X.

ЮРИСАЛУ •vak-

sis
TS/^-'wraf

Упражнения и пояснения
для начинающих

Ш
Издательство «Композитор • Санкт-Петербург »
 X. Юрисалу (род. в 1930 г.) — известный эстонский композитор,
исполнитель и педагог.
Концертная деятельность X. Юрисалу, появление его фундамен-
тального учебника "Plokkfloodi opetus" (1974) во многом способ-
ствовали возрождению в наши дни интереса к старинному инстру-
менту — блокфлейте.
"24 урока на блокфлейте" (упражнения и пояснения для начина-
ющих) рассчитаны как на детей, так и на взрослых.
Издание может быть использовано для домашнего музицирова-
ния.

Гос № 1174 О Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 1985

 ОТ АВТОРА

Составляя руководство, я хотел, чтобы им воспользовался

возможно более широкий круг интересующихся музыкой, в том
числе и те, кто пока незнаком с музыкальной грамотой и
элементарной теорией музыки. Нотный материал подобран из
образцов фольклора и профессиональной музыки эпохи
Ренессанса. Это, с одной стороны, отвечает характеру, природе
инструмента, с другой — способствует развитию высокого
эстетического вкуса.
Текст пояснений ограничен целями
начального обучения игры на блокфлейте. Понятия и
определения не следует расценивать как исчерпывающие и
пригодные во всех случаях. При углубленном интересе
к элементарной теории музыки и к технике игры на блокфлейте
следует обратиться к дополнительной литературе.

ИНСТРУМЕНТ

Б л о к ф л е й т а — о д и н из самых древних духовых гательного инструмента при подготовке к игре на дру-

инструментов, знакомых человечеству. Модификации
ее известны с незапамятных времен почти у всех
народов. В Европе единый тип блокфлейты сложился
в эпоху Ренессанса, тогда же она нашла широкое
применение в профессиональной музыке. В качестве
солирующего и оркестрового инструмента блокфлейта
продолжала привлекать внимание вплоть до второй
половины XVIII столетия. С середины XVIII века
блокфлейту вытеснила поперечная металлическая
флейта, обладающая более широкими исполнитель-
скими возможностями. Интерес к этому забытому,
но во многом перспективному для сегодняшней
музыкальной практики инструменту пробудился
вновь в начале XX столетия.
Игра на блокфлейте — одна из исполнительских
профессий, требующих специального курса обучения.
Кроме того, этот инструмент широко используют
в общеобразовательных целях как средство массового
приобщения к музыке, а т а к ж е в качестве вспомо-
гих духовых инструментах. Как и все инструменты,
блокфлейта нуждается в оригинальной литературе.
Вспомним, если обратиться к самым известным при-
мерам, что некоторые концерты Вивальди, сонаты
Генделя, камерные ансамбли Телемана, кантаты Баха,
его же Бранденбургские концерты № 2 и № 4 напи-
саны именно для этого инструмента или с участием
этого инструмента.
Из семейства блокфлейт наибольшее распростра-
нение сегодня получила блокфлейта сопрано. Именно
она благодаря небольшому размеру и относительной
простоте игры о к а з а л а с ь самой доступной д л я детей.
Ноты для блокфлейты сопрано записываются на окта-
ву ниже действительного их звучания.
Конструкция этого духового инструмента сущест-
венно не изменилась, и сегодняшняя блокфлейта не
отличается особенно от своей предшественницы эпохи
барокко.
 Блокфлейта состоит из двух частей — мундштука
(наконечника) и корпуса. Более совершенные по кон-
струкции инструменты разбираются на три части —
мундштук, среднюю часть, раструб. В корпусе располо-
жены отверстия, которые при игре закрываются
пальцами.
Шестое и седьмое отверстия, считая от мундшту-
ка, обычно двойные: рядом с основным отверстием
имеется добавочное, оба закрываются одним пальцем.
При наличии на инструменте таких двойных отвер-
стий можно играть ноты до-диез и ре-диез первой
октавы.
Выбирая блокфлейту, важно знать, что сегодня
этот инструмент делают двух модификаций, в зави-
симости от размещения отверстий, вследствие чего
возникают различия в технике игры. Одна конструк-
ция называется барочной или оригинальной системой,
другая — немецкой или новой. Обычно на коробке
или в инструкции к пользованию инструментом ука-
зана его система. По внешнему виду разницу между
системами определить довольно трудно. Мы рекомен-
дуем блокфлейту барочной системы как исторически
более достоверную и соответствующую техническим
требованиям классического репертуара.
В настоящее время блокфлейты изготавливают
в основном из дерева или пластмассы. Хорошие
деревянные инструменты имеют более выразительную
окраску звука. Они послушнее при игре, но
стоят дороже пластмассовых. Пластмассовые блок-
флейты практически не требуют особого ухода, однако
значительно уступают деревянным по красоте звуча-
ния. Все же не следует выбирать инструмент, ориенти-
руясь только на материал его изготовления. Случает-
ся, что деревянные блокфлейты уступают по качеству
хорошим пластмассовым.
Блокфлейты в настоящее время выпускают многие
фабрики, мастерские и отдельные м а с т е р а Р а з л и ч и е
в качестве продукции бывает так велико, что инстру-
мент, сделанный мастером, порой стоит в сто раз
больше инструмента массового производства.
Деревянная блокфлейта требует особого ухода.
1. На новом инструменте нежелательно в первую
неделю играть больше 20 минут в день. Каждую
последующую неделю время игры удлиняется пример-
но на 10 минут ежедневно.
2. Перед игрой полезно погреть инструмент ру-
ками и дыханием примерно в течение 10 минут.
Инструменту, принесенному с улицы, нужно дать воз-
можность, прежде чем играть на нем, прогреться
до комнатной температуры.
3. После игры инструмент тщательно вытирают.
Для протирания канала мундштука желательно ис-
пользовать полоску промокательной бумаги. Его сле-
дует протирать с особой осторожностью, чтобы не
повредить очень тонкое острие лабиума. Инструмент
с испорченной губой починить невозможно. Он ста-
новится непригодным для пользования. После проти-
рания блокфлейта должна полежать открытой еще
примерно 60 минут для полного высыхания. Только
потом ее можно положить в футляр или другое
место хранения. Инструмент не рекомендуется хра-
нить открытым долгое время, так как он может пере-
сохнуть и появятся трешины.
4. Блокфлейты из дерева не переносят резких
температурных колебаний, воздействия горячих ради-
аторов парового отопления и солнечных лучей, ударов
и сотрясений. Полезно два раза в году, а в случае
необходимости и чаще, смазывать весь ствол, исклю-
чая канал мундштука, вазелиновым маслом, которое
можно приобрести в аптеках.
НОТНОЕ ПИСЬМО
Для записи музыки используют сегодня единую
систему обозначений — нотное письмо. В нотном
письме отражены два самых важных свойства музы-
кальных звуков — высотные и временные отношения.
Нота (лат. nota — знак, обозначение) состоит из
следующих частей:
а) головка ноты—О #
б) нотная палочка, или штиль,с одной из сторон
нотной головки — . _ , _
J Г J Г
в) хвостик у свободного конца нотной палочки—
j> р м
Соседние ноты с одинаковыми хвостиками можно
соединить одной или несколькими (по числу хвости-
ков) прямыми горизонтальными линиями.
т = гт
ткггп т.п:
и т. д.
Ноты указывают на длительность звуча ни я. Совре-
менное нотное письмо использует принцип парного
деления, по которому:

