Г.

И; СОЛОВЬЕВА

ОРНАМЕНТ
МАРИЙСКОЙ
ВЫШИВКИ
с 1с М Чр

Г. И. СОЛОВЬЕВА

ОРНАМЕНТ
М АРИЙ СКОЙ
ВЫШИ В КИ
ЯП9

Серпурскея
^еятрал^ная
г Ш & А И О Т В К А *1

Й О Ш К А Р-О Л А
М АРИ Й СКО Е КНИЖ НОЕ И ЗД АТЕЛ ЬСТВО
1982
 ВВЕДЕНИЕ
Пышивка — Самый р асп р о стр ан ен н ы й и
1>л1витый вид н ар о д н о го и скусства в рес-
нуГш ика, она яр ко и ллногогранно о тр аж а ет
>у д о ж еств ен н у ю к у я ь ту р у м а р и й ск о го на-
|п |д п . Н ациональны й о р н ам ен т вышивки
ш ироко п р и м е н яе тся ху д о ж н и к ам и в оф орм -
пьнии ко стю м о в д л я ан сам б л ей , с о в р е м е н .
иои ОДвжды, ин тер ьер о в об щ е ствен н ы х
1ДЛНИЙ, в книж ной гр а ф и к е . Д ем о н стр ац и я
лунш их о б р азц о в вы ш иты х и здели й на оте-
н«ч гввнных и м е ж д у н а р о д н ы х вы ставках
........ н.1плет, что марийская вышивка пред-
С 1ЛИИНОТ собой не то л ь ко м е стн о е явлени е,
но и1 и р и о б р е тает о б щ е со ю зн о е зн ач ен ие.
II ж изни и д ухо вн о й к у л ь ту р е м а р и й ско го
Нл|нрда л п р о ш ло м вы ш ивка зани м ала осо-
Грр II) м в сто . О р н ам е н тал ьн о е и скусство ее
...... ходит к д р евн и м тр а д и ц и я м , перекли-
мяяц и р лрхеологическими материалами.
Нс.нниИИл зто типичный вид женского РУ-
иодвлия, продукт творчества многих поко-
мвнии млрийских женщин. Вышитая одеж-
дл г.ылл достаточно устойчивым признаком
|1ЛН1ИЧИН 1Тнографических групп марийско-
........... Ео орнаментация соответствова-
пл ннкрою костюма. А композиция, коло-
I■ и<, ригм были связаны с длительным
| Л 1ЯНГИвМ зствтичвских вкусов марийского
нл|н1Дл н рязличныв исторические периоды.
ИмвНно и народной вышивке наиболее от-
11Я1ЛИЯ0 нроияилась высокая художествен-
нли 'рдлрпнность марийских вышивальщиц,
нрпи| рлщлоших проетую вещь быта в произ-
нидинио искусстяа.
И■ у>1вниг- млрийской вышивки представ-
нин! )нл'1И1вльныи интерес для современ-
ны< и! I мвдоялгвлей, для дальнейшего пло-
Д1Ницрнсмо рл 1КИТИИ декоративно приклад-
)нм I' И 1 к у к 1 я л реснублики. Представляя со.
Трр.и I лмобытнов иялвнив, марийская тра-
ДИ1СИНННЛП ийпцинкл заслуживает внимания
и I нвцнлми! тоя других наук. Так, выяоды
мяриИСКОГО лрхаолога Г. А. Архипоял об
лраяомогических и иногрлфических парал-
МММИХ I иидвтвльстяуют о прввмстявнности
МЛ1 мрилМЬ)!ОЙ кумыуры IX — X I и X V I —
X V III ян янмоть до X IX н., н чястности о
схо д ств е изо б р аж ен и й коней, напранмап
ных головам и в о д н у с то р о н у , выянмвнныр|
на н агр уд н ы х укр аш е н и я х из М л а д ш в го А«
м ы л о в ск о го м о ги л ьн и ка и на поздноиш их
вы ш ивках (А р хи п о в , М ари йцы , 19/Т, (
109— 110).
Д ан н о е издани е п р е с л е д у е т злдлч у лпя
лиза ху д э ж е с тв е н н ы х особеннос 1"ч мл
рийской вы ш ивки. И схо д я из это го , обьис
н яю тся неко то р ы е за ко н о м е р н о сти р в !н и |н >1
м а р и й ск о го н ар о д н о го оркам онтлм ы н)! и
и ск усств а . М ы с тр е м и л и сь , н аско л ько ш н
во л яе т собранны й м а те р и а л , дать оп и (л н н я
о р н ам ен та в ц елом , за тр а ги вая при н о м и
см ы сл о во е со д е р ж ан и е о тд ел ьн ы х т н >ип
м ентов.
О со б о е вним ание нами о б р л щ л т н ь нл
национальную одеж ду, ибо онл бомьш я
всего бы ла связан а с выш инкой, понулнр
ности которой соо тве тство вл л л ..................
с ф е р а ее прим ен ен ия в укр аш вн и и и н ч нн
дов о д е ж д ы . П о это м у национальны й 11111 пом
нами р а ссм а тр и в а е тся как худ о ж вс 1явннов
явлени е. П о ско л ьк у вы ш ивка бымл >п н >о>)<1
главн ы м о б р а зо м с д е к о р о м к о стю м л, ю
мы д о во льн о м н о го вним ания обрлн щ лм нл
его покрой и р а сп о л о ж ен и е иышинки ня
нем . А на о тд ел ь н ы х д е та л я х о р н л м п тя
мы о стан ав ли ваем ся о собо н том ими ином
и н те р е су ю щ е м нас асп е к те .
С п е ц и ал и сты м н огих наук по-рл п т м у
п о д х о д я т к изучению национальной нышин
ки. Э тн о гр а ф ы р а ссм атр и в аю т ее к осноя
ном в качестве и сто р и ч еск о го источникл, н
о р н ам ен те различн ы х н ародов в ы д вн и ю |
ти п о ло ги ч е ски е к о м п л е ксы . А искусетнонв
ды п о д хо д я т к и зучен ию о д в ж д ы , о(|н>рм
ленной вы ш ивкой, как к ху д о ж в стн в н н н м у
явлению , как к п р о и звед ен и ю и скусстн л ('
их точки эр ен и я, в е е о р н ам ен тац и и и цнв
товой гам м е нашли в ы р а ж в н и * » ств |и ч я
ски е вкусы н ар о д а. Но о б щ е * н суждвни> 1>
м н огих учвны х то, что они о п р в д о л я ю ! лы
ш ивку в качвстве и сто р и ч еск о го ис!оч||И11и
С1 язан н ого с ху д о ж в ств е н н о й к ум ы у р н и нл
р о д л . И зучвн ие о д е ж д ы ид вт чл< го пярлн
л ел ьн о , ибо зтн о гр лф и ч всн и и мвтврилм
 н ео б хо д и м , он п о м о гает р а зга д а ть м н о ги е
явлени я н ац ионального и ск усств а , понять
см ы сл о р н ам ен тал ьн ы х м отивов и их се-
м а н ти к у. « О тн о ся сь к числу н аибо лее устой-
чивых этн и чески х п ризн ако в, о д е ж д а д а е т
б о льш о й м атер и ал д л я р а ссм о тр е н и я от-
д е л ь н ы х п роявлений и ф о р м национальной
к ул ь ту р ы то го или иного н ар о д а, а та кж е
клю ч к пониманию н ек о то р ы х вопросов
ко н кр е тн о й исто р и и ...» (К р ю ко в а , 1950, с.
77).
К со ж ал ен и ю , о тр ы вочн ость свед ен и й о
м ари й ско й вы ш ивке, о тсу тств и е тер м и н о л о -
гических д ан н ы х не д аю т в о зм о ж н о сти да-
ти ро вать вр ем я по явлен и я и и счезн овен ия
м н о гих ф о р м тр ад и ц и о н н о го о р н ам ен та,
р а сш и ф р о в ать е го с е м ан ти к у. Вы ш иты е из-
д е л и я б о л е е ранн его п ери ода д о нас дош -
ли в н еб о л ьш о м ко ли ч естве , и они дати-
р у ю тс я в о сновном X V III веко м . О д н ак о
со хр ан и вш и еся о б р азц ы у ка зы в а ю т на дав-
нее п р о и схо ж д е н и е о р н ам ен тал ь н о го ис-
к усств а м арий ц ев.
О п р е д е л и ть си м во ли ку ор н ам ен тал ьн ы х
м отивов во зм о ж н о лиш ь при ш и р о ко м изу-
чении всей истории х у д о ж е с тв е н н о й куль-
туры м а р и й ск о го н ар о д а, при использова-
нии д ан ны х см е ж н ы х н аук. П о это м у мы не
п р е те н д у е м на о свещ е н и е всех п р о б л ем
ге н е зи са и эволю ции м ари й ско й вы ш ивки,
б е р е м за основу лиш ь сам ы е общ ие ху д о -
ж е ств ен н ы е принципы . Н а п р и м е р , од на из
сто ро н наш его и ссле д о ва н и я направлена
на ан али з о тли чительн ы х осо б ен н о стей
м е стн ы х ху д о ж е с тв е н н ы х тр ад и ц и й , на их
роль в развитии и скусства национальной
выш ивки на со вр ем ен н о м этап е, д р у га я — на
м а те р и а л , те хн и ч еск и е прием ы и цветовую
гам м у .
в о сн о ву д ан н о го издан и я полож ен ы по-
левы е м а тер и ал ы , со б р ан н ы е авто р о м во
вр е м я научны х эксп ед и ц и й М ар и й ско го
н ау ч н о -и ссл е д о в ате л ьск о го ин сти тута при
С о в е те М инистров М А С С Р , д ан н ы е архив-
ных источников, вещ евы е ко лл ек ц и и м у зе е в
стр ан ы , ко то р ы е п о зво л я ю т п р о сл еди ть
м н о ги е и зм ен ен и я в вы ш и вке, им ею щ ие
м е сто в течен ие X IX — X X вв. В п р о ц ессе ра-
боты авто р о м бы ли и сп ользован ы та кж е
м а тер и ал ы н аучн о -р уко п и сн о го ф о н д а биб-
л ио теки М арН И И , ф аб р и к и «Тр уж ен иц а»
(г. Й о ш ка р -О ла ), б о л ьш о е ко ли ч ество ста-
тей м е стн о й пер и о ди ческо й печати.
П о левы е и м у зе й н ы е м а те р и а л ы , поло-
ж ен н ы е в о сн о ву наш его и ссл е д о в а н и я, от-
н о сятся к те р р и то р и и М ар и йской А С С Р , где
р а ссе л е н ы основны е гр упп ы м ар ий ц ев,
выш ивка ко то р ы х х а р а к те р и зу е тс я устойчи-
во стью д р евн и х тр ад и ц и й . У восточн ы х ма-
рийцев выш ивкой укр аш ал и о д е ж д у мень-
ш е. В п р е д е л а х р е сп уб л и ки в ы д е л я ю тся
б о л е е у зк и е л о ка льн ы е гр уп п ы , отлича-
ю щ и еся о со б ен н о стям и язы ка и ко м п лек-
сом н ац ион альн ого ко стю м а с соотвег-
ствую щ и м ха р а к те р о м вы ш ивки: йош кар-
оли н ская (М е д в е д е в с к и й , О р ш ан ски й , С о-
ветский р айон ы ), м о р ки н ск ая (В о лж ск и й ,
З вен и го вски й , М оркин ский район ы ) и сер-
н у р ска я (К у ж е н е р с к и й , М ар и -Тур ек ск и й ,
Н о в о то р ъ яльски й , С е р н у р с ки й р айон ы ).
О со б о с л е д у е т отм ети ть вы ш ивку го рн ы х
м ар и й ц ев, о тл и ч аю щ ую ся как по те хн и к е
исп о л н е н и я, так и по о р н ам е н тал ь н о м у ри-
су н к у и хар ак тер н о й р а сц в е тк е . Вы ш ивка
этой групп ы м арий цев и м еет и д р у ги е ло-
кал ьн ы е о со б ен н о сти , к ко то р ы м о тн о сят-
ся со о тн о ш ен и е вышивки с незаполн ен -
ным п олем хо л с та , ее р азли чн о е располо-
ж е н и е на декор ируем ой п о вер хн о сти и
п р ео б л ад ан и е о п р е д е л е н н ы х о р н ам ен таль-
ных м о ти в о в . В ц ело м при вы д ел ен и и от-
д е л ьн ы х м е стн ы х осо б ен н о стей нами прини-
м алась во вним ание ко н стр укти вн ая основа
национ альн ого ко стю м а и е го д еко р и р о в -
ка.
В кни ге р а ссм а тр и в а е тся и со вр ем ен н ая
вы ш ивка, б ы ту ю щ а я ср е д и с е л ь с к о го насе-
ления в н асто я щ е е в р е м я , а та к ж е разви-
в аю щ аяся в с и сте м е п редп рияти й м е стн о й
п р о м ы ш ле н н о сти Р С Ф С Р и ху д о ж е с тв е н н ы х
о бъ един ен ий р е сп уб л и к и .
Л и те р а ту р а по и ссл е д у е м о й те м е неве-
л ика. О на д а е т лиш ь сам ы е общ и е свед е-
ния о м арий ской вы ш ивке. Д о н а сто я щ е го
вр ем ен и вы ш ивку изучали главн ы м обра-
зо м этн о гр а ф ы , р а ссм атр и в ая ее как одно
из п роявлений м атер и альн о й к ул ь ту р ы ма-
ри йцев. П ер вы е св е е д е н и я о ней м ы нахо-
д и м в путевы х о ч ер ках и за м е тк а х участни-
ков А к а д е м и ч е с к и х эксп едиц ий X V III века
Н . П. Ры чкова (1770), П. С . П алласа (1778),
Г. Ф . М и ллер а (1791), И. Г. Гео р ги (1799) и
ДР-
Т щ ате ль н о е изучен ие н ар о д н о го искус-
ства начинается лиш ь в конце X IX столе-
тия в связи с п р о б уд и вш и м ся и н тер есо м
и н ем у в с р е д е р усско й ин телли ген ц и и.
В это вр е м я начинается активная и ссл е д о -
вате л ьск ая и и зд а те л ь с к а я д е я те л ь н о с ть
р азличн ы х научны х общ е ств по изучен ию
бы та н ародов Р о ссии. В основном их рабо-
та сво ди лась к ф и ксац и и п ам ятников на-
р о д н о го тв о р ч ества , к оп и сательн о сти без
об о б щ ен и й , к лю бован ию и во схищ ен ию
стар иной и экзо ти ко й н ар о д н о стей Ро сси и ,
но она со д ей ств о в а ла ш ирокой популяри-
зации н ар о д н о го д е ко р ати в н о го и скусства
м н о ги х н ац ио н альн о стей.
Н а б лю д ен и я и записи д о р ево л ю ц и о н н ы х
и ссл е д о в а те л е й А . ф у к с (1840), И. Яблон-
 сжого (1865), С . К . К узн ец о в а (1877), И. Н.
1 - с - о в а (1889) и д р . та к ж е п р ед ставл я-
« т о п р ед ел ен н ы й и н те р е с, так как они
т = - ;ю т с я первы м и попы ткам и научно си-
а-и зир о вать м а тер и ал и обобщ ить е го .
их вы воды не в с е гд а у д о в л е тв о р я ю т
**ас а порой д а ж е ош ибочны . В своих со-
:£ _ е н и я х они затр аги вал и лиш ь часть во-
-р о с о в , тр е б у ю щ и х их д а л ьн е й ш е го иссле-
д о аан и я.
С р е д и н азванны х р а б о т м о ж н о о со б о вы-
с е л и ть н еб о льш о е со о б щ ен и е п р о ф е с с о р а
-Газанского у н и в ер си тета, э тн о гр а ф а И . Н.
С ~ и р н о ва (1890), в к о то р о м он о бращ ает-
: я к ан ал и зу м арий ской вы ш ивки. О н от-
- е ч э е т ш и р о ко е р а сп р о стр ан ен и е выш ивки
= д е к о р е о д е ж д ы и отн осит о б р азц ы ма-
с - й с к о г о о р н ам ен та к тр е ть е й гр уп п е вос-
тс ч н ы х ф ин н о в. М ари йски й о р н ам ен т, по
е го м н ен ию , в ы д е л я е тс я ср е д и д р у ги х
^ и н ски х и б о гатств о м мотивов и сравни-
-ельно й о р и ги н а льн о стью . О н та к ж е объ-
тсн ял возни кн о вени е о тд ел ь н ы х о рнам ен-
та гь н ы х м отивов м ари й ско й выш ивки из
с б р а з о з живой п р ир о ды , что бы ло вполне
з= -:оном ерны м не то л ь ко д л я и ск усства ма-
оийцев, но и м н о гих д р у ги х н ар о д о в. Так,
он о тм е ч а л , что «вы ш и вальщ ица с тр е м и тся
го сп р о и зв е сти на своей р аб о те п р ед м еты
о к о уж а ю щ е го м и р а ... Встр еч ая н азвания
зоров — ли ст д уб а , ли ст кле н а , л и ст ря-
бины ш ея у тк и , ш ея гу с я , грива ло ш ад и ,
оюга б ар ан а, — мы и м еем полную возм ож -
мость уясн и ть се б е у сл о в и я, при к о то р ы х
=озникал (м арий ский — Г. С .) о рн ам ен т
(С м и р н о в , 1890, с. 19).
В ц ел о м , и н тер ес к н ар о д н о м у тв о р чест-
ву м алы х н ар о д н о стей России п ривел в
-:онце X IX сто л ети я к го сп о д ств у ф акто -
го ги и , к о п и сательн о сти б е з обобщ ен ий и
гь зо д о в. О м арий ц ах писали очень м н о го ,
с б о всем и п о н ем н о гу. В п уб ли кац и ях те х
-ет вы воды обы чно не обосн овы вали сь и
'р е д с т а в л я л и собой случай н ы е наблю де-
ния. С р авн и тел ьн о -и сто р и ч ески й ан ализ ве-
щ ей и м н о ги х явлений н ар о д н о го и скус-
ства почти о тсутств о в ал . Но п о др о б н ы е
о писания и тщ ате л ь н ы е зар и со вки вещ е-
вого м а тер и ал а с о д е р ж а т ко н кр етн ы й ма-
гериал д л я со в р е м е н н ы х и ссл е д о в а те л е й .
И ссл ед о в ан и е м ж и зн и и бы та м арий цев
зян им али сь ф и н ски е уч ен ы е Ю . Вихманн
О Л Ч сЬ тап п , 1913) и А . Х е й к е л ь (Не1ке1,
1910— 1915). С р е д и о п убли ко ван ны х р аб о т
гех л е т мож но вы д елить м о н о гр аф и ю
А . Х е й к е л я « О р н а м е н т чер ем и сско й вы-
—1и в к и » Т5сЬегеш15515сЬе ЗНскеге1 огпа-
т е п И к , 1913— 1918), ко то р ая п р е д ста в л я е т
о ри ги нальн о е и ссле д о в а н и е. В ней ф ин ски й
учены й, приво дя обш ирны й и ллю стратив-
5
ный м а те р и ал , п р о сл еж и в ает пути и неко-
то р ы е за ко н о м е р н о сти разви ти я м арий ско-
го о р н ам ен та и, п о дб и р ая орн ам ен таль-
ные м отивы по ти п о ло ги ч е ски м се р и ям ,
п о казы в ает их п о степ ен н ую эволю ци ю и
сти ли зац и ю . В кач естве ср авн и тел ьн о го ма-
те р и ала он п р и в ле кае т о р н ам ен тал ьн о е
и ск усств о д р у ги х р о д ств е н н ы х нар о д о в.
Но все ж е А . Х ей к ел ь н едооц ен ил роль
выш ивки как с а м о с то я те л ь н о го вида ху-
д о ж е с тв е н н о го тв о р чества м ар и й ц ев, уд е -
лив б о л ьш е вним ания вли яни ям и скусства
д р у ги х н ар о д о в. Так, в ранее написанном
и сследовани и, п о свящ енн о м та к ж е м арий-
ской вы ш ивке, он правильно за м е ти л , что
гео м етр и ч ески й о р н ам ен т яв л я е тс я д р ев-
ним и общ и м д л я и ск усства ф и н ски х пле-
м ен (Х е й к е л ь , 1906, с. 123— 125). Но со-
гла си ть ся с те м , что п о зд н и е восточны е
вл и ян и я, н ап р им ер , зо о м о р ф н ы х сю ж ето в
и о бр а зо в, в и ск усств е С р е д н е го Повол-
ж ья и У р а л а п р о и схо д и л и то л ь ко ч е р е з
чуваш ей , п о лностью н ельзя. Н е см о тр я
на ука зан н ы е н е д о статк и , и ссле до ван и я
А . Х е й к е л я не п о тер яли сво его научного
зн ач ен ия и в н асто я щ е е в р е м я . В них обоб-
щ ен о гром н ы й м а тер и ал по о р н ам ен таль-
н о м у и ск усств у м арий цев.
В это ж е вр е м я в связи с п робудивш им -
ся и н тер есо м к б ы ту м а л ы х н ар о д н о стей
России м н о ги е л ю б и те ли стар ин ы и м е ст-
ные к р а е з е д ы начали коллекц и о н и р о вать
вы ш иты е и з д е л и я , те м сам ы м с о д е й ств у я
их ш ирокой п о п ул яр и зац и и . О ни в основ-
ном собира.ли к р е с ть я н с ки е вещ и , покуп ая
их на яр м ар ках и то р га х.
П о яви лся огр о м н ы й и н тер ес и к м арий-
ской вы ш и вке: сп ец и альн ы е п ер е куп щ и ки
п азы ски в али стар ы е о б р азц ы в д е р е в н я х.
Так, крупны й н и ж его р о д ск и й скуп щ и к М а-
лев ещ е в конце X IX века об р ати л свое вни-
м ание на в о зм о ж н о сть и сп ользован ия это го
д о м аш н е го п р о м ы сл а. Н е м ал у ю часть ма-
ри йски х вы ш и ты х и гд ели й он сбы вал мос-
ко вски м куп ц ам ч е р е з агентов с куп щ и ко в, а
п о след н и е в свою о ч ер едь п о ставляли эти
вещ и за го ан и ц у (К о п ы ло в а, 1927, с. 105;
Ш п ы ков, 1928).
О б о а зц ы м ари й ско й выш ивки соб и р али сь
и о або тн икам и р азл и чн ы х м у з е е в . Начиная
с 1856 го да, Г е л ь си н гф о р с с ки й истор ичес-
кий м у зе й (н ы н е г. Х е л ьси н к и ) в лице
А . А л к ви ста часто п р и о б р етал ценны е кол-
лекц ии выш итой м арий ской о д е ж д ы (Ма-
рчй э л , 1927, № 7— 9, с. 190). Н ем алы й ин-
та р е с к м ари й ски м вы ш ивкам пр о являли и
у ч е н ы е -э тн о гр а ф ы . В 1883— 1885 гг. подоб-
ные и зд е ли я со бир ал А . Х е й к е л ь , в 1894—
Ф . М ар тти. В 1902 го д у А . Х е й к е л ь вновь
п р и о б р ел вы ш и ты е и зд е л и я д л я Гельси нг-
г с р с с к о г о м у з е я . В 1908 го д у это т м у зе й л асть , к п рикам ски м и п р и ур аль ски м ма-
б ы л пополнен с о б р а н и е м вы ш и вок д с к рийцам , в 1927 го д у — в Звен и го вски й
А Х я м я л я й н е н , в 1909— 1910 гг. — со б р а район М А Ӧ и д р . Х о р о ш а я сохр ан н о сть
*-»ем Ю ли и Ви хм ан н . В 1910— 1911 гг. но- м н о гих вещ ей п о зво л яла со тр у д н и ка м му-
=== -соллекция к о м п ле кто вал ась и при со- зе я во вр е м я эксп ед и ц и й д е л ать зарисов-
зе^ ствии у ч и тел я Т. Е всевьева и д р . ки основны х о б р азц о в м арий ской вышив-
В ко нц е X IX — начале X X вв. в связи с ки, укр аш ен и й из с е р е б р а и т. д .; соби-
- -с с - о н е р с к о й политикой в М ар и й ско м рались и сам и и з д е л и я , свед ен и я о тер-
-юае м ногие свящ ен ни ки та к ж е собирали м и нологии у зо р о в , те хн и к е и сп о лнени я, о
;с е ж д у с вы ш и вко й. К р о м е то го , они за- м а те р и ал е и зго то вл ен и я и д р .
-« сы в а л и все, что ви дел и . Л ю б и тел и ста- В кр атко й сп р авке об истории М арий-
г--= д ел ал и зар и со вки о б р азц о в вышив- ско го о б л астн о го к р а е в е д ч е ск о го м узея,
- - са зл и ч н ы х районов к р а я . О ни сейчас со ставлен н ой его первы м д и р е к то р о м
:о а н я т с я во м н о ги х м у з е я х страны . Т. Е. Е в севь евы м , с о о б щ ал о сь, что печа-
~ з с л е Вели ко й О к тя б р ь с к о й социалисти та е тс я тр у д на м а р и й ско м и р у с ск о м язы -
-е с -:э « рево лю ц и и в истории р азви ти я ма- ках о м арий ской вы ш ивке. Та кж е бы ла
5 - й с к о г о д еко р а ти в н о -п р и к л а д н о го и скус- начата работа по со ставл ен и ю альбом а
с-=э начинается новый п ер и о д. С о в е тск о е (Н Р Ф М арН И И , оп 1, д . 333, л . 8). Но эти
-о а в н -е л ь ств о прин яло н е о б хо д и м ы е м е- издани я так и не выш ли в свет. В этой
с= д л я в о з р о ж д е н и я , со хр ан е н и я и даль- ж е спр авке Т. Евсевьев писал, что «орна-
- =й _ е г о р азви ти я тр ад и ц и о н н ы х видов ху- м енты на м арий ской о д е ж д е у ж е обрати-
с :- = с т в е н н ы х п р о м ы сл о в. О н о призы вало ли на себ я д о л ж н о е вним ание специа-
с - э е д е л ь н ы м уваж ен и ем о тн о си ться к цен- л и сто в, м узы ка н то в и ху д о ж н и к о в . С дру-
- о с т я н , со зд а н н ы м р укам и н ар о д а. Э то от- гой сто р о н ы , с тр е м л е н и е к уп р о щ ен и ю и
- с _ е н и е к н ац ио н альн о м у н асле д и ю яви- д а ж е полном у изъяти ю из о д е ж д ы всяких
" с с з о п р е д е л я ю щ и м и д л я кр аев ед о в и д л я укр аш ен и й в виде вы ш ивок у гр о ж а е т со-
худ о ж н и ко в р е сп уб л и к и в д е л е возрож - верш енной потерей сд е л ан н ы х у ж е д о сти -
д е н и я наро дн о й вы ш ивки. ж ений в у ка зан н о м отнош ен и и. О тсю д а
—ачи нается активны й ц елен ап равлен ны й вы тек ает н асто ятел ьн а я н ео б хо д и м о сть как
сбор п р о извед ен ий н ар о д н о го и скусства , в ф о р си р о ван и и собирани я эксп он атов
о с э б о е вним ание о б р а щ ается на националь- м арий ской о р н ам ен ти ки , так и ее изуче-
-•■о о д е ж д у , о ф о р м л е н н у ю вы ш ивкой. Со- ния» (Н Р Ф М арН И И , оп. 1, д . 333, л . 10).
си р а тел ьство р а зв и в ается н еп о ср ед - Т. Евсевьев вп ервы е ука зы в а л на необхо-
с-зен н о с р а зв и ти ем к р а е в е д ч е ск о го д и м о сть вн и м ател ьн о го и д и ф ф е р е н ц и р о -
с зи ж е н и я и м у зе й н о го д е л а . В начале ванного п о дхо да ко в се м у к о м п л е к с у ма-
2С х го до в было о р ган и зо ван о М арий- ри й ско го национ альн ого ко стю м а в про-
с-эе н аучно е о б щ е ство краевэден и я, ти во п о ло ж н о сть д р у ги м , ко то р ы е полно-
—-ен ы к о то р о го та кж е были заинте- стью пы тались отр ицать тр ад и ц и о н н ую вы-
оесо ван ы в собирании и сохранени и ш ивку, считая ее слож н ой и тр уд о е м ко й
Оа-стического м а те р и ал а для б у д у щ е го . р або то й.
• • е с т - з е к р а е в е д ы стали со четать музойно- В это вр ем я м ари й ско й вы ш ивкой заин-
со б и р а те л ь ск у ю р а б о ту с и ссле д о ва тел ь - те р е со в а л и сь К азан ски й , Вятски й и р я д
с-сэй о п р ед ел и в задачи д ал ьн е й ш е го д р у ги х к р а е в е д ч е ск и х м у зе е в и общ еств
• -.-•б.-ения ранее начаты х и сследо вани й . С р е д н е го и Н и ж н его П о во л ж ья, ко то р ы е
В э е з у л ь т а те их активной д е я те л ь н о с ти в сы гр ал и о гр о м н ую роль в собирани и, хра-
р е сп у б л и к е р а зв е р н у л ась рабо та по сб о р у нении и изучении о д е ж д ы , о рн ам ен тир о-
■-а-=зиалов тр адиц ио н н о й к ул ь ту р ы и бы та ванной вы ш ивкой.
м а о и й ск о го н ар о д а. В 30-е годы н ар о д н о е д е ко р ати в н о е ис-
;= _ и в к а и зучалась в осн овн ом в этно- к ус с тв о р е сп уб л и ки п р и о б р етало новые
~ =—и -е ск о м плане. Б о л ьш ую р а б о ту в ор ган изац ио н н ы е ф о р м ы : возни кали ар тели
э -= - о тнош ении п роводили К р асн о ко кш ай - гр о м ы сл о в о й ко о п е р ац и и , в к о то р ы е объе-
с-:»й и К о зь м о д е м ь я н с к и й м у зе и . Ц ен- д и н ял и сь н ар о д н ы е вы ш и вальщ иц ы , пол-
-с =- =-ы й к р аев ед ч е ск и й м у зе й в г. К р ас- с е м е с тн о в районах н алаж и валось про-
- :- : - :_ а й с к е (н ы н е Респ уб л и кан ски й науч- и зво д ство ху д о ж е ств е н н о й выш ивки,
- : - - з а езед ч ески й м у зе й ) в се р е д и н е 20-х р а зр аб аты в ал ся новый а ссо р ти м е н т
':::з о рган и зо вал р я д научны х эксп ед и - и зд е л и й . Были о рган изован ы спец иальны е
—-й с ц елью изучен ия м а р и й ск о го наци- п р о ф те хш к о л ы , в к о то р ы х обучались бу-
:-=--=ного к о стю м а : в 1925 го д у — в Вет- д ущ и е вы ш и вальщ ицы . С целью со хр ан ен и я
ту ж с к и й кр ай . Я ранский у е з д Вятско й г\'- тр адиц ион н ой выш ивки в эти ж е годы бы-
5е с-и в 1926 го д у — в М ар и й скую об- ли ор ган изо ван ы м а сте р с к и е , как напри-

0
м е р , «Ж ен ски й тр у д » , ар тел ь имени 8 чтобы отм ети т» важ ность д а ж е п одобны х
М арта и д р ., гд е учащ и еся-м ар ий ки обу- вы ступ лен ий , ниж е мы приводи м о тд ел ь -
чались кр о й ке, ш итью и выш иванию (Н Р Ф ные вы писки из э то го ж е источ ни ка: «Из-
М арН И И , оп. 1, д . 268, л. 8). Но о тхо д от д ан ие в Ф и н л ян д и и ал ьб о м а м ар и й ски х вы-
традиц ио н н о й выш ивки в п одоб ны х орга- ш иво к... н агля д н о х а р а к те р и з у е т тот по-
низац иях все ж е наблю дался: ш и р о ко е выш енны й и н тер ес к д ан н о м у ви ду м а р и й .
р асп р о стр ан ен и е п олучила новая д л я ма- ско го н ационального и с к ус с тв а , которы й
рийской выш ивки те хн и ка «р усск о й гла- н аб л ю д ае тся за границей» (М -ин, 1927, с.
ди» (рушла тӱр). Х у д о ж н и к М . Ф . Х охлов 187). Д а л е е : « К о н стати р о в а ть ... ф а к т расхи-
с о зд а е т «о б р азц ы вы ш ивок, новых их со- щ ения ху д о ж е с тв е н н ы х цен н о стей , в м е сте
четаний, ф о р м , ко м п ан овок» (М ухи н , 1936, с те м , значит и нам етить пути к изж ива-
с. 206). О н ж е вы ступ ил с д о к л а д о м об нию этого н ен о р м альн о го явлени я. П ервы й
о б щ е м хар а к те р е м а рий ских вы ш ивок на путь — ор ган и зац и я сбы та ху д о ж е с тв е н н ы х
о д но м из за се дан и й о б щ е ства к р а е в е д е - вы ш ивок и н ахо ж д е н и е д л я них д о стато ч н о
ния в 1927 го д у . На этом ж е заседан и и ш ир окого к р у га п о тр еб и тел ей . Второй путь
д и р е к то р к р а е в е д ч е ск о го м у з е я Т. Евсевь- за кл ю ч ается в р я д е м е р о п р и я ти й , направ-
ев в сво ем н еб о л ьш о м со о бщ ен и и отм е- л ен н ы х на р а зви ти е, п о д д е р ж ан и е и с о х р а .
тил важ ное значение м арий ской выш ивки нение вы ш и вального п р о м ы сла не то л ь ко
в и ск усств е н ародов С С С Р («М арий эл», в усл о ви ях п о л ун атур ал ьн о го хо з я й с тв а , но
1927, № 1— 3, с . 129). и при за м ен е их ры ночно-товар ны м и отно-
Таким о б р а зо м , начиная с п ервы х лет ш ениям и» (М -ин, 1927, с. 188). И, н ако н е ц :
С о ветск о й власти , н ар о д н о м у и зо бр ази- « П о это м у м н ен и е , что во о б щ е м ар и й ски е
те л ь н о м у и ск усств у в р е сп у б л и к е у д е л я л о с ь выш ивки я в л я ю тся то л ь ко п ер е ж и тко м
б о л ьш о е вним ание. стар ин ы , и что на р азвитие и п о д д е р ж ан и е
В конце 20— начале 30-х гг. в м естно й э то го п р о м ы сла нет н уж д ы обращ ать ни-
пер и о ди ческо й печати появи лось м н о го к ако го о со б о го вним ания — п р е ж д е всего
публикаций о вы ш ивке и д р у ги х ви дах ма- яв ля ется у то п и ч е ски м д л я б ли ж ай ш и х де-
ри й ско го н ар о д н о го д е ко р а ти в н о го искус- сяти лети й » (М -ин, 1927, с . 191). В дан ном
ства. В них, главн ы м о б р а зо м , обр ащ ало сь случ ае автор статьи о п р е д е л я е т не то л ь ко
вним ание на зн ачим о сть м ари й ско й вышив- эко н о м и ч ескую ценность вы ш ивки, но и ее
ки как в изучен и и м атер и ал ьн о й и д ухо вн о й гл у б о к о е кул ь тур н о -н ац и о н ал ь н о е зн ач ен ие,
к ул ь ту р ы м а р и й ск о го н ар о д а, так и в раз- на ко то р о е в п о сле дстви и б у д у т обр ащ ать
витии с о в р ем ен н о го и зо б р ази те л ьн о го и свое вним ание м н о гие и с с л е д о в а те л и . Э та
д еко р ати в н о го и скусства р е сп у б л и к и . По- ж е м ы сль п р он изы вает и статью к р ае в е д а
добны е п уб ли ц и сти ч эски е вы ступ л ен и я Д . Н. Ш л ы к о за , в которой он писал, что,
вы р аж али обычно п р акти ческо е отн ош ен и е «сравнивая м а р и й ски е выш ивки по у зо р а м
к задач ам р азвития то го или иного вида с за р ек о м ен д о ван н ы м и на ры нке выш ивка-
н ар о д н о го и ск усства , в частности м арий- ми и о р н ам ен там и д р у ги х н а р о д о в ..., мы
ской вы ш ивки, и в них не ставились зада~ м о ж е м отм ети ть в ы д а ю щ е е ся б о гатств о и
чи те о р е ти ч е с к о го о см ы сл ен и я м н о ги х яв- ко ло р итн о сть м а р и й ски х вы ш ивок» (Ш л ы -
лен ий. С о д е р ж а н и е таки х статей в основ- ков, 1928, с. 84). С н а б ж е н н ая р я д о м спра-
ном им ело н еско л ько одно сто р о н ни й под- вок и ц и ф р о развитии м а р и й ск о го выши-
хо д к изучению д ан н о го во п роса. В них вальн ого и ск усств а , статья Ш лы ко ва д ля
обычно п о д д ер ж и ва ли сь попытки м н о гих то го вр ем ен и им ела б о л ьш о е зн ач ен ие.
худ о ж н и ко в в в о зр о ж д ен и и тр адиций ма- О гр о м н ая роль в сб о р е м а тер и ал а и
ри й ско го н ар о д н о го и ск усства , преж де изучении тр ад и ц и о н н о го вида и скусства
всего и схо д я из эко н о м и ч ески х и практи- выш ивки п р и н ад л еж и т М ар и й ско м у науч-
ческих со о б р аж ен и й . При этом м е стн ы е н о -и сслед о зательско ллу и н сти туту. С о тр у д -
п ер и о ди ч ески е издани я щ ироко исп ользова- ники института со врем ен и е го орган иза-
лись д л я пр о п аган ды тр ӓдиц ион н ой вышив- ции (1930) п р о во д ят эксп ед и ц и и по сб о р у
ки. м атер и ало в по н ар о д н о м у д е ко р ати в н о м у
В одной из статей ж у р н а л а «Марий эп» и ск усств у . И н сти туто м бы ли п р и об ретен ы
(«М арийскии кр ай») те х л е т о тм еч ал о сь, альбом ы с о б о азц ам и вы ш ивок м н огих
что « о ч е р е д ь а я задач а всех эко н о м и чески х районов р е сп уб л и к и от р азличн ы х инф ор -
и п лан ир ую щ чх о рган изаций — исп ользо- м аторов (с м . Н Р Ф М арН И И , оп. 4). Если
чать эти запась: (вы ш ивки — Г. С .) и при- в п о ед ш ествую щ и й пер и о д то л ь ко накап-
нять «се м е :ы к со хр ан е н и ю векам и на- ливался м а тер и ал и си сте м ати ч е ско го на-
ко плен н о > ц елы м н ар о д о м э то го в выс- у ч н о г о е го о см ы сл е н и я как та ко во го не
шей степ ен и сво е о б р а зн о го ху д о ж е с тв е н - б ы ло , то у ж е в эти годы началось плано-
ного п р о м ы сла (К п р о б л ем е , с. 115). Но м е р н о е и ссле до ван и е со б р ан н ы х сведен ий

7
о м ари й ско й вы ш и вке. В это м и ссле д о ва -
нии ин сти туту по м о гали сп е ц и ал и сты из дру-
гих ц ен тр альн ы х н аучны х у ч р е ж д е н и й .
В. А . М ухин сп е ц и ал ьн о не за н и м ал ся
м ари й ско й вы ш ивкой. Но е го ста тья , опуб-
лико ван н ая в ю б и л ей н о м сб о р н и к е «15 л е т
со ц и ал и сти ч еско го стр о и те л ь ств а М АО»
(1936), п р е д с та в л я е т д л я со в р ем ен н ы х ис-
с л е д о в а те л е й о п р ед еп ен н ы й и н те р е с (М у-
хин, 1936). В ней учен ы й катего р и чн о
заяви л о связи м ари й ско й народн ой вы-
ш ивки с прир о дн ы м и и со ц и ал ь н о -б ы то в ы .
ми усл о ви ям и ж и зн и н асе л е н и я, отм ети л
взаи м о свя зь н ар о д н о го м и р о в о ззр е н и я со
сп о со б о м о тр аж е н и я д ей стви тел ь н о сти .
Принципы и пути х у д о ж е с тв е н н о го отра-
ж е н и я он связы вал с объ ективны м и явле-
ниям и, с таким и п о н яти ям и, как действи -
те ль н о сть и во о б р аж е н и е. Рисунки выши-
вок, по е го м н ен ию , «о тр аж ал и не простой
к р у г эсте ти ч е ски х понятий м арий , а преж -
д е в сего о п р е д е л е н н ы е соц иально-бы товы е
п о н яти я» (М ухи н , 1936, с. 205). Та к, ху д о -
ж е ств е н н о е с о д е р ж а н и е м а р и й ски х у зо р о в ,
по е го м н ен ию , со ста в л я ю т и зо б р аж ен и я
п р ед м ето в о к р у ж а ю щ е й п р ир оды и кр есть -
ян ско го п р о и зв о д ств а: со лн ц е, лун а, зв ез-
д ы , д о м аш н яя у тв а р ь , к о л е со , с е р е б р я н ы е
м о н еты и т. д. Таки м о б р а зо м , В. М ухин
п е р е д м ари й ски м и учен ы м и ставил за д ач у
и зучен ия м н о го о б р а зн ы х пр о ц ессо в эсте-
ти ч е ско го осво ен ия д ей ств и тел ь н о сти на-
р о д н ы м и м а сте р а м и .
К о л л екц и о н и р о в ан и е п р ед м ето в м арий-
ско го н ар о д н о го и ск усств а , начатое е щ е во
2-ой половине X IX в. о тд ел ь н ы м и м у зе я м и
и с о б и р а те л ям и , в со ветский п ер и о д полу-
чило ш ирокий р а зм а х и п р о хо д и л о целе-
нап равленн о . О со б е н н о о гр о м н ая за сл у га
в д е л е со хр ан е н и я м а рий ских вы ш ивок пр№
н ад ле ж и т Го с уд а р ств е н н о м у м у зе ю этно-
гр аф и и н ародов С С С Р в г. Л е н и н гр а д е ,
ко то ры й и сейчас о ста е тся е д и н ствен н ы м
у ч р е ж д е н и е м , гд е н аиболее полно и на-
учно ан нотирована м а р и й ская вы ш ивка.
С о б и р а ть и зд е л и я м у зе й начал е щ е в конце
X IX в. Д о рево лю ц и и м у з е е м б ы ла собра-
на н ац иональная о д е ж д а м арий ц ев Казан -
ско й , Вя тско й , Н и ж е го р о д с к о й , У ф и м с к о й ,
П ер м ско й и К о стр о м ско й губ е р н и й . В 1938
го д у в м у з е е б ы ла о р ган и зо ван а С е кц и я
н ародов П о во л ж ья, и с те х пор в М арий-
ской А С С Р п лан о м ер н о и почти что еж е-
го дн о начали п р о во д и ться научны е эксп е-
диции по сб о р у о б р азц о в традицион н ой
вы ш ивки. В ию не 1939 го да в м у з е е бы ла
о р ган и зо ван а вы ставка, п освящ е н н ая ис-
к ус с тв у чуваш ей и м арий цев (К р ю ко ва ,
Н Р Ф М арН И И , оп. 4, д . 21, л . 4 ). П ропа-
ган де м а р и й ск о го н ар о д н о го й ск усств а му-
8
зе е м у д е л я е тс я б о л ьш о е вним ание и сей-
час. В связи с эти м п р о в о д ятся всевоз-
м о ж н ы е вы ставки, на к о то р ы х ш ир око эк-
сп о н и р ую тся о б р азц ы со вр ем ен н о й м а р и й .
ской вы ш ивки, в частности и зд е ли я выши-
вальн ого цеха ф аб р и к и «Тр уж ен и ц а» .
В 40— 50-е го ды с о в е тск о е и скусство ве -
д ен и е о б ратилось к д е та л ь н о м у изучению
о тд е л ь н ы х видов н ар о д н о го тв о р ч ества.
О со б е н н о б о л ьш ую эксп ед и ц и о н н ую и со-
б и р а те л ь ску ю р а б о ту вели э тн о гр а ф ы . В
это вр е м я п убли ковалось н ем ало м атери а-
лов, и здавал и сь м о н о гр а ф и ч е с к и е и сследо -
вания.
И зд ан и е м о н о гр аф и и со тр у д н и ка М у з е я
этн о гр аф и и н ародов С С С Р Т. А . Кр ю ковой
« М арий ская вы ш ивка» (1951) явилось зна-
чительн ы м с о б ы ти ем в истории изучен ия
м арий ской н ародной вы ш ивки. Книга ос-
та е тся первой и ед и н ствен н о й попыткой
дать о б о б щ ен н ую научн ую ха р а к те р и сти к у
м а р и й ск о м у вы ш и вально м у и с к ус с тв у в
ср авн и тел ьн о -и сто р и ч е ско м плане, в опре-
д елен и и эсте ти ч е ски х ц ен н о стей и м е ста
вышивки в м атер и ал ьн о й и ху д о ж е ств е н н о й
к у л ь ту р е м а р и й ск о го н ар о д а. О на впервы е
р а ск р ы в ает о со б ен н о сти и сво е о б р а зи е
национ альн ого стиля м ари й ско й вы ш ивки,
за щ и щ ает ее сам о бы тн ы й ха р а к те р , опро-
вер гая этим м н ен ие м н о ги х д о р ево л ю ц и о н -
ных и за р у б е ж н ы х и с с л е д о в а те л е й , кото-
ры е о тр ицали е го . Т. Кр ю ко ва о тм еч ае т,
что о р н ам ен тац и я о д е ж д ы в п р о ш ло м у
м арий ц ев зани м ала зн ач и те льн о е м е сто ,
она о тр аж а ла стр е м л е н и е н асел ен и я у кр а -
сить свой ко стю м . По м н ен ию авто р а, м а-
ри йская выш ивка н а р я д у с ути ли тар н ы м и
ф ун кц и ям и по своей сущ н о сти п ринадле-
ж ит к ти п у д еко р ати в н о -п р и к л а д н о го ис-
кусства. Т. Кр ю ко ва первая четко нам етила
главн ы е э тн о гр а ф и ч е ск и е и ху д о ж е с тв е н -
ные осо б ен н о сти вы ш ивки, о п е р и р у я в ос-
новном н ар о д н ы м м а те р и а л о м . О на не ста-
вила п ер е д собой за д а ч у в се сто р о н н е го ис-
к у с с тв о в е д ч а ск о го ан ал и за. Э то и понятно.
Ее как этн о гр аф а и н тер есо вал а вышив-
ка преж де всего в с и сте м е м атери-
альной к ул ь ту р ы м ар и й ц ев. О на останав-
л и в а ется на типичны х о р н ам ен тал ьн ы х мо-
ти вах вы ш ивки, на е е о бщ и х принципах, к
к о то р ы м о тн о сятся р а зм е щ е н и е о рнам ен-
та ль н о го р и сун ка и е го л о ка ли зац и я на
р азличн ы х д е та л я х о д е ж д ы , о со б ен н о сти
цветовой гам м ы и те хн и к а и сп олнени я.
Т. Кр ю ко ва р а ссм атр и в ае т м а р и й ск у ю вы-
ш ивку как к о лл ек ти вн о е и гл у б о к о е по
св о е м у со д е р ж ан и ю тв о р ч ество , п р ед став-
л я ю щ е е собой д ли тел ьн ы й и слож н ы й про-
ц е сс, истоки ко то р о го у х о д я т в д р е в н о сть .
И з д р у ги х сп е ц уа ль н ы х р а б о т, посвя-
 щ енных. м арий ско й вы ш и вке, м о ж н о вы де-
лить статью с о тр уд н и ка НИИ ху д о ж е с тв е н -
ной п р о м ы ш ле н н о сти 6. Я. Я ко в лев о й , на-
писанную на ср авн и тел ьн о н еб о л ьш о м , но
е м ко м м а те р и ал е (1951). В ней автор д е-
л ае т поп ы тку р аскр ы ть ху д о ж е с тв е н н ы е
о со б ен н о сти м арий ской вы ш ивки. Д л я об-
зо р а взята вы ш ивка, б ы ту ю щ а я в основ-
ном на тер р и то р и и М А С С Р . В. Я ковлева
р а сс м а тр и з а е т ее по э тн о гр а ф и ч е ск и м
п ризн акам в связи с д е л е н и е м м арий цев на
л у го в ы х и го р н ы х, о собо п о дчер ки вает
обрядовы е изделия, в ы с о к о ху д о ж е с тв е н -
ные качества наро дн ой вы ш ивки.
В ц ел о м , сп е ц и ал ьн ы х иссле до ван и й ,
го св я щ е н н ы х о р н ам ен ту м ари й ско й вышив-
ки, за и склю чен и ем работ А . Хейкеля,
Т. К р ю ко во й и В. Я ко в лев о й , нет. Л и тера-
ту р а по те м е вкл ю ч ает лиш ь н еско л ько
названий, а и с с л е д у е м ы й воп рос рассм а-
тр и в ае тся э тн о гр а ф а м и п опутно с о свещ е-
нием и о п исан ием м атер и ал ьн о й к ул ь ту р ы
м ар ий ц ев, в ч астн о сти о д е ж д ы , О ни огра-
ничиваю тся лиш ь о бщ и м и во п р о сам и эт-
й р гр а ф и ч е с к о го ха р а к те р а , внеш ним и опи-
сйниями н еко то р ы х спо собов и видов деко-
ра вы ш ивкой, а не ан ал и зо м о тд ел ьн ы х
ху д о ж е с тв е н н ы х о со б ен н о стей . П о это м у
ф р а гм е н та р н о с ть их свед ен и й не д а е т воз-
м о ж н о сти со стави ть о тч етливо е п р ед став-
лен и е о всех б ы то вавш и х или б ы тую щ и х
ф о р м а х м а р и й ск о го н ар о д н о го о р н ам ен та.
В со в етск о м и ск усств о в е д ен и и п о след н их
лет активно о б с у ж д а е тс я п р о б л ем а м е ста
и роли д еко р ати в н о -п р и к л а д н о го и скусства
в с и сте м е ху д о ж е ств е н н о й к ул ь ту р ы стра-
ны. Но при изо б илии описаний о тд ел ьн ы х
ху д о ж е с тв е н н ы х п р о м ы сло в и центров в
м о н о гр а ф и ч е ски х и ссле д о в а н и ях и специ-
альны х а л ь б о м ах, зн а к о м я щ и х нас с их ис-
то р ией и с о в р ем ен н ы м со сто я н и е м , все ж е
очень м а го о б о б щ аю щ и х р аб о т по от-
д е л ьн ы м ви дам н ар о д н о го и ск усства на-
циональны х р е сп у б л и к . В частн ости , не
в с е гд а о б сто я те л ь н о р а ск р ы в аю тся п роцес-
сы , п р о и схо д ящ и е в д еко р ати вн о -п р и кла д -
ном и скчсстве авто н о м н ы х р е сп у б л и к и оо-
л асте й . П о это м у п о тр еб н о сть в та к о го рода
и ссле д о в а н и ях стан о ви тся все б о л е е оче-
видной. П ӧ стан о вл ен и е Ц К К П С С «О на-
р о д н ы х ху д о ж е с тв е н н ы х п р о м ы сл ах» (1975)
у к а зы в а е т на н ео б хо д и м о сть изучен ия и
в сесто р о н н его анализа тр ад и ц и о н н ы х видов
д еко р ати в н о -п р и к ла д н о го и ск усства наро-
дов С С С Р , как о д н о го из п роявлений на-
циональной к ул ь ту р ы .
П о ско л ьк у нар о д н ая выш ивка связан а с
бы том н арода, с его о бы ч аям и и о б р я да -
ми, и зучен ие е е в р азл и чн ы х асп ектах
п р е д с та в л я е т знач ительн ы й и н те р е с. О на
о тр аж а е т в какой-то м е р е и этн и ческую
истор ию , этн о к ул ь ту р н ы е связи . О р н ам ен -
тация вы ш ивки, яв ля ясь со ставн ы м элем ен-
том ху д о ж е ств е н н о й к ул ь ту р ы н ар о д а, так-
ж е м о ж е т быть ценны м источ ни ком д ля
и зучен ия его и стор ии. И сто р и ч ески сло-
ж и вш и е ся тр ад иц ии м арий ской выш ивки
п р и о б р етаю т сейчас б о л ьш о е зн ач ен ие д ля
э сте ти ч е ско го воспитания н асел ен и я рес-
публики, д л я р азвития со в р е м е н н о го деко-
р а ти вн о -п р и кл ад н о го и ск усств а . Но особен-
но важ но ее изуч ен и е д л я вы явлен ия ис-
токов ф о р м и р о в ан и я м а р и й ск о го народно-
го и скусства .
П р о б л ем а усв о ен и я лучш их националь-
ных ху д о ж е с тв е н н ы х тр ад иц ий б ы ла и
о стае тся одной из ак туал ь н ы х на всем пу-
ти стан о влен и я и р азви ти я с о вр ем ен н о го
п р о ф е сси о н ал ьн о го и зо б р а зи те л ьн о го ис-
к усств а, в частности книж ной гр аф и ки и
те атр ал ьн о -д е ко р ац и о н н о го и ск усств а , а
глэвн о е — р азвития со в р е м е н н о го д еко р а-
ти вн о -п р и кл адн о го и ск усства во все х его
видах (вы ш ивки, в я зан и я , ко стю м а и д р .).
А вто р н а д е е тс я , что д ан н о е и здан и е смо-
ж е т найти п рим ен ен ие в п ракти ческой ра-
боте хч д о ж н и ко в, б у д е т в какой -то мере
с п о со б ств о зать со хр ан е н и ю и д а л ьн е й ш е м у
р азвитию лучш их тр ад иц ий м арий ской на-
родной выш ивки в со вр ем ен н о м деко-
р а ти зн о -п р и кла д н о м и ск усств е р е сп уб л и ки
и п о зво ли т ещ е ш ире и сп ользовать нацио-
нальное н асле д и е.
А в то р гч и та е т своим д о л го м вы р ази ть ис-
крен н ю ю б л аго д а р н о сть за п р акти ч ескую по-
м ощ ь к а н д и д а ту и сто р и чески х н аук, одно-
Аду из в е д у щ и х э тн о гр аф о в респ уб ли ки
Г. А . С е п е е в у , х у д о ж н и к а м ф аб р и к и «Тру-
ж ени ц а», за сл у ж е н н о м у ху д о ж н и к у Р С Ф С Р
Л. А . О р л о в о й , с о тр у д н и к а м м у зе е в гг. Ле-
нин града, М о сквы , К и рова, Го р ь к о го , Козп-
м о д е м ь я н с к а и д р у ги м .
 ОРНАМЕНТ МАРИЙСКОЙ в ы ш и в к и

