Курсы известных художников

Famous Artists Schools, Inc., Уэстпорт, Коннектикут

Рисование одежды,
драпировки, и костюмов
Урок
7
Альберт Дорн
Фред Людекенс
Норман Роквелл
Аль Паркер
Бен Стал
Стевен Доханос
Джон Уитком
Роберт Фосетт
Питер Хельк
Джордж Джиусти
Остин Бриггс
Гарольд фон Шмидт

COPYRIGHT © I960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.

Отпечатано в США
2
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов
 3

Драпировка
Индивидуальность и характер драпировки почти так же точки натяжения и искривления складки, в то время как
важны в рисунке как и сама фигура. Ткань, сама по себе, ткань имеет две точки опоры. При аналогичных условиях
не имеет какой-либо конкретной формы или характера, эти складки будут постоянно повторяться, и от этого ус-
но при взаимодействии с чем-либо — становится «живой», ловия были сформированы общие законы. Складки могут
и именно это живое действие ткани, мы называем драпи- отличаться в деталях, но условия, которые их формируют
ровкой, которая главным образом рассматривается в этом не допускают множества изменений в их фундаментальный
уроке. характер.
У драпировки есть различные виды складок, каждая из
которых должна быть изучена прежде чем ее тип и индиви-
дуальность могут быть выражены в рисунке. Есть складки,
которые сжимаются, расходятся, изгибаются, свисают и
углубляются. Есть и другие сжимающиеся и зигзагообраз-
ные. Но структура всех этих различных складок регулиру-
ется несколькими основными законами. Если вы поймете,
и запомните их, то будете иметь фундаментальные знания
для драпировки фигуры или натюрморта.

Законы гравитации
Почти все складки сначала регулируются законами грави- Брошенная на пол, ткань образует массы инертных складок.
тации. Это может быть доказано очень простым способом.
Держите квадратный кусок ткани перед вами и отпустите
его. Он упадет на пол. Если вы бросите его несколько раз,
это условие не изменится, хотя виды складок могут быть
разными каждый раз, когда он падает. Теперь возьмите его
за край и держите на расстоянии вытянутой руки. Ткань,
растягивается под силой тяжести к полу, от точки удержа-
ния. Это точка опоры ткани, и можно увидеть, что складки
стали определенного типа — трубчатые свисают вертикаль-
но. Вы можете повторить этот простой эксперимент столь-
ко раз, сколько захотите, эти трубчатые складки всегда бу-
дут повторяться.
Теперь, возьмите нижний конец ткани и поднимите на
один уровень с верхним. Расставьте руки чуть в стороны.
Обратите внимание, что между руками появились глубокие
или изогнутые складки поперек ткани. Ослабляя натяже-
ние в центре ткани, она растягивается вниз под действием
силы тяжести между вашими руками — две точки опоры. Вы
можете повторить этот эксперимент, в то время как детали
Складки исходят из точек опоры.
складок могут отличаться, характер складок всегда будет
одинаковым. Это верно, потому что действуют законы гра-
витации и принцип точки опоры.

Точки натяжения
Существует второй принцип, который является столь же В повторяющейся складке, изменяются только детали.
важным для понимания складок — принцип точки натяже-
ния. Когда вы сгибаете руку, например, локоть становится
точкой натяжения. Вы замечаете, что складки в рукаве по-
являются, исходя от локтя. Точно так же в брюках, есть точ-
ка натяжения в колене, создающая складки, которые идут
к промежности. На обтягивающей юбке, точки натяжения
— на бедрах. Пока вы сгибаете, крутите, поворачиваете
или шевелите конечностями, одежда натягивается на раз-
личных частях тела, формируя точки натяжения и образуя
множество складок.

Законы образования складок

В то время как все складки регулируются законами гравита-
ции и точками опоры и натяжения, характер складок, в зна-
чительной степени, контролируется формой под ними. С
добавлением этого принципа, на самом деле есть три вещи,
которые следует помнить: (1) законы гравитации, (2) точ-
ки опоры и натяжения, (3) формы под драпировкой.
Хотя складки могут показаться сложными, но это не
так. Они, по сути, были классифицированы в соответствии
с рядом законов. Формулировка этих законов стала воз-
можной, когда стало известно, что при данных условиях,
предсказуемые складки повторяются с незначительными
изменениями. Например, рисунки на этой странице по-
казывают трубчатые складки, которые исходят из одной
4
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Есть семь основных типов складок, каждая из которых

классифицируется в соответствии с основным законом. На-
званиями этих складок, которые определяют их форму, яв-
ляются: (1) Трубчатые, (2) Зигзагообразные, (3) Спираль-
ные, (4) Полузакрытые, (5) Треугольные, (6) Свисающие,
(7) Инертные. Мы должны хорошо различать эти семь ви-
дов складок, потому что постоянно сталкиваемся с ними.
Уяснив принципы образования этих складок, вы будете
осознанно подходить к рисованию, вместо бессмысленных
форм, мало напоминающих эти складки. Складки, будут убе-
дительными и реалистичными.
Если ткань рисуют в качестве драпировки фигуры, фор-
ма драпировки зависит от формы фигуры, и большинство
Форма из семи законов образования складок, применяются имен-
но к одетой форме. Глубина складок определяется плотно-
стью ткани между опорными точками. Помните, что есть
фактическая причина поведения каждой складки — их фор-
мируют основные законы образования складок.
Изучите драпировку и обратите внимание на различия
в складках. Смотрите, как скатерть следует за формой сто-
ла, как складки на шторах, образуются точками подвески
или плотностью ткани. Складки в рукаве помогают пока-
зать структуру основной формы.

Разновидности
Разновидности складок — это лишь модификацией одной
или более из семи основных складок. Эти изменения вызва-
Разнообразие ны расслаблением, уплотнением, натяжением и направле-
нием, а также формой под ними. В человеческой фигуре,
все движения, и положения способствуют образованию
разнообразных складок. Стиль и покрой одежды, качество
материала также влияет на разновидность. Группы складок
в одной области будут взаимодействовать с другими — спи-
ральные складки с угловыми, зигзагообразные складки с
полузакрытыми и т.д.
Желательно рисовать разнообразные складки, избегая
складок, которые не выглядят убедительно и интересно.
Вы должны иметь прочные знания законов образования
складок, т.к. они обязаны своим появлением — структуре
основной формы. Форма фигуры под одеждой должна объ-
единять складки и придавать им смысл, так же как они, в
свою очередь, должны придать смысл форме.

Ритм
Существует чистый гармоничный поток складки. Есть ритм
группы складок, которые встречаются и расходятся, ритм
трубчатых складок, идущих веером из точки опоры, ритм
повторяющихся зигзагообразных складок, уменьшающих-
ся в размере, свободных плавных складок движения. Затем
Ритм все складки противопоставляются — большие против ма-
леньких, глубокие против поверхностных и заканчиваются
в гармоничной, ритмичной композиции. Все художники, с
самых ранних времен, использовали ритмичное свойство
драпировки в своих картинах.
Драпировка, как видно, может сделать многое. Помимо
раскрытия формы и структуры, она может обогатить ком-
позицию, придавая ей ритм. Может вводить контрастиру-
ющие тона и текстуры, делая картины более интересными.
Как мы заметим в этом уроке, она может использоваться,
при создании персонажа, подчеркивания действия или слу-
жить главным элементом дизайна. По всем этим причинам
драпировка стоит серьезного внимания и изучения.