целая нота делится на две половинные
J J
половинная нота делится на две четвертные
J=J J
четвертная нота делится на две восьмые
восьмая нота делится на две шестнадцатые
JОА.Л
шестнадцатая нота делится на две тридцать
вторые
JLJULJ3
Ноты не отражают какой-то конкретной единицы
времени, а обозначают только относительную дли-
тельность одного звука в сравнении с другим. Действи-
тельная продолжительность звука, обозначенного той
или другой нотой, в каждом произведении зависит
от темпа (лат. tempus — время, промежуток времени).
Темп выражен словом или группой слов в начале
нотного текста, иногда с обозначением частоты ударов
особого измерительного прибора — метронома. Если
указания на темп отсутствуют, он определяется
исходя из содержания и характера музыки.
Для фиксации временных отношений между звука-
ми в нотном письме часто требуются дополнительные
знаки:
а) точка с правой стороны ноты увеличивает ее
длительность наполовину
J
О • = О +
J.J+J J.J + J>
и т. д.
б) дугообразная линия (лига), связывающая
ноты одной высоты, суммирует их длитель-
ность
о^ J = о 4- J о^ о +
и т. д.
в) фермата (ит. fermata — остановка)
5
сывается над нотой. Этот знак указывает, что ноту,
отмеченную им, надо длить дольше обозначенного
времени по ощущению.
Не всегда мы слышим сплошной поток звучания
музыки, иногда ее движение прерывается паузами
(гр. p a u s i s — п е р е р ы в ) . Для обозначения длитель-
ности пауз используются специальные знаки, соответ-
ствующие длительностям нот. Записываются они сле-
дующим образом:
целая пауза по времени длительности соответ-
ствует целой ноте -ш-
половинная пауза по времени длительности со-
ответствует половинной ноте -ш-
t
четвертная пауза по времени длительности со-
ответствует четвертной ноте
восьмая пауза по времени длительности со-
ответствует восьмой ноте у
шестнадцатая пауза повремени длительности со-
ответствует шестнадцатой ноте f
Точка при паузе, так же как и точка при ноте,
увеличивает ее длительность наполовину, а фермата
над паузой продлевает ее, так же как и фермата над
нотой, на некоторое время по ощущению.
Слушая музыку, мы замечаем, что звуки отлича-
ются друг от друга интенсивностью звучания, ина-
че — чередованием акцентируемых (ударных) и неак-
центируемых (безударных) звуков. Мы замечаем так-
же, что ударные и безударные звуки обыкновенно
повторяются периодически, через равные промежутки
времени.
Таким образом, музыка как бы пульсирует. Это
свойство называется музыкальным метром (гр..
metron — мера). В соответствии с метром музыкаль-
ный текст дробится на отрезки времени равной
протяженности. В нотном письме эти отрезки отде-
ляются вертикальными чертами, так называемыми
тактовыми чертами, которые ставятся всякий раз пе-
ред ударной, сильной долей. Комплекс ударной метри-
ческой доли и одной или нескольких безударных,
расположенный между тактовыми чертами, называет-
ся тактом (лат. tactus—прикосновение).
Метрическая структура такта выражается с по-
мощью дроби, знаменатель которой показывает основ-
ную длительность — меру счета (ею может быть чет-
вертная или какая-либо другая длительность), а чи-
слитель — количество долей в такте. Дробь записыва-
ется в начале пьесы, и е^ называют тактовым раз-
мером. Примеры размера:^, и т. д. В первом раз-
мере — две четвертные тактовые доли, одна удар-
ная и одна безударная. Во втором размере — три
половинные доли (одна ударная и две безударные).
Деление музыки на такты дает возможность, во-пер-
вых, точнее зафиксировать ее метроритмическую
J^ сторону; во-вторых, сделать нотное письмо более
наглядный и понятным.
Для обозначения высотных отношений между
звуками ноты размещаются на нотном стане (ното-
носце). Нотный стан состоит из пяти горизонтальных
запи- линий. На них и между ними записываются ноты.
с 1174 к
6
Местонахождение ноты на нотоносце обозначает от-
носительную высоту звука. В начале нотного стана
ставится ключ, с помощью которого определяется
абсолютная высота нот на нотном стане. Д л я музыки
сопранового регистра чаше всего пишется так назы-
ваемый скрипичный ключ, указывающий на место
звука соль1 (соль первой октавы).
соль 1-й октавы
Если есть необходимость записать ноты выше или
ниже линий нотного стана, то применяют добавочные
маленькие линейки для каждой ноты в отдельности.
$ ^
фуст <3
СИ ДО1
°
ре-
О «.
ми1 фа 1 соль' ля 1
(бемоль)
a h(b) с1 d1 е' f g' a'
В том случае, когда нужно отметить в нотном
письме повышение или понижение высоты звука, не
меняя места расположения ноты, пользуются допол-
нительными знаками повышения и понижения —
знаками альтерации (лат. alteration — изменять).
Диез перед нотой повышает звук на полтона.
Дубль-диез X перед нотой повышает звук на це-
лый тон.
Бемоль Ь перед нотой понижает звук на полтона.
Дубль-бемоль Наперед нотой понижает звук на
целый тон.
Бекар ty перед нотой аннулирует действие пред-
шествующего знака альтерации.
Знаки альтерации действительны в пределах одно-
го такта, их значение не распространяется на ноты
с тем же названием, находящиеся в других регистрах.
Если знаки альтерации написаны при ключе, то их
действие продолжается на протяжении всего музы-
кального произведения или его раздела и охваты-
вает все одноименные ноты, несмотря на регистр.
Как видно на примере, демонстрирующем распо-
ложение нот на нотном стане, каждый звук имеет,
помимо графического изображения, название. Приме-
няются также буквенные обозначения нот в порядке
латинского алфавита, начиная от ноты ля. Слову
«диез» при буквенном обозначении нот соответствует
добавление — is, слову<<бемоль£— es. Таким образом,
нота соль-диез иначе называется gis. соль-бемоль —
ges. Единственное исключение: си обозначается бук-
вой h, си-бемоль — буквой Ь. Цифра слева означает
номер октавы.
с 1174 к
Для начинающего читать ноты самое сложное —
правильное понимание временных отношений между
звуками, а не высотных. Поэтому можно посоветовать
перед началом игры простучать ритм нотного текста
без инструмента. При этом метрические доли надо
считать вслух (например, в двухдольном тактовом
размере: раз-два, раз-два и т . д.), одновременно читая
про себя нотный текст. Только после этого имеет
смысл начать игру на инструменте. Во время игры так-
же полезно мысленно отсчитывать доли такта. Можно
пользоваться при упражнениях специальным прибо-
ром — метрономом. Большому количеству играющих
вместе необходим руководитель — дирижер, который
движениями рук показывает ритмометрический рису-
нок произведения.
Q II
fro
си до 2
Aj —
ре 2
=
ми2 фа 2 соль 2 ля 2 си до 1 ре"'
(бемоль) (бемоль)'
h ' ( b ) ' с2 d2 е2 f2 g2 a 2 h 2 (b 2 ) с 3 d3
ТЕХНИКА ИГРЫ
Во время игры блокфлейту держат перед
собой под углом примерно в тридцать градусов. Локти
должны быть при этом свободными, не прижатыми
к туловищу. Наконечник мундштука берут только гу-
бами, но не зубами. При этом губы охватывают его
герметично, во избежание бесполезного расхода
воздуха.
Во время игры блокфлейта поддерживается в ос-
новном губами и большим пальцем правой руки.
Кроме того, точками опоры служат большой палец
левой руки и остальные пальцы, закрывающие отвер-
стия. Но главными, постоянными опорами являются
все же первые две, поэтому требуется некоторая
сноровка, чтобы научиться держать инструмент.
На блокфлейте играют сегодня, как и на других
духовых инструментах, держа левую руку выше пра-
вой. При игре отверстюг закрываются большим и
тремя последующими пальцами левой руки, а также
четырьмя пальцами правой руки. Мизинец левой
руки вообще не участвует в игре. Как было уже
сказано, большой палец правой руки служит лишь для
поддержки инструмента. Отверстия следует закрывать
подушечками, а не кончика ми пальцев совершенно сво-
бодно, ненапряженно. Пальцы занимают положение
по возможности поперек инструмента. Если отверстия
закрыты неаккуратно, то возникают нежелательные
призвуки. Правильноеположениепальцев надо искать,
стремясь к их легкому, естественному движению.
Судорожные движения пальцами от ошибок не пре-
дохранят, а лишь вредно повлияют на их гибкость,
эластичность. При закрытых отверстиях большой и
остальные пальцы левой руки должны образовать
овал. Для большого пальца левой руки надо найти
такое положение, чтобы, частично закрывая отвер-
стие, он мог почти не двигаться.
 7

