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“El Generalista”
Entrevista a Santiago Vázquez
por Matías Martínez
Recorplay #63
Argentina – 2010
PERCUSIONISTA Y PRODUCTOR EN EL MÁS AMPLIO SENTIDO DE
AMBAS PALABRAS. INQUIETO, PROLÍFICO, SOBREOCUPADO Y, DESDE HACE
ALGUNOS AÑOS, MASIVO. ES EL CREADOR DE PROYECTOS MUSICALES
COMO PUENTE CELESTE, COLECTIVO ETEROFÓNICO O PUNCH! Y EL
RESPONSABLE DE LLEVAR ADELANTE UNA IDEA COMO LA DEL CLUB DEL
DISCO (WWW.CLUBDELDISCO.COM) DONDE COMBINA LA PRODUCCIÓN
MUSICAL INDEPENDIENTE Y SU COMERCIALIZACIÓN. HACE ALGO MENOS DE
UN LUSTRO CREÓ LA BOMBA DE TIEMPO, UN COLECTIVO DE
PERCUSIONISTAS IMPROVISADORES DIRIGIDOS POR UN SISTEMA DE SEÑAS
QUE ÉL MISMO DISEÑÓ. DESDE HACE CUATRO AÑOS LA BOMBA SE
PRESENTA TODOS LOS LUNES EN EL KÓNEX ANTE UNA AUDIENCIA
PROMEDIO DE 2 MIL PERSONAS. SIN DESACTIVAR NINGUNO DE SUS PLANES,
ESTE AÑO VÁZQUEZ PUSO EN FUNCIONAMIENTO LA GRANDE, UNA
DESVIACIÓN DEL CONCEPTO DE LA BOMBA QUE INCLUYE GUITARRAS,
BAJOS, BATERÍA Y VIENTOS. EN LA NOTA QUE SIGUE,
SANTIAGO VÁZQUEZ
INTENTA EXPLICAR CÓMO ES LA BRÚJULA QUE LO ORIENTA.
no son especialistas en algo, sino más bien lo opuesto, que serían generalistas.
Yo siento que no soy especialista en nada, estudié durante mucho tiempo la
batería y muchas otras cosas como armonía y composición, dirección de
orquesta, tabla hindú y orquestación, pero diría que en ninguna de estas cosas
soy un especialista, conozco una infinidad de bateros mejores que yo, de
percusionistas mejores que yo, ni hablar de tipos que armonizan mejor que yo y
demás. Lo mismo me sucedió con lo empresarial, que hoy en día me ayudaron
a entender muchas otras cosas a las que a veces la educación musical no te
da acceso y que se tiene a despreciar también con malos resultados, incluso,
para la propia vida porque creo que uno debería aprender a respetar todas las
áreas del conocimiento humano y sobre todo aquellas en las que uno tiene que
moverse. Existe desde hace mucho tiempo, un par de siglos ya, la convicción
de que un músico puede ser un profesional, que es libre, un profesional de la
música y que puede ser contratado; desde ese momento uno tiene que asumir
que en ese lugar es un empresario, porque uno quiere vivir de la música. En
ese punto uno tiene que pensar en términos de lo que está ofreciendo y así ver
qué quiere recibir a cambio. Conozco muchos músicos con una actitud
paradójica y contradictoria en relación al tema del dinero, y para mí es muy
noble poder vivir de eso que a uno lo satisface, le gusta, de mi arte. Para
lograrlo hay que aprender de tu arte y de la profesión, que son dos cosas
independientes.
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Transcripción por Nacho para Plica Invertida (2011)
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Por una infinidad de variables, de puestas a prueba de esa idea par que
fuera dando resultado. Spinetta antes de llegar a componer cualquiera de
tantas canciones fabulosas se paseó previamente por un montón de lugares y
esa canción vivió diferentes giros musicales en otros momentos, hasta confluir
y convertirse en una canción simple y linda. Yo por un lado soy percusionista y
siempre trabajé desde ese lugar. Por otro lado soñaba con armar un grupo de
percusión grande y también estudié orquestación; me gustan las cosas que
suceden con grupos grandes de gente. Por último, sentía que me faltaba
desarrollar y explorar esa parte. Siempre trabajé con la improvisación, eso de
tocar y cantar cuando me grababa, de ahí que surge la idea de las señas para
guiar la improvisación y una vez que vi a (el compositor y director
estadounidense conocido por su método de dirigir ensambles de improvisación
basado en señas) Butch Morris quedé impactado. Entonces me pareció
fantástico el hecho de poder usar las señas como elemento para conducir la
improvisación y yo tenía un montón de ideas que las podías llevar desde ahí
para poder coordinar el ensamble. Tuve mi experiencia con el Colectivo
Eterofónico donde ya implementaba esta técnica. Todo esto sumado a que tuve
la posibilidad de viajar y ver el hecho social de la reunión de personas
alrededor de la percusión y sentir que en Buenos Aires había un vació con
respecto a esto me llevó a armar este ensamble de percusión basado en la
improvisación dirigido por señas, para bailar, y plantado en un lugar donde la
gente se pueda reunir. Entonces la idea corrió durante un año, la puse a
prueba, la iba viendo por diferentes lugares. Podrían haber pasado dos cosas:
que en la mitad se cayera o que tomar más fuerza y se sustentara por sí sola
para seguir avanzando.
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Transcripción por Nacho para Plica Invertida (2011)
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Transcripción por Nacho para Plica Invertida (2011)
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