И зве стн о , что о р н ам ен т — это устойчи вое б ар ач а»), им не вуй тӱр (вы ш ивка с
явлени е и он обычно о тр аж а е т различн ы е и зо б р аж ен и ем «конской го ло в ы ») —
и сто р и чески е эпо хи. Работы м н о ги х со- вот лиш ь неполны й перечень гео-
ветских и ссл е д о в а те л е й в этой о бласти по- м е тр и зи р о ван н ы х у зо р о в , к о то р ы е осм ы с-
казы ваю т, что народны й о р н ам ен т являет- л хвал и сь как о б р азы живой прир оды (с м .
ся исто р и чески м источником и относи- Кр ю ко ва, 1951, с. 71). «К числу пр о д укто в
те ль н о усто й чи вы м к о м п о н ен то м ху д о ж е - с а м о с то я те л ь н о го тв о р ч ества (м ар и й ц е в —
ственной к ул ь ту р ы (И ванов, 1952, 1963; Г. С .) с л е д у е т отн ести за р о д ы ш и ф и гур н о -
А в и ж а н ск а я, Б и к б ул ато в, К у з е е в , 1964; Ва- го письм а, ко то р ы м и яв ля ю тся знаки соб-
л е е в , 1969; Б о гус л а в с к а я , 1973 и д р .) М но- ствен н ости или там ги (« ти с тэ » )... изобра-
гие у зо р ы ха р а к те р о м ф о р м и построений ж аю щ и е п о ср е д ств о м р е зо в кур и н ую но-
у ка зы в а ю т на этн ические связи одно го гу, ш и р кам у, м о л о то к , вилы , сер п , по-
н аро да с д р у ги м и . л о зь я , пчелу» (С м и р н о в , 1889, с. 188) —
К со ж ал ен и ю , в м ари й ско й вы ш ивке не- р и с. 1. В вы ш ивке го ло в н о го у б о р а шар-
в о зм о ж н о вы д елить р а зн о в р е м е н н ы е ор- пан мы часто встр е ч ае м таки е названия
н ам ен тальн ы е п ласты , о п р е д е л и ть врем я как «п етуш и н ая нога», « гр е б е н ь », «рога
п о язле н и я и исчезн о вен и я м н о ги х у зо р о в , ули тки », «гр еб ен ь птицы », «лапка утк и » ,
так как д а л е к о не весь о р н ам ен т им еет «ло сь», «олен ьи р ога» и д р . (Г М Э , инз.
д авн ее п р о и схо ж д е н и е . П ерво начальн о № 6 1С 4— 28, 29, 30).
к аж д ы й о рн ам ен тальны й мотив отр аж ал М н огие р а сп р о стр ан ен н ы е о б р азы восхо-
си м во л, о чем го в о р я т м н о ги е а р хео л о ги - д я т к сти ли зо ван н ы м и зо б р аж е н и я м явлений
ч еские м а те р и ал ы . С о вр е м е н е м значение о к р у ж аю щ ей п р и р о ды . О ни, утратив кон-
то го или иного м о тива за б ы в ал о сь, хотя кр етн о е схо д ств о с и зо б р а ж а е м ы м , пре-
часть их со хр ан и ла свои н азван ия. Напри- вратились в отвлеченны й о р н ам ен тальны й
м е р , выш ивка го ло в н о го у б о р а нашмака* у зо р , усл о в н о о см ы сл и ва ем ы й лишь как
(темышан кышке нашмак тӱр) зап о л н ял ась о ли ц етво р ен и е д е й ств и те л ь н о сти . Если эта
р и сун ко м в виде к р е ста с за гн у ты м и кон- с зя з ь п р о сл е ж и в ае тся в р а сти те ль н о м ор-
цами и основной орн ам ен тальны й мотив н ам е н тэ, в вы ш и вке с и зо б р аж ен и ям и зве
о см ы сл и в а лся как и зо б р аж ен и е зм еи (кыш- рей и птиц, то зн ач ительн о с л о ж н е е прос-
ке). Э л е м е н ты выш ивки 'по н изу п одола л ед и ть ее в те х у зо р а х , ко то р ы е н осят
ж е н ско й национальной р убахи определя- отвлеченны й ха р а к те р : керем (« в е р е в к а» ),
лись как д р ев о в и д н ы е формы: вӱльше шокте (« р е ш е то » ), сорла пӱ (« зу б ц ы сер-
кожла урвалде тӱр (вы ш ивка « кр е сто м » на па»), куреж пӱ (« зу б ц ы о стр о ги » ), вопш ке-
п о до ле с и зо б р аж е н и е м « л е са » ), Киярла рем (« б о р тев а я в е р эв к а » ), шаньык вож
нашмак тӱр (вы ш ивка нашмака с и зо б р аж е- («ви лы »), пикш вуч (« те ти в а» ) и т. д . (с м .
нием « о гу р ц а» ), темышан лыве нашмак К р ю ко ва, 1951, с. 71).
тӱр (вы ш ивка нашмака с и зо б р аж ен и ем О р н а м е н т м арий ской выш ивки неодно-
« б аб о чки»), корак йол ваче ӱмбал тӱр (вы- р о д ен . О н со сто и г из ге о м е тр и ч е ск и х и
ш ивка на плече с и зо б р аж е н и е м «лапки р а сти те ль н ы х э л е м е н то в , мотивов зо о м о р ф -
во р о ны »), пырыс кыша тӱр (вы ш ивка с и з о . ного п р о и схо ж д е н и я. Все три вида обра-
браж ением « сл е д а к о ш ки »), тага шур зованы обы чно п рям ы м и ло м ан ы м и линия-
тӱр (вы ш ивка с и зо б р аж е н и е м «рог ми в чер тикальной и го р и зо н тал ьн о й сим-
м е тр и и . И з всех видов п р е о б л ад аю щ и м и
* З д е с ь и д а л е е д а е тс я нар о д н ая те р - н аиболее р а зр аб о тан н ы м я в л я е тся гео м е-
М инрлогия. трический о р н ам ен т,

10
 ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ 1X1 ч/. V.
7Г С Г'
Гео м етр и ч ески й о р н ам ен т м ари й ско й вы-
ш ивки о тл и чается бо льш и м р а зн о о б р а зи е м IV 3 ш< : О—^
ри сун ко в и с к л а д ы в а е тс я обы чно из опре-
д елен н о й си стем ы о р н ам ен тал ьн ы х ф о р м .
Э то в осн о вн о м ком бинации гео м етр и ч ес- ¥ % * / Д О Ьп1
ких ф и гу р п р я м о уго л ь н ы х начертаний
(р о м б ы , к в ад р аты , у гл ы , п о ло сы , к р есты )
и ло м ан ы х линий, р е ж е к р у го в , овалов и
сл о ж н о узо р н ы х ф и гу р . О ни п о вто р яю тся ¥ * 41
д о во л ьн о часто в р азли чн ы х вар иаци ях
е ы ш и в с к , а н ек о то р ы е из них яв ля ю тся пз-
V -+** И
ре хо дн ы м и м отивам и от п р ин яты х за ос- 1 Н 4 X Н
нову. Ещ е о дна о со б ен н о сть ге о м етр и ч ес-
ко го о рн ам ен та за кл ю ч ае тся в то м , что он
вклю чает в себ я как чисто ге о м е тр и ч е ск и е Н' гО - «1* Ш <?> 4 - X
м о тивы , так и ге о м е тр и зи р о в ан н ы е груп-
пы, в ко то р ы е в хо д я т усл о в н ы е обозначе-
ния ж и во тн ы х, растен ий и чел о веч ески х ф 4 п У 1§' 7Г
ф и гу р , о б о б щ ен н о п е р е д аю щ и х изо б р аж а-
е м о е . В о со б ую гр у п п у в ы д е л я ю тся гео м е-
тр и ч ески е у зо р ы , о б ъ ед и н ен н ы е с изобра-
зи тел ьн ы м и о р н ам ен тал ьн ы м и м отивам и.
э г + г^Ч 4 “Н *
Гео м етр и ч ески й о р н ам ен т р азличн ы х на-
родов м н о гим и и с с л е д о в а те л я м и призна-
ется д р евн и м . С ем а н ти к а о тд е л ь н ы х его ви- х , п- ^ к ъ э А
дов р а ск р ы та. О на обычно о тр аж а ла усло в-
ные знаки д л я п ер во б ы тн о го человека в
А КТ \1/ + п
его к о см о го н и ч е ск и х п р е д став л е н и я х и -
играла роль « о б е р е га» или си м во ла. В
про ш ло м ге о м е тр и ч е ск и е сим во лы озна-
чали во д у, з е м л ю : к р у г или к вад р ат сим-
во лизиро вали н ебесны й о го н ь-со лн ц е (Бо- Рис. 1
гус л а в с к а я , 1973, с. 1). Н а р я д у с этим р я д
и ссл е д о в а те л е й св язы в ае т значение т е х или
иных эле м ен то в ге о м е тр и ч е ск о го орнам ен- ж ен и со сто и т обы чно из о д н о й -тр е х фи-
та не то л ь ко с р е ли ги о зн о -м аги ч е ски м и гур . Э то — р а зм е щ е н н ы е р яд а м и или в че-
п р ед став л ен и я м и д р евн и х п л ем ен , но и редовани и м е лк и е ш тр ихи , то ч ки, верти-
п о дч е р ки вае т его с а м о с то я те л ь н ую эсте- кальн ы е чер точки, п р я м ы е и к о сы е линии,
ти ч ескую ф у н кц и ю . И схо д я из д и ал екти ко - зубчаты й или гр еб ен чаты й ш там п , оттиск
м а тер и ал и сти ч еско й те о р и и о тр аж е н и я, ш н ура, о тд е л ь н ы е тр е у го л ь н и ки и т . д . Все
они учиты ваю т о со б ен н о сти б ы то во го укл а- эти м отивы были ш ир о ко п р ед став л ен ы в
да хо зяй ствен н о й д е я те л ь н о с ти и тр ади- д е к о р е к ер ам и ч еск и х и зд е ли й . С о четан и я
ционное м и р о в о ззр е н и е , связан н ы е с раз- таки х п росты х эл е м е н то в о б р а зу ю т не-
личным и сто р о н ам и ж и зн и н ар о д а. «О бр а- слож н ы й орн ам ен тальны й у з о р . П р е д м е ты
зы , во зни кш и е в сознании то го или иного из м е та л л а , со став л яю щ и е н аибо лее мно-
м а стер а и во п ло щ ен н ы е им в п р о и звед е- го ч и сле н н ую гр у п п у как ж е н с к и х, так и
нии и скусства , не м о гли п ояви ться б е з изо- м у ж ск и х укр аш ен и й м ар и й ц ев, обы чно бы-
б р а ж а е м ы х п р е д м е то в , т. е. п р ед м ето в ли о р н ам ен тир о ван ы л о м ан ы м и лин иям и в
р е ал ьн о с ущ е с тв у ю щ и х или н е к о гд а сущ е- зи гзаго о б р азн о й ко м п о зи ц и и , о б р а зую щ ей
ство вавш их» (С а в е л ь е в а , 1975, с. 97). О ни тр е у го л ь н и ки . О ни та к ж е у кр аш ал и сь винто-
были с в язан ы с явлени ям и сам ой реальной о бр азн ы м и н ар е зк ам и , н аклонны м и штри-
д е й ств и те л ь н о сти . П о стр о ен и е ор н ам ен та хам и или п рям ы м и оп о ясы ваю щ и м и линия-
такж е о б усла вли вал о сь о со б ен н о стям и м а- ми. Так, д е к о р щ и тко вы х п ер стн ей , обна-
териала и техн и ко й его о б р а б о тки . р уж ен н ы х в д р е в н е м ар и й ск и х погр ебен и-
О ранних этап ах разви ти я ге о м е тр и ч е с- ях, с о ста в л я л орн ам ен тац и ю из п олосок,
к о го о р н ам ен та в и ск усств е м арий ц ев го- о б р а зу ю щ и х ра зл и ч н ы е , ге о м е тр и ч е ск и е
во р ят м н о ги е ар хе о л о ги ч е ски е м а те р и ал ы . у зо р ы : с и с те м у ком п ози ций из п р ям ы х ли-
Гео м етр и ч ески й о р н ам ен т пр о ш ло го несло- ний, из сд во е н н ы х тр е у го л ь н и к д в , из

11
 тр е у го л ь н и к о в , п р им ы каю щ йх друг к ные осн ован иям и д р у г к д р у гу . И э то т мо-
д р у гу осн о ван иям и или вер ш ин ам и . ти з тр е у го л ь н и к а , получив свое д ал ьн ей -
Туески из б е р е с т ы , льячки и м н о гие ш ее р азви ти е, со хр ан и л ся в д еко р ати вн о м
б ы то вы е п р ед м еты им ели та к ж е д еко р а- и ск усств е м арий ц ев X IX — X X вв. (р и с . 2).
тивное о ф о р м л е н и е в виде зуб ч а ты х краев О собы й и н тер ес п р е д с та в л я е т вы делен -
или ло м ан ы х линий. Все ком п ози ции обыч- ный С . И вановы м |П-й к о м п л е к с , которы й
но стр о и л и сь на и гре го р и зо н та л зй , вер- и м еет н еп о ср е д ств е н н о е отн ош ен и е к ор-
ти калей и д и аго н ал ей . н ам енту вы ш и ты х, ткан ы х и вязан ы х изде-
В п о зд н е м этн о гр а ф и ч е ск о м м а те р и ал е лий и в стр е ч а е тся у всех ф и н н о -уго р ск и х
м е тал л и ч е ск и е у кр аш е н и я за м ен ен ы вы- н арод ов. С а м ы м р а сп р о стр ан ен н ы м ср ед и
ш ивкой. Э то о со б ен н о к а са е тс я н агр уд н ы х этой групп ы яв л я е тс я и зо б р аж ен и е ро м б а
укр аш ен и й . В п р о ц ессе и сто р и ч еск о го раз- или п о ставл ен н о го у гл о м к в ад р ата-р о м б а с
вития укр аш е н и я у н ародов П о во л ж ья (ра- п р о д ле н н ы м и сто р о н ам и . В м ари й ско й вы-
к о зи н ы -уж о вки , б у сы из сте к л а и кам н я, ш и вкэ о со б ен н о р а зн о о б р азе н м отив ром -
м е та л л , позДн®§> зам ен ен н ы й м о н етам и ) ба с кр ю кам и в р азл и чн ы х ко м б и н ац и ях и
п е р е р астаю т в д еко р ати в н ую вы ш и вку, пе- в с ево зм о ж н ы х вар иан тах. Все о стал ь н ы е ор-
рени м ая см ы сл то го или иного м еталли- н ам ен тальн ы е ф о р м ы д ан н о го к о м п ле кса,
ч еско го у кр аш е н и я (А р хи п о в , 1973, с. 108, о б р а зу ю щ и е сло ж н ы е п рям о ли н ей н ы е узо -
109). ры (к в а д р а т, к р е с т, Г-о б р а зн ы е и р о го -
Д л я ге о м е тр и ч е ск и х узо р о в выш ивки ха- ви дн ы е ф о р м ы ), яв ля ю тся лиш ь дополн е-
р а ктер ен до во льн о устойчивы й набор орна- ниями к осн овн ы м э л е м е н та м . О ни обра-
м е н тал ьн ы х ф о р м ) ср е д и ко то р ы х основ- зу ю т б о л ее сло ж н ы е у з о р ы : восьм иконеч-
ную м а с с у с о ста в л яю т к в ад р аты , четы рех- ные зв е зд ч а ты е р о зе тк и с о стр ы м и или
у го л ьн и ки , м н о го у го л ьн и ки , тр е у го л ь н и ки и о к р угл ен н ы м и у гл а м и , равн о ко н ечн ы е кр е-
р о м б ы , косой и п рям ой к р е с т, к р е с т с заг- сты , п р я м о ступ е н ч аты е к в ад р аты и ро м бы ,
нуты м и ко нц ам и, наклон н ы е и зи гзаго - к о то р ы е , в свою очередь, п р о д о л ж аю т
о б р а зн ы е по ло сы , кр и во ли ней н ы е у зо р ы в п о д в е р гать ся тр а н сф о р м а ц и и . и принима-
виде зави тко в, сп и р ал ей , р о го о б р а зн ы х ю т новые о чер тан и я.
ответвлен и й и д р . Г е о м е тр и ч е с к и е м оти- И зве стн о , что ге о м етр и ч еск и й ор н ам ен т
вы со ста в л я ю т зн ач и те льн ую часть орна- в вы ш ивке о б усло в л ен п р е ж д е в се го спо-
м е н тал ьн ы х узо р о в выш ивки и яв ляю тся со б о м исполнени я (по с ч ё ту нитей ткан и )
в е д у щ и м и . О ни встр еч аю тся в сам ы х раз- вы ш ивки. В этой те хн и к е лю бой р и сун о к
н о о б р азн ы х по ф о р м е и те хн и к е испол- п р и о б р ета ет ге о м е тр и ч е ск у ю ф о рм у, и
нения у з о р а х . п р я м ы е и п р ям о л и н ей н ы е линии им ею т с
С. В. Иванов (1975) в о р н ам ен те ф и н уо - и зо б р аж е н и е м лиш ь усл о в н о е с хо д ств о .
у го р ск и х народов в ы д е л я е т три четко вы- Т р уд н о устан о ви ть с о д е р ж а н и е то го или
р аж ен н ы х к о м п л е кса , о тл и ч аю щ и хся пэ иного у зо р а по назван ию , к о то р о е иног-
вр ем ен и и те хн и к е и сп о лнени я, к о то р ы х да давали вы ш и вальщ иц ы . О ни д а л е к о не
мож но п р и д е р ж и в ать ся и при ан ализе со о тв е тств у ю т их зр и те ль н ы м ассо ц и ац и ям .
м арий ско й вы ш ивки. В 1-й к о м п л е кс он П о это м у п р е д л а га е м а я к л а сси ф и ка ц и я —
вклю чает п ро стей ш ие гр еб ен ч а ты е у зо р ы , сам ая общ ая и не с о в с е м п олная.
к о то р ы е им ели д о в о л ьн о ш и р о ко е рас- В с и стем е ге о м е тр и ч е ск о го ор н ам ен та
по о сто ан ен ие в д р евн ей к е р ам и к е Н и ж н его м арий ской выш ивки мы в ы д е л я е м две
П рио б ья (н е о л и т), в гли н ян ой п о суд е ана- гр уп п ы , с о сто я щ и е из п р о сты х и сло ж н ы х
-ь и н ск о го вр ем ен и и ф атья н о в ск о й керам и- ф о р м . К пэр вой отн о си м полосы пряМзЮ
<е В о л го -О к ск о го м е ж д у р е ч ь я , на м ер ян - и п ер е сеч ен н ы е п рям ы м и и косы м и линия-
ско й к е р ам и к е V I — V I I I вв. н. э . 1Гой ком - ми, п ункти рн ы е у зо р ы , к р е сты , у го л к и , тре-
~--екс та к ж е и м еет о б ш ир н ое р асп р о стр а- у го л ьн и ки , а та к ж е в се в о зм о ж н ы е вариан-
-е н и е и вкл ю ч ает эл е м е н ты тр е у го л ь н и ка , ты из них (б о р д ю р ы из вписанны х угл о в и
за е зд ч а ты е р о зе тк и , ко то р ы е больш ей тр еуго л ь н и ко в , б о р д ю р ы из поставлен н ы х
-а сть ю р а сп о л о ж ен ы б о р д ю р о м и встр ё- на у го л обы чно верш иной тр е у го л ь н и ко в ,
-а ю тс я в полном или н еполном ком п лек- тр е у го л ь н и ки со вписанны м и в них п рям о-
с е не то л ь к о у ф и н н о -у го р ск и х, но и д р у - у го л ь н и ка м и ), б о р д ю р ы из зи гз а го в , на-
п а н ародов — р у с ск и х , у кр аи н ц е в , чува- клон н ы х линий, п р о сты е гр е б е н ч а ты е моти-
—ен и д р . И зо б р аж е н и е ш там п ован н ого вы, к вад р аты с вписанны м и в них м еньш им и
•о е у го л ь н и к а на к е р ам и к е о б н ар у ж е н о и к за д р а та м и , тр е у го л ь н и ка ^ и и п р ям о у-
ср е д и ар хе о л о ги ч е ски х м ар и й ски х п ам ят- гольн и кам и , к вад р аты или ро м б ы с прод-
ников ж е л е зн о го века (д . А к о зи н о ). На лен н ы м и сто р о н ам и , п е р е п л е таю щ и е ся
н - э г и х п р е д м е та х д р евн и х м арий цев часто ром бы (р и с. 3). Во вто р ую гр у п п у мы ус-
встр е ч аю тся тр е у го л ь н и ки , р асп о ло ж ен - ловно вклю чаем б о л е е сло ж н ы е элем ен -

12
 V
ты , к о то р ы е о б р азо ван ы из ло м ан ы х
п р ям ы х, сочетаний п р ям ы х с кривы м и, из
со еди н ен ий р азл и чн ы х кр и вы х, и ко то р ы е
получили о п р е д е л е н н ую о р н ам ен тал ьн ую
за ко н ч ен н о сть. Э т о — б о р д ю р н ы е ком пози-
ции из Г-о б р азн ы х или р о го ви д н ы х ф о р м ,
крю чков и д р . (р о го ви дн ы й м о ти в), пря-
м о ступ ен ч аты е и о стр о ступ ен ч аты е квадра-
ты и р о м б ы , к р е с то о б р а зн ы е п ер е сеч ен н ы е
квад р аты , равн о ко н ечн ы е к р е с ты , оканчи-
ваю щ и еся на концах к вад р атам и , тр е у го л ь -
никами или р о м б ам и , к р е сты с пере-
сечен н ы м и концам и в виде м е н ьш и х к р есто в ,
во сьм ико нечн ы е р о зе тк и с остр ы м и или
о кр угл ен н ы м и у гл а м и , к р есты с загн уты м и
угл ам и , ф и гу р ы в ф о р м е л ати н ской бук-
вы — 5 , ко то р ы е о б р а зу ю тс я как о тд е л ь н о ,
так и сам и м ф о н о м хо л с та (р и с . 4, 5, 6).
Все эти п р о сты е и сло ж н ы е ге о м етр и ч ес-
кие о р н ам ен тал ьн ы е ф о р м ы о б р а зу ю т как
са м о сто я те л ь н о , так и в сочетании с д р у -
гими эл е м е н та м р , р азли чн ы е прям олин ей-
ные и кр и во ли нейн ы е ко м п о зи ц и и . Узор
стр о и тся из р а зн о о б р азн ы х сочетаний вер-
ти кальн ы х и го р и зо н тал ьн ы х р я д о в подоб-
13
ных м о тивов. О р н ам е н тал ьн о сть у зо р а
п р о я в л я е тся в р а вн о м ер н о м заполн ен ии
д е ко р и р у е м о й п ло ско сти вы ш ивкой, обрэ-
зованной из сам ы х р азл и чн ы х линейны х
ко м п ози ц ий.
Х а р а к те р н ы м д ля м арий ской выш ивки яв-
л я е тся то, что орн ам ен тальны й у з о р и ф он
м о ж н о р а ссм атр и в ать о тд е л ь н о . О со б ы й
и н те р е с в д ан н о м с луч ае п р е д с та в л я е т м о .
тив спирали в ви де — 5 (р и с. 4, 4, 7; та б л.
8, 1). С х е м а ри сун ка во всех вариантах
почти ничем не о тл и ч ается . С ам о сто я те л ь -
но спирали обычно вп исы ваю тся в красны й
ф он выш ивки д р у ги м и до п о л н и тел ьн ы м и
цветовы м и пятнам и. С п и р ал и б о л ее слож -
ного вида очень часто встр еч аю тся в там -
бурной вы ш ивке та тар (В а л е е в , 1969, с. 77),
зани м аю т зн ач и те льн о е м е сто в аппликаци-
онном и ск усств е н ародов А л та я и у баш -
кир (Р уд е н к о , 1960; А в и ж а н ск ая и д р ., 1964).
Такие м отивы им ею т р а сп р о стр ан е н и е и в
у д м ур тско й вы ш ивке (С а в е л ь е в а , 1975), ре-
ж е — в м о р д о в ск о й (К р ю к о в а , 1968). И ссле-
д о вате ль тув и н ск о го о р н ам ен та С . И . Вайн-
ш тейн (1967) о тн о сит подобны й о р н ам ен -
тальн ы й мотив к р а н н еко ч евн и ч еско м у ком-
п лексу, которы й р а сп р о стр ан и л ся и в
п о зд н еко ч евн и ч еск о е в р е м я, получив
о р н ам ен тал ь н ую за ко н ч ен н о сть . Ви ди м о,
этот мотив спирали своим п р о и схо ж д е н и е м
связан с к ул ь ту р о й в о л ж ски х б о л га р или
ж е с д р у ги м к о м п о н ен то м , прослеж и вае-
м ы м в м атер и альн о й к у л ь ту р е м арий ц ев и
п р е д став л я ю щ и м собой р е зу л ь та т культур -
ных влияний д р у ги х п л ем ен . По м нению ар-
х з о л о га Г. А . А р хи п о ва (1973, с. 91), не-
п о ср ед ствен н о е ф о р м и р о в ан и е м ари й ско й
н ар о д н о сти о тн о си тся к с е р е д и н е 1 ты с.
н. э. В это вр е м я «устан авл и ва ю тся то р го -
вые связи с ф е о д а л ьн ы м и го су д а р с тв а м и —
Х а за р ск и м кага н а то м и Во лж ско й Болгари-
ей. Тер р и то р и я р а сс е л е н и я м арий ц ев гра-
ничила с с ев ер о -зап ад н ы м и зе м л ям и
Во лж ско й Бо л гар и и . Б о л га р ски е тор говцы
стан о вя тся скуп щ и кам и пуш нины в к р а е . По
Во лге ш ел то р го в ы й путь из Б олгарии на
Русь. По В я тк е, на б е р е га х которой ж или
м арий ц ы , п р о хо д ил то р говы й путь из Бол-
гарии в с ев ер н ы е зе м л и , н асел ен н ы е уд-
м у р там и . В X — X I вв., очевидн о, н ам е чается
14
тор говы й путь в стр а н у Вису (ве си ) по Вет-
л у ге и У н ж е ... О сн о вн ая ценность В етл уж -
с ко -В ятск о го м е ж д у р е ч ь я — пуш нина, и она
ш ла в о бм ен на д р аго ц е н н ы е м е та л л ы ,
ю вели р ны е и з д е л и я , н ек о то р ы е виды о р у -
ж ия и ар аб ски е д и р ге м ы , и д ущ и е на
укр аш ен и я » (А р хи п о в , 1973, с . 85). И не
случай н о ф и гу р ы в виде — 5 сб л и ж а ю т
м ар и й ски е у зо р ы с о р н ам ен то м апплика-
ции и народн ой выш ивки баш кир и, сле -
д о вате ль н о , с о р н ам ен тал ь н ы м и ск усств о м
тю р кски х н ар о д о в. Д ан н ы й м отив спирали
м о ж н о считать как заи м ств о ван и е с юве-
лирны х укр аш ен и й тю р ко я зы ч н ы х н арод ов,
ибо по р е зу л ь та та м ар хе о л о ги ч е ски х ис-
следовани й в ф о р м и р о в ан и и д р евн ем ар и й -
ской к ул ь ту р ы за м етен та к ж е ко м п он ен т,
связы вае м ы й с ю ж ны м и степ н ы м и п лем е-
нами (А р хи п о в , 1973, с. 91).
М отив сп и р ал евы х завитков очень д р ев-
ний и известен е щ е у ско то в о д ч е ск и х пле-
м ен приш лы х народов аб аш евско й куль-
тур ы на у к р а ш е н и я х кос и го ло в ны х убо-
ров (А р хи п о в , 1973, с. 89). « А н а л и зи р у я
м а тер и ал ы р аско п ан ны х в 20— 30-х го д ах
э б аш эв ск и х к ур га н о в , П. П. Е ф и м е н ко и
П . К . Тр еть яко в приш ли к в ы в о д у , что аба-
^.евские тр ад иц ии о казал и сь устойчи вы м и в
ананьинской к у л ь ту р е эпохи ран н его ж еле-
за, а за те м и в м атер и альн о й к у л ь ту р е на-
р о д о в П о во лж ья в ко н ц э п ерво го ты сяче-
лети я д о н. э . и в I, ты ся ч е л е ти и н. э . К
зтим тр ад и ц и я м они отн если ж е нский го-
го вн о й уб о р в виде венчика (ко ж а н ы х по-
л о с), с о сто я щ е го из б л я ш е к и сп и р ал ек , с
-.осником с з а д и , сло ж и вш и й ся е щ е в аба-
ш евские в р е м е н а. Такие го ло в н ы е уб о р ы
и м ею тся в о тн о сящ и хся к ф и н н о -уго р ски м
ч ар о д ам п ья н о б о р ски х, р я за н о о к ск и х, там-
б о вских и п о во лж ски х м о ги л ь н и к а х... Э ти
традиц ии м о ж н о п р о сл ед и ть и в укр аш е-
ниях го ло в н о го у б о р а и ж е н с к о го к о стю м з
д р евн и х м арий ц ев IX — X I вв. и хо тя аба-
ш евские п л ем эн а на с р е д н е й В о л ге были
сравн и тельн о н е д о л го (п р и м ер н о с X V по
X V III вв. д о н. э .), все ж е их к ул ь ту р а вош-
ла с ущ эс тв е н н ы м эл е м е н то м др евн ей ис-
тории и к ул ь ту р ы Во лго -К ам ья» (А р хи п о в,
1976, с. 58— 59).
М отив спи рали в м а р и й ско м орн ам ен -
тальн о м и ск усств е п о лучает ш ир о ко е рас-
п р о стр ан ен и е, пр им ер н о начиная с X — X I вв.
'а к , ш у м ящ а я п о дв еска, п р ед став л ен н ая в
кни ге Г. А р хи п о в а «М арийцы IX — X I вв.»
(1973, ри с. 23, 8) , и м еет о сн о в у с д в ум я
о чковидны м и у з о р а м и ;с в е р х у она укр аш е -
на завитой внутрь спи р алью . Д р у га я под-
веска с тр е у го л ь н о й основой (А р хи п о в ,
1973, р и с. 23, 16, 17) со ставл ен а из пира- Рие. 6
м и дки к р уж ко в со спи р альны м у зо р о м .
I р а пец иеви дн ая основа тр е ть э й (А р хи п о в ,
1973, р и с. 23, 15) запо лн ен а тр е м я спира-
привескам и вн и зу (А р хи п о в , 1967, с. 38).
л евид н ы м и зави ткам и . П ервы й о б р а зе ц
За п р ед ел ам и В е тл у ж с к о -В я тс к о го кр ая
Г. А р хип о в о тн о сит к кам ски м п о д в ескам ,
они единичны (А р хи п о в , 1973, с . 41). О д ч -
а сл е д у ю щ и е в стр еч аю тся, к р о м е К ам ы ,
ночные п рим еры укр аш ен и й с м о ти во м
на Нижней О б и, во вл ад и м и р еки х кур ган ах
спи ралей встр ечались ещ е раньш е на сли я-
и м у р о м ск и х д р е в н о с тя х, б л и ж е к костром -
нии ананьинских и азел и н ски х тр ад и ц и й , ког-
ски м м е р я X I— X II вв. (А р хи п о в , 1973, с. 28).
да в V — V II вв. во зн и кает д р зв н е м а р и й с к а я
По м нению Г. А р хи п о в а, очковидн ы е Спи-
к ул ь ту р а на сплаве го р о д ец ко й и азелин-
р альки , в хо д ящ и е в набор височны х и на-
ской к у л ь ту р (А р хи п о в , 1973, с. 102). В
гр у д н ы х укр аш ен и й , встр еч аю тся до во льн о
азел и н ск и х м о ги л ьн и ках встр еч аю тся перст-
часто и м о гу т считаться сп е ц и ф и ч ески м и
ни в виде кольца из проволоки с двой-
д п я м арий ц ев (1973, рис. 29, 31, 32). В ар-
хе о л о ги ч е ск о м м а те р и а л е X — X I вв. встр е- ными и тр ойн ы м и 5 -о б р азн ы м и завиткам и.
ч ается и об увь, укр аш ен н ая спи ральны м О тм е ти м , что «д р е в н е м а р и й ск и е п ерстни
у зо р о м . С п и р ал ьн ы е очковидн ы е п одвески IX — X I вв. исходной ф о р м о й им ели азелин -
п р и кр е п л яли сь по сто р о н ам спереди, ские перстн и » (А р хи п о в , 1973, с. 101; он
между ними на носке привеш ивались ж е, 1976, с. 112). Таки м о б р а зо м , заим ст-
р е м еш ки с м едны м и гр ан ен ы м и или вованный мотив спи рали п р о д о л ж а е т свое
проволочны м и сп и р ал ькам и (А р хи п о в , 1973, д ал ьн ей ш е е р азвитие и получает свои спе-
с. 40). Все эти у кр аш е н и я яв лял и сь типич- ц и ф и ч ески е осо б ен н о сти .
ными д л я д р е в н е м ар и й ск и х м о ги льни ко в . В п о зд н ем э тн о гр а ф и ч е ск о м м а тер и ал е
О б увь обы чно у кр аш ал ась п одвеской с п одоб ны е м е тал л и ч е ск и е н агр у д н ы е укр а-
д уж ко й , о ф о р м ле н н о й п арны м спираль- ш ения у ж е не в стр е ч аю тся, они за м ен яю т-
ным у зо р о м на щ и тке и тр е м я лапчаты м и ся вы ш ивкой. М отив спи рали п е р е хо д и т на

15
 н агр у д н у ю вы ш ивку, на вы ш и вку головны х кам и (А р хи п о в , 1973, ри с. 22, 8). П о зд н е е ,
уборов типа сорока и на св ад еб н ы е платки. этот мотив о р н ам ен та, к о то р ы й , в о зм о ж н о ,
По краю ш ей н о го в ы р еза это т мотив обыч- в е д е т нас к внеш ней ф о р м е этой привески,
но о б р а зу е тс я п ро светам и ф о н а хо л с та . На п ер е ш ел и в вы ш и вальное и ск усств о марий-
н агр удн о й вы ш и вке и на сорока он обра- цев и со стави л б еск о н е ч н о е м н о ж е ств о ва-
з у е т с я п р о светам и ф о н а и цветовы м и пят- риантов р о м б и ч еск о го о р н ам ен та слож ной
нами вы ш ивки. О сн ова — зи гза го о б р а зн ы й формы.
эл е м е н т, со ставлен н ы й из л о м ан ы х линий в Р а ссм о тр и м сначала н еско л ько вариан-
ви де — 3 . В со вр ем ен н ы х ко м п о зи ц и ях с тов р о м б и ч е ск о го о р н ам ен та в вы ш ивке
р а сти те ль н ы м у зо р о м встр е ч ае тся та к ж е головны х уборов типа шымакш и нашмак.
это т м о тив, внеш не напом инаю щ ий извива- Им п рид авалось о со б о е зн ач ен и е. О ни
ю щ ийся с те б е л ь . На рис. 1 (та б л . 10) 8- входили в к о м п л е к с о б р я д о в ы х и зде ли й и
о видная ф о р м а ч е р е д у е т с я с ц ветко м из считались главн ы м п ри зн ако м различия
ш ести л е п е с тк о в . Д ва в е д у щ и х цвета, чер- л о ка ль н ы х гр уп п м ар ий ц ев, и звестн ы х в
ный и к р асн ы й , с о хр ан я ю т ко ло р и т тр а- научной л и те р а тур е как шымакшан марий
диционной вы ш ивки. и шарпанан нашмакан марий (к р о м е это го
Н аи б о лее р а сп р о стр ан ен н ы м м о ти во м ор- есть тр е ть я гр упп а — сорокан м.арий).
н ам ента м а р и й ско й выш ивки яв л я е тс я изо- Ром бический о р н ам ен т в а р ь и р у е тся в
б р а ж ен и е ро м б а с п р о д ле н н ы м и сторон ам и к а ж д о м новом р е ш е н и и . Н а п р и м е р , орна-
или ко нц ам и , п е р е кр е щ е н н о го ро м б а и м е н т о д н о го из нашмаков со сто и т из д в ух
р азл и чн ы х е го вар иаций. С ем а н ти к а ром - осн овн ы х о р н ам е н тал ь н ы х м о ти во в. Э т о —
б и ч еск о го о р н ам ен та и с с л е д у е тс я м н о ги- ром б со вписанны м в него кр е сто в и д н ы м
ми со ветски м и уч ен ы м и . З н ач ен и е ром би- эл е м е н то м и с вы ступ аю щ и м и концам и в
ческих знаков как сим волов н е б есн ы х све- виде парны х кр ю чко в , и звестн ы х п о д наз-
тил, ко то р ы м и н ад ел ен ы бы ли орн ам ен - ванием р о го о б р а зн ы х м отивов, и идентич-
тальн ы е и зо б р аж ен и я птиц, зв е р е й , бы ло ный п ер во м у второй р о м б , но с б о л е е
р а ск р ы то В. А . Го р о д ц о вы м (1926). В. И. п р о д о лж ен н ы м и крю чкам и (р и с . 7, 1).
Бибикова (1965) и Б. А . Ры баков (1 9 7 2 )та к - На с л е д у ю щ е м о б р а зц е п о в то р яется та ж е
ж е р аскр ы л и п р о и схо ж д е н и е д р евн ей ш и х р о м б и ч еск ая основа (р и с. 7, 2 ). Ф и гу р а с
ф о р м р о м б и ч еск о го о р н ам ен та. Б. Ры ба- р о м б о м п о ср ед и н е и тр е у го л ь н и ка м и на
ко з устан о ви л , что « се м ан ти ка р о м бичес- ко н ц ах, п овер н уты х вер ш инам и к р о м б у с
к о го о р н ам ен та в е д е т нас к той ж е и схо д - об еи х сто р о н , ч е р е д у е тся с р о м б о м с
ной то ч ке, что и его ф о р м а — к внеш не- п р о д ле н н ы м и сто р о н ам и . П р о светы ф о н а
м у ви ду п ал ео л и ти чески х и здели й из ма- ткани та к ж е о б р а зу ю т са м о с то я те л ь н ы е
м о н то вы х бивней» (1972, с. 128) ко вр е м е- ром бы с двойны м и парны м и кр ю чкам и на
ни п алео ли та. О н зани м ал ви дн о е м е с т о и к аж д о й из верш ин.
в зе м л е д е л ь ч е с к и х к у л ь ту р а х неолита и Х ар ак те р н ы м и и р асп р о стр ан ен н ы м и в
энео ли та (Р ы б ако в, 1972, с. 130) и бы л вы ш и зке шымакшей и нашмаков яв ля ю тся
связан с д р е в н и м си м во ло м п л о д о р о д и я , ра зл и ч н ы е вариации ром бов с п родленн ы -
которы й в д ал ьн е й ш е м п р евр ати л ся в ус- ми п рям ы м и сто р о н ам и и о тр о стка м и по
тойчивый сим во л п л о д о р о д и я во о б щ е (Ры- внеш ним к р аям (р и с, 7, 7, 8, 9, 12, 13, 14;
б ако в, 1972, с. ГЗЗ). В ц ел о м , р а скр ы в ая р и с. 8, 1, 4, 5, 8, 9, 10). О сн о во й таки х
п р о и схо ж д е н и е р о м б и ч е ск о го о р н ам ен та, ром бов я в л я е тся к в ад р ат, п оставленны й
Б. Ры баков о тм е ч ае т, что данны й м отив вер ш ин ой. П одоб ны й м отив часто встреча-
во ш ел в и ск усств о о р н ам ен та м н о ги х на- е тся в н ар о д н о м о р н ам ен те р у с с к о го С е -
ро до в (1972, с. 134). се р а (М асл о ва, 1968). Ро м б, к р е с ты , д р у-
О ш ир о ко м р асп р о стр ан ен и и р о м бичес- гие п р о стей ш и е ге о м е тр и ч е ск и е э л е м е н ты
к о го б р н ам ен та в д е к о р е м арий ц ев гово- яв ля ю тся со ставн ы м и о р н ам ен тал ь н о го ис-
р ят ар хе о л о ги ч е ски е м а те р и а л ы : он им ел к усств а л ю б о го н ар о д а. Э то с хо д ств о опре-
м е сто на к е р а м и к е , им о ф о р м л я л и н агр у д - д е л я е т с я те м , что и ск усство народн ой вы-
ные у кр аш е н и я , р азли чн ы е поясн ы е б л я- ш ивки, в частности р у с с к о го С е в е р а , оло-
хи, п р ед м еты б ы та и д р . Н ап р и м ер , в се- ж и лось на б азе м е стн о й к ул ь ту р ы плем ен
р е ди н е п ривески, составн ой части о ж е р е- ф и н н о -у го р ск о го п р о и схо ж д е н и я, им ею щ ей
лья, и м еется и зо б р аж ен и е ром ба с парны- о бщ и е истоки, начиная с X — X I вв. (Ко-
ми р а схо д я щ и м и с я от угл о в л уч ам и . Он ж евн ико ва, 1968, с. 107). «В теч ен и е очень
о б разо ван то ч ечн ы м н аколом (А р хи п о в, д л и те л ь н о го п ери ода ф и н н о -угр ы и р у с -
1973, р и с. 20, 3). Э ти м ж е м о ти во м орна- ски е ж или р я д о м , постоян н о обм е н и ваясь
м ентиро ван б р а сл е т, найденны й в од но м п р о д укта м и сво его тр у д а и к у л ь ту р ы . Я зы к
из м ар и й ски х м о ги л ьн и ко в . Н айден а та к ж е о р н ам ен та л егч е понять и усв о и ть, чем
аж ур н ая б л яха с р о м б о ви д н ы м и привес- чуж ую н езн ак о м ую речь, и это о п р е д е л и л о

<6
про н икн о вен ие о р н ам ен та о д н о го нар о д а к м е ж д у ними о д н о го -тр е х или б о л е е о тр о ст-
д р у го м у , прибавив новы е грани в тексти ль- ков на к аж д о й из сторон р о м б а (р ис.
ное и ск усств о р у с с к о го С е в е р а » (Р аб о тн о - 7, 13; ри с. 8, 9, 10). 3. Р асп р о стр ан эн -
ва, 1968, с . 89 ). П о это м у мы м о ж е м гово- ными яв ля ю тся ро м б ы с вы п ущ енн ы м и
рить о м е стн о м п р о и схо ж де н и и р о м бичес- сто р о н ам и по д в ум п р о ти во п о л о ж н ы м у г .
к о го о р н ам ен та в м ари й ско й вы ш ивке. лам с так н азы ваем ы м и кр ю ч ко о б р азн ы м и
Ро м б ы в свою о ч ер ед ь им ею т н еско л ь ко завиткам и на д вух д р у ги х п ротивоп олож н ы х
вариаций и о тли чаю тся по п о стр о ен и ю . у гл а х (р и с . 7, 10, 11). 4. М н о ги е у зо р ы обра-
1. П р я м ы е линии п р о д о л ж а ю т направляю - зованы из ром бов с р о го о б р а зн ы м и ответ-
щ и э линии ро м б а по ч еты р е м у гл а м , обра- влен иям и на всех ч е ты р е х его у гл а х (р и с 7,
зу я ро м б с п р о д ле н н ы м и сто р о н ам и в р аз- 1, 6 ). 5. В д р у го м с луч ае мы встр е ч ае м ром-
личных вар и ац и ях, о тл и ч аю щ и хся то по ве- бы с р о го о б р а зн ы м и эл е м е н та м и на его
личине, то по их р а сп о л о ж ен и ю (л уч и сты е у гл а х и с р а зм е щ е н н ы м и м е ж д у ними на
р о м б ы ). В м е сте с те м ко м п о зи ц и о н н о е рас- каж д о й из е го внеш них сторон о тр о стка м и
п р е д е л е н и е тр ад и ц и о н н о , ром б р а зм ещ ает- (,оис. 8, 11; рис. 9, 1). 6. О чень часто встре-
ся р авн о м ер н о в го р и зо н тал ьн о й орн ам ен - чается ром б с к р ю ч ка м и , о б р а щ ен н ы м и в
тальн о й п о ло се (р и с . 7, 7, 12; ри с. 10, 3). о д н у с то р о н у . Э т о хар ак те р н ы й п рием в
У зо р в это м с луч ае стр о и тс я на с тр о го м вы ш ивке головны х у б о р о в типа шымакш, на
чер едо ван ии ро м б а с п р о м е ж уто ч н ы м мо- к о то р ы х и зо б р аж ен и я в виде за м к н у ты х фи-
тивом или ж е на п о вто р ении о д н о го и то го гур с вы ступ аю щ и м и концам и зап о л н яю т
ж е ро м ба по всей д еко р ати вн о й п о л о се . всю о р н ам ен тал ь н ую ко м п о зи ц и ю , состоя-
2. С л е д у ю щ и й вар иан т п р е д с та в л я е т собой щ ую из д в у х или б о л ьш е п олос, и кр айн яя
ро м б с п р о д ле н н ы м и сто р о н ам и по всем из ко то р ы х за в е р ш а е тс я б о л е е м е лки м и
его у гл а м (е го о б р а зу ю т ч е ты р э п ер е кр е р а зр еж ен н ы м и ф о р м а м и , п ер е хо д я щ и м и в
щ и ваю щ и еся линии ) и с разМ' 'ф®й=т?епста. Эти ф о р м ы см ягч аю т гран ицу
-ернурская
2 Орнамент марийской вышивки
ькая
»И ВЛЙ О ТВКА
 Рис. 9 Рис. 10

п е р е хо д а о сн о вн о го у зо р а в ф он ткан и. кр аям и , вн у тр е н н е е п р о стр ан ство к о то р ы х

Кр ю чки на р о м б е , п р о д л я ю щ и е все п ер е се- за п о л н я е тс я различн ы м и вар иаци ям и гео-
каю щ и е сто р о н ы , в таки х у з о р а х — парны е, м е тр и ч е ски х о р н ам ен тал ь н ы х ф о р м (р и с. 9,
они за м к н уты то н а р у ж у, то во в н у тр ь . 3; рис .10, 3, 4, 5, 11, 12).
7. Д р у га я вариац ия ром бов с тр о и тся на мо- Во всех р а зн о о б р азн ы х п р о явлен и ях ром-
тиве о тр о стка с за гн у ты м и в обе сторон ы ба м о ж н о о тм ети ть в бо л ьш и н стве случаев
концам и на к аж д о й из внеш них сторон п р и су тств и з та ки х э л е м е н то в , как кр ю чки .
ро м б а (р и с. 9, 5). О ш и р о ко м расп,ростра- Р а сп о л о ж е н и е крю чков в ар ь и р у е тс я и
нении д ан н о го варианта ром ба го во р и т на- им еет свои о со б ен н о сти . Если они я в л я ю тся
гр у д н а я выш ивка ж е н ск и х р у б а х . Ром бы , д сп о л н е н и я м и в у зо р а х с ком п ози ц ией ти-
м н о го кр атн о п о вто р яясь в ор н ам ен тально й па б о р д ю р , то в д ан н о м с луч ае они, рит-
п о л о се , и д у т в о дин р я д . 8. В вы ш ивке мично п о вто р яя сь , и д ут в г в и д е за ви тко в—
го р н ы х м арий ц ев ш ир о ко е р а сп р о стр ан ен и е «р о го в», о чем го во р и т н азвание сам о го
получили усту п ч а ты е ром бы (р и с. 10, 6, 7, у з о р а — тага шур («бар ан ьи р о га » )— р и с. 17.
8 ). 9. О со б о с л е д у е т вы д елить диагональ- Среди м н о ж е ств а узо р о в с ром б ам и
ные р я д ы усл о ж н е н н ы х гр е б е н о к , заклю - тр уд н о найти аб со лю тн о о д и н ако вы е вы-
ченны х в ро м б ы (гр е б е н ч а ты е р о м б ы ), или ш ивки, к а ж д а я из них и м еет свое р е ш е н и е.
ж е крю чко в, н асаж енн ы х на внеш них сто- Но ха р а к те р н о то , что на осн о ве ром ба
ронах р о м б а. О ни со ста в л яю т больш и н ство с о з д а е т с я б о л ьш и н ство узо р о в гео м етр и
в о р н ам ен те го ло в ны х убо р о в типа шымакш. ч еско го ви да.
Таки е ро м б ы в виде за м к ч уты х ф и гу р за- К р о м е то го , н а гр у д н ая выш ивка ж е н ск и х
п о лняю т весь о рн ам ен тальны й р и сун о к, р уб ах и м еет ко м п о зи ц и ю в виде р о м б о в.
со ставлен н ы й из д в ух п олос (р и с. 8, 11; О на п р е д с та в л я л а собой так н азы ваем ы е
ри с. 10, 4, 5). Ч ащ е всего в них вписаны парны е р о зе тк й , к о то р ы е р а сп о л агал и по
Р о м б ы , то ж д е ств е н н ы е п ер вы м . 10. И, нако- обе сторон ы р а зр е з а на гр у д и о тд е л ь н о от
нец, м о ж н о вы д ел и ть ро м б ы с ровны м и основной вы ш ивки. П арн ы е р о зе тк и на