Смотри - Наблюдай - Запоминай

 5

Запомните
Вы сделаете намного более убедительную и реалистичную
работу по рисованию драпировки, если запомните два ос-
новных пункта, которые относятся ко всей ткани, незави-
симо от материала.
Во-первых, у самой драпировки есть собственная фор-
ма. Складки и морщины — фактические формы, составлен-
ные из плоских или изогнутых плоскостей. Особая форма,
созданная материалом, будет меняться в зависимости от
способа драпировки. В каждом случае, тем не менее, суще-
ствует форма. Всегда мысленно представляйте эту форму
со всеми ее плоскостями. Несколько небрежно нарисован-
ных линий драпировки разрушит убедительность вашей
работы.
Второе — эффект поверхности или формы, на которой
лежит ткань или драпировка. Драпировка может скрыть и
показать плоскости основной формы. Это лучше всего за-
метно там, где драпировка свободно свисает или прилегает
к поверхности.

У драпировки есть своя собственная форма.
Если мы опустим часть драпировки на пол, ча-
сти ее лягут плашмя, другие скучкуются, чтобы
создать складки с формой. Мы можем легко уви-
деть особые плоскости.
Драпировка также взаимодействует с объектом,
на котором она расположена. Если мы возьмем
тот же самый кусок ткани и поместим его на объ-
ект, такой как стол, то этот объект определит но-
вую форму ткани, которая соответствует форме
стола.
И форму под тканью и саму ткань необходимо
учитывать при рисовании драпировки. Здесь мы
видим структуру стола под тканью и форму са-
мой ткани, когда она свисает с углов.

4 Эти две плоские формы. . . «Ру-

башка и брюки. . .

1 Платье, которое висит на пло-

ской форме как эта...

2 ... будет, затем подве-

шено вокруг формы
3 . . . и выглядеть ре-
альным.
5 . . . превращаются в прочную
трехмерную форму.
женщины...
6
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Законы складок и их Треугольная

простые диаграммы Трубчатая

Вот геометрические схемы
складок. Мы покажем их,
без всех второстепенных
деталей, так что вы сможе-
те лучше понять основное
направление и структуру ка-
ждой из них. На самом деле
различные типы складок
не повторяются в точно-
сти — повторяются только
принципы. Эти диаграммы
— принципы. Мы надеемся,
что они помогут увидеть
отличия, существующие во
всех складках, независимо
от типа, и позволят распоз-
нать их структуру.
Складка треугольный формы, об-
разующаяся между двумя точками.
Иногда имеет угловатую, а не изо-
Это не трубка, а складка труб-
чатой формы. Рисуется в виде
гнутую форму.
цилиндрической формы.
Полузакрытая
Эта складка вызвана резким из-
менением направления. Акцент
находится в точке где складки
Зигзагообразная свисают, образуя полузакрытую
форму.
Одна складка помещается в
следующую. Складки обычно Свисающая
противопоставляются в на-
правлении, повторяются и сце- Неравномерное свисание созда-
пляются. ет многочисленные типы складок.
Акцент делается на свисании, а не
типе складки.
Спиральная Инертная
Эта складка обычно трубчатая Эти складки находятся в куске ма-
по структуре. Обратите внима- териала, который просто лежит
ние, на непрерывность, когда на плоской или криволинейной
она поднимается и опускается. поверхности. Поскольку нет натя-
жения, ткань принимает множество
связанных, нерегулярных форм.

Трубчатая складка
Самая простая форма драпировки. Обыч- Точка опоры
но исходит из одной точки опоры или
Пунктир указывает на при-
когда вытягивается между двумя точками. близительную плотность
Всегда рисуйте эту складку с пониманием, ткани, прежде чем сила
что это — сжатие большой площади ткани тяжести будет воздейство-
вать на нее.
в меньшую область. Обычно формиру-
ется под влиянием силы тяжести, имея
более или менее гладкое, ровное направ-
Нижняя часть складок
ление. показывает их круглую,
структуру подобную
трубкам.

Здесь мы иллюстри-
руем складки, растя-
гивая их между двумя
точками. Складки рас-
ширяются и становятся Драпировка или занавес собрались в верхней части.
больше в центре. Плотность в этой оде-
жде сосредоточена
вокруг талии, которая
является точкой опоры.
Это — область тка- Складки постепенно
ни, которая сжима- разветвляются и сви-
ется в драпировку, сают вниз. Складки на
собираясь в точке одежде изменятся в ши-
опоры. рине, когда изменится
действие фигуры.

Конец ткани, который Ткань никуда не исчезла, а

выявляет трубчатую уплотнилась, чтобы свер-
структуру. нуться в складку.
 7

Зигзагообразная складка
Обычно появляется, когда трубчатая склад-
Стрелки и пунктир
ка сгибается. Зигзаг появляется на слабо-
показывают направ-
натянутой стороне складки и сгибается не- ление ткани, по-
равномерным способом. Это происходит, скольку она исчезает
из вида.
из-за неравномерного скручивания складки,
которая формирует четкий, взаимосвязан-
ный зигзаг. Эти зигзаги могут изменяться по
размеру.
Изучите путь этой части сгиба
в следующую часть.

Это то, как одна складка

входит в другую.

Нижняя сторо-
на гладкая и
без сгибов.
Каждая ослабленная Т.к. ослабленная область
часть противопостав- опускается, она скручи-
ляется к следующей, за вается и складывается.
Ос ла бленна я
счет скручивания ткани.
сторона.

Спиральная складка Направление спирали с небольшим натя-

Обычно оборачивается вокруг жением. Если натяжение увеличивается,
спираль сжимается. Спиральные складки
трубчатой формы. Будет менять на- вращающаются вокруг формы. Изучите
правление, так как точки опоры и диаграмму и посмотрите, как пунктиры
натяжения меняются от места к ме- следуют за спиралью вокруг скрытой сто-
роны.
сту. Рукава и штанины — хорошие
примеры.

Трубчатый кусок
ткани помещен
вокруг цилиндра.

Заметьте, как спиральная складка сле-

дует за формой и изменяет свое направ-
ление. При рисовании, следуйте так, как Скручиваясь, ткань может
показано на рисунке справа. создать спиральные формы
сама по себе и не иметь целой
форму под ней.
Ткань сжимается
и следовательно,
начинает
уплотняться по
спирали.

Слабонатянутая ткань
в спиральной форме,
окружающей ногу.
8
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Полузакрытая складка Ослабленная сторона

Происходит, когда трубчатые или не исчезает.
плоские куски ткани изменяют на-
правление. Всегда образуется на
слабонатянутой стороне. Чтобы на-
Точки, показанные стрел-
рисовать ее, набросайте общий вид Ткань закрывается, Посмотрите, как
ками отмечают две части
поскольку встреча- складки образуют-
драпировки. Затем отметьте угол ткани, проходящие через
ет противостоящую
друг друга. Они должны ся на штанине, ког-
складки. Это то место, где образует- ослабленную об- да колено вызывает
повернуться, поскольку
ся складка. ласть. Часть сгиба смену направления.
являются частями едино-
находится внутри,
го непрерывного ритма.
другая появляется,
на внешней сто-
роне.
Три полузакрытые складки

Двойная полузакры-
тая складка

Иногда складка фак-

тически входит в одну
область, и буд то ис- Складка всегда об-
чезает в ней. разуется при изме-
нении направления. Есть два измене-
Следуйте за пункти- ния направления
ром, чтобы увидеть — одно в точке но-
продолжение ткани. га-туловище, дру-
гое в колене.

Нижняя область
юбки, кажется,
Когда кусок ткани сгруппирован как этот, материал
«захватывает»
формируется в более или менее однородные полуза-
верхнюю об-
крытые складки.
ласть.

