О том, что вас ждет...
Ночная Ведьма №7
Добро пожаловать на борт!
Над выпуском работали
Мэлфис К. (Александр Фролов) – редактор, ини-
циатор, автор, верстальщик и переводчик
Дрого – автор и переводчик, идеи, мысли, критика
Morgan – автор, идеи, мысли
Ilgalory (Наталья Савельева) – Коррекция (кроме
раздела «Веселый Роджер»)
Tokitoka Kudrik - Замечательные иллюстрации
разделов
Мы выражаем свою благодарность всем, кто так
или иначе участвовал в создании этого выпуска,
оставайтесь с нами, друзья!
Ночная Ведьма приглашает...
....вас, да, да, лично вас, принять участие в её созда-
нии! Что для этого нудно сделать? Всего лишь
пройти пару шагов:
1. Зайти на сайт журнала (http://roleplay.stormtower.ru)
2. Под записью „Вы нужны нам!”, элегантным движе-
нием мыши ткнуть в ссылку вам сюда
3. Внимательно прочитать информацию
4. Написать интересный (или познавательный... или
забавный... или...) материал
5. Зайти к нам на форум или выслать письмо по
указанному адресу.
Если вы хотите...
...увидеть на страницах нашего журнала собствен-
ные статьи, наработки или рассказы, разместить
рекламу своего проекта или стать героем одной из
статей - обязательно свяжитесь с редакцией.
...узнать наше отношение к размещению статей из
„Ночной ведьмы” или самого журнала в полном
объеме на своем сайте, - делайте это на здоровье,
но разумеется без изменения содержания любых
его страниц и с обязательным указанием сведений
об источнике.
...помочь советом, добрым словом, сундуком, наби-
тым золотом, то мы с удовольствием приглашаем
вас в Парк Штормовой башни (см. Порт приписки)
02
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
Капитанский мостик
Традиционно здравствуй, дорогой читатель!
Ночная Ведьма номер семь, всё ещё единственный
журнал о ролевых играх на русском языке, нако-
нец-то вышла и принесла в своих трюмах немало
интересного!
Выпуск получился очень объемным, но концентра-
ция полезных материалов от этого ничуть не стала
меньше, пожалуй, даже наоборот.
Статья «Драконьи Шахматы» расскажет вам о «рас-
ширенной редакции» шахмат обыкновенных, специ-
ально для ролевиков, «Орфей» поведает о ужасах и
тайнах Старого Мира Тьмы, вас ждет диковинный
зверь Айтварас от одной из наших читательниц,
попытка хорошо украсть и грамотно применить
наследие классического фэнтези, очень познава-
тельный материал о доспехах и языках в ваших
кампаниях, в общем сразу 15 интересных и увлека-
тельных статей, так и ждущих вашего внимания.
Плюс, подумал, и добавил для читателей подарок -
сто лет назад переведенную карту Мультивселен-
ной, которая недавно была извлечена с темных
глубин мого жесткого диска.
Не забывайте писать нам и присылать свои матери-
алы – рассказы, истории и наблюдения, без которых
наш журнал, как корабль без попутного ветра.
На этом откланиваюсь и желаю приятного прочте-
ния!
Капитан „Ночной Ведьмы”
Александр „Мэлфис К.” Фролов
Порт приписки
Новые и старые номера журнала вы всегда можете
найти по адресу http://roleplay.stormtower.ru Там же
можно подписаться на журнал, связаться с редакци-
ей и пообщаться на редакционном форуме.
Почтовый ящик редакции журнала „Ночная Ведьма”:
post@stormtower.ru
О том, что вас ждет... Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Манифест Ночной Ведьмы

Дорогие друзья!
Все мы объединены общим увлечением - ролевыми играми. Однако при этом, более разобщенной
тусовки, чем любители ролевых игр, пожалуй, не существует.
Все мы, как один – большие индивидуалисты и творческие люди и конечно же, каждый из нас в
отдельности и сам знает, как делать прекрасные игры, как добиться великолепного отыгрыша, а
также множества других, подобных «как»…

...Но откуда же тогда берутся игроки, которые не умеют отыгрывать, мастера которые не умеют
водить, и приключения, в которые невозможно играть?
На наш взгляд, дело в том, что один человек, даже самый, самый талантливый, не может знать всё
и иногда не должен, а просто обязан обращаться к опыту своих «коллег по цеху».

А где его взять этот самый «боевой опыт»? И тут-то на сцену выходит «Ночная Ведьма»!
Мы предлагаем всем и каждому взаимовыгодное сотрудничество – игрокам, советы о различных
моментах игры и возможность высказаться. Мастерам – наработки коллег и возможность донести
свои идеи до «широких слоев населения». Владельцам проектов на ролевую тематику – дополни-
тельную рекламу на страницах нашего журнала.
Наши цели просты:
- вести беспощадную борьбу с «ролевой неграмотностью»
- продвигать интересные идеи и проекты
- публиковать свежие и актуальные материалы
- знакомить читателей с новостями мира ролевых игр

Мы предлагаем всем, кто заинтересован в тех же самых идеях – пишите нам! Предлагайте темы,
статьи, рассказы, задавайте вопросы – в общем, участвуйте в жизни проекта. Мы очень хотим,
чтоб «Ночная Ведьма» обосновалась в своей нише всерьез и надолго и была по-настоящему нужна
читателям. А вместе, друзья, мы совладаем с любым делом!

Благодарим за поддержку!
Выражаем свою благодарность проектам, оказавших информационную и моральную поддержку
нашему журналу:
http://athas.ru http://forums.rpg-world.org http://myquest.ru
Мир Темного Солнца Мир ролевых игр Книги-игры и текстовые игры

http://spelljammer.ru http://pronastolki.ru
Летучий корабль Настольный Дайджест

http://courier.yaweb.ru http://forum.ohobby.ru
Рассылка „Ролевой курьер” Все о хобби, досуге и развле-
чении

03
О том, что вас ждет... Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Содержание выпуска №7 От 28.02.10

Манифест Ночной Ведьмы и Наши благодарности ................................................................................03

За что мы боремся, и кто нам помогает в этом не легком деле!

Лоция: Orpheus: обзор линейки ....................................................................................................................................06

Старый Мир Тьмы во всех подробностях

Морские волки: Персонаж или Герой? ................................................................................................................13

Особенности героеводства одного конкретно взятого ролевода

Морские волки: Заметки о доспехах ......................................................................................................................15

Время подлатать доспехи и заштопать все дырочки на кольчуге!

Морские волки: Внедрение разноязычия ................................................................................................................17

Обстоятельный подход к запутыванию игроков

Книги-Игры: Подземелье Черного замка .....................................................................................................20

Легендарная книга под скальпелем!

Картография: Искусство минотавризации .....................................................................................................27

Или как украсть хорошую идею из классического фэнтези

Картография: Драконьи шахматы ..................................................................................................................30

Вы пробовали играть в шахматы с драконом? А теперь попробуйте сыграть самим драконом!

Картография: Уловка или угроза? ........................................................................................................................41

По стопам Одиссея. Или краткий курс по созданию коварных уловок и маленьких подлостей

Вопросы к читателям .........................................................................................................................................18, 63

Дорогой читатель.....

Зарисовки на полях : Деньги на бочку!..............................................................................................................45

Более реалистичный подход к фэнтези

Бестиарий : Морозки ................................................................................................................................................54

Пополнение к нашей коллекции крошечных источников проблем

Бестиарий : Айтварас .............................................................................................................................................58

Рассказ нашего внештатного охотника за редкими видами мифических существ

Сундук с сокровищами : Чаша и талисман Аль-Акбара ......................................................................62

Вожделенные цели любого искателя приключений
Наброски приключений : Русь ..................................................................................................................................65
Путь становления отчаяного охотника из подмосковных лесов
Отчеты с наших игр : Маскарад .........................................................................................................................72
Чудовища среди нас!

Байки из трюма : Сказка .......................................................................................................................................75

Что сучится, если собрать в одном месте все стереотипы? Получится сказка...
Веселый Роджер .............................................................................................................................................................79
Всегда ли нужно выбирать из двух зол меньшее?

Подарок читателям .....................................................................................................................................................80

Карта Планов Внутреннего и Внешнего кольца, на русском языке. Безвозмездно :)

04
 Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

- Лоция -

„Лоция” расскажет вам о системах правил для проведения на-

стольных ролевых игр, об самобытных мирах наших игр, короче
говоря о всех возмодных мелях и попутных течениях, встречающихся
в океане нашего любимого хобби

