в качестве упражнения стоит попро-
бовать все. Каждый проект разделяется
на этапы, чтобы показать процесс ри-
сования; затем идет страница, на которой
вы сможете нарисовать собственную картинку,
пользуясь моими эскизами. Конечно, попробовав все эти темы, вы
можете вдохновиться и попробовать нарисовать что-нибудь само-
стоятельно. В этом-то и состоит идея: темы для рисунков есть по-
всюду вокруг нас, и нужно лишь решить, что именно вас интересу-
ет. Практика — самая полезная вещь в рисовании, и чем больше вы
практикуетесь, тем лучше у вас будет получаться. Так что попробуйте
и посмотрите, что у вас получится. Удачи, и продолжайте рисовать!
Баррингтон Барбер
 УПРАЖНЕНИЯ ПО ОБРАЩЕНИЮ С КАРАНДАШОМ
Часть шарма от рисования — это само ощущение карандаша на бумаге. Вот несколько
упражнений для знакомства с базовой техникой перед тем, как вы начнете изучать саму
книгу. Подобные упражнения полезны для любого чертежника или графика.

Сначала — немного
прямых линий
и кружков, затем —
некоторые методы
работы с оттенками.

Затем — серия
упражнений
с линиями
и оттенками.

Теперь — набор
более тщательно
прорисованных
оттеночных ква-
дратов и несколько
основных геоме-
трических фигур.

Вот несколь-
ко квадратов из
каракулей и набор
более сложных
линий.

Теперь с помощью
линий изобразим
трехмерные с виду
геометрические
тела.

И, наконец, набор
геометрических
тел с оттенками,
придающими им
объем.

4
 ИЗОБРАЖЕНИЕ ПЕРСПЕКТИВЫ
Чтобы предметы выглядели объемными, нужно изображать их так,
чтобы они уменьшались по мере удаления от наблюдателя. Это
делается следующим образом: вы проводите горизонтальную линию,
изображающую горизонт на уровне ваших глаз, а затем проводите
линии от основной фигуры, которые пересекаются на точке
горизонта, которая называется точкой схождения.

ТС Одноточечная перспектива
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
используется, когда предмет
располагается к вам лицом.

ТС 1 ТС 2 ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА

Если предмет находится

к вам под углом, требуется
двухточечная перспектива
с двумя точками схождения.

ЛИНИЯ
ГОРИЗОНТА ТС 1 ТС 2

Вот более сложная попытка изобразить набор трехмерных фигур,

напоминающих по виду здания.

5
 ПРОПОРЦИИ ЧЕЛОВЕКА
Тело
Высота нормальной человеческой фигуры обычно составляет около
семи с половиной голов. Эта цифра приблизительна и может немного
отличаться у разных людей.

Первый участок — голова от

макушки до подбородка.

Второй участок — от подбородка

до сосков на груди.

Третий участок — от сосков до пупка.

Четвертый участок — от пупка до

промежности, где разделяются ноги.

Пятый участок — от промежности

до верхней части колена.

Шестой участок — до середины

голени.

Седьмой участок — до лодыжек.

Оставшиеся «полголовы»
занимают ступни.

6
 ПРОПОРЦИИ ГОЛОВЫ

Пропорции большинства человеческих голов (с небольшими вариациями)

указаны ниже. Глаза располагаются точно посередине между макушкой
и краем подбородка.

Линия волос на лбу располагается

примерно на 1/5 высоты головы, считая
сверху.

Кончик носа располагается примерно

в трех четвертях высоты головы, считая
сверху, посередине между глазами
и краем подбородка.

Рот ближе к кончику носа, чем

к подбородку. Он располагается
примерно на 4/5 высоты головы, считая
сверху.

В профиль голова вписывается в точный

квадрат; ухо располагается сразу за его
средней линией.

Зона роста волос занимает верхнюю

заднюю часть головы и ограничивается
диагональю, проведенной из верхнего
переднего угла в нижний задний.

Нос обычно чуть-чуть выходит за

пределы квадрата.

Эти пропорции справедливы

практически для всех людей.
Небольшие различия обычно
встречаются только в мясистой части
лица.

7
 ДВЕ ГРУШИ

Сначала нарисуйте общие очертания груши, можно даже не слишком

четко. Обратите внимание на то, что формы у них неодинаковые, потому
что мы смотрим на них с разного угла.

Затем сделайте форму груш более четкой, обведя очертания. Обозначьте,

куда падает свет, а куда — тени.

8
 ДВЕ ГРУШИ

Теперь закрасьте тени и все поверхности груш, на которые не падает

яркий свет, самым светлым оттенком, какой получится.

На этом этапе закрасьте более темные участки, не забыв и о тенях,

которые груши отбрасывают на поверхность, на которой лежат.

9
ДВЕ ГРУШИ

1 2 3 4

Наконец, сделайте промежуточные оттенки, чтобы светлые

и темные оттенки плавнее переходили друг в друга.
Резче выделяйте очертания груш.

10
 ДВЕ ГРУШИ

Различные фрукты — хорошая первая тема для начинающего

художника, потому что их легко достать, чтобы срисовывать,
а формы более-менее просты.

11
 БУХАНКА ХЛЕБА

Сначала нарисуйте очертания буханки, разделочной доски, ломтика хлеба

и ножа не очень четкими, светлыми линиями.

Затем работайте над линиями до тех пор, пока не получите четкие

очертания всех изображаемых предметов. На этом этапе можете стирать
все свои ошибки, пока не получите хорошие изображения предметов,
четко нарисованные.

12
 БУХ АНКА Х ЛЕБА

Обозначьте разными отметками текстуру хлеба

и древесные волокна на доске.

На этом этапе нанесите все тени одним светлым оттенком. Закрасьте все
части рисунка, которые будут темными. Обратите внимание на светлый
участок на рукоятке ножа, обозначающий его гладкую текстуру.

13
БУХ АНКА Х ЛЕБА

1 2 3 4

Наконец, нанесите более темные и промежуточные оттенки,

которые помогут светлым и темным участкам плавно переходить друг в друга.

14
 БУХ АНКА Х ЛЕБА

Разница в текстурах между коркой и мякишем хлеба, древесные

волокна на доске и металлическая поверхность ножа дают вам
немало шансов поработать над разными видами штриховки.

15
 КАПУСТА
1

Сначала светлыми линиями обозначьте форму капусты,

не забывая, что у листьев неровные края.

Потом тщательно проработайте края капустных листьев.

На этом этапе сотрите все, что получилось не очень хорошо.
Без излишней суеты постарайтесь нарисовать все, что видите.

16
 КАПУСТА

Теперь обозначьте светотень на капусте и тень,

которую она отбрасывает на поверхность. Вообще
не раскрашивайте только участки, на которые падает свет.

Обозначьте самые темные участки, сделав их как можно чернее —

так вы покажете глубокие тени в местах, где листья сворачиваются.

17
КАПУСТА

1 2 3 4

Теперь нанесите все промежуточные оттенки, чтобы обозначить форму.

Если вам удалось сделать это достаточно аккуратно, капуста будет
выглядеть убедительно и объемно.

18
 КАПУСТА

Чтобы хорошо передать текстуру капусты, обратите внимание на

разницу между изогнутыми, неровными краями листьев и более
гладкими, ребристыми изгибами самого кочана.

19
 ДВА АПЕЛЬСИНА

Начните с обозначения очертаний, чтобы определить форму

и размеры обоих апельсинов.

Затем обозначьте линии более четко,

особенно очертания счищенной кожуры.

20
 ДВА АПЕЛЬСИНА

Теперь нанесите светлые оттенки параллельной штриховкой

(на рисунке она направлена из верхнего правого угла в нижний левый).

Затем нанесите самые темные оттенки, чтобы обозначить контуры

апельсинов и неровную поверхность мякоти.

21
ДВА АПЕЛЬСИНА

1 2 3 4

Наконец, доработайте рисунок, нанеся промежуточные оттенки.

