Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Д. Блюм.
ОГЛАВЛЕНИЕ
ГЛАВАПЕРВАЯ
Трудно установить даты появления или изобретения тех или иных музыкальных
инструментов не только во времена древнейшие, но и в более поздние эпохи. Каждый из
видов инструмента, сохраняя часто основной принцип построения, подвергался постоянным
изменениям, постоянно совершенствовался. Лишь с появлением партитуры, с момента
закрепления составов оркестра можно говорить о более ясном, исторически «правильном»
ходе развития инструментария.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
II
III
Кифары, лиры и другие щипковые инструменты древней Греции и Рима — это все
разновидности арфовых инструментов. Забегая вперед, можно сказать, что игра на
щипковых инструментах во все времена и у всех народов привлекала огромное количество
исполнителей как любителей, так и профессионалов.
IV
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
скрипки), примитивные духовые и орган — являются основными инструментами средних
веков.
VI
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
заменивший случайный 3—5-голосный смычковый ансамбль старинных французских,
итальянских, английских и прочих композиторов. В течение XVII века струнная группа
начинает занимать ведущее место; в период Баха— Генделя—Вивальди струнная группа
становится развитой четырехголосной ведущей группой оркестра, выступая часто в качестве
самостоятельного оркестрового состава.
VII
Принцип строения каждой группы в основном был четырехголосным (см. гл. гл. II и
VI). Исходя из такой конструкции оркестра, дальнейшие композиторы привлекают новые
инструменты; некоторые из старых получают значительные-конструктивные изменения;
оркестр увеличивается в составе,, постепенно усложняется оркестровое письмо.
ГЛАВАВТОРАЯ
Звук имеет следующие основные качества: высоту, тембр и громкость (сила). Этими
свойствами музыкальный звук отличается от шума, не имеющего определенной высоты и
определенного тембра. Высота звука зависит от частоты колебаний звучащего тела.
Громкость звука зависит от величины амплитуды (размаха) колебаний.
При колебании данного звучащего тела, например, струны, высота звука будет
зависеть:
а) от длины струны — чем короче струна, тем выше звук, при условии одинаковой толщины
и степени натяжения;
б) от толщины струны — чем толще струна, тем ниже звук, при условии одинаковой длины и
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
степени натяжения;
в) от степени натяжения струны—чем сильнее натянута струна, тем звук будет выше.
Чем сильнее размах колебания (амплитуды) струны, тем громче будет звук.
Колебание звучащего тела — явление сложное. Помимо видимого простым глазом
колебания звучащего тела (например, струны), отдельные части его совершают частичные
колебания, имеющие большую скорость (большую частоту) по сравнению с частотой
основного тона. Звук, получаемый от колебания основной массы, то-есть от колебания всей
длины струны (или всей массы звучащего тела), называется основным тоном. Призвуки,
получающиеся от колебания отдельных частиц звучащего тела, называются частичными
тонами или обертонами. Частичные тоны (обертоны), смешиваясь с основным тоном,
создают окраску звука—тембр. Изучение высоты получаемых обертонов показывает, что
они образуют определенный гармонический или натуральный звукоряд. Колебание звука
«С» большой октавы дает следующий ряд обертонов:
II
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
3. Клавишные инструменты (или клавиатуро-струнные), у которых звук извлекается
ударом молоточка о струну (рояль, пианино).
ГЛАВАТРЕТЬЯ
ОРКЕСТР
1. оркестр и
2. камерный ансамбль.
II
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
струнных, установленные на основании долголетнего опыта многих дирижеров и
композиторов».
2.
3. Благодаря своим особым качествам, о которых оудет сказано нике,
струнная группа от увеличения количества исполнителей поти всегда лишь
выигрывает. Небезынтересно вепомнить примечание, сделанное П. И. Чайковским на
партитуре его «Струнной серенады»: «Чем многочисленнее будет состав струнного
оркестра, тем более это будет соответствовать, желаниям автора».
4. Группа деревянных духовых инструментов (назовем здесь лишь основные: флейты,
гобои, кларнеты и фаготы).
5. Группа медных духовых (трубы, валторны, тромбоны и туба).
6. Группа ударных инструментов.
