Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Четвертая часть. «Шествие на казнь». «Ему (герою) снится, что он убил свою
возлюбленную, осужден на смерть, его ведут на казнь. Кортеж приближается под звуки
марша, то мрачного и жестокого, то блестящего и торжественного. Глухой шум мерных
шагов чередуется с взрывами громких криков. В конце навязчивая идея появляется на
мгновение как последняя мысль о любви, прерываемая роковым ударом». Часть эта —
резчайший контраст трем предшествующим. Там — экономная и прозрачная
инструментовка (почти без вмешательства меди), здесь — ослепительный блеск,
оглушающая мощность, пронзительные фанфары, усиливающийся гром нескольких
литавр и большого барабана. Гармонически чередуются g-moll у струнных и b-moll у
меди. Пиццикато разделенных контрабасов отстукивает тяжелую поступь шествия. На
визгливом кларнете in С появляется лейтмотив — последнее видение возлюбленной на
эшафоте. Его обрывают мощные аккорды всего оркестра. Гильотина приведена в
действие.
Пятая часть. «Сон. Ночь на шабаше ведьм». «Он видит себя на шабаше, среди
ужасного скопища теней колдунов, всякого рода чудовищ, собравшихся на его похороны.
Странные шумы, стоны, взрывы смеха, заглушенные крики, которым как будто издали
отвечают другие. Мелодия любимой вновь появляется; но она потеряла свой характер
благородства и застенчивости; она превратилась в мотив грубого, непристойного танца;
это «она» прибыла на шабаш. Рев радости при ее прибытии... она растворяется в
дьявольской оргии... звуки погребального колокола, шутовская пародия на заупокойную
мессу, вихрь шабаша и «Dies irae» (католический гимн) вместе».
Эта часть — один из шедевров Берлиоза. Несмотря на свой сюжет, она вовсе лишена
мистической трактовки. Берлиоз не верит в своих духов. Он подает их с шутовским
реализмом. Призраки выпуклы, осязаемы... Оргия для Берлиоза — лишь предлог для
комбинаций ошеломляющих тембровых эффектов.
Берлиоз словно опьянен оркестровыми возможностями: щедрыми пригоршнями он
сыплет инструментальные находки одну за другой. Тут и высокие тремоло скрипок, и
шуршащие, стрекочущие скрипки col legno, словно имитирующие пляску скелетов, и
пронзительный писк кларнета in Es, излагающего окарикатуренный, «опошленный»
лейтмотив:(на этом приеме «сатанинской» деформации мелодии будет впоследствии
построена вся третья часть «Фауст-симфонии» Листа—портрет Мефистофеля), и
колокола, и неистовствующая медь. Дерзкая пародия на католическую обедню и фуга
дают место новым оркестровым эффектам. Замысел этой части, бесспорно, возник под
влиянием «Вальпургиевой ночи» из Гете, и самое введение пародии на лейтмотиа как бы
соответствует появлению призрака Гретхен на шабаше в Брокене.