22
 ДВА АПЕЛЬСИНА

Чтобы рисунок вышел убедительным, ясно обозначьте

разницу в текстуре между кожурой апельсина и неровной
поверхностью мякоти.

23
 КИСТЬ ВИНОГРАДА

Сначала нарисуйте очертания виноградной кисти

и тарелки, на которой она лежит.

Затем нарисуйте очертания всех виноградин, ветки, листьев и тарелки.

Работайте как можно тщательнее и точнее —
это поможет вам на последующих этапах.

24
 КИСТЬ ВИНОГРАДА

Затем обозначьте участки светотени. Это красный виноград, так что он

будет в основном темным, с небольшими светлыми участками на каждой
виноградине. Не забывайте тень, отбрасываемую на тарелку и стол.

Теперь нанесите самые темные оттенки,

чтобы четко обозначить форму предметов.

25
КИСТЬ ВИНОГРАДА

1 2 3 4

Наконец, соедините самые темные и самые светлые участки

промежуточными оттенками. Дорабатывайте рисунок до тех пор,
пока не останетесь довольны тем, насколько убедительно выглядят
округлые виноградины и плоская тарелка.

26
 КИСТЬ ВИНОГРАДА

Все виноградины очень похожи друг на друга, так что,

разобравшись, куда именно на округлой поверхности падает свет,
вы сможете нанести оттенки довольно быстро. Не забывайте,
что виноградины, лежащие в тени, будут темнее всех остальных.

27
 ДВЕ ЛУКОВИЦЫ
1

Сначала нарисуйте очертания двух луковиц

(одной — разрезанной напополам) на деревянной разделочной доске.

Затем, когда останетесь довольными эскизом, отрисуйте очертания

луковиц и доски более тщательно и четко.

28
 ДВЕ ЛУКОВИЦЫ

Нанесите текстуру и светотень, в том числе

луковой шелухи и древесных волокон.

Нанесите самые темные оттенки на луковицы,

боковые поверхности доски и отбрасываемые тени.

29
ДВЕ ЛУКОВИЦЫ

1 2 3 4

Теперь нанесите все промежуточные оттенки,

чтобы переход от светлых оттенков к темным выглядел более
естественным и предметы казались твердыми.

30
 ДВЕ ЛУКОВИЦЫ

На этом рисунке узоры на шелухе луковиц

и поверхности доски помогают обозначить их форму.

31
 АНАНАС

Для начала нарисуйте

очертания всего фрукта,
в том числе и листьев
наверху.

Обозначьте мелкие детали

на листьях и текстуру кожуры
на внешней стороне ананаса.

32
 АНАНАС

Теперь изобразите
характерную форму
и текстуру кожуры
ананаса.

Нанесите темные оттенки

на листья, затененную
сторону ананаса и контуры
кожуры. Добавьте тень,
отбрасываемую ананасом
на поверхность.

33
АНАНАС

1 2 3 4

Чтобы завершить
рисунок, добавьте
промежуточные оттенки,
чтобы переход от темного
к светлому был более
гладким.

34
 АНАНАС

На этом рисунке текстура фрукта очень важна, потому что главная

характерная черта ананаса — это узор на его кожуре.

35
 ДВА ЯБЛОКА

Сначала сделайте быстрый эскиз, чтобы обозначить разницу

в форме и размерах яблок. Обращайте внимание также
на угол зрения и взаимное расположение.

Теперь как можно аккуратнее поработайте

над очертаниями и обозначьте светлые области.

36
 ДВА ЯБЛОКА

Нанесите светлую штриховку на всю поверхность, кроме светлых

областей. Кожура у яблок такая, что эти светлые области будут
минимального размера. Добавьте отбрасываемые тени.

Следующий шаг — нанесение самых темных оттенков.

В основном они будут на верхних задних краях яблок,
а также под ними, в отбрасываемых тенях.

37
ДВА ЯБЛОКА

1 2 3 4

Теперь поработайте над всей поверхностью яблок, придав им объемности

с помощью оттенков. Не забудьте и о тенях — они должны быть тем
бледнее, чем дальше они от яблок.

38
 ДВА ЯБЛОКА

Заметьте неровную форму этих яблок. Если вам удастся ее

отобразить, то яблоки будут выглядеть более индивидуально
и рисунок станет интереснее.

39
 МИСКА С ЛИМОНАМИ И АПЕЛЬСИНОМ

Сделайте быстрый эскиз, обозначив очертания миски и фруктов.

Сотрите и исправьте все, что покажется вам неправильным.

Теперь тщательнее поработайте над формами трех фруктов и миски,

в которой они лежат. Поскольку мы смотрим на них сверху,
внешняя часть миски практически не видна; мы фокусируемся
на внутренней части миски и фруктах.

40
 МИСКА С ЛИМОНАМИ И АПЕЛЬСИНОМ

Нанесите на все затененные области светлую однородную штриховку.

Светлые участки оставьте нетронутыми.

Теперь нанесите самые темные оттенки как можно более черным цветом,
но постарайтесь не трогать средние оттенки.

41
МИСКА С ЛИМОНАМИ И АПЕЛЬСИНОМ

1 2 3 4

Наконец, тщательно проработайте все участки со средними оттенками,

уделяя особое внимание деталям и мягко соединяя средние оттенки
с более светлыми и темными.

42
 МИСКА С ЛИМОНАМИ И АПЕЛЬСИНОМ

Миска довольно глубокая, так что апельсин наверху освещен

гораздо больше, чем лимоны, лежащие внизу. Обязательно
обозначьте это с помощью оттенков.

43
 КЕРАМИЧЕСКАЯ МИСКА

Нарисуйте вчерне очертания миски. Проведите вспомогательные

вертикальную и горизонтальную линию — это облегчит процесс
рисования эллипса. В эллипсе все четыре сектора одинаковой
формы и зеркально симметричны друг другу.

Теперь тщательно прорисуйте очертания. Нарисовать эллипс

и очертания миски в целом — довольно непростая задача, и вам,
возможно, придется потратить на нее немало времени.

44
 КЕРАМИЧЕСКАЯ МИСКА

Обозначьте слабыми линиями все светлые участки

и обведите верхний и нижний края более темным оттенком.

Затем заштрихуйте все затененные области однородной светлой

штриховкой, в том числе стол, на который падает тень.

45
КЕРАМИЧЕСКАЯ МИСКА

1 2 3 4

Наконец, работайте со светлыми и темными тонами до тех пор, пока

не останетесь довольны эффектом. Форма светлых участков скажет
наблюдателю, что поверхность миски хорошо отражает свет.

46
 КЕРАМИЧЕСКАЯ МИСКА

Подобные миски рисовать всегда интересно; главное —

показать разницу между внешней и внутренней поверхностью,
иначе рисунок не сработает.

47
 ЯЙЦА И ПОСУДА

Начните с эскиза, на котором обозначены размер и положение

всех предметов. Вертикальное положение яйца в подставке хорошо
контрастирует с почти плоской поверхностью тарелки.

Теперь тщательно прорисуйте очертания. Положение второго яйца

и ложки, пересекающей тарелку и подставку для яйца, могут быть
полезными ориентирами для определения правильности формы.

48
 ЯЙЦА И ПОСУДА

Нанесите штриховку на весь рисунок, используя легкий,

однородный оттенок и обозначая светлые участки. Нарисуйте узор
на тарелке и отбрасываемые тени.

Нанесите самые темные оттенки. В основном они будут в затененных

областях — там, где яйцо стоит в подставке, на нижнем краю подставки,
на краю тарелки и в чашечке ложки.

49
ЯЙЦА И ПОСУДА

1 2 3 4

Теперь доработайте всю композицию, нанеся средние оттенки,

чтобы сделать предметы реалистично.

50
 ЯЙЦА И ПОСУДА

Эта композиция — этюд из эллипсов и овалов.

51
 СОУСНИЦА
1

Обозначьте основную форму на эскизе. На этом же этапе вносите

все необходимые исправления до тех пор, пока не останетесь довольны
формой и самой соусницы, и рукоятки.