III
В том cлучае, если произведение написано для солиста с оркестром или если в
пьесе участвует хор, их строчки (партии) помещают обычно над струнной группой.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Принято различать следующие «составы» симфонического оркестра, которые получили
свое название (в основном) по количеству деревянных духовых:
IV
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Кроме приведенных общих терминов существует ряд условных обозначений,
относящихся к каждому инструменту в отдельности, которые будут приведены ниже в
соответствующих главах.
ГЛАВАЧЕТВЕРТАЯ
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
квинтета. Учащимся следует ознакомиться с такими произведениями, как «Струнная
серенада» Чайковского, рядом сочинений для струнного оркестра Моцарта (например,
«Ночная серенада»), «Concerti grossi» Вивальди, Корелли и др.
II
III
Скрипка, так же как и альт, держится за шейку левой рукой; нижняя часть корпуса
придерживается подбородком.
Правая рука водит смычком. Для игры на скрипке пользуются (как и на альте) четырьмя
пальцами левой руки: указательный —1-й палец, средний — 2-й палец, безымянный — 3-й
палец, мизинец — 4-й палец.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Одна и та же струна может давать звуки различной высоты, так как ее длину можно
изменять нажатием пальцев. Струны, не прижатые пальцами, называются открытыми или
(реже) пустыми и обозначаются знаком «О». На скрипке при-меняют семь основных и
несколько дополнительных позиций. Позицией называется положение левой руки на скрипке
в зависимости от того, какой звук берет на данной струне 1-й палец. Так, например: если
первым пальцем берут первый звук после открытой струны, то это положение руки
называется 1-й позицией. Если 1-м пальцем берется второй звук после открытой струны, —
это положение называется 2-й позицией, и т. д.
Итак, при каждой следующей позиции рука перемещается все дальше и дальше от
головки по направлению к подставке, получая с переходами со струны на струну полный
хроматический объем звуков
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
IV
legato
staccato
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
tremolo
tremolo
spiccato
Альт (Viola) несколько большего размера, чем скрипка. Играют на нём и держат его
как скрипку. В оркестровом квинтете он является третьим голосом сверху и в обычном
расположении аккорда у струнных играет как бы роль тенорового голоса.
VI
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
большой палец, называется «ставкой» или «позицией большого пальца». Виолончель в
оркестровом квинтете исполняет басовый голос. Строй се на октаву ниже альта:
Строй:
VII
но звучит на октаву ниже нотируемых звуков. Ввиду большой толщины струн и большой
мензуры (т. е. расстояния между соседними звуками на одной струне) требуется
значительное растяжение пальцев, которое сильно ограничивает технические возможности
игры на контрабасе. Основная роль контрабаса в оркестре — удвоение партии виолончели в
октаву. Начиная с Берлиоза, для контрабаса стали писать более развитые и
самостоятельные партии, доходящие у композиторов конца XIX и XX веков до виртуозности.
VIII
Как говорилось выше, струнная группа является основой оркестра. Благодаря своим
звуковым качествам, а также возможности беспрерывной игры, отсутствие чего значительно
ограничивает исполнительские возможности духовой группы (в которой игра на
инструментах требует постоянной смены дыхания) струнная группа стоит на первом месте в
отношении ответственности поручаемых партий.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
очень несовершенны по своему устройству. В последующие времена в группе струнных
появляются более развитые партии альтов, виолончелей и контрабасов; встречается
разделение инструментов на различные партии внутри одной группы (divisi), появляется
более частое применение двойных нот, разнообразных штрихов, сурдин, флажолетов и т. п.
IX
Учащиеся определяют:
Просмотреть примеры: 1, 2, 3, 4, 6, 14, 16, 17, 18, 22, 23, 24, 25.
ГЛАВА ПЯТАЯ
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
духовые инструменты (см. таблицу оркестра гл. 2-я (Возможно опечатка, таблица составов
оркестра с видовыми инструментами находится в главе III - Musstudent)).
II
Для получения более высоких звуков, в пределах двух, трех и более октав,
применяется прием «передувания».
III
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
1. Лабиальные («губные»).
2. Лингвальные («язычковые».).
