K.

KYNHHCKHM
cnonA ursal
HA YQAPHbIX
HHCTPYNEHTAX
 П Р Е ,О И С Л О В И Е
Купинский Калиник 4lихай лояич ( I 888—
1960)
—основоположник советс кой испол нительской шко-
лы игры на ударны х инсъруіментах. В 1925-м году
он организовал acc ударных инструментов в
Московской Государственной консерваторни и воз-
гл авил его. В те годы в Советском Союзе еще не
было ни одного методического труда, ни одного
у чебllОГО ПОСС(бия по уда рным инструментам. Уча-
щиеся пользовались старой «Школой для малого
барабан а» В. Васильева, переписываемой от руки
и ставшей со временем библиогр афической редко-
6'ий дл я многих ударных инструментов: « Школ а
н гры на литаврах » (1948) , «Школа игры на кси-
ЛОфо е» ( 1952) , «Школа игры на ударных инст-
рументах», предл а гаемая в четвертом нздании( 1941
1957, 1971 , 1982 ) . Следует назвать также несколь-
ко сборнико.в переложений для ксилофон а в co-
провождении фортепи анО п ОИЗВёАёНий руСсКих,
советских и западных композиторов.
Настоящая школ а — цен.ное и необходи м.ое по-
собие дл я уч ащихся. В ней изл агаются р азличные
сведения об инструментах, их устрой стве, cпo-
соб ах звукоизвлечения н приемах игры. Школа co-
держнт также ряд важных советов, касающихся
вопросов постановки, системы занятий , ухода за
ИнСтрумеНТ d м 14 и м NOrOe другое. Последов ательно
изложенный музыкальный матери ал, полезные тре-
нировочные ynp ажнвни я и другие бесспорные до-
стоинства школи К. Купинского ставят ее в ряд
ценных трудов в обл асти методики обучения игре
на музыкальных инсгрументах. Следует призна7ь
однако , что в н астоящее время школ а не во всем
отвечает значительно возросшим требов аниям,
предъявл яем ым к современному испол нительству
на ударных инструментах. Главны м образом, это
связано с большими изменения ми и усовершенст-
вованием самого инструмент а рия и новыми при-
емами игры.
В связи с этим в н астоящее издание внесен ы
следующие допол нения и измененіня:
I . Автор.ский ме7одический текст, в целом co-
х раненный без изменений , несколько испр авлен с
ПозициЙ СОВQеменной методики преподавания и
снабжвн при меч ания ми от редактор а, раскры ваю-
щими происшедшие изменения как в самом инст-
рументе, так и в обл асти исполнительской техники.
2. Сокращены по cpавнению с предыдущими :із-
дания ми некоторые оркестровые трудности из чис-
ла очень редко испол няемых произведений . Вместо
них включен ы более интерес,ные и зн ачительнЬте в
художественном отношении.
3. В разделе пьес дл я колокольчиков и форте-
пиано изъяты некоторое произведения, не пред-
ставьяющие большой ценности дл я воспитания и
обучения.
4. Раздел ансамблей , су ществовавшиfі в первом
издан'ии и опущенный во втором, автор н
астоящей редакци.и счел целесооб р азны м
частично восстано- вить, так ка к ценность его
несомненн а.
5. Раздел упраж нений для малого бараба на
зн ачнтельно расширен за счет внесения большого
количества упражнений из различны х новых учеб-
ных пособий .
Па'раллельно изучению настоящего учебного no-
собия рекомендуется знакомиться с другим педа-
гогическим м атери алом, способствующим закреп-
лению получеііных знаний :
o р о в а, В. Ш т е й м а н. Ритмические
для малого барабан а. М., «Музыка»,
1970.
2. Ю. К у з ь м и н. fПкол а игры на ударнъіх
инструментах. Часть І. М., Военфа к, 1965.
3. В. О с а д ч у х. 60 ритмических этюдов дл я
малого барабана. М., «Музыка», 196 1.
4. 3. Р е з е в с к и й . Школа игры на ударных
ннструментах. Рига, 1969.
н. Оркестровые трудности для
малого бараб ана. М., Музги.з, 1962.
6. В. С н е г и р е в. Этюды для малого бара-
бана. М., «Советский композитор», 1970.
7. В. С к о в е р а. 70 ритмических этюдов для
малого бараб ан а. Польское Государстввнное из-
дательство, 1965.
8. PI . С т о ИГQ Ы НБ Д 11 Q НЫЛ 11 HCT-
рументах. Пpara. 1962.
9. Д. П а л и е в. Школа для ударных ипстру-
мвнтов. София, Болгарское Государственное из-
дательство «Наука и искусство», 1965.
 4

М А Л ЫП Б А Р А Б А Н

Устрой ство инструмента Они облегч ают исполнение мелкой дробн на

пи аниссимо. Для игры большим звуком предпоч-
тительнее жильные струны, так как барабан, снаб-
женный металл ическими струнами-спиральками,
не слышен на далеком р асстоянии. Поэтому дл я
во- енных духовых оркестров надо применять
лишь
жнльные струны, пр,идающие звуку барабан а блеск

Когда требуется з аглvшить звуч ание струн, или

сделать звук более короткие, сухим и четким, опу-
скаются струны и дем пфер более плотно прижима-
Название инструмент а на иностр анных языках: ется к внутренней стороне кожи.
Caisse claire — по-ф.ранцузскн (светлы й , Прием это обозначают в нотах словами con
высокий ) , sordina, avec sourdine — с сурдиной , или sans
Tambour milit aire — .по-францу зски (военный ) , timbre (по-французски) — без струн, gedampft (по-
Tambour chinois — по-французски (иитай скнй ) немецки) .
Tambour petit — по-фр аниуаск і и (ма,іый ) , Л Я ДОСТИЖ £ІН Н Я FI Q dЧНОЙ , Г‹З ХОЙ 3В ЧНОСТИ Н 11
Tamburo — по-итальянски, верхнюю кожу на кладывают небольшой кусок ма-
Tamburo piccolo — по-итальянски (малый ) , терии, по которому ударяют палками.
Side drum — іпо- англий ски, Этот прием обозн ачают словом copвrto — по-
Kleine Trommel — по- немецки. крытый (voilë — по-франііузски, bedeckt — по-не-
ма-
мецки) .
Мал ые б араб аны бывают разные р азмеров, XOH- Для достижени я глухой , но гулкой звучности
териал а (дерево, железо, натянутые по поверхности ниж ней кожи струны
просто свободно опускаются (демпфер в этом слу-
чае не участвует) .
Этот прием назыв ается по-французски avec les
cordes rel achëes (с опущенными струнами) .
(котел ка) , По коже малого fiараб ана ударяют двУмя дере-
вянными п алочка ми с утолщенными головк ами.
36 сзі; на оба основания его натянуты телячьи KO- Палкн вытачиваютс я из хорошо высушенног о т я-
желого, плотного дерева * (черное, палис
андровое,
жи, з акрепленные деревянными или мeтaллически- буковое, грабовое и других сортов) .
ми об руч ами. Обручи соединены между собою Размерьl паяок
восемью стяжными винтами (8 лл в ди а метре) ,
р асположенными на равных р accтояни ях друг ОТ Длина палки — 42 cc
друга. Винты оканчив аются квадр атНы м шляпка- Толщина толстого края — 22 лл в диаметре
и
ми. Поворачи вая винты специ альны м ключом, моЖ- » тонкого » — 10 лл »
но регул ировать н атяжение кожи. Кожа дол жна » головки — 12 лл »
быть ровноfі, среднеfі тол щины. Малые б араб аны с Длина » —22 ›u »
толстой или слишком тонкой кожей звуч ат неудов-
летворитель'но *
fIo поверхнос ти кол‹и с o6pатноіі стороны б
ара-
бана протянуты четыре жильные СТ]Э уН Ы ТОЛ
НОЮ В 2 Зt л в ди а метре, Щи-
CTQ ll -Спир алек или шесть мегалли'lески х
• Современные исполни тели при меняют палпи, несколько
На совремеізных барабапах обычно вместо кожи на- отличающиеся по форме и весу от данньlХ, приведенн ы х в
тягивают нскусственный синтетический _ матери а‹з — пластик.
6467
поцстр унннкк, которъіе делают звук не столб резким.
таблице. Это связано, главным образом, с тем, что 'нзменил- ся
м атериал, покрывающий барабан. Искусственным заменн- телям
he следует пользоваться искусственно утяже-
ленными палками, залитыми свинцом, или палками
в тяжелой металл ической оправе.
Уход за ниструиентом
Уход за барабанами (мааым и большим) cso-
дится к следующему:
1. Необходимо оберегать инструмент от сыро-
сти, тах ках отсыревш ая кожа ЗВ ЧИТ ГЛ Х().
2. Перед игрой кожу надо н атягив ать винтами
равномерно по ди агон али.
3. По оконч ании игры натяжение кожи должно
быть ослаблено.
4. Не MeHëC Одного раза в месяц см азывать
ВИНТЫ М d ШЛИ ННЫ М М £lCЛ ОМ .
5. Если необходимо надеть на бар аб ан новую
кожу или перетянуть старую, предварительно р
аз-
мачивают ее в воде комнатной темпер атуры. Влаж-
ная кожа расстилается на столе гладкой поверхно-
Стью вниз, на нее нак.яадывается подобру чник и
края кожи навертыв аются на него при помощи
специального крючка.
bIa малом б араб ане на нижнее основанне под
СТруны -спир альки рекомендуется ставить более тон-
кожн соответствует более легкие и тонкие палки.
барзdав '
восприним аемые органами слуха. Звуки, вы-
com которых можеТ быть точно определен а по ко-
а
личеству колебаний звуч а щего тел а в секунду, на-
зываются Музыкальны ми. Все остальные звуки
шумы. К. ударны м инструмент а м, производящим
шумы, относятся: малый бар аб ан и большой 6a-
рабан, цилиндрический барабан, ти мплипито, ка-
станьеты и бруски, деревянные коробочки, трещет-
ка. К звенящим ударным инструм ентам принадле-
жат: тарелки, бу бен, там бУрин, треугольник, там-
там, сафаиль, бубен@і.
Звуки на 6 ар аб анах извлекаются ударами na-
лок по коже.
До последнего времени запись звуков дл я удар-
ных инструментов осуществл ялась при помощи
нот, помещаемых на нотоносце. В н астоящее вре-
мя дл я записи партий ударных шумовых и звеня-
щих инструментов пользуются одной линей кой без
всякнх ключеfі *

Выполнение этих пр авил служит гар антиеfз про-

должите.зьной 11 безотказной службы инструмента.
* При исгіолпении партитур советскн х и многих °°"P*’
Некоторые сведения по музы кальной грамоте мснных зарубежных
редхо прихони ТСЯ играть на неск ольки х ударны х инстру мсп-
Звук возникает в резј.зьтате колеб а ний yпpy- тах р аэлИчного тембра т‹а-
ядности плаартии уддаар ных кнстру»егтов располагаются
на
roro тела, o6pазующих в воздухе сферические вол- обыы ччнноо мм нотном стане.
пятилинейнои

'І'аблнва дліІтельности нот

целая
равна "

по з удара

IT О 2 НОТы
Hd удар

ПО Ч НОТЫ
16 шестнад- ца на удар
тым

ПО В НОТ
па удар

61 шестьде- поіб
сятчетвер - пог на
тЫм удар
За единицу измерения {удара, взмаха) п ринята чвтsерть

6467
6 Малый бараб ан
щение звучания на незначительное Паузы ИЗ MëQ ЯЮТС Я так же как н звукн
вре-
м я обозн ачается в Нотах специ альны м знаком
паузой .

Таблица соотношенНЯ АЛl1Тt4І••осітй HOT П ПВ/З G. Р’./

brevis

“!генеральная пауза - общая для

Если продол›Г‹ительность молчания больше одного, нли нескольких тактов, то количество их обо-
значается цифрами:

Ферм атой пазывается знак над нотой нлн паузой , увелнчив ающий их дл ительность примерно
полтора раза и более по усмотрению дирй жер а .

Точ ка, поставленн а я рядом с нотой или паузой , у величив ает ее длительность на половину:

Кроме деления дл ител ьности на две равные ч а - четвертных, восьмых, шестнадцаты х и spyгиx нот.
сти, примен яется также деление и н а три части. Таки›м образом, в ііелой ноте будет трн половнн-
В результате такого неп арного делени я o6pазуются ны х, шесть *іетвертны х и т. д. ‘
т р и о з и. Триоли могут состоять из половинных,
О

г s
Р+

i :
? if ?

6467
 Мaлнй барабан
fЭбраткое явление преАставл яет сОбой д у О Л ь— JJрцуцрЬ тактовы х обозначений :
даительность трех нот разделен а межД AB МЯ tlO-
тами:

Подобно этому к в а р т о л ь — четыре ноты вме-

сто трех ил н шести основного деления:

Ц в и н т о л ь — пять нот вместо четырех оснОв-

Смеш анны е размеры o6pаэуются из соединения

А Х ]Э бЗНMX ЈЭ 63Më {IOB.
/\/tузыхааъное прохзведенке при записи расчпе- Скаъкые долк такта ииог/tа обозиач аются зrta-
няется на такты, которые отдел яются друг от дру кКо акцент а или УАарения.
га вертикальными черт ами. В начале произведения
пишется тактовое обозн ачение в виде дроби, верх- Ом Ш
няя цифра указывает на количёСТВО АОЛёй в такте,
а нижняя — длительность каждой доли такта. Это
обозначение, указывая на сумму длнтельностей в
пределах каждого такта, оставляет полную свобо-
ду для сочетания различных длительностей внутрв
такта, что вносит большее ил,н меньшее .рнтмиче-
ское разнообразие:

Схемы дирижирования

ДC)f X ,f(O b НЫ Й
Такты бывают п р о с т ы е и С Л О Ж Н Ы е.
назы ваются такт ы , состоящНе
длительности

ПЯ ТИДОЛ b НыЙ

Первая дол я гакта н азыв ается с и л ь N о й ,

сильным временем, в отличие от остальных долей ,
двенадца 7ИДольНыи
наэываемы х с л а 6 ы м и.
С л о ж N ы е такты соста.вл яются из двух или
нескольких один аковых простых р азмеров.
Соед.инвние двух двухдольных тактов об разует
слоя‹ны й четырехдольный такт (в четы'ре метриче-
ские еди‹ницы) .

Соединение двух трехдол ьных тактов образует

спожкый шестидоаькый такт (в шесть метрическкх
единии) ,
трех трехдольны х — девятидольны й такт (в де-
ВЯТЬ М£lTJ3 НЧ£lC К НХ £lAH ННII)ј
четырех трехдольных—двенадцатидольный раз-
мер (в двенадцать метрических единиіі ) .
При коллективном исполнении музыкального
П ОНЗВёАёни я дирн жер взм ахами правой рукн от-
мечает основньШ АОли размера. Первая доля такта
отмеч ается всегда Авяжением ру,ки вниз. В зависи-
мости от размера меняются остальные направдення
двнженпя руки.