Треугольная складка
Из двух точек опоры, треу- Центр свисания Свисание от центра
гольная складка образуется Угловые скосы или
на скосе или сгибе. Обычно изгиб в центре, когда
точки опоры горизон-
на широкой, плоской поверх- тальные В ином случае
ности. Всегда рисуйте ее, ак- изгиб образует более
центируя размах кривой. В низкую точку опоры с
более резким и более Угловой вид тре-
верхней части кривая, как пра- Гладкий скос Четкий скос решительным углом. угольной складки
вило, четкая, нижняя сторона
складки — плавная. Характер
угла складки меняется от мате-
риала и веса. Поскольку точки
опоры меняются, угол свиса-
ния изменяется также. См. ди-
аграмму справа сверху.
Треугольные складки вокруг
цилиндра.

При рисовании треуголь-

Одна из точек Обе точки опоры ной складки, начните с
опоры выше, находятся на наброска ритма склад-
чем другая. горизонтальной ки. Затем продолжайте
линии. моделировать ее штри-
ховкой, не теряя направ-
ление.

Серия треугольных
складок в занавесках.
 9

Свисающая складка
Из точки подвеса, складка закручивает-
ся и сгибается. Иногда свисает прямо, Тянущийся под силой
как трубчатая складка. В других случа- тяжести, флаг свиса-
Опорный
ет в серии подобных
ях, изогнутые края придают спираль- трубчатых складок.
край
ный эффект. Свисающие складки будут
содержать небольшие зигзаги, спира-
ли, и полузакрытые складки, которые
влияют на свисание всей ткани. Убедитесь, что
складки свисают.

Здесь сила ветра за-

меняет силы тяжести и
тянет складки в гори-
зонтальном положении.

В отличие от трубча- Эта ослабленная сторона несет

той складки, имеет серию полузакрытых складок,
неравномерность в в направлении свисания. Здесь
форме и направле- полузакрытая становится свисаю-
нии. щей складкой.

Более плотная ниж-

няя сторона этой тка-
ни образует разноо-
бразные складки, но
все же свисает.

Инертная складка
Может иметь всевозможные индивиду-
альные складки на поверхности. Основ-
ной характеристикой является то, что
они мягко лежат, на неактивной поверх- Инертные складки регулируются формой по-
ности. Плотность и направление будут верхности, на которой они лежат.
характерны для поверхности, на кото-
рую складки опираются.

Инертные складки обычно содержат разноо-

бразные складки и нуждаются в тщательном
изучении. Эта ткань содержит много различ- Загзагообразная
ных складок, как указано стрелками. складка
Свисающие и труб- Полузакрытая складка
чатые складки
Тр еу г о л ь н а я
складка
Инертные складки

Свисающие
и трубчатые Инертные и полуза-
складки крытые складки

Трубчатая складка

Все складки появляются как группа нерегулярных

холмов, опирающихся на плоскую поверхность.
10
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Верроккьо - Портрет Лоренцо Медичи XVI век - Богоматерь с младенцем

Трубчатая
складка
Перед туники этого че-
ловека — превосходный
пример драпировки, в ко-
торой трубчатые склад-
ки — доминирующие
формы.

Пятнадцатый век - богородица и ребенок

Зигзагообразные складки
Драпировка спускается в оживленных зигзагообразных
складках в передней части этого рисунка.

Скульптура помогает выявить структуру

Спиральная складка
Спиральные складки легко увидеть на правой стороне
Богородицы, где ее одежда постепенно спускается вокруг
туловища.
складок
Эти скульптуры, напоминают, что у каждого из семи ти-
пов складок есть реальная форма. В каждом случае дра-
пировка была создана путем моделирования реальных
плоскостей, которые выступают из массы драпировки и
фигуры.
Такие примеры особенно полезны в получении по-
нимания структуры и действия складок. Поскольку скуль-
птор «заморозил» форму и действие драпировки, это
может быть изучено намного более легко, чем в реальной
жизни, где движение и форма постоянно изменяются.
Изучая эти примеры, обратите внимание на опреде-
ленные различия между семью типами складок. Вы также
узнаете, что каждая складка может иметь варианты. Те же
виды складок могут быть большими или маленькими, сво-
бодными или плотными. Тем не менее, в каждом случае
они просто модификации семи видов основных складок.
 11

Якопо делла красия - Мадонна и ребенок Микеланджело - Рахиль

Полузакрытая
складка
Образуются поверх бедер и
ног, где материал висит меж-
ду расставленными коленя-
ми фигуры. Падающая
складка
Это прекрасный пример
того, как складки свисают
с плеч и спускаются к полу.
Обратите внимание, что
они сгибаются и изменяют
направление.

XVI век - Брут Микеланджело - Пьета (Детали)

Треуголная Инертная складка

Здесь полнота материала мантии создает
складка инертные складки над верхней частью туло-
Туника на этом бюсте вища Богородицы.
содержит аккуратные
складки, которые свисают
вниз с каждого плеча.
12
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Рисование семи типов складок в действии

Предварительные или рабочие эскизы Альберта Дорна на
этих двух страницах показывают, качественное исследова-
ние рисования и построения драпировки с тем же пони-
манием формы и законами складок, как скульпторов, чьи
работы вы видели на предыдущих страницах.
В этих рисунках вы не найдете случайных линий, скла-
док или их действия. Все основано на наблюдении — влия-
ние драпировки и складок, а также реалистичное действие
и характер. Отныне, смотрите на одежду тщательно и на-
блюдайте. Чтобы сделать убедительные рисунки драпиров-
ки необходимо также понять структуру фигуры, которая
расположена под ней и как одежда на нее влияет, не только
формой этой фигуры, но и ее действием.

Это прекрасный пример, натяжения, которые про-

являются, в одежде, когда эта фигура принимает
определенные положения. Обратите внимание на
способ, которым комбинезон сбивается в кучу в глу-
бокие полузакрытые складки в задней части колена
и в тазобедренном суставе. На ягодицах, вершине
бедра и колене, материал плотно обтягивает основ-
ные формы.

Этот рисунок демонстрирует, насколь-

Платье женщины слева свисает на пол
ко драпировка может усилить дизайн
длинными, изящными трубчатыми складка-
и эффект. Платье женщины и жилет
ми, которые становятся инертными, когда
мужчины решительно развиваются и
материал лежит на полу. В отличие от плав-
помогают оживить энергичное движе-
ного платья, мужской костюм показывает
ние танцоров.
четкие, угловые зигзагообразные складки
брюк и рукавов.
 13

Здесь складки юбки и пиджака ясно

показывают действие тела — об-
ратный изгиб бедер, наклон вперед
верхней части тела. Бедро является
отправной точкой для действия. Спи-
ральные и трубчатые складки юбки
расходятся вниз, в то время как силь-
ная спиральная складка направляется
вверх по спине.

Этот человек был ударен по челюсти, и

размах складок в его одежде напрягает
наш глаз резко на грани воздействия. Во-
ротник, рубашка и брючные манжеты, ве-
дущие вверх и назад, указывают на факт
насильственного действия.

Простые действия этих викторианских фи-

гур подчеркиваются складками на их оде-
жде. Преобладают спиральные складки.
Обратите внимание, как эти складки идут
Этот рисунок показывает, как знание драпировки от промежности и спирально вокруг ноги в
и выбор правильного вида складок может усилить области коленей. Рукава показывают те же
настроение. Очевидные свисающие складки на характерные спирали, плюс полузакрытые
юбке женщины усиливают ее изнеможение. Вдоль складки на локтях.
основания кресла чехол формирует очевидные
трубчатые складки.
14
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Драпировка мужской фигуры

Складки в драпированной фигуре контролируются тремя фактора-
ми: (1) Форма основной фигуры, (2) Действие фигуры, (3) Покрой
одежды. Складки, вызванные в основном законами тяготения, ис-
ходят в двух местах: плечи и талия. Эти складки имеют длинный
и плавный характер. Складки, вызванные, главным образом, натя-
жением, формируются в различных точках. Основные точки этих
складок: соединение плеча-руки, локтя, талии, соединение ноги-ту-
ловища и колена. Исследование общего характера каждой группы
складок необходимо, для качественной драпировки.
Одежда не просто кусок ткани, это — цилиндрическая форма,
которая закреплена и имеет определенные ограничения объема.
Рукав, пальто или юбка сформированы, чтобы покрыть подоб-
ную форму, позволяя избыточной ткани свободно действовать на
основные формы. Когда рука, туловище или нога сгибаются или
изменяют направление, ткань провисает на противоположной
стороне натяжения. Эта ткань, очевидно, не изменяется в размере,
а просто уплотняется. Это уплотнение, создает складки, которые
ведут себя определенными образом в различных местах. То, как
Форма фигуры, действие фигуры, покрой одежды
они ведут себя определяется притяжением, натяжением, опорой управляет факторами в драпировке фигуры мужского пола.
и действием. Изучите подписи и стрелки на этих страницах. Они
охватывают причины и направления складок одежды.