IV
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
(приблизительно) с Ж. Бизе (1833—1875), целый ряд французских композиторов
(Делиб, 1836—1891), (Массне, 1842—1912), за ними и многие позднейшие
композиторы как французские, так и выдающиеся оркестраторы среди русских и
немецких авторов, пишут ряд интересных соло для флейты в низком регистре. На
флейте возможен особый эффект, достигаемый, двойным ударом языка (быстрое
прерывание звука — стаккато).
VI
VII
Исполнитель держит инструмент под углом вниз. Гобой менее подвижен, чем
флейта, и ему более присущи кантилен-ные (певучие) мелодии. Тем не менее
короткие пассажи, трели, арпеджио в достаточно подвижном темпе ему вполне
доступны.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Тембр гобоя в нижнем регистре несколько резкий, средний регистр — мягкий,
светлый, верхний — резкий. Тембру гобоя свойственна некоторая гнусавость,
напоминающая звуки пастушеского рожка. Именно этими тембровыми
особенностями гобоя часто пользуются композиторы при изображении картин
природы, пастушеских наигрышей и т. п. (см. примеры 3, 29, 32).
VIII
IX
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Благодаря особому устройству клапанов, на кларнете неудобно исполнять
пьесы с большим количеством знаков. Для избежания этого неудобства в
современном оркестре применяют два строя кларнетов: для диезных тональностей
кларнет в строе А, а для бемольных — в строе В. Таким образом, кларнет является
инструментом транспонирующим.
Мелодия
Объем по письму:
Звучит:
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
XI
XII
XIII
XIV
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
саксофоны, геккельфон и пр. В задачу нашего краткого курса не входит
рассмотрение этих редких участников симфонического оркестра.
XV
Группа деревянных духовых в своем основном составе так же, как и группа
струнных, дает полный гармонический комплекс: флейты играют роль сопранового
голоса, гобои — альтового, кларнеты — тенорового, фаготы — басового.
Но, как это будет видно из дальнейшего (гл. 9-я и примеры), любой из
инструментов духовой группы может исполнить роль сопранового голоса, а
остальные—аккомпанемента.
XVI
XVII
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
транспонирующих инструментов (флейты и гобои; флейты и фаготы; флейты,
гобои и фаготы вместе). Затем, постепенно, прибавляется партия кларнетов к
одному, двум и трем прочим инструментам.
4. Проигрываются в медленном темпе партии группы струнных и деревянных
вместе (при последовательной подготовке разбора групп по отдельным
партиям).
5. Элементарный разбор (анализ) партий струнных и деревянных: учащиеся
проводят параллель между обеими группами и сличают их роль в развитии
фактуры данного отрывка.
ГЛАВА ШЕСТАЯ
Здесь как раз будет уместным упомянуть, что материал все же не играет
окончательно решающей роли в тембре инструмента. Напомним, что старинные рога,
различного рода «фанфарные» духовые, изготовлялись часто именно из рогов животных, из
раковин, из дерева и проч. И, как показывает опыт, имели тембр, отвечающий требующимся
качествам этого рода инструментов.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
По силе звучности группа медных духовых превосходит остальные инструменты
симфонического оркестра. Но было бы ошибочно думать, что эта группа и ее отдельные
представители должны выступать лишь в качестве «тяжелой артиллерии», играя роль
сильно действующего средства в tutti оркестра. Наиболее мощный, по силе звука,
представитель группы медных — тромбон может дать исключительное мягкое пианиссимо; а
по кантиленным качествам трудно найти более чарующий инструмент, чем валторна...
II
Как говорилось выше, медные духовые — труба и валторна — долгое время были
столь несовершенны, что находили очень малое применение в оркестре. Несовершенство
этих инструментов, так называемых «натуральных медных духовых», заключалось в
следующем.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
усовершенствованных вентильных медных духовых, делает опыт употребления
натуральных инструментов в партитуре «Майской ночи». . Как же получали промежуточные
звуки на этих инструментах? При введении руки в раструб валторны столб воздуха в
инструменте несколько укорачивается, и исполнитель получает возможность повысить звук
на ½ тона (при введении, руки плашмя).
Помимо этого, повышение и даже понижение звука достигалось путем нажима губ.