Теперь прорисуйте очертания соусницы,

обозначив ребристую поверхность фарфора.

52
 СОУСНИЦА

Обозначьте тени на поверхности и нарисуйте узор

из цветов на стенке соусницы.

Теперь заштрихуйте затененные области однородным светлым оттенком,

оставив нетронутыми только самые яркие места.

53
СОУСНИЦА

1 2 3 4

Наконец, нанесите самые темные оттенки, соединив их со светлыми

областями там, где нужно. Сама соусница довольно светлая; это можно
подчеркнуть, сделав поверхность стола как можно темнее.

54
 СОУСНИЦА

Использование темного заднего плана при рисовании светлого

предмета может придать композиции убедительную глубину.
Темный задний план изображайте мелкой крестовой штриховкой
в любом направлении.

55
 ДВЕ БУТЫЛКИ
1

Обозначьте общие
очертания обеих бутылок
тонкими линиями. Если
вам это поможет, проведите
ось симметрии, чтобы
рисовать обе стороны
бутылки относительно нее,
а потом — сотрите.

Теперь прорисуйте
очертания бутылок,
этикеток и пробок, а также
край поверхности, на
которой они стоят. На этой
стадии не бойтесь стирать
и исправлять.

56
 ДВЕ БУТЫЛКИ

Следующий шаг: тщательно

прорисуйте этикетки
и очертания светлых мест
и теней на самих бутылках
и столешнице.

Затем заштрихуйте все

затененные участки
очень светлым оттенком.
Обозначьте темные участки
бутылок. Самые яркие
светлые места на бутылках
не закрашивайте.

57
ДВЕ БУТЫЛКИ

1 2 3 4

Теперь тщательно доработайте бутылки: дорисуйте темные места

и (там, где надо) обозначьте переходы к светлым. Не забудьте и о тенях,
отбрасываемых на стол.

58
 ДВЕ БУТЫЛКИ

Рисуя этикетки бутылок, не пытайтесь скопировать

их во всех подробностях, потому что если вы это сделаете,
то этикетки отвлекут внимание зрителя от приятной формы
и текстуры самих бутылок.

59
 БОКАЛ

Проведите оси симметрии для самого бокала и верхнего

и нижнего эллипсов — это облегчит вам задачу обозначения
первоначальной формы бокала.

Теперь внимательно и тщательно прорисуйте основную форму бокала.

60
 БОКАЛ

Сотрите оси симметрии и добавьте больше подробностей.

Используйте ластик, чтобы сделать некоторые участки очертания светлее;
внимательно смотрите на бокал, стоящий перед вами.

Затем, очень аккуратно и не слишком сильно нажимая,

заштрихуйте затененные участки. Светлые участки не закрашивайте.

61
БОКАЛ

1 2 3 4

Наконец, поработайте над оттенками, пока самые темные

и самые светлые участки не окажутся соединены с помощью
промежуточных тонов.

62
 БОКАЛ

Рисуя стеклянные предметы, старайтесь не наносить слишком

много штриховки, чтобы окончательная картина не стала слишком
темной — потеряется эффект прозрачности.

63
 КУВШИН

Обозначьте основную округлую форму, сбалансировав две стороны

с помощью оси симметрии. Особое внимание уделите верхнему
и нижнему эллипсам — их изобразить будет труднее всего.

Следующий шаг — точнее обрисовать форму кувшина.

Пририсуйте ручку, постарайтесь, чтобы форма была как можно более
простой и точной. Следите за пропорциями.

64
 КУВШИН

Доработайте форму; не спешите, постарайтесь передать округлую,

прочную фигуру. Прежде чем штриховать, исправьте все неверные линии.

Заштрихуйте весь кувшин одинаковым оттенком, за исключением светлых

мест. Кувшин стоит против света, так что по большей части затенен
и отбрасывает тень в сторону зрителя.

65
КУВШИН

1 2 3 4

Сделайте самые темные области (например, внутреннюю часть) темнее.

Убедитесь, что все отражения имеют нужный оттенок —
от очень светлого до очень темного.

66
 КУВШИН

Чтобы нарисовать кувшин, либо следуйте моим наброскам,

либо возьмите свой кувшин и попробуйте изобразить
его так же убедительно.

67
 НОЖ, ВИЛКА, ЛОЖКА И ОТКРЫВАЛКА

Сначала обозначьте основные размеры предметов

и их положение друг относительно друга. На этом этапе главное —
правильно передать размер и расстояние.

Теперь, уже более четкими линиями, точно изобразите

форму столовых приборов и открывалки.

68
 НОЖ, ВИЛКА, ЛОЖКА И ОТКРЫВАЛКА

Нанесите штриховку, пока — одинакового оттенка. Не забудьте

выделить светлые участки блестящих предметов. Добавьте немного теней,
чтобы обозначить, что они лежат на скатерти.

Теперь заштрихуйте самые темные места. Это будут отражения

на поверхности столовых приборов и тень на открывалке.

69
НОЖ, ВИЛКА, ЛОЖКА И ОТКРЫВАЛКА

1 2 3 4

Наконец, поработайте со средними оттенками, которые помогут

соединить светлые и темные места. Не спешите: чем аккуратнее вы
проделаете эту работу, тем убедительнее будет результат.

70
 НОЖ, ВИЛКА, ЛОЖКА И ОТКРЫВАЛКА

Это хорошая тема, чтобы попрактиковаться в оттенках и точности

форм; рисунок выйдет удачным, только если вам удастся передать
металлическую природу предметов и их очень знакомые формы.

71
 КОВШИК

Обозначьте основные формы ковшика,

в том числе ручки самого ковшика и крышки.

Теперь более подробно прорисуйте форму ковшика. Особое внимание

обратите на углы, под которыми расположены рукоятки.

72
 КОВШИК

Стерев все необходимое, тщательно нарисуйте контуры.

Обратите внимание, что ближний край крышки виден не полностью.

Затем заштрихуйте самым светлым оттенком все затененные места,

не трогая только светлые участки на металлической поверхности.

73
КОВШИК

1 2 3 4

Наконец, покажите, что некоторые оттенки очень темные,

а некоторые — не очень. Таким образом вы продемонстрируете
зеркальную поверхность металлического ковшика.

74
 КОВШИК

Отражения на металлических поверхностях всегда довольно

контрастны, так что не бойтесь очень темных оттенков. В этом
примере текстура металла создает небольшую горизонтальную
зернистость, которую вы можете продемонстрировать с помощью
штриховки в определенном направлении.

75
 СОСНОВАЯ ШИШКА

Обозначьте основную форму и некоторые углы

на неровной поверхности шишки.

Затем тщательно прорисуйте мелкие детали,

обращая особое внимание на угловатые чешуйки шишки.

76
 СОСНОВАЯ ШИШКА

Заштрихуйте затененные участки шишки.

Светлые участки находятся на конце чешуек.

Прорисуйте самые темные части; обратите внимание на то,

насколько темнее выглядят углубления.

77
СОСНОВАЯ ШИШКА

1 2 3 4

Используя промежуточные оттенки, добейтесь того, чтобы шишка

выглядела солидной и структурированной, с матовой поверхностью.

78
 СОСНОВАЯ ШИШКА

Сосновая шишка — пример природной формы, которая кажется

настолько хорошо сконструированной, словно ее делали специально
для срисовывания. Рисуя подобные предметы, вы начнете понимать
творческое начало природы.

79
 ТРИ РАКУШКИ

Обозначьте основные очертания ракушек.

Поскольку они похожей формы, я положил их под разными углами,
чтобы смотреть на них с разных сторон.

Затем тщательнее прорисуйте все контуры; постарайтесь

как можно точнее передать спиральную форму раковин.

80
 ТРИ РАКУШКИ

Нанесите легкую штриховку на ракушки, за исключением светлых

участков. Дорисуйте тени, отбрасываемые ракушками на поверхность.

