*VOZ

Existen diferentes definiciones para “voz”, entre estas destacamos:

1)Es la emisión vocal producida por la vibración de las cuerdas vocales al paso del aire
proveniente desde los pulmones, por el aire espirado durante el proceso de la respiración.

2)Es la carta de identidad de una persona. Por ello es muy común escuchar que la voz es un
carácter sexual secundario.

3)Es el conjunto de sonidos que engendrados en la laringe son transformados por la voluntad, y
por medio de la boca, lengua y labios, en palabras y sonidos musicales.

La voz posee 3 cualidades fundamentales:

a)Tono o altura
b)Intensidad
c)Timbre

a) Tono o altura : esta referida al rango tonal o de frecuencia que le corresponde al

individuo, segun sexo y edad. La misma frecuencia de vibración da siempre un mismo tono,
independientemente de las otras cualidades del cuerpo vibrante. Cuanto mayor es la frecuencia,
mas agudo es el tono y al revés. Dentro de este concepto, aparece el de Frecuencia
Fundamental (Fo), que es el resultado de la vibración de los pliegues vocales. Cada individuo
presenta una frecuencia fundamental propia que va descendiendo con la edad en el caso de las
mujeres y en el caso de los hombres va ascendiendo.

b) Intensidad : o volumen de la voz, es la accion espiratoria de la respiración, es

decir, el aire que sale desde los pulmones. La amplitud de vibración es la que da la sensación de
intensidad, ésta, dada por la presion aérea espiratoria puede estar tambien disminuída o
aumentada. La intensidad es medida en decibeles (dB)

c) Timbre : es la cantidad de armónicos que se forman al son de las frecuencias

de los sonidos que se van emitiendo. Puede tener carcteristicas diversas desde vivaz, estridente,
monótono, pobre en armónicos, etc., esto estaria de alguna forma relacionado con el aspecto
temperamental de cada persona.

*Formantes

El tracto vocal tiene cuatro o cinco resonadores llamados formantes. La frecuencia del formante
es determinada por la forma del tracto vocal. Si el tracto vocal es un perfecto cilindro cerrado a
nivel de la glotis y abierto al nivel de los labios y tiene una longitud de 17,5 cm, media
aproximada de una laringe de hombre adulto, los primeros cuatro formantes estarán cerca de
los 500, 1.500, 2.500 y 3.500 Hz. Agregando o acortando el tracto vocal, estas frecuencias
básicas serán mas graves o agudas; sin embargo, hay tres instrumentos para cambiar la forma
del tracto vocal. La frecuencia de un formante en particular se puede cambiar de una dirección a
otra. De a cuerdo con Sundberg (1977), estos instrumentos son la mandíbula, el cuerpo de la
lengua y la punta de la lengua.
 1er formante abertura de la mandíbula
2º formante forma del cuerpo de la lengua
3er formante posición de la punta de la lengua

*VOZ CANTADA

Las voces cantadas se clasifican en: soprano, contralto, tenor y bajo. La voz de soprano se
clasifica a su vez en soprano y mezzo-soprano; y la de bajo en bajo profundo y barítono. Esta
clasificación se dio sólo cuando el canto coral alcanzó un estadio elevado de su evolucion.

La voz de mezo-soprano es la mas comun entre las personas del sexo femenino, en los hombres
la de barítono es la mas usual, es decir, que la voz de altura media es la mas frecuente en uno y
otro sexo. Debe tenerse presente que la clasificacion de las voces no se fundamenta solo en su
extensión, sino tambien en el timbre.

La extensión de la voz es el ambito que la voz puede cubrir desde la nota mas grave a la mas
aguda. Esta extensión es de aproximadamente dos octavas, en casos excepcionales puede ser
de cuatro octavas con el cambio de registros. La extensión aproximada de las voces es:

Soprano DO3 RE5

Mezo-soprano SOL2 LA4
Contralto FA2 SOL4
Tenor SI1 DO4
Barítono SOL1 LA3
Bajo RE1 FA3

La tesitura es el conjunto de notas que un sujeto puede emitir en forma confortable. Al principio
de los estudios de canto, la tesitura puede ser relativa pues su extensión dependerá de la calidad
del mecanismo vocal utilizado y puede evolucionar en forma considerable.

