Семейство Строцци было одним из влиятельных семейств Флоренции.

Роберто Строцци
барон ди Коллальто, отец Клариссы, был состоятельным негоциантом, связанным с
флорентийской политикой, а по некоторым источникам — замешанным в шпионаже[4].
Попав в опалу, он был изгнан из Флоренции в 1536 году и провёл несколько лет в
Венеции[5]. Роберто женился на Маддалене Медичиruit[5]. Кларисса, названная в честь
своей бабушки Клариче де Медичи, старшая из семи детей Строцци, родилась в 1539
году, вскоре после свадьбы родителей. На портрете, написанном в 1542 году, ей два
года[1]. В том же году из-за неосторожных действий брата Роберто, Пьеро, семья
Клариссы была вынуждена покинуть Венецию. В 1544 году Строцци жили в Риме, а в 1545
году вернулись во Флоренцию[6] (по другой версии, в 1544 году семейству Строцци
разрешили вернуться в Венецию, но уже в 1546-м Роберто со своей семьёй перебрались
в Рим[7]).

Биа Медичи, двоюродная сестра Клариссы. Портрет кисти Бронзино

Роберто был просвещённым аристократом и покровительствовал людям искусства, в
особенности музыкантам[7]. Вероятно, из уважения к таланту Тициана, который к этому
моменту уже считался выдающимся мастером портрета, он позволил тому написать
портрет своей дочери не по принятому для того периода канону детского портрета, а
так, как художник представлял себе квинтэссенцию детства. Результатом оказалась
уникальная для XVI века картина[6]. Идея самостоятельного детского портрета, то
есть портрета, на котором ребёнок изображён как главное действующее лицо, была в то
время довольно новой. Портрет Клариссы кисти Тициана, так же как и созданные
Бронзино примерно в то же время портреты детей из семейства Медичи (в том числе
портрет Биа, двоюродной сестры Клариссы), предположительно, являются одними из
первых таких портретов[8]. Кларисса — единственная из детей Роберто Строцци,
которая была запечатлена в детском возрасте[9].

Провенанс
В возрасте 15 лет[7] (по другому источнику — в 1557 году[8]) Кларисса вышла замуж
за римского аристократа Кристофано Савелли (итал. Cristofano di Antobio Savelli) и
жила в Риме. После её смерти в 1581 году (всего пять лет спустя после смерти
Тициана) портрет остался в семейном палаццо в Риме. В 1641 году картина находилась
в церкви Святого Иоанна Крестителя Обезглавленногоruen, а в начале XIX века была
перевезена в Палаццо Строцци во Флоренции. В 1878 году картина была приобретена
Вильгельмом фон Боде для Берлинской картинной галереи, в экспозиции которой она
находится по состоянию на 2021 год[8]. На момент приобретения картины имя модели
уже было забыто, и картина экспонировалась под названием «Портрет дочери Роберто
Строцци». В 1906 году Георг Гронауruit опубликовал статью, в которой, опираясь на
биографию семьи Строцци, доказал, что моделью для этого портрета могла быть только
Кларисса[10].

Композиция

Фрагмент картины
На картине, в центре композиции[7], с лёгким отклонением влево (с точки зрения
зрителя)[9], изображена в полный рост девочка в длинном шёлковом платье, кормящая
свою комнатную собачку[5], — в её правой руке половинка бисквита[6], а левой рукой
она обнимает собачку[9]. Локоны её кудрявых волос свободно ниспадают на лоб.
Девочку как будто что-то отвлекло[2], и её взгляд (как и взгляд собачки) направлен
наискосок, в левую нижнюю часть картины. Внезапность её движения подчёркивается
изгибом свисающей с её пояска драгоценной цепочки с шариком (вероятно, помандером)
на конце[4]. На тёмной стене слева от фигуры девочки можно прочитать на латыни:
ANNOR II — два года (возраст девочки) и MDXLII — 1542 (год написания картины)[8]. В
правом верхнем углу картины изображён вид из окна комнаты Клариссы — живописный
пейзаж с речкой, обегающей поросший лесом холм, и двумя лебедями на воде, глядящими
друг на друга[4]. Собачка Клариссы сидит на деревянном столике, с которого спадает
бархатная красная накидка, открывая украшающий столик барельеф с изображением двух
танцующих путти[6]. Они, повернувшись друг к другу, хлопают в ладоши[9]. Кроме
того, спадающая накидка открывает взгляду боковую поверхность столешницы, в которой
«прорезана» подпись художника: TITIANVC F[8]. Рама окна, расположенная прямо над
поверхностью столика, объединяет верхнюю и нижнюю части правой стороны композиции,
а ниспадающая накидка служит переходным звеном между средним планом картины, в
котором расположен столик, и её передним планом[9]. Дополнительным элементом,
соединяющим барельеф и пейзаж посредством накидки, служат две параллельные складки
на ней. Нижняя складка являет собой визуальное продолжение линии, заданной левой
(дальней от зрителя) рукой левого путти, а верхняя лежит на столике и на раме окна,
«упираясь» в пейзаж и заканчиваясь точно под лебедями, создавая таким образом
опосредованную связь между двумя путти и двумя лебедями. Барельеф ограничен внизу
слева туфелькой Клариссы, а справа — складкой ткани, также напоминающей
туфельку[7].

По некоторым признакам, голубое небо пейзажа за окном комнаты было добавлено

Тицианом позже поверх гор, которые возвышались над горизонтом, так как этого
требовало цветовое решение композиции. Голубое небо в сочетании с зелёным лесом за
окном и с красной накидкой, спадающей со столика внутри комнаты, создаёт умеренно
яркую хроматическую триаду в правой части картины. В то же время левая часть
картины затемнена и практически лишена цветовых оттенков. Табличка на стене в левой
верхней части картины служит противовесом барельефу в правой нижней её части. Самые
же светлые тона картины зарезервированы для фигур девочки и собачки. Белое платье
Клариссы и белая шерсть собачки контрастируют как с тёмной левой стороной картины,
так и с её правой, богатой на цвета стороной[8].

Окно комнаты не является основным источником света на картине. Кларисса и собачка

ярко освещены спереди, со стороны зрителя. Источник света, судя по отбрасываемой
собачкой тени, которую видно на столике, находится слева от зрителя в направлении
взгляда девочки, и поэтому левая часть комнаты остаётся неосвещённой[9].