Обозначьте самые темные участки, чтобы показать форму ракушек.

Также изобразите спиральные узоры, идущие по поверхности ракушек.

81
ТРИ РАКУШКИ

1 2 3 4

Проработайте всю картинку; добавьте средние

оттенки и работайте над ними до тех пор, пока ракушки не станут
выглядеть по-настоящему объемными.

82
 ТРИ РАКУШКИ

Форма и текстура подобных предметов довольно-таки интересна;

стоит потратить время, чтобы как можно лучше передать их
качества. Не нужно слишком подчеркивать края: вы рискуете
потерять иллюзию хрупкости.

83
 ВАЗА С ЦВЕТАМИ

Обозначьте основные
очертания вазы и цветов;
для цветов используйте
более короткие
и расплывчатые линии.

Теперь нарисуйте более

четкие очертания вазы
и всех цветов в букете.
Обведите светлые участки
и отбрасываемую тень.

84
 ВАЗА С ЦВЕТАМИ

Заштрихуйте всю картинку

светлым, однородным
оттенком. Самые светлые
участки вазы, стол и цветы
оставьте белыми.

Теперь поработайте над

самыми затененными
участками — нанесите
темный оттенок.

85
ВАЗА С ЦВЕТАМИ

1 2 3 4

Доработайте всю композицию: соедините темные и светлые участки

промежуточными оттенками, четче обозначьте детали.
Не спешите, это довольно сложная тема.

86
 ВАЗА С ЦВЕТАМИ

Задний план здесь не менее важен, чем ваза с цветами;

контрастирующие текстуры подчеркивают бледность и яркость
цветов и солидность вазы, чтобы они выглядели реалистичнее.

87
 НАСТОЛЬНАЯ ЛАМПА И СВЕЧА С ПОДСВЕЧНИКОМ

Обозначьте небрежными линиями формы и пропорции

двух предметов. Поверхность тумбочки, на которой они стоят,
видна в укороченной перспективе.

Теперь нарисуйте оба предмета и поверхность

тумбочки более четкими линиями.

88
 НАСТОЛЬНАЯ ЛАМПА И СВЕЧА С ПОДСВЕЧНИКОМ

Нанесите однородную штриховку в тех местах,

где тень падает на предметы, тумбочку и задний план;
не закрашивайте только светлые участки.

Теперь закрасьте темные части композиции. Обратите внимание,

как светлые участки на подсвечнике создают впечатление яркого металла.

89
НАСТОЛЬНАЯ ЛАМПА И СВЕЧА С ПОДСВЕЧНИКОМ

1 2 3

Затем очень тщательно поработайте над промежуточными оттенками,

чтобы переход от светлого к темному выглядел реалистично.

90
 НАСТОЛЬНАЯ ЛАМПА И СВЕЧА С ПОДСВЕЧНИКОМ

Материалы всех частей этой композиции разные, так что,

нанося текстуру, учитывайте это. Металлический подсвечник дает
больше контраста, чем керамическая подставка лампы, которая,
в свою очередь, более контрастна, чем абажур. Темная гладкая
поверхность тумбочки и стена на заднем плане создают на картине
впечатление глубины.

91
 КОРОНА

Этот пример особенный: у большинства из нас нет собственной короны,

чтобы срисовать ее вживую. Но вот найти очень хорошую фотографию короны
нетрудно. Для начала обозначьте размер и форму предмета.

Затем тщательно прорисуйте все мелкие детали короны.

92
 КОРОНА

Заштрихуйте светлым оттенком всю корону, кроме светлых участков.

Бархат должен выглядеть темнее, чем большинство металлических
деталей и драгоценных камней.

Теперь раскрасьте более темным оттенком все темные области.

Особенно четко они видны на неровной поверхности бархата.

93
КОРОНА

1 2 3 4

Закончите рисунок: поработайте со средними тонами, гладким эффектом

бархата и тщательно прорисуйте все сложные, мелкие детали.

94
 КОРОНА

Я срисовывал эту корону с фотографии, так что решил сделать очень

подробный, почти фотореалистичный рисунок. Это непростая тема,
но даже если вы останетесь недовольны своей работой, ваши навыки
наблюдения и рисования определенно улучшатся.

95
 ПАРА КЕД

На первом эскизе обозначьте основную поверхность

обоих кедов и местонахождение шнурков.

Затем тщательно прорисуйте кеды и шнурки. Не спешите.

Начните рисовать узор на видимой подошве.

96
 ПАРА КЕД

Теперь добавьте больше деталей, в том числе самые темные линии,

обозначающие форму. Поработайте со светотенью на шнурках и кедах.

Нанесите однородную светлую штриховку на кеды, не закрашивая светлые

участки, и обозначьте тени, отбрасываемые на пол.

97
ПАРА КЕД

1 2 3 4

Закрасьте самые темные участки на кеде, стоящем слева, и удлините тени.

Затем закончите картину, поработав с промежуточными оттенками.

98
 ПАРА КЕД

Обычные предметы, уже немало повидавшие на своем веку, как,

например, эти кеды, бывает очень интересно рисовать: на рисунке
можно показать их поношенность, придав изображению характер.

99
 КРЕСЛО-КАЧАЛКА
1

Сначала обозначьте форму

кресла-качалки. Не бойтесь
исправлять и стирать, пока не
получится нужный результат.

Теперь прорисуйте все

детали кресла-качалки,
очень тщательно стараясь
передать их форму
и взаимное расположение.
На это может понадобиться
немало времени, потому что
различных соединений здесь
довольно много.

100
 КРЕСЛО-КАЧАЛКА

Затем заштрихуйте все

затененные места очень
светлым оттенком. Обратите
внимание на то, как
расположение источника
света (окна) влияет на
расположение светлых
и темных участков.

Закрасьте самые темные

участки. Одни будут на фоне
более светлого заднего плана,
другие — на тех частях кресла,
что закрыты от света.

101
КРЕСЛО-КАЧАЛКА

1 2 3 4

Поработайте со средними оттенками, соединив самые темные участки

с самыми светлыми. В местах, где контраст максимальный — там, где
сиденье соединяется с ближайшим подлокотником, — сделайте оттенок
еще темнее.

102
 КРЕСЛО-КАЧАЛКА

Это сложный, декоративный предмет; если вам удастся хорошо

передать основную форму, рисунок тоже получится хорошим.
Самое большое внимание уделяйте работе над оттенками — это
придаст изображению больше солидности.

103
 ПАРА БОТИНОК

На эскизе обозначьте форму ботинок. Рисуйте то, что на самом деле

видите, а не тот образ, который представляется вам в голове.

Теперь прорисуйте все очертания более четко.

По неровной поверхности кожи должно быть видно, что эти ботинки
не только что достали из коробки.

104
 ПАРА БОТИНОК

Нанесите легкую штриховку на ботинки,

за исключением светлых участков.

Теперь закрасьте самые темные участки — на этом рисунке их мало,

и они довольно линейны. Добавьте небольшую тень.

105
ПАРА БОТИНОК

1 2 3 4

Наконец, добавьте средние оттенки. Сделайте отбрасываемые тени более

темными, обозначьте линиями половицы, сделав их ширину чуть разной,
чтобы они выглядели убедительнее.

106
 ПАРА БОТИНОК

Как и с кедами на страницах 96–99,

поношенный вид ботинок помогает обозначить их характерные
особенности. Отметьте довольно малозначительные отличия между
левым и правым ботинками. Половицы помогают обозначить вес
и солидность ботинок.

107
 ПЛАЩ, ВИСЯЩИЙ НА КРЮЧКЕ

Сначала обозначьте
на эскизе форму плаща,
воротника и рукавов.

Теперь подробнее прорисуйте

очертания плаща и крючка,
с которого он свисает. Ткань
довольно плотная, так что
прямых линий будет мало.

108
 ПЛАЩ, ВИСЯЩИЙ НА КРЮЧКЕ

Нанесите легкую штриховку

на затененные области.