Плечи
Соединение
плеча-руки

Локоть

Под каждой драпированной

фигурой существует целая
человеческая форма

Талия

Соединение
ноги-торса

Длинные широкие складки

свисают с плеч в области про-
висания жакета. Подобные
складки идут от талии на ос-
Колено
лабленную штанину. На левой
стороне этой фигуры, проис-
ходит большая часть натяже-
ния и действия. Обратите вни-
мание, что эта часть рисунка
несет большую часть складок.
 15

Есть две основных точки опо- От внешнего края

Поскольку плечи и бедра ме-
ры в драпировке фигуры, плеча, и от вы-
няют положение изменением
которые управляют всеми ступающего края Складки исходят из
баланса к одной ноге, точки
складками — плечи и талия. грудной клетки, выступающего края и
опоры также меняют поло-
На стоячей, неактивной складки тянутся следуют за направле-
жение и создают различное
фигуре складки, под влия- вниз под действи- нием формы.
натяжение. Темные стрелки
нием силы тяжести, свисают ем силы тяжести.
показывают направление
с незначительными нерав- В обтягивающем, вложенном предмете
потока складок, которые
номерностями, вызванными одежды, таком как юбка или штанина,
Хотя брюки под- спускаются с самой высокой
изменением контуров тела. В складки свисают по диагонали, следуя по
держиваются на точки опоры и самых прочных
драпировке мужской фигуры, контуру формы. Ниже точки натяжения, и
талии, более ши- точек натяжения.
наиболее важные из этих не- на стороне точки опоры, появляется об-
равномерностей возникают рокая точка тела ласть провисания.
там, где рукав касается плеча на бедрах стано-
и где брюки сходятся в про- вится реальной Точка опоры
межности. точкой, от которой
складки идут вниз. Точка опоры

Точка натяжения
Этот край всегда
Область провисания провисает, будучи
противоположным
точки натяжения и
на стороне точки
опоры.

Когда пальто застегнуто, группа плотных Сжатые складки, которые появ-

сжатых складок проявляется при соеди- ляются в плече, немного оттяги-
нении плеча-руки. Они исходят кривой от вают манжету рукава.
плеча до точки натяжения в пуговице.

Самый дальний
выдающийся Нога наклоняется по диагонали
край стано- от бедра. Внешняя сторона —
вится точкой сторона натяжения, и складки
складок, хотя возьмут направление, показан-
может не быть ное стрелами к верхней точке
реальной точ- опоры на талии. Внутренний
край уменьшается, под влияни- Связка складок и
кой опоры. уплотнение на сто-
ем силы тяжести.
роне провисания
формы противопо-
ложно краю натя-
жения.

Исследуйте здесь, как на-

правление складок следует за
направлением вращения и дей-
ствия тела.
16
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Брюки
Высшая точка опоры находится
на талии. Большая ширина бе-
дер влияет на складки, потому
что они становятся точками
опоры. Вы должны всегда ду-
мать о форме, которую дра-
пируют брюки. Нижняя часть
тела цилиндрическая. Брюки
изготовлены для покрытия ци-
линдров с достаточным про-
висанием, чтобы дать свободу
действиям. Драпировка ткани
должна обернуть форму, кото-
рую вы видите справа, и также
подчиняться законам тяготения,
опоры и натяжения.

Брюки поддерживаются
на талии, но «свисают»
с бедер и ягодиц. Выгла-
женный шов свисает прямо
вниз под действием силы
Эти диаграммы показывают складки, спускающие- тяжести.
ся от точки опоры к краю натяжения. Это вызывает
длинные широкие трубчатые и падающие складки,
которые показывают действие фигуры.
Точка опоры
Нога слева — прямая. Дру-
гая — согнута в колене.
Смена направления соз-
дает полузакрытые склад-
ки над или под стороной
провисания согнутой ноги.
Где нога слева присоеди-
няется к туловищу, про-
являются полузакрытые и
трубчатые складки.
Нога справа немного со- Эти три стрелки показыва-
гнута назад. Это вызывает ют на три важных складки
«натяжение» от точки опо- или группы складок. Слева
ры в талии. Длинная, ши- формируются главные т.к
рокая трубчатая складка нога отклоняется вперед,
спускается к голени. Натя- более нижние, берут на-
жение образует спираль- чало в области колена. На
ные складки на ягодицах. другой ноге есть длиннная,
широкая складка.

Область
Спиральная
натяжения
складка

Брюки вырезаны под раз- Спиральные складки уплотняют-
мер ноги от талии вниз с ся в точке соединения ноги-туло-
достаточно свободной вища и следуют за направлени-
тканью, чтобы обеспе- ем и формой бедра. Трубчатые
чить свободу движения. складки исходят от колена вниз
и изгибаются назад.
Складки брюк тянутся вниз
от верхней стороны ноги под
действием силы тяжести и на-
тяжения. Они могут появлять-
ся, насколько позволит объем
одежды.

Рукав
Эти рисунки рукава в различных положениях почти полностью составлены из по-
лузакрытых, спиральных и зигзагообразных складок. Есть одна основная полуза-
крытая складка, которая всегда проявляется на внутренней части локтя.

Черные акценты показывают полу-

закрытые складки. Это — харак-
терная складка, который постоян-
но проявляется в рукавах.
 17

Пальто
Пальто или жакет висят на Спереди
плечах. Его диапазон складок
больше, чем у брюк, из-за
действия рук, потому что оно Сзади
может быть застегнуто или рас-
стегнуто, а также из-за боль-
шего разнообразия дизайна
одежды. Форму и действие ту-
ловища и рук следует понимать
правильно, чтобы изобразить
эти складки. Плечи и руки фор- Натяжение исходит
мируют большинство складок из точки соединения
из-за их большой амплитуды плеча-руки, спины, пу-
движения. говицы, локтя, вызывая
эти складки.

Пальто опирается на плечи и спуска- Когда рука поднята, возникает натя-

ется несколькими складками. Рукав жение в цилиндрическом рукаве, ко-
скрепляется с телом пальто в углу, где торый скапливает ткань в подмышке и
соединяются руки и плечи. формирует множество спиральных и
полузакрытых складок.

Свисающая
Треугольная
складка
складка
Полузакрытая
складка

Руки, поднятые при застегнутом
пальто вызывают складки сходящие
от плеч к пуговице и от пуговицы к
карманам. С поднятыми руками,
спиральные складки исходят во-
круг плеча от внутренней к внешней
стороне.
Плотность рукава в области под-
мышки, заставляет все пальто под-
ниматься, когда руки подняты. Это
создает группу треугольных скла-
док, которые начинаются в двух
точках опоры плеч поперек спины.
В этом представлении спины изу-
чите длинный размах складок от
поднятого плеча, вниз по спине.
Это — постоянно повторяющаяся
складка, сформированная угловым
натяжением.
Обратите внимание на очень боль-
шую полузакрытую складку, кото-
рая исходит от пуговицы на пальто.
Это происходит потому, что фигура
изгибается в сторону, что формиру-
ет область провисания на одежде.