18
гр уди в свое вр е м я в си л у р я д а р ели ги о з-
• ш п р ед ставл ен и й и причин яв лял и сь сим-
*с-лами в ви де « о б е р е га » . Т. Кр ю ко ва от-
. е -а е т, что они со хр ан и ли сво е назван ие,
«зее стн о е как чы зе орол— « сто р о ж гр у -
*е й » — (1951, с. 21). Э то н аибо лее архаичны й
- т д о ш едш и х д о нас о б р а зц о в . Н а гр уд н а я
т= ._!ивка, р а сп о л о ж ен н ая по правую и ле-
з .ю сто ро н ы р а з р е з а на гр у д и в ви де ром -
т г в в стр еч ается и в вы ш и вке чуваш ей под
-зтв а н и е м к ё ск ё (А к и м о в а , 1928, с. 30— 32;
г - а ж е , 1936, с. 38). Н аличие ее считалось
-с и з н а к о м зр е л о сти ж е н щ и н , си м во ло м за-
- .т-сества и п л о д о р о д и я (А к и м о в а , 1936, с.
22. 39). Кёскё и м еет в чуваш ской выш ивке
с г е в н е е п р о и схо ж д е н и е (Т р о ф и м о в , 1967,
с . 120). По м н ен и ю Е. Я . О р л о в о й , кёскё —
т-о о б разы н е б есн ы х свети л (на правой —
г з г н ц е , на л ево й — л у н а ), п ричем со лн ц е
« зо б р а ж а е тс я в ви де л у ч и сто го к р у га или
о зм б а с к р е с то м (1967, с. 114). О сн о в у ром-
б-а со ста в л яе т и наплечная вы ш ивка марий-
осих ж е н ск и х р у б а х .
Ближ е к э то м у м о ти в у м о ж н о о тн ести так
-з з ы з а е м ы е во сьм и ко нечн ы е зв е зд ы с на-
- * - и е м д о п о л н и тел ьн о го у зо р а из парны х
го го в и д н ы х зави тко в, м е л к и х уси ко в . Дан-
- э е явлени е и м е е т р а сп р о стр ан ен и е в ис-
/сств е всех ф и н н о -у го р ск и х н ар о д о в, баш -
- - р кочевы х и о с е д л ы х н ародов С р е д н е й
А з и и . М отив к р у га или во сьм и гр ан н и к а— ю /V
гчм во ла со лн ц а— яв л я е тс я од ни м из в е д у -
_ - х в о р н ам ен те выш ивки чуваш ей (Троф и-
Рис. 11
- о в , 1967, с. 121).
В м арий ско й вы ш ивке э то т мотив очень
-а с то в стр еч ается в орн ам еҥ те о б р я д о в о го д р ата, с ним о бъ ед ин ен ы четы р е орнам ен-
-л а тк а солык, на л о п атках ж е н с к и х р уб ах и
тальн ы х р и сун ка по у гл а м . А м е ж д у ним и—
- гр у д н о го р а з р е з а , о чем б ы л о сказан о ещ е четы р е гр уп п ы . Все эл е м е н ты под-
ты ш е. В своей о сн о ве он со сто и т из гео-
чер кн уты черной контурн ой нитью и облег-
-е тр и зи р о в ан н ы х эле м ен то в и б о л ьш е на-
^ены д о п о л н и тел ьн ы м и угл о вы м и завитка-
пом инает у зо р р а сти те л ь н о го вида из цвет-
ми и ч ер точкам и по вн еш н ем у кр аю кру-
-:а или л е п е стк о в . В о сьм и гр ан н и к ш ир око
говой или р о м бовид н ой схем ы всей розет-
-р и м е н я л с я и в вы ш ивке чуваш ски х сва-
ки.
о еб н ы х платко в, стар ы х у д м у р тс к и х ж е н ски х
о уб ах. Н ап р и м ер , счетн ы м вы ш ивкам баш - С . В. И ванов во сьм и ко нечн ы е зв е зд ч а ты е
-:ир б ы л о сво й стве н н о р а сп о л о ж е н и е вы- р о зе тк и с о стр ы м и или о к р у гл е н н ы м и угл а-
—'з к и о тд ел ь н ы м и р о зе тк ам и (А в и ж а н ск а я ми в ы д е л я е т в Ш-й к о м п л е кс у зо р о в вы-
- ДР-, 1964, с. 103,104). О р н а м е н т и м еет шивки ф и н н о -у гр о в . О н считает, что данны й
-з к ж е к о н тур «р о сп и сью » . Такой стиль ра- ко м п л е кс п р и сущ не то л ь ко финно-угор-
боты нап о м и нает вы ш и вальное и ск усств о ским н ар о д ам , но то т ж е состав и те ж е
ги н н о -у го р с к и х н ар о д о в. П о это м у с хо д ств о те хн и ч еск и е прием ы и м ею т м е сто в орна-
“ Сж ет о б ъ ясн яться взаи м о в ли ян и ям и , свя- м е н те р у с ск и х , укр аи н ц ев , м о л д ав ан , чува-
гзн н ы м и с р а сс е л е н и е м эти х н ар о д о в. По шей и м н о гих ту н гу с о я з ы ч н ы х н ародов Си-
- - е н и ю Н. В. Б и к б ул ато ва , та к а я вы ш ивка бири, а та к ж е н еко то р ы х западн о-евр оп ей-
гб я за н а «счетной гла ди » ф и н н о -угр о в и чу- ских нар о д о в. Э то т к о м п л е кс с кл а д ы в а л ся
ззш ей , т. е. п л ем ен , н асел явш и х У р ал о - ещ е в эп о ху ж е л е з а у п лем ен разли чн о го
З о гж с к у ю зо н у (А в и ж а н ск а я и д р ., с. 106). п р о и схо ж д е н и я (З а п а д н а я С и б и р ь, С е в е р н а я
Европ а, П р и ур аль е и П о в о л ж ь е ). П о это м у
К о м п о зи ц и я р о з е тк и — четко зы р аж ен н ы й причины разви ти я это го м отива, по его
в ц ен тр е главны й м отив из р о м б а, ква- м н ен и ю , с л е д у е т искать в д а л е к о м истори-

19
ческо м п р о ш ло м н а сел ен и я это го обшир-
ного р егио н а (И ванов, 1975, с . 124).
М отив р о зе тк и в м ари й ско й вы ш ивке
и м еет та к ж е д р е в н е е п р о и схо ж д е н и е и час-
то встр е ч ае тся в а р хе о л о ги ч е ско м м ате-
ри але IX — X I вв. и р а н е е. Н ап р и м е р , на на-
л о б н о м венчике из С та р ш е го А хм ы л о в ско -
го м о ги л ьн и ка бы ла н айдена «н акл ад к а с
и зо б р аж е н и е м кр уп а , ног и хво ста ло ш ад и .
В вер хн ей части кр упа нанесен резн ой ри-
сун о к со лн еч н о го к р у га с р а схо д я щ и м и с я
лучам и» (А р хи п о в , 1976, с . 83). А р х е о л о г
Г. А р хи п о в п р е д п о л а га е т, что эта н акладка
б ы ла вы р еза н а из п ривозной п ластин ы . Но
так или иначе, п р ивозны е и зд е л и я не м огли
и счезн уть б е с с л е д н о и, в е р о ятн о , м о гл и
о казы вать како е -то о п р е д е л е н н о е влияни е
на р азвитие м е стн о го о р н ам е н та. Устойчи-
вости это го м о тива сп о со б ств о вал и , очевид-
но, его си м во ли ч еско е п р е д став л е н и е , а
п о зд н е е о со б ая д е ко р а ти в н о сть , отточзнная-
в теч ен и е д л и те л ь н о го п ери ода вр ем ен и .
П о это м у не случай но в д р е в н е м ю велир-
ном и ск усств е м арий цев мы н ахо д и м под-
вески и д р у ги е м е тал л и ч е ск и е укр аш ен и я
с и зо б р аж ен и ем к р у го в , вы п о лн ен н ы х в тех-
нике накола то ч ечн ы м о р н ам ен то м и рас-
хо д ящ и м и ся от ц ен тр а л уч ам и . В качестве
иллю страц и и Г. А р хи п о в в своей кни ге д а е т
о б р а зе ц б л яхи в ви де ум б о н а с лапчаты м и
п р ивескам и, ко то р а я о р н ам ен ти р о ван а кон-
ц ен тр ическим и к р у гам и и п р и кр е п л ялась
обы чно к о д е ж д е на гр у д и (А р хи п о в , 1973,
р и с. 22, 4).
В о сьм и ко н еч н ы е м е д а л ь о н ы -р о зе тк и в
м арий ско й вы ш ивке та к ж е р асп р о стр ан ен ы
и очень часто встр еч аю тся в стар ы х образ-
ц ах, в частно сти в угл о в о й вы ш ивке сва-
д е б н ы х платко в, в о р н ам ен те шарпанов и
кашмаков, по ясн ы х п о дв есо к (го р н ы е и вет-
л у ж с к и е м ар и й ц ы ), у гр у д н о го р а з р е з а , на
л о п атках и на м е с те со ед и н ен и я рукава с
основны м п о л о тн и щ ем ж е н ско й р уб ахи (л у .
го вы е м ар и й ц ы ). П ринцип п о стр о ен и я у зо р а
с по до б ны м м о ти во м на св а д е б н ы х п латках
один и то т ж е . Р о зе тк и обы чно р а зм е щ а ю т-
ся о тд е л ь н о по у гл а м или ж е и д ут по всей
узо р н о й п о ло се по всем ч е ты р е м сто р о н ам
солыка. П о вер хн о сть д еко р ати вн о й кайм ы
по краю платка р а з б и в а э т с я как бы на ква-
д р аты , п о вто р яю щ и еся по всей п о л о се . О ни
в свою о ч ер едь р а зд е л е н ы на четы р е тр е-
уго л ь н ы е ко м п о зи ц и и . С в о б о д н а я орнам ен-
тальн ая групп а в д в ух п р о тиво п о ло ж н ы х
у гл а х платка н ап о м и нает л еп е стк о в и д н ую
р о з е тк у , за м ы к а ю щ у ю ся кр ю ч ко о б р азн ы м и
о тв етвл ен и ям и по вн еш н ем у к с н т у р у . В вы-
ш ивке нашмаков п о сл е д о в ате л ьн ая направ-
лен н о сть по го р и зо н тал и о д н о го и то го ж е
м о тива р о зе тк и п р и д ает всей ком п ози ции
20
у р авн ӧ ве ш ен н ӧ сть, а текучий плавный ли-
нейный р и тм д е л а е т р и сун о к п одв и ж н ы м и
д ин ам и чны м .
Тр уд н о го ворить о с о д ер ж ан и и м отива
р о з е тк и . М н о ги е и ссл е д о в а те л и истолковы -
ваю т к р у го в у ю р о з е тк у как в о сп р о и зв ед е-
ние со лн ц а, д а ю щ е го ж и зн ь в с е м у ж и во м у
на зе м л е , но п о зд н ее п р ев р ащ эн н ую з чис-
то д еко р ати вн ы й э л е м е н т о р н ам ен та. По их
м н ен ию , п р ед ки вклады вали в это т с о л я р .
ный зн ак понятие д о б р а . П о д о б н о е о бъ яс-
нение мы н ахо д им у м н о гих авто р о в, кото-
ры е обо сн о вы ваю т свои вы воды на м ате-
ри алах почти всех ар хе о л о ги ч е ски х к у л ь ту р .
В. М . В аси лен ко сч и тает, что в р у с ск о м на-
родном о р н ам ен те к р у г, р о з е тк а , ром б
си м во ли зи р о вал и и зо б р аж ен и е солн ца (1960,
с. 74, 80). Я зы ч е ск и е поклон ен ия со лн ц у мы
н ахо д и м и в ф о л ь к л о р е д р у ги х н ар о д о в.
И ссл е д о в ате л ь обы чаев н ародов П оволж ья
Н. В. Н икольский писал в сво е в р е м я , что
«они (м ар и й ц ы — Г. С .) питаю т осо б ен н о е
б л аго го в е н и е к со лн ц у. С и е п о сл е д н е е ,
так ж е , как огонь и во д у , п р и зн аю т чем -то
вы ш е в се го о стал ь н о го ви ди м о го м ира»
(1919, с. 464— 465). П о это м у р о зетки -во сь-
м игр ан ни ки в о р н ам ен те н агр у д н ы х выши-
вок за м уж н и х ж енщ и н (вн и зу по обеи м
сто р о н ам гр у д н о го р а з р е з а ) им ели значе-
ние сим во ла « о б е р е га » . З д е с ь , ви дим о,
с л е д у е т та к ж е и схо д и ть и из сп о со б а но-
ш ения м ар и й ски х сю л ь га м , со сто яв ш и х из
ш ум ящ и х п о д в есо к и о сн овы -щ и тка, кото-
ры е являлись за сте ж к а м и д л я п ри кр е п л ен и я
н агр уд н и ко в. О ни приш ивались попарно с
каж д о й стороны к н а гр у д н и к у или приве-
ш ивались на ш ее (А р хи п о в , 1973, с . 25).
П о зд н е е , к о гд а м е та л л и ч е с к и е н агр уд н ы е
укр аш ен и я стали у п р о щ а ться и м н о ги е из
них исчезли , м е сто р а сп о л о ж ен и я сю л ь га м
попарно с к аж д о й сто р о н ы на гр у д и заня-
ла н а гр у д н ая вы ш ивка, п ерво начальн о со-
хранив это т сим вол « о б е р э га » . Н . Гаген -
Торн устан о ви л а, что д р ев н и е укр аш ен и я
с о зд ал и р а зн о о б р а зн ы е м е то д ы о ф о р м л е -
ния о д е ж д ы (Га ген -То р н , 1960, с. 76),
С этим м отивом связан ы и ар хеологи че-
ские обр азц ы с о се д н и х те р р и то р и й . Н а п р и .
м е р , при н ахо д ке н еко то р ы х горш ко в в ку,р-
ган ах м е р я « о ка зал и сь вы п уклы е кле й м а в
виде к р е с та , за кл ю ч ен н о го в к в а д р а т, з в е з .
ды в к р у ге , ром ба с д и аго н ал ям и и т . п.»
(А н у ч и н , 1899, с. 241). В эти х ж е за хо р о н е-
ниях бы ли найдены кольца с н ад еты м и на
них к р у гл ы м и м е д ал ь о н а м и (и з к р у ж к а , ох-
ваты ваю щ его с е тк у или во сьм и ко н е ч н ую
з в е з д у ), к о стян ы е гр е б е ш к и с о р н ам ен то м
из к о н ц е н тр и ч ески х кр уго в и то ч ек, кр уг-
лы е п р о р е зн ы е м е д а л ь о н ы в ф о р м е ко ле-
са с ч еты р ьм я или восьм и спицам и или
 Рис. 12
« с« ж к а с р е ш е тч аты м п л етен и ем . О т этих
-е д а л ь о н о в бы л ес те ств е н н ы м п е р е хо д к
- г н е т а м и их п о д р аж а н и ям (А н у ч и н , 1899,
с 2-7, 251). М н о ги е и ссл е д о в а те л и считаю т
»= с= чски е п лем ен а р о д ствен н ы м и марий-
■дм. Т о гд а зд е с ь не м о ж е т бы ть и речи о
-з - с м - т о заим ство ван ии. Щ и тк о ьы е ш ум я-
_»е п о дв ески встр еч аю тся в ар хео л о -
- - е с к о м м а те р и ал е по в се м у Е в р о п ей ско -
- • С езер у и С реднем у П о во лж ью , засе-
т е - ^ м и ф и н н о -уго р ск и м и п л ем ен ам и .
У эо р ы с р о зетк ам и очень часто встреча-
-:*с= в вы ш ивке нашмаков м о р ки н ски х и
= зе-» го зски х м а р и е к . В д ан н о м с луч ае ти-
*»—-»о р асп о л о ж ен и е р о з е то к в ф р и зо -
г с о а з н о й ко м п о зи ц ии (р и с. 11, 5, 11— 14;
э - с . 12, 1, 2, 12). Конту,оы р о з е то к раэлич-
■ч» о -и о б р а зу ю тс я р а зн о о б р азн ы м и ли-
из зуб ч и ко в, ч ер то ч ек и д р . д е та л е й ,
- : с а з м е р у м е н ь ш е эл е м е н то в , со ставл я-
основной у зо р . В н еш н ее поле орна-
« * н т а ммеет таки м о б р а зо м зуб ч аты й край
: ‘ г- -азы вае м ь!м и у си ка м и -о тветв ле н и ям и .
21
Рис. 13
В таких у зо р а х м отив р о зе тк и и м еет нес-
колько вар иантов, о тли чаю щ и хся в д ета-
л я х , но связан н ы х общ ей д л я всех р о зе-
то к к о м п о зи ц и ей : овальной или по кр у го -
вой и р о м бовид н ой схем е. И ко нтур
р о з е то к обычно п р е д с та в л я э т л ом ан ую ли-
нию (р и с. 11).
Р о зетки на п латках типа солык со ставл я-
ю т основу о р н ам ен тал ь н о го у зо р а , р а сп о -
л агаясь правильны м и р я д а м и по всей де-
коративной п о л о се . В наплечной вы ш и вке
ж е н ск и х р уб ах они р а зм е щ е н ы сво б о д н о
(р и с. 11, 1; 29; 30; таб л, 9, 9— 16). Д л я та-
ких ор н ам ен тал ьн ы х узо р о в характе)эна
за м к н у то сть , вписы вание м е л к и х гео м етр и -
ческих форм в о сн о вн ы е. О р н ам ен -
тальн ая р о зе тк а обычно н ахо д и тся на грани
ге о м е тр и ч е ск о го и р а сти те ль н о го у зо р о в .
В к р у га х -р о зе тк а х иногда явно о щ у щ а е т-
ся связь с ф о р м ам и о п р е д е л э н н ы х расто-
ний и цветов, что н а б л ю д а е тс я отчетливо
в поздн ей вы ш ивке в те хн и к е исполнения
« кр естр м » (та б л . 9, 13, 15, 16)..
 З н а ч и те ль н ую часть м а р и й ск и х узо р о в ной схем о й со став л ял о сь о д н о в р ем е н н о
со став л яю т и ге о м е тр и ч е ск и е ко м п о зи ц и и , н еско л ь ко о р н ам ен тал ьн ы х ф о р м . Напри-
о б р азо ван н ы е из п р о сты х п р я м ы х линий м е р , цен тр ц ветка п р е д с та в л я л собой
в ф о р м е к в ад р ата, в с тр е ч а ю щ е го с я чащ е к в ад р ат, вы полненны й из ч еты р е х к р е с ти -
всего в б о р д ю р н о й к о м п о зи ц и и . Х а р а к те р - к о з, а л еп естк и его по сто р о н ам перекли-
на она и д л я сплош ной с е тк и . О сновной кались с и зо б р аж е н и е м к вад р ата с у се ч е н -
мотив — р ам ка из к в ад р ата, с р а зм ещ ен н ы - ными угл ам и (с м . м а те р и ал ы Н Р Ф М арН И И ,
ми в нем д р у ги м и м елким и м отивам и М Э Н И -7 6). Такая ко м п ан овка ц ветка стала
(тр е у го л ь н и к а м и , п р я м о у го л ь н и кам и , р о м - исконной д л я всех со в р ем ен н ы х узо р о в в
бам и и д р .). вы ш ивке с е л ь с к о го н асел ен и я. Л инейная
Р а ссм о тр и м сначала один вар иант вы- ко м п о зи ц и я из к вад р ато в с о хр а н я е тс я д о л -
ш ивки. Гео м етр и ч ески й у з о р (та б л . 3, 2), го (р и с, 13, 2, 3, 4).
со ставлен н ы й из п о в то р яю щ и хся о д н о р о д - Таки м о б р а зо м , при п е р е хо д е от ста-
ных квад р ато в, р а сп о л о ж ен н ы х полосой по рой выш ивки к новой и зм ен ен и я есте ст-
краю с ч еты р е х сто р о н п латка, п р е д ста в - венно м о гл и п р о и схо д и ть в о сн овн ом в
лен в ясном и спо ко йн о м р и тм е . Ква др а т- техн ике и сп олнени я. З д е с ь важ но подчер-
ная основа о р н ам ен та солыка — и в угл о в о м кнуть и д р у го е : ком п ози ции со хр ан я ю т
р и сун ке платка. О сн о вн о е поле выш ивки свою тр ад и ц и ю в гео м етр и ч н о сти и зо б р а-
нашмака (р и с. 12, 9) р асш и то квадрато- ж ений. П о степ ен н о р а сти те л ь н ы е у зо р ы
о б р азн ы м и м о тивам и в р а зл и ч н ы х вар иа- п р и о б р етаю т о к р у гл ы е о ч ер тан и я, в д ал ь-
ц иях. Ц ен тр альн ы й основной м отив пере- нейш ем п ри б ли ж аясь к р е ал ьн ы м фор-
к л и ка е тс я с ф о р м о й ро м ба или квад р ата, м ам . О д н а к о , б ы л о бы неправильн о о бъ яс-
п о ставлен н о го вер ш ин о й. П о л ур о м б ы , об- нять появлен и е чисто р а сти те л ь н ы х м о ти -
р а щ ен н ы е вер ш ин ам и внутрь у з о р а , обра- вов то л ь ко таки м о б р а зо м . «Тради ционны й
зу ю т тр е у го л ь н и ки и за м ы к а ю т вы ш ивку, ге о м етр и ч ески й о р н ам ен т начал вы тесн ять-
ч е р е д у я сь с д в у м я д р у ги м и ф и гу р а м и из ся новы м , р а сти те л ь н ы м , заи м ств о ван н ы м
м елких к в а д р а тсв по всей д ли н е с обеи х из м н о го ч и сл ен н ы х печатны х издани й и
сто ро н у зо р а . о б е р то к б р о кар о вско й п р о д ук ц и и , н аш ед -
Д л я выш ивки с эл е м е н та м и к в ад р ата ха - шей п о всем естн о е р а сп р о стр а н е н и е . М е -
р а ктер н а стр о га я о п р е д е л е н н о сть состав- щ анские вы ш ивки, вы п олн ен н ы е та к н азы -
л яю щ и х его э л е м е н то в , как и д л я в се х ваем ы м « б о л га р ск и м к р е с то м » , вы теснив-
ге о м е тр и ч е ск и х у зо р о в . П о сто ян н ы м и и ш им тр ад и ц и о н н ы е ш вы, не им ею т ни-
п о вто р яю щ и м и ся во всех вар иан тах явля- чего о б щ е го (ни с н ар о д н ы м о р н ам ен -
ю тся п р я м о у го л ь н ы е и кв а д р а то о б р а зн ы е то м — Г. С .), ни с и н д и ви дуал ьн ы м твор-
м отивы (р и с. 11, 2, 4, 5, 7 ; ри с. 12, 7 , 8; ч еством . Роль вы ш и вальщ ицы в них сво д и -
р и с. 13, 2— 4; та б л . 3, 2), с о ставл ен н ы е из лась к п р о сто м у копированию б е зв к у с н ы х,
п р ям ы х линий и о б ъ ед и н ен н ы е в одной н атур али сти ч е ски х эле м ен то в ор н ам ен та»
гр уп п е под разли чн ы м у гл о м р а сп о л о ж е - (С а в е л ь е в а , 1975, с . 88— 89 ). На изм ен ен и е
ния. Н а п р и м е р , к вад р ат п е р е кр е щ и в а е тся традицион н ой те хн и ки с ущ е с тв е н н о е вли-
д и аго н ал ям и , в н его за кл ю ч ен ы ром бы, яние о казал а и ф аб р и ч н ая п р о д укц и я
вписаны р о зе тк и . (ткани, нитки, кр аси тел и и д р .).
Р а зн о о б р а зн о не то л ь ко р а сп о л о ж ен и е П о м им о п одоб ны х в о здей стви й н еобход и-
вн утр ен н и х эл е м е н то в к в а д р а та , но и фи- м о та к ж е отм ети ть и причины, и схо д ящ и е
гу р , в о сп р о и зв ед ен н ы х м е ж д у ним и,— ром - преж де в сего из с о в р е м е н н о го уклада
б о в, тр е у го л ь н и к о в , к в ад р ато в , п о л ук в а д р а - ж изни и бы та м ар и й ц ев. В связи с д о с ту п -
тов, п р я м о у го л ь н и ко в , о б ъ ед и н ен н ы х под ностью обш ирной и н ф о р м ац ии м арий-
угл о м в 90°, и д р .,— из к о то р ы х со ставл я- ские вы ш ивальщ ицы и с п о л ь зую т в вышив-
ю тся у зо р ы данной гр уп п ы . Б удуч и сравни- ке национальной о д е ж д ы и п онравивш ие-
те льн о н ем н о го чи слен ны м и д л я стар ы х о б - ся им эл е м е н ты о р н ам ен та д р у ги х н ар о д о в.
р азц о в выш ивки, они яв л я ю тс я составной П ричем это явлени е не ед ин ичн о е, а им еет
частью узо р о в б о л е е п о зд н и х вы ш иты х из- п о всем естн о е р а сп р о стр ан ен и е в районах
д ел и й , вы п о лненны х в те хн и к е « кр е ста» . р е сп уб л и к и . Н ацион альн ое ж е н с к о е платье
Видимо, это было связан о с сам и м при- с е л ь с к о го н а сел ен и я во м н о ги х случ ая х
емом исполнения. Подобные узоры х о р о - я в л я е тся п о л о ж и те л ьн ы м о б р а зц о м ху д о -
ш о с о гл а с у ю тс я с техн икой вы ш ивания и с ж е ств е н н о го р еш ен и я народн ой о д е ж д ы .
ква д р а то о б р а зн ы м си л у это м к р е с та . Поэ- И м е ю щ и й ся м а те р и ал у б е ж д а е т нас в
тому в 20— 30-е го д ы б ы ла р а сп р о стр а н е - то м , что м е Ж д у тр адиц ион н ой и со вр е-
на вы ш ивка п о до б н о го типа с р асти те ль- м енной вы ш ивкой и м е е тся о п р е д е л е н н ая
с в я зь . Э т о — р а зм е щ е н и е узо р о в в к о м -
ным у зо р о м .
плйМсЧй 'лталът., нфуиъенение
У)з одного и того же мотива с квадрат-

22
о тд ел ь н ы х о р н ам ен тал ьн ы х ф о р м , кото-
ры е яв ля ю тся в и д о и зм ен ен и ям и п р е д ш е ст-
вую щ и х. П р е д ста в л е н н ы е о б р азц ы (та б л . 10,
1— 11; та б л. 11, 1— 7) как бы с о ста в л яю т
ко м по зи ц ии из сти л и зо ван н ы х цветов, ли-
стьев. Л еп естки ц ветка обычно построен ы
из п р ям о уго л ьн и ко в и листьев м н о го у го л ь-
ной ф о р м ы . Тр ади ц и о н н ы е цвета п рим еня-
ю тся в сочетании с черной р и сую щ ей
линией. Ри сун о к стан о ви тся все б о л е е раз-
р е ж ен н ы м , и ф о н п е р е ста е т играть актив-
ную р о л ь . Но с л е д у е т за м е ти ть , что р о з е т-
ки, о тд е л ь н о нап о м и наю щ ие ф о р м ы цве-
тов, встр еч аю тся обы чно в счетной выш ив-
ке « кр е сто м » и п р е д с та в л я ю т собой
усл о вн ы е и сильно ге о м е тр и зи р о в ан н ы е мо-
тивы р е ал ьн ы х ц вето в, п о д ч е р к н у ты х в
о дни х с л у ч ая х с и л у это м , в д р у ги х — цвето-
вой гам м о й .
Д р е вн и е укр аш е н и я м ар и й ц ев. Раскопки
Таки м о б р а зо м , в м ари й ско й вы ш и вке пе-
Г. А . А р хи п о в а.
р е хо д к р а сти те ль н ы м у зо р а м начался ещ е
в начале X X века и у си л и л ся в 20— 30-е
го д ы .
м а ги ч е ск о го сим во ла б ы л о связан о в свою
о ч ер едь с р е л и ги о зн ы м м и р о в о ззр е н и е м
ЗООМОРФНЫЕ И ӒНТРОПОМОРФНЫЕ м ар ий ц ев. « В ер н о е о тр аж е н и е п р ир оды —
ИЗОБРАЖЕНИЯ д е л о тр у д н о е , п р о д ук т д ли тел ь н о й истории
о п ы та. С и лы п р ир оды п р е д с та в л я ю тся п ер -
В о р н ам ен те м а р и й ск о й . вы ш ивки ш иро- во б ы тн о м у ч ел о в е к у чем -то ч у ж д ы м , таин-
кое р а сп р о стр ан ен и е получили к о м п ле ксы ствен н ы м , п о д а в л яю щ и м . На и звестн ой
тв е р д о устан о ви в ш и хся изо б р аж ен и й зв е - ступ ен и , ч е р е з ко то р ую п р о хо д я т все
рей и птиц. В те м а ти к е с ю ж е тн ы х орна- к ул ь ту р н ы е н ар о д ы , она о сваи в ается с ь!и—
м е н тал ьн ы х ко м п о зи ц ий мы н ахо д и м из- ми п утем о л и ц етво р е н и я. И м ен н о это
л ю б ле н н ы е м отивы птиц, ко ня, о л е н я, и з- стр е м л е н и е к о ли ц етво р ени ю с о зд а л о бо-
р е д к а со б аки и д р у ги х ж и вы х с ущ е с тв , гов» (М ар к с, Э н ге л ь с , т. 20, с. 639).
и скусн о п р евр ащ е н н ы х в о р н ам ен т. О ни Д р е вн и е м арий цы та к ж е бо го тво р или
обы чно ко м б и н и р ую тся с р асти те ль н ы м и ж и вотн ы х и птиц. О ни обы чно почитали
ф о р м а м и ц ветка, л и ста, небольш ой ветки , с о л ен я, м е д в е д я , л о ш ад ь, птиц и д р ., о чем
м о ти во м кр ю чка, а та к ж е рогов в виде го во р ят а р хе о л о ги ч е ски е н ахо д ки на тер -
д з у х п ро ти во п о ло ж н ы х завитков (Я ко вл ева, ритории М ари йской АССР с о статка м и
1957, с. 156). Х у д о ж е ств е н н а я п ер едача о стео л о ги ч еск и х м атер и ал о в этих ж и во т-
м ногих зо о м о р ф н ы х о б р азо в в с е гд а им еет ны х. И зо б р аж е н и я их на о д е ж д е , на п р ед -
конкретн ы й вид и з о б р а ж а е м о го . И это не м е та х бы та п ри м ен яли сь в к ач естве «обе-
случай н о. П р и р о да за н и м ал а зн ач и тельн о е р е га» от « в р е д н ы х д у х о в » , п о до б но то м у ,
'■есто в тв о р ч естве м а р и й ск о го н ар о д а. как у мгГӧгих н ародӧв д р е в н о сти и зо б р а-
О на я зл я л а с ь одни м из источников, вдох- ж ени я ж и во тн ы х и птиц им ели охрани-
-о е л я ю щ и х чело века в е го тв о р ч еско й д е я- те л ь н о е зн ач ен ие.
те льн о сти . Н ар о д чер пал в ней м отивы д ля Бы тование те х или иных м отивов зверин о-
со зд ан и я у зо р о в , к о то р ы е д о лж н ы были го о р н ам ен та в и ск усств е м н о ги х н ародов
• краш ать б ы то вы е и зд е л и я и ж илищ е. я в л я е тся р е зу л ь та то м их в заи м о св я зе й в
■Зесь сказо чн ы й м и р (м ар ий ц ев — Г. С .) различн ы е и сто р и ч ески е эпо хи . А . Х е й к е л ь ,
зе р ти тся о ко ло л е са и е го о б и та те л е й ; все изучая и ск усство ф и н н о -у гр о в , приш-зл к
за гад к и и пословицы в е р тя тс я о ко ло него вы в о ду, что м отивы ж и во тн ы х и птиц встр е-
- е » ,— писал д о р ево лю ц и о н н ы й и ссл е д о в а - чаю тся то л ь ко у тех ф и н ски х п л ем ен ,
-ель м а р и й ск о го бы та С . А . Н ур м и н ски й ко то р ы е ж и ли по С р е д н е й В о л ге и У р а л у
(1862, с. 242). и к о то р ы е , та ки м о б р а зо м , н аход ились под
З н ач и те льн о е влияни е на с о д е р ж а н и е и н е п о ср е д ств е н н ы м влияни ем В о сто ка (1906).
ф о р м ы о р н ам ен та о казы вал и д р ев н и е ве- Не отр ицая п олностью е го м н ен и е , м о ж н о
оозания с их м а ги ч еск и м и п р ед ставл ен и я - до б ави ть, что о р н ам ен т с усл о вн ы м и изо-
-и . О л и ц етв о р ен и е прир оды в качестве б р а ж ен и ям и ко н я , м е д в е д я , р л ен я, у тк и , ле-

23
б е д я , гу с я и т. д . вполне о п р е д е л е н н о м о г
им еть у ф ин н о -угр о в са м о с то я те л ь н о е про-
и схо ж д е н и е , п о ско л ьк у эти ж и вотн ы е и
птицы и здавн а о битали в л есн о й полосе
Евр о п ы . Ещ е в д р е в н и х к у р га н а х м еря,
р о д ствен н ы х ф и н н о -у го р с к и м п л ем ен ам ,
ар хе о л о ги нахо дили у кр а ш е н и я с изо-
б р а ж ен и я м и ко нько в, п етуш к о в, уто ч е к,
парны х коньков и д р . (А н у ч и н , 1899). При
ар хе о л о ги ч е ски х р а ск о п ках на те р р и то р и и
М АССР были о б н ар уж ен ы д р евн ей ш и е
с к у л ь п тур н ы е и зо б р аж ен и я птиц и ж ивотн ы х
из гли н ы , о тн о с я щ и е с я к с е р е д и н е II ты-
сяч е л е ти я д о н. э. Были найден ы та кж е
м е та л л и ч е ск и е у кр а ш е н и я в ви де стили зо-
ванных ф и гу р о к л ю д е й , птиц и ж и вотн ы х.
В ч астн о сти , п о д в е ск и -а м у л е ты с п о д о б -
ными и зо б р аж ен и я м и о б н ар уж ен ы при рас-
ко пках С та р ш е го А х м ы л о в с к о го м о ги л ьн и -
ка ( V I I I — V I вв. д о н. э .).
У м арий ц ев в д а л е к о м п р о ш ло м гусь
(комбо), утка (лудо) в с е гд а ф и гу р и р о в а -
ли в те к с та х м о лен и й , п етух (агытан) и ку-
рица (чыве) — в п о м ин альн ы х обрядах и
п е сн я х. Ворона (корак), со р о ка (шогертен),
к ук у ш к а (куку, кӱкӧ) очень часто исполь-
зу ю тс я как гер о и с к а зо к (В аси л ьев , л . 16).
К у к уш к а и ворона считались вещ им и пти-
ц ам и. Н ап р и м е р , есл и д о л го не б ы л о д о ж -
д я, то про во дили м о л ен и е с «каш ей д л я
вороны » (корак пучымыш). И п о это м у не
случай н о м е лкий гр а д величиной с горо-
ш ину н азы вали «вороньей кр уп о й » (корак
шӱраш) (В аси л ьев, л . 21). И з д и ки х зверей
м арий ц ам и о со б о почитались м едведь,
за я ц . У л у го вы х м арий цев за яц счи тался
ж е р тв е н н ы м ж и во тн ы м при о бращ ен ии к
д ӱ х а м н и зш его п о р я д к а . Е го к о н кр е тн о е
н азвание бы ло та б уи зи р о в ан о , п о это м у он
им ел н еско л ь ко н а зв ан и й -зам е н и те л е й : нур
тага («п о лево й б ар ан »), нур кайык («п о левая
птица»), лапка йол (« н и зки э ноги», «ш иро
кие ноги»), ончык пӱ («вьипуклый зу б » ), ка
дыр йол (« кр и вы е ноги»), кожла тага
(«лесн о й б ар ан »), кугу пылыш («б о льш и е
уш и »), таҥ пылыш, чак пылыш («с б л и зки -
ми уш ам и », «с у ш ам и , сто ящ и м и б л и зко д р у г
к д р у гу » ), кугу шинча («б о л ьш и е гл а за » ), кӱ-
чык поч («ко р о тки й хв о с т» ) и д р . (В аси л ьев, л.
16, 17). В связи с этим м арий ский учены й
В. М . Васи льев го во рил о наличии то тем и -
сти ч ески х п ер е ж и тко в в м и р о во ззр е н и и ма-
ри йц ев, о тм ечая их поклон ен ие о п р е д е л е н -
ным дӱхам и и сп о льзо ван и е ди ки х
д о м аш н и х ж и во тн ы х в кач естве ж е р тв о п р и -
н о ш ен ия. Та б уа ц и я при это м р а сп р о стр а-
нилась и на вы ш и вку.
Т о тем и сти ч еск и е п р ед став л ен и я со хр а н я -
лись д о л го е в р е м я . Н ап р и м е р , и зо б р аж е-
Ние коня б ы л о связан о с е го кул ь то м в
связи с р а зви ти ем ско то в о д ств а и получи-
ло к X I в. ш ир о ко е р а сп р о стр ан е н и е .
М ы не о тр и ц ае м , что сначала л ю д и бо-
готвор или п р и р о д у , связы вал и е е с о п р е-
д ел ен н ы м и сим во лам и « о б е р е го в » . Но по
м е р е р азви ти я х у д о ж е с тв е н н о й к ул ь ту р ы
м арий цев н ар о д н о е и ск усств о все бо льш е
связы вал о сь с и д ей н о -эстети ч ески м и по-
тр е б н о с тя м и о б щ е ств а. С м ы сл д р е в н и х м о -
тивов в н а сто я щ е е вр ем я у те р я н . М и ф о л о -
ги чески е о б р а зы , п р и ш е дш и е из глуб о ко й
д р евн о сти , п р ео д о л ев кул ь то в о е значение
и п р о д о л ж ая ж ить в н ар о д н о м о р н ам ен -
тальн о м и с к ус с тв е , о б о гащ а ли сь и у сл о ж -
нялись под р укам и вы ш и вальщ иц. О ни по-
степ ен н о те р ял и свое перво начальн ое
см ы сл о в о е с о д е р ж а н и е и п р и о б р етали ха-
р а кте р чисто д еко р ати вн ы х э ле м ен то в ор -
н ам ента. О дн и вы ш ивальщ ицы б е р е ж н о
повтор яли стар ы е о б р а зц ы , не зн ая их
зн ач ен ия, д р у ги е ж е о см ы сл и вали их по-
с в о е м у и зн ач и тельн о и зм ен ял и д р евн и е
н ачер тан ия. Вы ш ивка стан ови лась то л ь ко
у кр а ш е н и е м . О то б р а н н ая к о лл екти вн ы м
тв о р ч ество м н арод н ы х вы ш и вальщ иц, она
стан ови лась расп р о стр ан ен н о й и лю бим ой
ф орм ой декора о деж ды .
Д р е вн и е м отивы ж и во тн ы х и птиц ч етко
п р о сл еж й вӓю тся в э тн о гр а ф и ч е ск о м м а те -
р и але X IX века, в ч астн ости в вы ш ивке
ж е н ск и х головны х уб о р о в , р е ж е в у зо р а х
национ альн ого к о стю м а. П ричем зверины й
ор н ам ен т бы л п р е о б л а д а ю щ и м . « У л у го -
вых м арий цев в вы ш и вке н аш м ака чащ е
чем гд е бы то ни б ы л о в стр е ч ал ся ж и во т-
ный о р н ам е н т, п ричем в стар ы х об р азц ах
это в о сп р о и зв ед ен и е ж и во тн ы х и м ел о р е а -
л и сти ч ески е , лиш ь с л е гк а ге о м е тр и зи р о в а н -
ные ф о р м ы с четко очер чен н ы м и к о н ту р а -
ми» (К р ю ко в а , 1951, с. 52).
Вы ш ивка ж е н ски х головны х убо р о в яв-
л ял ась очень сто й ко й , и н огда п р о д о л ж и -
те льн о с у щ е с тв у я в той ж е тр адиц ион н ой
ф о р м е , что и в п р о ш л о м , и отличалась
больш и м р а зн о о б р а зи е м у зо р о в . О на за -
сл у ж и в а е т п о это м у о со б о го вним ания. В
ней с о хр а н я е тс я тр ад иц ио н н ы й о р н ам ен т,
расц ве тка и ха р а к те р и сп о лнени я. Ни один
ри сун о к не я в л я е тся точны м п о вто р ен ием
д р у го го , каж ды й из них и м еет ха р а к те р
и н д и ви дуал ьн о го п очерка. О рнам ент же
о тл и чается ко м бин ац и ям и основны х м оти-
вов, р асц ветко й и техн и ко й исп о л н е н и я. Но
и п р ео б л ад аю щ и м яв л я е тс я сю ж е т с п р е д -
сто ящ и м и у « д р е в а » : ко н ям и , олен ям и ,
птицами и д р . О н п о в то р яется в вы ш ивке
таких головны х уб о р о в как ссрока и наш-
м а к. О тд е л ь н ы е и зо б р аж ен и я ж и во тн ы х,
чащ е в сего сти л и зо ван н ы х конски х голов и
птиц, н ап равленн ы х в о д н у сто р о н у или
24
о б р ащ ен н ы х д р у г к д р у гу , в стр е ч а ю тся по
краю д еко р ати вн о й выш ивки на г р у д и , спи-
не, п о до л е и на р у к ав ах ж е н ск и х р у б а х .
О ни обычно р а зм е щ е н ы ср е д и ге о м е тр и -
ческих о р н ам ен тал ьн ы х ф о р м в ви де рас-
п сл о ж е н н ы х в го р и зо н тал ьн о й си м м етр и и
и п о зто р яю щ и хся сти л и зо ван н ы х ф и гу р . В
к а ж д о м вар иан те и зм е н яю тся о тд е л ь н ы е
д е тал и .
К у л ь т о лен я яв л я е тс я од ни м из д р евн и х,
как и его во сп р о и зв е д е н и е в о р н ам ен тал ь-
ном и с к ус с тв е . Р а сп р о стр ан е н и е и зо б р а -
ж ения о лен я (л о с я ) в о р н ам ен те м ари й ско й
выш ивки о б ъ я с н я е тся р о лью это го ж ивот-
ного, им евш его к о гд а -то зн ач и те льн о е м е -
сто в хо зя й с тв е (К р ю ко в а , 1951, с . 42).
О ле н и являлись о б ъ ек то м о хо ты , а она на
ранн ем этап е истории и грала сущ е с тв е н н у ю
роль в ж и зн и ч ел о века.
М отив сильно гео м е тр и зи р о в ан н о го оле-
ня о со б ен н о р а сп р о стр ан ен в вы ш ивке
в е тл уж ск и х м ар ий ц ев, ныне прож иваю щ их
в Го р ько вско й о б л асти . Д л я п р и м ер а во зь-
м е м ф р а гм е н т вы ш ивки м у ж с к о го ка ф та -
на начала X IX века, во сп р о и зв е д е н н о го в
кни ге Т. К р ю ко во й (1951, с. 4 1 )— р и с. 14, 1.
Вы ш ивка и д ет б о р д ю р о м по б о р там к аф -
тана. Рапп о р т тр ехч а стн о й ко м п о зи ц ии с о с-
то и т из с е р е д и н н о го м отива — д е р е в а с
хвойны м и ветвям и — и п о вер н уты х к н ем у
с о б еи х сто ро н о лен ей с н еп одвиж н ы м и
парны м и но гам и. Их тр ак то в к а н аибо лее Рис. 14
полно п е р е д а е т сам ы е ха р а к те р н ы е черты
и зо б р а ж а е м о го ви да. М ы м о ж е м р а згл я -
д еть ноги и ветви сты е р о га. Тул о ви щ е
о лен я о б р а зо ван о из п р я м о у го л ь н ы х от- но у э то го у основания н ам ечсн ы корни в
р е з к о з , п р ям ы е стр о ги е линии ко то р ы х ви де тр е у го л ь н и к а . С р авн и вая данны й о б р а -
о б усло вл ен ы п р е ж д е всего сам и м п р и е- зе ц с первы м (р и с . 14, 1), м о ж я о ви д еть,
м о м исп о лнени я выш ивки по с ч е ту нитей как п о яв л я ется схе м а ти за ц и я в и зо б р аж е-
основы ткан и . И зо б р аж е н и е ветви сты х ро- нии р о гов. Д ва ро га сли ваю тся в одно
гов, о ткин уты х как бы н аза д , д ан о в ви де ц ел о е. Но очер тан ия ф и гу р ы не те р я ю т
ело чки. Ноги и зо б р аж ен ы схем а ти ч н о , они ч етко сти . Голова си л ьн о схе м а ти з и р о ззн а ,
с о гн уты под п р ям ы м у гл о м . Таки м обра- как и в д р у ги х вар и ан тах.
зо м , олени с н еб о льш ой головой и д л и н - На о л е д ую щ е м г,о и м ер е (р и с. 14, 5) мы
ными ветвисты м и рогам и ч е р е д у ю тс я с видим с в о е о б р а зн у ю ф и гур у четверон о-
м о ти во м д е р е в а , ритм ично п о вто р яясь в го го ж и во тн о го , н ап о м и н аю щ его отчасти
о рн ам ен тально й п о ло се по б о р там к а ф та н а . о л е н я. Э то у ж е р е зу л ь та т д ал ьн ей ш е й сти -
С ти л и зо в ан н о е д е р е в о н ап ом и нает ствол с лизации. З д е с ь и зо б р аж ен ы сли ты е, види-
ветвям и . В ер н ее в се го это ан тр о п о м о р - м о , к о р п усам и олени с ан тр о п о м о р ф н ы м
ф н ая ф и гу р а с п о дн яты м и вверх сучкам и- д е р е в о м на спи н е. О н о си м м етр и ч н о урав-
р у к а м и . В ц ело м р и сун о к вы ш ивки п ре- н овеш и вает о бе сто р о н ы . Э та гр уп п а в
д е л ь н о у п р о щ е н , п рям ы м и лин иям и пере- свою о ч ер ед ь р и тм и чески ч ер едуется с
даны лиш ь осн о вн ы е п р изн аки , о п р е д е л я- и зо б р аж е н и е м пыш но ц в е ту щ е го дерева,
ю щ ие вид э то го ж и во тн о го . ниж ние ветви ко то р о го им ею т на концах
На о б р а зц е выш ивки нашмака и зо б р а- р о зе тк и . В ц ел о м , вся к о м п о зи ц и я со сто и т
ж ены б е гу щ и е о лени с о стр ы м п о сер ед и н е из ср о сш и хся к о р п усам и оленей с д е р е в о м
и зги б о м спины по сто р о н ам антропо- на спине и из и зо б р аж ен и я д р у го го д е р е в а ,
м о р ф н о го д е р е в а (р и с . 14, 3). Н оги с л е гк а яв л я ю щ е го ся п р о м е ж уто ч н ы м м о ти во м м е ж -
со гн уты попарно с к аж д о й сто р о н ы . И зо- д у ними. О ле н и к о м п ан ую тся в д р е в о в и д н у ю
б р а ж ен и е д е р е в а ид ентично п р е д ы д у щ е м у , ф о р м у , как это и зо б р аж ен о на ри с. 1 4 ,6 .