8
 Повторение одной и з ой же
ской фигуры в предел ах
такта
Знаки сокращення ночного письма
ноты ил и метриче- двумя и более черт ами, в зависимости от
длитель- заменяетс я одноfі, ности входящих в нее нот. На пример:

ПОв7орение целого такта обоэн а чается так:

Повторение двух тактов обозначаетс я следующим образом:

Дл я повторения части пьесы в конце этого от рывка ставится знак р е п р ли з ы — две точки перед
двой ноІ‹ таhтовой чертой :

В этом примере знак репризы показывает, что знаки повторения — реприз ы — в начале
написанные восемь тактов нужно повторить. Если ставятся
нужно сделать повторение в середине пьесы, и в конце повторяемого отры вка:
то

Два такта, заключенные между знаками U: :ЈЈ отмечается скобками — в о л ь т а м и: 1. (прима-

ПOBTOQ ЯЮТС Я.
Если при какой -нибудь части вольта — первый раз) , а второе оконч ание 2.
повторении пьесы (секунда-вольт а — втор ) Мри повторени и
изменяютс я окончания, то изменение это та первой вольты не исполняются:
выписы кты
вается после знак а повторени я. окончание
Первое
 Вы.ставленная в Конце пьесы фраза: Da Capo at Если повторен.ие делается не с начал а пьесы,
Fiпe (да капо аль фине — с начала конца) ил й тО в месте, с которого долж'но на чаться ловторе-
до пьесу надо ние, ставят знак (segno — сеньо) и слова da
сокр ащение D. C. al F. — означ ает, что
повторить от начала до того места, где стоит слово capo заменяют словами dal segno нли d. s. (даль
Fine (конец) сеньо — от энака) .
.

6467
 Малый бараб ан 9
МНогокр атное повторение в такте одной ноты обознач ается сокр ащенно:

Исполняется:

Количество черточек при сокр ащенном cпocofie

письма указыв ает на дл ительность каждой из no-
вторяющихся нот. Одна черта обозначает восьмые,
две — шестн адцатые, три — тридцатьвторые, четы-
pe — шестьдесятчетвертые. Длительность самой ne-
речеркнутой ноты указывает на общую сумму дли-
тельностей повторяющнхся нот. Если сумма дли-
тельностей повторяющихся нот образует целую но-
ту, то в сокр ащенном виде обозн ач ается одной или
несколькими чертами над целой нотой или под
нею:

Наиболее употребитеяьные обозначения

— акцент (ударение)
I, lorte — форте — сильно
nif mezzo lorte — меццо форте—средняя си-
ла (слабее форте)
If, lortissimo — фортиссимо — очень силь-
р, piaпo — пиано — тихо, слабо
pp, pianissimo — пианиссимо — очень тихо,
очень слабо
mp, mezzo piaпo — меццо пиано — сильнее пи-
ано, но сла 6ее меццо фор-
те
— субито — внезапно (сильно
ИЛ И THХО)
, cresc., cres.
cendo — крещендо—возраста я, уси-
, dim., dimi-
nuendo — диминуэндо — уменьш ая,
осл абл яя, стихая
rit., ritardando — ритардандо — опаздывая
rall., rallentando — р аллентандо — за медляя
accel., acceler — аччелер андо — ускоряя
ando а tempo — а тем по — в первоначаль-
ной скоростlі (после за-
медления или ускорения)
Т. I, tempo primo — темпо примо — первый
темп (после перемены
тем па)
poco а poco — поко а поко — мало-по-
ма- лу, постепенно.

6467
10 Мaлнй барабан
Гнмнастнческне упражнения
Овл аденне техникоіі игры на м алом б арабане
требует разаитой мусвул атуры и гибкости кистеіі.
Поэтому, прежде чем приступить к изучения при- емов
игры на инструменты, llёОбходимо подго7о-
вить руки спецй альной трени ровкой . Систематиче-
ское вы полнение описанных ниже ynp ажнений спо-
собствует эластичности кистей и вырабатывает сн-
У ПРАЖ НЕННЕ I
У ПРАЖ Н ЕННЕ 3
Исходное положение, как в п редыдуиtем упраж-
нении. Сгибая руки в .зоктевых суставах, прибли-
ЗНТЬ КИС’ГИ Q)/K К ГЈЭ Д Н, OTB ДЯ .Ч ОКТИ В СТО]ЗОНЫ Н
вверх, сделать полный поворот рук, вы тянув их
вперед. Ладони должны быть опять обращены
кверху.

Рек‹›мендуется взять в левую руку палки, пред-

варительно сложив головки с рукоятками. PyKy
вы тянуть в сторону до уровня плеч а. I едленно вра-
щать, повор ачивать вытянутую руку влево в плече-
вом, локтевом суставе и в запястье так, чтобы ла-
донь пришлась кверху, затем в обратную сторону до
того же положения (лаАонь кверху) . ПовтОрНТЬ ynp
ажнение 6—8 раз подррд сначала левой , потом правой
рукой .

У ПРАЖ НЕННЕ 4

Gпециальное упражнвние дл я безымянного

Охватить палки, сложив головки с рукоятками,
обвим.и вытянутыми вперед руками так, чтобы ла-
дони обеих рук были обращены вверх. Сгиб ать
рукн в локтевых суставах, приближ ая палки к под-
бО ОА< . ПовториТь 6—8 раз.
пальца и мизинца левой руки. Все пальцы .зевой
рукн вы прямлены и прикас аются друг к другу.
Согнуть безымянный палец и мизинец так, чтобы
КОНЦЫ llX ПрикОснулись к л адони, остальные паль- ин
должны быть совершенно неподвижны. Повто- рить
ynp dжненНё 8— 10 раз.

У ПРА Ж НЕН Н Е 5

Специа.э ьное yn р aжнëNllë дЛ Я безым я нного, зинца

и большого пальцев левой руки. Пал ка дется на
место соединение большого и ухазатель-
нрго пальцев на р асстоянии 9— 10 см от толстого
конца и на вторую фалангу полусогнутого бези-
мянного пальца, поддерживаемог‘О МНЗиНЦёМ. Ук d-

6467

Малый барабан
зательный и средний палы іы совершенно свобод-
для упр ажнения на глухом барабане слёАУет
ны. БblcrpO сОГНуть безымянны й палец и мизннец,
Косllувшись кончиками л адони. Одновременно co-
гнуть большой палец и нажать им на палку. При-
вести руку в исходное положение. Повторить yn-
ражнение 8—10 раз.
пользоваться с.пецн альными Чёбными палками ко-
нусооб разной формы большего размера и большей
тяжести, чёМ ОбЫЧные Opкестровые палки. Их изго-
ТОВЛЯІОТ ИЗ ПЛОТНОГО и тяжелого дерева (кизил,
дуб , бук, граб и др.) .

Размеры палок
Джина — l8 мм
Толщина у толстого конца — 26 лл в диаметре
» у тонкого конца — 42 съ »

Посадка за глухнм барабаном **

3аним аться следует сидя. Глухой барабан дол-

жен распол агаться перед llrpающим на подставке
на уровне колен. Сидеть надо прямо, плечи сво-
бодные.

ГЛУХОR БАРАБА Н
Продолжительн ая игра на малом барабане уто-
м,ительна для слух а, поэтому дл я ежедневнЬіх
упраж›ненінй необходимо ›іметь так назнваемнй’
«глухой бараб ан», издающий сл абые, приглушен-
ные зву,ки.
Устрой ство его не сложно. К деревянному дис-
ку диаметром в 32 гл и толшиной в 2 cc прибива-
ется плоское деревянное кольцо того же днаметЈза,
тол щинвй и шириною в 1 cc. На кольцо накл ады-
вается мягкая материя (фланель, б ай ка) и сверху
обтягивавтся р азмочеиной в воде барабанной ко-
жей , коюрая пр.ибивается к обратной стороне дн- Л ëB Ю руки на pac-
ска гвоздяміи. К этой же стороне прикрепляется В правой руке палка
лодставха, выш,икой в 25 см, с тахим расчетои, обхватывается большим пальцем
чтобы получить наклон барабана, соответствуюt ий лRp Вым суставом указателвног о И ВТОры м суставом
его положению при игре в оркестре * среднего пальца палец стороны; безымянный
И НЕСКОЛЬКО СОГН ТЫ.
СЛ ЖИТ BTOQOй сустав

i""
"" ' !Ј {

больших духо-
* УчебНы й треНировочный барабан может рекомен -’
угольной формы. Его легко изготовить самим учащимся из
А ски размером 20335 с.и, сверху доску обтягнвают резино-
внм коврином, а внутрн плотно набивают тряпкаии или o6-
резкамк от резинового коврика. кап и при игре сидя.

.4fi
12
Малыи барабан
Л адонь левой руки повер нута кверху, безы м ян - конец п ал к Н В .3ëBO fl i hë Н d ХOЛ tlTC Я Н dЛ К Q )'Ж КОМ,
ны із палец и мизинец согнуты; п ал ка лежит на вто- начерченн ы›т в иентре oa paoa н а . п р п мерно на вы-
ром суставе безым яиного пальца, который и слу- come 2 см.
жит ей точкой оііоры. Мизинец поддержив ает безы- После удара пал кoh п равоп Д УХОН О ЫСТЦ О
м янный палец. Большой палец обхватыв ает палку нять п ал ку левоіі повыше нас
с другой стороны. Концы указ ательного и средне- отбр асывая па‹з кј' влево, п рн ж а в ее бoльшим
го п альцев свободны. пальцем, затем —так же cтpe›t Н7ёльно н энергич
но

должNы отск а кивать от кожи н а вы сот› не выше

п редплечий, кистеи и пал ы іев; п лечв не п рин и ма

ют участия в движениях; к иcть и вся p \ h а не
должны dыть н апряжвны.
.B нача‹зе ynp ажнени я cлвоj ет дел ать по 8— 10
ударов подряд каждой pyкofi. .Чевј ю pj к; нaдле-
ж›ит трвниров ать больше, так как он а обычно с,з
a- 6ee правой .

У П РАЖ Н ЕН НЯ В М Е Д Л Е Н Н О П сД В О П it Г•

« Двой кой » н азываются пoпe ременные двой ные

удары п равой и левой руками. Все )'дары дол жны
быть одинаковой сил ы и следовать один за други
м через равные промежутки времена.
Сначал а надо играть этим п р иемом очень мед-
ленно и ynp ажняться в этом тем ne приблизитель-
но три недели, та к как за меньший срок трудно
овладеть этим тех ничес ки м п риемом, являющи
мся основой игры на малом ба ра бане.
Иеоб ходимо обратить особое вни м а ние на с,зе-
дующие моменты:
l ) ЧTOd Ы КОН Ц Ы 11 d Л ОК ПОД Н И М d Л ИСb 6ЫСТ ЈЭ О И
энерги чно,
2) чтобы пал ки подним ал ись прямо над кожей ,
Нё КЛОНЯ ЯС b В СТО]Э ОНЫ,
3) чтобы концьt па‹зок остав ал ись неподви жны
ми после удара,
4) чтобы ударм п алок п риходил ись на центр
кружка, на чер ченного в середине б араб а на.
Продолжительность ) пражнений во избеж ан ие
переутомлени я рук не должна б ь:ть сли шкем ве-
ли ка (напр.и мер, поС.7ё 5 МИНут уп р аж нени ii мать
рукам отдых м!инуты 3) .
Переходи!ть к более быстром у тем п у можно
лишь после основательного усвоения уп ражнения в
медленном движении.

«Д В О Я К А• С У С К 0 Р Е Н Н Е М

ВТОДОГО
последовател ьности
ударов ііоаъем левой палки гриходитс я н а момент
удара п равой . Наконец, в быстро м тем
ne
—-- ,левую палку под!ним ать в момент первого 'дар а
и энерг,и чно опустить н а кожу. В момент удара

УПРАЖ Н ЕН Н Е О Д Н Н О Ч Н bI М И УАА РА М Н

Поднять пал ку правой рукой повыше над б ара-

б аном н, плотно сжав ее п альца ми, с7ЦёМ НТё•з bHO
и наоборот.
Из последовател ьности быстро че редј•іощихся
«двоек» o6pазуется 6 ар аб анн а я дробь.
Уда ры правой палкofi оfiозна ч аются в нота
х знаком — 0 над нотой , уда ры .зевой — знаком
Ј.
Исполнить «двой ки» с постепенны м ускорение
м рекомендуется следующи м o6p азом:

6467

Двнжение палок при игре в военно-духовом
оркестре (в походе)
На малом барабане в походе для исполнeHиfl
одиночных ударов и «двоек» палки держат под
прямым углом одна к другой . Барабан пg ивешива-
ется ремнем через правое плечо таким обраЗОМ,
чтобы он находился в несколько наклонной пло-
arcel.
accël.
При игре стоя в оркестре держать палки под
пря мым углом не рекомендуется, так как в этом
случае палка в левой руке скользит по коже б
ара- бана, вследствие чего добиться ровнпсти ударов
и исполнения дроби трудно. После того как будут
основательно усвоены предыдущие ynp ажнения на
глухом бараб ане, можно приступить к упражнени-
я м на оркестровом м алом барабане.
О6щие замечания
сильные доли такта приходятся удары
пpaвoli руки, на слабые — палкой левой
2. При игре восьмы ми, шестнадцатыми и три-
дцатьвторыми следует чередовать удары правой и
лавой палками, не ударяя одной палкой два раза
подряд, так как это наруш ает ровность в чередо-
вании ударов.
3. Никогда не следует ударять по коже одно-
временно обеими палками: одновременный удар в
двух точках препятствует свободной вибрации ко-
жи, уменьшает силу звука, дел ает его «тупым».
* В виде нсключени я встреч aemcll н обратное явление,
т. е. на сильную долю такта ударяют левой рукой , а на сла-
бы е — пр авой . Это связано с нсполнением конкретных музы-
кальных построений и особыми техиическим и задача ми.
14
Малый барабан
ПосаАка за малым барабаном в орхестре
Под'ставкой для малого барабан а в ор,кестре
СЛ )/ЖНТ CT Л, К с.п.инке КОТО]ЭОГО привязыв ают
бара-
банк Колено левой НОГИ НГр аіощего касается снде-
llllЯ сгула *
При посадке в оркесТре палки держат не П А
ру П }ЭВМЬІ М, d под осТрым уГЛ Ом оди а К друр й **.

правило, приМеняется специальная пэд-

ставка — стержень, на который устанавлнвается чалнй бара-
бак.
•• СЛёАует, напомнить, что в большііх симфонических и
духовых оркестр ах играют на барабане зачастую н ст9я,
так как при игре стоя достигается более открытое звучахие
ннструнента и большая свобода Аввжений рук исіюлgв-
теля.

У П Р А Ж Н Е Н Н II д Л 9 Р А 3 В Н Т Н у
Р О В Н О С Т Н У Д. А Р А

I ) целые ноты 2 поповинны а

3) четвертные

5) шестнадца ты е

Целые и половинные
 MaNbIH 6apa6aa

e/łbıe NO/łOBHŁł HLıe H VeTBä[DTH6ıe

Ñ ØTBê (3Tkłj BOCbMbI ê ł•ł tłIeCTHa,Ą LĘ d TLle

П P O C T bl E P A 3 H E P ЬI

6467
16 dЛbIH 6apa6dH

6467
 î7

6467
18

C fi O J H Ьl E ” P A 3 łłt E P LI

ĆOê,/Ę HHe HHP ł-te Tł blXş NOłłOBH HH6Ix HOT H Nay3

6467
 Малы й барабан

Точка может быть заме.нена нотой , длнтель- дыдущей ноты, и связывается с ней лигой . Вторая
ность которой равна полОвине длительности пpe- нота под лиГОЙ не ударяется, а выдержи вается.

Вторая точка, поставленн ая рядом с первой , удлиняет ноту на половину длительности предше-
ствующей точки.