La tesitura media para los cantantes es:

Soprano SOL3 FA4

Mezo-soprano RE3 DO4
Contralto DO3 SI3
Tenor FA4 MI3
Barítono RE2 DO3
Bajo LA1 SOL2

El registro es la extensión vocal sobre la cual el timbre se mantiene mas o menos homogéneo y
pasaje, a las notas donde se efectúa el cambio. En 1986 A. Jackson, Arauz y Naidich,
concluyeron en su investigación que existen dos registros:

a) Registro grave o modal : que no depende de un cambio en el comportamiento de las

cuerdas vocales sino de una modificación o acomodación de la cavidad bucofaríngea.

b) Registro agudo o falsetto : tiene por características: cuerdas vocales espesas que cierran
firmemente, gran amplitud de vibración, el cierre y abertura de las cuerdas vocales comienzan en
el borde inferior y un sonido con toda su intensidad alcanza los armónicos parciales. En el
hombre existen diferentes tipos de voces:

1. Contratenor
2. Falsetto
3. Castrado

El contratenor produce una calidad de voz similar a la de un niño, usa los resonadores altos sin
falsetto y no tiene mucha potencia, además, usa la técnica de la laringe alta.

La voz de falsetista usa los resonadores altos y pectorales, es mas potente y oscura. Su calidad
es igual a la de una mujer alto o mezo-soprano. Tambien utiliza la técnica de la laringe alta. Este
tipo de voz se utiliza para cantar ciertos papeles de ópera donde se requiere mas volumen y
brillantez. Aqui las cuerdas vocales se estiran en forma fina por la accion combinada del
cricotiroides y del cricoaritenoides posterior, y en las frecuencias agudas el ligamento de la
cuerda vocal vibra; tambien, el cierre glótico es breve e incompleto en cada ciclo por la gran
tensión en las cuerdas vocales; y por último, un sonido a gran intensidad alcanza pocos parciales
y no es de tanta intensidad como en el registro anterior.

La voz de castrado tiene mas bien un antecedente histórico ya que se decia que la voz de un
castrado es parecida a la de una mujer, con la frescura de la voz de un niño con el brillo
particular de una voz madura. Se originó en España en el año 1592 y la costumbre pasó a Italia
durante los siglos XVIII y XIX, aproximadamente 4000 niños castrados estaban en la Capilla
Sixtina. El castrado era el hombre que habia sido castrado justo antes del cambio de voz en la
adolescencia, y su cualidad era conservar la calidad de la voz de un niño pero en el cuerpo de un
adulto. Los casos mas famosos son los de Farinelli y Velutti. A principios del siglo XX, con el
decreto del Papa Pío X, los cantantes castrados no fueron recibidos en la Capilla Sixtina.

En la voz cantada, la noción de altura corresponde a la tesitura que a la vez depende del
desarrollo de la musculatura, de su adiestramiento vocal, de su comportamiento fonatorio, de su
constitución endocrina y de la fatiga vocal. La noción de intensidad corresponde a la potencia de
la voz. La noción de timbre se descompone en cinco cualidades las que en el arte lírico se
llaman: volumen, espesor, mordiente, color general (claro u oscuro) y vibrato.

Se llama mordiente a la brillantez y esplendor de la misma. Esta cualidad depende de la riqueza

de armónicos entre las 2500 y 3500 vibraciones por segundo.

Vibrato es una modulación de baja frecuencia que adquiere una intensidad y una altura, aparece
cuando el cantante apoya su voz. El vibrato tiene de 7 a 8 vibraciones por segundo y la
intensidad oscila entre 2 y 3 dB en un ¼ de tono. Se ha establecido que un buen cantante tiene
que tener una media entre 5 y 8 vibraciones regulares or segundo para tener un buen vibrato. En
forma ideal el vibrato ocurre en todas las frecuencias salvo que se omita en forma deliberada.
Además, el vibrato esta presente en notas sostenidas de diversos instrumentos.
 Diferencia entre la voz hablada y la voz cantada

Es evidente que a través del timbre podemos distinguir la voz hablada de la voz cantada.
Sobre todo en la voz cantada clásica tenemos el formante del cantante que se encuentra
entre los 3000 y 4000 Hz.

Hay una diferencia bien marcada entre la voz hablada y la cantada. La voz hablada tiene
estimulación diecenfálica y la voz cantada, cortical. Esto explica por qué la voz cantada es
consciente y controlada en comparación con la voz hablada
.
Bellussi (1970) analizo en mecanismo de la voz hablada y la cantada diciendo que aquella,
siendo un acto voluntario, se vuelve involuntario por los automatismos; sin embargo, el canto
como movimiento complejos requiere la intervención voluntaria sin la cual no es posible una
educación artística. Es lo que llamamos mecanismos de control acústico fonatorio o sensitivo
fonatorio (sensibilidad estereoceptiva y propioceptiva) que ayudan a formar el esquema
corporal vocal fundamental para lograr en gesto vocal.

La diferencia entre la voz hablada y la cantada se debe, según Vennard (1967) a que la voz
cantada es bien colocada cuando la energía acústica se concentra sobre una zona precisa
de formantes lo que permite tener el máximo de resonancia (“teoría del focus”), por lo tanto
el rendimiento vocal es bien notorio. La diferencia de calidad se debe a que la voz cantada
necesita expandirse en una extensión de dos octavas y la voz hablada solo se mueve en un
ámbito de una octava.