Особенно искусные валторнисты могли исполнить весьма сложные соло, подобные соло 4-й
валторны из адажио 9-й симфонии Бетховена.
Тем не менее, таким путем нельзя было получить полный хроматический звукоряд
всего диапазона инструмента. Для различных тональностей произведения, употребляли
разные строи валторн и труб.
III
Звучит:
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
быть изменен употреблением закрытых звуков, имеющих несколько приглушенный,
таинственный оттенок. Этот эффект достигается введением руки в раструб инструмента.
При игре forte тембр «закрытой валторны» приобретает трескучий оттенок. В партитуре
пишут: sons bouches, sons cuivrees (фр.), coperto (ит.). Для получения застопоренных звуков
служит также сурдина, сделанная из дерева и имеющая форму груши. Такие же сурдины
употребляются и для труб и тромбонов. На медных духовых с различной подвижностью (в
зависимости от возможностей того или иного инструмента) можно исполнять быстро
повторяющиеся ноты, трели, короткие гаммообразные пассажи и пр. (см. примеры 6, 18, 17;
педаль — 26, 16).
IV
Звучит:
Смычковый квинтет (по сути дела, квартет с удвоенным басом); парный состав
деревянных духовых (не всегда полный); квартет медных духовых (2 валторны и 2 трубы); из
ударных — пара литавр (см. гл. 9) — вот тот оркестровый состав, которым располагали
долгое время композиторы, начиная с основоположников классической симфонии. Для
такого же состава писал, большей частью, Бетховен, многие современные ему и некоторые
последующие композиторы. Не вдаваясь в подробный разбор стилистических принципов
оркестровки Гайдна, развития отдельных групп и партий инструментов у Моцарта, а затем у
Бетховена, — укажем лишь на то, что исключительная ясность и чистота голосоведения в
партитурах названных композиторов, простота гармонического языка, ясное распределение
функций между группами оркестра представляют особую ценность с точки зрения изучения
оркестровой партитуры. Прежде, чем продолжать дальнейшее изучение инструментов,
следует проделать ряд практических работ по изучению этой полной, хотя и скромной,
партитуры венских классиков.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Развитая фактура струнных, играющих основную роль в этом оркестре;
вспомогательная роль деревянных духовых, лишь изредка выступающих с
самостоятельными партиями и соло; очень ограниченные возможности натуральных
медных, позволяющих им выступать главным образом в арпеджиро-ванных
последовательностях и т. п., — дает возможность учащимся начать на этих образцах
изучение полной партитуры и партий отдельных групп инструментов оркестра.
Практические работы.
VI
VII
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Три тромбона и туба образуют в оркестре квартет тяжелой меди. Помимо
рассмотренных основных инструментов медной группы, существует ряд редко
встречающихся в симфонической партитуре медных инструментов, или, вернее,
«металлических» духовых инструментов, относящихся по принципу звукообразования к этой
группе. Таковы: «высокая ба-ховская труба», корнет, вагнеровские (валторновые) тубы и т.
п. инструменты, рассмотрение которых не входит в задачи нашего курса.
ГЛАВА СЕДЬМАЯ
II
III
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Литавры состоят из медного котла, обтянутого сверху кожей. Для изменения звука
необходимо менять натяжение кожи. Это делается при помощи железного обруча,
прилегающего вплотную к внешней окружности края котла. Несколько винтов дают
возможность опускать и поднимать этот обруч, а кожа, закрепленная на обруче,
натягивается или, наоборот, ослабляется. Литавры имеют (вполне высотно-определенный
звук. Играют на литаврах двумя палками, имеющими на концах шары из мягкого фильца. На
одной литавре одновременно можно издать лишь один (по высоте) звук. В оркестре
употребляют 2—3, а иногда и большее количество литавр, ири одном—двух исполнителях.
Партия литавр пишется в басовом ключе, на одной строке. В начале нотоносца
выставляется строй литавр (напр., timpani in С, G).
IV
VI
VII
VIII
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
IX
XI
Объем:-
Звучит:
XII
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
XIII
ГЛАВА ВОСЬМАЯ
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
В нижней части инструмента, в особых вырезах, находятся семь педалей, по
количеству семи основных звуков. Строй арфы до-бемоль-мажор. Исполнитель изменяет
настройку арфы движением педалей, действуя нажимом обеих ног.