П У Н К Т Н Р Н bf R Р Н Т N

6467
20 Maabl H 6apa6a

6467
 nA 3 Ьl

8.

6467
22
 Малый барабан

10.

* Аппликатура над нотам н предназначается для более быстрого дВНЖё ННЯ.

6467
Maaьıñ 6apa6aH

6467
24
lä ЛbIй 6apaõ aH

6467
 25

18.

G467
2s
 Малыи барабан

20.

НЕГАТ О

Знак — .з ига соединяет длительность НО7 В OДiN Непрерывную. Лига ставится над или и под
нотами.

Нота под лигой после тремоло не выдержив ает ся, а ударяется палочкой правой руки.

СН НКО ПА

С и н к о п о h называется звук, взятый на сл a-

ное. С.инк‹›пированная нота несколько вндьз яется
бом времени и задерж анный на следующее силь-
из общей звучности, она исполняется акиеіітом.
с

6467
 27

6467
28

Øü07
 Mã ЛbIH 6apafìaн

6467
i3O ФОРШЛ АГ Форшл ar — вид мелизм а, состоянии из одного или
несколькн хзвуков, предв аряющих основной звук
мелодии. В переводе с немецкого означает —
ііредудар. Форшл ar из трех нот начин аетс я .з евоіі рукоіі,
конец левой пал ки н аходитс я на расстояни ii при-
мерно 2 сум, конец правой — на р асстоявии 4 гл от
КОЖН; Пё]ЭёД Т ОТЬеЙ НОТОЙ КонеЦ .7eBoii п алки под-
Форшл аги, состояние из одной , двух, трех ил li нят над кожей на 6 £з‹ ; xoнeu npaвoft лаа -
четырех нот, нспол'няются за счет л редыдуЩей ДЛи- ки — перед находите я на высоте
тельности, пр'ичем звучат он'и слабее, чем следую- 8 r4t ОТ КОЖ Н.
щая гл авная нота. Для иcпoинения форшл ага из
держать палку в левой руке на
р асстоянии примерно 2 cc от кожи 6араб ан а; ко-
нец правой пал ки — на р ас›стояник 8 cc oн коеч.
Тани м образом, гл авная нота, которая, как пра-
вило, всегда испол няется правой рукой , п розвучNт Исполняется
сильнее форшлага.
Пишется
-t- о -F

Исполняется

Форшлаг из четырех нот начинается с удара

правой рукой . Конец правой палки на высоте при-
мерно 2 с.ч, левой — на высоте 4 cc от кожи. Пe-
ред каждым последующим ударом концы палок
риме чание.’ Иногда ноту форшл ага подн:им аются нас 4 см выше предыдущего своего
приходится положения. Перед главной нотой конец правой
удар ять и правой рукой , если последня я нота пе-
ред форшла гом исполнялась левой рукой и фор- палки находится на р асстоянии 10 гл от кожи ба-
шл ar следует за ней Јз астолько быстро, что дл я ir- рабана.
р ающего не предст авляется возможны м рдел ать
два раза подряд удар левой рукой .
Еля испОлНения форшл ага из двух нот правую
палку держать на 2 гл от кожи, левую — на 5 cc.
После удара пра'вой палкой последняя подним ает-
ся над кожей на 8 cc и опускается на кожу после
удара левоfі рукой . 6467
Пишется

Исполняется
Исполняется
6467
 Mã ЛbIñ 6apa6aH

35.

37.

6467
 Maablñ 6apa6aH

Moderate

’6467
84
Maлbl Ğ 6apa6aH
ae7
36
Малыи барабан

СНЛА 3ВУКА В 3А ВИСИМОСТН О Л Р О Б b (Т Р Е М О Л О) Н А ІИ А Л О Я

ТМЕС7ОРА СПОЛОЖ ЕН НЯУДАР А
Предлагается начертить в центре б араб ана
окружность диаметром в 2 cc и провести от нее две
п араллельные линии до самого обруча. Площадь
между этими линиями разделить на 7 равных ча-
стей , перен умеровав их от центра к обручу цифра -
ми 7, 6, 5, 4, 3, 2 и l . В центре поставить цифру 8.
Подписать под каждой цифрой указанные на чер-
теже нюансы.
Б А Р А Б 1 Н Е С •О Т Д Р О Б К А ІЯ Н»
Д р .о 6 ь — это м ногокр атное повторение «двоек»
в быстром тем iie. Если легко ударить п алочкоіі
правоіі руки по коже барабана только кистью и
придержать палочку у кожи, то получим ряд мел -
ких ударов. Чтобы «двой ка» получилась очень ко-
]ЭОТКОЙ , не следует дол го удержива ть пало'іку на
коже. «Двойка» только правой руки н азывается
п о л у о 6 о р о т о м.

Звук наибольшей силы полу чается при ударзх

в центре кожи. По мере удал вния от центра сил а
звука осл абевает. Если з ребуется исполнить дробь
фортиссимо и затем постепенно ослабить звук до
пи аниссимо, то дробь нужно начать в середине
барабана и постепенно передвигать концы палок
от центра к обручу. Пр›и движении палочек от
центра Ne следует наклоняться вперед. Обратный
переход от пианисс.имо до фортисси мо надо начи- Каждые две ноты, связанные лигой , испо i ня
ют- нать, держа концы палок у обруча при вытянуты х ся « двой ка ми». Вторая нота под ли гои н азыв ается
руках и постепенно, ггибая руки в локте›вых cy- «отдробком». «Отдробок» самостоятельно не уда-
ставах, п ривести концы палочек к центру б ара- ряется, а полу ч ается как бы ри кошетом от первого
бана. удара и эвучит всегда слабее его.

С Р А В Н И Т Е JI b Н А Я ТА БЛ НЦА ДРО6 Н
Пп шетс Исполняется
я
(полуоборот)

fiробь исполняется исключительно движением Первоначально дробь следует исполнять с ак-

і‹іістей рук *. Тем п тренировочного ynp ажнения в центами на каждую четверть по два оборот а. На
н а ч але очвнь медлеННы й — зdTë M ёГО ДОВОДЯ Т U O- акцентированные ноты в дроби всегда п риходится
степенно до м аксим ально быстрого. удар правой руки.

* В этохі двн жении та кже важну ю роль играют и пальи ы левой руКи ( бё ЗЬІ Ьl Я ННы іі и мизннеи Ј , ра вномерно
подбрасы-
ва іощие палочку.
6467
 Малый барабан

Пп шется

Исполн я ется

Кoгдa это ynp аж нение будет хорошо усвоено,
надо постепенно довести тем п до быстрого: Ј 160.
Для того чтобы получить более яркиіі акцент,
«отдробок» левой руки перед а кцентируемой нотой
не испол‹няется.
Дpo6ь, нотьг которой связаны л,игой , исполняет-
ся ровно без акцента. Послед‹няя нота под лигой ,
после дроби всегда исполняется палкой правой

Пишется

Д РОБ b В П Р О С Т bI Х РА3МЕРА Х

Дробь испол няют роано «двс›й ками», лишь слегка акцвнтир уя ил н пвдчеркквая сильные долн так-
та всегда палкой правой руни.
38
ã ЛbI II 6apa6aH

Ğ kł LLłeTC 9

Î") CFIOJ3 HfleTC9

47.

Í•’Î C£łOfł Hfi eTC

9

ДPOБ h B C Л O Ж H bl X P A 3 /łt E P A X

l'ICПOЛ H Я TCЯ

6467
 Mã.flblll 6apa6aH

/MLUBTCS

Id CNO7ł HeeTCfl

б467
 3NUUëTCS
MdЛ ł›I й 6apa6aH

Ε'ÏCNO/ı Hfie TC
9

50.

C O I( P A UJ, E H H łl OБO3HA Ч EHH9 ДPOБ H

Mpnvep
Alla breve

Hcnoлn яeTC я

Alleg•ro vivo
Ğ kł LIjeTC9

6467
 Малый барабан 1

Дробь исполняется всегда оАинаково, но не мед-
леннее, чем J— 120, независимо от тем па, в кото-
ром исполняется музыкальное произведение.
для испол нения дроби п'ианнссимо нужно дер-
жать палки в обеих руках"легк и свободно. В пpa-
вой руке поднимать палку перед ударом невысоко,
то.ЈьКО кНСТью с помощью пальцев, но не рукой .
В левой руке подним ать палку пе eA Ударом то-
же невысоко, только с помощью безымянного паль-
ца и киспи. Обратить особое внимание на то, что-
бы удары не были сильнее отдробка. Красивая и
ровная дробь получается лишь тогда, когда удар
11 OTA Обок одинановой силы.
Приведенное ниже упражнен,ие начать у само-
го обруча. Исполнять упр ажнение вначале мед-
ленно по дева оборота на четверть I—72 и посте-

Первьтй раз этот примвр в восемь тактов следу- В следующих ynp ажнениях надо обратить oco-
6oe вніим ание на то, чтобы как нарастание зву
чно- сти, так и ослаблвние ее было р авномерны м и
оди- яаковым по длительности.
Каждое ynp ажнение следует повторить по 7—8
выше. раз подряд, причем первый раз начать J—48, вто-
ИОпОлневие дроби с нюансами (crescendo, di- рой раз I-60, третий I—72 и т. д. , ДОВёА* d J-
minuendo) представь яет немалые трудности. 160.

8467
42 Mä Лblй 6apa6aH

53.

6467
 ДРОБ b (Т Р Е М О Л О) НА ІЯ А Л О М Б А Р А Б А Н Е Б Е 3 •О Т Д Р О Б К О В•

Существует еще один способ исполнения дро0и: не «двой ‘ками», а оАиНочны ми ударами, поперемен-
но правой и левой руками.

Пишется

ЭТот отрывок играть сначала очень ме

личных нюансах, с нарастанием и уменьшением
—88, а затем постепенно темп довести до ленно СИЛМ. SB Kd.
fiробь этим способом можно нспвлнять в раз-

Этот способ исполнения дроби применяется

ва (буквы G и Т) . в II I и IV частях «Шехерезады» Рнмского- Корсако-

ІПЕХЕРАЗАДА
Симфоническая сюита
Часть ІІ1
(Andante, quasi allegrettoJ
сс івpiu moяso
ШишетсЯ

Исполняется

6467
 Малыи барабан

ФОРШЛ А ГН В Б bI С Т Р О Ч Т Е AI П g

Форшл ar из одной ноты в быстром темtіе ис- шл ar из AB х более Noт испол НяёТСЯ В ВНДё AQO-
полняется так же, как и в медленном тем ne. Фор- би за счет предыдущей длительности.

*. Форюлаг из аF нот

Пи Исполнвется
шется

з. Форшлаг из зй нОТ

Исполняется
Пишется

з. Форшлаг из ей нот

Пишется

Н Е С Л О Ж Н Ы Е М Е Т Р Н Ч Е С К Н Е 3 А Д А Н Н 11

6467
 Mä Лblй 6apa6a

nllegro J-‹••

6467
46 Ma.0bIii 6apaò aH
Tempo di false

Da capo al Fine

J'empo di Valse
a tempo

6467
 Nïã ЛbIи 6apaõ aH 47

Tem

646Y
48 Mã Лblй 6apa6aH

Tempo di Mercia

Trio

6467
Maльıíi 6apa6aH
Trio

D.C. at Fir›v
7eıııpo di Mazurßa -160
65.

6467
50 Mã Лblñ 6apa6aн

Trio

'Гeıııpo di Polka ü -ıзз

out sey'ıto Ä ml seyıı

6467
67.

Trio

D.C. ał £'ine

6467
s2 lã Лblii 6apaõ aн

›ı1Ieg'ro J
-‹an

Trio

6167
 MllЛblñ 6apa6aH

69.

6467
54

C Л 0 X¢ H bl E PHTMKЧECKИ E 3AДAHH R

6467
MäЛblй бapa6aH

64б7
56

72.

s I’ f s d 3 Л
ĆЛëДÿlOLIJ,Hë ÿ IUilЖHê H HЯ , B KOTOQЬIX HëT OØO3H ã - $$ , ЧCTBC}ЗTЬI ii—crescendo дo ЗHä K ä , ä 3â Të м di-
*lëH H Я HЮä HCOB, ИCПOЛ H ЯTb ЧëTbI]Э bM Я CПOCOd a ›ı it : ininuen do.
П CQBbIH ]Э £13 —]Э ]Э Q , BTO]ЭOЙ ]Э :13 —ITI , T }ЭëTИ H [):ł3—

74.

tł467
 57

76.

6467
58
78. Mã ЛbIñ 6apa6aп

79.

6467
 Mã ЛЬIñ 6apa6aн

Allegr‹›
83. ‘

6467
60
ñtaasıìi õapa6ax
 6ì
hlä Лbl ñ 6apa 6aн

86.

87.

6467
62

6467
 Mä.'1blii 6apa6aн 63

Anılaııte

Alleg- retto

.4ııdantino
 MU.ЗbIñ 6apaõ aH

Allegro

Moderate

646Y
 65
MaNbI H 6apa6aH

Moderato

Alle ro

6467
66
 MtlЛbIи 6apa6aH

Moderate C Л 0 Ж H bl E P A 3 йt E P ЬI

AllegreNo

6t6Y
 67

100.

6467
68
Maaьıй 6apa6aH

102.

6467
 69

Малыи барабан

103.

104.

* Примеры N•.N•. l03— 105 заииствованы из издания: тарское Госуда рствеиное издательство «Наука и искусство».
Л. П а л и е в. Школа нгрьl на ударных инструме!іта х. Бол- 1965 г.
6467
70

105.

6467
 106”' 7l
Alle¿¿wetto Малыfі бараба'н

Г. КНАУЭР

* Пример заи мствован из пздания: Г е н р н х К н а у ° Р. Г е р г а р д Б е з и н г. Шнола игры на малом бараба не.

.0 ей гииг. Издательство Ф. Гофмай стер а.

6467
72 Maльıii 6apa6aH

6467
 73
Mercia, con brio Упpaжкe иe длsł gByx мaлыx бapaбanoв

6467
74 Mã ЛbIlI ò apa6aH

6467
 MãЛblй 6apa6aH 75

Ьb

'пpaжHeHмe д»« AByx мaяыx ô apźtÕ źtHOB

Allepro molto

108.

6467
76
Maaoıñ 6apa6aH

6467
 77
MU.зbIH 6a pa 6aH

6467
78 Малыи барабан

Упра жнеN t4e дл я трех удар ны х инс7Q Мё НТ0В '

• Упражненне заимствова но из нЗда ния: П о з е ф с i о й к о. Школа игры на ударны х инструментах. Краков. ls62.
•• Исполняется на трех малнх ба рабанах или пpy i в х коротко и cyxo звvчащих јдарных инструментах.
 79
ñ taabIll 6apa6aH

6467
80 Малыіі барабан

НЗ СИ t ФO Н И Ч ECKOR, ОП EPHOП И БАЛ ET НОП

Л HT ЕРАТУРЫ ДЛ Я МАЛОГО БАРАБА НА

1. ФРА Д. OhEP
Allepru maestoso ДНАВОЛО ( I 782— 1871 )
Увертк›ра к опере

6467
 81

2. I4C HAHC KOE KA FI PHUЧHO H. PИMC PCAKOB

Vivoe strepıtoso ( I 844— I 90õ )

Alleg retto

з tempo

3 KHB3b hГOPb
OЛOBê UKlle ПЛRCKH 113 OПß[IЬI 6OPOAИH
€ł ›"tÕ,/(и pиж и CDO BE Hkłë « HÓ ( 1838—1887)

10

fi• Kyпннcкнй 6467

82
(Allegro vivace Ј « Малыи барабан
›9)

Poco meno товчо С. РАХ НИ HOB

МА 1943)
( l 873—
Ди рижнрова ние на три

Дирижи роваи п е „на два"

6. СКАЗКА ЦАРЕ САЛТАНЕ

Сюита из оперы. Часть I Н. рИМСЦИП-КОРСАКОВ
tlegro df вl . assal
Alleгоalla m arcia

6467
 Mã лblñ 6apa6aH

Alleg'ro

6. xBepTıopa
FAMJIET
П. Ч Afl KOB C KI4 П ( l 840— 189d)
Alleg'ro vivo

empre

crescendo

* Bтopoй cпoco6: HOTy noJ( Л H rOi мoж o вe yqap ять.