Когда пальто не застегнуто, склад-

Рубашка Поскольку у рубашек есть кокет-
ка, складки спускаются от нее до
Рубашка содержит большое разнообразие свисающих и трубчатых скла-
ки сужаются от плеч к основанию. талии. Это трубчатые и свисаю-
док исходящих от талии к плечам. Они различаются по своему характеру
щие складки. Подъем рук изменит
в зависимости от степени натяжения. Поворот тела иногда придает им
складки на полузакрытые.
жесткий спиральный характер; спокойное состояние создает треуголь-
ные складки.
18
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Драпировки женской фигуры

Независимо от широкого диапазона покроя и стиля жен-
ской одежды, есть основные принципы, которые не могут
быть изменены. Платье свисает с плеч, над бюстом и спу-
скается под действием силы тяжести, в падающие и труб-
чатые складки до основания. Оно может быть собрано на
талии и свисать от бюста до талии, или от бедер вниз. Мо-
жет быть отдельная блузка и юбка. Юбка висит от талии и
свисает под действием силы тяжести, от точки на бедрах.
Это традиционно женская одежда, как и одеждой мужчины
является пальто, брюки и рубашка.
Из-за разнообразия женской одежды вы всегда долж-
ны делать набросок фигуры, а затем драпировать ее. Бу-
дет намного проще, найти различные точки натяжения и
опоры, и правильные складки, если нарисовать фигуру в
первую очередь. Разнообразие объемов ткани в различных
Форма - Действие - Одежда
покроях женской одежды делает эту процедуру необходи- Запомните, чтобы правильно драпировать фигуру
мой. Всегда рисуйте складки полностью вокруг от начала
до конца, опираясь на ​​объем, его глубину и контур. Когда
вы сделаете это, складка, которая контролируется натяже-
нием будет следовать за формой. Складка, которая зависит
от силы тяжести, «найдет» выступающую точку и повиснет.

Рукав огибает руку вокруг. Здесь

происходит натяжение от нижней
части подмышки. Если бы, рука была
поднята вверх, то рукав опустился
Когда рука прямая, об- бы к плечу в полузакрытых и спи-
разуются спиральные ральных складках.
складки от подмышки,
вокруг и вверх по на-
правлению к внешней
точки плеча.
Если бы этот простой предмет одежды был
надет на фигуру, то висел бы — как пока-
зано на рисунке справа. Ниже, мы пока-
зываем, как одежда уплотнилась на талии
В женской фигуре, вы- в трубчатые складки и натянула область
ступающий бюст соз- Это натяжение и точка опоры для ди- вокруг бюста. Ниже и правее, фигура сто-
дает натяжение и точку агональных, сходящих складок, когда ит с расставленными и слегка изогнутой
излучения складок. бедро выше и поддерживает вес тела. назад ногой. В этой позиции ткань лежит от
Они идут к плечу, спине В этом положении другая нога вытя- бюста над животом и свисает между ног.
и талии, или свисают в нута немного вперед и расслаблена. Изучите контуры фигуры в общих чертах
свободной одежде. также следуйте за пунктиром, который по-
казывает контур основания юбки.

От бедра большие сходящие складки

следуют за линией ноги. Они не могут
Расслабленная нога свисать прямо, поскольку есть натяже-
вытягивается, немного ние, идущее от противоположной голе-
вперед и становится ни до этого бедра.
легкой точкой натяже-
ния и влияет на угол
складок, исходящих от
высокой точки опоры в
бедрах. Это обвисшая область юбки, ко-
торая идет вниз из точки опоры
поднятого бедра.

Основные знания для

изучения и запоминания
драпировки фигуры.
 19

Большие плотные склад-

ки идут от плеча, под-
мышки, на спине, талии.
Натяжение за счет вытя-
нутой руки.

Две стрелки ука-

Натяжение от выступаю-
зывают на две
щего бюста до пояса.
точки натяжения.
Изучите направ-
ление складок от Даже с раздвинутыми
их зафиксирован- ногами складки свисают Средняя область
ных точек опоры под действием силы тяже- юбки входит в низ-
до точек натяже- сти, как показано слева. кую измененяя на- Верхняя область
ния. В позе справа точки натя- правления позади юбки вписывается
жения на жестком платье колена. в область боль-
сильнее опорных точек. шой полузакрытой
Это заставляет складки складкой, где на-
идти в горизонтальном правление фигуры
направлении вокруг изменено.
формы.

Как и в мужском пальто, задние

складки — треугольные. Ког-
да руки подняты, провисание
одежды создается двумя точка-
ми опоры в плечах.

Стрелки показы- Все точки натяжения находятся под на-

вают ритмичное пряжением. На верхней части туловища,
направление складки идут со спины, из-за вытянутых Когда это становит-
складок, вызван- рука. Натяжение также со спины до ся высшей точкой,
ных скручивани- точки бюста. Поскольку ноги вытянуты эта сторона юбки
ем формы. складки более горизонтальные, так как поднимается, как
есть сильное натяжение с внешней сто- показано на ри-
роны ноги. сунке.

Мы нарисовали в ниж-
ней части фигуры, чтобы
показать направление
Костюм и свисание складок
В куртке, складки аналогичны муж- над этой части формы.
скому пальто, за исключением тех, Складки в жакете плот-
которые расположены на бюсте. ные, потому что фигура
На рисунке 1, складки на плечах изгибается, создавая
являются «мягкими» без особого натяжение от подмышек и
напряжения, показывая обильное над бюстом.
количество ткани от локтя до плеча.
Юбки на всех трех фигурах создают
длинные складки от бедра до коле-
на. Центр тяжести в каждом случае
находится на правой ноге с левым
вытянутым коленом. Вы увидите, что
это имеет незначительное значение
на краю складок, потому что покрой
каждой юбки немного отличается.
В рисунке 3 вид сбоку показывает
длинную складку, идущую от талии к
ноге. Это вызвано натяжением, соз-
данным в талии, поскольку фигура
сгибается немного назад.

1 2 3
20
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Поскольку фигура наклоняется, юбка лежит плашмя на яго-

дичной области, прежде чем повиснуть. Это заставило юбку
подняться к спине. Обычно одна или две больших трубчатых
складки свисают с выступающих точек на ягодицах.

Юбка
В основном юбка — цилиндри-
ческий кусок ткани, более уз-
кий в талии, чем в основании.
Она должна вмещать нижнюю
часть фигуры. Если вы будете
изучать схему справа, то уви-
дите, как выглядит форма под
юбкой. Нужно всегда ощущать
эту основную форму, посколь-
ку она управляет всеми склад-
Полузакрытая
ками юбки посредством дей-
складка при
ствия и позиции фигуры.
изменении
Трубчатая складка направления

Этот вид сбоку пока-

зывает, как ягодичная
область поднимает юбку,
когда фигура наклоняется
вперед.

Мы показываем фигуру в юбке, таким образом, вы може-

те изучить точки опоры и натяжения. Две длинных стрел-
Изучая основную фигуру ки показывают, что юбка имеет такую ​​же длину с обеих
можно увидеть, как ее фор- сторон. Основные точки натяжения здесь находятся на Полузакрытая складка
ма и поза влияет на складки колене вытянутой ноги и бедра. Это создает длинную, за-
драпировки. хватывающую треугольную складку от колена до бедра в
свисающей области юбки. Полузакрытая
складка

Треугольные складки
в области провисания
Платье
Наше главное беспокойство основная модель платья.
Большинство платьев попадает в комбинацию этих
базовых конструкций: платья с обтягивающими или
свободными лифчиками и полными или обтягивающи- Трубчатя складка
ми юбками. Типы сгибов отличаются, в зависимости от
степени натяжения, и это в свою очередь зависит от
того, обтягивающая ли юбка или лифчик или свобод-
ная. Изучите различия в складках между обтягиваю-
Поскольку рука подни- щей и свободной одеждой.
мает эту пышную юбку,
возникают несколько
больших треугольных
складок. Точки опоры —
руки, бедра и талия.