Закрасьте самые темные

участки. Самая глубокая
тень — под воротником.

109
ПЛАЩ, ВИСЯЩИЙ НА КРЮЧКЕ

1 2 3 4

Поработайте над всем

рисунком, особенно со
светом и тенями на складках.
Оттенки должны выражать
текстуру плотного материала.

110
 ПЛАЩ, ВИСЯЩИЙ НА КРЮЧКЕ

Чтобы рисунок удался, сосредоточьтесь на как можно более

аккуратном изображении складок. Зритель должен поверить,
что плащ действительно сделан из плотного, тяжелого материала.

111
 КРЕСЛО
1

Для начала обозначьте линиями форму и пропорции кресла.

Вы получите ограниченную область для дальнейшей работы
над рисунком.

Затем, работая уже тщательнее, нарисуйте более-менее аккуратные

очертания кресла, со всеми его характерными деталями.

112
 КРЕСЛО

Заштрихуйте затененные области как можно более светлым оттенком.

Все области должны быть закрашены одинаковым оттенком, вне
зависимости от того, насколько они на самом деле темны.

Теперь закрасьте самые темные области, пока еще

не обращая внимания на промежуточные оттенки.

113
КРЕСЛО

1 2 3 4

Наконец, поработайте над средними оттенками, пока предмет

не станет выглядеть по-настоящему объемным. На это понадобится
больше времени, чем для предыдущих этапов, потому что это более
сложная и тонкая работа.

114
 КРЕСЛО

Контраст темного заднего плана и кресла поможет убедить зрителя,

что предмет действительно расположен в пространстве.
Этому способствует и светлый оттенок кресла, на которое падает
свет из окна, в то время как задний план остается в тени.

115
 ОТЕЦ И ДОЧЬ
1

Обозначьте формы двух

человеческих фигур. Если
необходимо, исправляйте
и стирайте до тех пор, пока
не удастся добиться нужных
пропорций.

Теперь как можно

точнее прорисуйте всю
композицию — эта тема
довольно сложна.

116
 ОТЕЦ И ДОЧЬ

Заштрихуйте все затененные

участки светлым оттенком,
оставив белыми только
светлые области.

Теперь нанесите самые

темные оттенки. Как вы
видите, картинка начинает
оживать.

117
ОТЕЦ И ДОЧЬ

1 2 3 4

Наконец, поработайте над всеми промежуточными оттенками,

чтобы картина приобрела солидность. Можете сделать рисунок очень подробным,
можете оставить похожим на эскиз — главное, чтобы получилось интересно.

118
 ОТЕЦ И ДОЧЬ

Рисуя людей во весь рост, важнее всего сделать их естественными,

не беспокоясь о портретном сходстве. Поза уже дает очень много
информации; выражение лица можно оставить очень простым.

119
 ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ
1

Нарисуйте эскиз, обозначив форму головы и плеч;

постарайтесь как можно точнее передать угол наклона головы к руке.

Как можно точнее изобразите контуры лица, волос, руки и плеч.

120
 ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ

Нанесите легкую штриховку на все затененные участки,

в том числе задний план.

Теперь раскрасьте самые темные участки — в основном ее волосы

и тень от руки, а также на глазах и складках одежды.

121
ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ

1 2 3 4

Наконец, поработайте со всеми остальными оттенками, пока не

останетесь довольны результатом. Свет падает на довольно большой
участок на лице девочки; не закрашивайте его.

122
 ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ

Рисовать портреты детей всегда непросто, потому что они не могут

усидеть на месте! Даже если ребенку понравится предложение
нарисовать его портрет, на всякий случай сфотографируйте его
с того же ракурса, чтобы иметь возможность завершить работу,
когда он заскучает и решит сбежать.

123
 МУЖСКАЯ ФИГУРА
1

Изобразите основные
формы, чтобы обозначить
область рисунка. Поза,
в которой застали модель
(во время какого-то
занятия), помогает сделать
картинку более живой.
Чтобы зарисовать подобную
позу, работать нужно
быстро, потому что модель
быстро утомится и станет
выглядеть неестественно, если
попросить ее слишком долго
так стоять.

Теперь, работая уже

тщательно, прорисуйте
контуры всей сцены.
Не беспокойтесь, даже
если придется вносить
значительные поправки
в рисунок.

124
 МУЖСКАЯ ФИГУРА

Заштрихуйте
все затененные области
одинаковым светлым
оттенком.

Закрасьте самые темные

области, чтобы получить
максимальный эффект.

125
МУЖСКАЯ ФИГУРА

1 2 3 4

Теперь работайте
с оттенками, пока рисунок
не начнет казаться живым
и объемным.

126
 МУЖСКАЯ ФИГУРА

Здесь очень важно выражение лица, потому что оно помогает

передать характер конкретной позы. Будет неплохой идеей сделать
фотографию, потому что выражения лица быстро меняются,
особенно когда человек не знает, что за ним наблюдают.

127
 РАСТЕНИЕ В ГОРШКЕ

Начните с эскиза, изображающего

общую форму растения и горшка.

Затем прорисуйте детали: листья, цветы,

стебли растения и очертания горшка.

128
 РАСТЕНИЕ В ГОРШКЕ

Тщательно проработайте очертания листьев, цветов и стеблей,

затем легко заштрихуйте главные затененные области.

Следующий этап — нанесение темных оттенков и прорисовка точных

форм и текстур растения, горшка и заднего плана.

129
РАСТЕНИЕ В ГОРШКЕ

1 2 3 4

На последнем этапе можете дать себе волю. Работайте над текстурами

и тонами, пока не останетесь довольны общим видом картины.

130
 РАСТЕНИЕ В ГОРШКЕ

Срисовывая подобные предметы, не старайтесь в точности

изобразить положение каждого листа — достаточно показать, что
листья торчат в разные стороны, иногда накладываются друг на
друга, но не забывайте и о промежутках между листьями, через
которые видны стебли и часть заднего плана.

131
 ЛЕЙКА
1

Обозначьте общую форму и пропорции лейки,

а также край поверхности, на которой она стоит.

Теперь прорисуйте очертания более точно.

Не забудьте стереть и исправить все ошибочные линии,
прежде чем перейти к следующему этапу.

132
 ЛЕЙКА

Заштрихуйте основные затененные участки самым светлым оттенком;

светлые участки оставьте белыми.

Теперь нанесите темные оттенки и быстро заштрихуйте дощатый пол,

на которой стоит лейка. Если штрихи получились не очень прямыми,
не волнуйтесь — это придет с практикой. Вертикальными
линиями на заднем плане изобразите траву.

133
ЛЕЙКА

1 2 3 4

Наконец, нанесите средние оттенки, чтобы лейка выглядела по-

настоящему объемной, а доски — более плотными.

134
 ЛЕЙКА

Рисовать предметы, которые можно найти у себя в саду или

огороде, обычно довольно просто: можно не спешить и рассмотреть
их с любого необходимого угла. Далеко не новые предметы
вроде этой лейки или другого садового инвентаря или мебели
представляют интерес для художника с точки зрения текстуры.

135
 РОЗА
1

Обозначьте общие очертания

цветка и листьев.

Затем подробно прорисуйте

точные формы листьев
и лепестков.

136
 РОЗА

Нанесите легкую штриховку

на всю композицию,
кроме участков, на которые
падает свет.

Нанесите самые темные

оттенки в тени позади цветка,
а также добавьте линейные
темные участки на лепестках,
стебле и листьях.

137
РОЗА

1 2 3 4

Теперь соединяйте области оттенков, пока не получите живого,

интересного изображения розы.

138
 РОЗА

Цветы лучше всего рисовать за один «присест», потому что они

довольно быстро начинают вянуть или, по крайней мере, слегка
менять положение. Очертания должны быть как можно более
легкими и деликатными, чтобы передать хрупкость лепестков.

139
 ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ
1

Сделайте эскиз, обозначив на нем форму и пропорции здания.