6 6167
84 M ã ЛbI H 6apa6aH

7. TOP ECTBEHHA9 УBE PTIOPA

( 1812 r. )
Andante

Allegro g'iu sto

poco a poc‹›crescendo

8. KOЛA БPlØHbOH
Mapıu из Oпë]Эbl
H}DkI H¢kł}DOBã H kł e H ã ,£(BØ“

6467
 85
MdNI›Iii da pa JAH

. IIIOCTA JOBH'-I
Alleg'r‹›

Listess‹i tempo

6467
86
MI1Л£›IH ò apaõ aH
10. HOЧb ПEPEQ POLECTBOM
' Ğ WЛbCKH Îİ C XOJЗ OM IIЗ OПë]3ЬI

Allero non troppo

6467

Малыіі барабан 11.

 ТРАУ РНО-ТРРІУМФАЛ ЬНА Я L ИМФОІІИ Я 87

Moite rato un poco lento Г. (1803—1869)

БЕРЈІИОЗ

6467
88
 Малыіі барабан
Axime
12. ДАФНИС И
XЛOfI
Вторая сюита М. РАВЕЛЬ

6467
 MaлЬII4 ó apa 6aH 89
13.
HPA3QHECTBA
HoKTЮ н N. 2
K. QEF›IOCCИ
Modelmaiпtousoıırstree rythme (1862—1918)

10

18

Meme ınouvement

6467
 П PO KOØb
Andà ııteınкrciale ( 1891— 1953)

Adagiodrammatico

6467

Малый барабан
 М. РАВЕЛЬ

16. TAMAPA
Симфоническая
поэма ( l 836— 1910)
Alleго modeГiito mivaфitato (Poco pi6 animato)
М. Г› АЛАКИРЕЈЗ

ириЖируется на

’без струи
Meno inosso

6467
92
Малыи барабан
Poco ineno

Нервая оимфоническая сюита

Doppiw movimento*-,о С. П POКОФЬ EB
ЅЫо

18. НОЧЬ В МАД РНДЕ

Нспанская увертюра N. 2
М. ГЛИ Н КА
( l804 —1857)
Alleго inoilerato

6467
 u3

19. BPEMEHA ГOДA

bã ЛëT. Ba plIa ulIЯ I II
Allepro moderate A FU A3
HOB

6467
04
 Малый барабан
Preэto
20. РАПМОНДА
Ск›ита из балета
А. ГЛАЗУНОВ

2l. СЕДЬМАЯ СИМФОНИЯ

Часть I
Д ІНОСТАКОВИ
Ч

Для исполнение I части этой симфонии нужно
иметь три малых 6 ар абана: два обыкновенных, а
третий меньшего размера, высоко н астроенный и
покрытый м атерией для создания впеч атлени я от-
даленности звуч ания.
Начин ает играть барабан меньшего размера на
очень тихоfі звучіности. Через некоторыи промежу -
ток врвмени вступает второй барабан на нюансе I,
затем третий — на If. Постепенно происходит на-
ращиванне звучности до колоссальной силы.
Обратить особое вним а ние на строг.ий ритм и
на то, чтобы каждая нота как в правой , так и в
левой руке звучало с одинаковой силой . Этот от-
рывок исполняется около 12 ми.нут.

6467
 Малыи барабан 95
22. ШЕХЕРАЗАДА
Симфоническая сюита
Частьquasl
(Andantino III а llegretto)
Обратить вни мание на Pochinslmopiii
чередоsание палок moяeo

6467
 MaЛŁ›IĞ 6apa0aH

dim.

6467
 97
? aЛЬIñ 6apa6aH

ï. Kynинcкнê

6467
98
йtалыгі бараба і‹

НАШБСТВНЕ TATAP
6. АСАФЬЕВ
Presto (1884—I949)

Selo

6. АСАФЬЕВ
 Maлsıñ 6apa6aH

O
O O

25. CHAPTAJ

Allegro
100
MaabIÎÎ 6apa6aH
26. QEKAE›PИCTbI

IO ЪAMOPHH
(1887—1966)
Moderato

Moderate
Solo

puc ‹э u peckdif tt.

'tempo mareiale

6467
areiale
M
 Малыи барабан 101

empo та

Allegro

27. ОQИННАДЦАТАЧ СГІМФОНИЯ ( 1905

г.)

Часть
АМеотю IV
sol o

z3 rzsz.
10T

28. HEMA Я И3 ПOPTHUH

Onepa
Allepro

646Y
 О Р К Е С Т Р О В bI k У ,Д А Р Н Ы Е И Н С Т Р У ЈІ1 Е Н Т bI

БОЛЬШОR БА РАБА Н

Ciraп cassa — по-итальянски, QИ КО}ЭОТКНХ, ОТ]Э ЫВИСТЫХ, С Х НХ ( S CCO) ДІ1 -

Grosse caisse — по- pax нес›бходимо сей час же после удара быстро за-
французски, Grosse Trommel — глушать вибрацию кожи, прикоскувшись к ней
по-немецки, всеми пальцами левой руни.
—Bass drum — по- а,нгл,иііски.

Большой барабан представь яет собою

. Для достижения ровной и красивой дроби pe-

на малом барабане *. комендуется пользоваться двумя палоркаміи от ли-
Для извлечения звука ударяют по середнне ко- тавр с твердыми вой лочными или фильце.вы ми ro-
жи колотушкой , и меющей на своем конце головку, я авками.
обтянутую вой локом ** На большом барабане Обозн ачение дроби (трвмоло) — обычное для
можно также играть литавровы ми палкамн, голов- всех ударных инструментов.
кн которых обтянуты фнльцем.
Одиночные уАар ы исполняются по середине ко-
жи большого барабан а.
Й а сильные доли тgкта дел ают уАары сверху
вннз, на слабые — сннзу ввврх.

Раньше партии большого барабана и тарелок

писались на нотоносце: дл я большого барабана—
между второй и третьей ли›ней .ка ми, дл я тарелок
— между третьей и четвертой .

При более частых ударах колотуш ку не OTBO-

дят ни вверх, ни вниз, а ударяют по коже по ro-
}Э Н ЗОНТ £ІЛ ЬНОЙ ЛИ Н.Н Н ( ПФ}Э ПЭНДИК Л ЯQ НО К ПЛOCKO-
СTH КОЖИ ) .
На большом барабане возможно все оттеііки
силы звука — от пианиссимо до фортиссим о.
П,ианиссимо достигается удара ми палочек от Иногда на одном нотоносце пишут и по не-
.з нтавр недалеко от обру•т а бараб ан а. ск‹›льку партий ударных инструментов:

треугольник а — над пятой л иней кой ,

бубна или к астаньет — между четвертой и пя той Л иней ками,
малого барабан а — между третьей и четвертой линей ками,
тарелок — между второй и третьей линей ками,
большого барабан а — между первой и второй линей каин.

• В больших снмфоннческих оркестра х при меняется большой барабан, одно основание которого с кОЖёіі, а др -
roe без кожи.
•* Раньше колотушки пелали с двумя головками — на обоих кониах. Обычно у таких колотушек одна из головок

6467
104

Теперь для партий тарелок и большого б ара-
бана прнменяется одна линей ка. ,Для тарелок но
пишутся наА »иней кой , для большого б араб апа
под нею.
yjри игре на большом барабане стоя * или в по
XOAe, барабан привешив ается на ремне через ле-
вое плечо та,ким образом, чтобы он находился в не-
СКОЛ b КО НIIКЛОННОЙ ПЛОСКОСТИ .

ожение руки

леред ударом.

Длина колотушки
Окружность головки
Толщина палки
в диаметре›

ожение руки
в момент удара.

Ж Е С Т К И Е П А Л К И О 7 Н И Т А В Р,
ОБТЯ НУТЫЕ В

улика палки . — 33 сл
Окружность го,зовки — 18 cc
Толшина палки — 18 ++
в Аиаметре

Положение руки
пocae удара.

• Если стоя играют в сиифонНчёском оркестре, Ннстру мент не привешивают через плечо, а располагают на специ-
алвной подставке. n4Ii7
 105

ТАРЕЛКИ
Piatti — по-итальянски,
Cymbales — по-французски,
Becken — по-немецки,
Cymbals — по- англий ски.
Тарелки представь яют собой два металличе-
ских круга с плоскими краями и углублением в ce-
редине. В центре углублени я сде з ано отверстие
для продевания ремня, за которой держат тарел-
ку. С наружной стороны на ремень надевают ко-
жаный или суконныіі кружок 6—7 cc в ди аметре,
явл яющий ся предохр анителем д•з я пальцев от уда-
р а и холода.
В орквстре должны быть две пары тарелок
бо.зьшие 40—45 гл в диаметре и малые 36—40 сж
в ди аметре.
Большие тарелки дают низкие звуки, м алые —
более !высокие. При первом ударе (сверху вниз) тарелка
Партия тарелок в больших симфонических и ду- правои руке идет сверху вниз по вертикальнои ли
ховых оркестрах поручается одному самостоятель- нии а тарелка в левои руке и.дет одн‹›вре›менно
ному испол нителю. СНИ 3 BBCiQ Х.
Для сильных ударов пользуются тарелками
больших р азмеров.
Малые тарел ки применяют, • кoгдa требуется
умеренн ая звучность и когда удары в тарелки сле-
дуют бнстро один за другим.
Держат тарел ки и в пр авой и в левой руке
одинаково.
Тарелку fiepyт за ремень так, чтобы он pacпo-
.з ожнлся на второй фал анге указательного пальца
ii придержи вают его большіим пальцем сверху.
Большой палец и вторые фал анги остальных
п альце!в плотно прижат ы к тарел кам, чтобы они не
вращались. Рvки полусогнутые, кисти рук не на-
пряжены.

Момент удара

Перед пt'рвы м ударом тарелку в правой руке ГЈосле первого удара правая рука продолжает
-одннм ают вверх, левую опускают книзу. движение вниз, левая — вверх.

6467
106
Тарелки
При втором ударе (онизу вверх) тарея ка в пpa- Ври усияении звучности (cresc.) хокіtы тарелок
вой руке идет сННзу вверх по вертикальной линн и, у г АН сбаиж аютСЯ Мё ЖА СОбой .
тарел,ка же в левой руке одновременно идет сверху

сверху вниз,
все

вниз, вторую — снизу вверх.

В трехдольном размере первую и вторую долю
ударяют сверху вниз, третью— сн у вверх
В более быстром темпе тарелки ударяют одна Чай ковский . Третья сюита, IV часть)
o другую всей плоскостью, не отводя их вверх и
ВНИЗ. УД d]ЭЬi производятс я движением кистей пpa-
вой и левой руки. Р А 3 М Е Р П А Н О К ,О Л Я И Г Р bI
сухих (secco) уда- НА ТАРЕЛКА Х
звучание тарелок,
lipи tимая их к груди быстрым движением.
Rолотушка 6ольшого 6ара6ана
Длина .
Окружность головки 25
Тоащиха лаяки в диаметре , 22
Щ е с т к и е п а .з к и о т .з и т а в р, о 6 т я н у т ы е
ВОИ ЛОК О М

Длина
Окружность головки
Толщина палки в диаметре

Пианиссимо в игре на тарелках достигается

следующи м способом : концы тарелок у груди отве-
дены один от другого, удары таре.іки о тарелку
производятся противоположны ми концами.

Железные палочк и

Джина
Тоащкна головки в диаметре . 13 сж
Толщина палки в диа метре 6—7 лж
 6467
МАЛ Ы ЕТАРЕЛК 107
Piatti piccoli — по-итальянски. Если в симфоническом или духовом оркеотре
один исполнитель играет и на большом барабане
В симфоничесьой литературе иэредка применя- и на тарелках, то к большому барабану прикреп-
ются тарелки меньших размеров, чем обы кновен- Л Я ЮТ Т £1 }3 ОЛ К.)/, ПО KOTO[1£ІЙ Д £1 Q Я ЮТ Д]Э ГОЙ , ВЗЯТОЙ
ные и звучащие выше их. Сп‹х:обы игры на этих в левую руку.
тарел ках те же, что и на обнкновенны х. Обращение с тарел ками

Тарелки п рикрепл яются к бараб ан шай бой к

Д РУ Г Н Е С П О С О Б bI НСПОЛ Н ЕН Н Я
По лодвеиіенной тарелке, в зависимости от
ука- завий композитор а, ударяют как одиночны ми
уда- рами, так и многокр атны ми, в результате чего
ofi- разуется дробь. Применяются на малнх тарелках
различные палочки: к о л от у ш к а о т 0 о л ь ш o-
r о 6 а р а 6 а н а,
ж е с т к н е п а л о ч к .и о т л и т а в р,
д е р е в я н н ы е и ж е л е з н ы е п а л о ч к и.
винту коретк‹и (специального приспособления для
hрикрвпления тарелок к большому 6 ар абану) , или
же бечввками.
Для этого берут две веревочки, которые могли
бы прой ти в отверстие тарелки. Веревочки у кон-
ца плотно связываются и продев аются из середины
наружу, чтобы узел остался в углублении тарелки.
Взять толстой (3 лл) резиновыfі кружок, с от-

ler

исполнения
•Поэме экстаза». самой незначительнОй трещин ы , ее надо немедлен-
Дробь (тремоло) исполняется на тарелках сле- но выпиліить, так как в противном случае она пой -
лующим образом: по подвешенпой к пюпнгру та- Ает дальше и тарелка будет вы веден а из строя.
рьзке делак›т быстро чередующиеся удары справа Прикреплять туреіfкие тарелки к барабану pe-
н слева теми палочками, как'не указан ы в парти- KOMëHA етСя только веревочками для лучшей их
туре *. сохранн‹›сти.
1. СТАЗАНИЕ О НЕВИДИМОМ ГРАД КИТЕЖЕ И ДЕВЕ
ФЕВРОНИИ
Oпepa
Н. РИМСКИR-КОРСАКОВ
Allepro Сеча при Керженце

Taнeu скоморохов из опе,ры

2. СНЕГУРОЧКА

• Сейчас вместо подвешиваННЯ ll пкіпитру, применяетсв спецнальная поАставка, на которой укреплена тарелка для
6467
108

А. CПЕНДИАРОВ
Andante pastorale ( 1 87 1— t92d)

4. НОЧЬ НА Л ЫСОП ГОРЕ

feroce (1839—1881)
Счет ,на Музыкальнаs картина

5. ЛEБEДИHOE ОЗЕРО

'Гетро di Valse ЬАЛЬС П. ЧАПKOBСЛИП

Сюита из ба.лета

BEHГЕРСRИП ТАНЕЦ

Vivace ( Чардаш)

* В даином саучае дая каждой партик необходхг‹ оТ деяькый иcпoaHltTeJь.