25

ж ^ 7 8
» » » » /9
ЧУО
Ь Н -_>
<М|»№ *1
На спинах оленей в м е сто рогов — к у с т или
д ер е в о .
На д р у го м о б р а зц е (р и с. 14, 2) повторя-
ю щ ая ся групп а за кл ю ч ен а в п р о стр ан ство ,
к о то р о е р а зд е л е н о на четы р е тр е у го л ь н и -
ка д и а го н а л ям и . О ни в свою о ч ер ед ь о б р а -
зую т с и л у эт р о м б а. Тако е п о стр о ен и е пов-
то р я е т с я ч асто , и олень и м еет схем атизи-
р о зан н ы е ф о р м ы .
Н е р е д к о в стр е ч а е тся н еполное и зо б р а-
ж е н и е о л ен я, т. е. о тд е л ь н ы х е го частей
(р и с. 14, 7 ; ри с. 15). О со б е н н о ш ир око
п р ед ставл ен ы м о тивы к р ю ч ка или та к на-
зы в аем ы х «ро го в», к о то р ы е им ею т р а зл и ч -
ные н азв ан и я: « р о га о л ен я», « р о га б ар а-
на». М отивы из д в ух п о в то р яю щ и хся рог<|з
п р и су тств ую т почти в к а ж д о м ӧрнам енталь-
ном р и су н ке вы ш ивки в сам ы х р а зн о о б р а з -
ных п о л о ж е н и я х: они о б ъ ед и н ен ы в гр у п -
пы, р а сп о л о ж ен ы один в о зле д р у го го или
один против д р у го го (Я к о в л ев а, 1957, с. 156).
Н ап р и м е р , в вы ш и вке с та р о го каф та н а
(К р ю ко в а , 1951, та б л . 11) на р укавах р а с-
по ло ж ен ы кр е сто в и д н ы е парны е ф и гу р ы ,
к о то р ы е известн ы под н азван ием «оленьи
р о га» (К р ю ко в а , 1951, с , 42). Кр ю чки («ро-
26
г«з») в качестве д о п о л н и тел ьн ы х эле м ен то в ,
о б л егч аю щ и х зр и те л ь н о вы ш и вку в ц ел о м ,
п одчи н яю т се б е все о стал ь н ы е
о к ай м ля я б о л е е к р уп н ы е у зо р ы (р и с . 16,
форм ы,
17).
С ти л и сти ч е ск и е п рием ы изображения
о лен я р азличн ы . Р а зн о о б р а зи е в полож е-
нии к о р п уса, го ло в ы , рогов и ног с о зд а е т
е д з а у л о ви м ы е о ттен ки сам о го
причем он в с е гд а к о м п а н уе тся в п р е д е л а х
м отива,
о р н ам ен тал ь н о го у з о р а . В о сп р о и зв е д е н и е
о лен я м ы н ахо д им в сам ы х р азл и чн ы х ва-
риантах и ко м б и н ац и ях. Е го и зо б р аж ен и е
очень часто встр е ч ае тся о со б ен н о в вы-
ш ивке го ло в ны х у б о р о в (р и с . 18). В д ан но м
случ ае н а б л ю д а е тс я полная гео м етр и -
зация э то го м отива. О н в а р ь и р у е тся и при-
н им ает р азли чн ы е усл о в н ы е ге о м е тр и ч е с-
кие ф о р м ы , в ы д е л я я с ь пятнам и д ополни-
те л ь н ы х, цветов на к р асн о м ф о н е плотной
ко зр о во й вы ш ивки. Тр ади ц ио н н о то , что
во всех с л у ч ая х к о р п ус о лен я п о казы в а-
е тся п рям ы м и лин иям и или в ви де тр е-
уго л ь н и ко в , у сл о вн о и в п р о ф и ль . Е сл и ж е
он во сп р о и зво д и тся в о р н ам ен те м у ж с к и х
р уб ах или к аф та н а , то вы ш ивка и д е т бор-
д ю р о м ; в о р н ам ен тал ьн о й п о ло се м ы ви-
ди м ри тм и чн ое п овтор ен ие о л ен я с чере-
д ую щ и м с я д е р е в о м , или ж е и д у щ е го в
р я д . Э то ж е х а р а к те р н о и д л я выш ивки
кашмаков. В о р н ам ен те сорока это т прин-
цип н а р у ш а е тс я , о лени заклю чен ы в гр уп п ы .
В б о л е е п о зд н ей вы ш ивке э то т образ
чтрачивает свою р е а л ь н о с ть , в е го изо-
браж ен и и п о яв л я е тся с хе м а ти за ц и я , и сам
мотив р а сп а д а е тся на о тд е л ь н ы е д е та л и ,
к о то р ы е та к ж е п р е те р п е в а ю т д ал ьн ей ш у ю
сти л и зац и ю .
В с и с те м е изо б р аж ен и й узо р о в с жи-
г.отны ми в вы ш ивке м арий ц ев со хр а н и л с я и
мотив коня, связан ны й в п р о ш ло м с зем-
л о д е л ь ч е ски м к ул ь то м . П очитание коня б ы -
ло о п о е д е л е н о зн ач ительн ой р о лью это го
^'ипотного в хо зяй ствен н о й д е я те л ь н о с ти
м арийцев и их п р ед ко в. В п ери од ананьин-
ской к ул ь ту р ы в е д у щ а я роль в хо зя й с тв е
п р и н ад л еж а ла с к о то в о д ств у . С к о т бы л
главн ы м б о гатств о м н асел ен и я, и ср е д и до-
м аш них ж и вотн ы х л о ш ад ь зани м ала перво е
м е сто . О на и сп о л ьзо вал ась «не то л ь ко в
кэч е ств е тр ан сп о р тн о го , но и в к ач естве
м я с к о го ж и во тн о го , о чем св и д е те л ь ств у -
ет м а сс а р а зд р о б л е н н ы х кон ски х к о стей ,
ко то р ы е н а хо д ят при р а ск о п ке го р о д и щ
это го вр ем ен и » в М ар и йской А С С Р (С м и р -
ноз, 1949, с. 66). И зо б р аж е н и е коня в ма-
рийской вы ш и вке, в и д и м о ,— остатки д р ев-
него хо зяй ств е н н о го к ул ь та , св язан н о го с
го ч и та н и ем солн ца и богини п л о д о р о д и я .
И х и зо б р аж ен и я им ели «о хр а н и тел ь н о е»

'Р _ ■
(
Рис. 16
зн ан ен и е, бы ли рассчитан ы на увеличени е
стад а и б о гаты й у р о ж а й . В ч астн ости , сю-
- е т н ы е и зо б р аж ен и я коней с деревом
ч о ж н о связы вать с п ер е ж и тка м и охотничь-
• х то те м и сти ч е ск и х п р е д став л е н и й , истори-
-ески сли вш и хся с м и р о в о з зр е н и е м лю -
-ей п е р е ш е д ш и х к с ко то в о д ств у и зем-
-е д е л и ю . О б это м с в и д е те л ь с тв у ю т на-
о д к и м и ни атю р ны х ф и гу р о к коней, отно-
:= ш и хся к э то м у п е р и о д у . И п о это м у не
сяучайн о в и ск усств е V I I I — III вв. д о н. э.
- с в се м у В с л го -О к с к о м у б ассей н у и Волго-
С -:ско м у м е ж д у р е ч ь ю и зл ю б л ен н ы м обра-
зг-.- ср ед и д р у ги х видов ж ивотн ы х б ы ла ло-
_ а д ь (З б р у е в а , 1954, с. 123; Горю н ова,
'9 6 1 , с . 27). Б р о н зо вы е п одв ески с изо-
с с а ж е н и е м коня у ф и н н о -у го р ск и х наро-
д ге являлись сп е ц и ф и ч еск и ж е н с к и м укр а-
_ е - и е м и носились на гр у д и или у пояса
" о л у б е в а , 1976, с . 67). А р х е о л о г Л . А . Го-
■•■беаа у тв е р ж д а е т, что п о двески-ко н ьки
27
I 3
Рис. 17
появились в ан ан ьин скую э п о ху . И х часто
н ахо д ят ар хе о л о ги на те р р и то р и и , гд е
д р е зн е й ш и м б ы л о ф и н н о -у го р ск о е н аселе-
ние (п л е м е н а го р о д е ц ко й к у л ь ту р ы ) (Го-
л уб ева, 1976, с . 73). О ш и р о ко м распро-
странени и к ул ь та коня в ж и зн и м арий ц ев
го во р я т м н о го ч и сл ен н ы е и зо б р аж ен и я коня
в ан ан ьи н ско -п ьян о б о р ско е и азе л и н ск о е
вр е м я (А р х и п с в , 1978, с . 14; П атр у ш е в , 1978,
с. 6).
В м а р и й ск о м н ар о д н о м и ск усств е этот
о б р а з во схо д и т та к ж е к д а л е к о м у прош -
л о м у и, с у д я по а р хе о л о ги ч е ски м д ан ны м ,
встр е ч ае тся на м е та л л и ч е с к и х укр а ш е н и я х
д р е в н е м а р и й ск о го к о стю м а. С р е д и ар хео-
л о ги ч е ско го м а тер и ал а и м ею тся к р е с а л а с
зо о м о р ф н ы м о ф о р м л е н и е м в виде парны х
изо бр аж ен ий кон ски х го ло в , обр ащ ен н ы х
д р у г к д р у гу (А р хи п о в , 1961, с. 135, 138), и
н агр уд н о е укр аш е н и е в ви де литы х го ловок
коней, п о вер н уты х в п р о ти во п о ло ж н ы е ето-
 <$%?
1^^пгп
* « * * ^ ч
ш п ««>
Рис. 18
роны (А р хи п о в , 1961, с. 132), ш у м ящ и е на-
гр у д н ы е п о дв ески с аж ур н ы м тр ап ец и е ви д -
ным щ и тко м , о ф о р м л е н н ы м и зо б р аж ен и я-
ми ко н ски х го ло в о к (А р хи п о в , 1964, р и с. 5,
1) , ф и гу р н а я п о д в еска с и зо б р аж е н и е м ко-
ня и всад н и ц ы , н агр у д н ы е укр аш е н и я
и зо б р аж ен и ем л о ш ад и б е з ног (А р хи п о в,
1964, р и с. 5, 2) и д р .
О тр а ж е н и е роли ло ш ад и в к р е с ть я н с к о м
хо зяй ств е х а р а к те р н о и д л я м а р и й ск о го
у стн о го н ар о д н о го тв о р ч е с тв а : «Имне —
сурт негыз» (« Л о ш а д ь — опора хо з я й с тв а » ),
«Имньыдыме сурт— вуйдымо еҥ гай» («Хо-
зя й ств о б е з л о ш ад и , что человек бфз голо-
вы »), «Имне — айдемын шулдыржо» («Ло-
ш адь — к р ы л ь я ч ел о века» ) (К и ти ко в, 1978,
с. 130). В м а р и й ски х с к а з к а х, у те р я в куль-
товое зн ач ен и е, о б р а з коня п р и о б р ета ет
п о эти ч е скую о к р а с к у и о л и ц е тв о р я е т собой
д о б р о е начало. О н яв л я е тс я акти вн ы м по-
м о щ н ико м сказо ч н ы х гер о ев (Ч еткар ев,
1951, с. 179).
В м арий ско й вы ш ивке мы в стр еч аем изо-
б р а ж ен и я ж и во тн ы х, о тд ал ен н о напоминаю -
щ их взд ы б л е н н ы х коней п е р е д д е р е в о м .
Ж Л 5Г А
3
Рис. 19
Кони д а ю тс я в п роф и ль с оди н ако во согн у-
ты м и под у гл о м н о гам и , ту л о в и щ е тр а к ту -
ется в виде слож н ой тр ап ец ии (р и с . 19,
1—4). На и л л ю стр и р уе м о м пр им ер е (р и с.
19, 1) они о бр ащ ен ы д р у г к д р у гу и с то я т
с по сто р о н ам д е р е в а . На го ло вах коней,
к р о м е д вух о тветвлен и й, н апом инаю щ их
уш и, и м е е тся тр е ть е — на лобной части жи-
во тно го . Вн и зу под ним — р о м б . И н о гд а
в м е сто него и зо б р аж ен ы тр е у го л ь н и к или
чер то чка. В р усско й народн ой вы ш и вке этот
ром б и с с л е д о в а те л я м и тр а к ту е тс я как изо-
б р аж ен и е п о вер ж ен н о го врага или как про-
сто сзаполнение ф о н а (А м б р о з , 1966, с. 70).
Все д етал и д о стато ч н о к о н к р е тн ы , чтобы
узн ать и зо б р а ж а е м о е . Такая тр зк то в к а ко-
ня, обы чно с и зо б р а ж е н и е м всей е го фи-
гур ы , типична д л я м ар и й ско й выш ивки.
Д р у га я к о м п о зи ц и я с и зо б р аж ен и я м и ко-
ней о тл и ч ается по с в о е м у х а р а к те р у и сти-
лю (р и с . 19, 5). З д е с ь кони р еалистичн ы ,
п р ед став л ен ы в д виж ен ии (п е р е д н и е ноги
с л е гк а в ы тян уты ). О ни и зо б р аж ен ы по сто-
рон ам д е р е в а с пыш ной листвой ср ед и
сло ж н о го у зо р а го ло в н о го у б о р а сорока.
28
И н тер есн ы м я в л я е тся и се р е д и к н ы й м о- д вускатн о й к р ы ш ей , укр аш ен н о й затей ли -
тив дерева, окан чиваю щ ийся парным и вы м к н я зь к о м из д вух зв ер и н ы х го ло в .
кр ю ч ко о о б р азн ы м и зави ткам и . Ви ди м о, О ко л о хр ам а с то я т два коня с ром б и чески м и
это — остатки со л я р н о го м с ти в а в виде зн акам и вн изу. На к о н ях— ч ел о веч ески е фи-
сп и р ал ей . П р и в ески , оф орм ленны е спи- гур ы с в о зд е ты м и к н еб у р ук ам и . Внутри хра-
р а ле ви д н ы м м о ти во м , 8 ви де ути ны х ма виден идол» (Р ы б ако в, 1948, с. 103). Б. Ры-
лап о к обы чно п о дчер кивали связь баков отн осит данны й о р н ам ен тальны й м о -
коня с небом или водной сти хи ей , уси ли- тив к р у с с к о м у и с к ус с тв у X века. В. А . Го-
вая та ки м о б р а зо м м а ги ч е ск о е значение родцов (1926) счи тает по до б ны е ком п ози -
п р и зески в кач естве си м во ла п л о д о р о д и я ции та к ж е ар хаичн ы м и.
(Го л у б е в а , 1976, с. 75). П о до б н ы е привески В о зн и ка ет во п р о с, а не заи м ство ван ли
были найдены ар хе о л о га м и на тер р и то - это т мотив м арий цам и у р усски х? Э тн о -
рии обитания д р евн ей ш и х ф и н н о -у гр о в . В гр а ф и ч е ск и е м а те р и ал ы X IX и первой чет-
оыш ивке ж е , и ск усство которой появилось вер ти X X веков п о зво л я ю т отм ети ть об-
п о зд н ее м е тал л и ч е ск и х укр аш ен и й , эти щ ие черты в о д е ж д е р у с ск и х и н ародов
эле м ен ты со хр ан и ли сь в п рям о ли н ей н о м С р е д н е го П о во л ж ь я. У теХ и д р у ги х со-
начертании из-за те хн и ки исп олнени я. хр ан ились схо д н ы е ар хаи ч е ски е м о ти вы .
И н о гд а тр ак то вк а о б р а за ко ня сво ди лась М н о ги е черты э то го с хо д ств а , ви ди м о , го-
к си м в о ли ч еско м у и зо б р аж ен и ю е го глав- во р ят о взаимо^ лиянии к у л ь ту р славян и
ных и ха р а к те р н ы х ч ер т. Так, в вы ш ивке п ред ко в м арий ц ёв в V I I I — X II вв. «В п е-
го ло вны х убо ро в сорока конь часто под- р и од д о X II века р у с ск о е н асел ен и е сов-
в е р га е тс я «б есч и сл ен н ы м и з м е н е н и я м , он рем ен н ой с р е д н е й России ф о р м и р о в ал о сь в
и ск а ж а е тс я , у п р о щ а е тс я , ж и во тн о е сближ а- п р о ц ессе скр е щ е н и я с д р ев н ей м естно й вол-
е тся по ф о р м е с м о ти во м кр ю чка, грива го -ф и н ско й с р е д о й . Э то п олож ен ие подтвер-
о тд е л я е тс я и начинает порой ж и ть сам о- ж д а е тс я та к ж е д ан ны м и я зы к о зн а н и я , го-
сто ятел ьн о й ж и зн ь ю . У сл о ж н и в ш и сь ком - вор ящ и м и о вхо ж де н и и в со став р у с ск о го
позиционно ч ер ез го р и зо н тал ьн у ю си м м е- язы ка н еко то р ы х в о л го -ф и н ск и х эл е м е н то в »
тр ию , это т исхо дны й зверины й мотив посте- (Б а д е р , 1951, с. 37). Э т о т вы во д О . Н . Ба-
пенно сли вается с ге о м е тр и ч е ск о й ф о р м о й дера к а са е тс я и д е к о р а ти в н о го искус-
р о м б а, д авая начало весьм а с л о ж н о м у и ства п о во л ж ск о го р у с с к о го и м а р и й ск о го
со вер ш е н н о м у по ф о р м е ге о м е тр и ч е ск о м у н аселен ий. П р и м ер о м мож ет сл у ж и ть
у зо р у » (Я к о в л ев а, 1951, с. 250). М отив изоб р аж ен н ы й на р и с. 19, 1 ф р а гм е н т вы-
кр ю чка, п р и сутств уя почти в к а ж д о м узо- шивки с ф и гу р а м и коней. М о ж н о говорить
ре, п о дчи н яет се б е ф и гу р ы ж и в о тн ы х. В о то м , что данны й м отив ген ети ч ески п ере-
аы ш ивке йо ш кар о ли нско й гр у п п ы , напри- к л и ка е тся с р у с ск и м о р н ам ен тал ь н ы м м о ти-
м е р , к р ю ч ко м за в е р ш а ю тся ноги, в крю - вом на эту ж е те м у . З аи м ство ван а то л ь ко
чок п р евр ащ а ю тся го ловки р я д а м и р а с го - часть сю ж ета — б огин я с всад н и ка м и . А
л о ж ен н ы х п о л у ф и гу р коней и, наконец, стр о гая ге о м е тр и за ц и я осн овн ы х прие-
сам о ж и во тн о е и зо б р а ж а е тся в виде крю ч- мов выш ивки св язы в ае т данны й о б р а з с
ка. и ск усств о м ф и н н о -у го р ск и х народов.
О п р е д е л е н н ы й и н тер ес п р е д с та в л я е т вы- П одоб ны й м отив коня с всад н и ко м име-
ш ивка с и зо б р аж ен и ем парны х коней с се- ет аналогии и в а р хе о л о ги ч е с к о м м ате-
д о кам и (р и с. 19, 1— 3). По м н ен ию х у д о ж - ри але м ар ий ц ев. В од но м из м о ги льни ко в
ника П. Н и ко лаева, которы й д е л а л зари- бы ла н айдена п о д в еска из п о сер еб р ен н о й
с св к и вы ш ивок, данны й мотив древний и м е д и в виде коня и всад н и ка , д а ти р у е м а я
часто встр е ч ае тся в вы ш ивке м о р ки н ск и х X веко м (А р хи п о в , 1964, ри с. 6, 3). В са-
м арийцев (Н Р Ф М арН И И , оп. 4, д . 28). Ри- мой тр а к то в к е коня о б н ар уж и в ае тся с хо д -
сун о к, в о сп р о и зво д ящ и й д в ух коней с сгво с и зо б р аж е н и е м на вы ш и вке. Д а ж е
гса д н и к а м и , п р е д с та в л я е т п овтор ен ие д р ев- н еко то р ы е д етал и (с л е гк а п о д о гн уты е но-
них прием ов м е тал л и ч е ск и х укр аш ен и й . ги) с вязы ваю т с о б р а зо м коня в вы ш и в-
С е р е д и н н ы й м отив — сим во л свящ ен н о го к е, тр адиции которой со хр а н я ю тс я вплоть
д е р е в а : п о л у ф и гу р ы , с то я щ и е по сто р о н ам д о начала X X в. Э т о т с ю ж е т б л и зо к к ва-
д р е в а» — о б р азы б о ж е ств . К о н тур н о е изо- ри анту описания, у ка за н н о м у Б. Ры б ако вы м .
б р а ж ен и е это го м о гива та к ж е и н тер есн о . С в ящ е н н ы е рощ и м арий ц ев та к ж е явля-
Внеш ние атр и б уты , пропорции частей те ла лись м е сто м поклон ен ия силам п р и р о ды .
-<изотного о б н ар уж и ваю т б о л ьш о е с х о д с т - С о вр ем ен н ы й и ссл е д о в а те л ь м а р и й ск о го
зо с и зо б р аж ен и я м и коней. П о д о б н а я ком- ф о л ь к л о р а В. А . А кц о р и н св язы в ае т и зо -
■■озиция в р у сск о й н ародной вы ш ивке б р а ж ен и е всадни ка на б е гу щ е м ко не с
Б. Ры бако вы м тр а к ту е тс я с л е д у ю щ и м обра- ж е н ск и м б о ж е ств о м б л аго п о луч и я и плодо-
э о м : «В свящ ен но й р о щ е сто и т хр ам с р од ия (А кц о р и н , 1970, с. 187). Та кая ком -

29
 п озиция о б н ар уж и в ае т б о л ьш ую б л и зо сть
к м ари й ско й вы ш и вке. « У п р о щ е н н ы е сю -
ж е ты известны нам , главн ы м о б р а зо м , из
ш ир окой север о -во сто чн о й полосы сла-
в я н о -ч у д ск о го м и р а, гд е в X — X II вв. ещ е
п р о текал п р о ц есс э тн о ге н е за » (Р ы баков,
1948, с. 103).
С равн и вая р азли чн ы е о б р а зц ы вы ш ивки,
мы ясно ви дим , что и зо б р аж ен и я коней не
о тли чаю тся р е зк о д р у г от д р у га . П о дв ер -
га е тс я и зм ен ен и я м лиш ь тр ак то в к а ф и гу -
ры всад ни ка, ко то р а я п остеп ен н о начинает
у п р о щ а ть с я . В р е зу л ь та те о с та е тс я ф и гу р а
б е з головы с в о зд е ты м и р ук ам и в виде
б у кв ы — X . И, н ако нец , и зо б р аж е н и е всад н и ка
и сч езает. М е н я е тся и тр ак то в к а се р е д и н н о го
м о тива, если это тр е хч а стн а я гр уп п а, О н
д о б а в л я е тс я новым и эл е м е н та м и в виде
«р о го в» (р и с. 19, 4). В д р у го м случ ае ор-
н ам ентальн ая гр упп а со сто и т из об р ащ ен -
ных д р у г к д р у гу го ловок н еи звестн о го
ж и во тн о го . Что это за ж и во тн о е, м ы за -
тр у д н я е м с я о тв ети ть. Но м о ж н о п р ед п о ло -
ж ить что зд е с ь дан ы сти л и зо ван н ы е голов-
ки птиц, о чем с в и д е те л ь с тв у е т
дли нная ш ея. В о зн и ка ет во п р о с,
им еет ли д ан но е явлени е аналогии с
ф о л ь к л о р н ы м о б р а зо м б о га ты р я О н ар а,
с о ш е д ш е го на зе м л ю на б е л о м коне и
сп о со б н о го п ер е во п ло щ ать ся в гу с я (А к -
цорин, 1977, с. 5).
В ц е л о м , кони д а ю тс я у сл о в н о . Но в гео-
м е тр и зи р о в ан н ы х и зо б р а ж е н и я х коней
м о ж н о видеть го л о в у, с то я щ и е уш и , гри-
в у, ту л о в и щ е и ноги. Ноги у них одинако-
во с о гн уты под у гл о м , что н а б л ю д ае тся
и в ин терп ретац ии о б р а за о л е н я , П о д ко-
ням и та кж е и зо б р а ж а е тся р о м б . Если ж е
встр е ч ае тся мотив всад н и ка на ко н е , то
оба они тр а к ту ю тс я о б о б щ ен н о , б е з ка-
ких-либо п о др о б н ы х д е та л е й .
О чен ь часто м о ж н о ви деть м отивы от-
дельны х коноких го л о в , р а сп о л о ж ен н ы х
или в о сн о вн о м у з о р е , о со бен н о в вышив-
ке го ло в ны х у б о р о в , или по краю орнам ен-
тальн ой п о лосы (р и с .2 2 , 18— 25; та б л . 1, 2,
3; та б л . 2, 1). П о до б н ая к о м п о зи ц и я л еж и т
в о сн о ве почти всех за ф и к си р о в а н н ы х ис-
сл е д о в а те л я м и м ари й ско й выш ивки образ-
цов.
Н а и б о л ее р а сп р о стр ан е н н ы м яв ляется
мотив парны х коноких го л о в , о б р а щ ен н ы х
д р у г к д р у гу и п о вто р яю щ и хся в та ко м по-
р я д к е по всей о р н ам ен тальной п о л о се . Лю
б и м ы м п р ием о м м ар и й ски х вы ш и вальщ иц
яв л я е тс я и и зо б р аж ан и е к о н ски х го ло в о к,
и д ущ и х в у зо р е д р у г за д р у го м в один
ряд.
Таки м о б р а зо м , степ ен ь стили заци и фи-
гур о к коней р а зл и ч н а. В б о л е е п о зд н и х
о б р а зц ах вышив[ки п р о и схо д и т р а сп л де н и е
д ан н о го м отива на о тд е л ь н ы е е го д етал и
и п р евр ащ е н и е их в у сл о вн ы е форм ы.
Конь п о лностью ге о м е тр и з и р у е тс я и тран-
с ф о р м и р у е тс я в д р у ги е сло ж н ы е ф и гу р ы
и э л е м е н ты . ф а н та сти ч е с к и е кони с зуб-
чатой гр иво й , с д ли н н ы м хво сто м и под-
н яты м и или о п ущ ен н ы м и ногам и путем
стили заци и п р евр ащ а ю тся в сл о ж н ы е гео-
м е тр и ч е ски е гр е б е ш к и , р а зн о о б р азн ы е
крю чки и т . д . (р и с . 22, 7, 11, 17— 25). О р-
н ам ентальн о сть в д ан н о м с луч ае прояв-
л я е тс я в ч ер едован ии р азл и чн ы х геом ет-
р и чески х ф и гу р и повторении о тд е л ь н ы х
д е та л е й сам ой ф и гу р ы ко ня.
В с о в р ем ен н о м вы ш и вальном и ск усств е
та кж е д а ю тс я и зо б р аж ен и я коней по сто-
рон ам д е р е в а , но они п о лно стью иаклю -
чаю т тр ад и ц и о н н ую си м во ли ку С тар ин н ы й
м о ти в, п р ивлекаю щ ий своей д еко р ати в-
н о стью , с о хр а н я е т лиш ь о р н ам ен тал ьн ы е
п р и е м ы . О дн и и зо б р аж ен и я близки к ес-
те ств е н н ы м , д р у ги е со хр а н я ю т ч ер ты , при-
д а ю щ и е их и з о б р аж е н и я м ф ан та сти ч ески и
их вид. Ря д со в р е м е н н ы х о б р азц о в иллю стри-
не р у е т ум ен ь ш ен и е ф и гу р ы э то го ж ивотно-
го , уп р о щ ен и е и и счезн о вен и е середин -
ного м о ти ва . Есть и еди н и чн ы е повторы
тр ехч астн о й гр упп ы На д ан н о м п р и м ер е
мы ви дим с в о е о б р а зн ы х коней со взды б-
ленной ф и гу р о й (р и с. 19, 6). О ни стоят
п е р е д пы ш ны м д е р е в о м -ц в е тк о м . Пре-
д е л ь н о о б о б щ ен н ы е. кони вклю чаю тся на
равн ы х правах с д р у ги м и гео м етр и ч ески -
ми о р н ам ен тал ь н ы м и ф о р м а м и .
Х уд о ж е ств е н н ы й ан али з д ан н о го м отива
п о ка зы в ает, что он р а сп а д а е тся на н е с .
ко лько р а зн о в и д н о сте й : 1) ,кони со всад-
никами о б р ащ ен ы к ц е н тр у ; 2) кони та к ж е
о б р а щ ен ы к ц е н тр у, но б е з всад н и ко в ;
3) сти л и зо ван н ы е кони д ан ы б е з гривы и
ответвлен и й на го л о в е , нап ом и наю щ их
уш и ; 4) у сл о вн ы е и зо б р аж ен и я о тд ален н о
нап ом и наю т ф и гу р ы коней и б лизки к ви-
д у к а к о го -то ф а н та сти ч е с к о го ж и в о тн о го ;
5) д а ю тс я одни к о н ски е го ло в ы . О б щ е е то ,
что кони с то я т в гер ал ьди ч ео ко й п о зе д р у г
против д р у га . Ц ен тр о м тако й гр упп ы яз-
л я е тся д е р е в о или д р у го й п р о м еж уточн ы й
м о ти в. Д е р е в о и н огда за в е р ш а е тс я р о м .
б о м . Всадн цки и зо б р а ж а ю тс я с п о дн яты м и
вверх р у к а м и . В о сп р о и зв ед ен и я коней в
п р о ф и ль им ею т стили зован н ы й вид и пе-
р е д а ю т с ам ы е о б щ и е ч ер ты . Э то т м отив,
в свою о ч е р е д ь , стан о ви тся основой д л я
п оявлен и я д р у ги х о р н ам ен тал ь н ы х ф о р м
в виде ге о м е тр и ч е ск и х у зо р о в . А запол-
нение п р о стр ан ства гла вн о го м отива но-
выми сло ж н ы м и линейны м и ком бинация-
ми из тр е у го л ь н и ко в , п р я м о уго л ь н и ко в ,
30
чер то ч ек, п р я м ы х линий и т. Д. спо соб-
ств у е т о б р азо ван и ю новых у зо р о в , погло
щ а ю щ и х основной о б р а з.
П тица та к ж е я в л я е тс я од н и м из лю би-
м ы х и р а сп р о стр ан е н н ы х сим волов-обра-
зов И зо б р аж е н и е е е п е р е д а е тс я в боль-
ш ом обилии вариантов В стр е ч аю тся са-
м ы е р а зн о о б р а з н ы е компоЗиции контур-
ных р еш ен ий птиц, к о то р ы е я в л я ю тся до-
вольно часты м и в с ю ж етн о й гр у п п е . Боль-
шей частью и зо б р аж аю тся водоплаваю -
щ и е: упки, л е б е д и и д р .
В о сп р о и зв е д е н и я о б р а щ ен н ы х д р у г к
д р у гу клю вам и птиц и д р у ги е у зо р ы с их
м отивам и были связан ы не толы ко с ф о р -
мами о к р у ж аю щ е й л ю д е й п р и р о д ы , с дё-
ко р ативн ы м р е ш е н и е м о д е ж д ы и д р у ги х
ткан ы х и зд е л и й , но и п ер е д ава ли е щ е н аив.
ны е п р е д с та в л е н и я , к о то р ы е ж или в на-
р о д н о м м и р о в о ззр е н и и древних марий-
цев. М отив во д о п лаваю щ ей птицы и м еет
ш и р о ко е р а сп р о стр ан е н и е в тв о р ч естве
ф и н н о -уго р ск и х н ар о д о в . У о б ски х угр ов
л е б е д ь и гус ь считались свящ ен н ы м и пти-
ц ам и. С р е д и н аро до в « о м и на р уч к ах де-
ре вян н ы х ковш ей мы часто н ахо д и м изо-
б р а ж ен и е во д о п лаваю щ ей птицы . Л е б е д ь
бы ла свящ ен н о й и зап р етн о й д л я о хо ты . Рис. 20
У тк а то ж е л ю б и м о е изобр.аж ение д л я де-
кора п р е д м е то в бы та (Б е л и ц е р , 1950;
Гри б о ва, 1968, с. 109), В о сп р о и звед ен и я
птиц хар ак те р н ы и д л я ранн их к ул ь ту р ских головны х уб о р о в , в ко то р ы х обы чно
П р и к ам ья . Ф и гу р к и в ви де у то к в качест- вар ьи р у е тся к о м п о зи ц и я из их и зо б р аж е-
ве п о д в е со к ш ир о ко встр еч аю тся в древ- ний б е з се р е д и н н о го м отива Э то т класси-
н о стях п ер м ско й чуди (Б е л и ц е р , 1950, ческий п р ием п р е о б л а д а е т У сл о в н ы е изо-
с.2 8 ). С ти л и зо ван н ы е уточки расп р о стр а- б р аж ен и я в ви де парны х птиц хар ак тер н ы
нены и за У р а л о м (Б а д е р , 1951, с . 29). о со бен н о д л я вышивки со р о к а. Птицы с
В устн о м н ар о д н о м тв о р ч еств е марий- р а сп р о сте р ты м и кр ы л ь ям и или б е з них, с
цев птица, о со б ен н о л е б е д ь , о п р е д е л яе т- и зо б р аж е н и е м то лько о д н о го тул о ви щ а
ся как сим во л д о б р а и к р а с о ты . В марий- иногда р а сп о л агаю тся по сто р о н ам цен-
с ко м ф о л ь к л о р е с е е о б р а зо м сравнива- тр ал ьн о го м отива, с о ста в л я я тр е хч а стн у ю
ли м н о ги е явлени я природы . М лечкы й гр у п п у (р и с. 22, 1— 4, 6, 9, 10, 14).
путь они н азы вали « Д о р о го й д и к и х гу- В б о л ее стар ы х о б р а зц а х выш ивки пти-
сей », с о зв е з д и е Бо льш о й М е д в е д и ц ы — цы тр акто ван ы д о во л ьн о б л и зко к изобра-
« У ти н ы м гн е зд о м » (И з ч ер ем и сако й жиз- ж а е м о м у ви д у. О ни п р ед ставл ен ы в про-
ни, с. 3 ). Л о чи тание птицы как то те м а так- ф и л ь , в статичной п о зе , что мы н аблю да-
ж е и м ел о м е сто (Н Р Ф М ар Н И И , М Э Э -6 2, е м и в с ю ж е та х с олен ям и и ко н ям и . Но в
ф о то 20). Гусь и утка обы чно м арийцам и д ан н о м с луч ае они м е н ь ш е н ад ел ен ы раз-
п рино сились в ж е р тв у б о га м во м н о гих личным и крю чкам и и за в и ткам и , П осте-
р е ли ги о зн ы х обрядах (Ж и в ая стар ина, пенно птица у п р о щ а е тс я , приним ая прямо-
с. 197). ли кей н ы е о ч ер тан и я. А р а зд е л я ю щ а я фи-
И зс б р а ж е н и я птиц ш ир о ко р асп р о стр а- гур а и сч е за е т,
нены и в м арий ско й вы ш и вке. Рисунки с С и м в о л и ч е ская тр ак то вк а птицы приво-
их м отивам и очень б лизки и схо ж и по дила к то м у , что вы ш ивальщ ицы изобра-
ко м п о зи ц и и , но со вер ш е н н о различн ы по ж али с а м о е главн о е и х а р а к те р н о е — го-
н ач ер тан и ям . В стр е ч а е тся д о во л ьн о часто л о в у птицы , о п у ск ая все о стал ь н о е . Поэ-
р а зн о о б р азн ая тр ак то в к а птиц, начиная от то м у м е л к и е д е та л и н асто л ьк о схем ати зи -
пр о стей ш их п р о ф и л ь н ы х и зо б р аж ен и й до р о в ан ы , что тр уд н о отличить и те м б о л ее
весьм а у сл о в н ы х усл о ж н е н н ы х ф о р м . Пти- о п р е д е л и ть вид птицы ср е д и м н о ж ества
цы чащ е в се го п р ед став л ен ы в у зо р а х жен- о р н ам ен тал ьн ы х ге о м е тр и ч е ск и х ф и гу р .

31
 .м
щ Е ь .
7

Ж Г ^ ^ ӓ
ю //

^ ^ „ЭбЕха л а ,
14 15 /6 /7

* * *
23
я ш Г ШШГ Г
/9
■Ӓ. л лл
2! 21 22 25

Рис. 21 Рис. 22

•
Н ало б н и к со р о ка за п о л н яю т обычно
парны м и ф и гу р к а м и птиц, п овер н уты х д р у г
к д р у г у . Их р а сп о л а га ю т по всем у полю
налобной выш ивки или по краю л оп астей
(та б л . 2, 5; 3, 4). Н е р е д ко и зо б р аж аю тся
одни в о д о п ла ваю щ и е. П ричем преобла-
д а ю т л е б е д и , о чем го во р и т их дли нная
ш ея (таб л 1,4; 2 ,5 ;). Гуси с прип одн яты м и
кр ы л ьям и с то я т по сто р о н ам с е р е д и н н о го
м отива (р и с. 21, 6 ; та б л. 2, 1) .
В стар о й вы ш ивке мы часто н ахо д им
ф и гу р ы птиц, и зо б р аж е н н ы х попарно о«о-
ло « д р е з а » ; они п о вэр н уты к н ем у спина-
ми. Э то т с ю ж е т яв ля ется ар хаичн ы м , водо-
п л азаю щ и е с то я т по обе сто р о н ы какого-
ю с о л я р н о го зн ака (р и с . 22, 9).
И но гда м о ж н о видеть птицу в ком пози-
ции, нап о м и наю щ ей у зо р н у ю з в е з д у . На
иллю сц о и р уем о м п р и м ер е (р и с. 21, 2) пти-
цы с о е д и н я ю тс я по ч еты р е , о б р а зу я эту
узо р н у ю з в е з д у . О ни те р я ю т при этом
и зо б р а зи те л ь н о с ть . О д н а к о с о хр а н я е тс я ее
хар актер н ы й с и л у э т . Э то т мотив распрос-
транен в о р н ам ен тал ьн о м и ск усств е м н о ги х
н ар о д о в: ф и н н о -у го р ск и х и тю р ко я зы ч н ы х
н ародов П о в о л ж ь я , у о б ски х у гр о в , коче-
вых и о с е д л ы х н ародов С р е д н е й А з и и , у
восточны х славян и д р . В о сьм и гр ан н ы е ро-
зе тк и , со став л ен н ы е из м отива птицы , у.ы
н ахо д и м в выш ивке св а д е б н ы х платков и
на м е сте со ед и н ен и я р укава с основны м
п о л о тн и щ ем р уб ахи у ч уваш ей , в нагруд-
ной вы ш и вке стар ы х у д м у р тс к и х ж е н ск и х
р у б а х . В и ди м о , э л е м е н т во сьм игр ан н ика в
вы ш ивке связан с ка-кими-то очень древ-
ними кул ь тур н ы м и взаи м о о тн о ш ен и ям и
(Га ге н -Т о р н , 1960, с . 125).
На ри с. 21, 7, 8 и 22, 16 мы ви дим рап-
п орт из о б р а щ ен н ы х в о д н у с то р о н у и
и д ущ и х д р у г за д р у го м птичьих ф и г у р . В
вы ш ивке ло п астей со р о к а , н ап р и м е р , г.о-
казан ы п лы вущ и е у тк и , ко то р ы м и запол-
н яется весь о р н ам ен тал ьн ы й край вышив
ки
На р и с. 22, 1— 10г 14, 15 орн ам ен таль-
ные м отивы п оказан ы та к , что они в опре-
д ел ен н о й м е р е во сп р о и зв о д ят уп р о щ ен и е
с е р е д и н н о го эл е м е н та , вплоть д о е го ис-
ч езн о вен и я. О т птиц с яр ко вы р аж енн ы м и
кр ы л ьям и и ту л о в и щ е м о стаю тся повер-
н уты е д р у г « д р у гу одни го ло в ки . Ф и гу-
ра птицы н ссто лько у п р о щ а е тс я , что ста-
новится по хо ж ей на за в и то к, приближ аю -
щ ийся к 5-о вид но й форме (р и с . 20; 21,
11). Э то хар ак те р н о о со бен н о д л я вышив-
ки сорока. О б р а ти м ся к п р и м ер а м . Птицы
часто д а ю тс я с парой п о д н я ты х кры льев
(р и с. 21, 3, 6 ) . В д р у го м спучае число кры-
льев увел и ч и вается (р и с . 21 , 2, 4, 5, 9).
И ногда к р ы л ь я со в сем и сч езаю т, ф и гу р а
птицы начинает у п р о щ а ть с я , о стаю тся
толыко и зо б р аж ен и я го л о в . Н а ко н ец , ис-
ч е за е т го ло в а, о ста е тся лиш ь тр е у го л ь -
ник, н асаж енны й чер точкам и и к р ю ч ка м и .
И, нако нец , птица за м е н я е тс я спи ралеви д-
ным и зги б о м . С пи рали в свою очер едь
уд в а и в аю тся . У з о р с п о до б н ы м м о ти во м ,
о кай м ляя вы ш ивку о р н ам ен тальн о й поло-
сы , б ы ту е т на м н о ги х вещ ах (Я к о в л ев а,
1951, с . 252— 253).
Таким о б р а зо м , и зо б р аж ен и я птиц, под-
вер гаясь б есч и сл ен н ы м и зм ен ен и я м , в бо-
л е е п о зд н ей вы ш ивке утр а ч и ва ю т свою
видовую к о н к р е тн о с ть . О ни стан о вя тся
схо д н ы м и с гео м е тр и ч е ск и м и ф орм ам и,
п риним аю щ им и часто вид гр е б е ш к о в и
д р у ги х ге о м е тр и ч е ск и х эле м ен то в (р и с .2 0 ).
Такие хара|ктерны е д е та л и , как кр ы л ья и
го л о в а, п р евр ащ а ю тся в уело вн ы е орна-
м е н тал ьн ы е зн аки и, наконец, со в сем ис-
ч езаю т,
В ц е л о м , ри сунки с и зо б р аж ен и я м и птиц
очень б лизки по ко м п о зи ц и и , д д ю тся с
п р ед ел ьн о й просто то й и с тр о го с ть ю пря-
м о л и н ей н о го сти л я . Птицы обы чно повер-
нуты д р уп к д р у г у . О б р атн а я ж е ориенти-
ро вка встр е ч ае тся р е ж е , в осн овн ом в
стар ы х о б р а зц а х.
О со б о с л е д у е т р а ссм атр и в ать вы ш и вку,
в ко то ро й о р н ам ен тал ь н ы е м отивы им ею т
свою те р м и н о л о ги ю . О тд е л ь н ы е те р м и н ы
о тр аж а ю т та к ж е н азв ан и я, о п р е д е л я ю щ и е
вид птицы : корак (« во р о н а »), корак йол
(«лап ки во р о н ы »), чыве шинча (« к ур и н ы е
гл а зк и » ), чыве йол тӱр (вы ш ивка с изобра-
ж е н и ем «куриной лап ки » ), орел йыр тӱр
(вы ш ивка с и зо б р а ж е н и е м «о р ла» по
краю тк ан и ), лудо тӱр (вы ш ивка с изобра-
ж е н и ем « у тк и » )— р и с. 23. Терм и н кугу
шинча (« б о л ьш и е гл а зк и » ), связан ны й с оп-
р е д е л е н и е м зв ер и н ы х эле м ен то в в орна-
м е н те м ари й ско й вы ш ивки, прим ен им и к
о п р ед ел ен и ю птицы (р и с . 23, 14).
С р а з у за м е ти м , что н азвания о тд е л ь н ы х
узо ро в н э со вп адаю т с ви дом то й или иной
птицы, они н апом инаю т о тд э л ь н ы е ее
д е та л и . Так, на р и с. 23, 1— 8 о р н ам ен таль-
чы е зн аки нап о м и наю т собой отпечатки
тгичьей лап ки . А на ри с. 23, 15 выш ивка
на первы й в з гл я д п р о и зво д и т
Орнамент марийской вышивки
Серауе&каз
^ектрвлькаӒ
К И К Л И О Т ВК А I
р а сти те ль н о го ви да. Но при вним ательн ом
р а ссм о тр ен и и м о ж н о о п р е д е л и ть , что изо-
б р а ж ен и е о р ла ч е р е д у е тся с м отивом
со вы . П о до б н ы е у зо р ы лиш ь си л уэто м
н ам е каю т на п р о и схо ж д е н и е о рнам енталь-
ного м отива.
В м арий ской вы ш и вке нет и зо браж ен ий
ч ел о веч ески х ф и г у р , п о до б н ы х те м , кото-
ры е и м ею т р а сп р о стр ан ен и е в декор ати в-
ном и ск усств е д р у ги х н арод ов. О ни при-
о б р е ли н асто л ько усл о в н ую декор ати в-
н ость, что тр у д н о их р а зл и ч и ть. Но
при вн им ательн о м р а ссм о тр ен и и м ож н о
вы делить цепь ге о м е тр и зи р о в ан н ы х орна-
м е н тал ьн ы х ф о р м , с хо д н ы х со стилизо-
ванными и зо б р аж ен и я м и человечеоки х фи-
гу р о к (р и с . 24 ). Д л я та ки х узо р о в харак-
те р н о наличие б о р д ю р а , п овтор ен ие ор-
н ам е н тал ьн о го м отива п с всей д еко р ати в-
ной п олосе. А н тр о п о м о р ф н ы й мотив осо-
бенно часто встр е ч ае тся в тр ехчастно й
гр уп п е с и зо б р аж ен и я м и зв ер ей и птиц.
В ней сер ед и н н ы й мотив д е р е в а напоми-
нает ан тр о п о м о р ф н ы й о б р а з, по обеи м
сто р о н ам ко то р о го р а сп о л агаю тся олен и,
кони и д р . В д ан но м с луч ае горизон-
тальн ы е р я д ы ф р о н та л ь н ы х изо бр аж ен ий
сильно стили зован н ой ф и гу р ы ч ел о века,
вер н е е «ч ел о в эка д е р е в а » , с п о дн яты м и ру-
кам и-сучкам и в о сп р о и зв о д я тся та к ж е по
краю вы ш и того и з д е л и я . Но такой с ю ж е т
не яв ля ется п р е о б л а д а ю щ и м .
Р а ссм о тр и м один из вариантов выш ивки
с и зо б р аж ен и ем а н тр о п о м о р ф н о й ф и гу р ы
(р и с. 24, 2). Голова на вер ш и н е из д в ух
крю чков. Тул о ви щ е — м але н ьки й р о м б , от
ко то р о го о тхо д и т больш ой тр е у го л ь н и к .
Руки, п о д н я ты е вве р х, п р е д с та в л я ю т собой
ветки д е р е в а . С л е д у ю щ и й п рим ер (р и с . 14
1, 3; ри с. 24, 10, 11, 13) п р е д с та в л я е т ред-
кую ко м п о зи ц ию с и зо б р аж е н и е м антро-
п о м о р ф но й ф и гу р ы в ц ен тр е. Д е р е в о —
сте р ж е н ь с д в ум я п о дн яты м и вверх вет-
кам и с суч кам и , низ его п р е д став л е н в ви-
д е схем а ти ч н о и зо б р аж ен н ы х тр е х корн ей,
о б р а зу ю щ и х тр е у го л ь н о е осн ован ие.
О р н ам ен тал ьн ы й м отив «м и р о во го д р е -
ва» ж и зн и с ж и вотн ы м и или птицами из-
вестен почти в и ск усств е всех н ар о д о в:
р у сск и х, укр а и н ц е в , б е л о р у с о в , к а р е л , чу-
ваш ей, б аш ки р , н ародов Средней А зи и ,
С е в е р а , хан то в, м анси и д р . У м арий цев
свящ ен ны м д е р е в о м в д р е в н о сти счита-
лась пихта, веткам и которой часто у к р ы в а -
ли дно м о ги льно й ям ы (С м и р н о в , 1949, с.
120). О ни та к ж е п о кло н яли сь отд ел ьн ы м
д е р е в ь ям -« п о к р о в и те л я м » (С м и р н о в , 1889,
с. 140— 141), П ричем в ли стве н н ы х ро щ ах
м арийцы м о л и л и сь б о гам д о б р а (И з про-
ной печати, с. 115). Д е р е в о та к ж е
I
I
 «♦ 1

“ ^ т1Лв

»»» А Л «I» Л «1* Л хЬ

йи'

16
-? »■ .п . > .п. >»*«.