Трубчатые складки от
плеча до точки бюста и
до пояса, а также вниз и
вокруг к спине до талии.
Очень пышная
юбка выполнена из
мягкого матери-
ала, собранного
в талии свисает
в многочислен-
Обтягивающее платье
ных трубчатых
показывает много точек
складках.
натяжения, потому что
обхватывает форму. Это
вызывает бесконечные
маленькие складки исходя-
щие от точек натяжения.

Платье сидит на талии. У

юбки есть четыре боль-
ших трубчатых складки,
вызванные дизайном юбки.
Противопоставьте это со- Положение фигуры изменяет поведение складок. Если бедра на-
бранной, плиссированной ходятся под углом, то поднятое бедро потянет эту сторону юбки.
Это показывает подогнанное платье с юбке на фигуре справа. Если юбка обтягивающая, диагональные складки исходят от вы-
довольно пышной юбкой. Сокращая лифчик, сокого бедра к противоположной ноге. В пышной юбке, на фото
чтобы соответствовать верхней части выше, есть немного натяжения из-за плотности, и складки свисают
туловища, точки натяжения уменьшены прямо вниз.
до минимума. От точки на талии платье
прилегает к бедрам, и провисает к кромке
юбки, что вызывает большинство складок в
этом типе одежды.
 21

Пальто
Изучите пальто как целую еди-
ницу. Оно собрано в талии,
свисает непосредственно с
плеч или подгоняется под фор-
му. Диаграммы показывают
подход к рисованию пальто.
Изучите их по отношению к
рисункам ниже для каждого
пальто.
Плотно подогнано над
плечами и с большими
трубчатыми склад-
Серия трубчатых ками исходящими от
Самый простой
складок, сужаю- бюста.
анализ — всего
щихся в талии. три высоких ко-
нуса.

В первую очередь нарисуйте
фигуру. Затем нарисуйте паль-
то, подчеркивая складки. Нач-
ните с плеч, идите до пояса и к
кромке. Почувствуйте, что это
трубчатые складки, плотные на
талии, свободные снизу.
Эти складки свисают и идут вниз
от верхней части плеч. Вы долж-
ны думать о конусе или цилин-
дре, который широкий снизу и
узкий сверху. Изучите показан-
ный рисунок.
Здесь трубчатые складки свиса-
ют плоским образом, вызванным
дизайном одежды. Они по-преж-
нему трубчатые, но сглаженые.
Обратите внимание, как ворот-
ник обернут вокруг шеи.
Это показывает, как опреде-
ленный тип дизайна одежды
заставит все складки свисать
от точки шеи-плеч. Бюст, высту-
пающий спереди, определяет
направление складок, как они
спускаются.

Серия трубчатых Треугольные складки.

складок, собранных Ткань опускается в
в верхней части, серию пиков и впа- По плечу вниз и
производит колоколоо- дин. вокруг руки.
бразный вид.

Вокруг

Формальное Собираются в
складки
платье
Сначала нужно проанализиро-
вать основной повод, направле-
ние или характер складок. Мы
схематично изображаем новые
детали каждого платья. Вы уви-
дите, что иногда, очень простая
форма — основание для тща-
тельно продуманного набора
складок. Понимая это, заключи-
тельный рисунок платья стано-
вится простым.

Эта полнота свисает в серию

крупных трубчатых складок.
22
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Когда фигура двигается быстро вперед, передняя часть тела, рук и

ног становится стеной натяжения. Направление всех складок назад,
вниз и в сторону от переднего края стены натяжения. Обычно это сви-
сающие и трубчатые складки. Там где происходит провисание шта-
нины, когда нога поднята, образуются треугольные и полузакрытые
складки. Соединение промежности и руки-плеча продолжает иметь
легкие трубчатые и треугольные складки. Все остальные складки рит-
мичные и направленные и имеют свободный поток.

Когда фигура падает, провисшие об-

ласти следуют от направления движе- Передняя нога сформирует мягкие полузакрытые и спираль-
ния. Полузакрытые складки появятся в ные складки, когда она движется вперед. Это вызвано тканью,
точках изменения направления формы. «бросаемой» немного перед надлежащей ногой. Задняя нога
Но полное направление большинства будет нести длинную широкую трубчатую складку, которая
складок — длинное и плавное. Это то начинается спереди талии и идет к ноге. Натяжение находится
же самое действие в складках, которое на передней части передней ноги, и в задней части переме-
происходит, когда вы стоите при силь- щаемой ноги.
ном ветре.
Стояние на коленях, как показано, производит натяжение,
которое излучает спиральные и трубчатые складки от пред-
плечья до центра спины. Связь руки-плеча — ключевая точка.
Складки руки исходят к ней. Складки туловища исходят из
плеча, проходят под рукой вокруг груди и вниз к спине.

Стрелки указывают на плотные спиральные

Достающая рука и туловище и полузакрытые складки в точках натя-
согнувшись делают две вещи. жения и направления изменений. Иначе,
Во-первых, натяжение вокруг большинство этих складок — варианты
руки вызывает излучение спи- инертных складок. Заметьте, что незави-
ральных складок. Во-вторых, симо от того, каковы они, они следуют за
крупные, полузакрытые склад- формой и показывают основную форму.
ки возникают там, где область
провисания пальто встречается
с бедром, поскольку туловище
наклоняется. Задняя часть име-
ет небольшие плотные складки,
вызванные контрастным гори-
зонтальным натяжением.

Драпировка в движении
Самое главное то, что сначала следует нарисовать обнаженную фигуру, а затем драпи-
ровать ее, иначе вы не сможете сделать убедительные складки фигуры в движении. Все
рисунки на этой странице начинались с обнаженной фигуры. Тщательное изучение
предмета одежды также является обязательным пунктом. Форма и полнота куртки,
положение и связь рукава на плече, контролирует большинство складок в верхней ча-
сти туловища. При рисовании брюк, покрой и полнота являются управляющими фак-
торами, и особое внимание следует обратить на связь ноги–туловища. Брюки ведут
себя по-разному при различных действиях. Иногда ткань провисает на определенном
движении ноги, в другое время находится под натяжением. Чтобы рисовать это убеди-
тельно требуется наблюдение, изучение и практика.
 23

Эта одежда сшита более узкой в

плечах, чем в кромке. Поскольку она
перемещается горизонтально на ве-
Невозможно нарисовать женскую оде-
теру, то принимает форму широкой
жду в движении без самого тщательного
кривой в кромке. Ее точка натяжение
исследования предмета одежды. Разно-
в области плеча управляет всей фор-
образие стилей и конструкций, таких как
мой одежды, по мере удаления.
вырезанные рукава или широкий пиджак
и юбка, делает это исследование абсо-
лютно необходимым. Основные точки
натяжения остаются, но сама одежда бу-
дет вести себя своим собственном опре-
деленным образом. Правило, которому
надо следовать, — установить точки на-
тяжения и опоры на обнаженной фигуре.
Затем зафиксировать одежду на фигуре
и оценить степень движения таким обра-
зом, чтобы площадь провисания свисала
от точек натяжения и опоры, в соответ- Короткая стрелка показывает натя-
ствии с предполагаемым движением. жение от плеча до пуговицы, вызывая
Когда вы рисуете складки исходящие от маленькие треугольные складки на
этих точек, не забудьте сохранить угол и верхней части груди. Длинная стрел-
направление складок в зависимости от ка показывает две точки опоры на
интенсивности движения. бедрах. Поскольку фигура сгибается,
заставляя юбку опуститься, проявля-
ются большие треугольные складки,
развернутые от одной до другой из
этих двух точек.