Los formantes de la voz cantada generalmente están desplazados en relación a los de la

voz hablada, su dirección es variable. Según Sundberg el primer formante se encuentra
entre los 250 – 700 Hz; el segundo formante se encuentra entre los 700 – 2.500 Hz.

Rousseau dice que la voz cantada puede pasar de uno a otro movimiento por intervalos
armónicos. Para él no se trata de dos voces diferentes sino de dos modos distintos de usar
la voz. En el siglo XVIII, el problema de la diferencia de la voz hablada y la cantada es
enfocada desde el punto de vista evolutivo y psicológico. Algunos han considerado el canto
como una derivación del lenguaje. Para explicar el origen del arte musical (en especial del
canto) se han invocado tres teorías:

1. La teoría de Darwin que asen derivar el canto de la selección natural de la lucha sexual
que tienen los pájaros, donde uno de los medios de conquista es el mejor canto.

2. La segunda teoría de Rousseau, Herder y Spencer hace derivar el arte musical de la

palabra. Más precisamente, el canto es la expresión de un desarrollo posterior de la voz
hablada. Stumpf hace la critica de que aunque tengamos una voz hablada muy
expresiva, dramática, pasional, la modificación de la altura tonal no corresponde a la
entonación verdadera propia de la música.

3. La tercera teoría es la de Hans Von Bulow, aceptada y difundida por Bucher; que hace
derivar la música del ritmo, en base a las observaciones. En los pueblos primitivos, la
danza y el canto están siempre asociadas. Esta teoría fue criticada por Stumpf.
 Bilancioni (1923), dise que es un error creer que la voz con la cual se habla sea diferente a la
voz cantada. La diferencia consiste en la duración y extensión del sonido. En el canto se
hace la diferenciación por intervalo determinados. En la voz hablada, se utiliza una quinta
hasta llegar en casos excepcionales a una octava. Sin embargo, en el canto se llega a dos
octavas.

La comparación de las vocales cantadas con las vocales habladas es la siguiente:

El segundo formante es mas bajo en todas las vocales excepto en las vocales posteriores /u/
, /o/ , /a/ y /ae/;

El cuarto formante baja en todas las vocales;

Y la distancia entre el tercer y cuarto formante es reducida en todas las vocales.

Además, desde el punto de vista fisiológico hay diferentes elementos en los órganos
articulatorios que son variables independientes. Las dimensiones son notables:

1. La posición de la laringe,
2. La abertura de la mandíbula y los labios,
3. El área del tracto vocal y en velo,
4. La forma de la lengua en las vocales posteriores

Diferenciaciones típicas fueron encontradas entre la voz hablada y la voz cantada, con
respecto a los puntos tratados anteriormente.

*APLICACION FONOAUDIOLOGICA

♣ El conocimiento de estas diferencias tiene como objetivo orientar al cantante y guiarlo en la

eleccion del repertorio, de acuerdo con sus posibilidades anatomofisiológicas.

♣ Se hace importante conocer aspectos como el tono óptimo y la intensidad o volumen

moderado para cada paciente, ya que esto evitaría probables disfonías.

♣ Para clasificar la voz del cantante, segun lo mencionado anteriormente, es ideal contar con
un equipo interdisciplinario formado por un otorrinolaringologo, un fonoaudiólogo, un director de
coro y un profesor de canto.

♣ Es necesario conocer las características funcionales de la voz hablada y cantada, para

luego, en una posible intervención fonoaudiológica aplicar correctamente su reeducación.
 Conclusión

Dentro del desarrollo del trabajo descubrimos que es importante para tener un optimo control de
la voz hablada y la voz cantada, un buen uso de los resonadores; así como también, recalcamos
la importancia de conocer de este tema, ya que es parte de nuestro campo como futuros
Fonoaudiólogos.

No se puede dejar de mencionar, que respecto a la voz cantada, no basta contar con elementos
morfológicos y fisiológicos adecuados y sanos, ya que el talento y el instinto musical son tan
importantes como el perfecto estado del tracto vocal y el estado físico general.
 Introducción

El profesional Fonoaudiólogo que se desempeña en algún hospital, consulta medica, escuela de

canto o escuela de teatro, desarrollándose en el área de voz, trabaja vinculado directamente con
el medico otorrinolaringólogo, en el caso del área clínica o con profesores de canto o dicción, en
el área artística, es por esto, que es importante que el Fonoaudiólogo tenga nociones de voz
cantada y hablada para luego poder intervenir en la evaluación, aprendizaje o mejoramiento de
la técnica vocal denominado tratamiento foniátrico.