к Т
,3 ■ ■
* т Т Т Т Т д

ж у ,*4 ,
Рис. 23 Рис. 24

к^/’ ;
игр ало важ н о е о б р я д о в о е зн ач ен ие. Напри-
м е р , у го р н ы х м арий цев в п р од олж ен ии
всего св ад е б н о го обряда, зн ач ительн ая
часть ко то р о го л е то м п р о тека ла на д в о р е ,
на вер ш ин е б е р е зк и , сп е ц и ал ьн о в ы р у б -
ленной д л я э то го в р о щ е , висел выш итый
ж енскйй шарпан (К р ю ко в а , 1951, с .63). Нам
прихо ди ло сь встр еч аться с подоб ны м ф ак -
гом во вр е м я эксп ед и ц и и . На вр е м я сва-
д е б н о го пира на д в о р е бы ла п оставлена
вы р уб ле н н ая б е р е зк а . И н тер есн о , что зна-
чение это го д ей стви я нам о б ъ ясн ить не
см о гл и . По э то м у п о во д у д о р ев о л ю ц и о н -
ный и ссле д о в а тел ь П. З н а м ен ски й писал,
что « ср ед и св о е го ч ер н о л есь я (м ар и е ц —
Г. С .) о со б ен н о б л аго го в е л п е р е д б е р е зо й .
О на в сегд а б ы ла п о лезн ы м д е р е в о м в е го
б ы ту : б ер езо вы й лучиной он о свещ ал свою
и зб у в д ли н н ы е ночи; б е р е зо й топил свою
печь; корой е е он д о с е л е к р о е т свою кров-
лю , из этой ж е коры с о сто и т вся е го до-
м аш н яя п о суд а, к у з о в ь я , б у р ак и и про-
чее» (З н а м е н с ки й , 1867, с . 37). К у л ь т д е р е -
ва, ви дим о , с к а з а л с я и на о р н ам ен те ма-
рийской вы ш ивки, в которой м н о ги е гео-
м е тр и зи р о ван н ы е м отивы подоб ны услов-
ной ф о р м е деревьев, п р еи м ущ еств ен н о
хвой н ы х. Ч ащ е в се го о р н ам ен тал ьн ы е гр у п -
пы с и зо б р аж ен и я м и д е р е в ь е в встр ечаю т-
ся в д е к о р е р укаво в, в к о то р ы х вы ш ивка
пр о зр ачн а, и м еет с теб е ль ко вы й вид (О б-
зо р , 1896, с. 88— 89), в у зо р а х го ло вно го
у б о р а типа нашмак, в к о то р ы х и зо б р аж е-
ние д е р е в ь е в д а е тс я обычно в ви де кусто в .
М отив д е р е в а как с ам о сто я те л ь н ы й э л е -
м е н т и м еет р е д к о е у п о тр е б л е н и е . О бы чн о
он я в л я е тся с в я з у ю щ и м зв ен о м в тр ех-
частной гр уп п е с с ю ж е то м из ж и вотн ы х,
р е ж е птиц.
П р е д став л е н и е у м арий ц ев о « д р е в е » ,
о б л а д а ю щ е м а н тр о п о м о р ф н ы м и чер там и,
св язан о , ви дим о, с д е р е в о м , сли вш ем ся
с б о ж е ств о м . Та к, во вр е м я весен н его
п р аздн и ка в свящ ен но й р о щ е карт кропил
за в етн о е д е р е в о кр о вью ж е р тв е н н о го жи-
во тно го , п риговар ивая тр и ж д ы : «Н а, возь-
ми зо л о тую кр о в ь !» (Ш е с та к о в , 1867, с. 34—
35). Во вр ем я п р аздн и ка ага пайрем д л я

34
обряда лю ди со б и р али сь в п оле, под
тенью б е р е з ; п ри н есен н ы е припасы стави -
ли на пихтовы е п рутья (Ш е с та к о в , 1867, с.
50— 51), у м о р д в ы (э р з я ) — на б е р е зо в ы е
ветви (Ф и л и м о н о в , 1868, с. 7). И это не
случай н о . Д е р е в о в понимании м арий цев
о л и ц етво р я ло собой начало ж и зн и и бы ло
связан о с п р ед став л ен и я м и о б о ги н е зе м -
ли — мланде ава («м ать зе м л и » ), О ч еви д н о ,
к ул ь т д е р е в а п р е ж д е в се го бы л связан с
а н тр о п о м о р ф и зац и ей о б р а за, с придан ием
е м у ж и зн ен н ы х м а ги ч е ск и х начал, п одобно
то м у , как м арийц ы о д уш е в л я л и д р у ги е яв-
ления и п р ед м еты п р и р о ды . А н тр о п о м о р -
ф и зац и я н а б л ю д ае тся и в п р е д став л е н и я х
о со л н ц е , связан н о м с о б р а зо м б о ж еств а.
«Кече— кугу юмо» (« С о л н ц е — вэликий б о г» )
— вот лиш ь один из си м во ло в, о тр аж а ю -
щих р е ли ги о зн о е м и р о в о ззр е н и е м арий цев
в про ш ло м (С м и р н о в , 1889, с. 147). П оэто-
м у вполне во зм о ж н о , что и зо б р аж ен и е
« о б о ж е ствл ен н о го д е р е в а » наш ло о тр аж е -
ние и в вы ш ивке и б ы л о связан о с сим -
волам и, отчасти с ф е ти ш и з м о м . Вот п оче-
м у и зо б р аж ен и я д е р е в ь е в и цветов, кус-
тов им ею т ш ир о ко е р а сп р о стр ан ен и е в вы-
ш ивке шарпанов и р у б а х за м у ж н и х ж ен-
щ ин. Н ап р и м е р , у м о р ки н ск и х м арий ц ев на
деревья веш али вы ш и ты е полотен ца и
шарпаны в качестве за кл а д а с об ещ ан и ем
принести ж е р тв у б о гам (К р ю к о в а , 1951,
с. 67).
На и л л ю стр и р уе м о м о б р а зц е (та б л . 3,1)
мы ясно видим а н тр о п о м о р ф н у ю ф и гу р у -
д е р е в о , по сто р о н ам — п р е д с то я щ и е . В ско м м е ж д у р е ч ь е обитали
дан но м с луч ае и м еет м е сто прим ен ен ие
зи гзаго о б р азн о й линии. В обр азо ван н ы х
этой линией кр уп н ы х тр е у го л ь н и к а х та кж е
п о м ещ ен п о вто р яю щ и йся мотив антропо-
м о р ф н о го и зо б р аж ен и я .
В ал ь б о м е П. Н и ко лаева (Н Р Ф М арН И И ,
оп. 4, д . 30, р и с. 22) встр е ч ае тся и изобра-
ж ение сам ой ф и гу р ы человека в выш ивке
го ло вно го у б о р а нашмака в ви де се д о к а
на коне (р и с. 24, 16, 17). На это ука зы в а е т
и со хр ан и в ш ееся н азвание у зо р а — еҥ («че-
л о зе к » ), На о д но м из ри сун ков выш ивки
п р ед ставл ен а ф и гу р а человека с п о дн яты м и
рукам и . Голова дан а в виде д в у х п р я м о -
уго льни ко в. М о ж н о п р е д п о л о ж и ть, что это
б о л ее п о зд н ее и зо б р аж ен и е си м во ла чело-
века, н еж ели « д е р е в о -ч е л о в е к» . О тс ю д а ,
си м во лы — эл е м е н ты р е ал ьн ы х изображ ен ий
прир о ды и ж и во тн о го м и ра в о р н ам ен те
м арий ско й вы ш ивки— б о л е е ранн ее явле-
ние, чем и зо б р аж ен и е ч ело века.
В со врем ен н о й вы ш ивке с е л ь с к о го н асе-
ления а н тр о п о м о р ф н ы е о б р азы не за б ы ты .
На п р иведенн о м о б р а зц е (р и с . 24, 18) мы
видим ф и гу р у ч ел о века, вы п о лн ен н ую в
3*
те хн и к е « к р е с та » . О на п о в то р яется ритм и-
чески в орн ам ен тально й п о л о се , и д ущ ей по
краю п одола д е тс к о го национ альн ого
п латья. С а м м отив п ер е дан с явной д етал и -
зацией и иденти чен почти р е а л ь н о м у во с-
п р о и звед ен и ю . Но таки е обр азц ы встр е-
чаю тся р е д к о . В д ан но м с л у ч а е он, оче-
видно, заи м ство ван у р у с ск и х .
Названия о тд е л ь н ы х э ле м ен то в ука зы ва -
ю т иногда на вид и путь развития то го
или иного о р н ам ен тал ь н о го м о ти ва : пӱан
наш м ак тӱр, пӱ тӱр (вы ш ивка с и зо б р а ж е -
нием « зу б а » ), парнян шалян тӱр (вы ш ивка с
и зо б р аж ен и ем «п ал ьц а»), мӱкш омарта
(« ул ей д л я пчел»), шукш кагыр, шукш кор-
но («п уть ч ер вя» ), кол шинча тӱр (вышив-
ка с и зо б р аж ен и ем « гл аз р ы бы »), им не
(«л о ш ад ь» , «ко н ь»), еҥ (« ч ел о в е к» ), кышке
(« з м е я » ), лыве («б аб о ч ка») и т. д М н огие
о р н ам ен тал ьн ы е м отивы явно ука зы в а ю т
на д р евн ю ю тр ад и ц и ю . Так, в к о стр о м ск и х
к ур ган ах, с хо д н ы х с м е р я н с к и м и , б ы л о най-
д ен о у кр аш ен и е из п р о р езн о й б л яхи , на-
пом инаю щ ей б аб о ч ку (А н у ч и н , 1899, с . 251,
та б л. 2, 8). И н тер ес п р е д с та в л я е т и мотив
соб аки , встр еч аю щ и й ся в вы ш ивке голов-
ных уборов (пий нашмак тӱр). В о зм о ж н о ,
это т м отив, вер н е е и зо б р аж е н и е со баки-
утки , заим ствован из о р н ам ен тал ь н о го ис-
кусства д р е в н е и р ан ски х п л ем ен . Д л я д а н -
ного п р ед п о ло ж ен и я со ш л е м с я на с л е д у ю -
щий вы вод м а р и й ск о го я з ы к о в е д а Ф . И. Гор-
деева: «п р и б л и зи тел ьн о в V I I — III веках
п ерво го ты ся ч е л е ти я д о н. э. в В о л го -В ят-
и р ан оязы чн ы е
п л ем ен а, п р и ш едш и е с те р р и то р и и С р е д -
ней А зи и » . О сновной причиной, вызвавш ей
д ви ж ен и е иранцев на з а п а д — в Европ у был
нлтиск урало -алтайски х п лем ен (Г о р д е е в ,
1967, с. 191— 192). И звестн о , что в древн е-
иранской м и ф о л о ги и со бака н ад е л ял ась осо-
б ы м свойство м « о б е р е га» от вр е д н ы х ду-
хов (С н е с а р е в , 1972, с. 169). В о зм о ж н о , в
р е зу л ь та те контактов ф и н н о -угр о в и иран-
цев п р оизош ло сли ян и е о б р а за утки с со-
бако й . Так, очеви дн о , возни к это т сло ж -
ный о б р а з со б аки -утки , которы й в орна-
м е н те м арий ской выш ивки встр е ч ае тся
очень р е д к о .
С л е д о в а те л ь н о , зн ач и те льн о е м е сто в ма-
рийской вы ш ивке о тв ед е н о о р н ам ен таль-
ным м отивам з о о м о р ф н о го п р о и схо ж д е -
ния, од нако в больш ей степ ен и у ж е ге о -
м е тр и зи р о в ан н ы м . Д л я бо льш и н ства у зо -
ров выш ивки хар ак те р н о ком бин ир ован ие
н е зн ач и те льн о го запаса осн овн ы х зо о м о р -
ф н ы х о бр а зо в, п о вто р яю щ и хся в различной
ко м п ан о вке и тр а к то в к е , р а сц в е тк е и на
35
 р азли чн о м ф о н е м а те р и ал а (л е н , кум ач и
д р .) Расп о л агал ась та кая вы ш ивка на бор-
тах м у ж с к о го ка ф та н а д о п о яса, на гр у д и ,
о б ш л агах рукаво в и по п о д о л у ж е н ск и х и
м уж ских р у б а ш е к. О со б о го уп ом инания
за сл у ж и в а е т вы ш ивка ж е н ск и х головны х
уб о р о в типа сорока и нашмак, в которой
н ахо д ят яр ко е о тр аж е н и е ху д о ж е с тв е н н ы е
тр адиц ии , со зд ан н ы е и со хр ан е н н ы е м н о -
гими п о ко лен и ям и м а р и й ск и х выш иваль-
щ иц. В них мы ви дим го р и зо н тал ьн ы е ря-
ды си м во ли ч ески х изо б р аж ен и й птиц, го-
лов н еи звестн ы х ж и вотн ы х, ср е д и ко то р ы х
и м ею тся и д р е в н и е , и ср авн и тел ьн о п о з-
дни е о б р азц ы ж и во тн о го м и р а. И зо б р аж е -
ния п р о ти во сто ящ и х коней, р а зд е л е н н ы х
д е р е в о м , мы н ахо д и м у ж е в ранн их о б р аз-
ц ах. Ф и гу р а коня и о тд е л ь н ы е его д етал и
обычно вар ьи р у ю тся по р и су н к у . И зо б р а-
ж а я о л ен ей , вы ш ивальщ ицы исп ользовали
та кж е ха р а к те р н ы е д етал и э то го вида ж и -
во тн о го : к о р п ус, р о га. М оти вам и птиц
о бы чно зап о л н ял и всю п о вер хн о сть голов-
ного уб о р а , и н о гда о тд е л ь н ы х д е та л е й на-
ро дн о й о д е ж д ы .
В б о л ее ранних о б р а зц ах вы ш ивка с м о-
тивам и ж и во тн ы х и птиц и м е е т в есьм а р а з-
витые ф о р м ы . П о зд н и е ж е о б р азц ы со-
д е р ж а т лиш ь о тд е л ь н ы е э л е м е н ты и, пре-
те р п е в ая д ал ьн ей ш у ю сти л и зац и ю , ком-
б и н и р ую тся с различн ы м и ге о м е тр и ч е ск и -
ми ф и гу р а м и . Р азн о ти пн ы е, на первый
в з гл я д , у зо р ы с зо о м о р ф н ы м и и зо б р аж е-
ниями часто им ею т ед и н ую сю ж е тн у ю осно-
ву, с о сто я щ ую из д в у х или тр е х ф и гу р . Весь-
ма хар актер н ы ф р и зо о б р а зн ы е полосы орна-
м е н та, в к о то р ы х м н о го птиц. О тд е л ь н ы е
призн аки ж и во тн ы х и птиц п р и о б р етаю т
та к ж е зн ач ен ие с а м о с то я те л ь н ы х орна-
м е н тал ьн ы х м о тиво в. О ни вкл ю ч а ю тся в ор-
нам ент, о ж и вл яя и придавая е м у неповто-
рим ы й ха р а к те р . Все это п о зв о л я е т гово-
рить о зн ач и те льн о м р а сп р о стр ан ен и и ор-
н ам ен тальн ы х м отивов зо о м о р ф н о го ви да.
О б щ и е черты в изо б р аж ен и и ж и во тн ы х и
птиц — это зако н чен н о сть р и су н ка , его под-
вижный ри тм и п ло скостн ой ха р а к те р изо-
б р а ж ен и я .
Таки м о б р а зо м , и м ею щ и е ся м атер и ал ы
вполне у б е ж д а ю т нас в то м , что м е ж д у
различн ы м и и часто внеш не н есхож и м и
у зо р а м и м ари й ско й выш ивки и м е е тся опре-
д е л е н н а я с в я зь . О ди н у зо р я в л я е тс я видо-
и зм ен ен и е м д р у го го . Все и с с л е д у е м ы е об-
разц ы с эл е м е н та м и ж и во тн о го м и ра яв-
л яю тся с ко р е е в се го лиш ь сти л и зац и ей .
Р еш ен ны е ко н тур н о , они читцю тся с тр у-
д о м , сло вно р аство р ен ы в орм ам ен тальн ой
п о ло се вы ш ивки. Но все ж е в них чувст-
в у е тся стр е м л е н и е вы ш и вал ьщ и ц к р еаль-
36
н ом у в ӧ сп р о и зв ед ен и ю ж и вы х с ущ е с тв , ха-
р а кте р н ы х чер т то го или иного представи-
те ля ж и во тн о го м и ра.
З о о м о р ф н ы й о р н ам ен т м ари й ско й вышив-
ки пока м ало изучен в ср авн и тельн о-и сто-
р и ч еско м плане. Но у ж е и м ею щ и е ся ма-
те р и алы п о зво л яю т п р е д п о л а га ть, что от-
м ечен ная об щ н о сть с о р н ам ен тал ьн ы м ис-
к усств о м д р у ги х н ародов яв л я е тс я р е зу л ь -
тато м д о во л ьн о давн их этн и ч е ски х и куль-
ту р н ы х взаим овли ян ий , и м еет д л и те л ь н у ю
историю и м н о го с хо д н ы х явлений.
РАСТИТЕЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ
Р а сти те ль н ы е м отивы в м арий ской вы-
ш ивке обычно и с хо д я т из р е ал ьн ы х ф о р м
природы и им ею т чер ты д еко р ати вн о й ус-
ловн ости и сти ли зац и и . В у зо р а х с изобра-
ж ени ям и д е р е в ь е в , к усто в , цветов, ли стьев,
побегов м а р и й ски е вы ш ивальщ ицы стрем и-
лись вы р ази ть лю бовь к п р и р о де . Значитель-
ное м е сто о тв о ди ло сь ей и в ф о л ьк л о р н о м
тв о р ч е ств е : е е обы чно о л и ц етво р яли в свя-
зи с п р ед ставл ен и я м и о ж и зн и , д о б р е , кра-
со те и пр. П р и р о да считалась началом всех
начал: «Мланде — мемнан авана, вӱд —
мемнан ачана» (« З е м л я — наша м а ту ш ка , во-
д а — наш б атю ш ка» ) (К и ти ко в, 1978, с . 128).
В X IX веке П. З н а м ен ски й писал, что «л ес
налож ил о собенны й ха р а к те р и на рели-
ги о зн ы е верования (м арий цев — Г . С .). По
всей вер о ятн о сти , р е ли ги я (м ар и й ц ев— Г. С .)
им ела свой п ери од ф е ти ш и зм а , н еп о ср ед -
ствен н о го обож ан ия п р ед м ето в п р и р о ды .
О б о ж ан и е р а сти те ль н о сти д о л ж н о бы ло
играть при это м сам у ю главн ую р о л ь . С л е -
ды его хр а н ятся д о се л е в б лаго го ве й н о м
почитании р а зн ы х л е сн ы х у р о ч и щ и н еко -
то р ы х видов р а сти те ль н о сти , п о л ьзую щ и х-
ся важ ны м зн ач ен ием в р е ли ги о зн ы х обря-
д ах» (З н а м е н с ки й , 1867, с. 30).
Ц вето ч н о -р асти тел ьн ы е у зо р ы р а зн о -
о бразн ы как по ху д о ж е с тв е н н о м у , так и по
те хн и ч е ск о м у исп олнени ю , в них наблю -
д а ю тся как р е ал и сти ч е ск и е , так и стили зо-
ванные и зо б р аж е н и я . С ти л и сти к у н арод н ой
тр адиц ион н ой выш ивки во м н о го м о п р е д е -
лил те хн ический п рием «косой сте ж ки » .
О тс ю д а — стр о га я ге о м е тр и зац и я расти-
те льн ы х о р н ам ен тал ьн ы х м отивов. Вы ш ивка
со в р е м е н н о го с е л ь с к о го н асел ен и я р е сп уб -
лики в ы п о л н яе тся в осн овн ом « гл а д ь ю » . В
этом с луч ае о р н ам ен тал ь н ы е м отивы близ-
ки к р а сти те ль н ы м ф орм ам . В связи с
этим м о ж н о вы д елить н еско л ько типичных
о р н ам ен тал ьн ы х гр уп п . 1. У з о р ы ком п ан у-
ю тся в ви де в а р ьи р у ю щ е го ся « ку ста» , со-
ставл ен н о го из сти л и зо ван н ы х вето к и цве-
 у
Ри с. 25 Рис. 26

го з. К у с т с д в ум я или тр е м я цветкам и или в сочетании с яркой цветовой гам м о й .

г.ышный к уст и д ет сплош ной лен той по всей
д еко р ати вн о й п о ло се по н изу платья и
краю и з д е л и я . 2. Расти те льн ы е м отивы
встр еч аю тся и в со еди н ен ии с ге о м е тр и -
зированны м и и зо б р аж ен и я м и ж и во тн ы х и
птиц. 3. О чень часто мы н ахо д им у зо р ы ,
в о д но и то ж е вр е м я нап ом и наю щ ие рас-
гения и ж и во тн ы х. 4. О р н а м е н т р аститель-
ного п р о и схо ж д е н и я часто стр о и тс я из ге-
м е тр и ч ески х ф о р м : р о з е то к , ф и гу р , близ-
ких к р о м б у или к в а д р а ту , и д р . 5. О со б о
с л е д у е т вы д елить с о в р е м е н н ую о рнам ен-
тацию о д е ж д ы с е л ь с к о го н асел ен и я, о ф о р -
м лен н ую р а стительн ы м и у зо р а м и в те хн и ке
исполнения « гл ад ь ю » .
Вы ш ивка групп ы с м о ти во м к ус та отли-
чает?я и зя щ е ств о м о р н ам ен тад ьн ы х линий
Главный цвет — кр асн ы й , в о сп р о и звед ен -
ный в различной то н ал ьн о сти . Лиш ь и зр е д -
ка он д о п о л н я е тс я д р у ги м и ц ветам и . При-
м е н е н и е о к а й м л я ю щ е го чер но го ко н тур а
«росп и сью » я в л я е тся та к ж е о б я за те л ь н ы м .
Вы ш ивка обы чно и д ет узк о й полосой по
кр аю п одола ж е н с к о го ка ф та н а шовыр и
им еет свое название как темышан урвалде
тӱр. О на о б р а м л я е т рукава (темышан шокш
мучаш) и у к р а ш а е т линию талии на спине
каф та н а (темышан шовыр туп йыр тӱр).
Э та ха р а к те р н а я ко м п о зи ц и я п р и м ен яется
и д л я укр аш е н и я ж е н ск и х р у б а х . Но в
д ан но м с луч ае нет выш ивки на п о ясе.
П ринцип п о строен и я у зо р а то т ж е . П олос-
ка выш ивки на тали и, ко то р а я с о п р о в о ж -
д а е тс я д о дч ас ш ер стян о й те сь м о й или лен-

37
гой из кум ача, встр е ч ае тся то л ь к о на шо-
выре. О на п р е д с та в л я е т собой у зк у ю по-
л о ску вы ш ивки, за м ы к а ю щ у ю с я с обеих
сто ро н и зо б р аж ен и ям и о тд е л ь н ы х пы ш ны х
кусто в (р и с . 25, 1). Я сн ее в се го читается
мотив куста в вы ш и вке по кр аю рукава
шовыра (р и с. 25, 2) — шокш мучаш шовыр
тӱр. Ветки та к о го д е р е в а -к у с та то и д е л о
за ги б аю тся у гл о м , п одчи н яясь м о ти ву пря-
м о ли н ей н о го кр ю чка. Б о л е е уп р о щ е н н у ю
гр уп п у это го о р н ам ен тал ь н о го м отива мы
видим на п о до л е м у ж ск о й р уб аш ки (р и с.
25, 3). Вы ш ивка очень с та р а я . К р ю ч к о ви д -
ные эл е м е н ты со ста в л я ю т н еслож н ы й ри-
сун о к . Растительн ы й м отив п р и с у тс тв уе т и
в вы ш ивке шымакшей л у го в ы х м арийцев
(р и с . 26, 1, 2), но не яв л я е тс я сам остоя-
те л ь н ы м . И м обы чно о б в о д ят к р ая основ-
ной о р н ам ен тальн о й ш ир окой полосы , об-
р а зу я таки м о б р а зо м п о степ ен н о е ослаб-
ление цвета выш ивки к б е л о м у полю хо л-
ста. На о д но м из о б р азц о в о р н ам ен т с тр о -
ится в виде р астительн о й ком п ози ции с
вы явл ен и ем д в ух ч е р е д у ю щ и хс я кусто в ,
со вер ш е н н о н еп о хо ж их друг на д р у га
р и с. 26, 2). Ри сун о к о тл и ч ается м я гк о сть ю
о к р у гл ы х о р н ам ен тал ь н ы х ф о р м . Вы ш ивка
по н и зу п о до ла ж е н ско й р у б ахи ( рис. 25, 4)
п р е д с та в л я е т собой п о л о ск у у зо р а с те м
ж е м о ти во м . Но она д а е тс я в б о л е е у кр уп -
ненном варианте и со вер ш е н н о в д р у го й
цветовой тр а к то в к е .
П о д о б н ую ко м п о зи ц ию с р а сп о л о ж ен и ем
и чер ед о в ан и ем кустов мы часто встреча-
е м в вы ш ивке п е р е дн и ка (ончылшовыч),
но опять ж е с д о п о л н и тел ьн ы м и эле м ен -
там и . Таким о б р а зо м , р а ссм атр и в ая вы ш е -
у ка зан н ы е о б р азц ы вы ш ивки, с л е д у е т от-
м е ти ть, что все эле м ен ты о р н ам ен та та-
к о го х а р а к те р а о б о б щ а ю тс я . А текучий
линейны й ри тм , ко торы й я в л я е тся одним из
осн о вн ы х и зо б р а зи те л ьн ы х ср е д ств м арий-
ской вы ш ивки, с п о со б с тв уе т д о сти ж е н и ю
вы о ази тел ьн о сти о р н ам ен тал ьн ы х у зо р о в .
В вы ш ивке го р н о м ар и й ски х шарпанов си -
л уэты р а сти те ль н ы х м отивов я в л я ю тся 6о-
л е е четки м и, хо р о ш о с м о тр я тся на б ел о м
поле хо л с та , б л а го д а р я чем у с о зд а е тс я
вп ечатлен ие гр аф и ч н о сти выш ивки (р и с.
31). П рием ко м п о зи ции п о вто р яет обы чное
р а сп о л о ж ен и е эле м ен то в ор н ам ен та в р я д .
С ти л и зо ван н ы е р а сти те л ь н ы е м отивы в
ф о р м е кусто в та к ж е часто встр еч аю тся в
вы ш ивке шарпанов л у го в ы х м ар ий ц ев. У з о -
ры в д ан но м с луч ае с о сто я т п р еи м ущ ест-
венно из о д н о го и то го ж е м отива, и д у -
щ е го в четко м р и тм и ч еско м п овтор е, ре-
ж е — из д в ух ч е р е д у ю щ и хс я . Таки е ком -
позиции п о кр ы ваю т все четы р е стороны
щарпана. У з к а я выш ивка и д е т по д в ум
38
д ли нн ы м сто р о н ам шарпана, а н еско л ько
о р н ам ен тал ьн ы х полос за м ы к аю т е го кон-
цы. Ч ер ед о ван и е ф о н а и о р н ам ен тал ьн о го
ри сун ка в их к о н тр астн о м со п о ставлен ии
я в л я е тся о п р е д е л я ю щ и м . На п риведенн ом
о б р а зц е (р и с. 27; рис. 28, 1— 4) вы ш изка
ясно см о тр и тся на ф о н е с в е тл о го полотна.
Э та в ы р ази тел ьн о сть д о сти га е тс я четким
лин ейн ы м к о н тур о м черной нити.
Д е р е в о -к у с т— р асп р о стр ан ен н ы й мотив
во всех р а йон ах, гд е н осят головной уб о р
типа шарпан. Шарпан как п р е д м е т о б р я д о -
вого назначения п о дчер кивал новое поло-
ж е н и е ж енщ ин ы в се м ь е п о сле з а м у ж е -
ства. О н м е н е е в сего п о д в е р га л ся изм ен е-
ниям и обы чно п е р е д ав а л ся от м а те р и к
д о ч ке из поколен и я в п о ко лен и е. П о это м у
выш ивка шарпанов я в л я е тся стар о й , и мы
м о ж е м говорить о со хр ан ени и тр ад и ц и о н -
ных ге о м е тр и зи р о в ан н ы х р а сти те льн ы х
у зо р о в , что я в л я е тся о п р е д е л я ю щ и м и в
о р н ам ен тал ьн о м и ск усств е м н о ги х финно-
у го р ск и х н ар о д о в. М отив д е р е в а -к у с та
в ар ьи р уется в р азличн ы х ко м п о зи ц и ях,
ко то р ы е то у с л о ж н я ю тс я , то п риним аю т
уп рощ ен н ы й вид. В о д н о м случ ае он за-
кан чивается вер ш иной, о ф о р м л е н н о й кр е-
стови дной ф о р м о й (р и с. 28, 2). В д р у го м
случ ае ветки д е р е в а как бы п о степ ен н о на-
р астаю т к его вер ш ин е. Э т о не ед и н и ч -
ный п р и м ер . М ате р и ал ы эксп ед и ц и й пока-
зы ваю т, что данны й мотив в основном
встр е ч ае тся у л у го в ы х и го р н ы х м арий-
Цев. И, наконец, к усты с цветам и е щ е бо-
лее у п р о щ е н ы . Корни о бозначен ы тр еу-
го льн и ко м с п р о свето м ф о н а внутри не-
го, ветви — излом ан н ы м и у гл о ва ты м и лини-
ям и, цветы — ф и гу р н ы м ро м б о м на концах
ветвей. В подобной вы ш ивке нет изобра-
ж ений к о н к р е тн о го вида растен и й , но м о ж -
но р азличить, н ап р и м ер , хвой н ы е д е р е в ь я ,
что н а б л ю д ае тся в бо л ьш и н стве случ ае в.
Х а р а к те р н о и д о п о л н ен и е ч ер то ч ек на
сво б о д н ы х ветвях-ли н и ях, и зо гн у ты х под
у гл о м , что е щ е б о л ьш е п р и д ает расти-
те л ь н о м у м отиву вид хвой н ого дерева.
Во зм о ж н о , таки м и или аналогичны м и ра-
сти тел ьн ы м и м отивам и м ар и й ски е выши-
вальщ ицы отр аж али о к р у ж а ю щ ую их при-
р о д у . О ни при это м о тли чаю тся своим и
соб ствен н ы м и сти лев ы м и вар иац и ям и , вы-
раж ая особь|й вид м естно й о р н ам ен ти ки .
В стар ы х о б р а зц ах выш ивки в стр е ч а е т-
ся та к ж е ко м п о зи ц и я с м о ти во м д ер ев а ,
и зо б р аж ен и е ко то р о го не п о в то р яется рит-
м и чески в вер тикальной си м м етр и и по
к р ая м шарпана, а р а з д е л я е т с я п р о м е ж у-
точ ны м м о тиво м , яв л я ю щ и м ся та к ж е про-
о б р а зо м к у с та -д е р е в а (р и с. 27, 1, 5, 7, 8,
11, 12). З д е с ь у ж е и м е е тся н ам е к на сю-
 м ы ы ы
6

ш п п п п п п 1

Ш И
Л Д . Д . Л 11 .. 11

аша»«м

ь м т ж
III п г)|) я п ц,з.ла.1п
~)3
Рис. 27 Рис. 28
/I 6
ж е тн о е р а зви ти е. С о з д а е т с я вп ечатлен ие, д о п о л н яю т д р у г д р у га . В обоих с л у ч ая х ос-
что этой сплош ной линией д е р е в ь е в ма- нование д е р е в а — тр е у го л ь н и к . Но в од н о м
ри йски е ж енщ ин ы о то б р аж ал и бескрайн и й из вариантов он д а е тс я с п р о свето м ф о н а
л ес. Ч е р е д у ю тс я и зо б р аж ен и я д ер евь ев м а тер и ал а, которы й п о вто р яет тр е у го л ь н у ю
обычно д в ух ви до в, причем о д но из них форм у осн овн ого м отива по внеш ним
во сп р о и зво д и тся п р о щ е. И н о гд а вм е сто к р а я м . К о м по зиц ия в основном р а зв е р ты -
него и зо б р аж ае тся лиш ь тр е у го л ь н и к-к о р е н ь вается по го р и зо н тал и . В вы ш ивке шарпа-
(р и с . 27, 8 ) . Э та к о м п о зи ц и я часто ваоьиру- нов встр е ч ае тся и та кая ко м п о зи ц и я с мо-
е тся , и зм е н яю тся пропорции и сочетани е тивом д е р е в а , ко гд а и зо б р аж ен н ы е попарно
о сновны х ко м п о н ен тов всего о р н ам ен та. д е р е в ь я ч е р е д у ю тс я с д р у ги м п р о м е ж уто ч -
Но с л е д у е т о тм ети ть , что к аж д ы й мотив ре- ным м о ти во м , со сто ящ и м из кр ю ч ко о б р а з-
ш ается о тд е л ь н о и отч етливо в ы д е л я е тс я ных ф о р м . Но она у п о тр е б л я е тс я р е д к о .
на ф о н е хо л с та . О б ъ е д и н я е т их гр аф и ч ес- Все обр азц ы с эл е м е н та м и ж и во тн ы х и
кая за ко н чен н о сть р и сун ка , его подвиж ны й растений та кж е яв ля ю тся сти л и зац и ей . С ам
р и тм , что н аб л ю д ае тся во все х с л у ч а я х. у зо р с тр о и тся по принципу ч ер едо в ан и я
Ф о н та к ж е прин и м ает уч асти е в со здан ии этих м отивов. На ри с. 14, 1 вы ш и вга идет
у зо р а . И н о гд а он п о вто р яет орн ам ен таль- по бо р там ка ф та н а б о р д ю р о м , в о рнам ен-
ный р и сун о к. тальной п о ло се н а б л ю д а е тс я ри тм и чное
Таки м о б р а зо м , основой р а сти те ль н о го п овтор ение олен я как основной ф и гу р ы
о р н ам ен та с л у ж а т м отивы , ском панован ны е о р н ам ен та, ч е р е д у ю щ е й с я с и зо б р аж ен и ем
в ф о р м е р азличн ы х д е р е в ь е в , но преи м у- хвой н ого д е р е в а . О н о в свою о ч ер едь д ает-
щ ествен н о хво й н ы х. Ри сун о к выш ивки не- ся у сл о вн о в виде ство ла с ветвям и . В
сло ж н ы й, он со ставл ен из п рям ой линии- д р у го м с луч ае дерево во сп р о и зв е д е н о
ство ла с о тхо д я щ и м и от н его чер точкам и - идентично п р е д ы д у щ е м у , но у основания
ветка м и . О сно вно й и п р ом еж уточн ы й м оти- нам ечены корни в ви де тр е у го л ь н и ка (рис.
аы к о м п ан ую тся та к, что ху д о ж е с тв е н н о 14, 3).

39
 В сю ж етн о й гр уп п е с р а сти те ль н ы м мо- птиц, обращеннь^х д р у г к д р у гу или по-
тивом и и зо б р аж е н и е м ж и во тн о го и м еет вер н уты х обратно по сто р о н ам хвой н ого
р а сп р о стр ан ен и е мотив ц в е ту щ е го д е р е в а д е р е в а . Но с л е д у е т за м е ти ть , что в изоб-
р и с. 14, 5), ниж ние ветви ко то р о го им ею т р а ж ен и я х с птицами мотив хво й н о го де,ре-
на концах р о зе тк и . На спи н ах ж и во тн ы х, ва и м еет м е н ь ш е е р а сп р о стр а н е н и э, чем
о б р ащ ен н ы х к д е р е в у , мы ви дим та кж е с ж и вотн ы м и. В и д и м о , это б ы л о связан о с
к уст или д е р е в о . те м , что в д р евн и х вер о ван и ях м арийцев
В д р у ги х сл у ч а я х н ам ечаю тся р асти те ль- о б р а з птицы с в язы в а л ся с си м во ло м воды .
ные и зо б р аж ен и я ц веточн ого ви да, что мы И зо б р аж е н и я ж и вотн ы х в ко м б и н ац и ях с
н аб л ю д ае м в вы ш ивке нашмаков (р и с. 14, р асти те льн ы м и м о тивам и и м ею т ш ир окое
6 ; рис. 19, 5, 6, 7). Э л е м е н ты р а сти те льн ы х р а сп р о стр ан ен и е в у зо р а х ж е н ск и х го ло в -
м отивов р а зб р о сан ы . Но и зо б р аж ен и е ных убо р о в и р а зл и ч аю тся обы чно по де-
к р у гл о го м н о го л е п е стк о в о го цветка как бы та л я м о р н ам ен тал ь н о го р и сун ка и расцвет-
соодиняет п р е р ы в аю щ ую ся линию ствола к е. П ринцип п о строен и я у зо р а в данной
д е р е в а или с те б л я и с тр о и т един ы й расти- гр уп п е вы ш ивок и м еет общ ие ч ер ты . Ж и-
тельн ы й о б р а з д е р е в а с ц в етко м , по с то - вотны е обычно о б р ащ ен ы к централь-
ро н ам ко то р о го сто я т ж и во тн ы е. К аж ды й н ом у м о ти в у (д е р е в у или к у с ту ). О ни
мотив обри со ван черной «р о сп и сью ». в с е гд а д о п о л н яю тся м о ти во м кр ю чка, ко-
О чень часто в гр уп п е с и зо б р аж ен и ем то р ы й , в свою о ч е р е д ь , п о дч и н яет с е б е и
д е р е в а и ж и во тн о го м ы н ахо д и м мотив р а сти те ль н ы е ф о р м ы . В ч астн ости , на конце
хво й н о го д е р е в а . О б это м с в и д е те л ь с тв у е т узко й п р од ольн ой части го ло в н о го полотен-
о б щ ая усл о вн о сть в п ер е дач е п р я м о го ство- ца зв ен и го вски х м а р и е к , о б н ар уж ен н о го во
па и п р ям ы х лин ий -ветвей, к о то р ы е придаю т вр ем я эксп ед и ц и и 1974 го д а, вы ш иты « кр ес-
в се м у к ӧ н ту р у о р н ам ен тал ь н о го ри сун ка то м » ч ел о веко п о д о б н а я ф и гу р а и пышный
колю чий ха р а к те р . «Е ло ч ка» как о р н ам ен - к у с т (таб л . 7, 3). С о хр а н я е тс я и тр адицион-
тальны й м о тив встр е ч ае тся в кер ам и к е ный ко ло р и т с п р ео б л ад ан и е м чер но го и
п ред ко в ф и н н о -у го р ск и х п лем ен (п р и казан - к р асн о го цветов. В вы ш ивке д р у го го шар-
ская к у л ь ту р а ). О на появи лась е щ е в эп о ху пана (о и с. 23, 22) — и зо б р аж ен и е собаки-
н еолита и п р е д с та в л я е т собой два р я д а льва в р я д , Вы ш ивка та к ж е вы полнена «крес-
д и аго н ал ьн о н ап равленн ы х п ар аллельны х то м » . Во вр е м я б е с е д ы с вы ш и вальщ ицей
линий. В п ечатлен ие елочки п р оизводит у д а л о сь устан о ви ть, что эти и зо б р аж ен и я
дво йн ая вер ево чка в ананьинской кер ам и к е она вы ш ила п р им ерн о в 30-е го д ы , исполь-
и в д р е в н е м а р и й ск и х м е та л л и ч е с к и х укр а- зовав шарпан со старинной вы ш и вкой. Та-
ш ен иях б л а го д а р я п р о ти во п о л о ж н о м у на- ким о б р а зо м , мы ещ е р а з у б е ж д а е м с я , что
правлению зави тко в. У з о р елочки встр ечает- и ск усств о выш ивки не бы ло за м к н у ты м и
ся на о рн ам ен тир о ван н ой б ер е стян о й по- ко сн ы м , новые о р н ам ен тал ь н ы е формы
с у д е и р е зн ы х сто йках стар ы х во р о т м а- к о м б и н и р ую тся с м о тивам и глуб о к о й д р е в -
рийцев» (С е п е е в , 1971, с. 207). На р и с. 24, ности.
10 мы ви дим и зо б р аж ен и е так н азы ваем о го В вер тикальной п о ло се о д н о го из шар-
хво й н о го д е р е в а с о п ущ ен н ы м и ветвям и в панов (р и с . 28, 4) о р н ам ен т п о стр о ен из
кач естве с е р е д и н н о го м о ти ва. Э т о — общ е- ч е р е д у ю щ и хс я м о тиво в. Э то как р а з тот
'гп о треб ительн ы й эл е м е н т, им ею щ ий в прош - п рим ер, к о гд а вед ущ и й орн ам ен тальны й
ло м си м во ли ч еско е зн ач ен ие. В укр аш ен и и м отиз в о д но и то ж е вр ем я нап ом и нает
м ар и й ски х го ло в ны х у б о р о в и о д е ж д ы он д е р е в о , ан тр о п о м о р ф н у ю ф и г у р у или изо-
встр е ч ае тся д о во л ьн о часто. И зве стн о , что б р а ж ен и е к ако го -то ж и во тн о го . Р а ссм а тр и -
у вер хо вы х чуваш ей понятие «растени е» вая о тд е л ь н о правую и л евую части это го
с о в п ад а л о с п о н яти ем «ж и зн ь» . Так, на чу- м отива, м о ж н о п р е д п о л а га ть, что зд е с ь изо-
ваш ско м сурпане о р н ам ен т больш ей час- б р аж ен ы о б р а щ ен н ы е спинами стили зован -
тью б ы л р а сти те ль н ы м , а о сновны м о рн а- ные ж и во тн ы е. И н тер есн ы м яв л я е тс я и то,
м ен тал ьн ы м м о ти во м яв лял о сь изо б р аж е- что м е ж д у этим и и зо б р аж ен и я м и выш иты
ние р о д э в о го д е р е в а в ви де р усско й буквы н ебольш и е тр е у го л ь н и ки . П р е д п о л о ж и м , что
«Ж » (О р л о в а , 1967, с. 111). Й н те р эсн о , что это п р о м еж уто чн ы й мотив б о л е е уп р о щ е н -
«в д ен ь свад ьб ы перво е ж е р тв о п р и н о ш е- ной с х е м ы : д е р е в о в виде ко р н я-тр е у го л ь -
ние н евеста д е л а е т р о д о в о м у д е р е в у , ко- ника. То гд а м о ж н о вы д елить д р у го й м отив,
то р о е н ахо д и тся в с е р е д и н е «ш илёка». си м во ли зи р ую щ и й п о вер нуты х д р у г к д р у-
« Ш и л ёк» с о о р у ж а е тс я н акан ун е свад ьб ы . гу ж и вотн ы х.
С тав и тся ср ед и д во р а липа или б ер е за » О п р е д е л е н н ы й и н те р е с п р е д с та в л я е т вы -
(О р л о в а , 1967, с . 111). П одоб ны й обряд. рас- ш ивка р а сти те ль н о го ха р а к те р а из тю льпа-
л р о с тр а н е н и ср е д и го р н ы х м арий цев. новидны х форМ . Л ен то чн ая ко м п о зи ц и я с
Р аналогичной ко м п о зи ц ии м ы видим по до б ны м м р ти во м и м е е т д вусто р о н н е е

40

р а зм е щ е н и е и п р е д с та в л я е т п р я м ую веточ-
ку с тю л ьп а н о о б р азн ы м и цветам и по обе
сто ро н ы в виде неп рер ы вн ой полосы . Ц ве-
ты п о до б н о го типа в о д но м с л у ч а е б лизки
к р е ал ьн о сти , д р у ги е стили зо ван ы и у сл о в -
ны. Так, на рис. 28, 6 мотив цветка тю льпана
тракто ван д о во льн о б л и зко к р е ал ьн о м у
виду, но не в о сп р о и звед ен н атур али стиче-
ски. О р н ам ен тал ьн ая ко м п о зи ц и я стр о и тся
из о тд э л ь н ы х гр упп , со сто ящ и х из м отиза
гю льпана и п р ям ы х линий с у си ка м и , и в
см ы сл е исполнения я в л я е тся сво1еобразной.
Д е л о в то м , что данны й м отив р а сп р о стр а-
нен в о р н ам ен тал ьн о м и ск усств е к азан ски х
татар . О бы чно он д а е тс я в п р о ф и ль и в
р а ск р ы то м виде лицевой сто р о н о й . И зо-
б р аж ен и е тю льпана б ы л о п о п ул яр н о и в
б у л га р ск о м о р н ам ен тал ьн о м и ск усств е (В а-
леев, 1969, с. 61— 64). О ч еви д н о , м арийцы
заим ство вали е го , та к как данны й м отив в
их вы ш ивке встр е ч ае тся р е д к о . З а осн ову
б е р е тс я лиш ь схе м а п о строен и я у з о р а . На-
п рим ер, в н арукавной вы ш ивке ж е н ск и х
руб ах тю льпаны им ею т лиш ь вн еш н ее сход-
ствр с эуим ви до м ц ветка и о бразован ы
41
Рис. 30
с ко р е е всего из ге о м е тр и ч е ск и х ф о р м (Вы-
ш ивка, с. 4, та б л . 23).
На ф р а гм е н те выш ивки п р аздн ич но го
м у ж с к о го к аф та н а (В ы ш ивка, та б л. 3, 2),
п р ед ставл я ю щ ей собой п о ло су скв о зн о го
гр аф и ч е ск о го р и сун ка , д а е тс я п р я м о у го л ь -
ная ко м п о зи ц и я, по к р а я м которой и д ут
парны е групп ы в виде ц ветка тю льп ан а.
Принцип р еш ен и я о ста е тся то т ж е , что и в
нарукавной вы ш ивке ж е н ск и х р у б а х . И зо-
б р а ж ен и е о тд е л ь н о го ц ветка ко м б и н и р ует-
ся с д р у го й р астительн о й ф о р м о й ге о м е -
тр и ч е ск о го в и да— с те б л е м с ц ветком р о м -
бовидной ф о р м ы на е го вер ш и н е. Вышив-
ка вы полнена «косой с те ж к о й » . Ковр овы й
ее у зо р р и су е тся контурн ой линией и до-
п о л н яется м е лки м и эл е м е н та м и , им ею щ им и
ф о р м у ско б о к и крю чков, ко то р ы е со зд а ю т
п остепенны й п е р е хо д к б е л о м у полю хо л-
ста . Ко л о р и т реш ен на сочетании к р асн о го
и ж е л то го цветов с в ед ущ ей ролью п ерво -
го . Х а р а к те р н а я о со бен н о сть о рн ам ен та
м арий ской выш ивки (наличие ф о р м с изре-
занны м и к р ая м и ), р а сц в е тк а, те хн и ка испол-
нен ия— все это говорит р сво ео б р а зи и тр а-
диционной выш ивки м арий цев. З аим ство ван м енной орнам ентации о д е ж д ы с е л ь с к о го
лиш ь мотив тю льп ан а. Но не яв ля ясь ко- н аселен и я.
пией, это т р астительн ы й мотив сущ ествен - На о л е д ую щ е м о б р а зц е (р и с. 13, 6 ) то т
но о тл и чается от тю л ьп а н о в и дн ы х татар - ж е мотив зв е зд о о б р а з н о го ц ветка. Д иаго-
ских у з о р о з . н альны е линии как бы попарно р а зд е л я ю т
В нарукавной вы ш ивке ж е н ск и х руб ах его л э п е с т к и . П р о м е ж уто чн ы й э л е м е н т из
та к ж е встр еч аю тся о тх о д я щ и е от основы к р есто о б р азн о й основы п о в то р яе г краски
ство ла п р ям ы е и за гн у ты е в ви де спирали д и аго н ал ьн ы х линий. Вы ш ивка на р и с. 13,
ветки . Все м е н е е за м е те н ф о н , он те р я е т 9 р еш ен а в то м ж е плане, в ар ьи р уется
с а м о с то я те л ь н о сть . Д е к о р с тр о и тся на со- лишь сочетани е цветовы х со о тн о ш ен ий .
четании цветовой гам м ы о сн овн ого у зо р а . Д анны й м отив очень часто встр е ч ае тся
З д е с ь у ж е н ам е ч ается та ко м п о зи ц и я, ко - и в стар ой вы ш ивке. Д л я сравн ен и я в о зь -
то р ая типична д л я со вр ем ен н о й выш ивки м е м о б р а зе ц б о л е е ран н его п ер и о да, вос-
с е л ь с к о го н асеп ен и я. В осн ову е е полож ен п р оизвед ен н ы й на р и с. 13, 10. У з о р идет
р астительн ы й о р н ам ен т с в о л н о о б р азн о и з- по краю платка солык в за м к н уто й ком по-
ви ваю щ ей ся ветвью и ритм ично о тхо д я щ и - зиции. Каж ды й л е п е с то к в ы р и со вы в ается
ми от нее в обе сторон ы о тр о стка м и , на черной ри сую щ ей линией.
ко то р ы х р а сп о л о ж ен ы эле м ен ты н ап одоб ие На рис. 13, 6 в м е сте с р о зетк о й введен
ц ветка или пло да. мотив, напом инаю щ ий очень у сл о вн о про-
На р и с. 13 и та б л. 9— 11 даны образцы о б р а з цветка с л и сть ям и . Э то — у п р о щ е н -
вы ш ивок, ко то р ы е яв ля ю тся п е р е хо дн ы м и ный вариант гр уп п ы , о которой го во р и ло сь
от тр ад иц ио н н о й. Н ап р и м ер , р и сун о к наш- вы ш е. На д р у го м о б р а зц е выш ивки мы у ж е
м ака (р и с. 13, 3) о ф о р м л е н неслож н ы м и видим ц вэты в фо.рме зв е зд ы (та б л , 9, 1).
п о зто р яю щ и м и ся м о ти вам и , являю щ и м и ся П р о м еж уто чн ы й м отив лиш ь ед ва н ам ечен .
п р о о б р азо м ц ветка с ли сть ям и . К р асн о м у Но ф он зд е с ь активен и о б р а зу е т свой
ц вету с о п утств у ю т сйний, зе ле н ы й , о р а н ж е- сам о сто я тел ь н ы й р и сун о к. Э то т м отив в
вый и ро зо вы й . Д р у го й о б р а зе ц (р и с . 13, 2) стар ой вы ш ивке встр е ч ае тся в сам ы х раз-
о тли чаясь лиш ь р а сц ве тко й , иден ти чен пре- личных к о м п о зи ц и ях, Н ап р и м е р , м отив
д ы д у щ е м у по по стр о ен и ю у з о р а , хо тя и ззезд ы п о в то р яется в п р од ольн ой и вер-
с о д е р ж и т д р у ги е новые м о ти вы . Э т о — не- тикальной о р н ам ен тал ьн ы х п о л о сах сва-
б о льш и е ро м б и ки , закл ю ч ен н ы е в д р уго й д е б н о го покр ы вала, п ер и о ди чески ч е р е д у -
р о м б . О сновной м о ти е с о хр а н я е т тради- ясь с п р о м еж уто чн о й группой о р н ам ен та.
ц ионную р а сц в е тк у : ж елты й и зелен ы й цве- На д эв и ч ь е м платке солык по у гл а м так-
та в сочетании с те м н о виш н евы м выде- ж е р а зм е щ е н ы р о зе тк и (солык тамга), сос-
л я ю тс я яр ки м и цветовы м и пятнам и. Но вся тавлен ны е из р азличн ы х гео м етр и ч еск и х
к о м п о зи ц и я ур авн о ве ш и вае тся п рим ене- э л е м е н то з, в ко то р ы х у га д ы в а ю тс я стили-
нием красно й те сь м ы по кр аю го ло вно го зованны е р а сти те ль н ы е м о ти вы . Услов-
уб о р а . н ость, о б о б щ ен н о сть о п р е д е л я ю тся сам ой
На с л е д у ю щ е м пр им ер е мы ви дим б о лее техн икой «косой с те ж ки » . Ри сун о к внутри
уп р о щ е н н у ю гр у п п у с те м ж е м отивом сзо е о б р а зн о го к в ад р ата нап ом и нает р о зет-
ц ветка (р и с . 13, 4). И спо льзо вано в се го три ку, в которой ге о м е тр и ч е ск и е ф о р м ы за м е-
цвета в м е сте с черной р и сую щ ей линией. няю т л е п е с тк и , л и сть я. Х а р а к те р н ы м и д л я
Все эти о б р азц ы из о д н о го района. выш ивки солыка я в л я ю тся п р ео б л ад ан и е
О чень часто в вы ш ивке п е р е хо д н о го пе- к р зс н о го цвета и линейны й р и тм крю чко-
р и о да п р е о б л ад аю т и зо б р аж ен и я цветов, обр азн ы х ф и гу р , и д ущ и х по краю п латка.
ч е р е д у ю щ и хс я с п р о м е ж уто ч н ы м м о ти во м . М отив р о зе тк и (тамга) и м еет м е сто и на
На д ан н о м п р и м ер е (таб л . 11, 2) отчетливо наплечной вы ш ивке ж е н ск и х р уб ах и в
виден м отив зв е зд о о б р а з н о го ц ветка . Ин- к аж д о м с луч ае о тл и чается принципам и к о м -
те р е с н о , что зд е с ь у ж е н ам е ч ается стр е м - пановки (в виде к р у га , р о м б а, к в ад р ата,
л ен и е к новой р а сц в е тк е с п р и м ен ен и ем г м н о го у го л ьн и ка ). Ри сун о к такой р о зетки
анилиновы х кр аси тел ей (р о зо вы й , ф иолето- (колдырмач) напом инает собой м н о го л е -
вый, синий и д р .). Кр асны й у ж е бледнееН . пестковы й цветок (р и с . 29; 30; та б л . 9, 9— 16),
В частности, л еп естк и р еш ен ы синим цве- О б р а щ е н и е к р е ал ьн о сти х а р а к те р н о и
то м и ф о р м а ц ветка нап ом и нает в а с и л э к . д л я д р у ги х образцов с р а сти те ль н ы м ор-
В о зм о ж н о , п о это м у не случай но п рим енение н ам енто м . Гл авн о е— это пы ш н ость, прису-
д ан н о го ц вета. С равн и вая это т о б р а зе ц с щ ая р а стен и ям , ко то р а я с о з д а е т с я путем
б о л е е старой вы ш ивкой, с л е д у е т вы делить до б авлен и я м е л к и х ге о м е тр и ч е ск и х ф о р м .
ко м п о зи ц и ю из во лн о о б р азн о й линии. О на Таким о б р а зо м м отив крю чка п о дчи н яет
н ам ечает п о зд н ю ю ф о р м у из р а сти те ль н о го себ е и р а сти те ль н ы е у зо р ы , но в м еньш ей
п о б ега с ц ветам и , ха р а к те р н у ю д л я совре- степ ен и , чем в д р у ги х ви дах о р н ам ен та.