Главные складки в этом платье вызва-

Свободный покрой пальто, свисает
назад и в сторону от направления
действия в нескольких крупных труб-
чатых складках. Складки от верхней
части плеч, вперед, затем вниз и под-
мышками, как показано стрелками.
ны стилем одежды, а не действием
фигуры. Плотные складки возникают
при сборе ткани на одном бедре. Под
действием силы тяжести, длинные
трубчатые складки спускаются с дру-
гого бедра, где есть избыток ткани,
который не растянут.

Вид сбоку юбки показывает, как юбка

«работает» когда нога толкает ее
вперед. Группа складок происходит
в области провисания. Они вызваны
продвижением ткани вверх и нис-
ходящей диагонали назад уходящей
от натяжения и следуют за контуром
ноги. Группа зигзагообразных скла-
док формируется напротив изогнутой
стрелки в области провисания около
связи ноги с торсом.

Это показывает, как

трубчатые складки сле-
дуют за формой фигуры.
Здесь есть немного про-
висшей ткани и много
складок, но форма фигу-
ры преобладает.

Бездействующая юбка инертна. Из-за

обилия ткани, часть формы ног скрыта. Это
обилие вызвало появление нескольких тре-
угольных складок, вызванных натяжением
на бедрах.
24
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов
Старый деним и хлопок: Этот комбинезон из денима стал изношенным и мешко-
ватым. Мешковатость особенно заметна у ног. В хлопчатобумажной рубашке есть
много маленьких, довольно угловатых складок и морщин.
Шерсть: Мягкая шерсть этого костю-
ма следует вокруг тела мягкими, изо-
гнутыми складками. Поскольку ткань
довольно толстая и тяжелая, складки и
морщины недостаточно резкие и угло-
ватые, как в более тонких материалах.
Сравните, например, хлопчатобумаж-
ную рубашку на мужчине выше.
Материал влияет на складки
Каждая часть драпировки, независимо от материала, из
которого изготовлена, формируется в один или больше из
семи типов складок, которые мы описали ранее.
Однако сам материал создает важные различия в разме-
ре и типе складки. Можно сказать, что детали каждой склад-
ки меняются в зависимости от типа материала. Например,
тяжелые материалы такие как грубый холст, шерсть или
кожа делают меньшие и более простые складки, чем в бо-
лее легком материале как сатин или легкий хлопок. Струк-
туру складок, их четкость и угловатость или мягкость или
гладкость, можно увидеть в значительном разнообразии на
этих страницах.
Прежде, чем нарисовать часть материала, изучите ха-
рактер самой ткани. Вы найдете определенные качества,
которые можно ясно показать в рисунке и заставить мате-
риал больше походить на хлопок, шерсть, сатин, и т.д. Это
особенно важно, если картина зависит от ясных различий
между различными типами материала или характеристика-
ми материала в предметах одежды.
 25

Тяжелая шерсть: тяжелый материал как шерсть этого

пальто сопротивляется сморщиванию. Там, где фор-
мируются складки — материальные формы большие
и тяжелые. Сравните складки у основания пальто со
складками на штанине. Более легкие брюки форми-
руют подобные, но намного меньшие формы.

Накрахмаленное хлопковое тонкое

сукно: Резко контрастирует с одеждой
фермера на противоположной стра-
нице. Платье, которое было тщательно
поглажено, содержит четкие и углова-
тые складки.

Новый деним, толстый хлопок: Как и спе-

цодежда фермера, брюки этого мальчика
сделан из денима, но материал новее и
жестче. Хотя толстовка из хлопка толстая
и тяжелая, она создает мягкие, изогнутые
складки, как в материале из шерсти, а не
угловатые, как более тонкий хлопок.

© Ewing Galloway
26
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

© Good Housekeeping
Роберт Фосетт
Эта деталь из иллюстрации показывает ан-
глийского егеря, который любыт выпить. Рас-
стегнутая рубашка, сморщившийся жилет, © The Curtis Publishing Co.
опустившаяся куртка и штанишки все говорит
о его характере.

Роберт Фосетт
На этой иллюстрации одежда используется,
чтобы создать впечатление надменной эле-
гантности. Хорошо поглаженный костюм,
карманный носовой платок, высокий ворот-
ник и короткие гетры показывают джентль-
Альберт Дорн мена начала 20 века.
Поношенная, морщинистая одежда шерифа
помогает сделать его убедительным западным
персонажем. Он контрастирует резко с одеждой
фигуры слева и подчеркивает свойства одежды
в установлении настроения и характера фигуры
на картине.

Костюм и персонаж
Стиль, подгонка и условие одежды могут быть неоценимы в создании
персонажа. Как показывают примеры на этих страницах, тщательный
выбор костюма может помочь установить занятие персонажа, поло-
жение в обществе, индивидуальности, время и место, в котором он
живет, серьезен ли он или комичен. Одежда может сразу показать все
эти вещи зрителю, поэтому «одевайте» людей тщательно.

Остин Бриггс
Эта группа бейсболистов, показывает
особые характеристики одежды с положи-
тельной стороны. Характерны скошенные,
необитые плечи и полные, мешковатые
штаны.
 27

© The Curtis Publishing Co.

© 20th Century Fox

© Sanka Coffee

Альберт Дорн
Этот метрдотель довольно большой, и его
обтягивающие предметы одежды подчерки-
вают это. Складки, бегущие вокруг жакета,
определяют вполне внушительные разме-
ры, множество складок в брюках, хорошо
показывают полноту.

Аль Паркер
Непринужденность — лейтмотив. Небрежность
позы девочки усилена ее одеянием — белая ру-
башка с закатанными рукавами, закатанными
джинсами, носки и мокасины.

Норман Роквелл
Вот прекрасный пример того, как одежда может помочь пока-
зать «бедность, но с достоинством» чувство, которое часто
требуется в картине. Избегая очаровательных клише, Роквелл
использовал серый шерстяной свитер, довольно бесформенную
юбку и простой платок, чтобы создать персонаж с привлека-
тельностью и достоинством.

Стевен Доханос
Одежда этих двух мужчин говорит нам, что они
находится в движении целый день, пока сгребают
уголь. Постоянные складки в талии, коленях, пле-
чах и локтях буквально сформировали действие
в одежде.

© The Curtis Publishing Co.

28
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Изменения драпировки от действия Складки и морщины в одежде реагируют на изменения в

действии фигуры. Они часто помогают показать, действие
и заставляют его казаться более оживленным. На этих
двух иллюстрациях Альберта Дорна мы можем изучить два
действия в последовательности и видеть, как новое поло-
жение изменяет точки опоры и натяжения, от которой
образуются складки. Обратите внимание, в частности на
человека ударенного швейцаром, удар, кажется, управля-
ет его одеждой. Его силуэт становится более оживленным
когда его пальто, галстук, и брюки разлетаются. В картинах
на титульном листе вся одежда используется художниками,
чтобы показать движение фигур.

© Cosmopolitan
 29

© True Magazine

Эта тяжелая куртка на меху, пальто, которое носят

на Севере, свисает с плеч, и формирует складки
на передней части фигуры. Хотя рыхлость одежды
скрывает большую часть человека, складки на бе-
дре, между ног, и на плече четко описывают движе-
ние.

© Good Housekeeping

Умелый рисунок одежды в действии

помогает сделать эту напряженную
ситуацию убедительной. Посмотрите,
как поднятые руки сморщивают рука-
ва, и перед жакета свисает от тела в
левой фигуре. Заметьте, как штанины
фигуры справа ясно показывают фор-
му его голеней.

