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CRISTÓBAL BALENCIAGA
Teatro de la moda. Alta Costura
AÑOS ´50
Vestido Corola:
En forma de corola con fruncidos y juego de rayas que dan
forma al vestido. Un look riguroso y femenino al mismo
tiempo.
Vestido Duquesa:
Mangas, plisados, cuellos «corola» y caídas
fluidas… Balenciaga cultivaba el arte de lo
sorprendente, un instante de gracia en el que el
vestido toma forma, vive y se vuelve perfecto.
Vestido largo, duquesa de Windsor, con cuerpo
de estilo torero. El vestido es en forma de tubo
con una caída en evasé, que resalta la feminidad,
y alarga la silueta.
Vestido Gráfico:
En este modelo, la mujer es como
un cuadro: su atuendo la redibuja,
con un diseño que destaca y
redondea al mismo tiempo la
silueta.
Imagen de una feminidad
exacerbada gracias a una técnica
que confiere un aspecto de reina a
quien lo lleva.
HISTORIA 2 / PENSAMIENTO 3 / 2010
TRABAJO PRÁCTICO Nº6 - SEGUNDA POSTGUERRA / AÑOS ´50 -
Auzmendi, Micaela - Belmartino, Rocío
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BAA LL EE N
NCC II A
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BB
SELECCIÓNDE
SELECCIÓN DEEJEMPLOS
EJEMPLOSPARADIGMÁTICOS
PARADIGMÁTICOS
EL RIGOR DE LAS LÍNEAS
Modern'style:
La línea recta o curva es la base de la firma Balenciaga. Su regla de oro:
no se debe dejar nada en el “más o menos”.
Por ejemplo, este traje sastre está construido como un conjunto de
volúmenes en el que cada milímetro trabaja la línea larga y ajustada en
las piernas, suave y redondeada en las caderas. En este caso, el traje
sastre es casi tan fluido como un vestido.
Opalescencia:
Un vestido de noche de línea majestuosa. El escote está trabajado como
un pliegue un poco rígido y el cuerpo del tejido cae en forma de cola. El
blanco roto brilla y envuelve la mujer que lleva este modelo con una luz
de tonos ópalos.
Espirales:
Esta imagen muestra el arte de la elegancia firmado Balenciaga. Los
bordados ornamentan y subrayan el cuerpo sin develarlo. Es al mismo
tiempo suave y muy dibujado.
Infante:
A Balenciaga de encantaban los abrigos que él
trabajaba como capas o vestidos, gracias a su
influencia española, los grandes drapeados de las
reinas y la hábitos religiosos.
Esta larga capa cae en forma de cola y le añade un
tocado como si fuera una aureola. La silueta se bordea
con la caída en redondo y la mujer se esconde de
forma majestuosa.
EL COLOR INTENSO
Imperial:
Influencia de su España querida, Balenciaga sabía utilizar los colores con
fuerza, sobre todo los rojos en todas sus tonalidades, los violetas y fucsias.
Utilizaba estos colores sobre todo por la fuerza de su vibración y la belleza de
su luz.
Por ejemplo este vestido de fiesta de un rojo impresionante, llamado
Segundo Imperio. Su forma, se ajusta al cuerpo y termina con efectos de
drapeados y de volantes, digno
de una pieza de ópera.
MORFOLOGÍA
•Líneas simples
•Cintura estrecha
•Falda tubo recta larga
•Sobrefalda que genera un grado mínimo
de volúmen
•Tablas que marcan claramente la
femeneidad
•Escasez de detalles decorativos
•Perfección en el corte
•Armonía y simetría en el todo COMPONENTE SIMBÓLICO
DATOS DE LA OBRA
Si bien se trata de un vestido que gracias a su
Fecha: Año 1955
materialidad, texturas, prestación y tipo de
Período: Década del `50
producción puede estar dirigido a una clase
Autor: Cristóbal Balenciaga
social más bien alta que media, Blaenciaga
Uso/Función: Vestido de cóctel
logra entender y satisfacer las necesidades de
MATERIALIDAD su usuaria por completo
Materiales: Brocado En un período en el que la mujer vuelve a
Color: Rosa Pastel preocuparse por su belleza, por su estética y
Propiedades: Rigidez su vestir, este vestido refleja la sensuacildad,
Textura: Táctil y visual dejando de manifiesto sus curvas pero sin ser
TECNOLOGÍA / PRODUCCIÓN muy provocativa, ya que ante todo está el
recato y el buen gusto.
Producción: Alta costura
La simplicidad, armonía y perfección de este
Proceso: Industrial/Artesanal
vestido muestran muy claramente la prolijidad
Montaje: Industrial
de todos estos aspectos.
Sutileza en
el escote
Cintura estrecha
DESPIECE DE MOLDERÍA
DELANTERA ESPLADA RELACIÓN ENTRE COMPONENTE
PARTE SUPERIOR
SOBREFALDA
(TABLEADA)
FALDA