42
 О чень часто в вы ш нвке п е р е хо д н о го
пери о да мы видим тр ад и ц и о н н ую к р е с то -
видную о сн о ву, д о п о л н ен н ую обы чно диа-
го нальн ы м и л ин иям и. Ри сун о к с тр о и тся в
виде луч ей , о тх о д я щ и х от ц ен тр а. На при-
вед ен н ы х о б р азц ах в п р о м е ж у тк а х д вух
п е р е се к а ю щ и хся п р ям ы х ри сун о к выш ивки
к о м п ан уе тся в п р ям ы е у гл ы , вн утри кото-
р ы х— д р у ги е п е р п е н д и к ул я р н о п е р е се к а ю -
щ и еся п р я м ы е (р и с. 29, 1, 3, 5, 6; р и с. 30,
1— 4, 6— 8)
В е д у щ и е эл е м е н ты подобной ко м п о зи -
ции— кг.адр аты , п р я м о у го л ь н и ки , различ-
ные п р ям ы е и чер то чки, к о то р ы е о б р а зу ю т
основу р а сти те ль н о го п р о о б р аза. На од- 1 - 4 %
ном из о б р азц о в (р и с . 29, 5) к в а д р а ты , ком-
пануясь по пять с одни м из них в ц ен тр е, 3 $ ...
вы явл яю т п р о о б р аз ч е ты р е хл е п е стк о в о го
ц ветка. Все они р а сп о л агаю тся м е ж д у д ву-
м я д и аго н ал ьн ы м и п е р е се к аю щ и м и ся ли-
ниями, на ко то р ы х д е р ж а тс я ч ер то чки . В
сл е д у ю щ е й ро м б о видн ой ф о р м е ри сун о к $
стр о и тся от цен тр а в ви де зв е зд о о б р а зн о -
*
го ц ветка (р и с. 29, 2). А м е ж д у парами за-
о стр е н н ы х л еп естко в п р ед став л ен ы квад р а-
ты -ро м б ы , к о то р ы е о б р а зу ю тс я все тем и
ж е к вад р атам и внутри р о м б а.
Таки м о б р а зо м , м н о ги е ге о м е тр и ч е ск и е
и зо б р аж ен и я стар о й о рн ам ен ти ки с и зм е-
нением техн и ки испо лнени я вы ш ивки п ер е -
хо д я т п о степ ен н о в р а сти те ль н ы е формы
р е ал ьн о го ви да. Э то о б ъ я с н я е тся те м , что,
за и м ств уя р а сти те ль н ы е ф о р м ы из печат-
ных изданий и со зд а в а я на этой осн о ве но-
вые о б р азц ы вы ш ивки, м а р и й ски е ж енщ ины
о ставались верны принципам тр ад и ц и и . О т-
* *
д ел ьн ая р о зе тк а и п о вто р яю щ и й ся или че- Ь€.
р е д у ю щ и й ся мотив р о зе тк и в зам кнуто й
ко м по зи ц ии ш ир о ко ими и сп о л ьзо вал и сь в
п ерехо дн ы й п ери о д, т. е . в 20— 30-е го д ы .
А н а л и зи р уя эксп ед и ц и о н н ы е м а тер и ал ы ,
м о ж н о вы делить в о со б у ю гр у п п у вышив-
ку на п л атках, в к о то р ы х о р н ам ен т обра-
зу е тс я та к ж е по принципу ц ен тр а в виде
р о зе тк и , напо м и наю щ ей расти те льн ы й м о -
тив. Н а п р и м е р , в вы ш и вке о д н о го из таки х
ШШШШШШШШШ
платков (р и с . 30, 4) мы ясно ви дим ветки с Р_Ф _ Ф Ф Ф Ф Ф гр
иголкам и и к р угл ы м и л е п е с тк а м и , о тхо дя-
щ ими от ц ен тр ал ьн о го к в а д р ата-р о м б а .
М отив р о зе тк и р а сп р о стр ан ен и в орна-
м енте н агр удн о й вы ш ивки. Р о зетк и в д ан -
ном с луч ае к о м п ан ую тся в за м к н уто й ор-
н ам ентальн о й п о ло се в виде одной линии
по кр аю в ы р еза , с о ста в л яя сп л о ш н ую поло-
Рис. 31,
су вы ш ивки. П ричем ф о н хо л с та активен и
о б р а зу е т со вер ш е н н о новый р и сун о к, иног-
да п о вто р яет основной о р н ам ен тальны й
м отив.
С л е д о в а те л ь н о , р а сти те ль н ы е м отивы А
р а сп р о стр ан ен ы та к ж е ш ироко и им ею т г
43
при это м д авн ие тр ад и ц и и , п р ед ставл ен -
ные в те хн и к е и сп о лнени я, р а сц в е тк е , в
сам о м р и сун ке о р н ам ен та. Вы ш ивки,
с о зд ан н ы е на о сно ве р а сти те л ь н о го орна-
м е н та, различны и их м о ж н о вы д ел и ть в
н еско л ько гр упп . 1. В вы ш ивке б о л е е ран-
него п р о и схо ж д е н и я почти нет м отивов в
виде р е ал ьн ы х изо бр аж ен ий р а сти те ль н ы х
форм. Р астительн ы й о р н ам ен т обычно
п р е д став л е н усл о в н о . Лиш ь в о тд ел ь н ы х
с л у ч ая х о п р е д е л е н н о вы р аж ена св язь ор-
н ам ентальн о го у зо р а со стр у к ту р о й расти-
тельн о й осн о вы . Н а п р и м е р , если е сть изо-
б р а ж е н и я д уб о в о го ли ста, л и ста к лена, бе-
р е зы , липы и т. д . (В аси л ьев , 1927, с . 135),
то они б л и зки к р е ал ьн о сти . Н е ко то р ы е
у зо р ы н о сят назван ия р астен ий и их от-
д е л ьн ы х частей, на что у к а зы в а е т их тер -
м и н о л о ги я. 2. О чен ь ш и р о ко е р а сп р о стр а-
нение им ею т и зо б р аж ен и я о тд е л ь н ы х чере-
д у ю щ и хс я в за м к н уто й ком п ози ции р о зе-
то к , ко то р ы е со ста в л яю т о сн о ву в се го ор-
н ам ента. О ни им ели м е сто в вы ш ивке как
в п р о ш л о м , так и в п ер е хо дн ы й п ер и о д.
М отив расти те льн о й р о зе тк и обы чно стро-
ится на со п о ставлен ии к р уп н ы х и м е лки х
э л е м е н то в . Х а р а к те р н о е — п ло ско стн ы й си-
л уэтны й тип. П о зд н и е м н о го л е п е стко в ы е
р о зе тк и б л и зки к реальн ой тр а к то в к е рас-
тений и со став л яю т обы чно п р о о б р аз цвет-
ка из о тд е л ь н ы х в ето к с л и сть ям и и бу-
тонам и внутри н его. 3 . О сн о вн ы м м оти-
вом р а сти те ль н о го ор н ам ен та яв л я е тс я цве-
то к, и з о б р ази те л ьн о сть ко то р о го н асто лько
сти л и зо ван а, д а ж е ге о м е тр и зи р о в ан а, что
он и м еет отвлечен н ы й вид, В о тд ел ь н ы х
сл у ч ая х п р и хо д и тся ли ш ь д о га д ы в а ть ся , сы по н изу п о дола и по ш вам , со еди н яю щ и м
что то т или иной э л е м е н т у з о р а им еет сш иты е п олотна, по кр аю у за п я с ть я и по
каки е-то аналогии с расти те льн о й основой. дли не р ук аво в, на плечах и на спи н е, об-
В ц ел о м , в со вр ем ен н о й вы ш и вке сель- р а зу я по с е р е д и н е у го л , на л о п атках в
ско го н аселен ия р а сти те л ь н ы е м отивы пре- виде р о з е то к , во к р уг в ы р е за у ш еи и око-
о б л ад аю т и я в л я ю тся л ю бим ы м и в вышив- ло гр у д н о го р а з р е з а . С п у с к а я с ь с плеч по
ке со зр е м е н н о го национ альн ого к о стю м а, р а з р е з у , вы ш ивка и д ет вниз и закан чи вается
привлекая сво ео б р а зн о й д еко р ати в н о стью . о с тр ы м у гл о м на гр у д и . П ричем вы ш ивку
исп ользовали ь е то л ь ко д л я декор иров-
ки н ац и сн ал ьн о го костю м а в ц ел о м , но и
КО М П О ЗИ Ц И Я. Ц ВЕТО ВА Я ГА М М А . д п я скр ы ти я швов в мест.ах со еди н ен и я по-
ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ. потнищ (у р гы ш во кте тӱ р ).
О снов!кые приемы ко м п ози ц ии, хар':< тер-
И зв е стн о , что о р н ам ен тал ь н о е и скусство ные д л я м ари й ско й вы ш и зки , — это бор-
л ю б о го наро да с к л а д ы в а е тс я на со зд а- д ю р , се тк а и о тд е л ь н а я свобсдм еп р о зе тк а .
нии о п р е д е л е н н о го р и тм а, цветовой гам м ы Б о р д ю р обы чно п р е о б л а д зе т и стаэоится
и техн и ки и сп о лнени я. О но о п р е д е л я е тс я по с хе м е го р и зо н тал ей и вер ти калей С з т -
такж е н азн ач ен ием , ф о р м о й и р а зм ер ам и ка п р еи м ущ еств ен н о со сто и т из орнам ен-
у к р а ш а е м о го и з д е л и я . У м арий цев м е сто тальн ы х р ядо в ге о м е тр и ч е ск и х ф о р м , раз-
р а сп о л о ж зн и я и ко ли чество вы ш и вки бы ло д ел ен н ы х у зк и м и п олоскам и вы ш ивки. Ро-
та к ж е стр о го п р о д ум ан о и в о п р ед ел ен н о й з е тк у о б р а зу ю т ге о м е тр и ч е ск и е эле м ен ты ,
степ ен и связан о с п о кр о ем , н азн ач ен ием и и схо д ящ и е из ц ен тр ал ьн о го м отива.
типом о д е ж д ы . Ж е н с к а я р у б аха, н ап р и м ео , Бо р д ю р — это о д н о сто р о н н е е или двух-
о ф о р м л я л а с ь выш ивкой в виде узк о й поло- сто р о н н ее р а зм е щ е н и е выщ ивки по ш ву, пя

44
кр аю основной о р н ам ен тальн о й к о м п о зи -
ции или по краю вы ш и того и з д е л и я . О н
в с е гд а к о н стр укти вн о связан с ф о р м о й
укр аш ае м о й п л о ско сти . О сн о вн ы м и орна-
м ен тальн ы м и м о тивам и яв ля ю тся как круп-
ны е, так и м е л к и е ф о р м ы . П о след н и е ис-
п о льзо вались д л я д е к о р а рукава стар и н -
ной ж е н ско й р уб ахи п утем д в ус то р о н н е го
р а зм е щ е н и я о р н ам ен та в вер тикальной
си м м етр и и . М отивы в такой лен точн ой ком -
позиции в о дних сл у ч ая х р а зм е щ а л и по-
парно (или в ге р а л ь д и к е ), в д р у ги х — в од-
ном направлении по вто р яли один или че-
р е до вали два р азл и чн ы х м о ти ва.
О со б о с л е д у е т вы д ел и ть б о р д ю р н у ю ком-
позицию с п арны м р а зм е щ е н и е м в ней
о р н ам ен тал ьн ы х м отивов (р и с . 4, 3, 5; рис.
15, 11; ри с. 16, 4; р и с. 17, 1; р и с. 21, 3;
р и с. 22, 11, 15, 17— 21; та б л . 1, 2, 4; таб л.
2, 1; та б л . 3, 4 и д р .). Ее м ы часто нахо-
ди м в вы ш ивке по краю орн ам ен тально й
по ло сы . М отивы в осн овн ом зо о м о р ф н о го
п р о и схо ж д е н и я. Ко м по зи ц и и с подоб ны м
о р н ам ен то м зр и те л ь н о о б л егч аю т вы ш и вку,
являясь п ер е хо дн ы м и от о сн овн ого ри сун-
ка к б е л о м у полю ткан и.
Принцип б о р д ю р н о го р а зм е щ е н и я я в л я -
е тся ха р а к те р н ы м д л я вышивки голо вно го
у б о р а типа шарпан. О н п р е д ста в л я л со-
бой удлин ен н ы й п р я м о уго л ь н ы й к усо к хол-
ста, к конц ам ко то р о го приш ивались кр у-
ж ево , б и сер , м е л к и е б л е с тя щ и е или п ер -
л ам у тр о в ы е п уго ви ц ы , цветн ы е л е н ты , ба-
хр о м а, те сь м а и различн ая м и ш ур а . Шар-
пан — часть к о м п л е кта го ло в н о го убора
вм е сте с нашмаком,— яв ля ясь о б рядовой
п р и н ад л еж н о стью ю ж н о -л уго вы х и горны х
м а р и ек , бы л и звестен ср е д и п о след н и х
раньш е (С е п е е в , Н Р Ф М арН И И , оп. 1, д . 30).
И зве стн о , что сни м ан ие шарпана (о б н аж ен и е
го л о зы ) сл у ж и л о н аказан и ем и считалось
п о зо р о м д л я ж енщ ин в п р о ш ло м (Е в с е в ь -
ев, 1928, 95). О р н а м е н т выш ивки обычно
р асп о л агал и в ви де узко й кайм ы по сто-
ро н ам п р я м о у го л ь н о го хо л с та . П р ич ем ко-
ро тки е го р и зо н тал ьн ы е концы (вуй шар-
пан) акц ен ти р о вали сь б о лее ш ир окой вы-
ш ивкой, о б разо ван н о й из у сл о ж н е н н о го ,
по вто ,о яю щ его ся на об оих концах шарпа-
на, р и сун ка . В вы ш ивке го р н о м ар и й ски х
шарпанов у зо р сӧ сто ял из н еско л ь ки х ря-
дов о р н ам ен тал ьн ы х п олос, р асп о л о ж ен -
ных яр усам и о дна н ад д р у го й п ар а лл ел ь -
но у з к о м у краю полотна (таб л . 7, 4). Рас-
п о ло ж ен ие о р н ам ен та в д ан н о м случ ае
н еско льки м и го р и зо н тал ьн ы м и р я д а м и ти-
пично и о тл и чается от л у го в ы х, хо тя у по-
сле д н и х та ж е я р усн ая ко м п о зи ц и я в вы-
ш ивке шымакшей. Вы ш ивка п ервы х отли-
чается м е лко й гр аф и ч н о стью о р н ам ен та в
45
каж д о й из п олос, с о зд а ю щ и х в о б щ е м рит-
м е ш и р о кую о р н ам ен тал ьн ую п л о ско сть .
О сн овн ы м и исхо д н ы м и м отивам и подоб-
ных ком п ози ций я в л я ю тся л о м ан ы е линии,
тр е у го л ь н и ки , р о м б ы , чер точки, к р е сти ки ,
п е р е се к а ю щ и е ся д и аго н ал ьн ы е п р я м ы е и
т. д. В вы ш ивке л у го в о м ар и й ски х шарпа-
нов исп о льзо вались больш ей частью гео-
м е тр и ч ески е м отивы р а сти те ль н о го ви да, а
края о б р а м л ял а кайм а из ткан и, цвет кото-
рой обычмо со о тве тство ва л разли чн ы м от-
те н к ам к р асн о го в зави си м о сти от и сп ользо-
ванных ниток в сам ой вы ш ивке, О б щ е е то ,
что основное вним ание б ы л о со ср е д о то ч е н о
на ш ирокой го р и зо н тал ьн о й п о ло се выш ивки
по к о р о тк о м у конц у шарпана. Тако е р а з-
м е щ ен и е выш ивки и м еет связь со спо со-
бом нош ения, так как концы шарпана дол-
жны бы ли в и д н е ться. Х а р а к те р н о то , что
вы ш ивка таки х головны х у б о р о в различн а
и у зо р ы не п о вто р яю т д р у г д р у га (р и с . 27;
28, 1— 5).
В вы ш ивке св ад еб н ы х платков типа ео-
л ы к — новое ко м п о зи ц ио н н о е реш ение
п ло ско сти , со вер ш е н н о д р у го е с о д е р ж а н и е
гео м етр и ч еск и х эле м ен то в и их сочетани е
в у зо р е (р и с. 33, 4; та б л . 3, 1, 2, 3; та б л . 6,
2). Вы ш ивка на сш итом из д в у х п олос плат-
ке, п р е д с та в л я ю щ е м собой р авн осторон -
нее п р я м ӧ у го л ь н о е п о ло тн и щ е, ш ир окой
полосой о к ай м ля ла все четы р е е го сто р о -
ны, о б р а зу я за м к н у тую р а м к у . По у гл а м
этой рам ки р а зм е щ а л и р о зе тк и раэличной
к о н ф и гур а ц и и (в ви де р о м б а, м н о го у го л ь -
ника и д р .) или к в ад р ато о б р азн ы е к о м п о -
зиции, к о то р ы е та кж е ограничены ко н тур -
ными л ин иям и. О сн о вн ы м д еко р ати вн ы м
пятном вы ш ивки платка бы л р и сун о к
сам ой р о зе тк и , хо тя по к р а я м платка р аз-
м ещ али б о л е е о б л егч ен н ы е и ритм ично
п о зто р яю щ и е ся или ч е р е д у ю щ и е с я в ор-
н ам ентальной полосе м о ти вы . К р ая с че-
ты р е х сторон в свою о ч е р е д ь им ели кай-
м у из ш ерсти или спец иальной те сь м ы
ф аб р и ч н о го и зго то в л ен и я , начиная от крас-
ного вплоть д о б о р д о в о го цвета.
В головны х у б о р ах типа нашмак выш ив-
ку р а зм е щ ал и в ф р и зо о б р азн о й ком п ози -
ции по всей п овер хн ости хо л ста (р и с.2 ,
1—4; Р и с, 5, 1— 5; ри с. 7, 1, 2, 6— 10; 13;
33, 3; та б л. 6, 3, 4, 5 и д р .). В д ан н о м слу-
чае есть зави си м о сть и от ф о р м ы и зд е -
лия, п р е д с та в л я ю щ е го у з к у ю п о л о ску тка-
ни. Д л я бо р д ю р н о й ком п ози ции в это м
случ ае хар ак тер н ы р апп о р т из ге о м е тр и -
ческих и зо о м о р ф н ы х и зо б р аж ен и й , повтор
ге р а л ь д и ч е с ко го р а сп о л о ж ен и я и о братн ы х
о р н ам ен тал ьн ы х ф о р м .
Бо р д ю р н ы й у з о р и м еет м е сто и в укр а-
шении ж е н ск о го п ер е д н и ка (ончылсакыш.

ончылшовыч) как по н изу, так и по линии
со ед и н ен и я ш вов (р и с. 34, 1; т а б л . 10, 1,
2, 3). П е р е д н и к ш или обы чно из тр е х у з -
ких п олотнищ хо л с та , и вы ш ивка в основ-
ном закр ы вал а м е ста со ед и н ен и я ш вов.
Таким о б р а зо м , д е к о р и р у е м а я п о вер хн ость
п ер е д н и ка ко м п о зи ц ион н о р а зб и в ал ась на
три ч асти : д ве вер ти кал ь н ы е и од на го р и -
зо н тал ьн ая по ло ски вы ш и вки. И эта тр ад и-
ционная к о м п о зи ц и я из н еско л ь ки х д еко -
ративны х вер ти кал ьн ы х и го р и зо н тал ьн ы х
п олос выш ивки б ы ла хар ак тер н о й -для всех
гр уп п м арийцев в п р о ш л о м . В поздних
о б р а зц ах она у п р а зд н и л а с ь . Н а п р и м е р , у
м о р ки н ски х м арий ц ев п ер е дн и к о ф о р м л я л -
ся ш ирокой вы ш ивкой по н и ж н е м у краю
п о д о л а. И н о гд а выш ивка за м е н я л а с ь тк а -
ным о р н ам ен то м . В вы ш ивке с о в р е м е н н о го
п ер е дн и ка и м еет м е сто то л ь ко од на ор-
н ам ентальн ая го р и зо н тал ьн а я п олоса по
его н и зу, со сто ящ ая из р а сти те льн о й вет-
ви с цветам и или из о тд е л ь н ы х бутон ов
(р и с . 36, 2, 6). В м е сто выш ивки часто стали
уп о тр е б л я ть наш ивки из л е н т, те с ь м у и
46
Рис. 33
круж ева. Тр ади цион н ы й п ер е д н и к с вы-
шивкой и н о гда за м э н я ю т п ер е д н и ко м из
ткани типа атласа или ш ел ка б е з вы ш ивки.
Бо р д ю р н ая ко м п о зи ц и я им ела п р и м ен е-
ние в д е к о р е м у ж с к и х и ж е н ск и х р уб аш е к
(тувыр). О на о к ай м ля ла подол (урвалде
мучаш, урвалде йыр, урвалде, паче тӱр,
тувыр айыш), об ш лага рукавов (шокш му-
чаш ), узко й п олоской ш ла по линии воро-
та, по линии со ед и н ен и я бо ко вы х швов
полотен сп е р е д и и с за д и , в ы д е л я л а линию
талии на спине и кр ая рукаво в, ш ла по
п о до л у шовыра (в е р хн яя о д е ж д а ). Во всех
сл у ч ая х им ело м е сто п рим ен ен ие м е л к о го
у зо р а из р азл и чн ы х ге о м е тр и ч е ск и х и ге-
о м е тр и зи р о ван н ы х з о о м о р ф н ы х и р а сти -
те льн ы х м о тиво в. По ср авн ен и ю с основ-
ной н агр удн о й вы ш ивкой, он зр и те л ь н о
о б л егч ал вы ш ивку в ц ел о м .
К о м п о зи ц и я в виде сетки обы чно прим е-
нялась в орн ам эн тац и и н агр удн о й вышив-
ки (мел тӱр, оҥ мел) тр адиц ион н ой жен-
ской и м у ж ск о й р у б аш е к. Н а гр уд н а я вышив-
ка бы ла н ам н ого с л о ж н е е д р у ги х у зо р о в .
О р н а м е н т на гр уд и акц ен ти р о вал в основ-
ном всю вы ш ивку нац ион альн ого к о стю м а.
О н ш ир окой ло ло со й п окры вал п о вер хн ость
р уб аш ки по обе сто ро н ы гр у д н о го р а зр е з а .
Ри сун о к выш ивки со ставл ял и м отивы , объе-
ди н ен н ы е в о р н ам ен тал ь н ы е гр уп п ы . Чащ е
в с е го — это п о вто р яю щ и еся в вер тикальной
си м м етр и и к в ад р ато о б р азн ы е гр уп п ы , каж-
Дая из ко то р ы х со сто и т из р азл и чн ы х гео-
м е тр и зи р о ван н ы х о р н ам ен тал ьн ы х ф о р м ,
поД чиненных о б щ е м у р и тм у. И н о гд а весь
у зо р со сто и т из Сплош ной сетки вышивки
С ч е р е д у ю щ и м и с я эл е м е н та м и из лом ан ы х
й п р ям ы х Линий внутри нее. В ниж ней час-
тй р а з р е з а выш ивка обы чно оканчивалась
ӧ стр ы м у гл о м (мел гутан), о б ъ ед и н яю щ и м
и за м ы к аю щ и м б о ко вы е о р н ам ен тал ьн ы е
по/люсы по сто р о н ам р а з р е з а . Э ти полосы ,
в свою о ч е р е д ь , о ф о р м л я л и с ь у зк о й бор-
дю р но й выш ивкой (р и с. 32, 1, 2).
В н асто я щ е е вр е м я выш ивка на гр уди
у м е н ь ш а е тс я , м е н я е тс я и те хн и к а исполне-
ния. В ней у ж е п р е о б л ад аю т у зо р ы расти-
те л ь н о го вида, вы п о лн ен н ы е « кр е сто м » или
« гл а д ь ю » , хо тя сам о р а зм е щ е н и е выш ивки
с о хр а н я е т тр ад и ц и о н н ую с х е м у (таб л . 9, 8).
Вы ш ивка м у ж с к и х р у б а ш е к отличалась
от ж е н ск и х как о р н ам ен тац и ей , так и ее
р а сп о л о ж е н и е м . О на в свою о ч ер ед ь им еет
н ек о то р ы е вар иац и и: а) гр у д н о й р а зр е з
(м.ел) у к р а ш а е тся ш ирокой и плотной вьг
ш ивкой ш ириной д о 20 см с об еи х сторон
и о кан чивается ост,рым у гл о м (р и с. 32, 3);
б ) о р н ам ен ти р о ван а лиш ь одна стороч а
гр у д н о го р а зр е з а , что ха р а к те р н о д л я вы-
ш ивки ЗО х го д о в ; в) выш ивка р асп о л о ж е-
на то л ь ко по ш ей н о м у в ы р е зу (логар йыр
ТӰР)-
С п л о ш н ая се тк а получила зн ач ительн ое
р асп р о стр ан ен и е и в д е к о р е ж е н с к о го го-
ло вн о го у б о р а типа сорока (р и с. 33, 2; та б л.
3, 4). Сорока п р е о б л а д а е т у м а р и ек йош-
каро лин ско й групп ы и обы чно со сто и т из
ш апочки (вуй пундаш), налобника (сорока
санга) и из д о щ еч ки или б е р е сты , обш и-
той о р н ам ен ти р о ван н ы м хо л с то м , д ал е е
хо.лщ ового п о заты л ь н я и бо ко вы х завязок-
ло п астей (изи пунем или ӱп лапка). П овер х
сорока обы чно н адевали платок с выш ивкой
по к р ая м (вуй пидыш). Вы ш итая часть на-
ло бника ко м п о зи ц ио н н о р а зд е л я л а с ь сред-
ней линией выш ивки (кашта) на д ве части:
ниж ню ю (ӱлыл алал) и вер хн ю ю (кӱшыл
алал). М е ж д у б о ко вы м и за в я зка м и , так на-
зы ваем ы м и « кр ы л ья м и » , и налобной частью
б ы ла вы ш ивка под назван ием (пылыш тӱч"
тӱр. Вы ш ивка на таки х головны х убо р ах
в ы гл яд и т плотной, п о до б но ко вровой . О со-
бое зн ач ен ие п рид авалось вы ш ивке налоб-
ной части, д р у ги е ж е д етал и сорока орна-
47
м е нтировались б е д н е е . О ч еви д н ӧ , эта ха-
р а ктер н ая о со б ен н о сть связан а с д р евн им и
тр ад и ц и я м и . По ар хе о л о ги ч е ски м данны м
«н алобн ы е п овязки шили из кож аной лен-
ты ш ириной около 3— 4 см , н алож енной на
б е р е стя н у ю п о д к л а д к у . П о вер х кож и при-
клеивались к вад р атн ы е бляш ки со ш тампо-
ванным о р н ам е н то м . С за д и п овязка за зя -
зы валась р е м е ш к ам и » (А р хи п о в , 1967, с.
57). Сорока ж е за к р е п л я ю т на го го в е дву-
мя у зк и м и п р я м о уго л ь н ы м и о тр езк ам и
хо лста.
О р н ам ен ти р о ван н ая п лоскость на п озд-
них о б р а зц ах налобника и м еет плотн ую вы-
ш ивку из соч-зтаний кр упн ы х и м е л к и х моти-
вов, р а сп о л о ж ен н ы х в н еско л ько рядоз.
«Н и ж н яя п р е д с та в л я е т собой п рям о уго ль-
ник со сплош ной ко вр о во го вида в ы ш и е -
к о й ... В торой, верхний я р ус выш ивки на
(сорока— Г. С .) со сто и т из п овтор ен ия ниж-
него у з о р а , но в со кр ащ е н н о м ви де. О н
зан и м ае т с е р е д и н у налобника» (Я ко вл ева,
1951, с. 250). В ц ело м ж е , р а зм е щ е н и е вы-
шивки по в се м у полю н алобника п р ед став-
л я э т тр ап ец и е ви д н ую ко м п о зи ц ию и яа-
л я е тс я н аибо лее хар ак те р н о й д л я сорока.
На л о п а стях-за в я зк а х выш ивка иного ха-
р а кте р а , она р а сп о л агал ась в ви де м е л к и х
эле м ен то в то л ь ко по к р а я м . Х а р а к те р н о ,
что вы б о р у и р а зм е щ е н и ю выш ивки на со-
рока в прош лом п р и д авало сь о со б о е зна-
чение. Такой головной уб о р отличал одну
этн и ческую гр уп п у м арий цев (сорокан ма-
рий) от д р у ги х (нашмакан марий и шымак-
шан марий), а в д а п е к о м п р ош лом , ви дим о,
бы л п р и н ад л еж н о стью о п р е д е л е н н о го р о д а.
С у щ е с тв о в а л обы чай, запр ещ авш ий муж чи-
не брать н евесту из такой м е стн о сти , гд е
ж енщ ин ы н о сят к о стю м , отличны й от той,
которы й н о сят ж енщ и н ы его родн ой де-
ревни (С м и р н о в , 1889, с. 103).
С л е д о в а те л ь н о , у зо р ы сорока д р евн и е и
б о л е е тр ад и ц и о н н ы е. А н ал о ги ю по<роя со-
рока мы н а б л ю д э е м и в головны х уб о р ах,
нахо д им ы х в м е р ян ски х к у р га н а х : голо-
ву ж енщ и н покр ы вал уб о р , состо ящ и й из
л уб ка или б е р е сты и об ш и в ал ся, вер о ятн о ,
какой-нибудь м атер и ей или к о ж е й . Кольца
по б о кам , передн ий край гсл о в н о го у б о р а
укр аш ал и сь ин о гда у зк и м гал ун о м и по-
зу м е н то м (А н у ч и н , 1899, с. 243).
О б р а щ а е т на себ я вним ание и та вышив-
ка, ко то р а я ко м п о зи ц ио н н о стр о и тся яруса-
ми. Э то явлени е типично д л я ж е н с к о го го-
ло вн о го у б о р а типа шымакш (шыҥа шовыч)
у л у го вы х м арий цев (р и с . 8; р и с. 26; ри с.
33, 3; та б л . 5, 1 и д р .). О н п р е д с та в л я е т со-
бой уб о р в виде тю р ика из п р я м о у го л ь н о го
к уска хо л с та (п о за ты л ь н я ) с к о н усо о б р а з-
ным ко лп ач ко м , н ад еваем ы м на го ло в у.
 Ко м п о зи ц и я выш ивки за ви сел а от п окроя затем ш ел ском панован ны й как бы само-
гсш овного уб о р а . Вы ш ивкой обы чно заши- сто я те л ьн о у з о р с р е д н е й части, сгруппиро-
вали колпачок и конец п о заты л ьн я, кото- ванный в о к р у г бело й незаполн ен н ой вы-
ры е д о лж н ы бы ли ви дн еться из-п од платка. ш ивкой полосы , конец п о заты льня (хв о ст)
У з о р п о заты льня с о сто я л из ч е р е д у ю щ и хс я заш ивался узки м и п о л о скам и , со сто ящ и м и
о р н ам ен тал ьн ы х п о лос, зап о лн ен н ы х гео м е- из ч е р е д у ю щ и хс я м отивов» (К р ю ко в а , 1951,
тр ическим и ф о р м а м и , и б о р д ю р а по его с. 48).
к р а я м . Р а зм е щ е н и е о р н ам ен та с тр о и тся по
таки м принципам : а) у зо р о б р а зо ван из од- О со б о с л е д у е т в ы д зл и ть н арукавн ую вы-
ной о рн ам ен тально й полосы или линии с ш ивку (шокш ӱмбал тӱр, шокщ тӱр, кид
ф ю чкообразны м и о тв етвл ен и ям и ; б) две тӱр) стар ин н ы х ж е н ск и х р уб ах (р и с. 4, 1; 16,
ш ир о ки е полосы п о вто р яю т д р у г д р у га , 7; 17, 5; 28, 6, 7, 8; та б л . 8, 3; 9, 4). « У зо р ы
ц ен тр ал ьн ая р а зд е л я ю щ а я и од на верх- вдоль рукавов р азви в аю тся вверх по обе
н я я — у ж е ; в) ц ен тр ал ьн ая п олоса я в л я е тся с тс р о н ы от ср е д н е й вер тикально й линии,
ссн о вн о й и ш ир о ко й , о к ай м ля ю щ и е с обеих по к р ая м они л е гки , ничем не ограничены »
сто рон ц ен тр альн ую п о в то р яю тся; г) д ае (Я к о в л ев а, 1951, с. 250). Вы ш ивка с тщ атель-
полосы о динаковы по ш ирине, выш ивка но вы п олн ен н ы м о р н ам ен то м шла ш ирокой
полосой по всей д ли н е рукава, п р е д ста в л я я
п о в то р яется в к аж д о й из этих п олос. На
таки м о б р а зо м п р о д о льн ую ком п ози ц ию .
ко лп ач ке р а зм е щ а ю т различной к о н ф и гуо а-
ции р о зе тк и , п о саж ен н ы е на у з к у ю и корот- П сд о б н у ю о р н ам ен тац и ю в виде плотной и
в то ж е вр е м я л егко й выш ивки п ри м ен яла
кую о р н ам ен ти р о ван н ую п о л о ску. П реобла-
в сво ем тв о р ч еств е м о р ки н ск ая гр упп а ма-
д а е т р см б и ч ески й о р н а м е н т. Таки м о б р а зо м ,
р и ек. Д л я д р у ги х район оз хар ак те р н о то,
вся о р н ам ен ти р уем ая п л о ско сть ш ы м акш а
что н ар укавн ая выш ивка п о д ч е р ки вае тся
р а зб и в ал ась как бы на три части. «В верх-
ней— у з о р со сто ял из н еско л ьки х прям о- о бособлен но й р о зетк о й на плече (р и с . 29,
уго л ьн ы х р о зето к или полос выш ивки, 30).

48
 Р о зетки обычно о б р азо ван ы из вписан- В о со б ую гр уп п у в ы д е л я е тс я вы ш ивка на
ных треугсхльни ко з, ро м бо в, квад р ато в, п л атках, в у гл а х ко то р ы х о р н а м зн т та к ж е
кресто в и д р у ги х ф и гу р , р а сп о л о ж ен н ы х с тр о и тся по лринципу р о зе тк и (та б л . 6, 2).
в о к р у г о д н о го ц ен тр ал ьн о го м отива. О н а Такие у зо р ы о б р а зу ю тс я из р а зл и ч н ы х гео-
свою о ч ер ед ь п о стр о ен из те х ж е квадра- м е тр и ч е ски х ф о р м , ч ер то чек и крю чков.
тов, ром бов или п р я м о уго л ь н и ко в различ- Ко м п о зи ц и я р о зе тк и п р е о б л а д а е т и в на-
ной к о н ф и гу р а ц и и . Ге о м е тр и ч е ски е ф о р м ы , гр удн о й вы ш ивке ж е н ск и х р уб ах (с м . раз-
о кр уж аю щ и е таки м о б р а зо м цен тр альн ы й д е л « Гео м е тр и ч ески й о р н ам е н т» ), О на яв-
м о тив, та к ж е д о п о л н яю тся д р у ги м и геом е л я е тся основой наплечной вы ш ивки. Напри-
тр ическим и э л е м е н та м и . Все орн ам ен таль- м э р , п о стр о ен и е таки х р о з е то к д а е тс я в
ные ф о р м ы , о б р а зу ю щ и е р о з е тк у , зам кну- виде к р у га (р и с. 29, 6 ). В д ан н о м с луч ае от
ты ч-арной р и сую щ ей лийией. Э то т прием с е р е д и н н о го к вад р ата р а с х о д я тс я прям о-
ко м г.о зи ц ии чащ е всего п р и м е н яе тся на уго льни ки в виде л уч ей . Концы ж е таки х
наплечной вы ш ивке [ваче ӱмбал тӱр) жен- угл о в ы х лучей за м ы к аю т б о л е е м е л к и е от-
ской руб ахи . ветвл ен и я. Н а м еч ае тся та ки м о б р а зо м пе-
Р о зе тк а часто прин и м ает вид много- р е хо д кр уго во й р о зетки со стр о ги м и гео-
уго л ь н и ка , квад р ата, к р уга и т. д . О б щ и м м е тр и зи р о ван н ы м и эл е м е н та м и в ф о р м у
д л я всех по стро ени й р о зе тк и яв л я е тс я то, ц ветка. На ри с. 30, 8 д а е тс я ге о м е тр и зи р о -
чго в ней ц ен тр альн ы й элем-знт, которы й ванная в этк а, от которой о тх о д я т более
о п р е д е л я е т всю ко м п о зи ц ию р о зе тк и , яв- м е лк и е о тв етвл ен и я, На р и с. 29, 1, 3 вы-
л л е тс я и схо д н ы м . Н ап р и м е р , на о д н о м из ш ивка о б р азо ван а из к р у гл о го цветка с
о б р а зц о з (таб л . 9, 12) в основе так назы- о гхо д я щ и м и в п р о тивоп олож н ы е сторон ы
ваем ой р о зетки к вад р ата со еди н ен ы сво- веткам и с л и сть ям и . Д а е тс я ясный р и сун о к
б о д н о н еб о льш и е тр-зугольники. П о вто р э- ветки , на с с е м п р о тяж эн и и которой п ред-
ние этих тр е у го л ь н и ко в мы ви дим в сле- ставлен ы д ли нн ы е за о стр е н н ы е л и стья,
д у ю щ е м ж е к в а д р а те , от к аж д о й стороны с ко р е е в с э го нап ом и наю щ ие хвою . Эти вет-
ко то р о го о тх о д я т попарно уд лин ен н о й ф ор- ки яв ля ю тся не д о п о л н ен и ям и к основно-
мы р о м б ы , о чер чен н ы е черной нитью и м у р и су н ку , что б ы л о ха р а к те р н ы м д л я ста-
д о п о л н ен н ы е н еб о льш и м и к р ю ч ка м и . О б- рой вы ш ивки, а основой, от которой ИСХО'
щий с и л у эт р о зетки н ап ом и нает м н о го л еп е- д и т все о ста л ь н о э.
стк о в ую ф о р м у ц ветка. В д р у го м случ ае С л е д о в а тэ л ь н о , п р ео б л ад аю щ и м и компо-
р о зе тк а п р е д с та в л я е т собой мотив из сим- зи циям и в м ари й ско й вы ш ивке X IX — начала
м етр и чн о р а сп о л о ж ен н ы х и п овтор яю щ и х- X X вв. б ы л и : I. Б о р д ю р , которы й состав-
ся ге о м е тр и зи р о в ан н ы х р а сти те ль н ы х ф о р м . л я е т осн ову м н о го о б р а зн ы х орн ам ен таль-
Н ап р и м е р , стили зо ван н ы й м отив тю льпано- ных п о строен и й. О р н а м е н т в д ан н о м слу-
видной ф о р м ы (р и с. 29, 4) о тхо д и т по од- чае о р га н и з у е тс я в виде ф р и за из ч ер едо -
н о м у из ц ентр а в четы р е сто р о н ы , обра- ваний д в у х или п овтор эний одно го геом е-
зу я с х е м у р о м б а. А м е л к и е э л е м е н ты , ис- тр и ч е ск о го м отива. Э та о со бен н ость сохра-
хо д я щ и е из осн о вн ы х о р н ам ен тал ь н ы х фи- нилась д о н а сто я щ е го врем ен и и я в л я е тся
гур , о б р а зу ю т ко м п о зи ц и ю к р у га . В основе хар ак те р н о й . Вы ш ивка и д ет в виде го р и зо н -
р и сун ка м н о го у го л ьн и ка сл е д у ю щ е й вышив- тальной или вер тикально й цепи по одной
ки— во сьм и л еп естко вы й ц веток с цен тр о м линии. 2. Р азн о ви д н о стью б о р д ю р а яв ля эт-
(та б л . 9, 13). Д а л е е о р н ам ен т р а зви в ается ся к о м п о зи ц и я зи гза го о б р а зн о й линии. В
эл е м е н та м и в виде п е р е кр е щ и в аю щ и хся о б р азо ван н ы х при пом ощ и этой линии тре-
прямых или зи гз а го о б р а з н ы х линий под у го л ь н ы х п р о стр ан ствах р а зм е щ а ю тс я д р у-
п рям ы м у гл о м . О ни п р ед ставл ен ы попар- гие ге о м е тр и ч е ск и е о р н ам ен тал ь н ы е моти-
но в о д н о м и то м ж е ц вето во м то н е, вы. 3. В сплош ной с е тк е вся орн ам ен таль-
как и сам и леп естки ц ветка. В проме- ная п олоса выш ивки д е л и тс я как бы на ква-
ж у тк а х м е ж д у ним и— правильны е ром бо- д р а ты , п р я м о уго л ьн и ки и р о м б ы , в ко то р ы х
ви дн ы е групп ы с е щ е б о л е е м е л к о р азр а- и р а зм е щ а ю тс я о р н ам ен тал ь н ы е ф о р м ы .
ботан ны м и эл е м е н та м и , к о то р ы е чер едую т- Такое ко м п о зи ц и о н н о е п о строен и е типично
ся та к ж е попарно (ж ел ты й и зе л е н ы й ). д л я н агр удн о й вы ш ивки, она часто ф икси-
И н о гд а пр о свет в м н о го у го л ьн и ке о б р а зу е т р у е тся за кан ч и ваю щ и м ся о стр ы м у гл о м . В
сво б о д ны й кр есто ви д н ы й ф о н (р и с. 29, 2; вы ш и вкэ платков о р н ам ен т равн о м ер н ы й ,
та б л. 9, 11). В это м с луч ае л еп естк и р о зетки нет главн о го к о м п о зи ц и о н н о го ц ен тр а.
о тх о д я т от ц ен тр а, о б р а зу я зв езд о - 4. О тд е л ь н а я р о з е тк а , ко то р а я вар ьи р у е тся
о б разн ы й м о тив. В д р у го м с луч ае кресто- по си л у эту и п р е д с та в л я е т за м к н у тую компо-
видная основа, п р е д с та в л я ю щ а я вид р о зет- зи цию . Во всех ви дах ко м п о зи ц и й , кр о м е
ки, д о п о л н я е тс я д р у ги м и орн ам ен тальны м и о тд ел ьн о й р о зе тк и , вы ш ивка обр азо ван а по
ф о р м ам и (таб л . 9, 9). принципу рапп орта о д н о го или д в у х орна-

