Вы находитесь на странице: 1из 11

Сравнение дуэлей в произведениях Евгений Онегин А. С.

Пушкина и Герой нашего


времени М. Ю. Лермонтова
Предметом исследования в представленной работе является дуэль по-разному
освещённый в произведениях А.С. Пушкина «Евгений Онегин», а также роман М.Ю.
Лермонтов «Герой нашего времени».
Работа состоит из: истории дуэли, дуэли в России 19 века и ее влияние на литературу; дуэль
в жизни А.С. Пушкина и в романе Евгений Онегин»; дуэль в жизни М.Ю. Лермонтова и в
романе «Герой нашего времени»; вывод.

Истории дуэли, дуэли в России 19 века и ее влияние на литературу. Происхождения


дуэлей отсылает нас к средневековой Европе, корни которой уходят к воинским и
рыцарским сражениям, борьбы, как развлечения, поединков для достижений своих целей
и амбиций, отстаивание справедливости.
Основа которой была направленная на сохранении и отстаивании своей (мужской) чести.
(основа чего?) Но по большей части приоритетом стояло «удовлетворения», готовности
человека поставить на каон свою жизнь, чем сам процесс, нацеленный на том, чтобы убить
своего противника.
Дата, время, место и оружие – все решалось перед дуэлью, чаще выбор зависел от
вызванной стороны. Это включало в себя решения о том, кто будет стрелять первым и какое
оружия будет использоваться.
Говорят (кто говорит???), что дуэли представляли собой сражения джентльменов,
приносящее справедливость и наказывающее виновных. Но со временем эта концепция
изменилась на больше кровавую и расчётливою идею как «законный» способ на убийства.
По большему и частому счету, дуэли были частью жизни высшего класса, который считал
себя выше большей части закона, чем остальной низший класс общества.

Каждый из соперников производил по одному выстрелу. Если никто не пострадал (если


брать в пример пистоли, они могут быть не точными при стрельбе в 30 шагов, что было
минимальным расстоянием в Европе) противники могли сделать еще несколько
выстрелов. Без скобок / надо включить их в текст

Так как, целью дуэли было отстаивание чести и гордости, отклонить вызов считалось
практически невозможным. А отказ становился большим унижением, чем проигрыш в
самой дуэли.

Переходя к дуэлям в Россия 19 века, здесь дела состояли по-другому, минимальное


расстояние состояло из 10 шагов. В случаях, когда никто из противников не был ранен, они
требовали повторения: стрелялись до победного конца, пока соперник не был ранен или
убит. Дополнить источники, из чего черпалась информация, если книга то номер странички
и название книги

1
Для русского дворянства дуэль выступала больше как данность. Как представители
благородных людей они были обязанные отстаивать свою честь, не допускать трусость,
неверность данному слову. Дворянин не мог допустить оскорбление в свою сторону,
поэтому решение посредством дуэли становился своего рода ритуалом, который
происходит между благородными людьми.

«Образ» дуэли стал настолько популярен в России 19 века, что стал, если говорить
современным сленгом, трендом. Это стало тем, о чем мечтают, как способе показать себя
и заслужить уважение. Нужно также уточнить, что по законам того времени дуэль считалась
действием запрещённым и наказуемым. Поэтому точных и достоверно подробных историй
не так и много, что делало русскую литературу источником информации наиболее близкую
к исторической.

Дуэль становится частью сюжета, которая показывает героя как «всемогущего», герои,
которые побеждают своих противников, но чаще всего, после умирают побуждение своей
роковой судьбой. Дуэли показываются частью, которая изначально была предрешена,
показывающая фатализм главного героя.

Дуэли в произведениях русских писателей я сама дополню эту часть


А.С.Пушкин «Капитанская дочка» В произведение вводится дуэль со Швабриным,
которого отличает циничное, грубое отношение к девушке, чтобы показать желание
Гринева защитить честь и достоинство любимой. В романе видим столкновение двух
эпох. Автор показывает убийство, прикрытое дуэльной терминологией.

Иван Сергеевич Тургенев И.С.Тургенев «Отцы и дети» Во времена Тургенева дуэли


постепенно начали уходить в прошлое. В романе показывается, что не все правила
поединка соблюдаются, но им пытаются следовать. Дуэль выглядит иронично. В романе
дуэль является переломным моментом: Базаров после дуэли уезжает к родителям и там
умирает.

В романе Тургенева «Отцы и дети» причиной дуэли между Базаровым и Павлом


Петровичем Кирсановым становится столкновение жизненных позиций двух поколений.
Павел Петрович как представитель века уходящего не может принять взглядов Базарова.