Прорабатывайте изображение до тех пор, пока не получите достаточно

точные очертания всего дома и окружающих его деревьев.

140
 ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ

Заштрихуйте затененные области светлым оттенком,

оставив освещенные участки белыми.

Нанесите самые темные оттенки — они будут на окнах,

двери и там, где тень падает на деревья.

141
ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ

1 2 3 4

Тщательно поработайте над промежуточными оттенками, чтобы передать

характер и дома, и окружающей его растительности. В качестве последнего штриха
попробуйте стереть несколько небольших участков на передней части дома,
чтобы сделать тон не таким ровным.

142
 ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ

Если вы отправились за город, берите с собой блокнот для

рисования и зарисовывайте все, что привлечет ваше внимание —
хотя бы самый минимальный эскиз. Иногда из этого получаются
очень эффектные рисунки, потому что вы наверняка увидите
что-нибудь привлекательное.

143
 ЛИСТВЕННОЕ ДЕРЕВО
1

На эскизе обозначьте очертания дерева. Рисуя деревья,

обязательно отходите от них достаточно далеко,
чтобы видеть полностью.

Теперь подробно прорисуйте очертания дерева —

покажите, как листья закрывают небо, и обозначьте прорехи в кроне,
через которые виднеются ветки.

144
 ЛИСТВЕННОЕ ДЕРЕВО

Заштрихуйте светлым оттенком все листья и ствол —

дерево виднеется силуэтом на фоне светлого неба.
Тем же оттенком заштрихуйте и траву под деревом.

Теперь нанесите самые темные оттенки; темнее всего они должны быть
на стволе и на земле непосредственно под деревом.

145
ЛИСТВЕННОЕ ДЕРЕВО

1 2 3 4

Наконец, проработайте всю картину, с помощью разных оттенков

обозначив текстуру листьев. Можете стирать небольшие участки,
чтобы разъединить темные оттенки.

146
 ЛИСТВЕННОЕ ДЕРЕВО

Рисуя большое дерево с тяжелой кроной, не обязательно обозначать

каждую ветку и пучок листьев. Изображайте большие, массивные
участки, а мелкие детали достроит воображение зрителя.

147
 ПАЛЬМА
1

Начните с простых
контуров, обозначающих
общую форму дерева.

Теперь изобразите больше

деталей, чтобы хорошо было
видно ветки и характерные
листья. Обозначьте также
и место посадки пальмы.

148
 ПАЛЬМА

Нанесите светлый оттенок

на весь рисунок, кроме
пространства между
листьями, и добавьте тень,
отбрасываемую на землю.

Теперь нанесите самые

темные оттенки, показав
затененные области под
листьями и стволом.

149
ПАЛЬМА

1 2 3 4

Наконец, проработайте все дерево, обозначив его текстуры

и форму с помощью промежуточных оттенков.

150
 ПАЛЬМА

Пальмы требуют тщательного наблюдения; в частности, нужно

четко понимать, как именно ветки, особенно направленные на
вас, вырастают из ствола. Некоторые участки нужно оставлять
практически нетронутыми, чтобы добиться нужного эффекта —
ярко освещенные листья на фоне более темных веток.

151
 ЧЕРНОГОЛОВАЯ СЛАВКА

Нарисуйте быстрый эскиз, обозначив основные очертания этой птички.

Она немного меньше воробья.

Теперь прорисуйте птицу тщательнее, будьте внимательнее

к деталям. Ноги у нее буквально чуть толще карандашной
линии и контрастируют с округлым телом и головой.

152
 ЧЕРНОГОЛОВАЯ СЛАВКА

Заштрихуйте светлым оттенком основные затененные области,

в том числе ветку, на которой сидит птица.

Теперь нанесите самые темные участки, в частности черную «шапочку»

на голове, по которой черноголовка и получила свое название.

153
ЧЕРНОГОЛОВАЯ СЛАВКА

1 2 3 4

Наконец, подробно проработайте весь рисунок, чтобы было заметно,

что тело птицы покрыто перьями, а вот поверхность ног совершенно иная.
На этом этапе я еще и заметил, что центр черной «шапочки»
слишком светлый, и сделал его темнее.

154
 ЧЕРНОГОЛОВАЯ СЛАВКА

Птицы очень редко сидят неподвижно, так что я срисовал

черноголовую славку с фотографии. Когда сами станете
срисовывать птиц, попробуйте потом обвести фотографию
и сравнить результат со сделанным вами рисунком.

155
 СОБАКА

Тонкими линиями
обозначьте общие очертания.
Собаку я тоже срисовывал
с фотографии, так что у меня
было много времени, чтобы
поработать над выражением
ее морды и высунутым
языком.

Затем поработайте над

деталями, чтобы собака
действительно стала похожей
на собаку.

156
 СОБАКА

Теперь заштрихуйте
затененные области
однородной светлой
штриховкой. Даже на
жесткошерстной собаке
все равно будут светлые
участки.

Нанесите самые темные

оттенки, точнее обозначив
контуры животного. Цвет
шерсти довольно светлый, так
что темных участков будет
немного.

157
СОБАКА

1 2 3 4

Наконец, проработайте
весь рисунок, чтобы
создать впечатление
густой шерсти
и блестящих глаз и носа.
Чтобы лучше обозначить
текстуру, проводите
штрихи карандашом
в том направлении,
в котором растет шерсть.
На разных участках
это направление,
естественно, разное.

158
 СОБАКА

Если вы рисуете спящую собаку, то у вас есть хороший шанс

дорисовать ее прежде, чем она проснется, но вот характерное
выражение морды и позу, придающие рисунку определенное
очарование, легче всего срисовать с фотографии.

159
 ЛОШАДЬ
1

Обозначьте на эскизе основные очертания лошади. Лошадь в движении

рисовать непросто, так что я срисовывал с фотографии.

Теперь тщательно проработайте контуры тела,

ног, гривы и хвоста лошади.

160
 ЛОШАДЬ

Нанесите штриховку на тело животного. Особое внимание уделяйте

светлым участкам вокруг глаза и носа: именно они определяют,
насколько реалистичной будет выглядеть лошадиная голова.

Теперь нанесите темные оттенки, особенно на животе и между задними ногами.

Обратите внимание: правое заднее копыто не поместилось на листе.
Так бывает, если немного не рассчитать размер рисунка.

161
ЛОШАДЬ

1 2 3 4

Наконец, поработайте над всей фигурой лошади, чтобы создать более реалистичный
эффект. Соедините штрихи на шкуре лошади, чтобы она выглядела гладкой,
а вот на гриве и хвосте отдельные штрихи должны быть заметны.

162
 ЛОШАДЬ

Лошади бывают самого разного размера и экстерьера, так что

внимательно присматривайтесь к своим непарнокопытным
«моделям», чтобы убедиться, что изображаете их правильно.

163
 ОРЕЛ
1

На эскизе обозначьте размер и форму птицы;

с самого начала постарайтесь передать движение крыльев
и динамичную позу.

Теперь тщательно прорисуйте контуры,

в том числе большие острые когти.

164
 ОРЕЛ

Заштрихуйте затененные области светлым оттенком.

Закрасьте самые темные области —

они располагаются в основном под крыльями и под телом.

165
ОРЕЛ

1 2 3 4

Наконец, нанесите средние оттенки, чтобы соединить светлые

и темные участки и создать эффект объемности.

166
 ОРЕЛ

Постарайтесь создать эффект движения на рисунке, даже если

работаете по фотографии. Штриховка, следующая направлению
движения, может помочь передать ощущение от птицы в полете.

167
 СОМ
1

Сначала обозначьте очертания рыбы —

форма у нее достаточно простая.

Затем тщательно прорисуйте контуры

и необходимые мелкие детали.

168
 СОМ

Нанесите легкую штриховку на все тело рыбы, кроме светлых участков —

они необходимы, чтобы передать эффект блестящей чешуи.

Нанесите самые темные участки, чтобы придать рисунку характер.

В основном это будут пятна на чешуе.