+* В этом прнмере для ровности звучання на большом барабане играют двумя колотушхами. Для нспоякения пар-
тии тарелок кеоб ходкм отделЬНЬlЙ IICfIO/IHKTëJï * 6467
6. Т
(« Божественная поэма») А. СКРЯГ› ИН
 РЕТЬЯ СИМФОНИЯ 109

7. ПОЭМА ЭRСТАЗА
Alleго volando А.

Финал
Alle_=ro com fnoco 8. Ч ЕТВEPTAf М .ЧАИЦОВСКИМ
I Cl4MФOHИf I

• Играть двумя металлическими палками на тарелке, подвешенной к пюпитру или укрепленной на спецн альной под-
6467
110 Тарелки

9. POMEO И ДЖУЛЬЕТТА
Увертюра-фантазия

П. ЧАПKOBCКИИ
Alleго

М. PABЕЛЬ
Anime
10. АЛЬБОРАДА

Дирижирование «на два »

* Для каждой партии необходим отделЬFlЬlй исполННТСЛЬ.

6467
 Ta,peлKH

,gnpияtłłpoBaнпeнa

PI. CTPABPIHC KГIП

Soпtennto =«a

* Õ дкн яCnOaHH7eяь иrpaeT O6e пS]3TKH.

6467
 112 БУБЕН И ТАМБУРН н
Партия для бубна или тамб урин а пишется на
одной лlIlIëЙ кë, без обозначения ключа. Тремоло
обозначается твми же способами, как и для всех
остальных инструментов.

игры на бубне
l -й с п о с о 6
Tambour de basque -— по-французски. Большим пальцем (avec le pouce — по-француз-
Tamburino, Tamburello — по-итальянски, CliH, mit Daumen — по-немецки) .
Schellentrommel, Tamburin — по-намеіtки, Короткое тремоло получ ается при
Pandero — по-испански.
СКольжении влажного большого пальца правой py-

Tambourin — по-французски,
Tambiirino — по-итальянски,
2-й с п о с о 6
Tamburo provenzale — п.о-итальянски (.прован-
салвский барабан) Встряхивать, трясти (secouer — по-французски,
Kleintrommel, Tamburin — по-немецки, schutteln — ло-яемецхи) .
Tambori — про-испански.
Тремоло более продолжнтельное исполняется
следующим образом : инструмент держат за обруч
Бубен н тамб урин представь яют собой іІііЗКИЙ левой рукой снизу, а правой придерживают его
деревянный об,руч, .обтянутый с сверху и встряхивают так, чтобы зазвенели все
жей . Для н атяжвн.ия кожи употребл яются поб рякушкн, находяшиеся на инструменте.
винты. В обруче сдел ано отверстие дл я большого
пальца ,левой руки, которым дер Ж d7 И HCT МOHT.
Разн.има в устрой стве бубна и тамб урин а закЛю-
чается в том, что в бубне внутри обруч а протянуты
крест-на-крест две
занные маленьки ми бубенчиками
вздр агивающими при малей шем прикосновенин к
инструменту и производящим'и xap актерное позва-
нивание. В там бури не этих проволочек нет, но в
стенке обруч а сдел несколько п родол говатых
ано
вырезов, в которых помещены по пape маленьких
тарелочек, н acaженных на неподвижные штllфТЫ.
Звучание бубна отлич аетс я от звучания тамб у-
рина, но на практике их часто смешивают; это пpo-
исходит от неточно й термин‹›логии, так как и dубен
и тамб урин по-итальянски н азываются одинаково
— Tamburino.
Держат инструмент в лввой руке большим
пальцем, продетым в специ альное отверстие, ИЛИ,
чаще всего, как показано на рисунке, слегка -на-
клонив инстр‘умент к себе.
* Палец может оставаться и сухніі, но в этом случае пальца будет несколько задержнв аться, в результате чего
следует специально об работать нрай кожи бубна по окруж- образук›тся иелкне упругие удары, необходимые для исполне-
Ности р астертqй в порошок канифолью, тогда скольжение ння тремоло.
6467
3-й cn о с о
 6
Бубен и Тамбурин 113
4-й с п о с о 6

При ›ісполнении более сложных метрических В данном примере на кажАую ноту со штилеМ
рисунков инструмент подвешив ают на ремне, кото- вниз надо делать удар ладонью правой руки по ко-
рый надевают через голову и ударяют обеимн py- же, а на ноты со штилями вверх — ударять паль-
ками по об ручу. Этим же способом можно испол- цами по обручу. Бубен держать, ка к обычно, — ле-
нять и тремоло, ударяя поочере но пальцами пpa- вой рукой .
.вой и левой руки по обру чу *.
Alleretto

1. НЕР- ГЮНТ
BTOPAII СЮИТА
Арабскиіі танец
( 1843— 1907)
.Alleg rettovivace

В современной практике вместо ремня прииеняется специальная подставка, на которой укрепляется бубен, и иг-
:iтs .ч ожно обеими руками.
•° В этом при мере дробь исполняется 2-м способом, то ëCTb путем встряхнвания бубна двумя руками, а восьмая но-
- i х а а р яется ладонью правой руки, или пальцами.

6467
 БyбeH и TaM6ypи

2. JAPMEH
AHTPAKT K ЧETBEPTOMУ AKTУ OFIEPЬI V. 6И3E
Allegro vivo
ı oa8— 1875)

Ć•ł eT HÔ }3£ł3 dim.

6467
 Г›убен и тамбурин

dim.

а tempo

3 АРЛЕЗИАНКА
Вторая сюита из оперы
Часть IV. Фарандола

• Первая нога такта ударяется по середине тамбурнііа ладонью, а остальные три — по обручу гіальуамн правой
p'•>*
6467
116
Бубен и тамбурин
4. ИТАЛЬf І НСКОЕ КА Н РИЧNИО Н. Ч AFf KOB С КИ П
AlleqroлвоВегвtо J= о

5. ТАНЕЦ
К. ДЕБІОСС Н

• Такты, обозн а ченные звездочкой, дирижируются сна Ава».

6467
TPEYГОЛЬННК 117
 Triangolo— по-итальянони,
Triangle — по-французски,
Triangel — по-немецки.
Треугольник представляет собою стальной
пpy7, согнутый в виде равнобвдренного
треугольннка.
(Углы с менъшиМ
закруглениеи) (Угл ы с бfiльшиМ
закруглением)
При сгибе прута углы могут быть закруглен ы
бо,зьше ил.и меньше.
Треуюльники со слишком закругленными угла-
?ІН H8fIЈЗ'И ГОДНЫ ДЛ 11 ИСПОЛ Н НИЯ Т ЈЗ £1 МОЛО ОДНОЙ
- Тремоло можно исполнять двумя способ ами:
кой , так как тремоло звучігг у самой вершиіны,
а 2) двумя руками.
п ри большом закруглении вершина угла
отсутст-
Треугольники бывают р р азмеров. Ma-
азличных
.зы е — звучат выше, большие дают более
звуки
низкие. В больших симфонических и духовых орке-
страх пользуются треугольником, основание кото-
poгo равно 24 cc, высота 19 см, а толиіиін а прута
р авна 111 лл в ди аметре.
Для того чтобы при ударах треугольник
не
р аск ачивался п не вращался, его привешив ают
на
двух небольшнх колечках из сильных струн
тол-
щнпой в l лл к опеци альному крючку с двум Я
OT-
BëQCTHЯM!H, В КОТОрые продеты колечки из струн.
Заменять струны веревочка м.и не следует, танк
как веревочки, даже не очень толстые, заглушают
зву-
ч ание
инструмвнта.
Для исполнення р азличных нюансов
нужно
1! меть набор из нескольких пар стальных палочек
злиною в 22 cc каждая и р азличного ди аметр а.
Чем толще палочки, те.м звук громче.
Палочки должны быть без рукояток, так как
при наліичии их звук получается глуховатым.
Палочки держать как пра.вой , так и левой рукой
озннаково. Na р асстоянии 7—8 cc от копца
na-
.зочка лежит на первом суставе ук азательного
Удары п алочками надо производить по середи-
не оонования или по одноіі из боковых граней . При
иедлвнном кередовании нот (целые, половинные,
четввртны е в умерен,ном движении) удары произ-
водятся палочкой правой руки. При более быст-
ром чередовапин нот применяются поочередньlе
удары палочками в правой и левой руке. taк пра-
вило, сильные доли такта исполняют правой py-
КОй .
taк перед ударом, так и после него палочку
надо держать на р асстоянии 2-х сантиметров от
середины основапня треугольпика. Удары произво-
дятся только кистью и пальцами. Для исполнення
коротких ударо.в звук треугольник а заглуш ается
после удара пальцами левой руки. Пр!и игре двумя
палочками прекратить виб рацию треугольніика
можно и левой и правой рукой в зависим‹кти от
того, как удобнее это сделать в каждом конкрет-
ном случае.
Тремоло обозначается как и для других удар-
ЈЭ
1 ) о4ной правой рукой ,
При первом способе тремоло нсполняется в
верхнем углу треугольни,ка.
Удары проиэводятся в гориэонтальном направ-
Л ёПИН ПООЧ :Q£IДHO В ОДН Н AQ г Ю СТО}ЭОну тре-
угольника; прн помощи кисти и пальцев правой
Если нужно исполнять тремоло пианисснмо (pp),
берут самую тонкую палочку и играют у самой
вершины угла. Тремоло форте ([) нсполняется па-
лочкой соответственной толщины несколько ниже
вершины угла.
Прн тремоло фортиссимо ([[), место для ударов
должно находиться еіце ниже от вершины угла.
Есл'и нvжно тремоло на крещендо
сделать
(crescendo), следует начин ать его у самой верши-
пальца, поддержив аем ая вторым суставом сред- него;
оверху ее придерживавт большой палец.
ны угла и постепенно первносить место ударов бли- двумя руками. В этом случае удары, быстро следу-
же к основанию треугольник а. ющие один за другим, наносятся по середине осно-
Прн исполнени.и прод‹ілжительного тремоло ва'ния треугольник а поочереано правой и левой
форте рекомендуется применять второй способ — py- кОН.
Парзшя треугольник а пишется на одной строч-
ке, в начале к‹›торой обозначается размер.
I-la треугольнике возможны все нюансы и лю-
 Треугольник
В приведенном выше примере («Танец Анит- Чать Треугольник, а затем заглушить его вибра-
ры» Э. Грига) слёАУет играть так: ltИю пальцами.
В первом такте тремоло исполнять правой pyg й На треугольнике возможно ислолнан›іе всех
»и- у самой sершины треугояьника. Папочху взятъ ca- ДОВ фОрШаd£Ов, от ОДНОН ДдОо четырех
чую тонкую. 4›оРшлагом исполяятЬ ДВумя руками. Форвілаги
Hотy во втf›ром такте не ударять, оставив зву- и0'П‹зліняк›тся так же, как на малом барa8aae.

l . ЗОЛОТОЙ FtETYIlIOЦ
Onepa . Іllествие

Allegro ткгсік Н PИMCKИRKDP€AKOB

 TpeyroльHllK

2. LIAPCKAЯ HEBECTA
Onepa. TpeTHÎÎ ã KT
Anılante I I PHMC K.II П- KOPCA K.OB

Meno mo»•so Q łüOCTAKO.BИЧ

4. HEPR ЬI П I(OH
LIEPT

Solo

* Ö T[ł bI BOK HCПOЛH Я Ts o6ø3ã TeЛЬHO ,0,BŞ M ft ППЛOЧПílM II • 467

120
Castagnetti, nicchere — по-итальяінски, 2-й с п о с о 6
Сaslagnettes — по-француаСІtН,
Castagnetten — по-иеімеики, Для выполнения более сложных мётрических
' OПUS — ПO- £1 НГЛіИЙ GК И ,
фигу,р кастаньеты кладут на сложенную в несколь-
Сast anuel as — по-исганскіи. ко раз м атерию и ударяют по чашечкам двумя ко-
СТЯНЫМН lІЛ!и ‘деревЯнNы м,и молоток ками от коло-
Цастаньеты — распростр анвнны й а Испании и

стоящий из двух деревянных пл‹хж.их ч ашечек,

нмеющих форму, сходпую t р азрезанной попол ам
скорлупвй каштана.
К.астаньеты нзготовл яіотся из твердого плотного
Аерева (черного, палисандрового) , а иногда и из 3-й can о со 6
мвтаая а.
Цастаньеты бывают трех видов: Кастаньеты берут в правую руку, на пальцы .зе-
вой руки кладут нижнюю чашечку и кистью п pa-
вой руки производят удары чашечки о чашечку.
Именно этим способом ис.полняется отрывок из
Третьего фортепи анного концерта С. Прокофьева.

1. TPETИП КtЭHЦEPT
для фортепиано с оркестром

Allegro С. ПPOКОФh EB

Цастаньеты первого вида преАназнfiчены ис-

ключител ьно для танцоров. В оркестре употреб-
ляются кастаньеты второго вида (одностороtlнИё) ,
не обладающие большой звучн‹х:тью ни в одиноч-
ны х ударах, ни в тремоло, и кастаньеты 3-го вида
(двухсторонние) , способные дать звучание боль-
ШОИ СБИЛ Ы.
Цастаньеты в оgкестре подчеркивают метриче-
ский рисунок и придаю’г специфический националь-
ный колорит исполняемому пронзведению. Пар-
тия кастаньет нотируется на одной линей ке, без
обозначвн‹ия ключей .
Для игры на кастаньетах первого вида сущест-
вует один опocoб: чашечки прввязываются тесем-
кой к большим пальцам правой и лввой руки,
остальные пальцы ударяіот по выпуклоfі стороне
чашечни. taк уже было упомянуто, кастаньеты
этого вида употребляются исключительно танцую-
щим.и. Применение их составе яет нёобходимую. п!
ринадле›кность xap актерных испа.нских и неапо-
литаноких танцев в современном б алете. 2. BTOPOП КОНЦЕРТ
Игра на кастаньетах оркестр‹›вого типа (2-й и 3-
й вид) осуществляется тремя способ ам.и:
Alle го ben marcato С. ПРОКОФ ЬЕВ

1 -й с п ос о
6

Кастаньеты держат правой рукой за ручку и

встряхивая их, заставляют ч ашечки уда.ряться друг
о друга.
Еслн нег кастаньет, их, в край нем случае, мож-
но заменить деревянныМ.Н брусками, по которым
ударяют палочками от малого барабан а или моло-
Кастаньетія 121
3. ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО
Испанский танеіt из балета
 A1leg'ro поп troppq(tempo бі Bolero) П. Ч А IIKOBC KИfI

4. HOU b В .UАДРНДЕ
Испанска s увертюра N. 2
Alleg'r‹i moderato

Allegro М. ГЛИНКА

ь'
122
7. KAPMEH
Onepa. BTO}3OŃ ã KT

Ж. БГI3E

8. TAHrкизz
P. BA
Allegro ( 18 l3— 1883)

6467
ТAМ-TA A8
 Там-там представь яет собой кованы и б роNзо-
вы й днск с небольщнм угл ублением в центре и с
отогнуты ми краями. Для подвешив ання там-там а
у края просверлены два г›тверстия, в которые пpo-
дета толстая сильная контраб асовая струна.
Отлично звучат выдержанные поты как на фор-
те, так и на пиано.
После одиночного удара происходит слегка воз-
р астающая вибрация. Прием тремоло на там-таме
воспроизводится с помощью двух колотушек.
В орквстре там-там ом стали пользоваться с
конца 18 века, применяя его вначале в торжест-
венных похоронных процессиях, а впоследствии и
в театре.
Партия там-там а пишется на одной линей ке без
ключевого обоэн ачения.