Дуэль в произведениях 19 века представлена с разных сторон, что свидетельствует о


неоднозначном отношении к этому явлению русскими писателями.

Дуэль в жизни А.С. Пушкина и в романе Евгений Онегин». Истории о дуэлях в русской
литературе как иронично это не звучало, напрямую связано с самими создателями –
писателями. Которые не раз участвовали в дуэлях.

Александр Сергеевич Пушкин - великий русский поэт, драматург и публицист, известный по


всему миру. За свою недолгую жизнь, 37 лет, он написал более 4000 произведений. Среди
них такие, как драма «Борис Годунов», роман «Дубровский», роман «Капитанская дочка»,
поэма «Руслан и Людмила» и другие.

2
Одно из наиболее известных произведений Пушкина - роман "Евгений Онегин", о котором
будет идти речь в данной работе.

История самого поэта связанна с дуэлью, которая стала причиной его смерти и поднята для
изучения не раз и не два.

В 1837 году Александр Пушкин и Дантес дрались на берегу реки Чёрная, в Санкт-
Петербурге. Обиженный утверждениями о том, что его зять Дантес имел роман с женой,
Пушкин вызвал французского офицера на смертельный бой. Это будет уже двадцать
девятая дуэль (что спустя столько лет не удастся потвердеть или опровергнуть) Пушкина, и
это тоже положит конец его жизни. Без скобок / надо включить их в текст, ИСТОЧНИК

Участие Пушкина в дуэлях было делом не редким, и по источникам редко происходили по


важным причинам.

Первой дуэлью считается его вызов на сражение собственного дядю С.И. Ганнибала. Об
этом упоминал в своей хронике Л.Н. Павлишев, племянник Пушкина:
«Пушкин только что выпущенный тогда из лицея, очень его полюбил, что однако не
помешало ему вызвать Ганнибала на дуэль, за то, что Павел Исаакович (ошибка дядю
Пушкина звали Семен Исаакович) ЭТО В ТЕКСТЕ НАПИСАННО? в одной из фигур котильона
отбил у него девицу Лошакову, в которую, несмотря на её дурноту и вставные зубы, Пушкин
по уши влюбился. Ссора племянника с дядей кончилась минут через десять мировой и
новыми увеселениями да пляской, причём Павел Исаакович за ужином провозгласил под
влиянием Вакха:
Хоть ты, Саша, среди бала

Вызвал Павла Ганнибала,


Но, ей-богу, Ганнибал
Ссорой не подгадит бал!» ИСТОЧНИК
Известно, что поэт был известен своим непростым характером и необузданным нравом. Он
вращался в богатых и влиятельных кругах общества, посещал модные театры и вечеринки,
вступал открыто в конфликты, при этом являясь не самым красивым молодым человек, не
говоря о его материальном благополучии. С достаточно взрывным характером и ядовитым
языком, что не редко становилось причиной его участия в дуэлях, не говоря о
романтизации на той период значения дуэлей.
Возвращаясь к работе автора «Евгений Онегин», в ней повествуется о молодом человеке,
который из-за своего эгоизма страдал всю свою жизнь, убил лучшего друга, ранил
любимого человека.
Роман оставляет не однозначное впечатление, с одной стороны, он раскрывает очень
важные темы, а именно темы эгоизма, чести, нравственного выбора и принятия сложных
решений. Онегин, являясь эгоистом, не ответил на чувства Татьяны, из-за чего в итоге не
только сам испытывал терзания души, но и загубил жизнь молодой девушки. Из-за чести
он устроил дуэль со своим лучшим другом и не смог остановиться в нужный момент.

3
Как раз о последнем пойдет речь.
Он как бы говорит нам, что Онегин человек, в общем-то, неплохой. Как любят теперь
говорить, - "нормальный". И действительно, у Онегина есть ряд достоинств:
"Он по-французски совершенно

Мог изъясняться и писал;


Легко мазурку танцевал..."
***
"Он знал довольно по-латыни,

Чтоб эпиграммы разбирать..."


***
"Бранил Гомера, Феокрита;
Зато читал Адама Смита

И был глубокий эконом,


То есть умел судить о том,
Как государство богатеет,
И чем живёт, и почему

Не нужно золота ему,


Когда простой продукт имеет".
Что же для Онегина является главным в жизни? Он ведь дворянин, живущий во времена
декабристов. Казалось бы, главным для него являются честь, достоинство, ум, желание
принести благо русскому народу? Не тут-то было!