Каждая педаль может повышать один звук во всех октавах на полутон и на целый
тон. Это достигается нажимом педали на одну зарубку (на ½ тона) и на две зарубки (для
повышения на 1 тон). Педаль, при ее нажиме на одну зарубку, приводит в движение особый
механизм, вилку, находящуюся на верхней части арфы и зажимающую струну, заставляя ее
звучать выше. Педали носят название тех звуков, которые они повышают или понижают.
Следовательно, если все педали нажать по одному разу (на одну зарубку), строй арфы
повысится на ½ тона, и мы получим гамму до-мажор. При дальнейшем нажиме на все
педали иа вторую зарубку мы получим строй арфы до-диез-мажор. При использовании
различных комбинаций педалей можно получить любые мажорные и минорные тональности.
Помимо различной гаммо-образной и арпеджированной техники, на арфе весьма часто
употребляется особый эффектный прием — глиссандо по звукам септаккордов (всех
уменьшенных, некоторых доминант и малых вводных). Этот прием достигается путем
сведения к энгармоническому равенству некоторых струн арфы. Например, требуется
получить глиссандо по звукам следующего септаккорда:
Для такой перестройки требуется некоторое время (один— два такта в медленном
темпе). Повышения же одного-двух звуков не требуют, обычно, каких-либо пауз, и
исполнитель действует педалями во время исполнения без труда.
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
II
III
IV
ГЛАВА ДЕВЯТАЯ
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
репетиции, побывать несколько раз самому в оркестре, посмотреть внимательно
инструменты, прислушиваясь к их тембру, и проч. и т. п. Но заниматься оркестровкой
следует, лишь вполне овладев гармонией, зная полифонию и форму.
II
В большинстве случаев уже при сочинения пьесы для оркестра автор рассчитывает
на оркестровый аппарат и хотя не пишет сразу полной партитуры, но его эскизы являются,
как бы сокращенной оркестровой партитурой, и дальнейшая оркестровка является лишь
разработкой деталей в изложении данной пьесы для оркестра. Однако следует упомянуть
об особой области искусства оркестровки, получающей с каждым годом все большее и
большее распространение: это — инструментовка чужих сочинений.
III
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
IV
Например.
Например:
Гобой 1 кларнет 1
Флейта 1 фагот 1
Гобой 2 кларнет 2
Флейта 2 фагот 2
4.
и тому подобное. (См. примеры 12, 13),
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
Наименьшее влияние различные расположения оказывают на звучность струнной
группы; но и здесь опытными оркестраторами часто применяются случаи помещения
сольных партий, — альтов или, например, виолончелей, — выше партии скрипок, что может
дать, при особых условиях, очень красочную звучность.
VI
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
«подкладыванию» под движущиеся голоса выдержанного звука (педали) (см. стр. 35) или
целой группы (аккорда) выдержанных звуков. Это обогащает звучность, дает ей большую
сочность и компактность. (См. примеры 16, 17, 18, 24, 25, 26, 27, 31, 33).
VII
При оркестровке весьма важно учитывать силу звучности каждого инструмента или
целой группы. Весьма трудно дать сравнительную таблицу мощности различных
инструментов, ибо каждый из инструментов (особенно духовые) обладает различной силой
звука в том или ином регистре иа протяжении своего диапазона.
Даже малоопытному оркестратору ясно, что, например, группа медных в forte будет
звучать сильнее группы деревянных духовых. Но как в forte, так и в piano можно добиться
одинаковой силы звучности у обеих групп. Казалось бы, отдельная группа струнных
(например 1-е скрипки), благодаря численному превосходству, должна звучать сильнее
одного деревянного духового (например, гобоя, флейты). Но благодаря яркому различию в
тембрах гобой или флейта будут ясно слышны даже при наложении одного тембра на
другой, не говоря уже о сольном изложении партии духового с аккомпанементом струнного
квинтета.
Практические работы
ГЛАВА ДЕCЯТАЯ
http://musstudent.ru
сканирование и вычитывание текста - Music Student ©
II
http://musstudent.ru