169
СОМ

1 2 3 4

Поработайте со средними оттенками, чтобы придать изображению

изящества. Чтобы усилить эффект блеска чешуи, размажьте более
светлые участки штриховки.

170
 СОМ

Положите рыбу на большую тарелку или доску, чтобы хорошо ее

видеть. Рисунок нужно будет завершить в один «присест», потому
что запах от рыбы быстро становится невыносимым. Как вариант,
нарисуйте аквариумную рыбку или срисуйте рыбу с фотографии.

171
 КРАБ
1

Обозначьте очертания животного. Главное на этом этапе —

нарисовать ноги и когти краба под нужным углом
и в верной пропорции к телу.

Тщательно прорисуйте контуры, будьте как можно аккуратнее.

Уже на этом этапе должно быть понятно, что вы нарисовали
именно краба с характерным членением ног.

172
 КРАБ

Теперь нанесите однородную легкую штриховку и начинайте работать

над объемностью фигуры; светлые участки не закрашивайте.

Затем нанесите самые темные оттенки,

подчеркнув кончики ног и мощных когтей.

173
КРАБ

1 2 3 4

Наконец, дорабатывайте изображение, добавляя средние оттенки,

пока не останетесь довольны рисунком.

174
 КРАБ

Краба легко купить на рынке или в рыбном отделе супермаркета.

Это будет лучшим способом внимательно изучить все текстуры
на поверхности его тела.

175
 КРОКОДИЛ
1

Сначала обозначьте очертания крокодила, отметив пропорции

огромных челюстей по отношению к остальному телу.

Теперь тщательно прорисуйте форму и текстуру — легкими,

но точными линиями. Очень важно правильно изобразить острые
зубы и шипы на хвосте.

176
 КРОКОДИЛ

Нанесите штриховку на основные затененные области, в том числе на

тень, которую отбрасывает крокодил, чтобы придать ему больший «вес».

Поработайте с темными оттенками. Очень важно сделать убедительную

текстуру чешуи, чтобы животное выглядело реалистичным.

177
КРОКОДИЛ

1 2 3 4

Наконец, добавьте средние оттенки, чтобы сделать его более

правдоподобным; переход оттенков должен отображать контуры
и текстуру крокодила.

178
 КРОКОДИЛ

Если вы не можете зарисовать крокодила в зоопарке, попробуйте

сами его там сфотографировать, а не просто срисовывать из книги
или с Интернета. Если вы сами сделаете фотографию, то она будет
напоминать вам о физическом присутствии крокодила.

179
 ЛЕВ
1

Сначала сделайте эскиз, обозначив основную форму льва. Это животное,

конечно же, удобнее всего срисовывать с фотографии. Внимательно
рассмотрите его мощную позу и постарайтесь передать ее в своем рисунке.

Теперь тщательнее прорисуйте контуры, работая как можно аккуратнее.

У вашего льва должны появиться мелкие детали внешности,
в частности усы и зубы.

180
 ЛЕВ

Затем нанесите однотонную штриховку на все затененные

участки и начните работать над солидностью.

Теперь закрасьте самые темные области; в частности, поработайте

над текстурными деталями гривы, чтобы создать ощущение
длинной, плотной шерсти.

181
ЛЕВ

1 2 3 4

Наконец, доработайте рисунок полностью, соединяя промежуточные

оттенки до тех пор, пока не останетесь полностью довольны результатом.

182
 ЛЕВ

Если вы решите нарисовать льва с натуры в зоопарке, то вам

может повезти, и вы застанете его в относительно неподвижном
положении. Сфотографируйте льва, чтобы потом пользоваться
этими материалами для других рисунков.

183
 УЛИЧНЫЙ ФОНАРЬ
1

Обозначьте основные очертания, подобрав нужные углы для структуры.

Тщательно прорисуйте контуры фонаря и здания, располагающегося

за ним, исправляя по пути ошибки.

184
 УЛИЧНЫЙ ФОНАРЬ

Самым светлым возможным оттенком заштрихуйте

все затененные участки.

Нанесите темные оттенки как можно более ярко, чтобы выделить

декоративный узор из кованого железа.

185
УЛИЧНЫЙ ФОНАРЬ

1 2 3 4

Наконец, поработайте с промежуточными оттенками,

чтобы дать рисунку удовлетворительное завершение.

186
 УЛИЧНЫЙ ФОНАРЬ

Подобные фрагменты городских пейзажей очень интересно

рисовать, но их часто не замечают, потому что они находятся выше
уровня глаз. Если вы хотите найти вдохновение в городе,
то смотрите повсюду вокруг себя.

187
 СПОРТИВНЫЙ АВТОМОБИЛЬ
1

На эскизе покажите основные очертания автомобиля.

Я рисовал его с переднего угла; если изображать машину в перспективе,
она кажется даже еще более мощной.

Подробнее прорисуйте все контуры и добавьте необходимые детали,

в частности решетку радиатора. Рисуя предметы, сделанные человеком,
стремитесь к максимально ровным линиям.

188
 СПОРТИВНЫЙ АВТОМОБИЛЬ

Теперь нанесите легкую штриховку, чтобы придать

объемности шасси; светлые участки не закрашивайте.
Добавьте тень, отбрасываемую машиной.

Затем закрасьте самые темные участки, где видны самые глубокие тени.

189
СПОРТИВНЫЙ АВТОМОБИЛЬ

1 2 3 4

Наконец, тщательно проработайте весь рисунок, особенно

промежуточные оттенки, чтобы автомобиль выглядел блестящим.

190
 СПОРТИВНЫЙ АВТОМОБИЛЬ

Рисуя что-то настолько изящно спроектированное и произведенное,

как спортивный автомобиль, старайтесь свести линии к минимуму
и очень внимательно работайте с оттенками, чтобы поверхность
выглядела обтекаемой и гладкой.

191
 МОТОЦИКЛ
1

На эскизе обозначьте основную форму. Мотоцикл — это довольно

сложный предмет, но на этом этапе не беспокойтесь о мелких деталях.

Теперь прорисуйте все очертания как можно точнее и подробнее.

192
 МОТОЦИКЛ

Следующий шаг — покрыть все затененные области легкой

штриховкой и добавить отбрасываемую тень.

Теперь закрасьте самые темные области. К моменту завершения

этого этапа ваш рисунок должен выглядеть объемным.

193
МОТОЦИКЛ

1 2 3 4

Наконец, доработайте рисунок, добавив промежуточные оттенки.

Если нужно, для обозначения светлых участков используйте ластик.

194
 МОТОЦИКЛ

Мотоцикл — довольно сложная тема для рисунка,

потому что он содержит много мелких деталей.
Но если вы не будете спешить и станете действовать методично,
то результатом останетесь довольны.

195
 СТАРЫЙ ПРИЧАЛ НА РЕКЕ
1

Сначала нарисуйте эскиз, обозначив контуры старых досок

и окружающего их пейзажа.

Теперь подробнее прорисуйте составные части старой, довольно

обветшалой конструкции. Рисуйте как можно аккуратнее, но не
обязательно в точности изображать все мелкие детали.

196
 СТАРЫЙ ПРИЧАЛ НА РЕКЕ

Нанесите легкую штриховку на все затененные области.

Не считая мостков, светлых участков на причале практически нет,
потому что его поверхность мало отражает свет.

Закрасьте самые темные участки и размажьте задний

план палочкой для тушевки, чтобы смягчить оттенок.

197
СТАРЫЙ ПРИЧАЛ НА РЕКЕ

1 2 3 4

Наконец, проработайте весь пейзаж целиком, соединяя оттенки,

чтобы получить максимальный эффект объемности и плотности.

198
 СТАРЫЙ ПРИЧАЛ НА РЕКЕ

Рисуя подобные пейзажи, не обязательно срисовывать

все детали в точности. Зрители вряд ли сами побывают в том месте,
которое вы зарисовываете, так что вполне достаточно,
чтобы картинка просто выглядела цельно.