05
Раздел: Лоция
Авторы: Аваллах ап Креханнон
Orpheus: обзор линейки
Приблизительный вариант краткого обзора последней линейки Старого Мира Тьмы, написанный в силу
весьма незначительного знакомства общественности с этим достаточно интересным продуктом. Буду рад
услышать впечатления и рекомендации относительно того, как можно улучшить написанное (в частности,
возможно, кто-то предложит интересные идеи в плане терминологии, благо жаргон корпоративных работни-
ков весьма специфичен).
«Не оборачивайся».
Официальный девиз корпорации «Орфей»
Это реальный мир. В этом мире призраки просачи-
ваются через крошечные трещины в асфальте и
танцуют за слепыми окнами, глядящими в беспро-
светную ночь.
Они скучают на чердаках, раскладывая бесконеч-
ные пасьянсы, и оплакивают свою безвременную
гибель у своих собственных могил.
Некоторые из них преследуют своих убийц или
торгуют наркотиками в темных переулках, тогда
как другие посвящают свое посмертие созданию
культов, которые неудержимо манят людей, стре-
мящихся узнать, что ожидает их после смерти.
Но, как бы то ни было, призраки всегда остаются
рядом…
Это реальный мир. Это мир, в котором живут,
работают и умирают агенты загадочной корпора-
ции, назвавшейся именем легендарного древнегре-
ческого певца. Что это: обычный маркетинговый
ход, или же за этим стоит нечто большее?
Это реальный мир. В этом мире ты можешь поки-
нуть свое физическое тело — если еще не сделал
этого — и пройти через стену или человека.
Возможности, которые открываются перед
тобой, практически безграничны. Но при этом
если умирает твое тело, то умираешь и ты.
Это реальный мир. В этом мире ты можешь дове-
риться только корпорации «Орфей», которая ста-
новится твоим главным работодателем.
Тебя ожидают интересные и опасные задания, в
ходе которых тебе предстоит встретиться с
богатыми и знаменитыми людьми, спасая жизни,
изгоняя призраков и расширяя пределы человечес-
кого знания.
Люди всегда стремились узнать, что ожидает их
после смерти, но, как известно, великое знание
влечет за собой и великие печали. И, возможно,
человечество действительно стоит перед теми
дверями, которые лучше не открывать?
06
Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
История создания
Орфей (Orpheus) действительно занимает уникаль-
ное место среди игровых линеек Старого Мира
Тьмы. Во многом это связано с тем, что именно этой
линейке суждено было стать последней, будучи
изданной в 2003 году (напомним, что так называе-
мый Судный День (Day of Judgement) Старого
Мира Тьмы наступил через год, после чего в том же
2004 началось издание книг для Нового Мира Тьмы).
Уже в силу этого Орфей можно было считать некой
кульминацией всего того, что было сделано ранее, и,
как показала практика, он во многом действительно
стал таковым.
Место главного разработчика этой линейки было
предложено Люсьену Соулбэйну (Lucien Soulban)
— автору, который уже тогда был достаточно извес-
тен, причем, надо сказать, не только в ролевых
кругах.
Помимо работы на такие известные компании, как
White Wolf Publishing, Green Ronin и Guardians of
Order, он отметился участием в создании ряда
компьютерных игр, среди которых достаточно упомя-
нуть лишь Warhammer 40,000: Dawn of War, а так же
доброй дюжиной рассказов и романов, написанных в
жанре фэнтези и ужасов.
Соулбэйн с радостью принял предложение White
Wolves Publishing, увидев в этом прекрасную
возможность реализовать ряд идей, которые он
вынашивал более шести лет с момента первой (и не
слишком удачной) попытки их реализации в ролевой
игре Предвиденье (Providence).
Результатом этого стал черновой вариант проекта,
основной задачей в рамках которого, по мнению
Люсьена, было достижение следующих целей:
1) персонажи должны были находиться в центре
внимания, играя ключевую роль в развитии истории
и не вызывая у участников ощущения того, что ими
постоянно манипулируют;
2) основой игры должна была стать групповая дина-
мика, поддерживающая взаимодействие игровых
персонажей друг с другом ради достижения постав-
ленных целей;
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
3) игра должна была стать более общедоступной,
избавившись от ряда ограничений, которые могли
показать чрезмерными неопытными игрокам (в част-
ности, именно с этим многие связывали коммерчес-
кие неудачи линейки Призраки: Забвение);
4) в игре должна была быть реализована концепция
«истории о призраках и для призраков» (ghost stories
for ghosts);
5) игра должна была сопровождаться максимально
качественно и атмосферно поданным материалом.
Предложенная концепция получила полное одобре-
ние со стороны White Wolves Publishing, предоста-
вившей Соулбэйну необходимую свободу действий.
Единственные условия, выдвинутые со стороны
издателя, состояли в том, что будущая линейка
должна быть так или иначе связана с линейкой При-
зраки: Забвение (во многом в силу того, что именно
Призраки стали первой закрывшейся линейкой
Старого Мира Тьмы, «опередив» всех остальных
сверхнатуралов на целых пять лет, что, мягко
говоря, не слишком-то удовлетворяло их поклонни-
ков), и в то же время ориентироваться на начинаю-
щих игроков, которые не знакомы с другими линей-
ками Мира Тьмы.
Финальным результатом этого стала игра, посвя-
щенная истории необычной корпорации, название
которой, как, скорее всего, уже догадался читатель,
созвучно названию линейки.
Главной особенностью корпорации «Орфей» было
то, что она работала с душами умерших людей,
которые после смерти оставались на земле.
Тем не менее, хотя в прессе Мира Тьмы и на корпо-
ративном жаргоне работников «Орфея» часто назы-
вали “охотниками за привидениями”, основная
направленность линейки оказалась гораздо ближе
фильму «Шестое чувство», нежели одноименной
фантастической комедии.
В первую очередь, это было связано с некоторыми
ее особенностями, о которых мы поговорим ниже.
07
00
Ночная Ведьма №7
Особенности линейки
Рассматривая особенности линейки «Орфей», стоит
прежде всего отметить, что, в отличие от всех
остальных линеек Старого Мира Тьмы, основной
упор здесь сделан не на сверхъестественных
существ (вампиров, фей, оборотней, магов или
мумий), а на обычных людей, главным (и, по сути,
единственным) отличием которых от других предста-
вителей вида Homo Sapiens Sapiens является то,
что, в какой-то момент своей биографии, они вплот-
ную столкнулись со смертью, пережив НОС
(непосредственный опыт смерти).
Приняв предложение трудоустройства от корпорции
«Орфей», они получают возможность покидать свои
тела посредством применения новейших достиже-
ний криогеники и фармакологии, совершая так назы-
ваемые «проекции».
Тем не менее работники «Орфея» продолжают оста-
ваться людьми, перед которыми, впрочем, открыва-
ется абсолютно иной мир, со знанием о котором им
предстоит жить.
Фактически, линейка Орфей не связана с другими
линейками Старого Мира Тьмы, хотя, при всем при
этом, глаз знатока найдет в тексте книг немало
любопытных деталей и отсылок к предыдущим
творениям White Wolf Publishing (чего стоит хотя бы
штаб-квартира корпорации Пентекс, располагающа-
яся по соседству с главным офисом «Орфея»).
Единственным исключением из вышесказанного
является линейка Призраки: Забвение, историю
которой во многом продолжает глобальный сюжет
Орфея.
Следует отметить, что хотя сначала многие относи-
лись к попытке взглянуть на мир Забвения со сторо-
ны смертных достаточно скептично, большинство
поклонников Призраков оказались более чем удов-
летворены финальным результатом.
Все это, в свою очередь, более чем положительно
отразилось на атмосфере и тематике линейки. В
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
сути своей, Орфей стал единственной линейкой
Старого Мира Тьмы, избежавшей множества
проблем, связанных с так называемым кроссовером
(crossover), заключающимся в смешении самых
различных тематических направлений, присущих
различным линейкам.
Вопросы их соотношения и возможности / невозмож-
ности совмещения остаются весьма актуальными и
по сей день.
Кроме этого, оказалась решенной и вполне «игроме-
ханическая» проблема, состоящая в различных
силовых уровнях, присущих сверхъестественным
обитателям Мира Тьмы (одним из лучших свиде-
тельств актуальности данной проблематики являют-
ся бесконечные дискуссии на извечную тему «Кто
сильнее: вампиры, оборотни или феи?»).
Этим, впрочем, особенности линейки Орфей далеко
не исчерпываются. Помимо всего вышеперечислен-
ного, одной из первых вещей, которые бросаются в
глаза, стал достаточно несвойственный для Старого
Мира Тьмы издательский подход.
Его необычность состояла в том, что линейку Орфей
изначально планировалось издавать в достаточно
ограниченном формате, насчитывающим всего
шесть книг. В дальнейшем, этот принцип «ограни-
ченных серий» получил широкое распространение в
Новом Мире Тьмы, ярким свидетельством чего явля-
ются линейки Прометеянцы: Созданные
(Promethean: The Created), Охотники: Бдение
(Hunter: The Vigil) и Гайсты: Пожиратели Грехов
(Geist: The Sin-Eaters) (некоторым исключением из
этого правила стала линейка Феи: Забытые
(Changeling: The Lost), но этот вопрос заслуживает
отдельного обзора).
Еще одной весьма необычной особенностью Орфея
стало то, что все шесть изданных книг (в частности,
в их число входят базовая книга «Орфей»
(Orpheus), «Поход Руин» (Crusade of Ashes),
«Тени Серого» (Shades of Gray), «Теневые Игры»
(Shadow Games), «Перемолотые Сироты» (The
Orphan-Grinders) и «Конец Игры» (End Game))
были объединены единой сюжетной линией, постро-
енной на принципе кинематографичности.
В соответствии с данным принципом, базовая хрони-
ка, описывающая ряд ключевых как для корпорации,
так и для всего Мира Тьмы, событий, делилась на
ряд четко выделенных частей, каждая из которых
преследовала собственную задачу.
Так, по аналогии с первой двадцатиминуткой боль-
шинства голливудских фильмов, базовая книга
«Орфей» должна была ознакомить игроков с реали-
ями мира, в которых предстоит действовать их
персонажам.
08
00
Ночная Ведьма №7
Следующий сегмент (в данном случае «Поход
Руин») вводит в игру первый масштабный конфликт,
в ходе которого игроки сталкиваются с непредвиден-
ными ранее препятствиями и сложностями.
Схожим целям служили оставшиеся четыре книги,
последняя из которых носила весьма символичное
название «Конец Игры», знаменуя собой кульмина-
цию серии.
Помимо очередной порции сюжета, каждая новая
книга содержала множество рекомендаций, адресо-
ванных Рассказчику, новую игротехническую инфор-
мацию (в частности, в пяти руководствах, следую-
щих за одноименной базовой книгой, были представ-
лены три новых Отзвука, правила по созданию арте-
фактов, Ужасы более высоких порядков, Достоинс-
тва и Недостатки, а так же многое другое), а также
самые разнообразные идеи возможного развития
сюжета.
В силу этого упомянутая выше сюжетная линия не
становилась единственно возможным вариантом
игры, а Рассказчику предоставлялись все необходи-
мые инструменты, позволяющие направить игру
именно в том направлении, которое казалось ему
наиболее выигрышным.
Персонажи
Как уже упоминалось выше, главными действующи-
ми лицами линейки Орфей являются обычные люди,
работающие на одноименную корпорацию.
На момент предполагаемого начала игры корпора-
ция Орфей находится в состоянии активного расши-
рения, пытаясь завоевать монополию на одном из
самых необычных рынков услуг, которые только
можно себе представить.
В какой-то степени его можно отнести к сфере
обслуживания, если, конечно же, не считать того, что
представители Орфея обслуживают не столь брен-
ные тела, сколько бессмертные души своих клиен-
тов, уподобляясь в некоторой степени легендарному
Харону, перевозящему души через Лету.
В некоторой степени, это определяет две основопо-
лагающих линии деления, которым подчиняются все
работники Орфея.
Таковыми являются Элегия (Lament), представляю-
щая «расу» или «вид» персонажа, и Отзвук (Shade),
соответствующий определенной психотипичной
категории.
Основная функция Элегии состоит в том, что она
указывает на то, как именно человек становится
призраком или проектором, и каким образом он
взаимодействует с миром призраков. Первая катего-
рия, представленная уже умершими людьми, делит-
ся на две группы:
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
1) Духи (Spirits), к числу которых относятся люди с
очень сильной волей, выдающимися личными амби-
циями или удивительно прочными эмоциональными
связями, удерживающими их среди живых даже
после смерти.
В отличие от Оттенков они не настолько зависят от
удерживающих их в мире живых Оков, но, в то же
время, их существование сложно назвать беспеч-
ным.
Дело в том, что каждого из Духов сопровождает его
жестокий двойник, Спектр, воплощающий в себе все
негативные стороны его сущности и стремящийся
сделать все ради того, чтобы уничтожить своего
создателя.
2) Оттенки (Hues), которых объединяет то, что при
жизни они принимали наркотик нового поколения,
известный под названием «черный героин» или
«пигмент».
Эти призраки очень бледны, тогда как их тела кажут-
ся полупрозрачными и нечеткими. Вдобавок к этому
они гораздо слабее Духов, и потому им приходится
предпринимать отчаянные усилия для того, чтобы
удержаться в этом мире.
Что касается второй категории, то она представлена
живыми людьми, известными под общим названием
«проекторы». Они, в свою очередь, делятся на:
1) Скиммеров (Skimmers) (так же известных как
«прыгуны»), способных быстро покидать свои тела с
помощью наркотиков или медитационных техник.
При этом они не могут долго находиться за их преде-
лами и время от времени вынуждены возвращаться
туда и отдыхать.
2) Слиперов (Sleepers) (так же известных как
«сони»), тела которых замораживаются в криогени-
ческих аппаратах. Оказываясь в состоянии клини-
ческой смерти, слиперы покидают свои тела.
Хотя данный процесс отнимает немало времени
(как, впрочем, и последующий процесс разморажи-
вания), слиперы обладают гораздо большей авто-
номностью и могут проводить целые дни в проеци-
рованном состоянии.
Несколько более сложная ситуация с Отзвуками. Как
уже было отмечено выше, они по большей части
представляют собой определенный психотип, к кото-
рому принадлежит тот или иной персонаж.
Этот же психотип определяет набор доступных
персонажу Ужасов (Horrors) — особых способнос-
тей, которые напрямую связаны с его темперамен-
том и становятся доступны ему тогда, когда он выхо-
дит из своего тела — а также ряд типичных Натур
(Natures), характерных для того или иного Отзвука.
Что же касается непосредственных категорий, то
они выглядят следующим образом:
09
00
Ночная Ведьма №7
— Баньши (Banshee) наиболее склонны к меланхо-
лическому темпераменту. Главной особенностью
представителей этого Отзвука является то, что они
очень хорошо понимают чужие эмоции и способны
предугадывать последствия, к которым приводит их
проявление.
В силу этого они достаточно часто стараются помочь
другим, посвящая себя решению чужих проблем, но
в то же время могут быть крайне нерешительны,
опасаясь причинить вред или же стремясь просчи-
тать все возможные варианты.
— Привидения (Haunter) являются ярко выражен-
ными флегматиками, которые постоянно перемеща-
ются с места на место, стремясь к новым впечатле-
ниям и новым приключениям.
Они очень легко адаптируются к изменениям и
непредвиденным обстоятельствам, но, в то же
время, редко привязываются к кому-либо.
Про Привидений часто говорят, что они могут быть
незаметными, как хамелеоны, но, в то же время,
непостоянными, как ветер.
Возможно, именно с этим связана их способность
вселяться в неодушевленные объекты, позволяю-
щая им обрести хотя бы временное подобие
стабильности.
— Полтергейсты (Poltergeist) воплощают в себе
холерический темперамент, используя свой гнев в
качестве достаточно ощутимой силы. Многие из них
крайне разочаровались в жизни, но именно это разо-
чарование дает им власть над собой и окружающи-
ми предметами, которыми они способны манипули-
ровать.
Недовольство окружающим миром, с завидной регу-
лярностью прорывающееся наружу, становится их
главным оружием, но в то же время практически все
Полтергейсты в один прекрасный день осознают, что
они уже не могут существовать без него.
— Наездников (Skinrider) по праву можно назвать
живыми воплощениями контроля: они стараются
контролировать не только себя, но и других, замахи-
ваясь со временем на весь окружающий мир.
Среди них достаточно много перфекционистов, кото-
рые считают, что только им видна полная картина
действительности, позволяющая принимать
правильные и своевременные решения.
Благодаря этому они прекрасно разбираются в
манипулировании другими людьми — другое дело,
что далеко не все Наездники обращают внимание на
дальнейшую судьбу тех, кто становится объектами
их манипуляций.
— Светлячки (Will-o'-the-Wisp) являются прирож-
денными лидерами, чаще всего принадлежащими к
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
числу сангвиников. Они созданы для того, чтобы
вести за собой других — хотя следует помнить, что
этот путь далеко не всегда ведет к истине.
Будучи воплощениями остроумия, очарования и
сообразительности, они в буквальном смысле
привлекают к себе других, не всегда, впрочем,
учитывая все возможные последствия этого.
Следует отметить, что в базовой книге упоминается
только пять вышеприведенных категорий Отзвуков.
В дальнейшем, к ним добавляется еще три, неизвес-
тные на момент начала игры.
В частности, к ним относятся Фантазмы (Phantasm)
(люди с особенно активным воображением и
жаждой творчества, мечтающие реализовать свои
мечты на практике и умеющие манипулировать
человеческими снами), Перемолотые Сироты
(Orphan-Grinders) (представители особого Отзвука,
которые некогда были Спектрами, но в силу опреде-
ленных обстоятельств сумели вернуть себе свою
человечность, ни на мгновение не прекращая
борьбу со своей темной стороной, хотя и сохраняя
некоторые ее преимущества) и Двойники (Marrow)
(обладатели наиболее гибких личностей, социаль-
ные хамелеоны, способные изменять облик и адап-
тироваться к любым обстоятельствам).
Игровая механика
Надо сказать, что в игромеханическом плане Орфей
не слишком отличается от всех остальных линеек
Старого Мира Тьмы, основанных на системе
Рассказчика.
Для определения успешности действия используют-
ся броски десятигранных кубиков, во время которых
требуется перебросить назначенную сложность,
которая прямо пропорциональна трудоемкости
действия. Тем не менее, не обошлось без ряда
оригинальных находок и особенностей, которые
сыграли свою роль в создании завершенного образа
этой линейки.
Прежде всего, стоит отметить едва ли не самое гени-
альное нововведение, осуществленное Соулбэй-
ном.
Дело в том, что помимо прямого соотношения с
определенным Отзвуком, каждая из Натур теперь
добавляет определенные бонусы к значениям Воли,
Стойкости и Ожесточенности персонажа.
Несмотря на то, что это выглядит абсолютно логич-
ным и само собой разумеющимся (в конце концов,
достаточно справедливым будет предположить, что
среднестатистический Архитектор будет обладать
большей Волей, нежели Бон Вивант), осуществлено
это было только в Орфее.
10
00
Ночная Ведьма №7
Если мы уже начали говорить о Чертах, то стоит
несколько подробнее остановиться на упомянутых
выше Стойкости и Ожесточенности.
В действительности они уже достаточно неплохо
знакомы поклонникам линейки Призраки: Забвение,
которые, впрочем, привыкли называть их Пафосом и
Страхом. Первая Черта соответствует духовной
целостности персонажа, его внутренней энергетике
и жизненной силе.
Именно она используется для применения Ужасов,
отвечая так же за целостность призраков и проеци-
рованных сущностей. Что же касается второй, то она
воплощает в себе внутренний гнев, ярость и недо-
вольство, питаемые персонажем.
По мере роста Ожесточенности он постепенно
теряет человеческий облик, приобретая новые
Пятна (Stains) и оказываясь все ближе и ближе к
превращению в Спектра.
В начале игры Стойкость и Ожесточенность опреде-
ляются исключительно Натурой и Отзвуком персо-
нажа — в дальнейшем они могут расти и уменьшать-
ся в зависимости от его поступков, четко следуя
принципу, озвученному в фильме «Бэтмен: Начало».
Отдельного упоминания также заслуживает система
Ужасов. Прежде всего, в отличие от сверхъестест-
венных способностей других обитателей Мира
Тьмы, они, по сути, не имеют стандартной градации,
присущей Дисциплинам, Искусствам или Арканоям.
Вместо этого, в начале игры каждый персонаж полу-
чает один базовый Ужас, соответствующий его
Отзвуку, после чего может приобрести еще один
дополнительный за свободные очки.
В дальнейшем Ужасы могут приобретаться за полу-
ченный опыт (исключением являются так называе-
мые запретные Ужасы, которые также зависят от
Отзвука — к примеру, Светлячки не могут использо-
вать Кукловодство Наездников, а Привидениям
недоступен Крик Баньши).
Вдобавок к этому по мере развития сюжетной линии
персонажам становятся доступны Ужасы второго,
третьего и четвертого порядков, позволяющие им
значительно расширить арсенал своих возможнос-
тей.
Следует также отметить, что именно на примере
Ужасов была реализована та самая групповая дина-
мика, на которую обращал особое внимание Соул-
бэйн.
В соответствии с корпоративной политикой
«Орфея» все представители оперативного Объеди-
нения (crucible) должны поддерживать крайне
тесную связь с друг другом, реализующуюся в
первую очередь на уровне психологии и эмпатии.
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

Благодаря этой связи представители упомянутого

Объединения (которыми соответственно являются
игровые персонажи) могут делиться друг с другом
Стойкостью, а также объединять силы во время
применения одинаковых Ужасов или же комбиниро-
вать различные их формы, добиваясь действитель-
но впечатляющих результатов.

Напоследок стоит сказать еще несколько слов о

Пятнах, которые также были упомянуты ранее.
В сути своей, они представляют собой некие физи-
ческие уродства, которые, впрочем, проявляются
только у призраков или проекторов (и то лишь тогда,
когда последние покидают свои тела).
Пятна являются проявлениями внутренних страхов,
пороков и отрицательных наклонностей персонажа,
отражая степень его Ожесточенности.
По мере роста Ожесточенности возрастает и коли-
чество Пятен, принимающих самую различную
форму (хорошими примерами этого могут послужить
уши летучей мыши, змеиная чешуя, когти, жабры и
многое другое).
Следует отметить, что каждое Пятно предоставляет
определенные преимущества, но в то же время ранее вопросов (например, что происходило в
увеличение их числа свидетельствует о неминуемой Стигии после 1999 года, каково истинное происхож-
опасности превращения в Спектра. дение Спектров, что случилось с Хароном, как, впро-
чем, и многое другое).
Вывод Однако главным фактором интереса по праву можно
назвать высокое качество данной линейки, ставшей
Таким образом, мы плавно перешли к выводу, кото- последним подарком компании White Wolf поклонни-
рый во многом напрашивается сам собой. кам Старого Мира Тьмы.
Линейка Орфей действительно стала кульминацией
Старого Мира Тьмы, заслуживая этого звания гораз- Это реальный мир.
до больше, нежели так называемые «Книги Судно- В этом мире существуют организации, которые
го Дня»: «Геенна» (Gehenna), «Апокалипсис» стремятся управлять живыми, используя способ-
(Apocalypse) и «Восхождение» (Ascension). ности мертвых.
В этом мире существуют призраки, которые
Целый ряд отличных игротехнических моментов, превратились в порождения злобы и гнева.
необремененность десятками книг, содержащих В этом мире живые люди обрекают на вечные
отдельные частички глобального сюжета, и одна из мучения невинные души своей жестокостью, нена-
достаточно редких возможностей посмотреть на вистью или обычным равнодушием.
Старый Мир Тьмы глазами смертных принесли Это реальный мир.
линейке заслуженную популярность у поклонников В этом мире существуют люди, которые хотят
White Wolf Publishing. использовать тебя. Впрочем, здесь также найдут-
ся и те, кто с радостью тебя убьет.
Свою роль сыграло и то, что даже с учетом изна- Это мир, который мы создаем и который просто
чальной направленности на начинающих Рассказчи- не может быть другим.
ков (следует отметить, что Орфей более чем спра- Это реальный мир. И здесь ты никогда не знаешь,
вился с этой задачей, и его вполне можно пореко- что происходит у тебя за спиной. Впрочем, иногда
мендовать тем, кто только начинает знакомиться с этого действительно лучше не знать.
Миром Тьмы), история корпорации «Орфей» может Не оборачивайся.
оказаться очень интересной и для тех, кто уже давно
интересуется другими линейками (и, в особенности, Источник: http://avallah.livejournal.com/196922.html#cutid1
линейкой Призраки: Забвение).
В первую очередь это связано с тем, что именно
Орфей дает ответы на многие из поднимавшихся

11
00
 Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

- Морские волки -

„Морские волки”, это раздел ориентирован в первую очередь на

игроков. Как повысить качество игры, глубину отыгрыша, разноо-
бразить персонажа каким-то интересными фишками и вообще,
сделать ролевую игру „ролевой” в полном смысле этого слова?
Именно в этом разделе, вы найдете ответы на все эти вопросы.

12
Раздел: Морские волки Ночная Ведьма №7
Автор: Мэлфис К. Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Персонаж или Герой?

«…стержнем наших игр служит дух правил, а не
буква»
Sergey Angmarsky

Мой персонаж, мой герой — мы привыкли к этим

фразам, и, по сути, в ролевых играх они являются
синонимами, говорим герой — подразумеваем
персонаж, и наоборот. Но правильный ли это
подход?

Я считаю, и в своих играх старюсь реализовывать

такой вариант, чтоб понятие «персонаж» может быть

ой!
использовано только в самом начале игры — при
собственно создании нашего будущего протеже в
игровом мире.
Как только он переступает некий «порог», то есть
входит в игру — о персонаже можно забыть, отныне
перед нами именно он, спаситель (или угнетатель)
слабых, обездоленных, спасатель мира, Герой —
одним словом.