"Что знал он твёрже всех наук,


Что было для него измлада
И труд, и мука, и отрада,
Что занимало целый день

Его тоскующую лень, -


Была наука страсти нежной".
Евгений Онегин, не могу сказать, что он очень уж симпатичен как персонаж. Но также, не
можно сказать, что он в этом сам виноват. Во многом, воспитание, окружение, привычки
золотой молодежи тех времен. Это если подумать, жуткая жизнь: каждый день, вернее
ночь, так как светские люди того времени вели в основном ночной образ жизни (да и сейчас
так, если уж говорить начистоту), балы, пьянки, азартные игры, флирт и прочее. Никаких
интересов у молодежи, кроме бесконечных развлечений. Что становится не удивительно,

4
что Онегин в результате пресытился этим всем и впал в депресию от такого жуткого
безделья. И сам по себе такой несчастный, всем вечно недовольный, человек, он портил
жизнь окружающих. И несчастной жертвой этого, а так же, нравов и особенностей того
времени пал Ленский. Еще один повод для мысли "что за времена тогда были!" И дуэль
между Онегиным и Ленским самый показательный этому момент.
Онегин разозлился на Ленского из-за того, что тот его вытащил из конуры, и решил другу
отомстить, флиртуя с его невестой.
«Ведет ее, скользя небрежно,

И, наклонясь, ей шепчет нежно


Какой-то пошлый мадригал,
И руку жмет…»
Ленский взбесился, вызвал Онегина на дуэль. Отступить уже нельзя было ни одному, ни
другому, так как окружающие бы не поняли. В результате, один убивает другого. И ведь
Онегин не хотел смерти друга, но тем не менее убил его, и потом мучался от этого.
«Он верил, что друзья готовы
За честь его приять оковы,

И что не дрогнет их рука


Разбить сосуд клеветника;
Что есть избранные судьбами,
Людей священные друзья»…
«…Он пел любовь, любви послушный,

И песнь его была ясна,


Как мысли девы простодушной,
Как сон младенца, как луна
В пустынях неба безмятежных,

Богиня тайн и вздохов нежных».


Онегин не вписывался ни в светское общество, ни в провинциальное, стал жертвой
воспитания, неспособность найти цели и идеалы - не его вина, но при этом он оставался
конченным эгоистом и оставлял после себя только разрушения. Он презирал всех вокруг,
не имея сил и характера быть другим, понять, каким ему быть и что делать. Как принято его
называть - "лишний" человек. Пусть он и не лишен положительных черт.
Пушкин посылал ему сложные испытания. Первое испытание Онегина - испытание
дружбой. С самого начала автор нам даёт понять, насколько разные Ленский и Онегин, он
писал, что они стали друзьями «от нечего делать». Онегин не верил, сильным чувствам
Ленского к Ольге Лариной и сыграв с ним злую шутку он получил от своего товарища вызов

5
на дуэль. Именно на дуэли он провалил испытание дружбой. ГДЕ ТЕКСТ ОПИСЫВАЮЩИЙ
САМУ ДУЭЛЬ КАК ТАКОВУ?
Перейдя к самой структуре романа. Произведения Пушкина получило отдельно жанровое
определения как: роман в стихах. СТРУКТУРУ РОМАНА МОЖНО УБРАТЬ И ВМЕСТО ТОГО
ОПИСАТЬ САМУ ДУЭЛЬ, например то, что были нарушены правила дуэли, потому как
Пушкин не пришел вовремя и что как секунданта он выбрал своего слугу
Во-первых, это очень русский текст. Не только в том смысле, в каком о нём говорят
«энциклопедия русской жизни» (хотя и в этом тоже — от круга чтения до устройства
дуэльных пистолетов, от порядка перемены блюд до святочных гаданий), но и в том
смысле, что текст романа составляет культуру народа, цитаты из него уже давно живут
своей жизнью, ну и сверх того, Пушкин ловко схватил некоторые черты характера и образа
жизни людей, которые за двести лет не изменились совершенно. Это настоящее чудо,
читать текст о русской жизни, понимая, что быт изменился, но русские — нет.
Атмосфера во время прочтения романа, которая создаётся благодаря уже хорошо
знакомому нам Пушкинскому слогу, описанию одежд, местности, зданий, благодаря
диалогам наполненным высокопарными фразами и изящными словами.
Вся первая глава романа, начиная с самой первой строфы, построена на сопоставлении
речевых стилей рассказчиков. Александр Сергеевич здесь буквально навязывает читателю
идею двух повествователей, во-первых, предлагая одновременно две перспективы
описываемых событий – от первого лица, от Онегина и от третьего лица – от рассказчика -
Пушкина.

