Федоров Данил

3англ\вт.ин.яз

Практическое занятие № 3
Тема: Французский реализм. Творчество Фредерика Стендаля. Роман
«Красное и черное»

1. Литература Франции в 1830-е гг. отражала те новые особенности общественного и

культурного развития страны, которые сложились в ней после Июльской революции.
Ведущим направлением во французской литературе становится критический реализм. В
1830-1840-х гг. появляются все значительные произведения О. Бальзака, Ф. Стендаля, П.
Мериме. На данном этапе писателей-реалистов объединяет общее понимание искусства,
сводящееся к объективному отображению процессов, происходящих в обществе. При всех
индивидуальных различиях их характеризует критическое отношение к буржуазному
обществу. На ранних этапах творческого развития художников явственно проступает их
тесная связь с эстетикой романтизма, (зачастую называемая "остаточным романтизмом"
("Пармская обитель" Стендаля, "Шагреневая кожа" Бальзака, "Кармен" Мериме).

Значительную роль в формировании эстетики критического реализма сыграли

теоретические работы Стендаля (1783-1842). В эпоху Реставрации развернулись
ожесточенные споры между романтиками и классицистами.

2. Творчество Стендаля (литературный псевдоним Анри Мари Бейля) открывает новый

период в развитии не только французской, но и западноевропейской литературы. Именно
Стендалю принадлежит первенство в обосновании главных принципов и программы
формирования современного искусства, теоретически заявленных в первой половине
1820-х годов, когда еще господствовал классицизм, и вскоре блестяще воплощенных в
художественных шедеврах выдающегося романиста XIX в. го творчество -- прямое
связующее звено между Просвещением и реализмом XIX века. Печататься он начал в 1815
году, когда жил в Италии в качестве отставного офицера наполеоновской армии, и в
двадцатые годы, вернувшись во Францию, опубликовал трактаты "О любви" (1822 г.),
"Расин и Шекспир" (1823-1825 гг.), в которых ратовал за "истинный романтизм", то есть
реализм. Стендаль -- уникальный пример писателя, разработавшего творческую
лабораторию еще до создания своих главных романов, которые последовали в тридцатые
годы: "Красное и черное" (1830 г.), "Красное и белое, или Люсьен Левен" (1837 г.) -- не
завершен и при жизни не опубликован, "Пармская обитель" (1839 г.). Эти романы
настолько обогнали свое время, что не были по достоинству оценены современниками, и
история полностью подтвердила правоту Стендаля, считавшего, что признание придет к
нему только в ХХ веке.
3. Один из первых реалистических романов карьеры во французской литературе. Для
молодого незнатного провинциала Жюльена Сореля, наделенного недюжинным умом и
честолюбием, ступенями к возвышению становятся любовные связи -- сначала с женой
преуспевающего провинциального буржуа г-жой де Реналь, а затем с дочерью крупного
сановника времен Реставрации Матильдой де Ла-Моль. Однако, завоевывая женщину
путем цинично-расчетливой стратегии, Жюльен в конце концов искренне и глубоко
увлекается ею и не может более контролировать свое чувство. Это приводит его к
катастрофе: в страстном порыве он совершает покушение на жизнь г-жи де Реналь и
кончает жизнь на эшафоте (сюжет основан на подлинной уголовной истории).
Художественный эффект романа вытекает из контраста между страстной и искренней
натурой героя и лицемерием, к которому он вынужден прибегать в своих попытках
добиться успеха в обществе.

4. Жюльен Сорель — главный герой романа. Хочет быть епископом. Но он жаждет только
привилегий этой одежды. Сам в Бога не верит. Умный, рассудительный, не гнушается в
средствах, ярый поклонник Наполеона, хочет повторить его судьбу. Думает, что если бы
родился во времена Наполеона, то добился бы многого, а теперь приходится лицемерить.
Понимает, что ради своих целей нужно хорошо относиться к людям, которых не любишь.
Пытается лицемерить, но не всегда это получается. Очень эмоционален, тщеславен,
гонится за положением в обществе. Вспыльчивый. Храбрый. Иногда его чувства
преобладают над разумом.
Г-жа де Реналь — жена мэра города Верьера Г-на де Реналя. 30 лет. Искренняя,
простодушная и наивная.
Матильда де Ла-Моль — 19 лет; резка, эмоциональна, иронична к своим знакомым, не
лицемерит с друзьями отца. Ведет себя как ребенок. Потихоньку читает книги отца
(Вольтер, Руссо). И чем больше там протеста современности, тем интересней ей кажется.
5. Романы С. — политические и исторические, но политическими и историческими делает
их в первую очередь то, что в сложности сюжетных перипетий, в расстановке и
психологической обрисовке персонажей нашли свое отражение основные противоречия
той действительности, которая окружала Анри Бейля. Судьба «страстного героя», судьба
Жюльена, судьба Фабриция — трагичны, потому что С. великолепно понял то, что было
непонятно его современникам — неизбежность конфликта, гибельного для «героической
единицы». Именно поэтому С. является одним из тех немногих, кто в своем
художественном творчестве опережал свое время. Герои С. живут напряженно, неистово,
«страстно», их требования к жизни огромны, их эмоции бурны, они резко и активно
реагируют на сопротивление «среды». Его Жюльен Сорель, Фабриций дель Донго,
Люсьен Левен должны рассматриваться как представители буржуазного индивидуализма.
Недаром С. увлекался ренессансными темами в своих «Итальянских хрониках», где
разрабатывается та же трагическая тематика «сильных страстей». Трагическая и кровавая
история семейства Ченчи привлекала его не столько экзотикой жестоких деяний,
преступлений и т. п., сколько «сильными страстями» людей итальянского Возрождения.
Здесь якобинский и просветительский гуманизм С. как бы обращается к своему
первоистоку — гуманизму ренессансному.