Р. ШУМАН. «ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ПЬЕСЫ» ОP.

12
Год создания1837
«Фантастические пьесы» — произведение, не менее типичное
для Шумана, чем «Карнавал». Естественная общность их
музыкально-стилистических приемов не исключает коренного различия в
замысле, художественных образах, композиционных принципах.
Творческая задача «Фантастических пьес» — раскрыть мир внутренней
жизни человека, мир его чувств. Сложнейшая область человеческой
психологии показана с максимальной правдивостью и художественной
убедительностью.
Каждая из восьми пьес цикла — выражение глубокого
сосредоточенного лиризма, он проявляется в бурно-драматических вспышках
(«Порыв», «Ночью»), в просветленной созерцательности («Вечером»), в
фантастических видениях («Сновидения») и в тонком остроумии сказочных
образов («Причуды», «Басня»), так же как и в лирико-философском раздумье
(«Отчего?») или в обращении к песенности («Последняя песня»).
Общность лирических настроений и определяет единство этого цикла,
покоящегося на других, по сравнению с «Карнавалом», основаниях. Здесь
нет, например, вариационности, каждая из пьес — абсолютно законченное
произведение, нередко исполняемое отдельно от других. Однако композиция
цикла, стройная и закономерная, строится на излюбленных шумановских
контрастах. Контрастность нередко проникает и внутрь пьес, большинство из
которых превосходит по масштабам миниатюры «Карнавала». Такова,
например, кажущаяся эпически повествовательной «Басня» — яркий пример
импровизационной манеры Шумана, с которой он наслаивает контрастные
романтические образы.
Названия пьес дают основания группировать их по некоторым общим
признакам. Например, «Вечером», «Ночью» указывают на связь с картинами
или явлениями природы; «Порыв», «Сновидения», «Причуды», «Отчего?»
передают различные психологические состояния; «Басня», «Последняя
песня» вносят элемент эпичности, повествовательности. Но, несмотря на
различие заголовков, определяющих художественный образ, все они носят
яркий индивидуальный отпечаток собственной фантазии художника. Так, по
поводу «Последней песни» — заключительной песни цикла — Шуман писал
Кларе Вик: «...в конце все разрешается веселой свадьбой, однако в
заключение снова приходит тоска, да еще — по тебе, и здесь словно звучат
одновременно свадебные и похоронные звоны». Эти слова подтверждают и
автобиографический смысл многих страниц шумановской музыки, в том
числе и тех, где автор отталкивается от воплощения объективных картин
внешего мира.
Даже в таких пьесах, как «Вечером» или «Ночью», Шуман избегает
описательности, изобразительности. В пьесе «Вечером» он стремится
передать те едва поддающиеся определению ощущения, которые может
вызвать созерцание спокойного вечернего ландшафта:

Бурный драматизм «Порыва» близок к такому же его проявлению в

пьесе «Ночью». Это лишь разные выражения одного сильного чувства,
принимающего характер напряженной страстности в «Порыве», смятения,
взволнованности в «Ночи»:
 «Фантастические пьесы» типичны для фортепианной манеры Шумана.
Трепетность и хрупкость музыкальной ткани в первой пьесе так же
характерны для него, как стремительно энергичные и вместе с тем
«увесистые» аккорды «Причуд», прерывисто-задыхающееся движение
некоторых эпизодов «Басни» или причудливо рассыпающиеся, «улетающие»
фигурации «Сновидений»:
 Самое же «шумановское» заключается, пожалуй, в теснейшем
взаимодействии всех пластов музыкальной ткани, насквозь проникнутой
мелодическими голосами. Фактура насыщена интонационной
выразительностью, и из самого фона словно рождается мелодия, она нередко
«прячется» в волнах общего движения. Эта чисто романтическая фактура
таит в себе своебразную полифоничность. Она присутствует и в пьесах
«Вечером» и «Ночью», и в тончайшей миниатюре «Отчего?», где
дополняется имитациями, усиливающими настроение романтического
томления, неразрешенного вопроса:

Источник:
В. Галацкая. Р. Шуман. Фантастические пьесы. Электронный ресурс,
режим доступа: https://www.belcanto.ru/schumann_fantasiestucke.html