Непосредственно перед началом звукоизвлечения поп legato

нужно быстро и глубоко вдохнуть воздух через рот (нон легато)
и через нос. Выдох должен происходить очень равно-
мерно и, по сравнению с обычным дыханием, значи-
тельно дольше. Игра на блокфлейте, в сравнении
с другими духовыми инструментами, требует меньше-
го давления воздуха, но такой же тренировки дыха- дю, дю, дю, дю, дююю
тельных органов. Главное состоит в умении пользо-
ваться грудобрюшной диафрагмой, регулировать и
поддерживать расход воздуха. От интенсивности legato
воздушной струи зависит верное звучание инструмен- (легато)

$I
та. Слишком сильный напор делает звуки выше,

¥
слишкомслабый — ниже.Проверитьчистотузвучания
можно с помощью фортепиано или аккордеона.
Причем желательно сравнивать не один, а несколько
различных по высоте звуков. дю- ю- ю- ю- ююю
Тон блокфлейты должен быть без постороннего
шелеста и свободным от напряжения. Начало звука
(attacca) берется аккуратно и точно. Для этого струю Для более наглядного изображения приемов игры
воздуха направляют языком в канал, имитируя про- пользуются схемой, где кружочек означает открытое
изношение слогов «дюю» или «сдоо» (естественно, что отверстие, а точка — закрытое. Каждому кружочку
вслух слоги не произносятся; это только аналогия, и каждой точке на схеме соответствует одно отвер-
полезная для объяснения характера звукоизвле- стие на инструменте, считая со стороны мундштука
чения). сверху вниз, если смотреть на играющего с правой
Инструмент звучит по-разному в зависимости от стороны. Двойные отверстия отмечаются двумя точ-
того, каким слогам подражают при звукоизвлечении, ками или двумя кружочками, отверстия для большого
от акустических особенностей помещения, в котором пальца — слева от первого отверстия. Частично за-
играют, а также в зависимости от объема полости крытое отверстие изображают перечеркнутым кру-
рта исполняющего. Для извлечения высоких звуков жочком.
лучше полость рта сузить, для низких — держать
шире, расслабив мышцы.
Если необходимо получить акцентированные, ин-
тенсивно подчеркнутые звуки, то удар языком про-
изводят энергичнее, активно произнося согласную
в начале слогов «тюю» или «тхюю». В расчете на О
длительность целой ноты воздушную струю следует
расходовать по возможности равномерно. С оконча- О
нием звука подачу воздуха прекращают и одновре- О
менно убирают язык в начальное положение, к нё- # #
бу, немного выше верхнего ряда зубов.
Если ноты не объединены дугообразной линией — О Ф
лигой, каждый звук исполняется отдельным ударом
языка (поп legato— несвязно). Лига,объединяющая
ноты, указывает на необходимость связного способа Согласно этой схеме отверстие для большого
игры (legato). В этом случае с ударом языка играют пальца левой руки закрывается частично, первое,
только первую ноту, находящуюся под лигой, все второе и двойное шестое отверстия закрываются пол-
последующие исполняют, не прекращая подачи воз- ностью, в двойном седьмом отверстии прижимается
духа. только одна дырочка.

с 1174 к
8 УРОК XXII

о Ф Целые ноты, целые^ паузы, половинные ноты, половинные паузы. .

#
О Тактовый размер ^ В старой записи размеру соответствует знак ty
т о В такте одна ударная и одна безударная доли, в основу счета поло-
о о жена половинная доля.
о о

J1 J- Х-
оо о о
оо о о

ш
W h 1
Считать: раз-два, раз-два, раз-два, раз-два.

си 1-й октавы

• Звук 1-й октавы) можно

исполнять двумя способами.
С точки зрения техники игры
оба способа являются суще-
ственными.

-в-

/ и . - о —н
ЛИ Я
UU 1! °

Ш л
о о —о о о

<|й ° I f Щ Г f 1 Гг

1 Г f i r Г Iг

ф Г Г Iг -е-
Г Г I •F

с 1174 к
 9 УРОК XXII

Четвертные ноты, четвертные паузы.

Тактовый размер Для обозначения этого размера применяется также
о знак Q .
о В такте одна ударная и три безударные доли, в основе счета —
о четвертная доля.
о о
о о
I J J J J |J J J I J J J >I J >- I
$ -о-

ре 2-й октавы
Считать: раз-два-три-четыре, раз-два-три-четыре, раз-два-три-четыре,
раз-два-три-четыре.
Если при тактовом размере
условно делится пополам.
встречаются четвертные ноты, то такт

В этом случае удобнее считать на два, добавляя союз «и».

8 J J J J |J J J IJ J J • IJ
Считать: раз-и-два-и, раз-и-два-и, раз-и-два-и, раз-и-два-и.

ВЕНГЕРСКИЙ НАПЕВ

щ ш
* ш £

%
УКРАИНСКИЙ НАПЕВ

Г ' г Г 1I Г fi
G Ьр=_:
F ГFП
1
—Г f } —

Г ГГГ ' Г 1 г

%
ЭСТОНСКИЙ НАПЕВ

11 и Г f Г I
-в-
1 ^ Г1

•i г f г I
с 1174 к
10
УРОК XVIII

о Лига. Ноты, объединенные лигой, исполняются одним ударом языка.