Во-вторых, настроение, стиль повествования и суждения рассказчиков в первой главе


поданы автором в противопоставлении, они резко контрастируют друг с другом. Скрытая,
она же главная сюжетная линия отношений рассказчиков, сквозная тема, определяющая
основное содержание всего произведения и его композицию, формируется не тем, что
сообщается рассказчиками читателю об Онегине и Татьяне, а тем, как это делается.
Описание дуэли происходит – от лица автора, он использует художественно
выразительные средства языка: эпитеты («туманный взор», «цвет прекрасной»),
развернутые метафоры, инверсия («дохнула буря», «спадает глыба»), сравнение («как в
доме опустевшем»). Оставить, но развести и написать подробнее

Дуэль в жизни А.Ю. Лермонтова и в романе «Герой нашего времени». Михаил Юрьевич
Лермонтов - русский писатель, прозаик, драматург и художник. В своём творчестве
Лермонтов соединял гражданские, философские и личные мотивы. От его руки были
написаны поэмы "Мцыри" и "Песня о купце Калашникове", стихотворение "Бородино" и
другие известные литературные памятники.
Дуэль Лермонтова с Мартыновым вошла в историю русской культуры как нелепое и
трагическое событие, отнявшее у России молодого гения. До сих пор не утихают споры о
причине этой дуэли, о поведении главных ее участников, а также о возможностях избежать
этого поединка.

6
О дуэли Лермонтова с Мартыновым 30 лет писать было запрещено. Затем были написаны
многие тома исследований, но до сих пор о ней практически ничего в точности не известно.
Неизвестно, к примеру, точное место дуэли, хоть и был установлен условный памятный
знак. Сбылось предсказание Лермонтова - о его будущей «кровавой могиле, без молитвы,
без креста»… источник
По официальной версии, поводом стала банальная ссора. Говорят (кто говорит, где это
написано ), дерзкий нрав поэта часто вызвали негодование окружающих.
По другой версии, причиной дуэли стала зависть Мартынова к поэту. Лермонтов всегда
пользовался успехом у женщин. По слухам, оба друга одновременно увлеклись некой
особой. Но девушка сделала выбор в пользу Лермонтова. источник
Есть и еще одно громкое и невероятное предположение: дуэль Лермонтова и Мартынова
была заказной. А ее организатором являлся сам Николай I. Император действительно
недолюбливал свободолюбивого поэта и не раз говорил об этом. Так, в книге
литературоведа Дмитрия Благого «Душа в заветной лире» написать эту книгу в источники
и нужно написать номер страницы, на которой это написано приводится такой случай:
«Во второй половине июля, в один из воскресных дней, Государь, по окончании литургии,
войдя во внутренние покои дворца кушать чай со своими, громко сказал: «Получено
известие, что Лермонтов убит на поединке – собаке – собачья смерть!». Сидевшая за чаем
великая княгиня Мария Павловна Веймарская вспыхнула и отнеслась к этим словам с
горьким укором. Государь внял сестре своей и, пошедши назад в комнату перед церковью,
где еще оставались бывшие у богослужения лица, сказал: Господа, получено известие, что
тот, кто мог заменить нам Пушкина, убит». источник
Однако никаких доказательств причастности Императора к трагической дуэли и гибели
великого поэта нет.
Одним из произведений Лермонтова является роман "Герой нашего времени".

В нём говорится о молодом офицере по имени Григорий Печерин, прошедшем через


множество сложных историй. Он повидал любовь и разлуку, дружбу и ненависть, счастье и
печаль. Печерин полюбил и потерял Бэлу, поссорился со своим другом Максимом
Максимычем, предотвратил действия контрабандистов в Тамани, влюбил в себя княжну
Мери Лиговскую, после чего разбил ей сердце, потерял свою давнюю любовь - Веру и убил
своего "друга" - Грушинского, испытал свою судьбу, но после умер, возвращаясь из Персии
домой.
Образ Печорина сочетает в себе две личности. С одной стороны, это умный манипулятор,
знаток человеческой души, который видит людей насквозь и умело дергает за ниточки. С
другой же стороны, Лермонтов изобразил закомплексованного мальчика, обиженного на
весь мир, который считает, что если он страдал, то и другие должны страдать вместе с ним
(и по его воле). Он выбирает для себя роль кукловода, который дергает за ниточки и
наслаждается собственным спектаклем, пытается обмануть судьбу, считая, что именно в
его руках не только его собственная жизнь, но и жизни других людей. Писатель вызывает
сочувствие к своему персонажу даже несмотря на все отталкивающие поступки Печорина
и его мысли и идеи, которые многие читатели не разделяют.