ПРИЕМЫ ИГРЫ

1. Удар ло самой середине там-там а хоаотуіл-

барабан а об разует звук,
подобный
звуч ан.ию большого колокол а.
Удар колотушки должен Оыть напр авлен пep-
пендикул я рно к плоскости там-там а.

Там-там прин адлежнт к УАарным инструментам

со звуком неопределенной высоты; звуч ание его,
vстрашающее на фортиссимо ([[) и таинственное П. ЧАП KOBCКИП
на пиаіниосвмо [pp), превосходно сочетается с лю- Aiiaвnte
бой гармонией , в которой он уч аствvет, и с‹з ивается
с любой оркестровой крас.кой . Оркестровый там-там
должвн быть больших размеров с ннзкнм, полным,
с‹›чны м н глубоком зауком. Расп,ространенный
там- там имеет в днаметре 107 гл, толщина его 9—
10 лл. he следует употребл ять небольшіие там-тами,
7ак как они звуч ат слишком выооко и Аают
призвук треска. Для изюіечения громкого звука 2. Скользящий удар колотушкой от там -тама
улотреб-
.зяется большая колотушка с н аконечником, обТЯ- сверху вниз образу ет звук не в момеят удара, а
мгновение спустя, затем звук усиливается.
К.олотушку держат в правой руки; при ударах
кисть не должна быть н апряжвн а.
Размёр колотушки для т а м-т а м а:
43 с«
37 г.и
Длнна гол‹›вки
ПОЛЩИU :l П dЛ KH

большого барабана.

Для получвния oco6нx эффектов пользуются

жестіоим:и палочхани от аятавр и даже метаааиче-
ской пал‹›чкой от треуголвника (прнмер: эффеісг 3. Чтобы прекр атить звучание там -там а, следу-
glissand‹з в одном из эпнзц:Іов б алета «Петрушка» вт приложить к инструменту л адонь и пальцы ле-

6467
 ЦИЛИНА <Ч ЕСКиg бАРАБ›tН

caisse roulante Цилиндрический барабан состоит из дерввян-

Tambour grande taille — НОГО КО}ЭП Сd cc и яиаметром в
ио-франіtу,эски, 36 cc, на который натянуты телячьи кож‹и, навер-
Cassa rulante — упс-италья›н0ки, нутые на узние деревянные обручник.и. На верхнем
Teпor drum — пО-аіНглиис0fi , и нижнем деревянных обручах сдел ано по 12 от-
Wicbeltrommel, Rolltrommel, верстий для веревки толщиною в 8 лл, которой
Ruhrtrom mel — по-ке.мешки. натягивают кожу.
По поверхности нижнего кожаного риска сла-
бо натянуты две сильные струны толшіпіой в

На цилиндріическом барабане играют палкамн

оз малого барабана. Звук eno низкий , глуховаты й и
несколько дребезжащий значительно отличается от
звука ор:кестрового малого б аір аб ан а. Приемы
игры те же, что и на малом 6 ар аб ане.
Глюк применил цилиндрический барабан в oпe-
pe «Ифигинея в Тавриде», Вагнер — в oпepax «Ри-
енци», «Валькир:ия» и «Парсифаль». Из компози-
торов русскоіі школьl следует назвать Спендиаро-
ва, удачно использовавшего оригин альную звуч-
ность ц›илиндри ческого барабан а в oпepe «Ал-

ТИW ПЛИШИТО

Timbales orientales, Timplipilo — по-французски, Звучность тимплипито несколько суховатая. Ec-

Timpani orientali, Timplipito лн кожу на гОршочках слегка смочить водой , то
Timplipito —-ПО- не'М ёЦКГІ . ПОЛ ЧИ М COOTHОШ8HН£1 3В KOB ПО ВЫCOTë М£lЖA
больши м и м алым горшочка.ми близкое к квипте.

Р А 3 М Е Р bl Т И М П Л И П И Т О:

Высота обоих горшочков 22 cc.

Окружность большого — 90 см, малого — 50 cc

Р А 3 М Е Р П А Л О Ч Е К:

Родина тим.плипито, так азиатских.

называемых ил,и. кавказских литавр, Восток и Длина — 26 ru.
наш Ближнlій Закавказье. Толщина — 12 лл.
Два глиняных горшочка с дырочками в доныш- Диаметр круглых головок — 18 war.
скреплены
между собою ремешками; отверстия их обтянуты
козлин.ой кожей . Обычно горшочки ярко раскра -
шены. Играіот на тимплипито AB МЯ ДёQС:ВЯННЫМИ
валочками с круглыми головкамн.

6457
 125
ПОСАДRА

Тимплипито ставится прямо перед играющнм на Партия тимплипи то пишется на одной линей ке,
подставку, находящуюся на уровне его колен. без ключевого обозначения. Ноты со штилями
Большой горшочек находится справа. Палочки вниз надо исполнять на большом горшочке, ноты
держат од'ин аково как в правой руке, так и в ле- со штилями вверх — на меньшем.
вой руке на сгибе указ ательного и на втором cy- Тимплипито впервые ввел в состав симфониче-
ставе среднего пальцев, а сверху придерживают ского оркестра Ипполитов- И.ванов ( «Кавказские
палоч.ки большим пальцем. зскизы» часть II).

М. И П ПОЛИТОВ -ИВА
HOB ( 18fi9—1935)

После Ипполитова-Иванова тимплипито стали применять и друпие композиторы русской школы—

Спендиа‹ров, Василенко.
2. ИОСИФ FIPE5PACHЫП
Гэалет
С. ВАСНЛEHTO
( l872— 1956)
AIIe го eneт'g'ico

TPE OTKA
Crecelle —— по-французски, сти.нни, соскакивая с зубііов, производит tyxoй
Raganella — по-итальянски, треск. Снла звука трещотки завlісит от размера
R atsche — по-немецки. ящика, от частоты следуемых один за другим уда-
ров, от величины зубцов и от силы прилегания
пл астинни к зубцам.
Треиіогку держат правой рукой за ру,коятку и
резкими взмахами руки поворачивают ящичек во-
круг рукоятки нужное количество оборотов. Tpe-
щотка в этом случае звучит очень громко и реэко.

ЕЈІКУНЧ
Гэалет
М ЧАNКОВСКИМ

Имеется два типа трещоток. Первыіl ТИП прёД-

ставл яет собой небольшой прямоугольный , шёС-ТИ- 2. ТИЛЬ УЛЕНіМИГЕЛЬ
Г }Э d ННЫ Й , ИЛИ КQ)'ГЛЫЙ Д£І QТВЯН НЫЙ ЯЩИ К, ВН TQ И имфоническая поэма
которого помещено двревянное зубчатое колесо, flUTPAYC
прикрвпленное к рукоятке. 'I'oi ours trè s ag'ile "’
В стене ящи,ка сделан прорез, в котором закреп-
.зена упругая деревянная пластинка, свободным
концом лежащая на рубце шестерен,ки. При вра-
іиении явіика вокруг зубч атого колеса конец пла-

126
ем ая в джазе, неско,зько иная. Здвсь вращается ne
яіщік вокруг зубч атого колеса, а наоборот — ящик
нвпод.вижно укрепляют и при помоіии м аленькой
рукоятки приводят в движение колесико.
Звук такой трещотки значительно мягче и луч-
ше сливается с оркестровой звучностью.
В симфоннческом оркестре трещотка использу-
ется край не редко, Чай ковский примен‹ил
трещотку
в б алете «Щелкунчик», с це.«ью воспроизвёСТИ
звук, напомин ающий треск разд авливаемых ореш-
Ков.
Рихард Штраус — в симфонической поэме «Тиль
Уленшпигвль»—с большим эффекто.м воспользовал-
Ся трещоткой , покрыва ющей своим сухим треском
ЗВучнОстЬ Hd фортиссимо всего opкестр а.
Из советспих композиторов, использовавших
тембр трещотки в cвollx произведениях, укажем на
Ваі:яленко, вкліочившего ее в партитуру своей

Tamburo di legno — по-итальянск.и, Деревянные коробочки изготовл яются в форче

Caisse de bois — по-француз.ски, КИQ ПИЧИ К£і В ИЗ [I£13Л ИЧ НЫХ СО]ЗТОВ ХО}ЭОШО ВЫС Ш И-
Holz Trommel — по-немецки, ного дврвва. Средний размер: длина 22 гл, шири-
Wood -blocks — nO- ЯНГ.7 ИЙ GкИ.
на 8 гл, толіщіна 5 сл.
Верхняя пс›верхность слегка закруглен а у кра-
ев. На расстоянии '/ сж о+ верхнего края выдолб-
лена дл›инная глубокая щель, п,ридающая инстру-
менту резонирующее звучание. На коробочках иі -
рают молоточками от ксилофона (иногда палоч-
ками от малого барабана) . В современной симфо-
нической литературе коробочки применяются до-
вольно часто. Коро0очками пользуются также и в
джазе.

Alleg•ro razioзo С. ВАС Н Л Е Н

TO

До введения в орквстровую практику коробочек эффекты сухих коротких УАаров

достигались
уда,рами палочек по обручу малого барабана.

Legno — іпо- итальянски, Бруски имеют внеш.нюю форму, сходную с це-

Bois — по-французски,
Holz — по-немецки.
ревянными коробочками, разница между ними за-
ключается в том, что бруски не выдолблены, а
представь яют собой сплошной кусок дерева. Звук
на этом инструменте пол учается более сухой и ко-
роткий по сравнению с коробочками. Бруски при-
менил в симфоническом оркестра С. Прокофьев в
кантате «Александр Невский ».
6467
 127
Кантата
С. МРОКОФ&ЕВ
Ледовое побоище
lIeg'ro moderato

Allepro

Играют на брусках молоточками tiт ксилофона.

МАРАКАСЫ

1. POMEO И ДЖУЛЬЕТТА
Танец антильских девушек из ба,зета
С. ПPOКОФbEB
Andante еоп eleg'anziь

Этот инструмент представь яет собой пapy пу- і0

сты х тонкостенных деревянных шаров 1 l гзt в диа-
метре, выточенных из выдер жа иного сухого
дерева, в кОторые насыпан высушенный гopox. К
каждому ш apy приделана ручка 22 см длины, д.и
аметром
!?0 жл. Маракасы можно заменить цилиндрической
зеревянной коробкой того же ди аметр а, высотою
В l CC, В КОТО]Э)/Ю Н £1 СЫПБЮТ МЕЛКИМ ГВОЗДИ . Й ДИ
ы:тряхивании инструмента получ ается глуховатый
:велестящий х арактерный шум.
Маракасы употребл яются гл авным образом
в эстр адном оркестре. В состав симфоничесікого op-
кестра их ввел С. Прокофьев в «Танце антильских
девушек» из б алета «Ромво и Джульетта» и в кан-
тате «Алекс андр Невский ».

6467
128
 Металлические метелочки.
2. AЛEKDAHQP HEBCK U
Moderat Цантата
o

МЕТАЛЛ НЧ ECКИЕ METЕЛОЧКИ {

Щеточкн)

Verghe —— по-
итальяінски, Stahlbй rste — по- l . АЛЕКСАНДР HEBCK П
немецки, Rhythm brushes Въезд Александра Й eRCKoro во Псков
по-англий ски.
С. ПРОКОФЬЕВ
Meno mosso
(по тарелке)

Метелочками польз\ЮТСR ДЛ я игры на мaлoм

барабане и тарелках. В симфоническом оркестре
приманил в.первые удары метелочки по малому 6a-
рабану Р. Штраус (Symphonia domestic а) .
Из со'ветск.их композиюров следует назвать
С,. Василенко (oпepa «Сын Солнца») . С. Прокофь-
ев применил удары метелочвк по тарелке в
канта- те «АлексанАР Невский ».

БУБЕН ЦЫ

Sonagli — по-итальянски,
Schellen — по-немецки, Бубанцы в оркестре применил Спендиаров
Sleigh bells — по-англий ски,
Grelots — по- в симфонической картине «Три пальмы».
французски.

1. ТРИ ПАЛЬМЫ
имфоническаs картина
А. СПЕНДИАРОВ
( 1871 —1928)
Moderato
Бубениы вы пол няют в оркестре звукоподража-
тельные функции (трой ка, движение животных с
бубенцами) .

6467
 АНСАМБЛ Н 129
l . ЕГИНЕТСК+Е НОЧИ
Сюита
С. П РОКОФЬЕВ
Тревога ( 1891—1953)

Alleg го inquieto )=isз

SO*O

Іlнтавры

..
г »г г -г г«•т»г г г

г mr mrгг г г

cres¢
м. бар. So to »
" » "
я «
-
г г wr г г

- .
- . »

6467
130

/]HTáB}3Ł#

6467
 131

H. AЛbБEI4 ИC
( 1860—1909)

IIh T£ł B}3 bl

Tpeyгoлbłчик

M a/ı bı#
6apa6aFı

Tapeлки

poco riten. a tempo

O6ьıч ь‹ñ yдap

O лиtà Bpax и п pиeмax иrpbı H d ЭTOм нcTp yиeн Te cи. K y п H c x и й. ÍÏÍKOЛ ã HГ bI Hâ ЛHTПB{)ãX.
9‘ 6467
 6. 6ap .

Tpeyr.

M .бap.

b.6ap.

6467
 Manкo3
Tapenxx

passionato poco riten.

bp6en
Grandioso
a tempo

6467
JHCHM6лH

dim. motto
perdendosi
136

3. rиьEЛЬ TИPAHA
Q MHM O

naльцeм
6 y6e H

Tapeлки

Maлaâ ’ 6apa6aн
Циflиндpичecкнй 6a a6a
ø
F]pOBaHCã fiьCGи îł 6apa6a
õ .,6ap.

6oльшoй 6apa 6a н
Tata - Tá ła

ł•¥ TO B)3 kf A G C

6467
 137

64б7
6467
 Assez lent 4. ИCПAHCKИU ЧAC
M. P/t БEЛb
( l675—1937)

Tpe yro я ь ни к

s 6en

Y. 6apa6an
 6467

Tapencn
140

An Mouveıneııt
6 y 6eH

SOIO
V.6apa6aH

Tapeл ки

6.Aniтııe
6apa6a
 141

Moııvement d' Habanera, tres ııı‹›ıtére I «

Ñ ÒCTÒ H b e T b I

6y6en

AA. 6apa6ь

Tapeaxn

Tpeyroль ик.

0467
342

К О Л О К О Л 6 Ч И К И

jШ[)l’ S — ПO-фQДHЦ ЗСКИ (МОЛОТОЧКО- ()Д(l'yM ljJИ ДВ МЯ МОЛОТОЧК£1МИ Н d ЭTOIvI ИН0Т-

вы е) , рументе можно было исполнять в медленном тем-
и си de Timbres — по-французски ( клавишные) , пе мелодии небольшого диап азона. Вскоре появи-
Glockenspiel — по-немецки (молоточковые и лись инструмент ьl, состоящие из 25 колокольчиков,
кл авяшные) . настровнные »роматически и р ac положенные на
Сam panelli —- по-итальянски (молоточко- двух стержнях.
вые) ,
Armonica — no- итальянски (клавишные) .