0 Такой способ исполнения называется легато (legato).
0 Лига, связывающая ноты одинаковой высоты, суммирует их длитель-
0 ности.
0
Оо
о о

ш ми 2-й октавы

РУССКИЙ НАПЕВ
р

$ Ш
НЕМЕЦКИЙ НАПЕВ

II Г '1 1г г? 1
ш

И ' м Id
Я 1!—0—Р- — & — — Р
— ^ — * —
Р * в — — ? — ч —
W

Ё Ш
УКРАИНСКИЙ НАПЕВ
— щ

$ щ
л!

m
ЭСТОНСКИЙ НАПЕВ

Щ
с 1174 к
 и
УРОК IV
Тактовый размер
В такте одна ударная и две безударные доли, в основе счета —
о четвертная доля.
о
о
о о
о о J J J J J |J J
I 1 JJ> 11

Считать: раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три.

шдо 2-й октавы

ЛАТЫШСКИЙ НАПЕВ

Ф ш
Г Г II
РУССКИЙ НАПЕВ

j * I Гг I f шш
Фт тш
1 | I 11 | 11 г I г Г II
ЛАТЫШСКИЙ НАПЕВ

г г Г IГ Г
г Г 1 Г г ^ ^
ЭСТОНСКИЙ НАПЕВ

i р" |* !

с 1174 к
12
УРОК XXII
Тактовый размер .
# В такте одна ударная и одна безударная доли, в основе счета
о четвертная доля.
О

I J J IJ H-Ц-
О
Оо
оо

$
Считать: раз-два, раз-два, раз-два, раз-два.

а'
ля 1-й октавы
БЕЛОРУССКИЙ НАПЕВ

j 11 £ РР
i ш Ё

БЕЛОРУССКИЙ НАПЕВ

4 я «1 г щ
j I Гf f I гг
j г г^ £ f > I .1 _ -I i

ИСПАНСКИЙ НАПЕВ
-1 /С.

щ
j г г I I" JI г' Iг
J ' I 11 Г 1 Г гi

с 1174 к
 13

НОРВЕЖСКИЙ НАПЕВ

f i r г i f f i

ш 0 •••••i - j i
г Г ., р J Г г i г г J j
• F р —
1 Г 11 Г Г J — = £ =
г - • t

4 Ф-— # ж
Р p -j
4= Г 1 1 1 I
*
и 0 ж— 5 р п
- . 1 3
г г 1 Г Г J 1 1 1 Г I " 1
4 - -Г--Ж ш Ч
Г Г 1 Г Г J ' 1 г г 1 f •> г II

УРОК V I
Точка с правой стороны ноты увеличивает ее длительность наполовину.

о
о
| J- J 1 J J* Ц
оо Считать: раз-два-три-четыре, раз-два-три-четыре.
о о

-3—i kJ-
$ g"
соль 1-й октавы
Считать: раз-два-три, раз-два-три.

РУССКИЙ НАПЕВ

й J ГI ГЩ I' I Г Г

: H J
R Г ГГ Г :" T — —
Ф Г1
Г 1 F Г —S; J— *— J
R I Г Г 1
•PI -1 • 11
W M [ 1 1M И' Г 1 I—1

с 1174 к
14

ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

щ Р=Р=£
ШШщ J и .1 j £

ДАТСКИЙ НАПЕВ

f J J J г I I I I M 1 I i I
J J J —' Г Г J
=
I I I R

=4=
9 H P

7 F Г R =J
"7v P P С.

J? I 1i 1 1 11 1 Г [ 1
Л
IT 1 Г 1 Г ' ' ' Г
м - . . - 1 P и
1

КИРГИЗСКИЙ НАПЕВ

j и г T1' I г Г I II I г J j

f| г"Г 1Г Г f I <г I 1 1

с 1174 к
 15
УРОК V i l
Восьмые ноты, восьмые паузы.

I ЛЛЛЛ|ЛЛЛЛ,
О О
О О Считать: раз-и-два-и-три-и-четыре-и, раз-и-два-и-три-и-четыре-и.

ш | Л Л Л,Л J j)y.
Считать: раз-и-два-и-три-и, раз-и-два-и-три-и.
ми 1-й октавы

БУРЯТСКИЙ НАПЕВ

$* г ±
иг и ш £ .ИГ CJT 13
$ ш£ ш
# 0 — 0
ф 0

3 т

МОРДОВСКИЙ НАПЕВ

j s г г Г J?i г J iJ 1г г г ^1 г j
* J J .p]J I J J
I I

БЕЛОРУССКИЙ НАПЕВ

m F Ш г л г Л1

* Л Г"] I j» J

с 1174 к
16
ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАП

ш J|| J~J JJ J

i М Л-TJ Л
Ы ATJJJJJ
J- /.ЛТ
i
УРОК V I I I
Повторяющиеся части музыкального произведения отмечаются знаками

I I

i
# 0 В начале произведения знак ||; ставить не принято.
О О

D
d1
ре 1-й октавы
ЛИТОВСКИЙ НАПЕВ

$ i Ш т я я "

j II: П J J П П | П
РУССКИЙ НАПЕВ

Ш щ Р
| г F
i
J |J Г Р
i В
РУССКИЙ НАПЕВ

1 PT3IM I I
ш w 0
0 т J I МJ J
с 1174 к
 17
ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

$ III ц

УРОК IX
н
0 0 Неполный первый такт, начинающийся с безударной доли, называется
затактом.

О
о о
| J IJ J—i

I
0 0 о о Считать: четыре, раз-два-три-четыре.

х J J |J JJ
f'
фа 1-й октавы Считать: три-четыре, раз-два-три-четыре.

| J J J IJ J—J.
Б — инструмент барочной
системы.
Н — инструмент немецкой
системы.

Считать: два-три-четыре, раз-два-три-четыре.

ЛИТОВСКИЙ НАПЕВ

I
pppi
МАНСИЙСКИЙ НАПЕВ

4« J J J i>J ' Ir j г г?1

J FLJ Г FLN •! I J J II I
с 1174 к
18

ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

Ф i щ т

$ Л j. Ji

ШВЕДСКИЙ НАПЕВ

ij I I' I 1 Ьr J I J I it

W Щ Ш

г bг г ш

$ !• p
ri s J. .!•' J J
r' p

H I

с 1174 к
 УРОК X 19

Если пьесу надо повторить от определенного места сначала, но не

до конца, тогда в месте возвращения к началу пишут da Capo al Fine
(буквально с ит. «с головы до конца»)., а в месте окончания пьесы
пишут слово Fine (конец).

$ до 1-й октавы
Гамма до мажор

ft j j JJi J Jm m i
J J 1J I j J J ГI г г I m
ЧЕШСКИЙ НАПЕВ

fi J JJ § i ' I Г гi
# +—Ф JJ Ц1 J J Ij Ш
РУССКИЙ НАПЕВ

$m * 0

$ # # i
f
-
ШШР1 PUS
РУССКИЙ НАПЕВ

jg J J J J I J nj J I J rjj i
m 1 J J i1 JJ
с 1174 к
20
ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАП

i 1 JJ
, Л i JJJ
1 П И j j Fine

J J Ii J J i
5
• *

Ш 1
J i J J i Ш 2 -V V
da Capo al Fine

УРОК XI
н 0
Диез $ перед нотой повышает звук на полтона.
0
0 Бемоль \> перед нотой понижает звук на пол тона.
# 0 Знаки альтерации (повышения и понижения) действуют в пределах
о О одного такта, их влияние не распространяется на ноты того же названия,
Ф 0 находящиеся в других регистрах. Знаки альтерации, написанные при клю-
0 0 0 0 че справа от него, сохраняют действие на всё музыкальное произведение
О О 0 0 и на все одноименные ноты, невзирая на регистр.