Чем же с этой точки зрения персонаж отличается от

героя?
Для начала давайте пороемся как следует в литера-
туре и подыщем описание, более-менее полно отра-
жающее сам смысл понятия «Герой». Итак, встреча-
ются такие определения:
• Исключительный по смелости или по своим
доблестям человек
• Главное действующее лицо древних эпических
поэм и мифов, одаренное сверхчеловеческими
силами
• Лицо, привлекающее к себе общее внимание в
течение известного времени
• Выдающаяся личность как сила, направляющая
исторический процесс
А что такое «персонаж»? Имеем следующее опреде-
ление:
• Действующее лицо, герой любого художественного
произведения (театра, литературы, живописи, фоль-
клора и т. д.).
Впрочем, будет справедливо добавить — от начала
времен и до 19 века «героем» здесь считался не
любой персонаж, а только трагический, как правило,
доблестный и решительный борец за свободу и
другие вечные ценности.
А потом, как водится, масскультура все смешала
воедино и героями стали называть даже комиков и
исполнителей бытовых сцен.
Ролевые игры — это конечно не совсем художест-
венные произведения и даже не театр, напротив,
это попытка буквально в один вечер воплотить
(причем лично!) в жизнь такие деяния, что в масшта-
бах мировой литературы разом задвинули бы
нашего «аватара» в мире игры в один ряд с каким-
нибудь мифическим Гераклом.
Разве способен на это «персонаж»? Конечно, нет,
под силу это только Герою, обладающему «исключи-
тельной смелостью», «сверхчеловеческой силой»,
«привлекающему всеобщее внимание» и даже
«направляющему исторический процесс».
Это и понятно, голыми руками Немейского Льва не
придушишь, и даже очистить Авгиевы Конюшни —
тут «серая посредственность» никак не справится.
Впрочем, правила любой ролевой игры этому только
способствуют — даже только что рожденный на свет
герой 1-го уровня, по сравнению с рядовыми обита-

13
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

Что для вас понятие

телями оного мира, представляется куда «выше,
быстрее, сильнее (а иногда и умнее)».

Но не только в характеристиках дело — не сила

определяет подвиги Геракла, а то, как он применяет
ее.
Сила — это инструмент, героизм — это суть натуры.
Разве те, кто совершают подвиги, думают о последс-
твиях? Хе-хе, да не думает Робин Гуд о куче страж-
ников и скрипучей виселице, когда пробирается в
Ноттингем дабы напакостить шерифу — натура у
него такая, натура искателя приключений, героя!
И заметьте — всегда парень выходит сухим из воды,
а почему? Нет, не потому, что «дуракам везет» — это
ведь трусы придумали, а потому что «боги любят
смелых!». И об этом никогда нельзя забывать,
особенно мастеру игры!
Вы наблюдали хоть раз такую картину — рыцарь без
страха и упрека величаво опускает забрало шлема,
картинно перехватывает поудобнее копье, конь,
сперва легким шагом, а затем галопом устремляется
вперед, дракон даже не пышет огнем — он поражен
на месте одним видом этого великолепного всадни-
ка, мчащегося во весь опор на фоне заходящего
солнца… Еще секунда и… промах!
Под дружное ржание аудитории. Как так? Да я же не
мог промахнуться, я черт подери уже десять лет бью
этих драконов, да на меня все королевство смотрит,
почему?! И снисходительно-примеряющее «ну дык,
выпало на кубике 12, а нужно 15» — в ответ.
„герой”?
SergeyAngmarsky
неординарное существо, совершившее замет-
ное для своих современников деяние
Rod-gar
победитель
harumi
Герой — это человек, который жертвует собой
или чем-то значимым во благо других
Dim Laeda
это как в Мюнхаузене, помнишь? «Я каждый
день утром встаю и иду на работу. Не скажу,
что это подвиг, но что-то героическое в этом
есть»
Галина Фрай
Человек, который тем или иным способом дейс-
твует во благо другого человека, при этом не
задумываясь о собственном благе и жизни
Лэйзи
Герой - кто с риском для себя совершит что-то
хорошее во благо других

Вот вы как хотите, а лично я, когда персонаж игрока Draert

совершает, может и глупое, может и не логичное, в наиболее простом случае Герой — тот, кто
может и даже просто опасное дело — геройствует способен изменять сюжет
(или гусарствует?), спасает других, себя, или пыта-
ется урвать бриллиант побольше (совершает выда-
ющийся Поступок, короче), в такие моменты я всегда
оказываюсь на стороне игрока и (откровенно говоря)
начинаю ему подыгрывать, чего советую и всем.

Вопрос к читателям
Не потому что Мэлфис К. говорит: «Правила — это
никому не нужно, и дайте мне скорее что-нибудь
нарушить», а потому что, как уже говорилось выше
— «боги любят смелых». Потому что Дух Игры
Интересно, а как вы считаете - что важнее
намного важнее Буквы Правил.
„Дух” правил или „Буква”? Напишите нам о своей
точки зрения и мы продожим этот разговор в
В качестве дополнения к статье я решил опросить
следующих номерах „Ночной Ведьмы” !
несколько первых подвернувшихся под руку людей и
задать им один и тот же вопрос — «дайте определе-
ние понятию "герой"».
Некоторые ответы я привожу ниже, быть может,
свежий взгляд на высказанную мной выше «канони-
ческую» идею героизма поможет правильнее оцени-
вать ситуацию:

14
00
Раздел: Морские волки
Автор: Лекса "ВЫдр"
Заметки о доспехах
«Он сделал сальто через закованного в броню
стражника. И пока тот, стесненный неудобным
панцирем, пытался развернуться, лезвие кинжала
уже распороло нежную плоть его шеи как раз
между шлемом и кирасой...»
(Из форумной игры)
Ничего не смущает вас в этом описании? Не знаю
как вас, а меня даже очень. Может в игре про супер-
героев подобное — обыденность, но многие мастера
стараются водить более реалистично.
Поэтому в этой статье я изложу некоторые свои
мысли о доспехах в игровых системах фэнтези, и их
влиянии на игровую механику (для примера была
взята АДнД, но поверьте практически во всех систе-
мах за доспехи «штрафуют» похоже).
Это будет лишь мое мнение, основанное на моем
опыте фехтования и ношения доспехов.
Итак, «Неудобный доспех».
О да! Это самая большая головная боль и главный
камень преткновения между игроками и мастерами.
Действительно, всем игрокам хочется иметь бонусы
от «всего», лишь бы только не попортить шкурку
себе любимому.
А всем мастерам хочется иметь в игре хороший
баланс сил, чтобы не пришлось выпускать на
«неуязвимого» игрока стаю дракончиков или баталь-
он огров, чтобы поддержать накал и опасность.
Именно поэтому во все правила по фехтованию
была как под копирку введена некая шкала: либо ты
ловкий, но уязвимый, либо ты бронированный, но
имеешь штрафы к ловкости.
Что же такое эти пресловутые «штрафы к ловкос-
ти»? Как по мне — сущая че-пу-ха. Причем чепуха
«двусторонняя», так что погодите кидать в меня свои
сухпайки.
Во-первых — в жизни все доспехи стремятся
сделать такими, чтобы они не сильно мешали боево-
му взаимодействию.
Поэтому для основных боевых движений они
удобны вполне. Наплечник и правда не даст поднять
руку в сторону, но замахнуться и ударить вперед вы
сможете.
Действительно, сцепившиеся детали лат или
застрявший в кольчуге шип на наруче могут стоить
жизни.
Именно поэтому латы делают очень тщательно (и
дорого), а шипов и прочей дребедени стараются
15
Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
избегать (позвольте вашему бойцу пару раз попасть
в подобное неловкое положение фэнтези и он лично
спилит все выпирающие части на первом же прива-
ле ржавым напильником).
С другой стороны — многие действия, для которых
требуется тот самый «бонус ловкости», в доспехе
просто невыполнимы:
— практически нереально сделать сальто в латах,
потому что твое тело, став на 40–70 кг тяжелее,
стремится к земле с гораздо большей силой, да и
латы не столь гибки для этого;
— трудно вскрывать замок и обезвреживать ловуш-
ки, потому что перчатки мешают держать отмычки;
— кираса не дает прильнуть ухом к скважине и
вместе с налокотниками не дает выгибать тело и
руки так, чтобы дотянуться до хитрых растяжек
ловушки.
Используйте здравый смысл, представьте и опишите
игрокам все трудности ношения брони, и многие
вопросы отпадут сами собой. А может даже и приоб-
ретут новое значение.
Я, например, не вижу, почему кольчуга мешала бы
рейнджеру махать двумя мечами? Железные
наплечники — да, шлем — несомненно. Но кольчу-
га... Да позвольте ему это ради его богов, но сделай-
те двойной штраф на усталость, пусть игрок сам
знает, на что идет и выбирает: Защита или Выносли-
вость.
Поверьте — он сам выберет кожанку или решит
иметь оба вида. Не ограничивая игроков жестко,
позвольте им экспериментировать. Дайте им понять,
что эти ограничения фэнтези не ваша выдумка, а
жизненная ситуация.
Но вернемся к штрафам. В АДнД 2 и прочих систе-
мах, где штрафы жесткие — все еще было не так
плохо. И более ловкий боец превосходил менее
ловкого в таком же доспехе. То есть разница в
ловкости на что-то но влияла.
С приходом АДнД3 штрафы стали глобальными, и
это портит все впечатление. «Каким бы ты ни был
славным воином, но унифицированные латы ХЗЧ-3-
АС-0 снизят твой бонус ловкости до 1!» Блеск!
Подумайте сами:
Воину не нужна ловкость в доспехе для того, чтобы
кувыркаться и вскрывать замки. Доспех может
снизить скорость, несомненно. Повысить уставае-
мость... Но чтобы доспех снижал мастерство того кто
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
в нем? Это кажется лишним. В бою все решают
сантиметры и миллисекунды. И более быстрый и
ловкий будет иметь эти незаметные преимущества
даже в латах. Разумеется, с учетом ограниченного
обзора.
Для мастеров этой и подобных систем предлагаю
такой вариант:
Дать персонажу полный прирост АС от доспеха, но
считать промах по нему в пределах этого прироста
— попаданием по доспеху. (например: АС10, еще +3
от ловкости, +7 от доспеха.
Да в начале боя боец имеет аж 20АС, но все броски
в пределах 14–20 попадают в доспех.) Каждые
20–30 (ну или в зависимости от металла) хитов в
доспех — снижают его прочность на 1. Да-да.
Именно это и имели в виду в древних балладах,
когда пели «...панцирь весь его изрублен, щит
пробит».
В этом случае после боя вы сами и игрок будете
достаточно ясно представлять, насколько повреж-
ден доспех, и сможете оценить стоимость ремонта,
который обычно отыгрывают не-пойми-как.
Что касается пресловутых «сочленений»...
...то их обычно нет. Вот так просто. Были места,
закрытые доспехом, а были открытые. Поэтому я
вам советую: более подробно представляйте, что
надето на персонажах или противниках.
Это описание займет лишних десять слов, но
возможностей в тактике даст уйму. Доспехи были
разного размера, качества и степени изношенности,
поэтому игрокам и их противникам и позволены
всякие прицельные удары (хотя попасть в сантимет-
ровую щель во время боя — задача не то что для
«нечеловеческой», а даже для «неэльфийской»
ловкости).
Но когда ваш игрок наконец добыл себе желанные
«латы», то не вручайте ему вместо этого голланд-
ский сыр. Не позволяйте себе и игрокам подобных
глупостей.
Доспех одевался для защиты, и уж если вы запирае-
те двери в доме, то запираете и окна. Сплошные
доспехи, такие как стеганки и кольчуги, не имели
«дырок» по определению, если не были поврежде-
ны.
Всякие составные, вроде чешуйчатых и наборных,
имели в основе те же кольчуги, кожанки или стеган-
ки, так что даже стилет или нож между пластин наты-
кались на более-менее заметное препятствие. Что
уж говорить о латах.
Все прилегающие детали старались положить внах-
лест. Латы также включали в себя кольчугу, а если на
ее место одевалась кожа и панцирь, то все равно
локти, подмышки и прочие суставы и сгибы защища-
16
00
Ночная Ведьма №7
лись кольчужными вставками и сверху закрывались
наплечниками, налокотниками, наколенниками.
Тем более защищали шею, которую закрывали коль-
чужным капюшоном, или бармицей (кольчужный
воротник, прикрепляемый к низу шлема), или уж
совсем железным воротником.
Так что не превращайте, прошу вас, страшную
боевую единицу — рыцаря в неуклюжего болванчи-
ка, которого можно истыкать во все «сочленения».
Лучше уж не вводите на каждом углу «закованных в
броню» — это слишком круто.
«Неуклюжие городские стражники»
Это тоже бич всех городов фэнтезийного мира. Те
самые, которые в случае беспорядков или тайного
проникновения игроков в город играют роль смазки
для клинков.
Давайте и тут не будем делать глупостей. О
последствиях стычки с ними уже хорошо написано в
прошлых номерах, в статьях об «армии».
Партия, методично убивающая стражей — навлека-
ет гнев города, области и так далее. В этом их сила,
а не в кольчуге и дубинке.
Будьте реалистами. Стража — это мобильная сила.
У них нет копий и алебард — ими не помашешь в
узком переулке, у них нет панцирей и щитов — с
ними не догонишь бандита и не сбежишь в случае
превосходящих сил, а арбалетный болт из темноты
плевать хотел на любые щиты.
У них нет луков и арбалетов (разве что на стенах),
потому что стрельба в упор и долгая перезарядка —
это не преимущество.
Поэтому в случае опасности в район просто идет
десяток-другой стражей в кольчугах и с короткими
мечами.
Они будут накапливать силы. Они знают город. Они
зайдут с разных сторон. Они оцепят район. Спустят
собак. Принесут факелы. Заблокируют выход из
харчевни и пошлют за гвардейцами (ну или кто там у
вас вместо спецназа).
Ну уж ни в коем случае они не будут переть с
алебардами на персонажей, у которых под ногами
лежит пара трупов. Не в «хитпоинтах» их опасность,
а в том, чтобы эти «поинты» не стремились нанизы-
ваться на ваш клинок.
Мораль этой статьи в следующем. Прошлое, даже
фентезийное, часто перекликается с настоящим
(еще бы, не современные ли люди его придумыва-
ли?). И если вы изучите в общих чертах традиции
современного общества — вы уже во многом сможе-
те оживить и добавить реализма в игровой мир.
Меньше «так сказано в правилах», господа мастера.
Больше описаний и знаний. Больше естественности
и свободы. И успехов вам и вашим игрокам.
Раздел: Картография
Автор: Лекса „ВЫдр”
Внедрение разноязычия
Вдогонку к прошлой статье (Ночная Ведьма №1), описывающей прелести введения в отыгрыш языки
разных народов игрового мира, хочу дать еще немного рекомендаций. Я вам предложу пару вариантов
подмены языков на красивые «иные» и несколько советов по созданию письменных зацепок.
«Кирпичный» язык из прошлой статьи, хоть и звучит
непривычно, но все же достаточно узнаваем
(прикаветка), местами смешон (макамака, какакака),
да и местами просто громоздок (архистратег и
воодушевление будут звучать просто чудовищно,
честно).
Также и метод замены букв на столь же распростра-
ненные не катит, по вполне ясным причинам. В
нашем языке чем меньше слово, тем больше его
вариаций (рак/рок/рык) что-то да останется непоня-
тым, да и запоминать это надо.
Часть 1. То, что прокралось к нам еще (не шучу)
из глубины веков.
Вариант 1. «Цыганский язык»
Идею, как ни странно, подала мне моя бабушка,
рассказав, что еще во время ее учебы она с подруж-
ками шифровала слова очень оригинально и краси-
во.
Суть в том, чтобы разбить слово на две не очень
очевидные половины и поменять их местами.
Такому языку легко обучиться, но трудно понять вот
так сразу.
Например:
слово зеленый делим на зеле-ный и меняем. Полу-
чаем слово — ныйзеле. Части должны быть несамо-
стоятельными. Из «ый-зелен» корень будет выпи-
рать уж очень отчетливо.
Буквально через пару минут вы будете стремитель-
но выдавать фразы типа: До-на бить-у их-эт жаков-
чу. И более того, понимать, что имеется в виду.
Вариант 2. «Грубый»
Этот похож на замену букв, только не так сложен.
Состоит в том, что с гордых и могучих дикарей не
убудет выучить язык бедных жертв, типа «всеобще-
го» (дикари часто славились способностью к языкам
— это принцип выживания). Но в мощных и грубых
глотках он превратится в малоузнаваемое горловое
рычание.
Для этого надо все «сильные» буквы в словах усили-
вать, а «мягкие» — пропускать.
К сильным отнесем те, которые можно ОРАТЬ!!! в
боевом исступлении. Это «а», «о», «е-э», ну для
17
Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
кого-то еще «ы». Согласитесь, орк или дикарь с
боевым кличем «иииии» — способен нагнать на
партию разве что истерические конвульсии.
Так вот. Берем сильные буквы и говорим их из
горла с рыком, когда они ударные.
Безударные пропускаем, просто не давая воздуху
выйти из горла (заменяя тем самым модным
знаком ' — а в речи как короткий выдох), а слабые
просто выкидываем, даже с куском слова, оставив
лишь слабый намек с придыханием (и).
Например:
«м'мАня», «пАшл(и)», или «в 'тААкуу!!»
Еще более страшный эффект получится если
скомбинировать оба варианта. Правда получится,
на первый взгляд, такая белиберда, что для рас-
шифровки потребуется очень много практики.
Зато размер слов и интонации не будут резать
слух игроков. А знакомые кусочки «уби», «дави», и
«кровища» создадут нужное впечатление.
Часть 2. О свитках
Опять же, не мудрствуя лукаво и не заводя табли-
цы для дешифровки, вы можете изготовить очень
стильный свиток, записку, книгу (да-да, они были
маленькие в те времена, даже в 8–10 листов.) и
предоставить партии как пример, сами зная, что
там написано.
Или поделившись «секретом» с бардом/магом/ну-
или-кем-там, который впечатляюще его для
партии и расшифрует. (Предварительно проведя
положенные 5 минут за реальным уже изучени-
ем.)
Суть в почерке. У всех людей он разный (а врачи,
судя по этому, вообще не люди), и разобрать
одному, что написал другой — занятие не всегда
легкое.
А уж тем более, если пишущий сознательно не
будет дорисовывать у всех букв
верхнюю/нижнюю/по очереди половину.
Обладая художественным вкусом, можно немного
приукрасить эти «обрубки букв», связать и стили-
зовать как самостоятельные.
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

Письма читателей
Богатейший Клондайк открывается перед нами.
Вот верхние половинки букв, заверченные сверху,
и слегка вытянутые. Чем не эльфийское письмо?