© The Curtis Publishing Co.

Роберт Фосетт
Вот прекрасный пример того, как драпировка может создать активный паттерн в рам-
ках картины. Захватывающий дизайн света и тени на складках одежды выделяется
против мрачного неба и усиливает эффект движения и опасности.
30
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

© American Airlines
Аль Паркер
Заголовок рекламодателя касается рубашки — художник в
Драпировка может быть главным элементом в полной мере воспользовался возможностями композиции
чтобы донести смысл сообщения. Рубашка связывает две
композиции страницы в интересном дизайне.
Примеры на этих двух страницах показывают, что драпировки
очень часто можно использовать в качестве основного компо-
зиционного средства. В каждом случае художник опирался в ос-
новном на драпировку некоторого типа, чтобы проектировать
иллюстрацию.
Драпировка — хорошее средство для переноса нашего взгляда
от одной части к другой. Складки и морщины формируют есте-
ственные линии, которые мы можем использовать, чтобы уси- © The Curtis Publishing Co.
лить внимание зрителя. В то же время имейте в виду, что паттерн
самой драпировки может также быть главным элементом. Иллю-
страции Паркера и монахини являются хорошими примерами
такого использования паттерна.

© Cosmopolitan

Остин Бриггс Аль Паркер

Флаг, темный костюм, и красивый концентрический узор юбки представляет дизайн Вот красивый пример складок в драпировке, приводящей наш глаз
изображения. Хотя на мужской одежде видно мало складок, контуры показывают нам в центр композиции простым, но изобретательным способом. Аль
узкие брюки и длинное пальто. Паркер использовал светлую драпировку, чтобы покрыть фигуру и
складки, и привести взгляд к ее лицу.
 31

Аль Паркер
На этой иллюстрации Аль Паркер использовал драпировку интересным и
© The Curtis Publishing Co. новым способом. Главные линии в большом покрывале связывают две фи-
гуры, и паттерн звезд оживляет пространство между ними.

© The Curtis Publishing Co. © Good Housekeeping

Аль Паркер
Эта картина — прекрасный пример того, как необычный дизайн может быть создан
одеждой. Художник тщательно разместил фигуру так, чтобы силуэт монахини был
немедленно распознан. Он в полной мере воспользовался простым черно-белым
контрастом, чтобы создать поразительную композицию.

Альберт Дорн
Складки на полицейской форме, а также на постельном белье,
волнуют и оживляют эту сцену и дают ей смысл волнения и дви-
жения.
32
Урок
7 Курс известных художников
Рисование одежды, драпировки, и костюмов

Вот хороший пример того, как скульптура и живопись параллельны друг другу в использовании драпировки, чтобы
показать форму. Голова Богородицы слева — деталь от статуи Микеланджело, Пьета, ниже — вырезана из мрамора,
но драпировка так же реалистична, как и фактическая ткань. Картина справа, Кампен, показывает такую же форму
в тщательной фактуре платка.

Нарисованная или вылепленная,

драпировка показывает структуру
и форму
Интересно сравнить рисунки драпировки с дра-
пировкой в скульптуре. Во многих случаях мы ви-
дим вполне ясно, что художник, который рисует
карандашом на бумаге, размышляет почти таким
же способом как художник, который вырезает из
скалы молотком и долотом. Оба в основном обес-
покоены формой — один, чтобы создать иллюзию
формы на поверхности, другой фактически, что-
бы вырезать эту форму.

В драпировке Леонардо да Винчи справа и скульптуре выше приво-

дится поразительное сходство. Карандаш следует за формой и рисует
и строит плоскости, некоторые на свету, некоторые в тени. Формы и
складки моделируются светлотой, чтобы представить убедительный об-
раз целой, трехмерной формы.
Школа известных художников
Задания

Вот практическая работа, которую вы

должны сделать
Наша цель в этом уроке состояла в том, чтобы показать,
как рисовать одежду и драпировку, так, чтобы вы могли на-
рисовать фигуру в любой одежде и занятую любым видом
действия. Изучая, имейте при себе кусок ткани. Подвеши-
вание и драпировка этой ткани помогут понять различные
складки и их форму.
Выполните следующие практические предложения, пре-
жде чем делать задания:
1. Лучший способ познакомиться с драпировками и склад-
ками одежды — наблюдать их каждый день среди людей
вокруг вас. Если вы видите людей, вы видите одежду в дей-
ствии. Носите с собой этюдник, чтобы записать свои на-
блюдения одежды и драпировки.
2. Накройте кусок ткани в каждой из семи основных пози-
ций складки, указанных на страницах с 6 — 9 и сделайте ри-
сунки. Вспоминайте пункты о форме на странице 5, рисуя
драпировку.
3. Отберите много фотографий одетых фигур в различных
действиях и сделайте их рисунки. Исследуйте, страницы 12
и 13, 22, 23, 28 и 29. Нарисуйте мужчин и женщин в различ-
ных типах одежды.
Страницы 14 – 21 показывают отдельные моменты, кото-
рые можно найти в ваших предметах.
4. Сделайте рисунки из реальных кусков шелка, атласа,
хлопка, тяжелой шерсти, и т.д. Также нарисуйвать фигуры,
одетые в эти различные материалы и наблюдать, как каж-
дый материал висит, складывается и т.д.
5. И, наконец, посмотрите страницы 26 и 27, и в журналах
и газетах, чтобы узнать, как одежда соотвествует характе-
ру в рисовании фигуры. Обратите внимание, является ли
одежда неформальной или элегантной, чистой или нео-
прятной, новой или потертой, облегает форму или сидит
свободно и мешковато и как это помогает выразить инди-
видуальность фигуры.

Задания, которые необходимо отправить на

проверку
ЗАДАНИЕ 1. Нарисуйте следующую одежду непосредствен-
но на фигурах в Листе 1: но. Сделайте предварительные рисунки карандашом на
кальке. Используйте справочные Листы 3 и 4, чтобы по-
Игрок — рубашка с рукавами на пуговицах на запястье, мочь проанализировать форму, действие и складки. Рисуй-
брюки те фигуры акварелью или гуашью на 11 досках иллюстра-
ции дюйма x l4.
Бегущая девушка — пышная юбка, блуза, передник
Отметьте эти рисунки -- ЗАДАНИЕ 2.
Усаженный мучина — рубашка с галстуком, деловой ко-
стюм с жилетом, открытое пальто, большие пальцы,
зацепленные под жилетом, шляпа, опрокинутая назад
на голове

Нарисуйте одежду с простой кистью или пером и чернила-

ми. Не ставьте тени на рисунке. Перед тем, как выполнять
это задание, набросайте складки на кальке.

Отметьте этот лист — ЗАДАНИЕ 1.

ЗАДАНИЕ 2. Следуя эскизу справа, сделайте изображение

из этой ситуации:

Крепкий человек средних лет в деловой одежде и

шляпе мчится мимо своей жены, чтобы успеть на
автобус, который везет его до работы. Его жена,
стройная женщина в халате и шлепанцах, стоит,
держа его начатый тост и кофе. В оценке заданий мы рассмотрим эти три важных вопроса:

Не рисуйте фон. Убедитесь, что фигуры соотносятся логи-
чески друг к другу и к плоскости пола, даже при том, что он
не окрашен.
Запланируйте освещение и используйте складки, чтобы
подчеркнуть действие. Мужчина должен иметь размеры
приблизительно в 20 см от его головы к его правой пятке
(A), и женщина должна быть нарисована пропорциональ-
— Понимание основных типов складок.
— Насколько хорошо складки в одежде отражают действие
фигур.
— Насколько успешно выявлена формы лежащей одежды, а
также формы фигуры под ней.
Лист 1
Лист 2
Лист 3