Ц]З&7ХИЙ 0ЧС]Зјt ИСТО]ЗНИ ХОЛОХОЛЬЧНХОВ

Цолокольчики — один из старей ших музыкаль-

ных инструментов. Родина его — острова юго-ВОС-
точной Азии. Сохрани_лись рисунки, начиная с lX
века, где изоб р ажены колокольчики с язычкам и.

' •
$)$

Инструмент «колокольчиі‹м», били «стальн ая rap-

мони.ка», вначале имел 10 м аленьких колокОлЬчИ-
ков, пр,и.крвпленных к железному стержню. Все ко-
локольчики бьlлу разных размеров и издавали зву-
ки ди атонического звукоряда.
Это и есть Glockenspiel, или набор музы,каль-
ных колокольчиков, носящий в Англии название
курантов.
Міеталлом для изготовлеІі'ия колокольчиков слу-
жил а бронза — спл ав олова и меди.
Позже колокольчики приняли форму полусфе-
]ЭИЧ OCКіИ Х ГОНГОВ.

Два таких колокольч и,ка использовал И. С. Бах

в кантате для орган а Schlage doch gewйnschte
Stunde N.• 53 ( l723—34) .

6467
 Одним из предков современных оркестровых ко- стали именоваться «моца ртовскими». Эти коло-
.з окольчи ков был металлофон, привезенный из Bo- кольчики нельзя смешив ать с более поздним инст-
сточной Индии в начале XV I I века. В Европе он рументом, в котором бронзовые ііл астинки заме-
оыл впоследствии усовершенствов ан. Этот инстру- нены стальными.
›tент состоит из 6ронзовы х пл астинок, р асположен- Еластинки распол агались на л Н рооб р азной pa-
ных в xpo м атическом порядке. Название инстру- ме в две октавы (хроматические) или одну (диато-
.sІента осталось прежни м, coxpанившись до нашего ІІИЧС'СК ю) .
времени. Когда зтот инструмеНт, носящиіі название
В середине XV I I века большое pacп ростр анение употребл ялся в
получают также и колокольчики (звоночковые) звукоизвлечение
звукоиэвлечение на которых производилось удар лоточками.
а Пластинки были съемными и их кол ичество за-
›Іи молоточков, п риводившихся в дей ствие посред- висело от партии музнкальной пьесы. На пластин-
ством клавишной системы. ках обозначвны буквы или ноты соответствующего
С XVI I века колокольчики (звоночковые) с кл a- звука.
виатурой и без нее, употребл flЮTcя как в легкой Еще позже стали применять двухоктавные ко-
музыке, так и в оперно-симфонических произведе-
ни ях. .л авиш ные колокольчики такого типа впер- локольчики, извлечение звука из ко7орых прОИЗ-
вые примвнил Гендель в оратории «Саул» ( 1740) и водилось молото•іками кл авишного механизм а.
йlоцарт в oпepe «Волшебн ая флейта» ( 1791) . Инструмент эт‹іт используется в н астоящет время
Моцарт р асширил диапазон колокольчиков до в оркестре.
трех октав, после чего клавишные кoлoкс.з ьчики

КЛА ВИШIib! Е КОЛОКОЛЬЧИK H

Объем клавишных двухоктавных колокольчиков от бо первой октавы до do третьей октавы.

3аписывается

Так как звучность клав+ішных колокольчиков р азучив ание орквС7Qовых партий на молоточковых
зп ачительно слабее молоточковых, в симфониче- колокольчиках занимает гораздо больше
с =нх и onëpllыx оркестр ах клавишные колокольчи- времени и требует высокой исполнительской тех -
кн п р имеНяются редко. Исполнител ями на этих Ники.
ч О 3 ОКО.Ч ЬЧИК HУ ЯВЛ Я ЮТСЯ ПИ £1Н'И'СТЫ . Й ОТЫ ДЛ Я КОЛОКОЛ ЬЧ'И KOB П ИШ)/ТС Я В CKQ И ПИ Ч HOM
По cp авнению с кл авишными колокольчиками КЛЮЧе.
í44 Ta6лнцa звyкopядa дByxoктaвH ыx мoЛ0TOЧ K0BblX

J9

10

a aıs

IB 20

/\tOЛ OTOЧ KOBbI E KOЛ OKOЛ bЧИ K И

3ByKopяд и HCT]ЭÿмëHT II OXBã Tbl BIlë T ДBe OKT ãBbl—

OT TO Hë]Э'BOЙ OKT£lBbl Дo ćıo vQëTЬêЙ OKT£lBbI.

6467
 45
КолокольчиІіи
С течвнием времени , меняется способ принреп- кивают. Самым удобным крвплением пл астиики к
.7ёНИя пластинок к раме. Сначала эт‹› были мегал- Д П)4€ Являются струнн, используемые так же, как
.з ичеGКИё Кол‹ки с винтовыми головками с двух сто- оля креплевия пл астинс›к ксилофона. Таким спосо-
рон пластинки, затем менялись колки с одной сто- бом соединяются пластинки колокольч›иков, изго-
роны без винтовой головки. В случае неудачного товл яемых в настоящее время.
уда ра молоточком пластинки во время игры выска-

Соаременнне колокояьчнкн

Толщина пл астинок — 8 лл
Ширина пластинок — 30 лл
Количество пл астинок — 34 шт.
Јlлнна пластинки солб малой октав ы — 226 лл
fiлина пл астннки зш третьей октав ы — 85 лл

Объем инструмента оаватывает более двух ок тав от соль малой октавн, до ли третьей октавы.

Записывается

Лля того чтобы заглушить звучание пластинок ЈОЛОТОЧ KH дЈlЯ КОЛОКОЛ ЬЧНKOB
зји окончании отрывков или всего произведения,
з;›нменяют опециальны й глушитель — мОАератор.
В колокольчи›ках со стальны ми пластинками Молоточки для колокольчиков бывают различ-
от- БЯQСТНЯ ДЛ Я Крепления про оА»т па ного размера, и изготавливают их из разли чного
расстоянни іі•З лзі от края пластішки ноль малой октав матери ала: палисанАрОвого и чер,ного дерева,
ы и на јасс:тояіиіи 20 лл of края пластинки ru красного бука, ясеня, pora, кости и меди. Из того
третьей же иатер‘нала Аелают и ручки, у которых полови-
146
kолокольчики
на, охватываем ая pyhOЙ должна быть плоской дл я 4. Металличеокие (медные) молоточки дают
, удобства исполнени я. очвнь сильное и резкое звуч ание.
 Длина ручки у всех молоток ков равна 20 см.
1. Молоточки из красного бу‹ка или ясеня Дліин а головки — 25 лл
дают Диаметр по середине и краям — 10 лл.
гіегкое звуча ние.
Удар молоточком с другого конца, где наклеена РаЗличные виды молоточков употребл яются в
тонкая резинова я пластинка, дает еще более неж- зависимости от xap актер а произведен'ия.
ное звуч а ние.
Посадка за инструментом и извлеченне звука
Л И Н Б ГОЛ OBКИ — Й Й
ЛЛ
fiиаметр головки на середине — 16 лл
Играют на колокольчи ках сидя и стоя,
Длина головки по кра ям — 15 эt л корпус
2. Молоток ки из более плотного дерева — паліз - не на,пряжен, почти неподвижен. Нижние регистры
сандрового, черного, и из pora, дают более яркое и кл авиатуры инстру мента находятся по ,левую руку
сочное звуч ание при оттенік ах от ml до й І. исполнител я.
При тренировке следует ударять молоточком с Хороший и чистый звук иэвлекается ударом мо-
другого конца, где и меется рез'иновая наклей ка, лоточка по цені’ру пластинки. Следует избегать
ко- торая уменьш ает силу звука. ударов по краям пластинок, так как можно задеть
соседнюю пластинку, да и качество звука будет
Длина головки — 38 лл более низхим.
Ди аметр по середине головки — 18 яt ж Удары про,изводятся движением кисти.
Диаметр по краям — 16 жж Молоточки держат одинаково как правой , так
и левой рукой , п р ямо перед собой и п ар
Для тренировки употребл яются также молоточ- аллельно один другому. Молоточ ки лежат на первом
ки с выступ ающей на 2—3 лл резиновой вставкой суставе ук азательного п альца и на втором среднего,
в головке молото•tка, заменяющеіі резиновую на- кото- рый слег.ка охватыв ает рукоятку снизу.
клей ку. Большой палец лежит сверху, п рNбЛ изительно на р
асстоянии 10 cc от ее конца.
Часто при меняются молоточки с головкам и ша- Для обозначения удара той или иной руки как
рооб разной фор м ьі . и при игре на м алом барабане применяются cпe-
3. Костяные молоточки дают сильное и cyxoe циаль'ные апіпликатурные знаки:
звучание.
0 — удар правой руки,
Длина головки — 30 лл +— удар левой руки.
Диаметр го.эовки по середине — 14 »ья
ДИ d Me7p головки по краям — 12 ел НСПОЛ Н ЕН Н Е ГА ММ И А РПЕДЖ Н О

При исполнении гам м и арпеджио coб.э юдать

указанную а,ппликатуру. Начинать гамму и арпед-
жио можно и правой , и левой рукой , в зависимости
от р ас.положения пластинок, стрем ясь к строгому,
по возможности. чвредованию ударов обеих рук.

На кoлокольчиках можно игр ать двой ные ноты

в различ,ных интервалах, главным образом в уме-
ренном тем ne, как-то:
 КоаОКОЛЬflИКН lQ7

ГП НССА НДО Глисс анАо Трёбует примвненИЯ МОЛ ОТОЧК d hO-

стяною или металлического обыино шарооб разной
а колокольчи ках пластинки расположены так фО МЫ.
же, как белые и черные клавиши на фортеп,иано.
Глиссандо производится по первому ряду коло-
кольчиков, как и по белым кл авишам фортепи ано.
При глиссандо молоточек правой руки сколь- g I is sa ndo glissan do
зит по пл астіннка м, заверш ается движение одннм
резким ударом моло гочка левой рукой .
Пр актически этот прием
Л d Н.Н Я Я,]Э КОГО 3В KCIBОГО

М Е Л Н 3 III Ы

КОРОТ КН R ФОРШЛ А Г Испол.не ние тремоло на колокольчиках бывает

КОроткий форшлаг сост.оит из одного или не- l -й вид — тремоло на одной ноте (.пл
астинке) сколько х очень коротких вспомогательных звуков.
Обозна ч а ется форшл а г мелкими нотами. Если ко-
ротки й форшлаг состоит только из одного вспомо-
г ательного звука (что бывает ч аще всего) , то этот
обознач ется в виде м аленькой перечеркну-
такой вид короткого фор-
шл ага еще перечер кнутым.
Испол няется короткий форшл ar воз можно 6o-
.з ее быстро, аа счет предшествующего звука, п ay- 2-й вид — октавное тремоло.
зы или из-за такта.
Тремоло можно начинать как правой , так и
левой рукой .

ТРЕЛ b

Трёлью н азываетС R быстрое р авномерное чере-

дование основного звука и верхнего вспомогатель-
ного. Обозна трель знаками tr и tr (no-
чаетсіі
следний для дл ительной трели) , а п родол житъзь-
ность ее равна всей длительности ноты, над котп-
рОй стоит зна к 7реvзи. Й ад зна ком трели может
быть знак альтер ации,
вспомогательному звуку и
продолжительность трели. Трель оfіыч.но начи-
П РН ЕМ Т РЕЙ ОЛ О нается с основного звука.

Способ обозн а чения (нотации) тремоло одина-

• э п ри .з юбых тем nax, дл ительностях и при любоfі
- -:тоте ударов. Однако ка ков бы ни был темп, эта
-кота не дол жна быть меньше 6—8 ударов в ce-

6467
148 Л И РА

Раэновидность колокольиіиков, называемая ли-

рой , првдставл яет собой набор 18 стальных съем-
ны х пластинок, н ас.троенных хром атически и
pacпo- ложвнных на лирообразной раме.
Лира применяется в больших военнык духовы х
оркестр а х, как в служебно-строевом, та к и в xy-
дожественном репертуаре.
Объем инструмент а от соль первой gктавы, до
do третьей окта вы.

Записы вается

Для игры на лире в походе имеется спсииаль-

ное приспособлекие для ее переноса.
При исполнении леваR рука испол нителя дер-
Жит верхнюю часть ручки л'иры, п равая рука —
молоточек с шарообр азной головкой .

Р а з м е р ьі м о л о т о ч к а

Диаметр головки — 28 ли
Длина ручки — 25 cc
Тол щина ручки — 7
cc

6467
 KoSOKOSbHHKH

,Q HC3Ht»Ifl TOH
8JlbH0CTl'I

,Qovviuauz- 7vèns‹uen-
rapuonri•ieCKa eMenoq›‹•iec xan Tpeasy•i›‹a -H LIH Ce N-
¿ O ra casa p O -TV K KO[3,g
O g g O O ’- p O

O + O ) O n+ O (

’ l
) y O ' O '
O ' O * O O
O O

]O u+ O ) + ,O p¿ O )¿+ O ) * O

J3 H HHCX€i,fl, Il l-I-(è M BBHHt è HHH Mè JIO,Il, H 9è CKOii u ii - inne iinaTy p a T d.K à H ›i‹ e, K £1 K 11 B BOCXOQ. Il LIJ,é M QB14-
ii Cap Holt ra M M bI V I H VI I cTyn aHH IIoiiii›i‹à lOTCfi H8 2KeHHH.
"Ckd TOH d (TO eCTb LX M u £t CT à HOBHTCII ii aTyp aai›Hoi ) .

TpeaBY* r‹e rapatori«vecxax Tpesayvne

* O * O O m
Q€M0JI bHf>le T0H£tJtf›HOCTkf

+ O

O + O l tO’

't L o + o *» •r #o + .w• l + .OM+O ) + * O

6467
150
OS0K0Sbfl HKH

ĆПOCOÔ M JЭ ilfl0TЬl HIIД l“Ilłłł MIłMH

] _H cnoco6

«? cnoco6

a3ñ' cnoco6
j

6467
Jlo мaжop

6467
152

Гармоничес кий

heлoди ч ескиіі

Трезвуч

Уменьшенны й септаккорд

6167
 ÄOЛOKOflbRИKИ
Й (t0MiITИЧCCK IlЯ ГIIMM It

Ÿ n[łłtłłtłłetłH9 B [łtt3JłN*łłf bf X TOH8Jł bHOC7 łX

6467
154

6467
KoaoKOЛbWHKH

Гaммьı

6467
156

Allegro (Внстро)

Соль мажор

Pe мажор

ma ›кop

maiиop

Фа мажор

Ля b мажор

Ре@ maжop
 OЛOKOЛbVHEH

Гapм0ннчeCnнe мHн0pHЬlC ГItMMШ

ØaмиFıop

,QO Mø H
0[3

6467
158
OЛOK0ЛbЧHKИ

opнoe

6467
 KoaOKOflbЧHKH

ynpa жHeниe B T[łN0Jl яx

Moderate( Уиepeннo)

6467
160
 П Ь ECb1 ,łIJł ft KOJIO iśOJI ЬЧ H l(O B B CO II PO BOIitØE H
HH

ФOPTEП HAHO

A. XAЧ AT Pß H
Alleg rettn
Ø_ n

6467
 16]

û467
162 KoaOKOSblHKH

163
6467
164

6467
 2. JIlOБOBb K TPEM A HEJJ ЬCHHAM 165
Map ıп из oпepы

C. П PO KOR b EB

'rempo di Mtrrcia
/OЛOKOЛ bЧH¥H
KoaoKO7bfl HKH

I/I/""ï/I LI /W/ I/I/I

6467

3.
 POMEO И 169
QЩУЛbETTA
Танец антильских
девушек из
балета

›¥iidanl‘e con eIc@anza

6
4
6
7
170

6467
 *0ЛOKDЛbЧHKH

“- “ “ *
"”“ ” 6467
 KoaoKO .7bЧ HKH
4. H POIlIAЛ bH bI fi BAJJ ЬC
.Y. ГЛHHKA

6467
 KoioкOЛbЧИKИ

7R . PAMO
( 1683—1764)

Alle ro moıierato

cresc.