«…Еще смутило то, что в большинстве

выдаваемого материала новичок завязнет.
Нет, материал в большинстве случаев очень
интересен, но если он попадается в руки чело-
века, который играет, скажем, месяц, а с
реальными ролевыми почти не знаком, то для
него это будет не руководство или просвеще-
(хотя для эльфийского гораздо красивее рисовать
ние, а какая-то несбыточная сказка.
именно по очереди то верх, то низ. Тогда у каждой
Идея следующая - выдавать где-то раздел для
буквы будет 2 варианта написания, а 66 видов
новичков, где будут статьи написаны
непонятных закорюк — это вам не шутки.)
самыми простыми примерами и словами.….»

Это отрывок из одного письма, присланный одной

девушкой, чье имя я не пишу, дабы не смущать
хорошего человека, который сделал очень доброе
дело – написал довольно объемное письмо, цель
которого – помочь нам сделать Ночную Ведьму
лучше.

Итак, проблема выявлена – новички или игроки, до

Или верхушки печатных буковок, стиснутые
этого игравшие только на форумах, и с такой
вместе, чтобы сэкономить место на бумаге, кото-
штукой как «220 страничное руководство
рой у гномов не так много.
игрока» не знакомые, испытывают некоторые
трудности с пониманием текстов публикуемых в
нашем журнале.

Честное слово – вчера я перелистал все прежние

номера и с ужасом понял – я не могу понять, что
именно в каждой из статей не в порядке – как
человек более-менее давно и прочно связавшийся
с ролевыми играми, я, приобрел особенность
А вот эти малопонятные нижние кусочки, чем не
характерную для специалиста в любой области –
достижение каких-нибудь шаманов орков, или
решительную неспособность понять новичка.
шибко умных гоблинов.
Что же делать? Остается только одно – обра-
Можно было бы попытать счастья и с боковыми
тится к вам, дорогие читатели с просьбой: если
частями букв. Хоть они часто бывают похожи, но
в тексте какой-либо статьи вам встретятся
попробовать ведь всегда можно.
непонятные моменты или если вам нравится
В общем, привносите в игру новое и вкусненькое.
что-то, но как применить это именно в ВАШЕЙ
Игроки всегда будут только рады, если это их не
ситуации вы не знаете, уделите пять минут
убивает.
тому, чтоб написать в редакцию журнала пару
строк или зайти на наш форум и задать вопрос
там. Мы всегда рады помочь… ну или хотя бы
попытаться эту помощь оказать! Пишите.

Александр "Мэлфис К." Фролов,

гл. редактор "Ночной Ведьмы"

18
00
 Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

- Книги-Игры -

Книги-Игры популярное развлечение для любого возраста. В этом

разделе Ночной Ведьмы вас ждут обзоры уже вышедших книг, исто-
рия жанра и другая информация.

19
Раздел: Книги-Игры Ночная Ведьма №7
Авторы: Kudesnik (http://myquest.ru) Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Подземелья Черного замка

Писать статью о «Подземельях Черного замка» — дело непростое. У книги так много поклонников, изучивших
ее вдоль и поперек, что запросто можно рассердить почитателя творчества Браславского, который, прочи-
тав написанные ниже строки, горячо заявит: «Да ведь все не так! Сейчас я ему скажу, как на самом деле!»
«Подземелья Черного замка» были прочитаны большим количеством самых разных людей, и каждый из них
увидел свою грань этого произведения.
А значит, каждый имеет свое мнение. И все мнения, несомненно, должны быть высказаны, ведь автору было
бы интересно узнать любую точку зрения. «Подземелья» стоят того, чтобы обсуждать их долго и много. В
первую очередь хотелось бы выразить почтение автору «Подземелий Черного замка» Дмитрию Юрьевичу
Браславскому. Не хотелось бы, чтобы эта статья вызвала его недовольство. Но даже несмотря на это,
постараемся быть хоть чуточку объективными и беспристрастными.

История создания
Конец 20 века — не самое простое время для всей
России. Рушатся стереотипы, меняется сознание
людей, страну ждут серьезные перемены. Заканчи-
валась перестройка, не за горами был распад
СССР.
В это непростое время, в 1991 году, и выходит в
свет первое издание книги-игры «Подземелья Чер-
ного замка» с заманчивым словом «Новинка» в
верхнем углу.
Да, для России жанр этого произведения был
новым, хотя за рубежом уже прекрасно знали, что
такое книга-игра и с чем ее, как говорится, едят.
Казалось бы, на фоне происходивших событий
появление одной книги, пусть и не совсем обычной,
должно было пройти незамеченным.
К тому же нового и необычного в России появля-
лось все больше и больше во всех сферах жизни: и
в литературе, и в кино, и в спорте, и в экономике, и
в повседневном быту. Однако «Подземелья Черно-
го замка» сумели привлечь к себе внимание нема-
лого количества читателей.
Что такое книги-игры, россиянин не знал. Поэтому в
руки большинства первых читателей «Подземелья
Черного замка» попали случайно. Знали бы они
тогда, что сегодня достать настоящий экземпляр
первого издания практически нереально (да и те в произведение Д. Браславского — яркое, интерес-
основном в весьма плачевном состоянии — облож- ное и увлекательное. И все новые и новые читатели
ка была мягкой)! И это притом что тираж книги был в разных частях страны начали свое первое путе-
многотысячным. шествие по волшебной стране «Подземелий». Кни-
Но тогда будущие российские любители книг-игр не га-игра была привлекательна читателю тем, что он
подозревали, что они ими станут, потому что их сам участвовал в развитии сюжета, а фантазия
знакомство с новым жанром только начиналось. И подчас дорисовывала образы, описанные в произ-
для многих это знакомство началось именно с ведении.
«Подземелий Черного замка». По словам самого Д. Браславского, написание
Сейчас трудно предположить, появились бы почи- книги заняло у него не больше месяца. Это порази-
татели книг-игр вообще, если бы вместо «Подземе- тельно, ведь объем книги — 617 параграфов (в
лий» к ним попала другая книга — серая и безвкус- первом издании) — достаточно велик. При этом
ная. Однако на прилавках оказалось именно размер книги был небольшой, и читатель мог