$ fis1 — ges
фа-диез — соль-бемоль 1-йоктавы
* Б — инструмент барочной системы.
Н — инструмент немецкой системы.

Гамма соль мажор

#а I I =;
i i
4
w г г - « 0- J J-— — г — Ы

Мк 1 1 . 1 = а =
J
J 4
Ъ' ' J * Г fefc=E= J 1 1 ^ L.—
—1— gU <1 j

с 1174 к
 21

ПОРТУГАЛЬСКИЙ

№ J J^1 JJl ^ I 1 £
f| •'! J .1Д1 Л J и cnj m
ИТАЛЬЯНСКИЙ НАПЕВ

* г м г i
—J J —w • J
p u s

if* , 1 1 1 J . J i j J 1 1 1 II
—J • J— p ' 4 -12 * ш—L—J—u flr II
'J «> J 1

ИСЛАНДСКИЙ НАПЕВ

3 £ m 1. J 1 р J

%
j1" i 11 1 1 ш

£ г i

с 1174 к
22
КАНОН
АНОНИМ XVI в.

Г Г Г I' шт ¥

$ ш
УРОК XII
II
ф О • Тактовый размер
ф
О
ф В такте одна ударная и пять безударных долей. В основе счета
ф восьмая доля.
ф ф

g ГП ГГЗ+J—кП
о о
о о о о
о о о о -УН1

I Считать: раз-два-три-четыре-пять-шесть, раз-два-три-четыре-пять-шесть.

J.
п.
'^у tf " ~ Часто в размере ^ за основу счета берется половина такта . При

ля-диез — си-бемоль 11-й- октавы этом считать: rраз-два, краз-два.

• Этот звук исполняется двумя способами.

Гамма фа мажор

f Г Г г I I г Г I Г

=
ш щ i

с 1174 к
 23

ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

ЛАТЫШСКИЙ НАПЕВ

JWJi i n м J'flj I J л
^ J ^ "J. 1 1Р
ШВЕДСКИЙ НАПЕВ

4 *
г г г I ^ tlJ'J
ы РЩР
i
$ Г Г I мi ' IH'J i pi*
ГАНС ВОЙТ. XV—XVI вв.

,1 J1,1 J1
M r г f M i ' I ^ ' W i '
А Г I —d 1 d I J 1 J J=
Т ^ t fLV - 4 = — — Н
I I J =F=I j I j J [
Т Г ZJ? 1 r •• г - H r=д
А1 .1 i; 1J J 1 '= n \ 1t*1
я 1' г 1 1 1 г 1 г и г 1 Г
с 1174 к
 24 УРОК XXII

Бекар аннулирует действие предыдущих знаков альтерации.

о
о Гамма ре мажор
о
о о
о о
ft t J J Ш Ш

ill A , П . Г 1 1 Г П1 П , .1.
1
cts — des' 'J " * J IT ' vJ 1 J ^ • J
до-диез — ре-бемоль 2-й октавы
Гамма ре минор
«TLA 1 1 1 ^ U-. »
:—SLj 1
X * J j ' " ' ' 3

= 4 = - П р Г J .-; ^S—

ЮГОСЛАВСКИЙ НАПЕВ
t f г1 г Щ
$
% £
щ i j * ii
ФРАНЦУЗСКИЙ НАПЕВ

i £
g { ^ f 'р 1 г ~ р ; 1 г' Щ
f 1 I i i i ^ i £
f 1 'i pi J I Щ ЗЁ
с 1174 к
 25

ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

ш i
г ш'г1 г
1
. л JI1
. I I j. ji ш
ft Г J J f T f г I J- J»J J_ J J

ЖИЛЬ БЕНШУА (ок. 1400—1460)

г г г £ ippi
5 H i H

Г I 1 Г Cjrjr I
-' r r
I 1 Л П 1L f l J J Г Н I

j J J i i

P^P ЁЁ

j V J f 2 ЁЁЭ=И i P
с 1174 к
26
УРОК XVIII

Шестнадцатые ноты, шестнадцатые паузы.

#
о о
о о Считать: ра-аз-и-и, два-а-и-и, три-и-и-и, четы-ре-и-и.
Точки у головок нот обозначают способ игры staccato (ит., отры-
висто). Такие ноты исполняют короче их действительной длительности,
остальную часть длительности занимает пауза.
Пишут

соль-диез — ля-бемоль
1-й октавы J J о

Играют

yj) у—|-J J УJ У

Гамма ля мажор

0т ш pl г РГ PI Г р
л
tJ'j. J'r-I 'г Jtrl Гг' JJ' - I J'r Pr а

Гамма ля минор

ш ^ \ 'I

Р i Р i 3

с 1174 к
 27

ПОРТУГАЛЬСКИЙ

£
• •

$ г г ^ JIi i } М г г f р
1fly CJ г v п зШ I ,1 I I I 1 . i

НОРВЕЖСКИЙ НАПЕВ

I J i pi=£ №
J j j-i —i—i' i i
fo J J ri 1 № i j J J =i
I
m ш
ш

НЕМЕЦКИЙ НАПЕВ

* J <и. I J J J Jj I

I
f
i
J ЛJ
1

in p
W t q 1
ss •
1
1 fl -- =• J 1 n

с 1174 к
28

МИХАЭЛЬ ПРЕТОРИУС (1571—1621)

т т ш
I
I jy r ^
1У p r p f J'l U 1 I
г О J л i" a

ife щ Щ
рш ш

Ф ш £ Г-J

ft £
ii
/lii

Ш U»

с 1174 к
 29
УРОК XVIII

Тактовый размер g.
В такте одна ударная и две безударные доли, в основе счета — вось-
мая доля.

О О
Ф ^—J J J 1 J A
Считать: раз-два-три, раз-два-три.

Щш cis2 — des 2
до-диез — ре-бемоль
2-й октавы

Гамма ми минор

fl | I I Jif щ

t
i
Гамма соль минор

^ I r 5
¥

у *J JJ Г Iг r J
JI J
г г г

i
ЛИТОВСКИЙ НАПЕ8

£ JJ J I
£ i 5

p
F
i I
с 1174 к
30

Р
ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

i •Ь. -In J
р
т
Г 1 : Г' Р
J
Jш. \л'\ = Н
г—
Г р '
Т
7
• Г ' 1

ИСПАНСКИЙ НАПЕВ

£
3
т i

4 I S jr л^

£
т

I
f ' ' г г I Г Г »r I Г

it
€ i i

" Т — j * — J-fti ..j—е=|

i 1 1 1 1 г 7

Г " П i 1 Г Т ^
1 1 , г Г 1 -JB
ft f 1 1 Е Г =

^H Г " j j i I г: 1
—J «L +-Я- ™ J
ft 1 —ф ' — 1

Jtf t — i АДАМ ГУМГ1ЕЛЬЦ1\M-fMEP (1559—1625)

- -.11- и- .. hi
л
i . iп i п*
^ r = Г ' Т Р ' 'V г ' '

, f Гг Й1 Г Т П 1 hi Т Т Л 1 = г =I I - 1 N 1=ан
ft Г Ц Г 'ё. — J —
" ' Ч JJI

-f—-f/ ГрЛ * JJ J J Jh
— i — « f Г Г] j 1 и J
flh , 7 J ) J J T F- 7
Г —1 \

с 1174 к
 31

УРОК XVIII

Если при повторении музыкального произведения заключительные такты

повторяющихся частей различны, то в записи используют так называемые
вольты.