64G7
174
to.ıoкO•З bЧ HKH

. . - - -
e

KoaoKowbЧHKH 175
 puco p¡ù lcntłł poco rl t.

17П
OЛOKOЛ ЬЧI4KI4

Г›. TAГ›AItEPOЧГl bl И
BAЛi›C A. Л.4Pl‘OMbJЖC KHИ
( 151 3— l86fi )

177
Koлol£OЛbЧHKИ
 6467

178
7. łll ECTb ЭKOCE3OB
Л. Г› ETXOB EH
Allero

Ñ OB TO}3 9 eTCfi £ł OC J3 e экo ceзa

6467
179
OЛOKOЛbЧHKH
180
KomOKONb4HKH

6467
Koaox
 bЧHKH 181
6. M 3blKAJlbHA Я TAБAKEPKA

A. Л ЯДOB
( 1855— 1914)

6467
KoлoKOЛbЧHKИ

6467
 183

— r- —

6467
 Koaoxofl bЧHKH

sempre

G467
 185

6467
í86
 HЗ CHM4›OH H Ч ECKOR, O П EP HOR H 6AJł ETH OR я ИT ErATyr u
OTPbIBKH

l . PYCЛAH И ЛIOQMИ NA
T'eınpo diMarcia Ma p ш Йë[lH OMO[I 11 1ł 3 OПë[łbI M . Гfl ИHKA

2. ycлAH И ЛIOQMИЛA

T'empodi V:Use

'l'eınpo di Maznrha

6467
 KoлOKOЛL›*IHKII

4. CHßЩAf I KPA U ABИLIA

Alle retto

5. CfJ fl ЩAfl KPACABHLIA

188 OflOKOЛbfl ИK H

6. СКАЗКА О UAPE САЛТАНЕ

Сюита из оперы
Alle гоallaMarcia

С. РАХМАНИHOB
Alleg-ro vivace

8. СИМФОНИЯ MPI МИИОР

Часть II
С. РАХМАНИНОБ

£4П7
 KoaOKOfl IB9
Alleg•ro ñraınmaticu bЧHKH
9. fIODMA 3KCTA3A
A. C KPЯ Б H
H

[ÿğ g la br' eve)

motto tAıla breveJ

Tr- be I

6467
190

A. C

l l . KOHLIEPT QЛfi CKPHП KИ C OPJECTPOM

A. rnAзyHoB
Alle ro

6467

ОЛОКОЛЬЧИКИ 12. В
 РЕМЕНА ГОДА 191
Симфоническая картина
Часть II

А. ГЛАЗУНОВ

13. KOHUEРТНЫИ
ВАЛЬС

T'empo di Valse
А. ГЛАЗУНОБ

6467
ОЛОКОЛЬЧИКИ
14. А
 ЛЕКСАНДР НЕВСКИ l
Кантата

С. ПPOkOФЬEB
Alleg'ro, тв поп tixippo

Meno mosno

6467
 KomOKOЛbBHKH 199

largamente

N.
KynnxcxEÆ

6467
 15. ЧЕТВЕРТЫЙ КОНЦЕРТ Е
для фортепиано с оркестром

Poco piusoьteiiuto

OЛOKON bflHKH 1
 6. HAQ POH H HOП HAШ E Ü CtЭЛ HUE CИ Я 195
ET
Ka HT flT iЗ

Д. ШOC TA KOB HЧ

Tè ınpo di à *alпe
( l874— 19б6)
Pin mosso

6467
196 6
Kom OKOЛb0HKH 4
6
18. KOПH EЛHЯ 7
TaHëL( He 6aaera

( 1 836— I89Ł)

HQHЯ C KOЛOKOЛbЧIIKHMИ И3 OПë Q

bI
 Л. QEЛ H Б
Koлoкoлsчики
20. CAMCOH И QAJJИЛA
ĆЮllT£l 113 OПë{1Ьl

K. CEH-CAHC
Allege moderate ( 1835— 192 I )

21. KAPHABAЛ ЖH
BOTHbIX
Anılante K. CEH-CAHC
ÅKBapHyм
6467
 KaaoxonbЧHEH

22 3h[OPHfl
Hlena næa

P. BAFHEP

Lebhaft
 IM

Ф. ЛИСТ
Presto

Г ’empo
Мецо mosso

Мепо mosso

2Oo
Ofl OK0d b4HKH
 49)

P.
Ш
T
P
A
У
C
(
l8
6
4
— И. C. БAX
(l685—
1
1750)
9
Sostennto

1467
 201
ralleпt. a te

Adagio

KoлoxoЛЬЧHKH
26. BAPQAP
F›oa rapcKaя paпcoqH
я
M . BЛAĘHFEPOB

6467
202

crescendo 3 “

27. УЧЕНИК ЧАРОЛЕ9

Симфоническое скерцо
\элR клавишны х колокольчиков)‘
П. ДЮК,А
( 1865—1935)

“
cresc.
6467
 НЕРЕЧEHb
8клЮченны х а школу отрыакоа из музмкальной
литературм
MAJIЫR БАРАПА Н
1. Д Обер
.
z н. Римскиіі-Корсаков Испанское каtіриччио
3. А. Бородин ?(вязв Игорь. Половецкие пляски из оперы
4. С. Рахманинов Симфонические танцы
5. Н. Рнмскиіі-Корсаков бкоsко о qope Салzaнe. Сюита из оперн. Части I, III
6. П. Чай ковский Гамлеz. Увертюра
7. П. Чайковский Торжесгвенная увертюра (1812 г.)
s- /І Кабааевскхй Соло Брюньон. / арш хз оперы
9. Д. Шостакович Десяzая симфония. Часть II
10. Н. Римскиіі-Корсаковflоеь neped poждec zвoж. Польский с хором из
І І . Г.оперы Берлиоз Траурно-zриумфальная симфония
12. М. Равель Дпфвис u Хлоя. Вторая сюита
Дебюсси Празднесгва. Ноктюрн N•. 2
Прокофьев Ромео и Д жульеzга. Первая сіоита из
балета Равель Болеро
16. М. Балакирев Тпмара. Симфоническая поэма
17. С. Прокофьев Поручик Ниже. Первая снмфоническая сюита
18. М. Глинка Лоvь в Мадриде. Испанская увертюра N.• 2
19. А. Глазунов Врешена года. Балет. Вариация III
30. А. Глазунов Ра‘ймонда. Сюита нз балета
21. Д. Шостакович Седьчая симфония. Часть I
22. Н. Римский -Корсаков Шехераэада. Симфоническая сюита. Й dСТИ III, IV
23. Б. Асафьев бохквсоројскиіі фовтон. Ьалет. Нашесзвие татар
24. fi. Асафьев Пламя Парижа. Балет. Баски
25, А. Хачатурян Спартак. Балет. Дей ствие II
26. Ю. Шапорин Декабрисzы. Oпepa. Дей ствие II
27. Д. Шостаковии Обивввбqвтоя симфония (1905 г.) . Часть II, IV
28. Д. Обер Немая из Mopzuчu. Опера

BOJIbШOR БАРАЅА Н И TAP ЕЛ КИ

1. H. Римский- КорсаковСказание о невидимом граде F uteжe деве Февронии.

и
2 Oпepa. Сеча при Керженце
Римский- Корсаков Снегур’очка. Танец скоморохов из оперы
Н. СпёнАиаров
3. А.
4. М.
5. П.
6. А.
7. А.
8. Гl.
9. П. Равель Альборада
10. 31. Стравинский Пегрушка. Ъалет
11 . И.
БУБЕН И ТАМБ¥Р НН
4. П. Григ
5. . Бизе •
Бизе
 Пер-Гюнz. Вторая к четвертому акту оперн
Арлеэианка. Вторая сюита из оперн. Часть IV. Фаран-
Дебюсси сюита. Арабский
танец И zальянское каприччио
.apмeн. Антракт Танец
20
5

I. Н. Римский - КорсаковЗологой neгушок. Oпepa. Шествие

2. Н. Римскнй -Корсаков орскоя невесга. Третий акт оперы
3. fi. Шостакович Первая симфония. Часть i
4. Ф. Лист Первый концерi для форіепиано с
оркесіроя

KACT
AНb
ЕТЫ

I . С. Прокофьев Треіий концерт для форіепиано с

оркесірот
2. С. Прокофьев Второй концерт для скрипка с
оркесіром
3. П. Чай ковский Лебединое озеро. Испанский танец
из балета
4. hS . Глинка Ночь в Мадриде. Испанская
увертюра Ns 2
5. М. Глинка А рагонская хора. Испанская
увертюра Ns 1
6. П. Чай ковский Мелкун чик. Балет
7. Ж. Бизе бармен. Второй aitт оперн
8. Р. Вагнер Тангейзер. Вакха налия из оііер ы

ТAМ-
ТAМ
l . П. Чай ковский Четвертая симфония. Фннал

М. Ипполитов-Иванов .авказские эскизьі.

Часть II С. Василенко Лосвф
Преке••••ій. Балет

Ј . С. Прокофьев

l . П.
Чай ковский
2. Р. Штраус
1. С. Прокофьев
2. С. Прокофьев

1. С.
Васнленко

1. С. Прокофьев
Т еншпигель. Си ифоннческая поэма
Р
Е ДЕР ЕВЯН Н ЫЕ ЦОРОБОЧ КН
І
Д
О
Т
К
А Александр Иевский. Rантата. Ледовое побонще

ІЦ
ел МАРАКАСЫ
ку
нч Ромео и Dжульеіzа. Танеu антильских
ик девушек нз балета
. Александр Невский. kантата
Гэ
ал
ет METAJIЛ НЧECKH Е
Zii METEJI KH
зo
Ул І(антата. Въезд Алексгнлрг Hea-

l . А. Спендиаров fpu пвлол•t. Сиифоническая картина

 АГІСАМБЛИ
1. С. Прокофьев Eгuпe tcкue ночи. Сюита. Тревога
2. И. Альбенис Иберия. Цикл пьес. Триана
3. Д. Мий о Гибель zupaнa
4. М. Равель Испанский все. Балет

колоколья ики
ПЬЕСЫ В СОПРОВОЖДЕНІ4И ФОРТЕПИАНО
l . А. Хачатурян fвявэ. Танец девушек из балета
2. С. Прокофьев Любовь к хрен апельсинам. Марш из оперы
3. С. ГІрокофьев Ромео и Джyльe zіa. Танец антильских девушек из 6s
лета
4. М. Fлинка fїрояјольвьш вальс
5. Ж. Рамо Таябqрин
6. А. Даргомыжсхий Табакерокііьtй вальс
Шесть экосеэов
8. А. Лядов Nузыкпльвоя іабакерка (вальс-шутка)

OTPЫВЛИ ИЗ СИМФОНИЧЕСКОГІ, ОПЕРНОІО И ЬAЛETHQП

ЛИТЕ PATУ РЫ
1. М. Глинка Руслан и Мюдмима. Марш Черномора нз оперы
2. М. Fлинка Руслан и Л юдяила. Ара бский танеи из оперы
3. П. Чай ковский Лебединое озеро. Танец из балета
4. П. Чай ковский Спящая красавица. Вариацни из балет а
5. П. Чай ховский СвліtЈпя красавица. Вальс из балета
6. Н. Рнмскнй -Корсаков Скозко о Мире Салгане. Сюита из оперн
7. С. Рахманинов Симфонические танцы
8. С. Рахманинов Сижфония ми минор. Часть Ii
9. А. Скрябнн Поэма эксгаэа
10. А. Скрябин Первая симфония. Часть IV
1 l . А. Глазунов Концерz для скрипка с оркесzром
12. А. Глазунов Врешена года. Симфоническая картина. Часть I I
13. А. Глазунов Концерzный вальс
14. С. Прокофьев Александр Невский. Rантата
15. С. Прокофьев Чеiвepzыtl концерт длR форzeпиaнo с оркесіро:ч
16. Д. Шостакович Лnd Родиной нашей солнце сияет. Кантата
l‘7. Р. Глиэр Лвбвоій всадник. Вальс из балета
18. Л. Делиб Fоппелия. Танец из балета
19. Л. Делиб Лакме. Ария с колокольчиками из оперы
20. К. Сен-Санс Солсов u Делали. Сюита нз оперы
21. К. Сен-Санс Карнавал живоіньtх. Аквариум
22. Р. Вагнер Зигфрид. Опера. Шелест леса
23. Ф. Лист Таранzелла
24. Р. Штраус Лов удnв. Симфоническая поэма
25. И. С. Бах Пассакалия
26. П. Владигеров Вардар. Болгарская рапсодия
27. П. Дюка Учеіівк чародея. Симфоническое скерцо
 COA+ ЖАН Н Е

Предисловие . . . . . . . . . 3 Оркестровне ударнме инструменты

Большой барабан..................................................................103
Тарелки . . . . . , . 105
й 'строй ство ннстр 4 Малыетарелки...........................................................................107
умента Некоторые 5
сведения по . . . . . 117
Гнмнастическне упражнения . . . 120
Глухой барабан . Там-там
Ynp а жнения одиночны ми ударами 12 124
У праж нения в медленной «двой ке» 125
«Двой ка» с ускорением
движение палок при и rpe в военно-духовом еревянные коробочки . 126
оркестре (в походе) 13 Бруски . 126
Посадка за малым барабаном в оркестре 14 Mapакас ы . 127
Упр ажнения дл я развития ровности Металлические метелочки (щеточки) 128
удара 14 Бубенцы 128
Простые размеры i 5 Анса мбли 129
Сложные размеры . 18
Пунктир ный ритм 19
Паузы #ОЛОКОЛ ЬЧ ШХИ
Триоли
Легато 26 Краткии ояерк истории 142
26 колокольчиков
Синкопа Клавишные колокольчики . 143
Форшлаг 30
Молоточковые колокольчики 144
С.і.за звука в зависнмости от месторасположе- Современные колокольчики . . 145
36
ния удара Посадка за инструментом 146
Лробь (тремоло) на малом барабане с «от Исполнение гамм и арпеджио 146
дробками» 36 Двой ные ноты
36 . 146
Сравнительная таблица Глиссандо . . 147
Дробь в простых размерах 37 Мелизмы . . . .147
Сокращения обозначения дроби . 40 Лира . . 148
дробь (тремоло Ј на малом ба рабане без «от- Вaммы и арледжио 149
дробков» . 43
Форшлаги в быстром темпе . 44 Пьесы для колокольчиков в сопровождении
Несложные метрические задания фортепиано
44
Сложные ритмические задания . . 54 Отрывки из симфоннческой , оперной и балет-
Слоякные размеры.....................66 ной литературы 186
Переиень включенных в школу отрывков из
Отрывки из симфонической , оперной и балет- музыкальной литературьт . 204
ной лнтературы для малого барабана 80