20
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
свободно взять ее с собой куда угодно — в поезд, в
школу, в пионерский лагерь, в поход...
В 1995 году вышло второе издание «Подземелий
Черного замка» в рамках серии Путь героя, кото-
рая, к сожалению, не приобрела размах, планиро-
вавшийся издателями. Познакомившиеся с первым
изданием читатели уже знали, что представляют
собой Подземелья, поэтому без раздумий покупали
и издание 1995 года. Но у многих знакомство с
книгой началось именно со второго издания.
В некотором царстве, в некотором государс-
тве...
Сюжет книги прост и понятен для читателя. В
сказочном мире появляется злой волшебник
Барлад Дэрт, который похищает дочь местного
короля. Читателю предстоит стать героем-спасите-
лем королевства, добраться до таинственного Чер-
ного замка, победить колдуна и освободить
прекрасную девушку. Что можно делать с ней потом
— жениться или просто вернуть отцу за нескромное
вознаграждение — в книге не оговаривается.
Видимо, на усмотрение читателя.
Волшебная история продолжается, когда герой
оказывается в Зачарованном лесу, наполненном
чудесами. Тропинки неожиданно меняются, запуты-
вая путешественника, животные умеют разговари-
вать, на пути встречаются сказочные персонажи.
Есть в лесу и обычные люди, никак не связанные с
волшебством — крестьяне, торговцы, разбойники и
даже беглые заключенные. Все персонажи разные,
и при встрече читателю предстоит самостоятельно
разобраться, как нужно себя вести с каждым из них.
Кто-то может помочь, кто-то обмануть, кто-то
просто позабавить.
«Подземелья Черного замка» могут показаться
детской сказкой, однако книга наполнена множест-
вом «изюминок», свойственных жанру «фэнтези». В
самом начале путешествия придворный «астролог
и волшебник» Майлин (случайно ли созвучие с
Мерлином?) научит героя десятку заклятий.
А заклятия — это уже не волшебство из детских
сказок, а настоящая магия. Во время путешествия
нам предстоит встретить с «классическими» фэнте-
зийными персонажами — орками и гоблинами. Это
сейчас даже взрослые люди имеют представление
о том, что это за существа (по крайней мере, в
толкиеновской трактовке).
В начале 90-х годов слово «орк» для большинства
было новым и необычным. Гораздо позже фэнтэ-
зийная литература захватила свою нынешнюю
нишу, на экранах появился «Властелин колец», а на
компьютерах (которые в конце 20 века были далеко
не в каждом доме) — великий и ужасный «Варк-
рафт».
21
00
Ночная Ведьма №7
Волшебное королевство в «Подземельях» — это не
просто страна, наполненная чудесами. Это проду-
манный мир, где, в отличие от детских сказок, нет
«случайных» событий, у которых нет объяснений. У
Барлада Дэрта есть регулярная армия, состоящая
из орков и гоблинов.
Читателю предстоит познакомиться и с гвардией
колдуна — зелеными рыцарями, происхождение
которых описано в книге (уж не образ ли назгулов
вдохновил автора?). Гонцы злого мага прилетают
во дворец короля (Король в книге, кстати, пишется с
большой буквы — собственное имя он, видимо,
своими деяниями не заслужил) на пегасах.
Но летающие кони, как мы узнаем в дальнейшем,
появляются неслучайно.
Пегасы официально состоят на балансе в армии
Барлада Дэрта и воспитываются в конюшнях. В
войско колдуна набираются новобранцы
(интересно, какая у него система призыва —
рекрутский набор или всеобщая воинская повин-
ность?), бдительные командиры орков следят за
порядком в военных лагерях, а сам злой волшебник
корпит над картой местности, вынашивая планы
агрессии на мирное королевство. Все это делает
мир логичным и является несомненным плюсом
книги.
Образ главного злодея Барлада Дэрта несколько не
соответствует тому, что создает воображение до
встречи с ним. Создается впечатление, что в чаро-
дее автором отражены черты реального человека.
При внимательном прочтении логичность происхо-
дящих событий продолжает удивлять. В лесу нас
подстерегает целая шпионская сеть хозяина Черно-
го замка — лживые помощники только и ждут
ошибки доверчивого путешественника.
Дракон у замка наверняка тоже подчиняется воле
Дэрта (хотя это уже наши домыслы). Случайно
попавшиеся на пути беглецы оказываются жителя-
ми ранее встреченной нами деревни, к тому же
друзьями одного из слуг Барлада Дэрта, порабо-
щенного злыми чарами. Обитатели Зачарованного
леса дружат между собой, и читатель может
использовать это в своих целях.
Замок наполнен соответствующими статусу хозяи-
на службами — кухня, библиотека, погреб и даже
гарем. Начальник стражи оказывается настоящим
взяточником, а проход через контрольно-пропуск-
ные пункты осуществляется с помощью паролей.
Все в мире «Подземелий Черного замка» живет,
дышит, находится во взаимосвязи друг с другом.
Это подталкивает к тому, чтобы взять книгу в руки
снова и снова и попытаться разгадать все загадки
волшебного мира.
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
Особо стоит отметить хороший текст в книге. Кни-
ги-игры не часто могут похвастаться приличными
художественными описаниями. Браславский в этом
смысле превосходит многих своих последователей,
пытавшихся создать подобные произведения.
Текст книги-игры не должен быть слишком объем-
ным, чтобы не пострадала динамика игры, но и
излишняя краткость делает произведение сухим и
неинтересным. Браславскому удалось достигнуть
разумного баланса, сохранив динамизм, но в то же
время наполнив «Подземелья Черного замка»
емкими и увлекательными описаниями.
Ты помнишь, как все начиналось...
«Подземелья Черного замка» стали не просто
прорубленным окном в мир книг-игр.
В книге была использована простая и понятная
игровая система, актуальная до сих пор. Браславс-
кий, безусловно, угадал при выборе правил игры
для своего произведения. В нескольких словах
описать эти правила можно так:
1) игра осуществляется посредством выбора
следующего действия и перехода на соответствую-
щий параграф;
2) переход с одного параграфа на другой является
необратимым (ради справедливости стоит отме-
тить, что в книге этому все-таки объяснение: так, в
замке двери за спиной намертво закрываются,
подчиняясь неведомой воле);
3) схватки с врагами происходят по упрощенной
системе (один параметр определяет боевые харак-
теристики, один параметр — уровень здоровья
персонажа) с помощью игральных кубиков;
4) присутствует параметр «удача», который влияет
на некоторые события (во втором издании часть
«функций» удачи взял на себя параметр «обая-
ние»).
Эти правила игры стали одним из тех китов, на
которых в дальнейшем держался мир книг-игр.
Такие же правила были использованы Браславским
в последующих книгах, их брали за основу и многие
другие авторы.
В начале игры нам отсыпают немного золотишка в
дорогу, дают заплечный мешок с флягой и, конечно,
меч. Особое внимание нужно уделить выбору
заклятий, которым героя обучит придворный маг.
Заклятья — это одна из изюминок «Подземелий».
Да и как волшебному миру без волшебства?
Правила игры, используемые в «Подземельях Чер-
ного замка», конечно, неидеальны и не дают ощу-
щения того «размаха», который хотелось бы ощу-
тить многим игрокам. «Движение» в игре возможно
только вперед, вернуться к ранее пройденным
местам невозможно. Боевая система проста, но
22
00
Ночная Ведьма №7
итог схватки слишком уж зависит от случайных
чисел, определяемых бросками кубиков, сводя к
минимуму участие самого игрока в битве.
Но вряд ли эти и другие моменты можно назвать
недостатками. Идеальной игровой системы для
книг-игр не существует, и предложенный Браславс-
ким вариант оказался более чем приемлемым.
В плане критики гораздо более уязвимой является
проходимость игры (то есть возможность выиг-
рать), также при внимательном прочтении можно
найти ряд непонятных моментов (возможно, недо-
работок).
«Подземелья Черного замка», как и другие книги-
игры Браславского из серии «Путь героя», имеют
одну особенность: пройти игру можно, лишь обла-
дая определенным предметом или секретом.
Причем добыть нужную вещь или информацию
можно лишь при прохождении через определенное
место. В «Подземельях Черного замка», несомнен-
но, ключевыми являются секрет о потайном ходе за
зеркалами и находка золотого апельсина. Для
прохождения игры необходимо либо найти апель-
син, либо узнать секрет о зеркалах.
Обладание апельсином позволяет разбудить
принцессу, которая поможет найти путь к злому
волшебнику.
Вместе с тем путь к апельсину довольно неинтере-
сен: несколько лесных развилок без единого собы-
тия, затем безлюдный остров и скучный путь до
замка, во время которого максимум, что нас ожида-
ет — это три приключения, два из которых — это
простая схватка с драконом и вероятность потерять
немного здоровья у ульев с пчелами.
То есть за весь путь к замку через остров с золотым
апельсином нас ждет только одно по-настоящему
интересное событие — встреча с двумя зелеными
рыцарями.
Секрет о тайном ходе между спальней принцессы и
кабинетом Барлада Дэрта мы можем узнать в двух
местах — в гареме и от говорящего оленя, непонят-
но за что томящегося в тюрьме (наверное, за болт-
ливость).
Вместе с тем добраться до несчастного животного
можно лишь после того, как нас самих бросят в
камеру. Но не в простую, а в камеру для элитных
заключенных («каменный мешок»). А в такую в
книге можно попасть только из одного места — все
из того же из гарема. То есть гарем оказывается
каким-то мистическим местом, через которое
игроку нужно пройти обязательно.
Дальше при разборе игры мы обнаруживаем еще
одну интересную вещь: после прохождения через
гарем попасть в верхнюю часть замка с обладани-
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
ем секретом о зеркалах просто невозможно! Если
выведать информацию о зеркалах и попросить жен
мага отвести нас на потайную лестницу, то при
спуске по ней мы наталкиваемся на загадочную
дверь (§ 511), но открыть ее ничем невозможно.
Есть два варианта попасть в верхнюю часть замка
после гарема: дать женам 4 золотых и попросить их
вывести нас на нужную лестницу или попасть в
тюремную камеру, а оттуда найти лестницу наверх.
И тот, и другой вариант не позволяют узнать у жен
жизненно важный секрет о зеркалах.
Выходит, что независимо от того, какой путь к
победе мы выберем, пройти игру можно только
через подземелья (может, поэтому книга и называ-
ется «Подземелья Черного замка»?). Верхние
этажи в замке остаются невостребованными. При
этом в верхней части замка есть несколько очень
интересных приключений.
Попытки пройти игру с помощью секрета о зеркалах
приводят нас к еще одному неприятному заключе-
нию. Если жены в гареме честно рассказывают нам
главную тайну замка, то олень делать это честно ну
никак не хочет. Чтобы разговорить зверя, нужно
бросить ему в камеру шкуру его же собрата.
Достать такую шкуру в Зачарованном лесу возмож-
но. Но для того чтобы выбраться из заключения
самому, нужно знать другой секрет — о старике-тю-
ремщике, ведущем нас на пытки.
Нужную для этого информацию нам также могут
поведать в лесу. Проблема в том, что узнать этот
секрет и взять шкуру оленя за одно прохождение
просто невозможно, так как ключевые персонажи
находятся в разных частях леса. То есть выбраться
из камеры честным путем еще возможно, а вот
поговорить с оленем в этом случае уже не удастся.
Если же мы добудем шкуру оленя и попадем в
каменный мешок, то неминуемо погибнем от рук
палача.
Если бы было возможно прохождение данным
путем, возможным стало бы и прохождение игры в
целом через верхнюю часть замка. Более-менее
честным выглядит вариант прохождения леса, во
время которого мы узнаем секрет о старике-тюрем-
щике или берем шкуру оленя, затем возвращаемся
в замок короля на пегасе (один из вариантов окон-
чания игры без гибели персонажа) и повторно путе-
шествуем через лес (логично предположить, что
вещи и информация, добытые при первом прохож-
дении, у нас должны остаться). Но вряд ли автор
предполагал именно такую возможность прохожде-
ния игры.
Вместе с тем верхняя часть замка, как уже говори-
лось выше, изобилует интереснейшими приключе-
ниями. Чего только стоит заключительный прорыв к
23
00
Ночная Ведьма №7
кабинету мага через его самых верных слуг — тща-
тельно продуманное и описанное место в книге.
Если к этому прибавить оригинальное освобожде-
ние из каменного мешка, то получилось бы замеча-
тельное приключение со счастливым финалом.
Все это наводит на мысль, что невозможность
прохождения игры через камеру с оленем — это
все же упущение автора.
К этой мысли приходишь и анализируя подсказку
старика, выдающего шкуру оленя: «Напоследок
держись правее». Эта подсказка подходит именно
для верхней части замка (при выборе дверей), но
никак не для подземелий (при приближении к
принцессе). Таким образом, можно придти к
выводу, что использование шкуры оленя подразу-
мевает прохождение игры именно через верхнюю
часть замка.
Но отнестись к этому нужно с пониманием: доста-
точно попробовать написать хотя бы одну книгу-иг-
ру, чтобы понять, насколько сложно учесть все
игровые моменты. К тому же «Подземелья Черного
замка» обладают таким количеством достоинств,
что какие-либо упущения или недостатки тут же
прощаются благодарными читателями.
Еще несколько слов о других нелогичных или непо-
нятных моментах, обнаруженных в книге. К сожале-
нию, невозможно использовать в игре некоторые
вещи (во всяком случае, во втором издании).
Например, найденный в подземельях подсвечник,
который мог бы спасти нас от смерти. Духи тьмы,
которым нужно отдать подсвечник, живут в верхней
части замка. Добраться до них из подземелья мерт-
вых, где лежит подсвечник, невозможно.
Бесполезна информация, полученная от томящего-
ся в заключении мага Хэрнока, а также от повара.
Первый поведает нас о великой силе золотого
кольца, второй — о пристрастии мага к игре в
карты. К тому времени, как мы получим эти сведе-
ния, реализовать их мы не сможем, так как соот-
ветствующие места в игре будут уже пройдены или
останутся в стороне.
Невыясненным остался вопрос об использовании
веревки с крюком на § 523. Во время путешествия
найти нужный предмет так и не удалось. Веревка
имеется в могиле в подземелье мертвых, но она в
указанном месте «не подходит», да и попасть на §
523 из подземелья мертвых уже невозможно.
Только волшебными чарами можно объяснить
следующий факт. Во время путешествия по лесу
нас может застать ночь. Но происходит это не
всегда. Причем ночь может наступить или нет в
одних и тех же местах.
Так, на § 450 мы подходим к развилке, на которой
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
правая дорога приведет к замку до конца дня, а
при выборе одной из двух других путей придется
остановиться на ночлег. Можно, конечно, предпо-
ложить, что правая дорога гораздо короче, чем
другие. Но вот при встрече на § 377 зеленого
рыцаря возникает более любопытная ситуация.
Если мы вступаем в бой, то вскоре после того, как
мы покинем место схватки, наступает ночь. Но
стоит нам пуститься в бегство — и ночь благопо-
лучно минует нас стороной. Видимо, битва с опас-
ным противником занимает гораздо больше вре-
мени, чем можно предположить.
В некоторых местах нас вынужденно ограничива-
ют с выбором — из нескольких вариантов дейс-
твий мы можем выбрать только один, хотя, по
логике, возможно использование нескольких
вариантов.
Так, нельзя забрать все вещи из шкафа, открыва-
емого медным ключиком (§ 229), обыскать все
подземелье мертвых, взять несколько вещей у
медведицы за лечение ее детеныша и т. д.
Имеющиеся ограничения, надо сказать, автором
всегда обосновываются: дверь шкафа сразу
захлопывается, бродящая неподалеку стража не
дает нам времени на осуществление всех дейс-
твий, спертый воздух вынуждает нас покинуть
подземелье мертвых, а медведица, по-видимому,
просто жадничает.
Применение таких ограничений, конечно, имеет
смысл, но, возможно, можно было обойтись и без
них. Ведь для чего-то введен лимит на количество
мест в заплечном мешке?
Несколько ненужным видится появление во
втором издании нового параметра — лояльность.
В книге с этим параметром мы практически не
сталкиваемся, притом что его использование
требует математических вычислений, которые
чуть ли не сложнее вычислений, производимым
при битвах.
Возможно, введение лояльности — это некий
эксперимент Браславского, и в дальнейшем он
предполагал эффективнее использовать этот
параметр. В «Подземельях» же, по большому
счету, можно было обойтись одной «удачей».
Привлекательное на первый взгляд заклятие
иллюзии также используется крайне редко —
всего два раза, причем один раз безрезультатно.
Более широкое применение данного волшебства,
несомненно, добавило бы в книгу немало инте-
ресного.
Оригинальным ходом можно назвать возможность
вызова на помощь союзника — медведицы. Сам
Браславский утверждает, что данная возможность
— это одновременно и проверка моральных
24
00
Ночная Ведьма №7
качеств игрока: решится ли он бросить в бой сим-
патичную зверушку?
Не недостатком, а забавным совпадением можно
назвать следующий момент. В Зачарованном лесу
говорящий домик задает нам загадку, на которую
по логике подходят два ответа: дракон
(правильный ответ) и туча. Забавно то, что,
используя предложенный в книге механизм про-
верки ответа, игрок в обоих случаях попадает на
нужный параграф.
Найденные недочеты никак не портят впечатле-
ния от «Подземелий Черного замка». Игра насы-
щенна интереснейшими приключениями, боль-
шим количеством взаимодействующих друг с
другом персонажей и ключевых предметов, что
позволяет провести игроку немало часов за зани-
мательным чтением, снова и снова начиная игру с
первого параграфа. Игровая механика позволяет
успешно пройти игру и сделать это не одним
способом.
Одно издание — хорошо, а два...
Необходимо сказать несколько слов о том, что
было изменено во втором издании по сравнению с
первым, так как разница между двумя изданиями
очень заметна.
Самое, пожалуй, главное — это то, что во втором
издании королевство, терроризируемое Барладом
Дэртом, стало частью целого волшебного мира —
Элгариола. В связи с этим было немного переде-
лано предисловие игры.
Путешествие по Элгариолу прохождением «Под-
земелий Черного замка» не ограничивается — его
можно продолжить, ознакомившись с другими
книгами серии «Путь героя».
Задумка автора очевидна: обособленные до этого
книги были объединены в одну серию не только
технически (то есть издателями), но и идейно.
Даже в «Верной шпаге короля», не связанной с
вымышленным Элгариолом, есть упоминание о
«Подземельях Черного замка» как о сказке, услы-
шанной героем в детстве. Возможно, планирова-
лось написание и других книг именно про Элгари-
ол.
В «новом» королевстве второго издания появля-
ются новые предметы (статуэтка богини смерти
Орробы, магические лепешки, мешочек с лепест-
ками розы), которые, впрочем, никак не использу-
ются. Маковое поле «превращается» в поле сил-
лиэл, сон-травы. Король, саркофаг которого мы
находим в подземелье мертвых, получает имя —
Свен Айрин II — и страну с названием — Катэну.
Приятно, что изменения, связанные с созданием
Элгариола, коснулись не только предисловия, и
автор позаботился о том, чтобы придать атмосфе-
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
ру нового мира всей книге. Некоторые другие
дополнения не связаны с появлением Элгариола.
Так, «безымянный» в первом издании пароль в
замок стал конкретным словом («Хобгоблин»),
параметр «мастерство» был переименован в
«ловкость».
Некоторые изменения коснулись технической
стороны «Подземелий». Большинство предметов
получило «секретный код» (вещь можно использо-
вать, лишь зная, сколько нужно прибавить или
отнять от параграфа, нужное число дается при
нахождении вещи), тогда как в первом издании на
их использование применялась прямая ссылка.
Увеличилось общее количество параграфов — с
шестисот семнадцати до шестисот пятидесяти
одного. Были введены новые параметры — обая-
ние, лояльность. Изменилась система проверки
удачи. В инвентаре в начале путешествия появил-
ся новый предмет — еда на три дня.
Изображение листка путешественника, однако,
изменений не претерпело. Мастерство на нем так
и осталось мастерством, а для удачи все так же
выделен один кружок для одного числа (а не
шесть квадратиков, необходимых по новым пра-
вилам). Учитывая внесенные изменения, такой
листок путешественника не соответствует новым
правилам.
Во втором издании были исправлены некоторые
неточности. Так, при использовании перстня с
рубином принцесса в первом издании после про-
буждения наивно задавала вопрос: «А жив ли
Барлад Дэрт?» При этом ей можно было ответить,
что злой маг жив, и перейти на соответствующий
параграф. Дело, однако, в том, что перстень с
рубином можно забрать только с тела Барлада
Дэрта. Другой исправленный момент — это
«петля» в лесу, с помощью которой в первом изда-
нии можно было ходить «по кругу», возвращаясь к
одному и тому же месту, что явно противоречило
логике игры (вот эта «петля»: 221-188-184-351-2-
175-52-373-221).
Также была изменена подсказка мага Хэрнока. В
первом издании он давал неправильный совет
(вряд ли умышленно) о том, с какой стороны
нужно подходить к принцессе.
Нельзя сказать однозначно, какое издание лучше.
Первое издание с его забавным рисунком на
обложке, атмосферой сказки, располагающей
простотой по-прежнему с теплотой вспоминается
читателями, у которых именно с этого издание
началось знакомство с книгами-играми.
Второе издание стало «серьезнее» — в нем поя-
вился настоящий фэнтезийный мир, правила игры
25
00
Ночная Ведьма №7
были переработаны под всю серию. Читатель,
познакомившийся с «Подземельями», получил
возможность продолжить путешествие по Элгарио-
лу. Вместе с тем сказочный мир «Подземелий» не
всегда «уживается» в сознании читателя с подвод-
ной романтикой «Тайны капитана Шелтона» и
восточным колоритом «Повелителя безбрежной
пустыни». Однако и первое, и второе издание отли-
чается лишь частностями. Переизданные «Подзе-
мелья Черного замка» остались любимой многими
книгой-игрой, за которой приятно провести время,
путешествуя по тропинкам Зачарованного леса и
бросая игральные кости.
Итог
«Подземелья Черного замка» стали настоящим
прорывом в жанре книг-игр, а Дмитрий Браславс-
кий — заслуженным первопроходцем этого жанра.
В нелегкие 90-е годы «Подземелья Черного замка»
стало одной из лазеек, позволявшей на время
отвлечься от многочисленных проблем, в которые
погрузилась страна.
Путешествие по сказке помогало читателю пове-
рить в то, что добро рано или поздно побеждает
зло. Многие мальчишки и девчонки, выросшие в
серьезных солидных людей, до сих пор с особой
теплотой вспоминают время, проведенное за игрой
в «Подземелья Черного замка», за бросанием
игральных кубиков и рисованием карты.
Сегодня «Подземелья Черного замка» остаются
одной из самых популярных книг-игр. Кроме этого,
«Подземелья» — это образец жанра, который
берут за основу для сравнения и для создания
новых книг-игр. Несомненно, произведение
Браславского можно назвать классикой жанра в
России.
«Подземелья Черного замка» получили заслужен-
ную любовь читателей за простой и выдержанный
сюжет, отличную атмосферу игры, понятные прави-
ла, отличные описания. Читатель имеет возмож-
ность начать игру снова и снова, не теряя при этом
интереса.
Книги-игры, конечно, проигрывают компьютерным
играм в степени того, что они могут предложить
читателю, но однозначно выигрывают в другом —
они погружают в живой мир книги, тот особый мир,
который не победил искусственный компьютерный
интеллект.
«Подземелья Черного замка», заслуживающие
самой высокой оценки, — это замечательное про-
изведение, знакомство с которым принесет читате-
лю немало приятных мгновений.
Благодарим за предоставленный материал,
сайт http://myquest.ru
 Ночная Ведьма №7
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

- Картография -

Статьи раздела „Картография”, ориентированы главным образом

на мастеров и ведущих игр. Как создать игровой мир и населить
его „живыми” обитателями? По каким принципам действует магия
и за что ответственны игровые боги? Для нас не существует вопро-
сов без ответов!

26
Раздел: Картография Ночная Ведьма №7
Перевод: Мэлфис К.
Автор: Оливер Легран Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Искусство Минотавризации...
или Как Украсть Хорошую Идею из Классического Фэнтези, чтобы Создать Уникальную Кампанию

Многие испытывают трудности при создании новых, неповторимых кампаний, в которых героям проти-
востоят настоящие злодеи, а задачи, требующие решения, настолько нетривиальны, что каждое прой-
денное приключение требует как минимум экранизации.
Что же делать, если играть очень хочется, а вдохновения как назло нет совсем? Выход прост — первым
делом прочитайте эту статью, за авторством Оливера Леграна, идейного вдохновителя системы
правил «Лабиринты и Минотавры» и мотайте на ус.
Но для начала одна оговорка — так как писалась статья изначально именно под «ЛиМ», где приключения
происходят в «псевдодревнегреческом» мире под названием Мифика, то и все нижеописанные «конвер-
сии» сюжетов, заточены под «Мифические» реалии. Но это вовсе не обесценивает смысла всего написан-
ного для тех, кто привык играть по другим системам и мирам, потому что главное в статье — это
методика, идея, и, поняв ее, вы всегда и везде сможете найти источник вдохновения и, конечно же, приме-
нить его на практике. Мы начинаем!

В первом выпуске журнала «Минотавр» была опуб-
ликована прекрасная статья под названием «Кино-
фильмы и Минотавры», которая рассказывала о
том, как легко и непринужденно переместить
эпическую киноленту (например, Звездные Войны) в
фэнтези мир, такой как Мифика...
Так почему бы в этот раз не проделать то же самое с
нашими любимыми фэнтези-романами и циклами?
Вот четыре примера — четыре классических фэнте-
зи-произведения, которые, как ни странно, прекрас-
но (и ново!) смотрятся в нашем милом древнегре-
ческом антураже.
История первая: Король Варваров!
Читали ли вы когда-нибудь рассказы Роберта Говар-
да про Кулла, варвара родом из древней, первобыт-
ной Атлантиды, завоевавшего в результате граждан-
ской войны трон могущественной Валузии, царства
блестящего и цивилизованного, но, к сожалению,
уже пережившего лучшие времена?
Хотя Кулл имел верных сторонников среди аристок-
ратии и простых граждан (не говоря даже об обожав-
шей его армии), наш король-варвар очень скоро
заимел и врагов, среди которых были и заговорщики
из среды правящей верхушки Валузии, и коварные
представители народа людей-змей, и, конечно же,
архинекромант Талса Дум (Thulsa Doom).
Что случилось бы, если бы на Мифике, из далекой и
дикой Гипербореи явился вдруг отважный воин, в
смысле воин-варвар, и в борьбе за власть сумел бы
захватить трон некого королевства, все еще мощно-
го, но, тем не менее, уже потерявшего свой прежний
блеск. Умбрии, например, или даже послевоенных Афин?
Такой необычный повелитель, конечно же, нуждался
бы в группе отважных искателей приключений
(может быть даже прежних товарищей, с которыми
он делил походы в прошлом), которые могли бы
помочь ему в нелегком деле охраны интересов коро-
левства против заговора аристократии, злых колду-
нов и других угроз.
Среди которых вполне мог затесаться и возрождаю-
щийся из небытия культ Змеи, когда-то в незапамят-
ные времена уже угрожавший королевству.
Кстати говоря, в Мифико-Географическом Справоч-
нике выпуска № 2 даже можно отыскать следы
подобного далекого прошлого, в главе об основании
Афин...
Думаю, сказанного вполне достаточно для написа-
ния эпической кампании, наполненной опасностями,
темной магией и кровавыми схватками, происходя-
щими за величественными стенами дворца правите-
ля.
А если добавить к этому несколько душещипатель-
ных и немного философских споров в духе Короля
Кулла о жизни и смерти (или человеческой свободе
и бремени власти) перед решающими битвами, вы
получите самую что ни на есть «олдскульную» геро-
ику, так любимую всеми игроками в Лабиринты и
Минотавры.
История вторая: Война Амулетов!
Кто не знает Д. Р. Р. Толкиена и его эпическую сагу о
злом повелителе Сауроне, задумавшем накрыть
черной тенью все Средиземье, с помощью орд мерз-
ких орков, жутких умертвий и даже (о ужас!) свире-
пых Балрогов, не говоря уже о несущих смерть коль-
ценосцах?