4 Орнамент марийской вышивки 49

м е н тал ьн ы х м о тиво в. При это м в с е гд а на-
б л ю д а е тс я р а вн о м ер н о е за п о л н ен и е деко-
р и р уем о й п л о ск о сти .
В с э виды ко м п о зи ц и й , та ки м о б р а зо м ,
п сл уч и л и к о н к р е тн о е в ы р аж е н и е в зави-
сим о сти от типа и назн ач ен ия одеж ды и
п р е д м зто в б ы та. Вы ш ивку р асп о л агал и с
таки м р а сч е то м , чтобы скр ы ть м е ста сое-
ди н ен и я п о ло тнищ , п о дч е р кн уть край (бор-
д ю р ), в ы д эли ть о сн овн ую часть (сп ло ш н ая
с е тк а ) и к о н стр укти в н ы е принципы костю м а
(р о з е т к а ). В ч астн о сти , вы ш ивка бы ла в
п рям ой зави си м о сти от п окр оя и спо соба
нош ен ия ж е н ск и х головны х уб о р о в . Концы
го р н о м ар и й ски х шарпанов д о лж н ы были
в и дн еться и п о это м у они оформ л-эны гори-
зо н тальн ы м и р я д а м и выш ивки в три-четы-
ре п о ло ски, и н о гда и б о л ьш е . П озаты льни
шымакшей о ф о р м л я л и с ь по та ко м у же
принц ипу. К а ж д а я п олоса со сто и т из рав-
н см е р н о п о вто р яю щ и хся или ч е р е д у ю щ и хс я
о р н ам ен тал ь н ы х м о тивов, п одчи н яю щ и хся
о б щ е м у о р н ам ен тал ь н о м у р и тм у. Но в вы-
ш ивке шарпанов л уго вы х м а р и е к одинако-
вы е п р о д о льн ы е по лосы д в ух концов слож-
нее вер ти кал ьн ы х б о ко вы х сто р о н . В шымак-
шах ц ен тр ал ьн ая о д на или д ве полосы слож-
н ее, о дна из них закан ч и вается по всей
ш ирине п о заты льня д о п о л н и тел ьн о й полос-
кой из ге о м е тр и ч е ск и х ф о р м с вы ступ ам и ,
ч ер то чкам и , кр ю чкам и и т. д . З д е с ь нали-
чие б о л е е у зк о й , чем в о сн овн ом у зо р е ,
д о п о л н и тел ьн о й д еко р ати вн о й полоски соз-
д а е т вп ечатлен ие п остеп ен н о го п ер е хо д а
выш ивки к ф о н у по лотн а. Н аличие у зо р н о й
кайм ы в р я д по д в ум вер ти к ал ь н ы м сторо-
нам п о заты льня из цепочки б о л е е м е лки х
ф и гу р ха р а к те р н о д л я всех шымакшей. О на
о б р а м л я е т и ко м п о зи ц и ю сплош н ой сетки
на гр у д и , о б л егч ая вы ш ивку зр и те ль н о .
О б р а щ а е т на себ я вним ание и последова-
те ль н о е п ар а лл ел ь н о е р а сп о л о ж ен и е полос
в вы ш ивке шымакшей, ко то р о е п р о и зво д и т
вп ечатлен ие с хо д ств а м н о гих узо р о в таки х
го ло вны х уб о р о в. На сам о м д е л е встр ечает-
ся м н о ж е ств о вариантов выш ивки с таки м
о б щ и м лин ейн ы м р и тм о м п о л о с. С ле д о ва -
те л ь н о , о п р е д е л я е тс я о б щ е е м н о го яр у сн о е
п о стр о ен и е из го р и зо н тал ьн ы х п олос на
те х го ло в ны х уборах, концы к о то р ы х
д о лж н ы были в и д н е ться. В вы ш ивке платкоа
о р н ам ен т р асп о л агал и ш ир окой полосой по
кр аю , о б р а зу я р а м к у за м кн уто й ком пози-
ции. В частн о сти , ко м п ози ц ион н о выш ивка
св а д е б н о го п о кр ы вала н евесты вӱргенчыка
«р асп о л о ж ен а по у гл а м , н е м н с го о тступ я
от к р а я . У з о р е е со сто и т из ц ен тр ал ьн о го
пятна квад р атно й ф о р м ы , к у гл а м ко то р о го
п р и м ы каю т у зо р ы б о л е е л е гк о го ха р а к те р а .
М о ти вам и зд е с ь с л у ж а т ге о м е тр и ч е ск и е
50
ф и гу р ы — во сьм и ко н ечн ы е зв е зд ы , крю чки.
О т квад р ато в в сто р о н ы и д ут у зо р ы , назна-
чен из к о то р ы х с в я зы за ть м е ж д у собой уг-
л о зы е вы ш ивки, но, обр ы ваясь р ан ьш е вре-
м ени , эти у зо р ы п р е д с та в л я ю т с сб о й прос-
то кр аси вы е л е гки е д о б авл ен и я к основнс-
м у о р н ам ен ту» (Я к о в л эв а , 1951, с. 266). Та-
ким о б р а зо м , в и з д е л и я х , и м ею щ их квад-
ратн ую или п р я м о у го л ь н у ю с хе м ы , орна-
м ентац ия выш ивки им ела за м к н у тую ком-
позицию (п л атк и , шарпан), в построении
у зо р а вы ш ивки— р и тм и ч еско е чер едо ван ие
или п о зто р о р н ам ен тал ьн ы х м отивов и от-
д е л ьн ы х гр упп .
В ко м п о зи ц и ях вида сплош ной сетки ф он
б ы в ае т акти вн ы м , он с о з д а е т свой дополни-
тэл ьн ы й орн ам ен тальны й р и сун о к, оттен яя
главн ы й.
Ч асто все п рием ы ко м п о зи ц и и , хар ак те р -
ные д л я м ари й ско й вы ш ивки, п р и м эн я ю тся
одноврем енно, что типично д л я вышивки
ж е н ск и х и м у ж ск и х р у б а ш е к . При это м ло-
кальн ы е и во зр астн ы е осо б ен н о сти соответ-
ствовали р эзл и ч н о м у р асп о л о ж ен и ю вышив-
ки. Н а п р и м е р , на го р н о м ар и й ски х ж е н ск и х
р у б а ха х выш ивка в ви де ч ер но-б ело го ор-
н ам е н тал ьн о го р и сун ка п о дчер ки вала ли-
нию со ед и н ен и я рукава с осн овн ы м полот-
н ищ ем на п лече. В ранн их о б р азц ах мы на-
хо д и м вы ш и вку по к р ая м гр у д н о го р а зр е з а
в виде д еко р ати вн о й кайм ы (з а го то в к и ) с
гр аф и ч е ск и р а зр аб о тан н о й орн ам ен тальной
ко м п о зи ц ией чиото ге о м е тр и ч е ск о го вида.
Вы ш ивка на гр уд и ж е н ск и х р у б а х л уго вы х
м а р и е к и д ет ш ирокой полосой по обеим
сто р о н ам р а зр е з а и часто закан ч и вается
о сгр ы м у гл о м , по сто р о н ам в стар ы х образ-
цах— м е д ал ь о н ы (р о зе тк и ). В п о зд н и х об-
р а зц ах н агр у д н а я вы ш и зка у м е н ь ш а е тс я ,
иногда она со в сем и сч е за е т. Н ар укавная
выш ивка та к ж е у п р о щ а е тс я . Вы ш ивка по по-
д о л у со в р е м е н н о го национ альн ого платья
со хр ан и ла тр ад и ц и о н н ую ко м п о зи ц и ю и по
н асто я щ е е в р е м я. Э то — б о р д ю р . Но изм е-
нились о р н ам ен т и те хн и к а и сп о лнени я. Вы-
ш ивальщ ицы п р и м ен яю т часто р асти те ль-
ные м отивы р е ал ьн о го ви да, выш иваю т
« кр е сто м » и « гл ад ь ю » .
Ц е л о стн о м у х у д о ж е с тв е н н о м у восприя-
тию м арий ской выш ивки с п о со б с тв уе т так-
ж е с д ер ж ан н ы й и изы сканн ы й к о ло р и т, оп-
р е д е л е н н а я цветовая гам м а . Х а р а к те р н ы м
д л я м а р и й ск сй выш ивки я в л я е тся п рим ен э-
ние о п р е д е л е н н о го набора то н альн ы х соот-
н о ш эн и й : чер но го (в стар ы х о б р азц ах тем -
н о -си н егс— корак шинча), р азличн ы х оттен-
ков к р асн о го и д о п о л н и те л ьн ы х— ж е л то го ,
о р а н ж ев о го и зе л е н о го . К р асн ы й цвет пре-
о б л а д а е т. О н в а р ь и р у е тся по тон альн ости
в к аж д о м из о бр а зц о в, начиная от темно-
ви ш н ево го и кончая п р е д е л ьн о н асы щ ен-
ным кин о вар н о -кр асн ы м . Д о б ав о ч н ы е цве-
та п о д б и р аю тся в зави си м о сти от зани м ае-
мой пло щ ади выш ивки и кр а сн о го цвета. В
б о л ьш и н стве случаев они вв о д ятся неболь-
шими пятнами в основной красны й ф он вы-
ш ивки, ко то ры й своим и различн ы м и оттен-
кам и п р о и зв о д и г вп ечатлен ие кр асочн ого
б о гатств а. И н о гд а он о тл и чается повыш ен-
ной ц ветовой акти вн о стью с д о б ав л ен и ем
кайм ы из ткани или те сь м ы та к о го ж е цве-
та. В частн о сти , кр ая шарпана обш ивали
красн ы м и п о ло скам и ткани (та б л . 7, 2, 3).
З н а ч и те ль н о е м е сто о тв р д и тся и чер ном у
ц вету. О н п о д ч е р к и вае т обычно линии ор-
н ам ентальн ы х м отивов и, игр ая таки м обра-
зо м ро ль к о н ту р а , ещ е б о л ьш е уси л и вает
гр аф и ч н о сть п р я м о л и н ей н о го у зо р а вышив-
ки (та б л . 2, 3; 3, 3 ; 8). А ф он хо л с та в свою
о ч э р е д ь п р и д ает вы ш ивке свето тен ево й эф-
ф е к т.
Если в вы ш ивке л у го вы х м арий ц ев наблю-
д а е тс я тя го те н и е к б о льш ей яр ко сти цвета,
в го р н о м ар и й ск о й — иная цветовая н а гр у зк а .
В шарпанах п о след н и х ко ло р и т р эш ен на
со четани и сам ы х р а зл и ч н ы х ц ветовы х соот-
нош ений, но б о л ьш е полутонов р о зо во го ,
ж е л то в а то го , зе л е н о го , го л у б о го , си н его и
д р . В и ди м о , тако й п о дб о р цветов соответ-
ство вал м а сш таб у о р н ам ен тал ь н о го рисун-
ка вы ш ивки, м е лко й и гр а ф и ч е ск и разра-
б о тан но й . И эта ц вето вая соп о дчи ненн о сть
уси л и вал а о со б ую д е ко р ати в н о сть и з д е л и я .
Тр ади ц и о н н ая выш ивка св и д е те л ь с тв у е т
об у м е л о м и такти чн о м п рим енении цвета,
и м еет о п р е д е л е н н ую с и с те м у . Н апр и м ер ,
ц вето вая гам м а н агр удн о й выш ивки (м ел )
го р н о м ар и й ск о го к о стю м а р е ш е н а на соче-
тании ф о н а красн о й ткани из к ум ач а и са-
м ой выш ивки (та б л . 7, 5). Ч ерн ы й , к р о м е
к о н тур а, и сп о л ь зуе тс я и сам о сто я тел ь -
но. И м чащ е в се го о гр ан и ч и вается наплеч-
ная вы ш и вка с м е л к и м о р н ам е н то м . Вы-
ш ивка л у го в ы х м арий ц ев п р е д с та в л я е т со-
бой о б р азц ы то м о н ум ен тал ьн о -то р ж еств ен -
ные и стр о ги е по ц вету, то сочны е и кра-
со чн ы е. Вы ш ивка го ло вно го у б о р а сорока
(та б л . 2, 5; 3, 3), н ап р и м ер , б ы ла спло ш н о й .
«О б ы чн о д а в а л ся черны й ко нтур н ы й рису-
нок по о д н о ц в е тн о м у , но бо льш ей части
к р асн о м у п о лю ; вы ш ивка п р я м о у го л ь н и ко з
бы ла б о л е е расч л ен ен н о й , с п р о светам и ,
р а сц ве тк а к о то р ы х вклю чала н е р е д к о боль-
ш ое ко ли ч ество ц ветов, чем красны й и чер-
ный. В вер хн ей части н ало бн ика, над верх-
ней полосой, о став ля ла сь н езаш итой у зк а я
б е л а я п о л о ска или взам ен э то го наш ивалась
го р о д ч атая б ел ая те сь м а » (К р ю ко в а , 1951,
с. 45). В р а сц в е тк е шымакшей (таб л . 5, 1;
16, 1) и сп о льзо вали б о л е е те м н ы е цвета:
4*
51
тем н о -ко р и ч н езы й , коричн евы й, темно-си-
ний, тем но-виш невы й и д р . «О сновной ма-
реновы й вед ущ и й тон в стр е ч а е тся в раз-
личных о ттен ка х, он м о г бы ть те р р ако то -
вым, кирпичны м , б о л е е чисты м к р асн ы м и
ви ш н евы м . В со о тветстви и с ним м е н я е тс я
обыЧно р а сц ве тк а д о б аво ч н ы х; так, зе ле -
ный м о ж е т им еть го луб о ваты й тон , олизко-
вый или чисто тр ав я н и сты й ; в каж Д ом слу-
чае р азн ы й , д л я л у ч ш е го звучания красно-
го» (Я к о в л е в а, 1951, с . 246). В вы ш и вке шы-
м а кш е й , в ко то р ы х о р н ам ен т стр о и тс я на
вариации р о м б и ч ески х м отивов, господ-
ств у е т красн ы й ц вет. О р н а м е н т гр а ф и ч н е е ,
и зящ н е е , б о л е е четко в ы д е л я е тс я ф о н ,
которы й вторит к р асн о м у у з о р у и ч итается
вполне о п р е д е л е н н о .
В о зм о ж н о , такая с и сте м а цветов в ма-
рийской вы ш ивке б ы ла вы б рана выш иваль
щ ицам и не случай н о и, м о ж е т б ы ть, в
п р о ш ло м она им ела с и м во ли ч еско е отра-
ж ени е и зо б р аж ае м ы х явлений п р ир о ды .
П р ео б л ад ан и е к р асн о го я в л я е тся хар актер -
ным д л я выш ивки м н о ги х н ар о д о в. О тн оси -
тельм о ф ун кц и и э то го цвета м ар и й ски х ма-
териалов е щ е н ед о стато ч н о . О п р е д е л е н и е
сим во ли ки цветов т р э б у е т ан ализа не толь-
ко м а тер и ал о в по н ар о д н о м у и зо б р ази тель-
ном у тв о р ч е ств у , но и привлечен ия ар хео-
л о ги ч ески х, э тн о гр а ф и ч е ск и х , исто р и чески х
и ф о л ь к л о р н ы х источни ков. За недостаточ-
ностью д о сто в е р н ы х свед ен и й и вви ду спор-
ных м а тер и ал о в по э то м у во п р о су на рас-
кры тии сим во ли ки цветов мы не останав-
л и в а е м ся. Но за м е ти м , что в эсте ти ч е ско м
плане красн ы й цвет н есет осн овн ую смыс-
ловую н а гр у з к у , органично со ч ета ясь с
д р у ги м и красочн ы м и то н ам и , во всем цве-
то в о м р еш ен ии национальной о д е ж д ы .
В тр ад иц ио н н о й м ари й ско й вы ш ивке пре-
о блад али те м н ы е , н асы щ енн ы е то н а. М но-
гие кр аски р а сти те л ь н о го п р о и схо ж д е н и я.
Н а п р и м эр , черны й цвет получали из дубо-
вой ко ры . С начала ко р у квасили в м е сте с
рж авы м и « ж е л е з к а м и » в течен ие некото-
рого вр е м е н и . З а те м в такой р аство р опус-
кали б е л у ю п р я ж у . О кр аш и вал и то л ь ко зи-
м ой , к о гд а «м ер твы й к р а с к у не б е р э т»
(б ук в . п ер е во д с м а р .— колышо чиям ок пы-
жыкте) (Н Р Ф М ар Н И И , М Э Э -6 1, те тр . № 1 1 ,
с. 66). Кр асны й цвет получали обы чно из
корн я р а стен и я м а р е н ы , которы й суш и ли и
п ревр ащ али в п о рош ок. На о д н у п асм у пря-
ж и бр али , н ап р им ер , л о ж к у п орош ка, три-
четы ре ло ж ки воды . Ки пяти ли в та ко м раст-
вор е п р я ж у н еско л ь ко р а з, пока не доби-
вались н уж н о го цвета. З а те м ее полоскали
в проточной в о д е , р е ж е в р о д н и ко во й , и
суш и ли , З е л е н ы й цвет получали из разн о-
ли стн о го ч ер то п о ло ха (кугу шудо), которы й
р а сте т м е стам и на л у га х . Д л я это го готози-
ли ж е л ту ю п р я ж у , а за те м ее кипятили в
р а ств о р е с этим р а сте н и е м . А ж е лты й цвет
получали из б о ро во й тр авы б л агун а (шон-
Даш шудо). Э то п о л зу ч е е растен ие встре-
чается иа песчаной почве. Тр аву собирали
в л ю б о е вр е м я л ета и в м е сте с к о р н ем су-
ш или в те н и . З а те м вы суш ен н о е растен ие
р асти р али в п о ро ш о к. И, наконец, д л я по-
л учен ия ж е л то го ц вета р аство р из это го
порош ка зм е с те с д р о ж ж а м и квасили в
течен ие д в ен ад ц ати д ней, в зб ал ты в ая нес-
ко лько р а з (Н Р Ф М арН И И , М Э Э -61, те тр .
N2 11, с. 63, 65, 66). З а м е ти м , что д л я раз-
ных районов р е сп уб л и к и с ущ ество ва ли раз-
личны е с р е д ств а о краш иван ия и рецеп ты
(К р ю ко в а , 1951, с. 76; она ж е , 1956, с. 64—
68). Расти те льн ы е кр асители сейчас не ис-
п о л ь зую т. В связи с этим м е н я е тс я цзето-
вая гам м а вы ш изки с о в р е м е н н о го сел ьско -
го н асел ен и я.
Тр ади ц ио н н ая гам м а н ар у ш ае тся особен-
но в вы ш ивке нашмаков, начиная с конца
X IX века в связи с п рим ен ен и ем анилино-
вых к р а с и те л е й . В вы ш ивке п о яв л я ю тся но-
вые ц вета: синий, си р еневы й , лиловы й , яр-
к о -зел ен ы й , ф и о л ето в ы й , яр ко -м алин о вы й ,
ярко -о р ан ж евы й и д р . О со б е н н о преобла-
д э ю т розо вы й и красн ы й в различн ой то-
нальн о сти . Розовы й с тан о зи тся л ю б и м ы м .
Кр асны й ц вет стан о ви тся очень яр ки м . О б-
рати м ся к п р и м ер а м . Вы ш ивка нашм.акоз
20— 30-х го д о в , с о сто я щ а я из н есло ж н о го
п о в то р яю щ е го ся о р н ам ен тал ь н о го м отива,
о тл и чается и н тен си вн о стью к р асн о го цвета,
ко то р о м у п о дчи н яю тся синий, зеле н ы й ,
о ранж евы й и розо вы й тон а (таб л . 9, 1;
таб л. 11, 3 ). Э то со четани е д р и д а е т всем у
и зд е ли ю о со б ую н ар я д н о сть . С л е д у ю щ и е
о б р азц ы выш ивки идентичны по у з о р у (р ис.
13, 2— 4 ), ,но о тли чаю тся чер ед о в ан и ем раз-
личны х ц ветн ы х о р н ам ен тал ьн ы х гр у п п . Ос-
новной м отив с о хр а н я е т тр ад и ц и о н н ую рас-
ц ве тку : ж е лты й и зелен ы й цвета в сочета-
нии с темно^виш невым в ы д е л я ю тся ярким и
пятнам и. В ц ел о м , ко м п о зи ц и я вышивки
ур авн о ве ш и вае тся п р и м ен ен и ем красной
те сь м ы по краю п о ло ски. На д р у ги х образ-
цах выш ивки нашмаков мы ви дим более
уп р о щ е н н у ю гр у п п у с те м ж е м отивом
п р я м о у го л ь н и ка , о б р а зу ю щ е го форму
ц ветка. И спо льзо вани е тр е х цветов вм е сте
с черной о бводной линией , реш енны х в
д р у го й с и с те м е , у ж е м е н я е т зр и те л ь н о ор-
н ам ентальны й р и сун о к. Н е см о тр я на то,
что о р н ам ен тал ьн ы е ф о р м ы п о вто р яю тся,
ц вето во е р эш е н и е данной выш ивки п рид ает
и зд е ли ю д р у го е д е ко р ати в н о е р е ш е н и е.
П о зд н яя вы ш ивка, та ки м о б р а зо м , сильно
о тл и ч ается о т тр адиц ио н н ой не то л ь ко по
52
ти п у о р н ам ен та, но и по р а сц в е тк е . Все
чащ е и сп о л ьзую тся яр ки е цвета, и н огда
д а ж е ко н тр астн ы е. А н и л и н о в ы е хи м и ч эски е
к р аси тел и постеп ен н о в ы тесн яю т краски ес-
те ств е н н о го п р о и схо ж д е н и я. В связи с раз-
витием п р ом ы ш п ен ности стали уп о тр е б л я ть
ф аб р и ч н ы е ткан и , в частности кум ач д л я
им м итации основной красной вы ш и зки. А
это п о тр еб о вал о е свою о ч ер едь обогащ е-
ния цветовой гам м ы вве ден и е м новых
цветов. Н ап р и м е р , д л я п о зд н и х горном арий-
ски х шарпанов хар ак те р н а такая м н о го ц вэт-
ность вы ш ивки. Как у ка зы в а л а Т. А . Крю ко-
ва, их расц г.етка бы ла «п о ли хр о м н о й , с
яр ким и тонам и зе л е н о го , м а л и н о в о го , лило-
во го , си н его , ж е л то го , к р асн о го цветов.
Д е ж е сам х о л с т д л я и зго то вл ен и я ш арпанов
п о д к р а ш и вал ся в ж е лты й цвет с п ом ощ ью
яичных ж е л тко в , пива и со ло м ы » (К р ю ко ва ,
1951, с. 50— 51). Вы ш ивка в осн овн ом со з-
д эв а л а сь со ч етан и ем д о п о л н и тел ьн ы х то-
нов, к о то р ы е уси ливали таки м о б р а зо м
яр ко сть о сн овн ого в е д у щ е го к р асн о го цвета.
О чень часто п р и м эн яли полутон а различ-
ных цветовы х со о тн о ш ен ий , н ап р им ер , ж е л-
тый с о ттен кам и тем н ой охры д о ярко-ли-
м о н н о го ,
Н аи б о л ее в стр еч аю щ и м и ся тер м и нам и
д л я о бо значен ия цветов я в л я ю тс я : йошкар-
ге (к р асн ы й ), эныж (м ал и н о вы й ), бардово)й
(б о р д о ), розовой, чугик (р о зо в ы й ), тул гай
(о р ан ж ев ы й , б у кв . п е р э в о д с м а р . «как
о гонь»), сирень тӱсан (си р е н е в ы й ), нарынче,
сары, тӱкӧ (ж е л ты й ), ыжарге, ужарго, ужар
тӱс (з е л е н ы й ), ошан ыжарге (с в етло -зел е-
ны й), кловой, канде, кандалге (го л уб о й , си-
ний), ош пелганде (св етло -го л уб о й , букв.
п е р е в о д с м а р . «белы й со с в е тл о -го л уб ы м » ),
шим.ы (чер н ы й), ошы (б е л ы й ) и д р . (Кр ю ко-
ва, 1951, с . 69— 70; Н Р Ф М арН И И , М ЭЭ-61,
те тр . № 1 1 , с. 30; Н Р Ф М арН И И , М ЭН И -80).
Таким о б р а зо м , ко ло р и сти ч еск и марий-
ская выш ивка р е ш алась п о -р азн о м у. В ран-
ний пер и о д X V I I I — 1-й половины X IX вв.
цветовая гам м а б ы ла о п р е д е л е н а стр о го
п р о д ум ан н ы м к р у го м ц ветовы х соотн ош е-
ний. В ней п р ео б л ад ал и те м н ы е цвета. В
конце X IX — начале X X вв. она стала б о л ее
яркой и м н о го ц ветн о й . Э та п о лихр о м н о сть
п о зво л я ет говорить о каком -то изм енении
в эстети ч ески х п р е д ста в л е н и я х м а рий ских
вы ш и вальщ иц и н аселен ия в ц ел о м . Но по-
п р еж н ем у в е д у щ и м тон ом о ста е тся крас-
ный цвет, хо тя он п р и о б р ета ет, по сравн э-
нию с тр ад и ц и о н н ы м , м н о ж е ств о д р у ги х от-
те н к о в : яр ко -м али н о вы й , яр ко-ор ан ж евы й,
пунцовы й, алы й , ви ш нево-кр асны й и д р .
Л ю б и м ы м ц вето м стан о ви тся розовы й во
всех п р о явле н и ях своей то н ал ьн о сти .
В стар и н у все вещ и д е л а л и вручн ую . В
качестве м а тер и ал а д л я и зго то вл ен и я на-
ц и о н альн о го к о стю м а и сп ользовали дом от-
каный хо л с т. В н ек о то р ы х район ах вышив-
ка и сп о л ьзо вал ась с п е с тр я д ь ю и узо р н ы м
тк ан ь е м . Но это р э д к и е п р и м эр ы . В связи
с р а зви ти ем п р о м ы ш ле н н о го п р о и зво д ства
стали у п о тр е б л я ть п о куп н ы е ткан и.
Вы ш ивка обычно вы п о лн ялась ш ер стян ы -
ми и ш ел ко зы м и ниткам и, и н огда «бум а-
гой». В п р о ш ло м п р им ен яли то л ь ко ш ерсть
д о м а ш н е го к р аш ен и я. О на п ридавала вы-
ш ивке р е л ь е ф н о с ть . Нити ж е ш елка своим
б л е с к о м д ел ал и вы ш ивку нарядн ой и изыс-
канной. Х л о п ч ато б у м аж н ы е нитки прим еня-
ли д л я выш ивки рабочей о д е ж д ы .
В стар и н у выш ивали в осн овн ом по сче-
ту нитей основы ткани и б е з п р ед вар и те ль-
ного р и су н ка , п о л ьзуя сь то л ь ко ш вей кой .
При тако й те хн и к е очень тр у д н о п ер едавать
ри сун о к с о к р у гл ы м и о ч ер тан и я м и , и по-
это м у она о казал а влияние на ха р а к те р ор-
н ам ентац ии . Все усл о в н ы е м отивы в значи-
тельной степени ге о м е тр и зи р о в ан ы и пря-
м о л и н ей н ы ; р о м б ы , к в ад р аты , тр е у го л ь н и ки
о б р а зу ю тс я л о м ан ы м и лин иям и и им ею т
м н о ж еств о вар иантов. И скусство исполне-
ния вы ш ивальщ иц ы го во р ило о ее м астер-
стве и ум ен ии скр ы ть все у зе л к и .
М ар и й ская выш ивка о тл и ч ается р е ль еф - Рис. 35
ностью у зо р о в , и хар ак тер н о й ее особен-
ностью я в л я э тс я п л о тн ая, как бы ко вр о вая,
выш ивка с н еб о льш и м и п р о светам и ф она ронний ш ов, ри сую щ и й у з о р линейны м и
хо л ста. М асси вн ая вы ш ивка д о п о л н я е тс я в сте ж ка м и (р и с . 35, 1— 3). С те ж к и с о зд а ю г
свою о ч ер едь м е лки м и эл е м е н та м и в виде один аковы й ко н тур как с лицевой, так и
о б л егч ен н ы х, как бы п р о зр ач н ы х, зуб ц о в и с изианочной сторон ы ткани сплош ной не-
вето ч ек, крю чков и зави тко в, со зд а ю щ и х п р ер ы ваю щ ей ся линией . Ри сун ок изнанки
п о степ ен н о е п е р е р а с п р е д е л е н и е выш ивки в таки м о б р а зо м п о вто р яет линии лицевой
ф о н ткан и . Вы ш ивка по к ум а ч у (порлат) сто р о н ы . С н ач ал а вы ш ивали по линии за-
и м еет д.ругой вид, ф о н ткани о ста е тся сво- д ум ан н о го у з о р а , р авн о м ер н о о став ля я
б о д н ы м . Вы ш ивка в о сновном и м еет конту- п р о м е ж у тк и , к о то р ы е за те м запо лн яли об-
ры , вы п о лн ен н ы е ш вом « р о сп и сь», которы й ратн ы м хо д о м по этой ж е линии. И го л к а с
р и су е тся гр аф и ч е ск и на сплош ь вы ш итом ниткой п р о хо д и л а то по лицевой сто р о н е
кр асн о -ко р и ч н ево м фонэ одной линиэй ткан и, то пе и зн ан ке. Э т о ха р а к те р н о и
ч ер н о го цвета (шиман тӱр) и и м еет обычно д л я техн и ки « н аб о р а» . С те ж к и к л а д у т или
ф о р м у крю чко в, ско б о ч е к и т. д . Техника по го р и зо н тал и , или вер тикали, о б р а зу я
«косой стеж ки » со хр ан и лась в Еы ш ивке со- ступ ен ч аты е линии в зави си м о сти о т само-
рока. В п о зд н и х о б р а зц ах выш ивка выпол- го р и сун ка в ы ш и е к и (р и с. 35, 1). Э т о т спо-
нялась «косой стеж ко й » в сочетани и с «гла- соб исп олнени я ха р а к те р е н д л я всех лла-
д ью » и « кр е с то м » . ри йски х вы ш ивок, ибо он я в л я е тся перво-
Техн ика исп о лнени я р а зн о о б р а зн а я, О с- начальны м этап о м вы ш ивания. «К о к тур н ы й
новные ш вы, со хр ан и вш и еся в тэр м и н о л о - ш ов, у п о тр е б л я ю щ и й ся д л я очер тан ия узо -
гии вы ш и вальщ иц , с л е д у ю щ и е ; темышан р а , тр еб о вал от вы ш ивальщ ицы б о л ьш о го
тӱр, темыш тӱр (« к о са я с те ж к а » ), керыш- у м э н ь я : н адо б ы л о с тр о го , по с ч е ту ниток,
тыш, керышташ, керыштыш темышан («на рассчитать все р а сп о л о ж ен и я р и сун ка,
б о р » ), пӱшкып тӱр, пӱшкан тӱр, йепкен чтобы он со ш е л ся , не наруш ив законов
(« р о сп и сь» ), керем (« в е р е в о ч к а» ), кашта си м м етр и и . Ш ов этот в р а зн ы х м е ста х но-
(«кр аево й ш о в»), пырче лукмо (« м е р е ж к а » ) с ил р а зн о е н азв ан и е: пӱшкыл тӱр, йепкен»
и д р . С ч етн ь .е выш ивки были п р еобладаю - (К р ю ко в а , 1951, с . 73). Э то т прием им еет
щ им и и им ели н еско л ь ко вариантов. д рег.н ие тр ад и ц и и . «Сам ы е д р эв н и е вы-
1. «Роспись» (пӱшкыл тӱр)~ это д вусто - ш ивки, к о то р ы е и звестн ы из язы ч эски х

53
врем ен Ф и н л я н д и и , П риб алтики и С р ед н е- д а з т д о п о л н и те л ьн у ю игр у цветовы х оттен-
го П о во л ж ь я, д е л а л и сь бр о н зо во й прово- ков (В ы ш и вка, с. 4).
ло ко й . Э ти м о б ъ я с н я е тся д вусто р о н н о сть 3. «С четн ая гла д ь » (темыш тӱр, керыш-
вы ш ивок, со хр ан и вш аяся и то гд а , к о гд а тыш темышан) вы ш и вается по счету нитей
вм е сто м е тал л и ч еск о й проволоки стали ткани б е з к о н тур а. Те хн и ка эта сб л и ж а е тс я
у п о тр з б л я ть нитки» (М арий эл, 1927, № 7— 9, с у зо р а м и б р а н о го тк а н ь я. О на обычно
с. 191). Ш во м «р о сп ись» д е л а ю т о б в о д ку гр и м е н я л а с ь в вы ш ивке шымакшей, свадеб-
ко н тур а у зо р а , вы п о лн ен н ого у ж е д р уги м и ных платков и п о ясн ы х укр аш ен и й . С те ж к и
п р и е м ам и , или ж е п о д ч е р к и ваю т им снача- и д у т ли б о по линии у тк а , л ибо по линии ос-
г;а линии за д у м а н н о го р и сун ка , а за те м за- новы холст.а (р и с . 35, 5— 6 ).
п о лняю т вн утр е н н ее п р о стр ан ство создан- 4. Ш ов «набор» (имбачкерыштыш, ке-
ной это й лин ией д р у ги м п р и е м о м . Техникой р ы ш ты ш ) н ап ом и нает собой та к ж е у з о р н с е
вто р о го вида п о льзо вались чащ е. Э ти м ткан ье (р и с. 35, 7— 9). Э т у те хн и к у о тн о сят
ш вом обво дили тр е у го л ь н и к и , крю чки и к числу стар ин н ы х швов в вы ш ивке об ски х
завитки по К;раю ш ир окой орн ам ен тальной у гр о в , ф и н н о з П о во л ж ья и восточны х сла-
п о ло сы . Ко н тур ны й шов не п р о сто очерчи- вян. У м ар и й ц ев оиа п р и м ен ял ась для
Еал р и сун о к у з о р а , а стан о ви лся как бы исполнени я выш ивки шымакшей, св ад еб н ы х
д о п о л н и тел ьн ы м с р е д ств о м вы р ази тельн о- платков и д е ко р ати в н ы х кюнцов п ол о тен ец .
сти о р н ам ен та всей вы ш ивки. О р н а м е н т вы ш и зки и ф о н ткани д о п о л н яю т
2. Д л я за п о л н ен и я о р н ам ен тал ьн ы х узо- х у д о ж е с тв е н н о д р у г д р у га . При это м спо-
ров, п р е д в ар и те л ь н о очер чен н ы х ш вом со б е , по м е р е н ад о б н о сти , отсчи ты ваю т ни-
«р о сп и сь», чащ е в сего п ользо вали сь швом ти основы ткани и п р о п уск аю т и го л ку с
«косой стеж ки » (темышан, им.бачкерыш- ниткой ч е р е з о п р е д е л е н н с е и н ео б хо д и м о е
тыш, солен). О чень хар ак тер н о й эта техни- ко ли ч эство нитей д л я у з о р а , а за те м по-
ка яв л я е тс я на налобной вы ш ивке сорока. вер ты ваю т о б р атн о . Нить та ки м о б р а зо м
С те ж ки п р о см атр и в аю тся четко (р и с . 35, п р о тяги вае тся по всей ш ир ине вы ш ивки,
4 ). Вы ш ивка « ко сы м с те ж к о м » бы ла п р о хо д я то по л и ц ев о й , то по изнаночной
п р ео б л ад аю щ е й и им ела в свою о чер едь сто р о н е ткан и . Ри сун о к п о л уч а ется двусто-
н зс ко л ь ко вариаций. Э то й техн и ко й обычно ронний, ото б р аж аю щ и й п о зи ти в н со и нега-
заш ивали ф о н у зо р а н агр удн о й вышивчи ти вное и зо б р аж е н и е вы ш ивки. Вы ш ивка
внутри со зд а н н о го у ж е к о н тур а. Выш ивали обы чно вы п о лн ялась к р асн ы м и ш елко вы м и
ш ер стью по д иаго н али ткани в н еско л ько ниткам и по б е л о м у полю хо л с та .
р я д о в, за п о л н яя та ки м о б р а зо м все поле М н о ги е и звестн ы е швы та к ж е применя-
выш ивки и не о став л я я просветов хо л ста. лись в м ари й ско й вы ш и вке в р азл и чн ы х со-
Ш ел ко м ж е «при вы полнении шва «косая ч етан и я х: а) « р о сп и сь» , « ко сая стеж ка »,
с те ж ка » нитки к л а д у тс я в р а зн ы х напраа- « к р е с т» ; б ) « р о сп и сь» , «сч етн ая гла д ь » ,
л ен и я х, что б л а го д а р я б л е с к у ш ел ка соз- «кр ест» и д р .

'Т

1
 ТРАДИЦИИ И СОВРЕМЕННОСТЬ

О р н а м е н т м арий ской вы ш и зки зан и м ае т но лю б и м а вы ш и вальщ ицам и с та р ш е го

о гр е д е л е н н о е м е сто в со в р е м е н н о м нацио' п о ко лен и я. Д л я выш ивки « кр е сто м » они
н альн о м д е ко р ати в н о м и с к ус с тв е р е сп уб л и и сп о л ьзую т д о м о тк ан и н у или л ен , ко то р ы е,
ки, Но и зм ен и л о сь его с о д е р ж а н и е : н ар я д у им ея стр о ги е п е р е п л е те н и я нитей, позво-
с тр ад и ц и о н н ы м и о б р а зц ам и худ о ж н и к и и л яю т п о л ьзо ваться эти м п р и е м о м б е з сче-
вы ш ивальщ иц ы и сп о л ьзую т н овы э орнам ен- та нитей основы , А сам ха р а к те р вышивки
тальн ы е ф о р м ы . при это й те хн и к е н ап ом и нает геом етрич -
В сел ьско й м е стн о с ти , н е см о тр я на пре- ность тр ад и ц и о н н ы х у зо р о в . Такой техни-
о б л ад ан и е о д е ж д ы го р о д ск о го ти п а, сохра- кой п о л ь зую тся д л я вышивки груд(чого раз-
н я е тс я , хо тя и в и зм ен ен н о м ви д е, тради- р е за и пю краю п о до л а ж е н ско й руб ахи ,
ционный орнам ентированнь»й ж е н ски й кос- им ею щ ей стар ы й п окр ой, ибо ста р ш е е по-
тю м . С о в р е м е н н а я нар о д н ая вы ш ивка от- ко лени е е щ е носит тр ад и ц и о н н ы е нацио-
л и ч ае тся по ха р а к те р у о р н а м е н та , колори- нальны е р уб ахи . О р н ам е н тал ьн ая полоса
ту и те хн и к е исп о л н е н и я. С л о ж н а я ручная выш ивки обы чно у з к а я , а ри сун о к м елкий
вы ш ивка часто за м е н я е тс я п о л о скам и тка- и об л егч ен н ы й . На ф аб р и ч н о й хлоп чатобу-
ни или д еко р ати вн о й те сь м о й . С р е д и ма- м аж ной ткани вы ш и вальщ ицы предпочи-
рийских ж енщ ин получило р а сп р о стр ан ен и е та ю т выш ивать « гл а д ь ю » , ко то р ую марийки
п латье из б ел о й ф аб р и ч н о й ткани с вь|- часто н азы ваю т рушла тӱр (вы ш ивка на
ш ивкой р а сти те ль н о го ви да, вы полненной «русски й м а н е р » ), О сво е н и е техн и ки дру-
« гл ад ью » над ш цо о кой оборкой по п о д о л у. гих новы х ш вов, как « к р е с т» , «цветная
Д л я д е к о р а та к о го платья и сп о л ьзую т лен- гладь» иногда « та м б у р » , началось давно,
ты и те с ь м у , н а к л а д ы в а е м ы е сверху на прим ерн о в начале X X века. И часто пере-
ткан ь, и к р у ж е в а , п риш иты е к краю обор- н ятую л ю б ую те хн и к у выш ивки назы вали
ки. рушла тӱр.
Начиная с X X века, н ар о д н о е д екор ати в- О р н а м е н т п р и о б р ета ет р астительн ы й вид.
ное и скусство м а р и й ск о го н асел ен и я под- Он чащ е в се го р а сп о л а га е тся по н и зу платья
в ер га ло сь в той или иной степ ен и влиянию или п ер е дн и ка, по краю рукава у за п я стья
го р о д ск о й к у л ь ту р ы . Н ачалось освоен ие или по р а з р е з у на гр у д и , В п ерво м случае
новых тк а н е й , к р аси те л е й , укр аш ен и й ф а- у з о р с тр о и тся на д виж ен ии в о л н о о б р азн о го
б р и ч н о гс п р о и зв о д ств а. Д о м о тка н ы е изде- сте б л я с цветам и , л е п е стк ам и и о тр о стка-
лия за м е н я ю тся ф абр ичн ы м и тк ан ям и . И м и ; он м о ж е т п р е д став л я ть ф р и зо о б р а з-
это та к ж е о тр ази л о сь на вы ш и вке. Появи- ную ко м п о зи ц ию из р а зб р о сан н ы х одиноч-
лись различн ы е за и м ств о ван н ы е орнам ен- ных цветов с л и сть ям и и цветочны х гр упп .
та ль н ы е м отивы и у з о р ы , у п р о сти л ась и Во вто р о м случ ае у з о р со сто и т из цветоч-
сам а вы ш ивка. С л о ж н ы е п рием ы м естно й ных б у к е то в ; риоунок у к р у п н е н . Э т о явле-
выш ивки за м е н я ю тся б о л е е л е гк и м и . ние надо р а ссм атр и в ать как новое направ-
Техн ика исп о лнени я новой вы ш ивки ни- лен и е в д е к о р е н ац ион альн ого костю М а ма-
ч его о б щ е го не и м еет с тр ад иц ион н ой. рийцев.
В н а сто я щ е е вр е м я все б о л ьш е е распро- Р а сти те ль н ы е у зо р ы , к о то р ы е часто копи-
стр ан е н и е н ахо д и т вы ш ивка « кр е сто м » , р у ю тс я различн ы м и п у тям и , с ущ еств ен н о
« гл ад ь ю » , « сте б е л ь ч аты м ш вом ». Техн ика о тл и ч аю тся от стар и н н ы х. Но это не яв-
«кр еста» (вӱльше) в п рош лом п .оим енялась, л я е тс я ха р а к те р н ы м д л я всего со вр ем ен н о -
но р е д к о . О на обы чно и грала вспом ога- го вы ш и вального и ск усства н асел ен и я рес-
те л ь н ую р о л ь , в ы д е л я я или о б л егч ая цве- публи ки . Тр ади ц ии старинной вы ш и зки в
то в ы е и о р н ам ен тал ь н ы е пятна. С е й ч а с эта осн овн ом п е р е п л е та ю тс я с заим ствован н ой.
те хн и ка р а сп р о стр ан е н а с р е д и различн ы х Н а и р и м ер , о с та л с я такой ж е прием обведе-
групп м а р и й ск о го н асел ен и я. О на особен- ния чер ны м к о н ту р о м «цветной гла ди » с

55
р а сти те ль н ы м у зо р о м . Но в д ан н о м случае
«ро сп ись» за м е н я е тс я д р у ги м ви до м ис-
полнения выш ивки — керем (« вер ево ч к а» ),
А р астительн ы й о р н ам ен т чащ а в се го соз-
д аю т сам и вы ш и вальщ иц ы , п ер ен и м ая д р у г
у д р у га , п ер е р аб аты ва я п о лю б и вш и еся им
у зо р ы и с о зд а в а я н о вы е, но в с е гд а огра-
ничиваясь лиш ь со вр ем ен н ы м и приам ам и
исп о лнени я вы ш ивки.
С а м о б ы тн о е и ск усств о м а р и й ск о й вы-
ш ивки не за б ы то . Тр ади ц ии ее з осн овн ом
с с х р а н я ю тс я ху д о ж н и к ам и и выш ивальщ и-
цами ф аб р и к и « Тр уж ен и ц а» (г . Йош кар-
О л а ), и зд е л и я ко то ро й и зЕестн ы не то л ь ко
в наш ей с тр а н е , но и за р у б е ж о м .

ВЫШИВКА В СИСТЕМЕ
МЕСТНОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ
И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОБЪЕДИНЕНИЙ
РЕСПУБЛИКИ

«Тр уж ен и ц а» , организор.анная в 30-е годы

сначала как ар тел ь, а за те м цех ф аб р и ки
м естно й п р о м ы ш ле н н о сти , сы гр ал а огром -
ную роль в д е л э в о зр о ж д е н и я и со хран ени ч
национальной выш ивки (П о д р о б н о см . в
к н .: Ф е ц и н а , 1980). С се р е д и н ы 1950-х го-
дов лучш ие и зд е л и я с м ари й ско й выш ивкой
стали д е м о н с тр и р о в а ть с я на р азличн ы х
о те ч ествен н ы х и м е ж д у н а р о д н ы х в ы ставсах,
в с е гд а получая п о л о ж и тел ьн ы е отзы вы . Но
все они в эти го ды бы ли ун и кальн ы м и выс-
тавочны м и и зд э л и я м и , а не то в ар ам и мас-
со во го сп р о са . П о это м у в это вр ем я о стр о
сто я ла п р о б лем а ул уч ш е н и я со сто ян и я про-
ф е с с и о н а л ь н о го вы ш и вального и ск усства в
р е сп у б л и к е . В это м направлении н ем ало
п о л о ж и тел ьн о го с д е л а л а п р о м ы сл о вая ко-
оп ерац ия Р С Ф С Р , в частности Научно-ис"
сл е д о в а те л ь ск и й и н сти тут ху д о ж е ств е н н о й
п ро м ы ш лен но сти в г. М о ск в е . С р е д и проб-
Вы ш ивальны й цех ф аб р и к и стр о ч евы ш и ты х
л е м , связан н ы х с р а зв и ти ем декор ати вн о-
и зде ли й « Тр уж ен и ц а» . Ф о т о В. А ско ч ен -
п р и кл ад н о го и скусства н ародов С С С Р , зна-
ско го .
чительн о е м е сто зан и м ал воп рос о подра-
жании м н о ги х е го видов стан ко во м у искус-
ству. П о д о б н о е н аб л ю д ал о сь и в М арий-
ской А С С Р . Н э сч итаясь с прир одой худо- с о зд а н и е м таки х вещ ей с у в л еч ен и е м рабо-
ж е ствен н ы х в о зм о ж н о сте й м арий ской тала М ар гар и та Ивановна П уш ко ва. О кон-
вы ш ивки, на ф а б р и к е стали изготавливать чив Т о р ж о к ск о е п р о ф есси о н ал ьн о -техн и -
д е ко р ати в н ы е панно в виде п о р тр ето в. ч еско е уч и л и щ е, она б ы ла ср е д и энтузиас-
Все это сн и ж а ло ути ли тар н ы е ф ун кц и и вы- тов в д е л е возрож дэни я национальной
ш ивки. И не случай н о п о это м у в эти годы выш ивки в р е сп у б л и к е . Х уд о ж н и ки и выши-
на ф а б р и к е с о з д а е т с я р я д обр азц о в для вальщ ицы ц еха, которы й во згл ави ла М ар-
п р о м ы ш ле н н о го п р о и зво д ства с тр ад и- гарита И вановна, ш ир о ко и сп о л ьзуя народ-
ционной основой выш ивки и с со ответст- ные п рием ы тр адиц ион н ой вы ш ивки, в
вую щ ей о р н ам ен тац и ей . В осн овн ом раз- поисках б о л е э рациональной и красивой
раб аты вали и и зго тавливали различн ы е из- ф о р м ы и зде ли й стр е м и л и сь расш и рить
делия сув ен и р н о го н азн ач ен и я. Н ад о б л асть д е к о р а вы ш ивкой, найти н аиболее

56
 Заведую щ ая ц е хо м , ху д о ж н и к по вы ш и вке М . И . П уш кова б е с е д у е т с молодыми
вы ш и вальщ ицам и ф а б р и к и . Ф о т о В. А с к о ч е н ск о го .

в ы р ази тел ь н ы е во зм о ж н о сти исп ользован ия спо н и р о ваться на о б л астн ы х, ц ен тр альн ы х

тр ад иц ио н н о й выш ивки в со в р е м е н н ы х ве-
1Цах. Б л а го д а р я это м у и зд е л и я начали поль-
зо в ать ся б о л ьш и м сп р о со м с р е д и населе-
нйя, ибо он_и бы ли не то л ь ко сув ен и р н ы м и ,
но и н ео б хо д и м ы м и в со в р е м е н н о м б ы ту
д л я о ф о р м л е н и я и н тер ьер а.
О б л а д а я зн ан и ем о со б ен н о стей нацио-
нальной вы ш ивки, б е р е ж н о и зучая ее тра-
диц ии , р азвивая и с о хр ан я я их, М . Пуш ко-
ва та к ж е с о зд а л а эск и зы и и н тер есн ей ш и е
по за м ы с л у ко м п о зи ц и и . Е е рабо ты неод-
н о кр атн о вы ставл ял и сь и п р о д о лж аю т эк-
и м е ж д .ун а р о д н ы х вы ставках.
В эти ж е годы на ф а б р и к е начала рабо-
тать ху д о ж н и ц а по стр о ч евы ш и ты м изде-
л и ям Л и ли я А л е к с а н д р о в н а О р л о в а . Спе-
циальн ое о б р а зо ван и е она получила в М ос-
ко вско м худ о ж еств ен н о -п р о м ы ш л ен н о м
училищ е им ени М . И. Калинина. «Больш ое
влияние в ф орм и р о ван и и меня как худ о ж -
ника п осле окончания училищ а оказала
Л . Г. Б э гу ш и н а , со тр у д н и ц а НИИ худ о ж е-
ственной п р о м ы ш ле н н о сти в г. М о ск в е » ,—
говорит Л и ли я А л е к с а н д р о в н а . По оконча-

57

нии училищ а она начала акти вн ую д еятел ь-
ность по во сстан о влен и ю почти п олузабы -
то го и скусства национальной выш ивки.
О б л а д а я тон ким вк у со м и б е р е ж н о отно-
сясь к тв о р ч еству м а р и й ски х ж енщ ин ,
Л . О .рлова с о зд а л а р азли чн ы е декор ати в-
ные и зд е л и я как д л я м а ссо в о го сп р о са , так
и ун и ка льн ы е эксп о н аты д л я зы ста в о к .
В 1960 е го ды п ро и схо д и ли сущ естван -
ные п ер е м ен ы во в с э м декоративно-прик-
л ад н о м и ск усств е странь;, что наш ло отра-
ж е н и е и в н ац иональны х р е сп у б л и к а х, Все
это бь!ло связан о с худ ю ж ественн ы м и проб-
53
З асл у ж е н н ы й ху д о ж н и к Р С Ф С Р ,
вы ш и вальщ иц а Л . А . О р л о в а.
лем ам и укр аш е н и я бы та с о в р ем ен н о го че-
ло века. С о в е тск и е ху д о ж н и к и обратили сь к
п оискам н о вы х в о зм о ж н о с те й вы ш ивки.
«У си л и в ш и й ся об щ ествен н ы й и н тер ес к на-
ц ио н альн о м у (... — Г. С .) н аследи ю и, в част-
ности к н ар о д н о м у д е ко р а ти в н о м у и скусст-
ву, вы дви нул новы е за дач и , ко то р ы е были
связан ы с р а ск р ы ти е м основ и принципов
д еко р ати в н о го о ф о р м л е н и я и здели й народ-
ных п р о м ы сл о в, с вы явл ен и ем п рогрессив-
ных тр адиций пр о ш ло го и во зм о ж н о сте й их
и сп ользован ия в со в р е м е н н о м ко стю м е и
ж и л о м ин тер ьер е» (М у зе й , 1972, с- 47).
 В П р о гр а м м е К П С С , принятой на X X II ствен н о го ху д о ж е с тв е н н о го тв о р ч ества . О на
с ъ е з д з партии, о тм еч ал о сь, что «худо ж е- раб о тала м н о го и п л о до тво р н о , о казы вая
ствен н о е начало е щ е б о л е е о д ухо тв о р и г п о л о ж и тел ьн ую роль на р азви ти е совре-
тр у д , у к р а с и т и о б л а го р о д и т человека» м енной выш ивки р е сп у б л и к и . Начиная с
(П р о гр а м м а К П С С , 1961, с. 130). Э та уста- 60-х го д о в, ее и зд е л и я стали эксп о ли р о вать-
новка на повы ш ение ху д о ж е с тв е н н ы х ка- ся на р азл и чн ы х вы ставках за р у б е ж о м .
честв то варо в м а сс о в о го п о тр еб л ен и я по- О на н ео д н о кр а тн о у ч а с тв у е т на респ убли-
л учи ла о тр аж е н и е и в р аб о те худ о ж н и к о в кан ски х, зо н ал ь н ы х и в се р о сси й ск и х зы-
ф аб р и к и «Тр уж ен и ц а» . О ни начинаю т об- ставках. Вы ш иты е и зд е л и я неп овтор им ы
ращ ать вним ание на о сво ен и е всего луч- по стилю , и н д и ви дуальн ы и в м е сте с те м
ш его , что л еж и т в о сн ове тр ад и ц и о н н о го национальны . О ни обы чно о тли чаю тся прос-
и ск усства м ари й ско й народн ой вы ш ивки, и то то й и сп о лнени я, ясн о сть ю орнам енталь-
связы вать эти п р о гр е сси в н ы е тр ад и ц и и с ных ком п ози ций и то ч н о стью ц ветового
с о в р е м е н н сс ть ю . В эти годы национальная р е ш е н и я.
вы ш ивка стан о ви тся о д ни м из м а ссо вы х В своей тв о р ч еско й гаэактике за сл уж ен -
видов со в р е м е н н о го д екор ати вн о-пр иклад- ный ху д о ж н и к Р С Ф С Р Л . А . О р л о в а п р еж д е
ного и ск усства р е сп уб л и к и . всего п ы тается о п ир аться на тр ад и ц и о н н ы е
Л . О р л о в а в п о исках новых путей и воз- о собен н ости национальной вы ш ивки, на
м о ж н о стей д л я д а л ьн е й ш е го п л о до тво р н о го те хн и к у и сп олнени я, ум е н и е и сп ользовать
р азвития национальной выш ивки со ср едо - ф а к ту р у м а те р и а л а , ч увство цвета. Прин-
точила свое вним ание на о ф о р м л е н и и одеж - цип р а зм е щ е н и я о р н ам ен та на лю бой ве-
ды и и зде ли й д л я у кр а ш е н и я со в р е м е н н о го щи о бы чно подчинен ее ф о р м е , р а зм е р а м
и н тер ь ер а. П р о во д я о гр о м н у ю д е яте л ьн о сть и н азн ач ен ию . П о л о ж и тел ьн ы м м о м е н то м
по во сстан о влен и ю и ск усства тр адиц ион н ой яв ля ется зн ач и те льн о е о б о гащ е н и е нацио-
В4>1шивки, она н ахо дила вр е м я и д л я соб- нальной о р н ам ен тики новь|Ми соврем ен -

59
ными м о тивам и, поиски б о л е е вы р ази тэль-
ного ко ло р и та . Д л я э то го худ-ожница ук-
рупняет о р н ам ен т, гд е это н ео б хо д и м о ,
п р и м ен яет полосы ц ветн о го м а те р и ал а и
м з та л л и ч е ск у ю нить, что п о зв о л я е т ей до-
б иться звучн о сти ц вето во го реш ения вы-
ш ивки. Я р к и м п р и м ер о м исп ользован ия
тр адиц ий м арий ско й выш ивки м о ж е т слу-
жить за к а в е с , вы полненны й Л . О рловой д л я
зала Д во р ц а тр у д а в г. Й ош кар-О ле.
Н э с хо ж и е по ко м п о зи ц ии орн ам ен таль-
ные ко м п о зи ц ии Л . О р ло во й перэдаю т
новизну ху д о ж е с тв э н н ы х о со б ен н о стей ма-
рийской вы ш и вки. О б р а ти м с я к н еско л ьки м
п р и м ер ам , чтобы у б е д и ть с я в это м . Хоро-
шо найдена и и н тер есн а по замыол(у ком-
позиция скате р ти , р и сун о к выш ивки кото-
рой со сто и т из группы с пы ш ны м д е р е в о м
и р асп о л о ж ен н ы м и по его сто р о н ам изоб-
р аж ен и й , похо ж их на со б ак (с м . мотив соба-
чи-утки). Вы ш ивка од-ной из с а л ф е то к пред-
с та в л я е т за м к н у тую ко м п о зи ц и ю из повто-
р я ю щ и хся в р я д у то ч е к . М ӧтив птицы
тр а к ту е тс я усл о вн о , п р е д е л ь н о лакони чн о.
Вы ш ивка д е ко р ати в н о го занавеса « П р азд-
ничный» м о н ум ен тал ьн а и вы полнена в
с тр о го м п рям о ли н ей н о м гео м етр и зи р о ван -
-о м сти л е . В о сно ве о р н ам ен тальн о й поло-
сы ясно ч итается тр ад иц ио н н ы й классичэ-
ский мотив о л ен я. К р ая ор н ам ен та верти-
чальной и го р и зо н тал ьн о й полос см ягч ен ы
*зо р ам и из крю чков и о тветвлен и й.
В поисках новых со в р ем ен н ы х форм и
ср ед ств вы о ази тел ьн о сти д л я националь-
ной выш ивки Л . О р л о ва и с п о л ь зуе т в де-
ко р ати вн о м панно « П р азд н и к цветов» и
«Гер б М ари йской А С С Р » с ю ж э тн о с ть . Э та
сю ж е тн о сть п о дч и н яется за ко н ам д екор а-
ти вн ого и ск усства с его у сл о в н о сть ю и
о б о б щ ен н о стью . Н овы м д-ля тв о р чества
Л . О р л о во й я в л я е тся и т о , что она значи-
те льн о о б о гати ла о р н ам ен тал ь н о е искус-
ство выш ивки в в е д е н и эм эле м ен то в совет-
ской сим волики и мовыми прием ам и ком-
позиции, р асш и р и л а ассо р ти м е н т и здели й
д л я м а ссо в о го п р о и зв о д ств а. На одной из
с а л ф е то к выш ивка узко й п олоской в два
р я д а о к а й м л я е т все четы р е ее сто р о н ы . В
у гл а х п ом ещ ен ы р о з е тк и . В реш ен ии дру-
гой с а л ф е тк и и с п о л ь зуе тс я зи гза го о б р а зн а я
линия, н ап ом и наю щ ая вы ш и вку стар и н н о го
платка типа солык. Кр ая ее обш иты деко-
ративной те сь м о й . О б е работы вы полнены
тр адиц ион н ой м е лко й «косой сте ж ко й » , по-
ло ж ен н о й в к аж д о й линии р и сун ка вкось
с н аклон ом и> в р а зн ы е сто р о н ы . На наво-
лочке д л я д иван н ой п о душ ки выш ивка по-
к р ы ва ет всю п о вер хн ость ткан и (таб л . 12, 1) .
Н е ск о л ьк о п р иглуш ен ны й к р а с н о к о р и ч н е -
вый тон с о хр а н я е т тр ад и ц и о н н ую четы рех-
ц ветн о сть. Те хн и ка исп олнени я традицион-
ным ш вом «косой стеж ки » та кж е произво-
д и т вп еч а тл ен и э ковровой вы ш ивки. Но
она д о п о л н ен а м е лки м и м отивам и в виде
о б л егч ен н ы х, как бы п р о зр ач н ы х, зубцов и
чер то ч ек, со зд а ю щ и х п о с те п е н н ь т п е р е хо д