199
 МОТОРНАЯ ЛОДКА
1

Начните как обычно: с эскиза, обозначающего общую форму.

Естественно, вода вокруг движущейся лодки тоже движется,
так что сразу решите, где именно будете располагать волны.

Теперь как можно тщательнее прорисуйте все очертания,

при необходимости исправляя. Не спешите.

200
 МОТОРНАЯ ЛОДКА

Следующий этап: заштрихуйте затененные области светлым оттенком,

оставив самые светлые участки белыми.

Нанесите самые темные оттенки — их здесь самый минимум.

Погода была пасмурная, так что солнце светило не очень ярко.

201
МОТОРНАЯ ЛОДКА

1 2 3 4

Наконец, работайте над оттенками до тех пор, пока окончательный

результат не покажется вам убедительным.

202
 МОТОРНАЯ ЛОДКА

Движущееся судно трудно рисовать, потому что оно может резко

повернуть, так что лучшим решением будет сфотографировать
лодку и рисовать уже с фотографии. Другой вариант — нарисуйте
моторную лодку, пришвартованную к берегу, а волны и рулевого
добавьте уже потом.

203
 СТАРАЯ ЛОДКА НА БЕРЕГУ
1

Соблюдая перспективу, обозначьте форму этой старой,

побитой лодки, стоящей на берегу.

Теперь тщательно прорисуйте все основные линии,

обращая особое внимание на изогнутую форму лодки.

204
 СТАРАЯ ЛОДКА НА БЕРЕГУ

Разобравшись с очертаниями, покройте легкой штриховкой

все затененные области лодки и берега.

Следующий этап — выразительно обозначить

темные участки лодки и берега.

205
СТАРАЯ ЛОДКА НА БЕРЕГУ

1 2 3 4

Поработайте над средними оттенками и хорошо заметными текстурами,

чтобы было сразу заметно, что это суденышко много повидало в своей
жизни. Затем подобным образом оформите и берег, чтобы картинка
вышла убедительной.

206
 СТАРАЯ ЛОДКА НА БЕРЕГУ

Как видно по этой лодке, новенькие, гладкие предметы —

не всегда лучшая «натура» для художника. Побитые,
старые вещи рисовать гораздо интереснее в плане изображения их
поверхностей.

207
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

ананасы 32–35 миска с лимоном и апельсинами 40–43 пара ботинок 104–107

апельсины 20–23 моторная лодка 200–203 пейзажи
мотоцикл 192–195 деревенский дом 140–143
бокал 60–63 мужская фигура 124–127 лиственное дерево 144–147
бутылки 56–59 моторная лодка 200–203
буханка хлеба 12–15 настольная лампа и свеча с подсвечником пальма 148–151
88–91 старая лодка на берегу 204–207
ваза с цветами 84–87 натюрморты старый причал на реке 196–199
ананасы 32–35 уличный фонарь 184–187
груши 8–11 бокал 60–63 плащ, висящий на крючке 108–111
буханка хлеба 12–15 портрет девочки 120–123
двухточечная перспектива 5 ваза с цветами 84–87 портреты
деревенский дом 140–143 два апельсина 20–23 мужская фигура 124–127
два яблока 36–39 отец и дочь 116–119
животные две бутылки 56–59 портрет девочки 120–123
краб 172–175 две груши 8–11 пропорции 6–7
крокодил 176–179 две луковицы 28–31 пропорции головы 7
лев 180–183 капуста 16–19 пропорции тела 6
лошадь 160–163 кеды 96–99
орел 164–167 керамическая миска 44–47 растение в горшке 128–131
собака 156–159 кисть винограда 24–27 роза 136–139
сом 168–171 ковшик 72–75
черноголовая славка 152–155 корона 92–95 собака 156–159
кресло 112–115 сом 168–171
изображение перспективы 5 кресло-качалка 100–103 сосновая шишка 76–79
кувшин 64–67 соусница 52–55
капуста 16–19 лейка 123–135 спортивный автомобиль 188–191
карандаши миска с лимоном и апельсинами 40–43 старая лодка на берегу 204–207
упражнения по обращению 4 настольная лампа и свеча с подсвечником старый причал на реке 196–199
кеды 96–99 88–91
керамическая миска 44–47 нож, вилка, ложка и открывалка 68–71 транспортные средства
кисть винограда 24–27 пара ботинок 104–107 моторная лодка 200–203
ковшик 72–75 плащ, висящий на крючке 108–111 мотоцикл 192–195
корона 92–95 растение в горшке 128–131 спортивный автомобиль 188–191
краб 172–175 роза 136–139 старая лодка на берегу 204–207
кресло 112–115 сосновая шишка 76–79 старый причал на реке 196–199
кресло-качалка 100–103 соусница 52–55 трехточечная перспектива 5
крокодил 176–179 три ракушки 80–83 три ракушки 80–83
кувшин 64–67 яйца и посуда 48–51
нож, вилка, ложка и открывалка 68–71 уличный фонарь 184–187
лев 180–183 упражнения по обращению с карандашом 4
лейка 132–135 одноточечная перспектива 5
лиственное дерево 144–147 орел 164–167 черноголовая славка 152–155
лошадь 160–163 отец и дочь 116–119
луковицы 28–31 яблоки 36–39
пальма 148–151 яйца и посуда 48–51

СОДЕРЖАНИЕ
Введение . . . . . . . . . . . . . . 3 Бокал . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Растение в горшке . . . . . . . . 128
Упражнения по обращению Кувшин . . . . . . . . . . . . . . . 64 Лейка . . . . . . . . . . . . . . . 132
с карандашом . . . . . . . . . . 4 Нож, вилка, ложка Роза . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Изображение перспективы . . . . 5 и открывалка . . . . . . . . . . . 68 Деревенский дом . . . . . . . . . 140
Пропорции человека . . . . . . . . 6 Ковшик . . . . . . . . . . . . . . . 72 Лиственное дерево . . . . . . . . 144
Пропорции головы . . . . . . . . . 7 Сосновая шишка . . . . . . . . . . 76 Пальма . . . . . . . . . . . . . . 148
Две груши . . . . . . . . . . . . . . 8 Три ракушки . . . . . . . . . . . . 80 Черноголовая славка . . . . . . . 152
Буханка хлеба . . . . . . . . . . . 12 Ваза с цветами . . . . . . . . . . . 84 Собака . . . . . . . . . . . . . . 156
Капуста . . . . . . . . . . . . . . . 16 Настольная лампа и свеча Лошадь . . . . . . . . . . . . . . 160
Два апельсина . . . . . . . . . . . 20 с подсвечником . . . . . . . . . 88 Орел . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Кисть винограда . . . . . . . . . . 24 Корона . . . . . . . . . . . . . . . 92 Сом . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Две луковицы . . . . . . . . . . . . 28 Пара кед . . . . . . . . . . . . . . 96 Краб . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Ананас . . . . . . . . . . . . . . . 32 Кресло-качалка . . . . . . . . . 100 Крокодил . . . . . . . . . . . . . 176
Два яблока . . . . . . . . . . . . . 36 Пара ботинок . . . . . . . . . . . 104 Лев . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Миска с лимонами Плащ, висящий Уличный фонарь . . . . . . . . . 184
и апельсином . . . . . . . . . . 40 на крючке . . . . . . . . . . . 108 Спортивный автомобиль . . . . 188
Керамическая миска . . . . . . . . 44 Кресло . . . . . . . . . . . . . . . 112 Мотоцикл . . . . . . . . . . . . . 192
Яйца и посуда . . . . . . . . . . . 48 Отец и дочь . . . . . . . . . . . . 116 Старый причал на реке . . . . . 196
Соусница . . . . . . . . . . . . . . 52 Портрет девочки . . . . . . . . . 120 Моторная лодка . . . . . . . . . 200
Две бутылки . . . . . . . . . . . . 56 Мужская фигура . . . . . . . . . 124 Старая лодка на берегу . . . . . 204