1. 2.
к
о о

$ ТГ
£
dis1 — es1
ре-диез — ми-бемоль
Гамма ми бемоль мажор

1-й октавы
, l J . U l r r M l r r r ' N J J . T l

#
0
0 ^ it J J г 1 г г j I J JГ I Г j

I
0
0 0 Гамма до минор
0 О

i s I far
$ Т»cis
. 22 —des*
j__2
£ Ш шЩ
до-диез — ре-бемоль
1-й октавы

J
* J J Nr r J J 1 JГ
* На блокфлейтах без двойных
отверстий эти звуки не исполни-
мы. Если же в обучении применя-
ются такие инструменты, то дан-
I J
ный урок, так же как некоторые

J
упражнения в последующих

R J I JJ J IJ
уроках, где встречаются эти зву-
ки, можно пропустить.

АНГЛИЙСКИЙ НАПЕВ

i i
m
шШ 1
* m J | I < J.

с 1174 к
32

ПОРТУГАЛЬСКИЙ

W т
$ I I j . 1 1 ^

i 1

I
J. i>J
IF
ф
£
ЮГОСЛАВСКИЙ НАПЕВ

ft* г г х / 1 Г f m

и i r J j ? P

& J C J i О Q

БЕЛОРУССКИЙ НАПЕВ

£
f

I1 /
i f gl' / T

с 1174 к
 33
УРОК X V I I I
н*
0 Если требуется двухдольную длительность разделить не пополам, а на
0 0 три части, то для такого деления используется так называемая триоль,
0 0 обозначается она с помощью цифры 3.
0 0
О О
0 0 О о
О О о о J j . j j j J . J j . j j j

$ f2
фа 2-й октавы
J - Л - / Т Э Х Л - Л З

' Б — инструмент барочной системы.

Н — инструмент немецкой системы.
Звук фа 2-й октавы и выше получают, частично закрывая отверстие для большого
пальца левой руки. При этом не надо существенно форсировать звук. Самое важное» неодно-
кратно пробуя, найти для этих звуков необходимую величину прикрытой части отверстия.
В случае слишком открытого отверстия звук возникает с трудом и требует преувеличенного
напряжения, что нежелательно.

Гамма си - бемоль мажор

fy a J JJi J j j i j j j N . f f i r r r i г г г Щ
рищщ £ в £ £
НЕМЕЦКИЙ НАПЕВ

f l j l J T T i f S ш
* ш в Р m ш

Ф Л А М А Н Д С К И Й НАПЕВ

J f IJ Д L m РГ pJlf СГЦ!"
{> '' tflrl'l г I Ц Т rlp'r P J <Гг r g

с 1174 к
34

ПОРТУГАЛЬСКИ

* in и
S LI цп

$ J Г 1С £ шр

ф
9
r f n
ш
* — — * — — г — f — p — p — 1
I I 1 l -Г г

ШВЕДСКИЙ НАПЕВ
г

1
шт

| " »
: J 1 — f J * Щ J £

_, 3

J JJJIJ
=к ЭС

!''uuu 7Э i rJ i

с 1174 к
 35

НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ
ЖОСКЕН ДЕПРЕ. «МУЗЫКА» (1569)

|J'H г г ш I I г I

р Г Г Г Г Ё Р У

т с — ' Г

— 9

= Р = E в
, J ,. , 1 —P
W= Г 1

О 1
rj 0— — 0 — ? Р
| 1 f= Г г i

?—?—
1 f ? г — f — rV
ш =
—1 Р-— | 1 f j

. JL— о
У г 1 Р W Ф f

Я М Г 1 —'—1

0— р
Й к з о
•ы SfcE

с 1174 к
36
УРОК X V I I I

0
0 : 1 1 i 1 1 i j
о
0
оо
-A—:—:—0—r- -i • • ф
о о " г 1 I 1 1 Г r 1

J H — — * —
ftp Ьо
g = r
"3 f k2 T
fis —I ges2
фа-диез — соль-бемоль
- 1 1 - # r «
—ё
2-й октавы
' J " r ' 1 r 1 ' 1 1

s
i\ , i —i f f— 7 f
r t J - ^ Г Г 1 f M l
j 1

I I I , 1 г— I jJ
r tr "l
—1—1 J1 1
f 1 * J г Г 1

Ш Р£
СЛОВАЦКИЙ НАПЕВ

fti ЯI ! I CJJ-П'Г

I I I CJ" I I' J J J 1 j Jfl

5
J J t
ЛИТОВСКИЙ НАПЕВ

& M> J i ™
ш
p = •nr:
г и г i — — p -
N = 1

ffa P
с 1174 к
 37

ПОРТУГАЛЬСКИЙ

UmJTl Г

« л^ л

ТАНЕЦ ФУГГЕР МЕЛЬХИОР НОЙСИДЛЕР (1507—1590)

ffll 1 1 • 1» f* Г J f г
# J J -. J N J >J J 1

AT 9
''
f

•• f'T r 1
1 1 —1
' J. = О
•
и n

i
— 1 f Л Г'
г Г
4 л
L£Xr =4
- i *

" r J U #

-
1 J 1 1 =Ф ..... 1 . f j1 = = я
f ==t=
-ж-
ft r
rJ

№
'ft' -
i
1
j
i • 1 .. .
Q
w1 - 1* .::

с 1174 к
38
УРОК XVIII

До мажор

I
#

IN ГI I
о
о
оо

#
о о

ш
Ми минор
т
соль 2-й октавы

ш ir г г Г

г «г J J j я it
' 0 у ' 0

АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ НАПЕВ

гч - Л
00 я 0-
i
Г frQl' ftf г ^

с 1174 к
 39

АНГЛИЙСКИЙ НАПЕВ

fr'l г I 'I- г I Г J J J l j J J J.

,). г : "
г \

—Р р — 0 1—
- • /Г. ' р— J—
р
i f^
г Гг = 1
1 [ 1 1 1 Г Г J

—р- j J 1
\1
ш
—t—*—<1—.— П
а» • г г ' 1 J 1 г 1

БЕЛОРУССКИЙ НАПЕВ

г ft r T r i г г г 1 г г I

г — Г — •—f F
У " u 1 I l - Г Г г 1

— —

-Г 9
A , г Г ft и — Г — f > с II
ft Г 1 1/ _ y _ J u Г 1
•J Г 1 1 | J ' =

с 1174 к
40

ТОРДИОН ИЗ СБОРНИКА ПЬЕРА АТТЕНЬЯНА (1529)

$ i

Р т •41 I S

ш £ = ш

IP 1

W р

^ J ^

UULf

Ш
с 1174 к
 УРОК XX 41

Ми-бемоль мажор
н
#
ф FT H I I JI Н Т З I , Г Г Г [
о
ф
#
о
о ф

о о ф i

о о ф (

# £
g«s' — as5
соль-диез — ля-бемоль
Д о минор

2-й октавы

Б — инструмент барочной системы.

Н — инструмент немецкой системы.