27
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

Конечно все помнят — отважные герои должны

преодолеть сонмы опасностей и обмануть тысячу
смертей, чтобы уничтожить То Самое Кольцо, не дав
Саурону завладеть им и обрести несокрушимую
мощь.

Все свободные народы выступили против супостата

— эльфы, гномы, хоббиты и, конечно, люди объеди-
нились против Злого властелина и... впрочем,
хватит. Полагаю, на этом можно остановиться.

А теперь давайте просто попробуем заменить все

ключевые моменты трилогии Толкиена на более
близкие нам, мифические категории.
Начнем с плохих парней — заменим Злое Южное
Королевство Средиземья — Мордор, на Злое
Южное Королевство Мифики, Стигию.
Теперь заменим девять кольценосцев-назгулов
девятью стигийскими лордами (только взгляните на
иллюстрацию в Справочнике Существ и все пойме-
те...), орков — разными зверолюдьми, а троллей —
циклопами.
Остается Саурон. Кто мог бы исполнить роль Темно-
го Властелина лучше, чем какой-нибудь злой бог
людей-змей, обитающих в этих краях?
Его и оставим — тем более и цель у этого товарища
с Сауроном примерно сходная — покорить все на
свете, а несогласных уничтожить.
А что делать с Кольцами Власти? Давайте заменим
их… скажем, амулетами, тем более что в рамках
нашей игры это товар более ходовой.
Война Колец таким образом превращается в Войну
Амулетов!
А что на счет хороших парней? Ну их на Мифике
немало, и коалиция у нас наберется вполне солид-
ная — жители Трех Городов, варвары Гипербореи,
амазонки, кентавры — все будут к нашим услугам.
Из представителей этих народов мы и сформируем
наше Товарищество (ради бога, не называйте его
братством!) Амулета.
История третья: Город Воров!
«Веселый город Ланхмар» Фрица Лейбера — это
история приключений (и злоключений) Фафхрда и
Серого Мышелова, двух выдающихся жуликов, фех-
товальщиков и бабников.
Хотя они вдоль и поперек излазили весь мир Невон
в поисках приключений, так или иначе им всегда
приходилось возвращаться в огромный мегаполис
Ланхмар, сумасшедший город, давший пристанище
самой знаменитой Воровской Гильдии во всех лите-
ратурных произведениях, так или иначе касающихся
миров меча и магии.
Стигийский лорд мечтающий заполучить
Амулет Всевластья
Полные героической бравады, приключения (и
злоключения) этой парочки иногда принимают почти
трагический оборот, ведь порой нашим друзьям
приходится противостоять очень опасным противни-
кам и даже самой Смерти.
Где на Мифике мы сможем найти замену гостепри-
имному Ланхмару? Где же еще, кроме как в леген-
дарной, интернациональной и космополитичной
Кандарии, главном порту на всем восточном побе-
режье Срединного моря (и вратам в экзотические
Солнечные Земли), городе воров, торговцев и чудес!
Кандария идеально подходит для городских приклю-
чений, наполненных погонями, драками в узких
проулках и интригами, интригами, интригами.
Как и Ланхмар Лейбера, «собственный» город воров
Мифики принимает гостей со всего света, и потому
здесь можно найти десятки храмов — от посвящен-
ных олимпийским богам до тех, где молятся Митрасу
или Ассуру.
Здесь можно встретить и опустившихся принцев
царствующих династий, и женщин, которых невоз-
можно забыть, и столкнуться с преступными сооб-
ществами, ведущими свою историю от зарождения
цивилизации, наподобие Братства Убийц или Гиль-
дии Воров Ланхмара.
Только в таком месте и могут обитать таинственные
Sheelba of the Eyeless Face и Ningauble of the Seven
Eyes — волшебники, по какой-то причине взявшие
наших героев под свою опеку.

28
00
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
История четвертая: Империя зверолюдей!
История Рунного Посоха, Майкла Муркока, цикл
произведений про постапокалиптическую Европу,
захваченную с помощью волшебников-ученых
ордами солдат Гранбретании (страны, до ужаса
напоминающей замашки сами-знаете-какого рейха),
лица которых скрыты зловещими масками, изобра-
жающими зверей.
Только горстка отважных героев, вместе с доблест-
ным Дорианом Хоукмуном, бросает вызов деспотич-
ному правлению Гранбританцев, отправляясь на
поиски легендарного Рунного посоха, дабы навсегда
положить конец их диктатуре.
Но вернемся на Мифику... и давайте представим, что
различные племена зверолюдей (ну вы знаете —
люди-вепри, люди-медведи, люди-козлы...) объеди-
нились в орду, такую мощную, что ни одна армия
людей не может даже сопротивляться ей. Города
захвачены и разграблены, рушатся королевства,
гибнут герои, и вскоре уже над всем континентом
встает мрачная тень Темной Империи Зверолюдей...
Но несколько отважных искателей приключений
отказываются признать власть победителей, и
вскоре гордые аристократы, стойкие копьеносцы,
неустрашимые варвары и амазонки, последние
выжившие кентавры, короче говоря — ВЫ, собира-
ются и решают положить конец великому злу.
Зверолюдям конечно же помогают некие высшие
силы в лице злых волшебников, поэтому нашим
ребятам обязательно нужно заручиться поддержкой
своих магов — Священников, Лириков, Нимф, Эле-
менталистов и Колдунов — в общем всех, кто
сможет присоединиться к их походу (воры и охотни-
ки как представители пролетарского класса тоже
понадобятся!).
А пойдут наши герои... нет, не за посохом, а зару-
читься поддержкой Богов — ибо кто еще кроме них
сможет исправить сложившуюся ситуацию.
Опять же, точно так же, как Гранбретанией управля-
ет бессмертный Император Земного Шара, облада-
ющий чудовищной силой, так и за спиной империи
зверолюдей должны стоять очень могущественные,
невидимые на первый взгляд силы...
Смешать и как следует перемешать!
Еще одна забавная вещь — попытка смешать
элементы из двух или более разных источников и
создать на их основе совершенно новую кампанию.
Вот еще три готовых примера, основанные на тех
четырех историях, что мы только что придумали.
История пятая: Звериный бог
Эта идея объединяет «Войну Амулетов» и «Импе-
29
00
Ночная Ведьма №7
рию зверолюдей» и фактически — она самая легкая
из того, что можно придумать.
Обе истории имеют в основе общую цель — осво-
бождение от цепких лап некой Злой Империи и
объединение всего цивилизованного и непокоренно-
го мира против угнетателей.
Просто поставьте на место Самого Главного Гада в
истории об Империи Зверолюдей нашего «Саурона»
вместе со всеми его прихвостнями — злыми магами
и стигийскими лордами... готово!
История шестая: Жулики Его Величества
Здесь мы объединяем «Город Воров» и «Короля-
Варвара».
Просто примерьте ситуацию, когда варвар становит-
ся королем в нашей дорогой Кандарии, где герои на
службе короля будут внедряться и в преступные
организации и в высший свет.
Что поделать — представлять интересы короны
нужно на всех уровнях — от подворотни до светских
выходов в театр!
Окончательное эпическое ассорти
Ну что, попробуем на закуску смешать все наши
четыре ингредиента (да, да, все!) в великой путани-
це отношений, составляющей жизнь любого прилич-
ного фэнтези-героя? Тем более, это достаточно
просто, намного легче, чем кажется поначалу...
Итак, некий варвар, в прошлом искатель приключе-
ний, захватывает трон древнего цивилизованного
королевства, ныне потихоньку преходящего в
упадок. Королевство это имеет столицу — громад-
ный мегаполис, космополитичный город чудес...
Так как новый король не принадлежит к какой-либо
политической фракции своего королевства, он
вынужден пригласить на службу нескольких искате-
лей приключений, пользующихся его доверием, а
также имеющих связи среди местного преступного
сообщества, а также столичной знати.
В одной из тайных миссий королевские авантюристы
натыкаются на след некого тайного Культа Змеи,
как-то связанного с далекой Стигией и ее темным
повелителем, злым богом людей-змей.
Вскоре до королевства начинают доходить слухи о
том, что различные племена зверолюдей, прежде
враждовавшие, вдруг начали объединяться в
армию, равной которой не сыщется в целом мире, а
вскоре — эта орда трогается в путь, как лавина,
сокрушая все на своем пути.
Сможет ли король-варвар и его отважные искатели
приключений из города воров одолеть коварного
злодея с помощью магии древних Амулетов? Только
ваш ведущий игры и знает ответ на этот вопрос!
Раздел: Картография Ночная Ведьма №7
Перевод: Златолюб Роскошный
Авторы: Гэри Гигакс Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Драконьи шахматы
Игра «Драконьи шахматы» — это фэнтезийная вариация на тему шахмат, в которой (как и в стандарт-
ных шахматах) необходимо поставить мат королю противника. Чтобы понять, как же играть в драко-
ньи шахматы, будет полезным знать шахматные правила.
Игровой поверхностью драконьих шахмат служит трехъярусное строение из прямоугольных досок,
каждая из которых состоит из 12 вертикалей и 8 горизонталей. Клетки поочередно окрашены в светлый
и темный (либо другие контрастные тона), таким образом, чтобы в правом нижнем углу была светлая
клетка. Верхняя доска представляет воздух, средняя — землю, и нижняя — подземный мир.
Для большей наглядности было бы неплохо, чтобы верхняя доска была голубого и белого цветов, средняя
— светло-зеленого и янтарного, а нижняя — красного и коричневого. Каждая доска служит стартовой
позицией для характерных для этой среды фигур. Некоторые фигуры не могут перемещаться со своей
доски вверх и вниз, но прочие могут путешествовать между двумя, а то и всеми тремя досками. Цвета
фигур обозначены как «золотые» и «малиновые», золотые всегда ходят первыми.

Расстановка При описании того, как ходят и бьют фигуры в драко-

В начале игры фигуры размещаются, как указано на
соответствующей диаграмме.
Каждая сторона на верхней доске насчитывает шес-
терых Сильфов, двух Грифонов и одного Дракона
. большой.
На средней доске есть по одному Королю, одному
Магу, одному Паладину, одному Священнику, два
Героя, два Единорога, два Олифана, и по двенад-
цать Воинов.
Силы каждой из сторон на нижней доске составляют
шестеро Карликов, два Василиска и один Стихиаль.
В сумме, у каждой из сторон по 42 фигуры, а всего в
игре 84 фигуры.
Записи и терминология
В нижеследующем описании того, как фигуры ходят
и бьют, клетки на доске (досках) описываются буква-
ми алфавита по горизонтали, от «a» до «l» слева
направо, если смотреть со стороны золотых, и циф-
рами от 1 до 8 по вертикали.
Цифровой префикс 1 (верхняя доска), 2 (средняя
доска) или 3 (нижняя доска) указывает доску, на
которой данная клетка находится.
ньих шахматах, часто упоминаются стандартные
шахматные фигуры.
В этих случаях их названия (король, ладья и т. д.)
пишутся с маленькой буквы, в то время как наимено-
вания дракошахматных фигур всегда пишутся с
На диаграммах ходов, сопровождающих описание
каждой фигуры, M обозначает клетку, на которую
фигура может походить, если клетка свободна (то
есть не может побить), C — клетку, которую можно
занять только при взятии фигуры противника, X
обозначает клетку, которую можно занять как при
взятии, так и простым ходом.
Так как многие фигуры могут ходить в трех измере-
ниях, номенклатура ходов была стандартизована
следующим образом: «по горизонтали» относится к
ходу вправо-влево, «по вертикали» — ход вперед (в
сторону противника) или назад (к своему краю
доски), а «вверх» и «вниз» относится к ходу с одной
доски на другую.

Таким образом «1a1» означает клетку в левом

нижнем углу верхней доски, если смотреть со сторо-
ны золотых, а «3l8» означает правый верхний угол
на нижней доске.
Каждая фигура обозначается начальной буквой ее
[оригинального] названия («S» означает «Сильф» и
т. д.), за исключением Дракона, который обозначает-
ся «Dr», чтобы не спутать с «Карликом-D».
Во всех прочих отношениях, записи ходов и взятий
такие же, как в стандартных шахматах. Полное
описание записей приводится к конце статьи.

30
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

ВЕРХНЯЯ ДОСКА Сильф может восстановить мобильность на верхней

Сильф (Sylph): На верхней доске ходы Сильфа
представляют собой зеркальное отражение ходов
пешки. Он ходит только вперед на одну клеточку по
диагонали, и может брать только те фигуры на верх-
ней доске, что стоят прямо перед ним, занимая
место взятой фигуры.
Таким образом, каждый раз, когда Сильф берет на
верхней доске, цвет диагонали, вдоль которой они
может ходить (без взятий), меняется с темного на
светлый и наоборот. Золотые Сильфы начинают
игру на светлых клетках второго ряда, малиновые
Сильфы — на темных клетках седьмого ряда.
доске, вернувшись после взятия фигуры на одну из
стартовых позиций Сильфа своего цвета.
Грифон (Griffon): Стартовые клеточки для золотых
Грифонов 3c1 и 3k1; малиновые Грифоны начинают
на 3c8 и 3k8.
На верхней доске Грифон ходит на одну клетку по
горизонтали или вертикали и на две клетки по диаго-
нали.
Подобно коню он может перескакивать занятые
клетки и бьет лишь фигуры, находящиеся в конечной
клетке его хода, но не в промежуточных. (Ходит
идентично слону в корейских шахматах.) Грифон,
стоящий на 3d4, может походить или побить фигуру
на 3a2, 3b1, 3f1, 3g2, 3g6, 3f7, 3b7 или 3a6.

Помимо ходов и взятий на верхней доске, Сильф

может взять расположенную прямо под ним вражес-
кую фигуру на средней доске. Это единственный
способ для Сильфа попасть на среднюю доску. На
нижнюю доску он не может ни перейти, ни побить
фигуру на ней.
Единственный разрешенный ход для Сильфа на
средней доске — вернуться на верхнюю доску. Сде-
лать это он может либо походив прямо вверх на
клетку, с которой спустился, либо став на одну из
стартовых позиций Сильфов своего цвета. Сильф не
может брать фигуры, когда ходит наверх — вернуть-
ся на верхнюю доску он может, только походив на
незанятую клетку.
Сильф, стоящий на 3c4, может походить на 3b5 или
3d5. Он может походить на 3c5 или 2c4, побив стоя-
щую там фигуру, если она там есть.
Взяв фигуру на 2c4, Сильф может следующим ходом
вернуться на 3c4, если клетка останется незанятой,
или же может походить на любую из незанятых стар-
товых клеток. Для золотого Сильфа разрешенными Кроме того, Грифон может перемещаться на сред-
ходами будут на 3a2, 3c2, 3e2, 3g2, 3i2 и 3k2. нюю доску, походив на одну из четырех клеточек по
диагонали вниз. (Обратите внимание, что Грифон,
Достигший восьмого ряда на верхней доске Сильф стоящий у края верхней доски, может походить
уже не сможет ходить на этой доске, но сохраняет только на две клеточки на средней доске, а не на
способность побить фигуру внизу. В этом случае четыре.) Грифон возвращается на верхнюю доску,

31
00
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

походив на любую из четырех (или двух) клеток по щие на клетках, примыкающих к его позиции по
диагонали вверх относительно своего нынешнего спереди диагонали.
положения.
Он может перемещаться между верхней и средней
досками, независимо от того, берется при этом
фигура или нет. Грифон, стоящий на 3d4, может
походить или побить на 2c5, 2c3, 2e3 или 2e5.
Пока Грифон находится на средней доске, ему
запрещено летать, и поэтому он может ходить и бить
только на диагонально примыкающие клетки. 6.
Грифон, стоящий на 2e5, держит под ударом следу-
ющие клетки: 2f6, 2f4, 2d4, 2d6, 3f6, 3f4, 3d4 и 3d.

Дракон (Dragon): Золотой Дракон начинает с 3g1,

Малиновый Дракон — 3g8.
Ходы Дракона на верхней доске представляют
комбинацию ходов короля и слона: неограниченно
по диагонали или на одну клетку в любом вертикаль-
ном или горизонтальном направлении.
Золотой Воин, начинающий игру на 2c2, может похо-
дить на 2c3, либо может занять 2b3 или 2d3, побив
стоящую там вражескую фигуру.