7
У Печорина был такой характер, который был чужд для каждого нормального человека,
«водяного общества». В этом он сам признаётся: «Я смотрю на страдания и радости других
только в отношения себя, как пищу, поддерживающие мои душевные силы». «Насыщенная
печоринская гордость», как писал, про него Лермонтов. Но в этом то и вся изюминка, и
обратная сторона Печорина. Он – «Герой нашего времени». Он признавался себе во всем и
считал, что быть властителем чужих сердец – «это сладкая пища и счастье для нашей
души». Источник, номер страницы
«Я только удовлетворял странную потребность сердца, с жадностью поглощая их чувства,
их нежность, их радости и страдания-и никогда не мог насыться». Источник, номер
страницы

Важную роль в раскрытии главного героя играют окружающие его персонажи.

Грушницкий, который является своеобразной карикатурой на Печорина, его отражением в


кривом зеркале, которое представляет из себя красивую и пафосную оболочку, которая
оказывается пустой внутри. Он раздражает Печорина, потому что является его гротескным
изображением, и герой ещё в начале повести «Княжна Мери» понимает, что медленно
назревающий конфликт приведёт к трагической развязке:

«... я чувствую, что мы когда-нибудь с ним столкнемся на узкой дороге, и одному из нас
несдобровать»

Перед дуэлью, которая происходит утром, Печорин проводит бессонную ночь (нужно
заметить, что в произведении Пушкина, Онегин прекрасно спит) это можно написать к
выводам уже, сравнению как таковому. Следующим что нам показывает Лермонтов это
романтизированное описания утра дуэли:

«Я не помню утра более голубого и свежего! Солнце едва выказалось из-за зелёных
вершин…; в ущелье не проникал ещё радостный луч молодого дня; он золотил только верхи
утёсов…» Источник, страница

Первым на место дуэли прибывает Грушницкий. При появлении главного героя он


испытывает укоры совести, так как вся дуэль уже изначально подстроенная (что является
еще одной чертой разницы между произведениями Пушкина и Лермонтова):

«Во взгляде его было какое-то беспокойство, изобличавшее внутреннюю борьбу».


Источник, страница

Печорин предлагает своему противнику, чтобы тот просил прощения, и вырежет


уверенность в неминуемой смерти Грушницкого. Еще больше свою уверенность герой
показывает в момент, когда Грушницкий промахивается и предлагает ему помолится перед
смертью.

«…Грушницкий! – сказал я, – еще есть время; откажись от своей клеветы, и я тебе прощу
все. Тебе не удалось меня подурачить, и мое самолюбие удовлетворено; вспомни – мы
были когда‑то друзьями…» Источник, страница

8
Уверенность персонажа объясняется его знанием всех деталей заговора, и озвучивание
этого на дуэли звучит для Грушницкого как приговор.

О «Герое нашего времени» говорилось как: где говорилось?

«…Произведение было задумано и выполнено как целостный роман, отражающий


типические черты «сына века», а не смонтировано впоследствии из разрозненных,
обособленно возникших повестей». Источник, страница

ЭТО ОПЯТЬ ЖЕ МОЖНО СКОРОТИТЬ ЛИЛ УДАЛИТЬ, так как главной темой должно быто
само сравнение двух дуэлей

Хотя само построение романа немного смущает вначале. Поделен он на две части, в
которые входят такие главы/разделы как «Бэла», «Максим Максимыч», «Журнал
Печорина» (включая – «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»). Но, уже прочитав, что такое
непривычное хаотичное разделение романа здесь очень даже к месту. У читателя есть
возможность узнать о Печорине в общих чертах от самого автора (в предисловии), от
Максим Максимыча (который рассказывает о нём) и от самого Печорина (в «Журнале
Печорина»), что выглядит крайне интересно и необычно, при формировании мнения
читателя о главном герое, да и книге в целом.

При характеристике героя «Княгини Лиговской». В ней дается объективная внешность


Печорина:

«Лицо его смуглое, неправильно, но полное выразительности, было бы любопытно для


Лафатера и его последователей: они прочли бы на нем глубокие следы прошедшего и
чудные обещания будущности… толпа же говорила, что в его улыбке, ы его странно
блестящих глазах есть что-то…»

Благодаря этому облик героя становится динамичным. Весь образ рассыпан по всему
роману, и меняется в зависимости от точки зрения, которую ты читаешь.