'j111 '' f I ГI Г I" г _Г1 J j j ' i

КИРГИЗСКИЙ НАПЕВ

f Л г г г g i
P

ПОЛЬСКИЙ НАПЕВ

r i . Г [ Г- 1 Г7П
Щ = 1 LT i r ? i
r p J l

с 1174 к
42

ВЕНГЕРСКИЙ НАПЕВ

J'l fi f'H I ifi

J* Пf ГГ' i | p Г | | | ] | || j | II

САРАБАНДА ЖОСЕФ БОДЭН ДЕ БУАМОРТЬЕ (1689—1755)

i ГГ f — Е— •у—
' г Г г 1Г рГ —г г
ж—Г.
j—

iJM, Г Г Г :
—1 : 11 1 • " — 1Г ' ГМ' г - — — UГJ —
Г 1Г ' кЕ—= Г' 'II

Г- * и
т — f Г' г— Ь
Цр.с 1.
—Г— j г р у [
и Р

4-
—Г—У
^
— г Г г * —1
UI
Г г Г"
1
1

н
г p i

ы ,-4-U
" ё ч — — Г
«1 1
Р г т — J l l = !— р
J
J —
' РГ 1

f f I* 1—1ГГ7
— 1 — L t ^ - 11 — — I f
C-h- V «1
—t :—f 'И
=Ф= £ 1

9
rJ
Л L
ДуЬ- L Г г Г
г
г
1 pi
" km 9

1 "Г р
Р
'
i~ •
«J 1

с 1174 к
 УРОК XXI 43

Форшлаг — вид украшения или музыкального орнамента — состоит из

одного или нескольких вспомогательных звуков, находящихся выше или
0 * ниже основного звука. Ф о р ш л а г бывает долгим и коротким. Короткий
0 ф о р ш л а г обозначается в виде меньшей по р а з м е р а м перечеркнутой ноты
О и исполняется как можно короче.
О
о Пишут
о о
о о

Г , I L i i r i I ^ г ||

$ Играют

РШ ' н 1 lZj 1 цД"»

ля 2-й октавы

<?
Долгий форшлаг обозначается маленькой нотой, длительность которой при игре равна половине
длительности основного звука. Если основной звук трехударный (нота с точкой), то две доли прихо-
дятся на форшлаг и одна — на основной звук.

"
П
Ш У
Т j! Ег К» Hf ilp
|J u 111 IT, Mil
Все украшения исполняются связно (legato), то есть одним ударом языка.

Ре мажор

j'llE J T J J I J Г р I I г Г Г ^ ^

Ре минор

и JTJ 1.1 J J Ji

РУССКИЙ НАПЕВ

£
Г Г Г Г i J —i-

Ь J J J
Л ф-
£
$ с 1174 к
44

ПОРТУГАЛЬСКИЙ НАПЕВ

i hjl Г г Ге р

* V I 1 Г |Г г ^ г Г г

j г п* Г I I г •• III I Р
£ i Ш

ШВЕДСКИЙ НАПЕВ

I
= 4

- jf г* р
*1- ^1—J
Р* —г1 1fi— F Г
1
Г 1
^^ )

£ т

I ш

с 1174 к
 45

ПЕСНЯ И З О П Е Р Ы и з НОТНОГО СБОРНИКА ТОМАСА БРИТТОНА (1697)

Р Г
р и э
f f ш

* * >—i . иг- г1
"Г Р' "1 41 1 '
* L 1\ 0

jjf u |Ь. » f f' r J

и Г
1Г PV
f f f F1
—! L т F"T3

/ft. / h^ —hp г

tfh j j = 1 J -j-
j
he" "r
у

f ~4 r = Г ... » ==*= в a
ft 1 ^ = =
Г

V-: *— L— p
'ftr Г И = ф i if £
==<

ТЙ" 7 "" 1 2
1 — #ILL
Т Г ft r 1r

lf fir г «г f 1

с 1174 к
46 УРОК XXII

Си-бемоль мажор

оф $ г Г I р
ф
ф ф

о о
Г Г Г IГ г ЕЁ
к
$ ais2 — b2
ля-диез — си-бемоль
i 1 £

2-й октавы

I1 J | I £
Соль минор

xfj' trг Г 1 Г г Г Г Г f I Г г ' • 1f г Г 1

It '
|Г
Т Т "1 Г J J J | J « 1 J-

РУССКИЙ НАПЕВ
г*
i г г

ш ЁЗёё^

с 1174 к
 47

НЕМЕЦКИЙ НАПЕВ

г-н*
ФРАНЦУЗСКИЙ НАПЕВ

$ Г F
IГ Г Г I

* £
# #
£ = f a =

г f г I г

Г Г I ГГ Г Г

= ш
^ p .

j ' - 1 ' r г • | г= i
Гг f f ir
ё
J t
 В ЭТИ СВЕТЛЫЕ Д Н И ДЖОВАННИ ГАСТОЛЬДИ (ОК. 1556—1622)

Г Т—Г—Г—Г
Г г М г

1
тГГ—Л я иг— " TJ —Г г
* Г Г I г 1 Г <

Г Г г p г Г 1
jl

* — 1 1 =
1 г г г
S - ^ .
Г i—

г f Г 1 1
Г 1
г if г 1
ty r г 1

'ft Г Т ' 1 1 Т 1 :
— 1r) .
j
f г f =

г Г Г | —I 9 Г 1
Ф
г 1
1 г г

1—ь? —1 1
Г г J 1 С Г 1 J 7 Г J 1
. J —1

—г~—г——I г—я
' РГ =Ф=4
Т1 • ТУТ
1

P
'fl JJ
f Г =1 g =1= 1 1'
/fi 1т* 0 J
ГА •

с 1174 к
 УРОК X X I I I 49

Неоднократное быстрое чередование основного звука и соседнего сверху

0 называется трелью. Это украшение обозначается сокращенно f p или
о0 знаком + над нотой. В старинной музыке трель обычно начиналась с верх-
него вспомогательного звука. Иногда она заканчивалась еще одним ук-
0 рашением при помощи нижнего вспомогательного звука.
о о Пишут
о о , ь
tr _± +_

т i
си 2-й октавы Играют

На блокфлейтах некоторые трели нельзя играть способом, указанным в данном пособии. Исполнение
более сложных видов трелей осваивается на последующих этапах обучения.

Соль мажор

4 m
ff I I I Г1 I f£j I 'J IJ I IjJ 'I i
Си минор

РУССКИЙ НАПЕВ

n firm ft t Г Г f £

Ш
с 1174 к
50

ПОРТУГАЛЬСКИЙ

аS г trr гг i
$ 5

щи
| Г Г/Г CSEj
т
ГI I Гц Г| Г ГГГГ г Г| г Г.тг у II

ИТАЛЬЯНСКИЙ НАПЕВ

«IIу Г Г ГчГГГГ 1ч Г . М

т £
# — ^
г г Г

|Н Г г?Г ГI ГтГ* Ш

# Pi Lr?r" ft i=

с 1174 к
 51

МЕНУЭТ ЖОСЕФ БОДЭН ДЕ БУАМОРТЬЕ (1689—1755)

I i=i=i Шт
т
*

* П
1I

С—Г Г ы\
-м—1 ^
0
1
•
1 I
•—r •

I- тj .f—l uл Jк J ш и г , J 1 , n * 4j
*
i
Г I — f
л
r f 4

ф . Г г 1 •J
4
, 1i!
f
— )
4 J
" г г
1 • + •

1 1 1 a
4
ш ш
——
г

h—
k 1 Г i — 1-

с 1174 к
52 УРОК XXII

Знаками / • v или / t y над нотой обозначается украшение мордент.