Хотя Дракон и не может походить вниз, но он обла-

дает уникальной способностью побить вражескую
фигуру на средней доске, стоящую прямо под ним
или на клетке, примыкающей к ней по вертикали или
горизонтали.
Сбитая фигура убирается со средней доски, но
Дракон остается на верхней доске. Дракон на 3c4
может побить «издали» фигуру на 2c4, 2c5, 2d4, 2c3
или 2b4.
СРЕДНЯЯ ДОСКА
Воин (Warrior): В начале игры двенадцать золотых
Воинов выстраиваются вдоль второй горизонтали, а
их малиновые тезки вдоль одиннадцатой.
Воин ходит совсем как пешка, за исключением того,
что первым ходом Воин не может пойти на две
клетки.
Воин может ходить на незанятую клетку вперед по
вертикали, и может бить вражеские фигуры, стоя-
Воин, достигший последней горизонтали, превраща-
ется в Героя, в точности, как пешка.
Однако, в отличие от стандартных шахмат, у игрока
нет выбора: пешка может стать ферзем, слоном,
конем или ладьей, но Воин может стать только
Героем. Воин не может ни ходить, ни бить на верх-
нюю или нижнюю доску.
Олифан (Oliphant): Олифаны каждой из сторон
начинают на угловых клетках средней доски — 2a1 и
2l1 для золотых, 2a8 и 2l8 для малиновых.
Олифан ходит совсем как ладья — ну да, на столько
клеток по вертикали либо горизонтали, насколько
пожелает, если только на его пути не встретится
мешающая фигура.
Олифан не может ходить или бить фигуры на верх-
ней или нижней доске.

32
00
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
Бьет только ходом вперед. Также Василиск обладает
уникальной способностью «замораживать» вражес-
кую фигуру (на своих не действует), стоящую прямо
над ним на средней доске, в результате чего фигура
не может двигаться, пока Василиск не походит или
его не собьют. («Заморозка» автоматическая и
принудительная, игрок не может выбрать, замо-
раживать ли его Василиску или нет, также он не
должен специально заявлять «замораживание»).
Шах «замороженному» Королю, если нельзя побить
шахующую фигуру или прикрыть Короля, объявляет-
ся матом.
Василиск, стоящий на 1d4, может походить или
побить на 1c5, 1d5 или 1 e5. Он может походить на
1d3, если там свободно, и автоматически «замора-
живает» любую вражескую фигуру, стоящую на 2d4
или входящую туда в свой ход.
Василиск не может покинуть нижнюю доску или (за
исключением способности «замораживать») бить
фигуры на другой доске.
Стихиаль (Elemental): Золотой Стихиаль начинает
на 1g1, малиновый — на 1g8.
Стихиаль может ходить на одну клетку по диагонали
либо на одну или две клетки по вертикали или гори-
зонтали. Бьет он только при вертикальных и горизон-
тальных ходах.
Он может перейти на среднюю доску, чтобы взять
фигуру, походив на одну клетку по горизонтали или
вертикали, а потом прямо вверх. Он может остаться
неподвижным на средней доске, а может вернуться
на нижнюю, походив на одну клетку вниз, а потом на
одну по горизонтали или вертикали. Ходить вверх он
может только чтобы взять фигуру, но вниз может
спуститься без взятия.
Стихиаль на 1d4 может походить (но не взять) на
1c5, 1e5, 1e3 или 1c3. Он может походить или взять
на 1d5, 1d6, 1e4, 1f4, 1d3, 1d2, 1c4 или 1b4. Он может
взять фигуру наверху, походив на 2d5, 2e4, 2d3 или
2c4. Стихиаль на 2d4 может походить или взять
фигуру внизу на 1d5, 1e4, 1d3 или 1c4.
Перемещение между досками
Поначалу у игроков могут быть трудности с тем,
чтобы разглядеть и правильно выполнить ходы
вверх или вниз.
Однако, сыграв игру-другую, они легко научаться
«думать в трех измерениях». Возможно, самой
сложной концепцией для восприятия будут проме-
жуточные клетки при ходах с одной доски на другую.
Общее правило таково:
Если фигура не может перескакивать через проме-
жуточные клетки основным (двухмерным) ходом, то,
аналогично, она не сможет переходить с доски на
доску, если путь заблокировать фигурой. Особые
оговорки для к онкретных фигур следующие:
34
00
Ночная Ведьма №7
Грифон, Герой и Паладин все могут подобно шах-
матному коню перескакивать промежуточные
клетки, и это способность применима и к любому
ходу вверх или вниз. (Клетка прямо над или под
соответствующей фигурой может быть занята.)
Маг может одним ходом перейти с нижней доски на
верхнюю (или наоборот), но не может перескакивать
промежуточные клетки. Таким образом, чтобы Маг
мог походить с 1d4 на 3d4, клетка 2d4 должна быть
свободной.
Стихиаль — это особый случай. Он перемещается
между досками в два приема, и не может перескаки-
вать через промежуточные клетки.
Его ход вверх начинается со смещения на одну
клетку по горизонтали или вертикали на нижней
доске, таким образом, чтобы Стихиаль мог пойти
вверх, как минимум одна клетка, примыкающая к
клетке со Стихиалем по горизонтали или вертикали,
должна быть свободной.
Спускаясь со средней доски на нижнюю, Стихиаль
ограничен еще сильнее — так как перемещению по
горизонтали или вертикали предшествует ход непос-
редственно вниз, клетка прямо под Стихиалем
должна быть свободной, чтобы тот мог спуститься.
Правила из шахмат, которых тут нет
В правила драконьих шахмат не входят два положе-
ния стандартных шахмат.
Воин не может ходить первым ходом на две клетки,
и посему он не может бить ан-пасан как пешка.
Также, из-за нескольких досок, большей игровой
зоны и большего количества фигур, в драконьих
шахматах нет рокировки.
Стоимость фигур
Из-за сложности игры на нескольких досках и
различных способностях фигур в драконьих шахма-
тах произвести абсолютную оценку фигур гораздо
сложнее, чем в стандартных шахматах.
В шахматах пешка стоит 1 очко, кони и слоны по 3,
ладьи 5 и ферзи 9. (Если бы король не был бесцен-
ным, тогда его способности ходить и бить
фигуры оценивалась в 4 очка.)
Ниже приводятся приблизительные, относительные
стоимости фигур драконьих шахмат, чтобы дать
игрокам представление, какие размены выгодны, а
какие нет. Например, размен Героя на Грифона
грубо равноценен, в то время как размен Василиска
на Олифана в общем даст материальное преиму-
щество игроку, оставшемуся без Василиска. Однако
всегда следует помнить, что истинная «стоимость»
фигуры в любой игровой ситуации зависит в первую
очередь от положения фигуры и ее роли в игре, а не
от теоретической способности ходить и бить.
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
мещаясь, если нет препятствий, на любое количест-
во клеток по горизонтали, вертикали или диагонали.
Кроме того, Маг может ходить (и бить, если подвора-
чивается возможность) прямо вверх или вниз на
одну или две доски.
Однако на верхней и нижней досках Маг ограничен в
перемещениях одной клеткой по горизонтали или
вертикали. Маг, стоящий на 2c4, может походить
вверх на 3c4, а следующим ходом пойти вниз на 1c4.
Если после этого Маг останется на нижней доске, он
сможет походить только на 1c5, 1d4, 1c3 или 1b4.
35
00
Ночная Ведьма №7
Король (King): Короли начинают по соседству со
своими Магами — золотой на 2g1, малиновый на
2g8.
Король ходит и бьет аналогично королю в обычных
шахматах. Кроме того, Король может ходить (и бить),
сдвигаясь на одну клетку вверх или вниз. Перейдя
на верхнюю или нижнюю доску, Король не может
ходить по ним и должен вернуться на среднюю
доску, прежде чем сможет снова ходить и бить.
Паладин (Paladin): Паладин каждой из сторон начи-
нает по соседству с Королем — золотой на 2h1,
малиновый на 2h8.
На средней доске Паладин ходит и бьет как комби-
нация короля и коня. Также он может ходить вверх
или вниз буквой «Г», то есть на одну доску вверх-
вниз и две клетки по горизонтали или вертикали,
либо же на две доски вверх-вниз и на одну клетку по
горизонтали или вертикали, при этом он тоже может
перескакивать через фигуры, как шахматный конь.
На верхней и нижней досках Паладин может ходить
(и брать) только как король, на одну клеточку в
любом направлении.
Паладин, стоящий на 3c4, может перемещаться
между досками на одну из следующих клеток: 2c6,
2e4, 2c2, 2a4, 1c5, 1d4, 1c3 или 1b4.
НИЖ
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

диагонали. Кроме того, Карлик может ходить без

взятия фигуры на одну клетку в любом направлении
по горизонтали, и он может взять фигуру противника
на средней доске, если та стоит прямо над Карли-
ком. Если Карлик переходит на среднюю доску, взяв
фигуру, он сохраняет свои способности ходить и
брать, которыми обладал на нижней доске, но не
может ходить или брать фигуры на верхней доске.

Вернуться на нижнюю доску Карлик может, походив

прямо вниз на незанятую клетку, то есть ходом вниз
нельзя бить фигуры.
Карлик на 1d4 может походить (но не побить) на 1d5,
1c4 или 1e4, он может побить вражескую фигуру на
1c5, 1e5 или 2d4.
Карлик на 2d4 может вернуться на нижнюю доску,
НИЖНЯЯ ДОСКА походив на 1d4, но только если эта клетка свободна.
Карлик, достигший последней горизонтали, ограни-
чен в этой доске перемещениями по горизонтали, и
также сохраняет возможность перемещаться между
нижней и средней досками, как описано выше.

Василиск (Basilisk): Два золотых Василиска начи-

нают на 1c1 и на 1k1, малиновые Василиски начина-
ют на 1c8 и 1k8.
Василиск ходит на одну клетку, либо вперед по
диагонали или вертикали, либо назад по вертикали.

Карлик (Dwarf): Шесть золотых Карликов начинают

на темных клетках второй горизонтали нижней
доски, шесть малиновых Карликов — на светлых
клетках седьмой горизонтали нижней доски.
Подобно Воину, Карлик может ходить без взятия
фигуры на одну клетку вперед, и брать вперед по

Бьет только ходом вперед. Также Василиск обладает

уникальной способностью «замораживать» вражес-
кую фигуру (на своих не действует), стоящую прямо
над ним на средней доске, в результате чего фигура
не может двигаться, пока Василиск не походит или
его не собьют. («Заморозка» автоматическая и
принудительная, игрок не может выбрать, замо-
раживать ли его Василиску или нет, также он не
должен специально заявлять «замораживание»).
Шах «замороженному» Королю, если нельзя побить
шахующую фигуру или прикрыть Короля, объявляет-
ся матом. Василиск, стоящий на 1d4, может походить
или побить на 1c5, 1d5 или 1 e5. Он может походить на

36
00
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
1d3, если там свободно, и автоматически «заморажи-
вает» любую вражескую фигуру, стоящую на 2d4 или
входящую туда в свой ход.
Василиск не может покинуть нижнюю доску или (за
исключением способности «замораживать») бить
фигуры на другой доске.
Стихиаль (Elemental): Золотой Стихиаль начинает на
1g1, малиновый — на 1g8.
Стихиаль может ходить на одну клетку по диагонали
либо на одну или две клетки по вертикали или горизон-
тали. Бьет он только при вертикальных и горизонталь-
ных ходах. Он может перейти на среднюю доску, чтобы
взять фигуру, походив на одну клетку по горизонтали
или вертикали, а потом прямо вверх.
Он может остаться неподвижным на средней доске, а
может вернуться на нижнюю, походив на одну клетку
вниз, а потом на одну по горизонтали или вертикали.
Ходить вверх он может только чтобы взять фигуру, но
вниз может спуститься без взятия.
Стихиаль на 1d4 может походить (но не взять) на 1c5,
1e5, 1e3 или 1c3. Он может походить или взять на 1d5,
1d6, 1e4, 1f4, 1d3, 1d2, 1c4 или 1b4. Он может взять
фигуру наверху, походив на 2d5, 2e4, 2d3 или 2c4.
Стихиаль на 2d4 может походить или взять фигуру
внизу на 1d5, 1e4, 1d3 или 1c4.
Перемещение между досками
Поначалу у игроков могут быть трудности с тем, чтобы
разглядеть и правильно выполнить ходы вверх или
вниз.
Однако, сыграв игру-другую, они легко научаться
«думать в трех измерениях». Возможно, самой слож-
ной концепцией для восприятия будут промежуточные
клетки при ходах с одной доски на другую. Общее
правило таково:
Если фигура не может перескакивать через проме-жу-
точные клетки основным (двухмерным) ходом, то,
аналогично, она не сможет переходить с доски на
доску, если путь заблокировать фигурой. Особые
оговорки для конкретных фигур следующие:
Ночная Ведьма №7
Грифон, Герой и Паладин все могут подобно шахмат-
ному коню перескакивать промежуточные клетки, и это
способность применима и к любому ходу вверх или
вниз. (Клетка прямо над или под соответствующей
фигурой может быть занята.)
Маг может одним ходом перейти с нижней доски на
верхнюю (или наоборот), но не может перескакивать
промежуточные клетки. Таким образом, чтобы Маг мог
походить с 1d4 на 3d4, клетка 2d4 должна быть свобод-
ной.
Стихиаль — это особый случай. Он перемещается
между досками в два приема, и не может перескаки-
вать через промежуточные клетки. Его ход вверх начи-
нается со смещения на одну клетку по горизонтали или
вертикали на нижней доске, таким образом, чтобы
Стихиаль мог пойти вверх, как минимум одна клетка,
примыкающая к клетке со Стихиалем по горизонтали
или вертикали, должна быть свободной.
Спускаясь со средней доски на нижнюю, Стихиаль
ограничен еще сильнее — так как перемещению по
горизонтали или вертикали предшествует ход непос-
редственно вниз, клетка прямо под Стихиалем должна
быть свободной, чтобы тот мог спуститься.
Правила из шахмат, которых тут нет
В правила драконьих шахмат не входят два положения
стандартных шахмат. Воин не может ходить первым
ходом на две клетки, и посему он не может бить ан-па-
сан как пешка. Также, из-за нескольких досок, большей
игровой зоны и большего количества фигур, в драконь-
их шахматах нет рокировки.
Стоимость фигур
Из-за сложности игры на нескольких досках и различ-
ных способностях фигур в драконьих шахматах произ-
вести абсолютную оценку фигур гораздо сложнее, чем
в стандартных шахматах.
В шахматах пешка стоит 1 очко, кони и слоны по 3,
ладьи 5 и ферзи 9. (Если бы король не был бесценным,
тогда его способности ходить и бить фигуры оцени-
валась в 4 очка.)
Ниже приводятся приблизительные, относительные
стоимости фигур драконьих шахмат, чтобы дать игро-
кам представление, какие размены выгодны, а какие
нет.
Например, размен Героя на Грифона грубо равноце-
нен, в то время как размен Василиска на Олифана в
общем даст материальное преимущество игроку,
оставшемуся без Василиска.
Однако всегда следует помнить, что истинная «стои-
мость» фигуры в любой игровой ситуации зависит в
первую очередь от положения фигуры и ее роли в игре,
а не от теоретической способности ходить и бить.
37
00
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

Запись 7, читающуюся просто «Воин

берет Единорога», можно использовать
Фигура Стоимость Фигура Стоимость только если одно такое взятие возмож-
но.
Король ** Вор 4 В большинстве случаев правильной
Маг 11 Стихиаль 4 записью будет 4, 5 или 6, либо незначи-
Паладин 10 Василиск 3 тельные вариации одной из них.
Священник 9 Единорог 2,5 Важно записывать каждый ход так,
Дракон 8 Карлик 2 чтобы запись могла означать только
Грифон 5 Сильф 1 один конкретный ход одной конкретной
Олифан 5 Воин 1 фигуры. Это позволит избежать возмож-
Герой 4,5 ной путаницы, если потребуется
** В действительности Король не имеет цены, изучить или переиграть сделанные
ибо с его утратой игра будет проиграна. ходы.
Запись ходов и взятий 8) W2f8(H) Ход и превращение Воина. (Читается:
В основном ходы в драконьих шахматах записыва- «Воин ходит на 2f8 и превращается в
ются так же, как в стандартных, но с определенными Героя».)
отличиями (объяснявшимися в начале статьи),
вызванными отличными наименованиями фигур и 9) Drx2c4 Дракон бьет «издалека». (Читается:
наличием нескольких досок. «Дракон бьет (не указано, какую фигуру)
Следующие примеры охватывают все ситуации, на 2c4».). Чтобы избежать режущего глаз
могущие возникнуть в игре: сочетания «Drx», можно записать этот ход
как «Dr2c4», поскольку любой ход Драко-
1) w2f3 Основной ход без взятия; запись 1 это на, относящийся к средней доске, может
2)S/3e2-3d3 первый ход без взятия, который может быть только взятием «издалека».
сделать золотой Воин, стоящий на 2f2.
(Читается: «Воин ходить на 2f3»). 10) UxOch Наглядное использование «ch» (шах),
В большинстве случаев, ходы без взятия указывающее на ход, которым Королю
можно записывать, просто назвав тип противника ставится шах. (Читается:
фигуры, которая ходит (W) и клетку, куда она «Единорог берет Олифана и объявляет
ходит (2f3). шах».)
Когда несколько одинаковых фигур могут
Прочие символы: dbl ch, dis ch и mate (мат),
походить на эту клетку, конкретная фигура
взятые из стандартных шахмат, обозначают специ-
обозначается еще и номером клетки, с кото-
альные обстоятельства.
рой она ходит, отделенным от названия
Двойной шах (dbl ch) происходит, когда ход позво-
фигуры косой чертой. (Запись 2 читается:
ляет одной или нескольким фигурам одновременно
«Сильф на 3e2 ходит на 3d3). В этой записи
объявить шах.
дефис служит для отделения начальной
Замеченный шах (dis ch) происходит, когда ход
позиции фигуры от конечной.
одной фигуры открывает дорогу, позволяющую
3) W2e3 Пять способов записать взятие; правильный второй фигуре объявить шах.
4) Wx2e3 способ зависит от позиции фигур и, в А «мат» он мат и есть — записывается на послед-
5) W/2d2x2e3 некоторой мере, от предпочтений игроков. нем ходу игры, когда Короля атакуют таким обра-
6) WxU2e3 Запись 3 можно зом, что он никак не может уйти из-под боя.
7) WxU использовать, если только один Воин может
походить на 2e3, и если этот ход включает Способность Василиска «замораживать» не описы-
взятие. вается никакими специальными обозначениями,
Запись 4 более конкретна, так как использу- поскольку, с технической точки зрения, это не ход и
ет «х», обозначить взятие. (Читается: «Воин не взятие, и еще потому, что любая вражеская
берет (не указано, какую фигуру) на 2e3».) фигура, находящаяся над Василиском, автомати-
Запись 5 нужна, если больше одного Воина чески считается «замороженной». Таким образом, и
могут побить на 2e3, опять-таки, через косую записи B1e3 четко следует, что а) Василиск сейчас
черту (как в записи 2). Запись 6 включает переходит на клетку 1e3, и b) любая вражеская
определение взятой фигуры — в нашем фигура, стоящая на 2e3 тем самым обездвиживает-
случае, Единорога, стоявшего на ся до тех пор, пока Василиск остается под ней.
2e3.