Также в романе идет перечисления «странностей» героя. Его речевая манера: «бывало, по
целым чесам слово не добьешься, зато уж иногда ка начнет рассказывать, так животики
надорвешь со смеха…». Умения героя аргументировать свою позицию, путем логических
построений обосновать свое право на поступок.

Лермонтов делает акцент на улыбке Печорина, как его характерную деталь, но для
представителей «водяного» общества вызывающая улыбка Печорина – константная черта,
они воспринимают ее как вызов, знак высокомерия:

«И что за надменная улыбка! А я уверен между тем, что он трус, - да трус!».

В романе не редко поднималась тема веры в предопределение, которая подразумевала


неотвратимость предначертанного судьбой.

Печорин утверждал, что нет предопределения, что видно в его рассуждения накануне
дуэли. Назначенные по требованию Грушницкого «роковые шесть шагов» могут оказаться

9
роковыми как для одного, так и для другого дуэлянта: «…что если его счастье перетянет?
Если моя звезда наконец мне изменит?...И не мудрено: она так долго служила верно моим
прихотям; на небесах не более постоянства, чем на земле». Источник, страница

Лермонтов описывает дуэль от первого лица, в форме дневника главным героем –


Печориным. До, вовремя и после дуэли мы видим изменяющийся пейзаж, отражающий
внутреннее состояние героя. До дуэли: «сияние первой теплоты солнца», но в «дымной
дали», «синее и страшнее…сходились непроницаемой стеной». Во время дуэли: «казалось
темно и холодно, как в гробе», «зубцы скал…ожидали своей добычи». После дуэли «стало
темно и сыро», «солнце казалось…тускло, лучи его…не грели» - в душе Печорина после
смерти Грушницкого темно, пусто и ничто не греет его.

Вывод. Дуэль стала частью и воспоминанием о «золотом веке» русской истории и


литературы. В наиболее ярких и известных своих представителях. Дуэль становится
кульминацией, переломным моментом, в судьбах обоих героев.

Онегину нечем гордится, Ленский убит. Как просто, точно, емко и зримо в нем создана
картина жизни, жизни не только современников Пушкина, но и нашей жизни, потому что
роман современен, герои и персонажи романа современны.

Печерин после убийства пустой и холодный. Противостояние Грушницкого и Печорина за


любовь Мэри. Но у главного героя это не любовь. Это интрига, игра с чувствами невинной
девушки, дабы развеять скуку да потешить собственное самолюбие. Итак, Печорин
отказался от чувств. Он равнодушен к своей судьбе, как Пушкинский Онегин «охладел к
жизни». Пропасть между ним и людьми, между ним и обществом в целом разрастается, а
одиночество все усиливается.

Онегин и Печорин оба героя которые являются одними из ярких представителей своего
времени в романах. Они оба показывает эпоху и общество, но нужно заметить, что оба
персонажа также показывают вои личные стороны характера и мыслями.

Онегин и Печорин, одно - продолжение другого.

Онегин более честен с жизнью. Если не любит – значит, не любит, если любовь за деньги –
значит, так хотелось! За любленный, обаятельный молодой человек. Ему некому мстить,
его никто не отверг и не осмеял.

А Печорин – это, теневая сторона Онегина. Чувства утрированны, закомплексован,


циничен.

Причины, идеи, описание дуэлей в обоих авторов разные. Онегин желает позлить
Ленского, и ухаживает за Ольгой, Печорин испытывает раздражение в отношении
Грушницкого, и дабы позлить его, разыгрывает роман с княжной Мери Лиговской.
Коллизии развития сюжетов разнятся, но сходятся в финальной точке - раздражающие
соперники оказываются убитыми на дуэлях, причем, оба главных героя - Онегин и Печорин
- этого на самом деле не хотели.

10
• Востриков А.В. Книга о русской дуэли.-СПб.,2004
• Лермонтов М.Ю. Герой нашего времени // Лермонтов М.Ю. Сочинения: В 6 т. Т. 6.
М.; Л, 1957. С. 202-347
• Даль В.И. Записки о Пушкине // Пушкин в воспоминаниях современников. СПб.:
Академический проект, 1998. Т. 2. С. 262-264.
• Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: В 16 т. М.; Л.; Изд-во АН СССР, 1937. Т. 6.

11