0 ф
Мордент образуется из трех звуков: основного, верхнего вспомогатель-
о
о ного (если мордент не перечеркнут) или нижнего вспомогательного
Ф
(если мордент перечеркнут) и опять основного.
Ф Пишут
о о
оо
HL /%V X
£ £ m
Играют

4 t£f-1 Ёг I
д о 3-й октавы

Фа мажор

f ' Oil I с I г!(

Гамма хроматическая

ifl jj t j.ij III 1 MrtPiiiji'iV'

XT 5 - ft ^ЙД i,J IJ JPf' fll

КИРГИЗСКИЙ НАПЕВ

, f n r r r f T f i r I э i t i f t r f f r I
ii " — " • • •

^ Г СГ
- r . f f T r II- f Г Г Г г Г I г r i ' t r r

с 1174 к
 53

ЭСТОНСКИЙ НАПЕВ

Ш
—й ф р р

j lit Г rfL г ' г г= iit I

ИТАЛЬЯНСКИЙ НАПЕВ

Г Г I f Yfr
г frr ffr

а < * *
£
Jrfr I Г

# г г "г

£е * Г ffl ЗС

ЗЕ

с i:
54

БУРРЕ ИЗ НОТНОГО C
'BИ
Н OК
FА ТОМАСА БРИТТОНА (1697
Q i f f г . I ? - , 111
Г JГ 1
-f1Р —
Lр—-
J

г J jr
1 =г г Г СЭф B r f r - —
$ * =
f

p- г Г P—
Li 1 ' ' *Pi 1 Г f
—
= F =*=
P-d

ft ir. 0—F1 1 Z -X tII

f и 1
ii —
t —j I
\S ж:
ИД L--J —1— V • [ =F=

c
l/ffi
4© гГ ftp Г / —1f ft ^
И Г — i—P1 L— ff f • ЙТ—

Л* , 1 j Йil—i h» = =
= 1
r j^t rI r
^

. .. =
—"
1 =-i—i 1 Г T-P ГГ Г P—
> =p==f
ы=* r _fr-r-f.:...,r,r r-
' = -L
ф Г, р J f
•p r -[-J
rr &z.J1 !Г 1г = = t
H

| 41 - r L Р-i L IJ"1=4=
7С®—Г _f Г" 1*Г-
' * Г J = £J = £ = = j

с 1174 к
 Содержание

Инструмент 3
Нотное письмо 4
Техника игры 6
УРОК 1 8
УРОК II 9
УРОК III 10
УРОК IV 11
УРОКУ 12
УРОК VI 13
УРОК VII 15
УРОК VIII 16
УРОК IX 17
УРОКХ 19
УРОК XI 20
УРОК XII 22
УРОК XIII 24
УРОК XIV 26
УРОК XV 29
УРОК XVI 31
УРОК XVII 33
УРОК XVIII 36
УРОК XIX 39
УРОК XX 41
УРОК XXII 46
УРОК XXIII 49
УРОК XXIV 52

Хейно Артурович Юрисалу

24 УРОКА
НА БЛОКФЛЕЙТЕ
Упражнения и пояснения для начинающих

Оригинал-макет JI. JJ. Мусатовой. Технический редактор Т. И. Кий. Корректор И. М. Плестакова. Формат
60x90/8. Бум. офс. Гарн. Тайме. Печ. л. 7. Уч.-изд. л. 8,5. Издательство «Композитор • Санкт-Петербург».
190000, Санкт-Петербург, Большая Морская ул., 45.
Телефоны: (812) 314-50-54, 312-04-97. Факс: (812) 314-50-54
E-mail: sales@compozitor.spb.ru Internet: http://www.compozitor.spb.ru
Филиал издательства нотный магазин «Северная лира»
191186, Санкт-Петербург, Невский пр., д. 26
Тел/факс: 7 (812) 312-07-96 E-mail: sevlira@mail.ru
Отпечатано в типографии издательства «Композитор • Санкт-Петербург»
 ИЗДАТЕЛЬСТВО «КОМПОЗИТОР • САНКТ-ПЕТЕРБУРГ»
предлагает вам свою продукцию:
НОТЫ КЛАССИЧЕСКОЙ И СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ, УЧЕБНЫЕ ПОСОБИЯ
(от детских садов до консерваторий),
КНИГИ О МУЗЫКЕ, КОМПАКТ-ДИСКИ,
СЛОВАРИ, СПРАВОЧНИКИ
В нашем прайс-листе 2000 названий.
Находясь в любом населенном пункте, вы всегда можете получить не только
наш прайс-лист; но и любое наше издание.
Печатный вариант прайс-листа отправляем обычной почтой (запрашивайте его по
телефону 7 (812) 312-04-97 или по факсу 7 (812) 314-50-54).
Электронный вариант прайс-листа запрашивайте письмом по адресу:
sales@compozitor.spb.ru
Заказывайте наши издания
— письмом по адресу: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д. 45,
издательство «Композитор • Санкт-Петербург»;
— по телефонам: 7 (812) 312-04-97; т/ф 7 (812) 272-49-43;
— по факсу: 7 (812) 314-50-54;
— по электронной почте: sales@compozitor.spb.ru
МЫ ПРИНИМАЕМ ЗАКАЗЫ ОТ ЛЮБОГО ЧАСТНОГО ЛИЦА (от 1 экземпляра).
По вопросу оптовых закупок и оформления договоров
обращаться по телефону: 7 (812) 312-04-97.
Наш фирменный магазин «СЕВЕРНАЯ ЛИРА» находится в Петербурге
на Невском проспекте, дом 26. Теп. 7 (812) 312-07-96
МЫ ПРИГЛАШАЕМ ВАС НА ИНТЕРНЕТ-САЙТ НАШЕГО ИЗДАТЕЛЬСТВА:
www.compozitor.spb.ru
Здесь вы всегда можете ознакомиться с полным каталогом,
скачать прайс-лист, посмотреть новинки.
НА НАШЕМ САЙТЕ ВЫ В ЛЮБОЕ ВРЕМЯ МОЖЕТЕ
ЗАКАЗАТЬ ЛЮБОЕ НАШЕ ИЗДАНИЕ.
Звоните, пишите нам! Мы ответим всем!

COMPOZITOR PUBLISHING HOUSE • SAINT-PETERSBURG,

the most outstanding music publishing house all over Russia.

Here you are the CLASSICS AND MODERN MUSIC,

EDUCATIONAL AIDS FOR ALL LEVELS OF STUDYING
(from kinder-gartens to conservatoires),
BOOKS ABOUT MUSIC, CDs, DIRECTORIES, GLOSSARIES!
Our price-list includes 2000 titles.
You may scamp over it on our Internet-site: www.compozitor.spb.ru
e-mail: sales@compozitor.spb.ru
The music may be ordered by the following address: «Compozitor Publishing House • Saint-Petersburg»
190000, St Petersburg, Bolshaya Morskaya Street, 45.The production is sent both wholesale and retail.
Telephone:7 (812)312-04-97; Fax:7 (812)314-50-54; Tel./Fax:7 (812)272-49-43;
The book-store «SEVERNAYA LIRA» is located in Petersburg.
Its address is the Nevsky Prospect, 26, telephone: 7 (812) 312-07-96