38
00
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
Стратегические и тактические подсказки
Ни один текст — даже во много раз превышающий
по объему этот — не может полностью описать и
проанализировать мириады позиций и ситуаций,
возникающих в драконьих шахматах.
Однако посмотрев, как ходят и бьют различные
фигуры, можно сделать несколько общих выво-
дов, плюс некоторые основы шахматной страте-
гии также применимы и к драконьим шахматам.
Самое главное — это мобильность, и, совсем как
в шахматах, контроль над центральной зоной
обычно служит залогом победы.
Прямоугольная форма досок драконьих шахмат
затрудняет определение понятия «центральная
зона», но наверняка она будет больше, чем в шах-
матах. Ее можно описать как прямоугольник 2 на
6, с углами в 2d4, 2d5, 2i5 и 2i4, или как вытянутый
к краям прямоугольник 2 на 8, или как квадрат 4 на
4 в центре средней доски.
В любом случае, та сторона, которая приложит
больше усилий, чтобы взять под контроль цент-
ральные клетки, будет обладать большей мобиль-
ностью, и ей будет проще провести фигуры на
ключевые клетки в любом месте игровой поверх-
ности.
Во многих случаях не столь важна клетка, на кото-
рых фигура стоит, сколько клетки, которые она
держит под ударом.
Игроку следует не забывать, что двигая свои
фигуры туда, где они контролируют большее коли-
чество клеток, он тем самым ограничивает
возможности противника занять эти позиции.
В общем, будет мудрым не выводить на активные
позиции «тяжелую артиллерию» (в частности,
Мага и Паладина), пока не будут выведены
несколько легких фигур.
Часто ходить Магом в начале игры — это, обычно,
плохая идея, потому что это откладывает вывод
других фигур, которые можно было бы выдвинуть,
и потому что это подвергает Мага угрозе серии
атак со стороны легких фигур противника, кото-
рые тот вывел за то же время, когда угрожал ими.
(В шахматах этот феномен известен как
«охота на ферзя», и привел к падению не одного
игрока, грезящего о разгроме вражеских позиций
своим ферзем, но вместо этого оставшегося
без ферзя.)
Вовсе не случайно, что Дракон начинает игру
прямо над своим Королем. Хотя Драконы — явно
мощные атакующие фигуры, но они должны начи-
39
00
Ночная Ведьма №7
нать с преимущественно оборонительной роли —
ведь если один Дракон ускачет по верхней доске
вперед, чтобы сеять хаос среди фигур противника
на средней доске, Король может остаться уязви-
мым перед быстрой, но смертельно опасной
атакой вражеского Дракона.
Способность Василиска обездвиживать фигуры
противника обладает большим потенциалом, как
в наступательной, так и в оборонительной страте-
гии. Чтобы было легче защитить свою фигуру, ее
можно поставить над своим Василиском.
Тогда, если ее собьют, сбившая фигура будет
«заморожена» и вы сможете взять ее, когда захо-
тите, вместо того, чтобы проводить размен немед-
ленно.
Сделанный вовремя ход Василиском может при-
вести к неожиданному мату, даже если вражеский
Король и не «замораживается» — Василиск может
обездвижить фигуру, критически важную для
защиты Короля.
Не считая того, что обездвиженная фигура зани-
мает место на доске, ее можно считать не сущест-
вующей. Обездвиженный Маг может и лучше, чем
отсутствие Мага вообще, но не намного.
В общем, фигуры на нижней доске (особенно Кар-
лики) не играют критической роли в гамбите или
миттельшпиле, но если Карлики не ушли слишком
далеко вперед, они могут очень пригодиться в
эндшпиле (когда на доске остается относительно
мало фигур) как авангард обороны, не давая вра-
жеским фигурам на средней доске проникнуть
слишком глубоко на территорию возле своей
стороны доски.
Не надо недооценивать силу Священника. Из пяти
фигур, могущих ходить вверх или вниз на любую
из трех досок, Священник — единственный, кто
ходит и бьет в независимости от того, на какой
доске он стоит.
Паладин и Маг, покинув среднюю доску, ограничи-
ваются в подвижности настолько, что обычно они
очень мало времени проводят на верхней или
нижней доске, а Герои и Король, хотя и могут
перемещаться на верхнюю или нижнюю доску, не
могут на этих досках ходить, и Короля особенно
легко поймать, если он остается на верхней или
нижней доске дольше, чем необходимо.
Собирая все в кучу
По вполне очевидным причинам, данная презен-
тация не включает настоящие компоненты для
игры в драконьи шахматы — изготовление доски и
фигур ложится на ваши плечи.
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru) Ночная Ведьма №7

Для разработки и тестирования игры мы сконструи-

ровали доску из листов плексигласа, переложенных

Приглашаем в гости!
бумагой, чтобы получился шахматный узор.
Доски раскладывалась на расстоянии примерно
шести дюймов, оставляя достаточно пространства,
чтобы можно было дотянуться до фигуры и похо-
дить.
Напоминаем читателям, что у «Ночной Ведьмы»
Клетки на досках были размером 1,5 на 1,5 дюйма есть форум, зарегистрировавшись на котором
(примерно 40 на 40 мм — прим. пер.), что давало можно обсудить вышедшие материалы, погово-
игровую поверхность 18 дюймов шириной и 12 рить о будущих выпусках, задать вопросы, в
дюймов высотой. Листы плексигласа были обрезаны общем, самым деятельным образом поучаство-
так, чтобы вокруг самой доски оставался бордюр в вать в создании журнала.
1,5 дюйма шириной, а в каждом углу были просвер- Всегда к вашим услугам интересные собеседни-
лены отверстия диаметром 0,25 дюйма. ки, дружеская атмосфера и доброжелательное
В эти отверстия вставлялись металлические стерж- отношение. Забегайте!
ни с пластиковыми барашками на каждом конце,
чтобы закрепить доски друг над другом и чтобы все Редакция журнала о ролевых играх,
сооружение не елозило по столу. „Ночная Ведьма”
Вероятно, совсем необязательно сооружать трех-
мерную доску — можно разложить на столе в ряд
три прямоугольных доски, изображающих верхний,
средний и нижний уровни.
Но гораздо легче видеть трехмерные ходы фигур,
если игровая поверхность и в самом деле состоит из
трех уровней.

Фигурки взяли из нашей коллекции металлических

миниатюр, и не всегда они изображали требуемое.
(Например, вместо Олифанов мы использовали
кентавров, потому что не смогли найти слонов
1:72… а даже если бы и нашли, они бы все равно
были слишком большими для такой доски).
Сойдут любые фигуры, даже простые фишки, если
каждый тип фигуры можно четко отличить от всех
прочих.
Удачи, и пусть все ваши ходы вызывают зависть у
самого Повелителя Котов Рексфелиса…

Источник: Журнал «Дракон» №100, август 1985

40
00
Раздел: Картография Ночная Ведьма №7
Перевод: Мэлфис К.
Авторы: Оливер Легран Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)

Уловка или... угроза?

Руководство ведущего о злых шутках и подлых уловках

Мы уже поднимали вопрос о том, как создать свою систему правил в прошлых номерах (№ 3,4) Ночной
Ведьмы, но, как правило, это были теоретические «заумности», типа «сделай так-то» или «а я бы
поступил…».
Сегодня я предлагаю более практический подход к решению проблем о создании собственной системы
правил и надеюсь, что опубликование таких статей, если первая, конечно, читателю понравится,
станет для нас доброй традицией.
В чем же заключается суть этого «практического» подхода? Одному человеку составить полностью
работоспособную, гибкую и «реалистичную» систему правил довольно сложно. Но если эта система
правил реализована по «модульному» принципу, т. е. имеется базовая часть, а все остальное «надстраи-
вается» к ней, то задача облегчается многократно — достаточно создать основу, а отдельные элемен-
ты — модули, можно позаимствовать у сторонних разработчиков.
Сегодня я хочу предложить вам один из таких модулей — «уловки в игре», хотя и заточенный под мои
любимые Лабиринты и Минотавры, но очень универсальный и готовый к использованию практически в
любой игре.

Уловки и Ловушки но в то же время ни грамма не перегружать игру

Все мы помним древнегреческого героя Одиссея,
который не спешил кидаться в драку с сильнейшими
противниками — он старался заманить их в ловушку,
перехитрить или обмануть (как было с циклопом
Полифемом).
Впрочем, Одиссей в этом не одинок — героев побеж-
дающих не силой, а хитростью, полно в сказаниях и
легендах всех народов мира и возможно, некоторые
их приемы, стоит взять на вооружение и вам, ведь
победить одним только напором удается не всегда.
«Так мы будем говорить о ловушках?», — спросите
вы. Нет! Уловки и ловушки — вещи разные. Если
ловушка в любом случае рассчитана на физическое
повреждение и удержание попавшего в нее сущест-
ва, то в случае уловок, речь идет о более тонкой игре
— сбить с толку, направить по ложному следу, дезо-
риентировать противника, вот их стезя.
В отличие от ловушек, уловки не требуют никаких
материальных спусковых механизмов, они рассчита-
ны на то, чтоб обвести противника вокруг пальца и
не завоевать победу силой, а просто подобрать ее,
аккуратно и легко.
Это не просто обман — хорошая уловка не требует
даже социального взаимодействия, ведь если како-
го-нибудь умбрийского пирата еще можно запугать,
то в случае с гидрой, ожившим скелетом или фана-
тиком древнего культа этот фокус уже не провер-
нуть.
В данной статье я покажу вам примеры простых
правил, которые позволят вам проводить еще более
интересные игры, наполненные яркими событиями,
лишними бросками игральных костей и математи-
ческими вычислениями.
Вопрос Интеллекта
Прежде чем переходить дальше, мы должны разо-
браться с Главной Ролевой Проблемой: как заста-
вить игроков не применять свой собственный Интел-
лект вместо Интеллекта персонажа?
По идее, способность персонажа изобретать уловки
должна зависеть именно от ЕГО показателя Интел-
лекта, то есть от его мыслительных способностей и
выдумки. Но давайте будем честными — игрок не
может не «подключать свой мозг» к мозгу персонажа
и не думать за него.
Неужели, чтоб все было честно, нужно просто пред-
ложить ему кинуть кубик? Некоторые игры, конечно,
поддерживают возможность «генерации идей на
лету» с помощью броска игральной кости, и это даже
неплохо смотрится... но интересно ли это?
Так и представляю себе сцену -
Игрок: Эй, я придумал, как выманить минотавра из
его логова!
Ведущий: Делай проверку на Интеллект
Игрок: Ого! Я видимо придумал что-то невероятно
классное! Что интересно?
Выглядит это не очень, и момент, который мог бы
здорово разнообразить и даже преобразить игру,
стал выглядеть как пустая формальность.
Если же разрешить игроку «думать за двоих», то
может закрасться еще более крамольная мысль —

41
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
зачем вообще персонажу характеристика Интеллект,
если игроки все равно используют по игре свой собс-
твенный? Неужели только для того, чтоб рассчитать
сопротивление магии?
Как видите, сам по себе плох любой из этих двух
методов, вот если бы соединить их в один... но как
организовать такое взаимодействие между столь не
похожими вещами? Очень просто!
Давайте по порядку. «Интеллект» персонажа сам по
себе генерировать идеи не может, зато с этим
прекрасно справляется Интеллект игрока, а значит
— пускай сам игрок и придумывает, как напакостить
очередному чудовищу.
Вот здесь то и вступит в дело наша «малоиспользуе-
мая» характеристика персонажа — будучи описана в
цифрах (в отличие от игрока, у которого характерис-
тики не вытатуированы на лбу), она позволяет легко
определить — сможет ли герой на практике осущест-
вить свою задумку или хотя бы внятно ее себе пред-
ставить.
Проницательные игровые персонажи, таким обра-
зом, обретут новое преимущество, а персонажи, уму
предпочитающие силу, как ни старайся, не смогут
превратить в результат самую умную идею.
Другими словами, «хитрость» уловки зависит непос-
редственно НЕ от самой уловки, а от значения
характеристики Интеллект ее исполнителя.
Приведу пример — если двум персонажам пришла
на ум одна и та же идея, у того из них, чье значение
Интеллекта больше, результат исполнения будет
лучше.
Сперва может показаться, что этот тезис как-то не
укладывается в рамки реальности, но... мы и не
моделируем реальность, мы создаем мифы!
Во многих мифах и легендах уловки и хитрости
срабатывают вовсе не потому, что они блестяще
задуманы, а от того, что их воплощает в жизнь
«умный малый».
Приведенные далее правила основаны на подобных
же рассуждениях. Согласно этой логике (и данным
ниже правилам), герои с высоким Интеллектом
будут намного удачнее остальных воплощать свои
подлые приемчики в жизнь.
Моя маленькая подлость...
Сама природа разнообразных хитростей и уловок
предполагает их разовое использование и только по
решению ведущего.
Когда игроку приходит в голову «умная мысль»,
ведущий должен решить — может ли эта идея быть
воплощена в жизнь, чтобы обмануть, соблазнить
или иначе одурачить выбранное существо.
42
00
Ночная Ведьма №7
Например, выманить чудовища из логова с помо-
щью громкого шума или аппетитных запахов — это
легко реализуемо и удастся почти наверняка.
А вот заставить летающее существо врезаться в
дерево, поссорить между собой головы химеры или
напугать минотавра громким «БУ!», это уже из
области фантастики и практически не реализуемо.
Ведущий должен уделять внимание и текущим
обстоятельствам: времени, месту и подручными
средствами, которые могут оказаться критическими
в данной ситуации.
Оценить, сработает ли уловка, можно с помощью
следующей процедуры:
а) Бросок 1d6 для «хитреца», с добавлением его
модификатора Интеллекта.
б) Бросок 1d6 для намеченной жертвы с добавлени-
ем модификатора Хитрости (или интеллекта).
Существа с Шестым чувством получают дополни-
тельную премию +2.
в) Сравнить оба результата. Если результат «хитре-
ца» выше — уловка удалась, если ниже — не
удалась.
Если значения равны, это означает, что жертва
что-то подозревает, и процедуру нужно повторить
еще раз, но теперь жертва все поймет при малей-
шей оплошности.
Таким образом, персонажи с высокими значениями
Интеллекта могут обмануть большинство самых
хитрых существ, в то время как менее интеллекту-
альные герои вынуждены будут довольствоваться
кем-то попроще.
Не мыслящие существа уловкам не поддаются. Да,
это может показаться парадоксальным, но чтобы
быть обманутым, нужно иметь хоть сколько-нибудь
мозгов. Таким образом, уловки будут совершенно
бесполезны против немертвых и многих духов.
Кроме того, должно быть очевидным, что некоторые
уловки могут действовать только на людей, но не
работают с животными, и наоборот.
Ведущий должен объяснять, какой же именно
эффект вызвало успешное применение уловки. В
большинстве случаев, противник будет просто оше-
ломлен (по обычным правилам) или отвлечен на
определенное число раундов (для сомневающихся
на сколько раундов действует эффект уловки, пред-
лагаю бросать 1D6).
Однако при любом раскладе, уловка должна приво-
дить жертву к определенным действиям, поведению
или событию, а не давать какие-то числовые премии
и бонусы.
Журнал о ролевых играх (http://roleplay.stormtower.ru)
Сложные уловки
Процедура реализации уловки с помощью броска d6
воздействует только на разум противника.
Но есть и ситуации, когда в «игре» задействованы и
другие критические составляющие, что сразу же
поднимает сложность исполнения уловки на новый
уровень. Вот наиболее часто встречающиеся приме-
ры таких дополнительных осложнений:
Скрытность/Обнаружение: Если уловка требует
того, чтоб исполнитель был незаметен для жертвы,
неп
Ночная Ведьма №7
аналогично сказанному выше, прибавьте к «коллек-
тивному» результату +2.
Ведущий должен стараться использовать для прове-
рок со стороны партии персонажей, героя с самым
высоким интеллектом, даже если это и не он вовсе,
озвучил интересную идею.
Это не будет означать, что герой «украл» идею,
просто благодаря своим впечатляющим мыслитель-
ным способностям он сумел все обдумать лучше
всех и понять, как воплотить ее в жизнь надлежа-