60
выш ивки в ф он по ло тн а. К о н тур обрисован
тем н о -ко р ичн ево й н итью . П овто.рение од-
них и те х ж е о р н ам ен тал ь н ы х ф о р м вызы-
вает о щ ущ ен и е н ето р о п ли зой те к у ч е с ти и
н еп р ер ы вн о сти , что то ж е о тн о си тся к ха-
р а ктер н ы м п ризн акам тр адиц ион н ой вы-
ш ивки м а р и й ски х ж енщ ин .
В ц ел о м , Л . О р л о в а в сво ем тв о р ч зств е
с тр е м и тся слить в с о в р ем ен н о м и здэл и и
н асле д и е тр адиц ий с новым и прием ам и
д эк о р а ти в н о го и скусства , напом инать нам о
них и в м е сте с те м со зд авать вещ и совре-
м е н н о го зв учан и я.
В начале 7С-х го до в с. вы ш изаль.чом ц э х э
ф аб р и ки начала раб о тать м о л о д э я худож -
ница Нина Н и ко лаевн а С и тн и ко ва. О на
та кж е о б ратила свое вним ание на освоенне
п р сгр е сси в н ы х тр ад иц ий м а р и й ск о го орна-
м е н тал ьн о го и ск усств а . У зо р ы стар ой вьн
ш квки ум ело й ко м пановкой исп о л ьзугатся
худ о ж н и ц ей в и зд е л и я х нового типа и наз-
начения на о сно ве со врем ен н ы х худ о ж е-
ствен н о -сти ли сти ч ески х п р и зм о в . В этом
плане ин тер есн о по за м ы с л у и исп олнзн ию
(и сп о лн . П. И. Л асто ч ки н о й ) д еко р ати вн о е
п о ло тен ц е (та б л . 15). В ц ен тр е орнам ен-
тальной полосы на ко нцах п о л о тен ц а— пар-
ное изоб.оаж ение о л ен ей , о б р ащ ен н ы х к
с е р ед и н н о м у м о ти ву (хво й н о м у дереву)
А н а л и з и р у я эту вы ш и вку, н е тр уд н о опре-
д ел и ть истоки о р н ам ен тал ьн ы х м отизов
М ан ер а и зо б р аж ен и я оленей идентична
тр ак то в к е выш ивки нашмака (с м . Кр ю кова
1951, та б л. 21, 2). О на п р е д ста в л я е т собой
укр уп н ен н ы й вар иант старой вы ш ивки. Мо-
тив о лен я читается ясно. О н д а е тс я в той Л . О р л о в а. Д е к о р ати в н о е панно « Гер б М а-
рийской А С С Р » . Ф о то В. А с к о ч е н ск о го .
ж е традиц ио н н о й р а сц в е тк е из в е д у щ е го
к р асн о го тона с до б аво чн ы м и о р ан ж евы м ,
ж е л ты м и зе л е н ы м . Тр ади ц и о н н ая гам м а
о б о га щ а е тс я и в в е д ен и е м д р у ги х цветов к о п и р у е тся , а тзо р ч е ск и вкл ю ч а ется в раз-
(го л уб о й , си р е н е вы й ), ко то р ы е не изме- личны е вариации с д р у ги м и эле м ен та м и
няю т нац ио н альн о го св о е о б р а зи я цвэтовой ге о м е тр и ч е ск о го вида.
гам м ы в ц ел о м . Я р к о го оттен ка синий удач- Н. С и тн и ко ва в кр упн ы х ор н ам ен тальны х
но о тте н я е т красны й ф он ткан и, не нару- за н а в е сях, сув ен и р н ы х п олотен ц ах п родол-
шив тепло й то н альн о сти к р асн о го . Весь ж а е т развивать д е ко р ати в н ы е приемы тра-
о р н ам ен т пронизан четким л ин ейн ы м рит- диционной вы ш ивки. О на у к р у п н я е т ф о р м ы
м о м . К о м п о зи ц и я р а зв е р ты в а е тс я по го- о р н ам ен та, та к ж е п р и м ен яет полосы цвэт-
ризонтали' в виде ш ирокой п олосы вышив- ного м а те р и ал а. Н ап р и м ер , вы ш ивка сто-
ки. Р а сп о л о ж е н и е о р н ам ен тал ьн ы х мотивов леш ницы (та б л . 12,2) п.оивлекает своей
и их с с р а зм е р н о с ть д еко р и р у е м о й плос- и зы скан н о стью о р н ам ен тал ь н о го и цвето-
ко сти п рид аю т вы ш ивке в ц ел о м спо койн ую вого реш ен ий. У з о р , образован н ы й р я д о м
уравн о ве ш ен н ую ко м п о зи ц и ю , м о н ум эн - го р и зо н тал ьн ы х п олос, за п о л н яе т край
тальн о сть о сновны х о р н ам ен тал ьн ы х обра- г р я м о у го л ь н о го поДотна. О т него в цен-
зов. тр е и д ут вер ти кал ь н ы е линии, Бы п олн ен н ы е
К л асси ч ески й мотив олен я очень широ- в те хн и к е п р о п ускан ия ц вэтной нити (крас-
ко и сп о л ь зуе тс я ху д о ж н и к ам и в о ф о р м ле - ной) ч е р е з осн ову ткани (р е д и н а ). П о ло с,
нии те а тр а л ьн ы х к о стю м о в, в книжной о б р азо ван н ы х этим и линиям и и располо-
гр а ф и к е и а р х и т е к т у р э . Тради цион н ы й ри- ж енн ы х м е ж д у н ебольш и м и р о м бическим и
сун о к с о лен ям и п ер е н о си тся на декор ати в- ф орм ам и, и м е е тся ш е сть . В у гл а х у к р ая
ные кр уп н ы е за н а веси , панно и д р . О н не и зд е л и я р о зе тк и р а сти те л ь н о го ви да. За-

61

Ркс. 36
в е р ш ае т о р н ам ен тал ь н ую ко м п о зи ц ию по
д в ум п р сти в о п о л о ж н ы м концам этой ска-
те р ти к р асн ая ткан ь. В н агр удн о й вы ш ивке
ж е н с к о го платья (р и с. 36, 2) Н. С и тн и ко ва,
взяв о тд ельн ы й мотив птицы (у тк и ) с вы-
ш ивки с тар о го н аш м ака, п р ев р ащ а ет его в
со зе р ш е н н о с ам о сто я те л ь н ы й у з о р из цепи
рсм бов, со ед и н ен н ы х более м е лк и м и .
Вн еш н ие сто ро н ы ро м б а о б р а зу ю т четы ре
ф и гу р ы птиц, р а сп о л о ж ен н ы х диагональ-
ными р я д а м и . Ромбь» в свою о ч ер ед ь пов-
то р я ю тс я тр и ж д ы на гр у д и ж е н с к о го платья
и о б ъ е д и н яю тся внизу одной горизон таль-
ной линией.
П о л о ж и тел ьн о й работой худ о ж н и ко в
ф аб р и к и я в л я е тся о б о гащ е н и е н ародной
о р н ам ен тики новыми эл е м е н та м и , поиски
новы х ко м п о зи ц и о н вы х и колю ристических
вар иан то в. Ч асто эл е м е н ты стар и н н о го ор-
кам ен та п е р е н о сятся в со в р е м е н н ую вы-
ш ивку, но с о тхо д о м тр ад и ц и о н н о го о ф о р м -
ления д е к о р и р у е м о й п о вер хн о сти ткан и.
У з о р ы стар ы х р у б а х , головны х убо р о в ум е-
ло вко м п ан о вы в аю тся в вы ш ивку новых из-
62
д е л и й . Так, од на из с а л ф е то к из р един ы
(таб л . 14, 3), вы п олн ен н ая Н. С итн и ковой ,
о ф о р м л е н а ко м п о зи ц ией из р а сп о л о ж ен н ы х
попарно д р у г к д р у гу у то ч э к . О р н ам ен ти к а
б л и зка к вы ш и ты м у зо р а м сорока. О сн овой
выш ивки д е ко р а ти в н о го п ояса д л я ж е н ск о '
го платья яв л я е тс я та к ж е р о м б о ви д н ая к о м .
позиция (р и с . 36, 1). Н. С и тн и ко ва , взяв
тр ад иц ио н н ы й мотив «рогов» и использовав
ко м п о зи ц ию го р н о м ар и й ски х нашмаков
(вы ш ивка на к ум ач е ), о б р а зу е т оригиналь-
ную вы ш ивку п утем р а сп о л о ж ен и я этого
м отива в виде р о м б о в . П р о стр ан ство , т. е.
н азаш иты й ф о н ткан и , своим ц вето м им-
м и ти р уе т к,оасную вы ш и вку. В о р н ам ен те
п ер едн ико в (р и с. 36, 3, 4) п р им енены тра-
д иц ион н ы е р а сти те ль н ы е р о зе тк и . О ни об-
рмсованы р и сую щ ей черной н итью .
Народны е тр ад иц ии и тр еб о ван и я сов-
р а м ен н о сти — вот та и схо д н ая то ч ка, от
которой и д е т в своей р а б о те над вышивка-
ми м о л о д а я ху д о ж н и ц а Е. К о ж ин а. Н овое—
поиски р азли чн ы х ком п о зи ц и о н н ы х и коло-
ри сти ч ески х р е ш е н и й в со в р ем ен н ы х деко-
ративны х вещ ах. В д е ко р ати в н о м панно «60
лет М А С С Р » ху д о ж н и ц а и сп о л ьзуе т тр ад и
ционную с х е м у шымакша. Но сам подбо р
р а зм э р а вы ш ивки, и сп о льзо ван ие цвета го-
во р ят об ум е л о й и тв о р ч еско й переработ-
ке ху д о ж е с тв е н н ы х принципов стар и н н о го
го ло в н о го уб о р а.
М н о го опы тны х вы ш и вальщ иц на ф абри-
ке. П од р у к о в о д с тв о м М . И. П уш ковой вы-
ш ивальщ ицы А . А . У л ан о в а , Р. А . Н и зам ова,
С . А . О ч еева, Л . С . О хо тн и ко ва и д р . соз-
д аю т п оисти не за м е ч а те л ьн ы е по кр асо те
и д еко р ати в н о сти вещ и. И ску сств о марий-
ских вы ш и вальщ иц п р и в ле кае т вним ание и
и н тер ес сам ы х р а зн ы х л ю д е й . «Н аш ей ма-
рийской вы ш ивке д е й ств и те л ь н о м н о го лет,
правильн ее всего , п о ж алуй , веков. Но вот
см о тр ю я на вы ш и ты е и зд е л и я — ч естн ое
сло во , д и в у д аю сь , как п о м о л о д е л а она.
В ы р ази те ль н о сть р и с у н к а п о дч е р ки вае т но-
во е: п р е к р асн о е н астр о е н и е, с ч а с ть е . Узо-
ры о тли чаю тся д екр р а ти в н о сть ю , св е тя тс я
р а д о сть ю ж и зн и . С о ч ета н и е н акоплен н ого
опы та с с е го д н я ш н и м д н е м , с м ечтой — это
у ж е м о л о д о сть » , — с чувство м особой гор-
д о сти го во р и т од на из лучш их выш иваль-
щиц р е сп уб л и к и П . И. Л асто чки н а (Ф е ц и н а ,
1980, с. 9).
У д р у го й вы ш ивальщ ицы 3 . М . Гавриче-
вой счастли вая тв о р ч е ска я с у д ь б а . Вот у ж е
почти три д е с я ти л е ти я посвятила она свою
ж и знь л ю б и м о м у д е л у . Не сч астье ли —
вносить в свой т р у д к р а со ту , пом огать ви-
д еть е е д р у ги м , д о ста в л я ть р а д о сть ! «Я
помню с д е тс к и х л е т, как с б о л ьш и м мас-
те р с тв о м и вк у со м м а р и й ск и е ж енщ ин ы
у кр аш ал и о д е ж д у : п р аздн и ч н ую и повсед-
н евн ую , выш ивая на них льн ян ы м и , шелко-
выми и ш ер стян ы м и ниткам и. И скусн о вы-
ш итая р уб аха п р ивлекала м е н я своей на-
р я д н о с ть ю » , — всп о м и н ает вы ш и вальщ иц а.
И д а л е е она п р о д о л ж а е т: « И ск у сс тв у еы-
ш ивания начинали обучать с 7— 9 лет. Учи-
ли в с е : р о д и те л и , с е с тр ы , о д н о д е р е в е н ки .
За выш ивкой одной ж е н ско й р у б а х и при-
хо д и л о сь си д еть не один м е с я ц . Ж енщ ин ы
ткали х о л с ты , пряли и красили п р я ж у . А
д л я по лучени я к р асо к со б и р али тр авы ,
л и сть я, ко р ен ья . П р е к р а сн ы е ху д о ж е ств е н -
ные о б р а зц ы п о казы в аю т, каки х в ы со т дос-
ти гли м а р и й ск и е вы ш и вальщ иц ы ». 3 . М . Гав-
ричег.а училась в п р о ф те хш к о л е имени 8
М ар та. Вы ш иты е издали я, вы полненны е
м а сте р и ц е й , в с е гд а отли чного качества.
О ни д е м о н с тр и р у ю тс я на вы ставках раз-
личного м а сш та б а . У нее м н о го учен иков.
Н в д о д н о е , ко лл екти вн о е д л я нее я в л я е тся
главн ы м . «Н ачиная вы ш ивать, нуж но всег-
да пом нить, что и зд е л и я с вы ш ивкой долж -
ны о тли чаться п р о сто то й , и в то ж е врем я
они д о лж н ы бы ть н ар я д н ы м и , отвечать
тр еб о ван и ям со в р е м е н н о го и н тер ь ер а и
линиям м о д ы . С в о е о б р а зи е м ари й ско й вы-
ш ивки о тл и ч ается и техн и ко й и сп о лнени я.
П о это м у мы е е не за б ы в ае м » , — заканчи-
вает свой р а сс к а з скр о м н ая тр уж е н и ц а , ру-
ки к о то р о й с о зд а ю т п р е к р асн ы е обр азц ы
со вр ем ен н о й национальной вы ш и зки.
Кр аткий о б зо р совреМ енной п р о ф есси о -
нальной выш ивки п о зв о л я е т у тв е р ж д а ть , Н. С и тн и ко ва . Н а гр уд н а я выш ивка ж е н с к о го
что со зд а н н а я на о снове н ар о д н ы х тради- п ер е дн и ка (70-е гг.). ф о т о В. А с к о ч е н ск о го .
ций и я в л я ю щ ая ся одной из ф о р м социа-
ли сти ческо й х у д о ж е с тв е н н о й к ул ь ту р ы на-
ц иональная выш ивка за н и м ае т зн ач и тельн о е н ациональны х обр азц о в о б р а щ а е тс я вни-
м е сто в п р о ф е сси о н ал ьн о м и ск усств е респу- м ание на п о дб о р тонов и со хр ан е н и е тра-
б л и ки . О ф о р м л е н н ы е ею ко стю м ы являю т- диционной цветовой гам м ы . Важ ен при
ся укр аш е н и е м п раздн и ко в ху д о ж е ств е н - это м и вы бор ткан и , ко то р а я д о лж н а соот-
ной с а м о д е я те л ь н о с ти и см о тр о в марий- ветство ва 1 Ь по ф а к ту р е и ц в е ту . Вы ш иваю т
ско го нац ио н альн о го и ск усств а . обычно на светлой ткан и , и сп о л ьзуя лен ,
О сн о вы ваясь на 'со врем ен н ы х эстетиче- лен с л авсан о м , ш е р сть, ш елк и д р у ги е
ски х тр е б о в а н и ях, ху д о ж н и к и и вышиваль- н аи б о л ее п о д х о д я щ и е д л я выш ивки сов-
щ ицы р е сп уб л и к и в ц ел о м с о зд а ю т вышив- р е м е н н ы е ткан и . К р асн у ю вы ш и вку в боль-
к у, б л и зк у ю к н ар о д н о й , и сп о л ьзую т тра ш инстве случаев за м е н я ю т ткан ью , ко то р ая
д иц ио н н ы е ф о р м ы о р н ам ен та, прием ы и м м и ти р ует е е .
и сп о лнени я, ц вето вую га м м у , основны е При о ф о р м ле н и и вы ш ивкой о д е ж д ы мо-
еиды к о м п о зи ц и й . О ни не к о п и р ую т тра- д е л ье р ы -к о н стр ук то р ы и ху д о ж н и к и основ-
д иц ио н н о е и ск усств о вы ш ивки, но б е р у т из ное вним ание со ср ед о тач и в аю т на гармо-
нее все л у ч ш е е , что с о зд а н о м н о гим и по- ничном сочетании о тд е л к и с н азначением
ко ле н и ям и м а р и й ски х вы ш и вальщ и ц . На и ф о р м о й о д е ж д ы , с и сп о л ь зуе м ы м мате-
о сн о ве тв о р ч е ско го п р ео б р азо в ан и я тради- р и ал о м , с у ч е то м в е д у щ е го направлени я
ций п р о ш л о го с о з д а е т с я новая со врем ен - м о д ы . М есто р а сп о л о ж ен и я выш ивки раз-
ная н ациональная вы ш и вка. О на п о л ьзуе тся л и чн о е. О на у к р а ш а е т вор от, р а сп олагает-
усп е хо м ср е д и с е л ь с к о го н асе л е н и я. Выра- ся на гр у д и , и д ет вдоль р укаво в, по низу
зи тел ьн о сть выш ивки те сн о связан а с ее п латья, о ф о р м л я е т н акладн ы е кар м ан ы и
особ ен н о й к р асо ч н о стью и цветовой насы- т. д. Вы ш ивка по н изу платья и на концах
щ е н н о стью . П о это м у при исполнении чисто рукавов стр о и тс я на го р и зо н тал ьн о й линии

63
 Э к сп о зи ц и я вы ставки со стр о ч евы ш и ты м и и зд е ли ям и ф аб р и к и « Тр уж ен и ц а» (70-е гг.).

с л е гки м ес те ств е н н ы м п е р е хо д о м вышив- ной выш ивки с н ар о д н о й , с л е д у е т о д н ако

ки в са м у ткан ь. О со б о е вним ание у д э л я э т- п о дчер кнуть и то, что отл и ч ает ее от пос-
ся н агр удн о й вы ш ивке ж е н с к о го платья. л е д н е й . 1) С о в р е м е н н ы е ху д о ж н и к и , созда-
У зо р ы на гр уд и м о гу т быть за м к н уты в вая новые о б р а зц ы , р а б о таю т ин дивидуаль-
р ам ку или реш ен ы сво б о д н о . Ч асто исполь- но, н ар о д ж е вы ступ ае т как коллекти вн ы й
зу ю т се-|ку и б р р д ю р , п ричем о д но вр ем ен- с о зд а те л ь . 2) С о в р е м е н н а я выш ивка стала
но на о д н о м и то м ж е и зд е ли и . О сн о вн ы е зн ач ительн о р а зн о о б р азн ее по сво ем у наз-
о рн ам ен ты с о зд а ю тс я п о ср е д ств о м комби- начению . РасшИ|Оился и о б о гати лся ассор-
наций л и н ей н о -гео м е тр и ч ески х ф о р м : квад- ти м ен т вы ш и ты х и зд е л и й . Вы ш ивка давно
ратов, п р я м о уго л ь н и ко в , тр е у го л ь н и к о з , вы ш ла за п р ед ел ы чисто и н д и ви дуал ьн о го
ро м б о в, ло м ан ы х линий и т. д . В значи- п о л ьзо ван и я. О на стала составн ой частью
тельн о й м е р е н ахо д и т п рим ен ен ие орна- и н тер ьер а ад м и н и стр ати вн ы х и культур н о -
м ент с зо о м о р ф н ы м и м отивам и, особен н о бы товы х у ч р е ж д е н и й . Е е о р н ам ен т ш ироко
в и з д е л и я х , п р ед н азн ач е н н ы х д л я укр аш е- п р и м е н яе тся при о ф о р м л е н и и улиц и пло-
ния и н тер ьер а о б щ е ствен н ы х зд ан и й . щ а дей . 3) С у щ е с тв е н н о и зм зн и ли сь и прие-
Вы ш ивка на п р ед п р и я ти ях худ о ж еств ен - мы исп олнени я, р а зм е щ е н и е сам ой вышив-
ных о б ъ един ен ий и в ате л ье индивидуаль- ки, о б о гати лся ее к о ло р и т. 4) И скусство
ного пош ива в р е сп у б л и к е р азви в ается м а р и й ск о й выш ивки не и зо л и р у е тся от ху-
п р е ж д е в се го в н ац иональном сти ле и сох- д о ж еств ен н о й к ул ь ту р ы д р у ги х народов,
р а н я ет л учш и е тр ад и ц и и , вы р або тан ны е ма- оно о б о га щ а е тс я новым и принципами де-
рийским и вы ш ивальщ ицам и в те ч ен и е дли- корир овки и р а зм е щ е н и я о р н ам ен та, но-
те л ь н о го и сто р и ч еск о го п е р и о да. выми о р н ам ен тал ьн ы м и ф о р м а м и : п,роис-
О тм е ч а я связь со вр ем ен н о й националь- хо д и т ее д ал ьн ей ш а я и н тер н ац и о н али зац и я.

64
 С ув е н и р н ы е и зд е л и я ф аб р и к и « Тр уж ен и ц а» (70-е
СОЁРЕМЕННАЯ в ы ш и в к а
СЕЛЬСКОГО НАСЕЛЕНИЯ
Н е см о тр я на то , что народн ы й ко стю м
б ы л д о стато ч н о усто й ч и вы м , в н асто я щ ее
вр е м я в вы ш и вке с е л ь с к о го н а сел ен и я ор-
н ам ентац ия и зм е н и л ась . С о в р э м е н н а я на-
р о д н ая о д е ж д а о тл и чается п р е ж д е всего
кач ество м исп о лнени я и ху д о ж е ств е н н о й
о тд е л к о й . Ж е н щ и н ы все б о л ьш е и сп о л ьзую т
ткани п,о о м ь;ш лэнно го п р о и зво д ства. В
ком плексе н ар о д н о го к о стю м а остались
главн ы м о б р а зо м р уб аха и п е р е д н и к . Вы-
ш ивкой о ф о р м л я ю т р а зр е з на гр у д и , подол
платья над о б о р ко й , она и д е т бордю ром
по н и зу п е р е д н и к а. В м е сте с вы ш ивкой при-
м е н я ю т р а зн о ц ветн ы е полоски ткан и, кру-
ж е во . О р н а м е н т р а сти тэл ьн ы й , из ли сть ез
и цветов р е ал ьн о го ви да. В р а сц в е тк е ис-
п о л ьзую тся все кр аски цветовой палитры ,
но п р е о б л ад аю щ и м яв л я е тс я красны й во
всех е го то н ал ьн ы х п р о я в л э н и я х. Техн ика
испо лнени я — « к р э с т» , « гл а д ь ».
Х а р а к те р н ы м п р и м ер о м м о ж е т служ и ть
вы ш ивка по кр аю п о дола ж е н с к о го платья
Э О рн ам ен т м ари й ской вы ш ивки
гг.). Ф о то В. А с к о ч е н ск о го .
(р и с. 37, 1; та б л . 10, 8). Вы ш ивка почти с
б отан ическо й то ч но стью п е р е д а е т ви д рас-
те н и я. В с в о б о д н о м р и тм е д ви ж ен и я рас-
полож ен ы кле н о в ы е л и с ть я . И н тер есн ы м
яв л я е тс я и то , что цвет м е н я е тс я в распо-
л о ж ен н ы х попарно л и с ть я х по обе сторон ы
главн о го с те б л я . О н ч е р е д у е тс я по гр уп п ам
и р и тм и чески п о в то р яется по в с э м у краю
п одола в та ко м п о р я д к е : зе л е н ы й , го луб о й ,
кр асн ы й, черны й и ж е л ты й . Тако е распре-
д е л е н и е цвета х а р а к те р н о д л я всех этно-
гр а ф и ч е ск и х г,рупп м арий ц ев р е сп уб л и к и ,
начиная с 30-х го д о в. Д р у го й р и сун о к вы-
шивки (р и с . 37, 3) та к ж е н агля д н о показы -
вает б л и зо сть р а сти те л ь н ы х м отивов к
р е ал ьн о сти . Точно в такой ж е ко м п о зи ц и и ,
как и в в ы ш е ук азан н о й , стеб е ль с те л е тс я
в ф о р м е п о б ега. Д и н ам и ка д ви ж ен и я пе-
р е д а э тс я и зо б р аж е н и е м листьев д уб а и
его п лодов, н ап равленн ы х в о д н у сто р о н у .
Э то н а гл я д н ы й п рим ер о р н ам ен ти ки совре-
м енной ндоодной вы ш ивки. Все м отивы ,
со став л яю щ и е как бы р а з р е з р а стен и й , на-
правлены в о д н у сто р о н у , б л а го д а р я чем у
с о з д а е т с я д ин ам и чная ко м п о зи ц и я.
65
 Ри с. 37

В ы б о р м отивов р а сти те л ь н о го м и ра боль- о о н у из р а сп о л о ж ен н ы х л и стьев и распус-

ш ой. М ы н ахо д им в вы ш ивке и зо б р аж ен и я ти вш ихся буто н о в (к о м п о зи ц и я б о р д ю р а )
ц ветов, ко то р ы е б л и зко или с точ ностью Ри сун ок у м е л о вком панован в красивы й,
п ер е д аю т их ф о р м у , краски и д р у ги е осо- р и тм и чески ясны й, хо р о ш о построен н ы й
б ен н о сти . С ам ы м и р а сп р о стр ан ен н ы м и в ор н ам ен т из кр упн ы х и м е л к и х элем-энтов
вы ш ивке яв ля ю тся м о ти в ы п олевы х цвэтов. В тр ад иц ио н н о й вы ш ивке та ку ю роль вы-
Б о гатая п р ир о да М ар и й ско го кр ая являлась полняли различн ы е о гветв ле н и я о т основ-
го лчко м к тв о р ч еско й ф ан та зи и вышиваль- ных о р н ам ен тал ьн ы х мотивов в ви де «ро-
щ иц. З а м е ти м что у зо р ы со став л ял и сами гов» (б а р а н а , о л е н я), крю чков и зи гзаго -
вы ш и вальщ иц ы , перени м али д р у г у д р у гз , о б р а зн ы х линий. В с тр е ч а е тся и д р у га я
не к о п и р уя их с д р у ги х вещ ей или печат- г.руппа во лн о о б р азн о й ком п ози ции с боль-
ных изданий. ш им к о ли чество м изо б р аж ен и й цветов, от-
На та б л. 10, 2 о р н ам ен т выш ивки пред- хо д я щ и х от п о б ега. В д ан н о м с луч ае цвет
с та в л я е т собой р а сти те л ь н ую вето чку в ч е р е д у е тся как и в п р е д ы д у щ е й гр уп п е
ф о р м е п о б ега с четко прори сован ны м и ва- вы ш ивок. О р н ам ен тал ьн ы й ри сун о к пред-
си л ьк ам и . О твл еч ен н о сть то л ь ко в цвете. ставл яет собой к о м п о зи ц и ю в ф о р м е побе-
На гибких ветках и п о бегах расц вели зе- га с о тхо д я щ и м и от н его л и сть ям и , цвэта-
л е н ы е , кр асн ы е васильки , о к р у ж е н н ы е го- ми или о тд ел ь н ы м и л еп естк ам и (та б л . 10,
луб ы м и ли сто чкам и . Э то о б ъ я с н я е тся , ви- 6)-
д и м о , те м , что вы ш и вальщ иц у ин тересовал На таб л. 10, 8 р а сти те л ь н ая веточка
то л ь ко цветовой стр о й . Д ан н ая вышиз- с тр о и тся из ясно прори сован ны х ли стьев,
ка о р и ги нальн а, вы р ази тел ь н а по ф о р м е о тли чаю щ и хся лиш ь по р а сц в е тк е в каж-
м.отивов и д еко р ати вн о красо чн а. В узо р е дой из гр уп п . В ью щ и й ся сте б е л ь обобщ ен
с о хр а н я е тс я д ви ж ен и е с та б л я в о д н у сто- и ге о м е тр и зи р о в ан (вл и ян и е техн и <и «крес-

66
та » ). В д р у ги х ко м п о зи ц и ях цветовая гам- гр упп . Но вид этот при сравнении с у зо р о м
ма с тр о и тся на со о тн ош ен ии д в ух тонов. п р е д ы д у щ е го ри сун ка о тл и ч а зтся движ е-
На та б л . 10, 1 м ы ви ди м п о до б н о е приме- нием стеблей и п о с тр о е н и зм у зо р а в це-
нение ц вета, гд е вед ущ и м и я в л я ю тся крас- л о м . И наче о б р азо ван а р а сти те ль н ая груп-
ный и черны й. Р астительн ы й мотив подо- па из схем ати ч н о и зо б р аж ен н ы х яго д (р и с.
бен п р е д ы д у щ е м у , но м о н у м е н та л ь н е е . На 37, 7). Ц вето во е со о тн о ш ен и е о б р а зу е тс я
следую щ ем о б р а зц е (таб л . 10, 6) б о л ее со ч етан и ем к р асн о го и ч е д н о го . Л и стья вы-
у сл о ж н е н н а я к о м п о зи ц и я, хо тя о б р а щ е н и з тя н уты , с ко р е е всего схе м а ти зи р о в ан ы . На
к ф о л м а м ж и всй прир оды с о хр а н я е тс я . рис. 37, 3 веточка стр о и тся из листьев д уб а
О тл и ч а е тся она лиш ь те м , что на в ью щ ем ся и цветов. В д р у го м с луч ае со сто и т из л и с
д те б л е и зо б р аж ен ы веточки с ц ветам и , по тьев и ц взто в розы (р и с. 37, 8). Х ар акте р -
два в каж д о й из п о вто р яю щ и хся гр у п п . Ор- но то. что зд е с ь нет с тр е м л е н и я к натура-
н ам е н т со сво б о д н ы м р и тм и ч е ски м д виж е- л и сти ч еско м у в о сп р о и зв ед ен и ю ц ветка . В с з
нием р а сти те ль н ы х ф о р м п е р е д а е т рэаль- эле м ен ть; расти те льн о й ветки п о д з е р га ю тс я
ные цветы . С о х р а н я е тс я д ви ж ен и е стеб- д е ко р а ти в н о м у о б о б щ ен и ю , в е д у щ у ю роль
лей, р а сп о л о ж ен и е л и стьев, ф о р м а сам о го при это м идрает цвет.
ц ветка. Д еко р ати вн ы й э ф ф е к т д а е т линей- Вы ш ивка с р и сун ко м р асти те льн о го ха-
ный ритм у зо р а и со четани е ц вето вы х ог- р а кте р а п олучает в п о сл е д н е е в р е м я ши-
тенко в в сам о м у з о р е . р о к о е р а сп р о стр ан ен и е и и м еет свои ха-
С л е д о в а те л ь н о , в со врем ем ной вы ш ивке р а кте р н ы е о со б е н н о сти . В и ди м о , на раз-
с е л ь с к о го н асел ен и я та кж е н аб л ю д ае тся витие п о до б ны х узо р о в в со вр ем ен н о м
п р ее м ствен н о сть , хо тя те хн и ка исполнения о р н ам ен тал ьн о м и ск усств е о казал и воздей -
со вер ш е н н о иная. И н тер есн о и то , что пов- ствие р и сун ки ф эб р и ч н ы х тканей и книж-
то р я е тс я ко м п о зи ц и я, в ко то р о й изображ е- ная гд а ф и к а . В то ж е вр е м я в отдеЛ ьны х
ние ж и во тн о го или птицы о б ъ е д и н я е тся в районах р е сп уб л и к и все е щ е устойчи во
один сю ж е т в рапп о р тн о м п овтор ении. с о хр ан я ю тся п реж н ие тр ад и ц и и . П р и м ер о м
У з о р ы в виде сво б о д н о б р о ш е н н ы х цве- яв ля ется вы ш ивка, вы п олн ен н ая в те хн и ке
тов, вето чек и листьев — д р у го й прием «кр еста» в сочетании с «косой С1ежкой» и
ко м п о зи ц ии со вр ем ен н ы х вы ш и вок; ф ризо- «росп и сью » (таб л . 11, 3, 4). В ней узо р
о б р а зн ая о р н ам ен тал ь н а я линия стр о и тся стр о и тся в гр у п п е , за м к н уто й ч эрн ой ри-
на спо ко йн о м р и тм и ч еско м повто,ре не- сую щ ей линией (в д ан н о м случ ае обвод-
сло ж н ы х м отивов в ви де вето ч ек с цвет- ной), но не в виде сти!лизованного п о б ега с
ком или д р у ги м и ц взтам и с л и сть ям и . С о х . цветам и и б уто н ам и , а о тд ел ь н ы х изобра-
р а н я е тся р а сп о л о ж ен и е вето к, листьев на ж ений цветов с л и сть ям и , п о вто р яю щ и хся
них, ф о р м а ц ветка. К аж д а я цветовая груп- на ткан и. П ричем цветы , п о вто р яясь в узо-
па, ч е р е д у я сь в о п р е д е л е н н о м п о р я д к е, ,г>е, обычно ч э р е д у ю тс я с д р у ги м м о ти во м .
в ы д е л я е тс я . А в о бщ ей го р и зо н тал ьн о й по- В те хн и к е « кр е ста» все р а сти те ль н ы е моти-
ло се четкая ри тм и чн о сть и гар м о н и ч еско е вы д ал еки от ф о р м р е ал ьн о сти , скор ее
со четани е цвето вы х о ттен ко в с о зд а ю т впе- всего нап ом и наю т лиш ь п р о о б р аз ц ветка.
чатление ед и н о го о р н ам ен тал ь н о го у зо р а . Ри сун о к у с л о ж н я э тс я , выш ивка д е л а е тс я
Так, р а сти те ль н ая вето чка у з о р а , приве- более м н о го кр асо ч н о й по ср авн ен и ю со
д ен н о го на та б л. 10, 4, 5, 7, о б р а зу е тс я из стар ой (таб л . 11, 1, 2, 5, 5, 7).
с о в е р ш зн н о четко п р о ри сован ны х цветка и И зм ен ен и я р а сти те л ь н о го ор н ам ен та
ли стьев. О на п о в то р яется по всей дли не г.р о и схо д я т п утем за и м ств о ван и я : во-пер-
п о до л а ж е н с к о го платья и о б ъ е д и н я е т в вых, из м н о го ч и сл ен н ы х печатны х издани й
ед и н ую ко м п о зи ц ию всю вы ш и вку. К аж д а я (альб о м о в с р и сун кам и вы ш ивок, ж ур нало в
гр упп а в свою о ч ер ед ь в ы д е л я е тс я ц вето- и п р .); во -вто р ы х, из о б р азц о в ф абричной
вым со о тн о ш ен и е м , но не н ар уш ает цве- п родчкции.
товой гарм о н и и всей вы ш ивки. М отизы П р и м еч ател ьн ая о со б ен н о сть соврем ен-
с м с т р я т с я как сам о сто ятф л ьн о , так и вм е сте ной н ар сд н о й выш ивки — это ее интерна-
с ветко й . К аж ды й л е п е с то к , к а ж д а я веточка циональный ха р а к те р . Б л а го д а р я д эсту п н о -
красивы по р и су н ку и д ви ж ен и ю с те б л я . сти обш ирной и н ф о р м ац и и м ар и й ски е зы-
Таки м о б р а зо м , наро дн ы й о р н ам ен т стал ш ивальщ ицы все б о л ьш е и сп о л ьзую т в
о б о гащ а ть ся новым и м отивам и и ком пози- своей вы ш ивке п он рави вш иеся им орнам ен-
циями из р а сти те л ь н ы х ф о р м . Типичным та л ь н ы э м отивы и у зо р ы д р у ги х н ар о д о з
п р и м ер о м такой выш ивки я в л я е тся у зо р СССР
из гр упп ы р а ск и н увш и хся п олевы х цветов Таки м о б о а зо м , увл еч ен и е растительны -
и л и сть ев , д ан ны х в стр о го й си м м етр и и ми у зо р а м и , н ачавш ееся е щ е в начале X X
(р и с. 37, 4— 6). П рием ком п ози ции то т ж е века и о со б ен н о в 20 30-е го д ы , уси ливает-
— го р и з сн та л ь н о е д ви ж ен и е р а сти те льн ы х ся. В связи с эти м н а б л ю д а э тся н екртор ы й

5* 67
 о тхо д от тр ад иц ий в со в р е м е н н о м ж е н ск о м зе тки на плече ж е н с к о го н ационального
нац иональном к о стю м е . Р а сп р о стр ан ен и е платья вы п о л н яю тся « к р е с то м » . Д ан н ая
го р о д ск о го к о стю м а та к ж е вн есл о сущ ест- к о м п о зи и и я выш ивки д а е тс я в ви де квад-
венны е и зм ен ен и я в н ар о д н ую вы ш и вку. рата, к р у га , ром ба или м н о го у го л ьн и ка.
В ц ел о м , ко м п о зи ц ии из р а сти те л ь н ы х узо- О ста е тся то т ж е принцип ком пози ции с от-
ров в со вр ем ен н о й вы ш ивке с е л ь с к о го на- хо д ящ и м и от цен тр а м о ти вам и , но в ли-
сел ен и я им ею т н еско л ько р а зн о ви д н о стей . ниях о р н ам эн та нет р и сую щ ей линии.
1) Вы ш ивка и д э т б о р д ю р о м в ф о р м е рас- В ц ел о м , д л я со вр ем ен н о й народн ой вы-
ти те л ь н о го п о б ега с цветам и и ли стьям и , шивки ха р а к те р н а с в о е о б р а зн ая пер едача
ритм ично р а сп о л о ж е н н ы м и на нем и расхо- о тд э л ь н ы х м отивов о р н ам ен та, обусловлен-
дящ им ися о т это го п о б е га , на д е ко - ного техн и ко й и сп о лнени я, и новые прин-
рируем ой п л о ск о с ти . Р а зн о о б р а зн ы е и ципы ко м п ан о вки.
р а зн о ц в етн ь 1в м н о го л е п е стк о в ы е ц зеты , В вы ш ивке с р асти те ль н ы м и у зо р а м и
н ер а сп усти вш и еся б уто н ы , сло ж н ы е узор- м о ж н о п р о сл еди ть о ц р е д е л э н н у ю связь с
ные и п р о сты е у д л и н ен н ы е ли сть я « си дят» со вр ем ен н ы м и ск усств о м м н о гих народов
на ко нц ах то н ки х п обегов. И н о гд а сам а С С С Р , о со бен н о с р у с ск и м н асел ен и ем . Но
ветка и с ч е за э т ср е д и п р им ы каю щ их д р у г это не го во р и т о то м , что данны й тип ма-
к д р у гу ц ветов, Э та к о м п о зи ц и я получила рийской н ародной выш ивки бы л п олностью
н аи б о л ьш ее р а сп р о стр ан е н и е . Н еслож ны й за и м стсо ван Соврем енная нар о д н ая вы-
п о вто р яю щ и й ся у зо р в ви де веточки от- ш ивка в зн ачительной м е р е носит сам о д ея-
ли ч ае тся спо ко йн ы м ри тм и чн ы м повтором тельн ы й ха р а к те р и с о хр а н я е т оп ределен -
о сн о вн о го м о тива. 2) Вы ш ивка идет изви- ное сти л ев о е е д и н ств о . П р о явле н и е само-
листой линией в видо в о л н о о б р азн о й ветки бы тн о сти , ко то р а я в ы те к ае т из националь-
с л и сть ям и и ц ветам и , в изги б ах которой ного сг.о ео б р ази я тр ад иц ио н н о й вы ш и вки—
та кж е н а хо д ятся ц веты . И зо б р аж е н и е ее вот основная ха р а к тэ р и с ти к а д ал ьн ей ш е го
о тл и ч ается м я гк о с ть ю о к р у гл ы х очертаний. р азвития н ародной выш ивки в р е сп у б л и к е .
Д о п о л н и тел ь н ы е ветки , р а с х о д я щ и е с я от
о сн о вн о го с те б л я , и д у т обы чно в од но м
н ап р ав лэн и и . В связи с этим д ви ж ен и е пе- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТРАДИЦИИ
р е п л е таю щ и хся сте б л е й д е л а е т у зо р ди-
Н АЦИОНА ЛЬНОЙ ВЫШИ8КИ
нам ичны м (б о л е э плавны м или б о л е е нап-
р я ж е н н ы м ). Д ан н ая ко м п о зи ц и я преобла- В ОФОРМЛЕНИИ СЦЕНИЧЕСКОГО
д а е т в укр аш ен и и со в р е м е н н о го ж е н ск о го КОСТЮМА
нац ио н альн о го п л ать я. 3) В вы ш и вке встре-
чаю тся и зо б р аж ен и я о тд е л ь н ы х раститель- Н ацион альн ая вы ш ивка яв л я е тс я пре-
ных гр уп п , с о зд а ю щ и х неп рер ы вн ы й ор- к р асн ы м о б р а зц о м м а р и й ск о го н ар о д н о го
нам ентальн ы й р я д . Р а зб р о сан н ы е цветы с о р н ам ен тал ь н о го и ск усств а . В к а ж д о м рай-
л и стьям и ч е р е д у ю тс я в д еко р ати вн о й поло- оне сохр ан и ли сь и зго то вл ен н ы е в п р о ш ло м
се на п о до л е н ац ио н альн ого платья или и д авн о вы ш е дш и е из уп о тр е б л е н и я выши-
п ер е дн и ка в о п р ед ел ен н о й цветовой гам- ты э и з д е л и я . О дн и б е р е ж н о с о хр а н я ю т их
м е . О сн о вн ы м м о ти во м яв л я е тс я изобра- как пам ять о своих п р е д к а х, д р у ги е поль-
ж е н и э ко н к р е тн о го цвет<а. Расти те льн ы е зу ю тс я ими на национальны х п р азд н и к ах,
м отивы в д ан но м с луч ае в зяты с натур ы и на см о тр ах х у д о ж е с тв е н н о й сам о д е яте л ь-
по стро ен ы обычно в ви де парных или оди- н ости, в в ы ступ л ен и я х п р о ф есси о н ал ьн ы х
ночных цветов с л и сть ям и . В о р н ам е н те по- и ф о л ь к л о р н ы х а н с а м б л е й . О со б е н н о не-
до б ны х ко м п о зи ц ий с о хр а н я е тс я располо- повторим ой красо то й о тл и чается «сереб-
ж е н и е с те б л е й , л и сть е в . ДаннЬ1й принцип р и сто-белая хо л щ о в ая м а р и й ск ая р уб аш ка,
ко м п о зи ц ии х а р а к те р эн и д л я выш ивки го- вы ш итая чеканны м у зо р о м чер но го и глу-
ло вн о го у б о р а нашмака конца X IX — нача- б о к о го п р и гл уш ен н о -кр асн о го цвета с мер-
ла X X вв. О на о тл и ч ается от со врем ен н ой цаю щ и м с е р е б р о м у кр аш ен и й » (М ерцадо-
лиш ь те м , что все эл е м е н ты подчинены ва, 1975, с . 186). М а р и й с га я нар о д н ая одеж -
усло вн о й сильно гео м етр и зи р о ван н о й фор- да о тр а ж а э т э сте ти ч е ски е вкусы и пред-
м е р а сти те ль н ы х м о тивов. Все это обуслов- ставл ен и я н ар о д а, его поним ание красо ты
лен о техн и ко й и сп о л н е н и я. 4) Вы ш ивка и гар м о н и и. Вот п очем у ху д о ж е с тв е н н а я
встр е ч ае тся в виде о тд е л ь н ы х б уке то в и ценность народн ой вы ш и вки, связан но й
вазо н о в. О на о тл и ч ается пы ш н о стью , яр- с национ альн ы м к о стю м о м , так значитель-
ко стью ц ветовой гам м ы . П р и м е н яе тся пре- на. О на в н асто я щ е е вр е м я п р о д о лж ает
и м ущ ествен н о в вы ш и вке д е к о р а ти зн ы х бы товать в р азл и чн ы х е го ф о р м а х.
панно, с а л ф е то к , с к а те р те й , концов полоте- В р е сп у б л и к е с о зд а н о н ем ало сам од ея-
НРЦ. 5) М н р го д еп р стко вы е цветочн ы е ро- те л ь н ы х и п р о ф е сси о н ал ьн ы х ф о л ьк л о р н ы х

68
 М ассо во е пулянье во вр е м я м а р и й ск о го национального п р аздн и ка «Пеледыш пайрем/»,
Ф о т о В. А с к о н е н с к о го .

ко лл екти во в. Вот у ж е на гр о тя ж е н и и нес- О б щ е е то , что они вы п о лн яю т ед и н у ю со-

ко льки х п о след н и х д еся ти л е ти й они ак- ци альн о -эстети ч ескую за д ач у — с о зд ан и е
тивно п р о п аган д и р ую т н ар о д н о е и скусство . сц ен и ч еско го ко стю м а на основе народн ы х
И м енно они со хр а н я ю т е го национальны й тр адиц ий .
к о ло р и т, Э то в ы р а ж а е тся в использовании Х уд о ж н и ки р е сп у б л и к и , о б р а щ ая сь к
ими к о стю м а с тр адиц ион н ой вы ш ивкой. н ац ион альн ом у н асле д и ю , п о д х о д я т к эт-
Е д в а ли м о ж н о отр иц ать знанение яркой н о гр а ф и ч е ск о м у м а те р ц а л у тв о р ч ески ,
сам о б ы тн о й национальной о д е ж д ы , ибо ф ольклорное начало во м н о ги х сл у ч эях
она во спиты вает ху д о ж е с тв е н н ы е и эсте- п р е о б л а д а е т. Н ап р и м е р , м у ж с к и е р убаш ки
ти ч ески е вкусы н асел ен и я. П о это м у вопрос отличаю тс.я п р и м ен ен и ем о р н ам ен та по
об о ф о р м ле н и и сц ен и чески х костю м ов р а зр е з у во р о та, на о б ш л агах р у к ав о в . Наг-
п р и о б р ета ет важ ное зн ач ен ие. М ь 1 ограни- р у д н а я вы ш ивка развита о собо и п редстав-
чим ся лиш ь н еко то р ы м и с искусство ве дче - л я е т обычно о б р азц ы тр ад и ц и о н н о й вы-
ской точки зр ен и я о сновны м и соображ е- ш ивки, тв о р ч е с ти п ер эн есен н о й со стар ы х
ниям и. вещ ей . (таб л . 13, 1), Я влен ие то го ж е по-
В с о в р ем ен н о м сц ен и ч еско м к о стю м е рядка хар ак те р н о и д л я ж е н с к о го нацио-
м о ж н о п р о сл эд и ть два основны х направле- нальн ого п латья (таб л . 16). С а м ы м распро-
ния: и с к у с с тв с ху д о ж н и к о в прикладни ков и стр аненн ы м ви дом м у ж с к о го сц ен и ч еско го
и ск усство с а м о д е я те л ь н ы х о ф о р м и те л е й . ко стю м а д л я исп олни телей с та р ш е го поко-

69

Л . О р л о в а. С ц е н и ч е ск и е костю м ы
д л я ан сам б л я.
ления я в л я е тся к а ф та н . О н п р е д став л я е т
д в е р азн о ви д н о сти п о кр о я: а) каф та н цель-
ный б е з к ли ньев, с боковы м и ш лицам и;
б ) к аф та н с о тр езн о й вер хн ей частью и
сб о р к ам и сзад и у линии п о яса. Вы ш ивку
обы чно р а сп о л агаю т по б о р там к а ф та н а .
Ею ж е п о дче р ки ваю т боковы е ш лицы . Час-
то вы ш ивка за м е н я е тс я различн ы м и цве-
тны м и п о ло скам и тк ан и и д еко р ати вн о й
те сь м о й . В это м с л у ч а э п р е о б л а д а е т зе лэ-
ный ц вет. Вы ш ивка в бо л ьш и н стве случаев
в ы п о л н яе тся ш ел к о м и ниткам и типа мули-
не. И н тер есн о о тм ети ть , что ж е н ски е платья
р а зл и ч аю тся как по п о кр о ю , так и по рас-
по ло ж ен ию вы ш ивки. Но с о хр а н я е тс я тра-
д иц ио н н ая ц взто вая гам м а . О со б о с л е д у е т
сказать о ж е н ск и х головны х у б о р а х . Вмес-
то них и сп о л ьзую т п латки и ра зл и ч н ы е уп-
р с щ е н н ы е их варианты в виде венчика на
голове или плоской ш апочки, о ф о р м л зн н о й
с за д и цт.етны ми л ен там и . Такой принцип
я з л я е т с я общ и м д л я всех ко стю м о в худо-
ж е ств э н н ы х к сл л е к ти в о в р е сп у б л и к и .
С о з д а з а я к о стю м по м отивам нзр одн ой
о д э ж д ы , ху д о ж н и к и не ко п и р ую т ее . Рес
тавр ац и я д п я них не х а р а к тэ р н а , но тради-
ционность с о хр а н я е тс я во всем . Им уд а эт-
ся п ер е дать ха р а к те р , особон ности кр о я,
о тд е л к и , орн ам ен тов с у ч ето м те хн и ч ески х
во зм о ж н о сте й с а м о д е я те л ь н ы х ан сам б л эй
гр и и зго то зл ен и и костю м о?. на м е с т а х . Аз-
торы ко стю м о в обычно о б р а щ аю т вним ание
на вы бор тканей и о р н ам ен тац и ю , осто-
ро ж н о вво д ят новый ц в зт.
З а с л у ж и в а е т о со б о го вним ания оф о р м -
лен ие б о льш и н ства костю м ов М ар и й ско го
го су д эр ств е н н о го ан сам б л я «М арий эл».
Х у д э ж н и к Р. С . Ч еб атур и н а к о н с тр у и р у е т
и о ф о р м л я е т сц е н и ч е с к и з костю м ы с уче-
том принципоз со г.р зм ен н о й о д е ж д ы с ее
хар ак те р н ы м си л у это м и кр о е м , тр ади-
ционной вы ш ивкой. Тво р чество Р. Чебату-
риной М ногогранно. Раб о тая в о д но в р э м я
на ф а ӧ р и к е «Тр уж ен и ц а» , она с о з д з л а мас-
су разЛичны х д е ко р ати вн ы х вещ ей : сал ф ет-
ки, с ка те р ти , п о р тьер ы , д еко р ати вн ы е за-
навеси, со в р е м е н н ую о д е ж д у и т. д . О на
стала авто р о м с о в р е м е н н о го национального
сц ен и ч еск о го м о л о д зж н о го к о стю м а (Ф е -
цина, 1980, с 13). И сп о л ь зу я обш ирны й на-
родн ы й м а те р и ал , ху д о ж н и ц а о б о б щ ает
тр ад и ц и о н н ы е п рием ы вы ш ивки. О на ,ое-
ӧ-'аэт сцен ический образ национ альн ого
ко стю м а та к, что в нем гарм он и чн о соче-
та ю тся тр ад иц ии народн ой о д е ж д ы и со-
вр е м ен н о го го р о д с к о го к о стю м а. При
этом она н ахо д и т новы е н ео ж и дан н ы е ре-
ш ен ия, к о то р ы э в б о л ьш и н стве случаев яв-
л яю тся п о л о ж и тел ьн ы м и . О пти м и сти чески й
строй м ари й ско й н ародной выш ивки в соз-
д ан ны х ею к о стю м ах ч у в ств у е тся явно.
Но н еко то р ы х худ о ж н и к о в увлекаэт
стр е м л е н и е п о д р аж а ть , ж е л а н и э п ер енести
о со бен н о пон рави вш иеся д е тал и , орнам ен-
ты на за д у м а н н у ю м о д е л ь . Э тим и элем ен -
тар н ы м и прием ам и ш ир око п о л ьзую тся
м н о ги э с а м о д е я те л ь н ы е авто р ы . О со б е н н о
н а б л ю д э е тся п о др аж а н и е к о стю м ам осноа-
ных ан сам б л ей р е сп уб л и к и . П очем у-то очень
часто стали у п о тр е б л я ть синий и го луб о й
цвета, у к р у п н я ю тся ф о р м ы ор н ам ен та и
очень часто п р и м е н яе тся а п п л и гац и я , что
сн и ж а ет ху д о ж э с тв е н н ы е д о сто и н ства ма-
рийской вы ш ивки. Мы не о тр и ц ае м таки х
явлений. но во всем д о лж н ы ч увство ваться
м е р а и особы й ху д о ж е ств е н н ы й та к т . Ког-
да ж е го то вы м и о б р а зц ам и п о л ь зую тся
с а м о д е я те д ь н ы е ху д о ж н и к и районов, то

/0
это ч ув ств о м е р ы п е р е хо д и т всо г р з н и ц ы ,
и б о он и Д |О б а в л я ю т ещ е с в о е . И в .оезуль-
тате — вн еш н яя с ти л и з а ц и я , а не н ац и о н аль-
н ы й к о с т ю м

М ы не п рин и ж аем роли ху д о ж н и к а в

ф о рм и р о ван и и с о зр е м е н н о го , сц эн и ч о ск о гс
к о стю м а, его ви ден ие и о б о б щ ен и е. Но
ху д о ж н и к с о з д а е т вещ и д л я н ар о д а. И
п о это м у при о б ращ ен ии к н ациональном у
к о стю м у п р е ж д е в сего с л е д у о т принимагь
во" вним ание все с тс р о н ы с б щ е с тв э н н о го
р а зв и ти я : м а тер и ал ьн ую , со ц иальную и ду-
хо вн ую . Во перг.ы х, к о стю м — явлени е со-
ц и альн о е; во-вторы х, как вещ ь, <ак утили
та р н о е и зд е л и е , к о стю м связан с природ-
ными усло ви ям и ;, в-третьих, в осноео
ко стю м а и м еет м е сто его ф ун кц и о н альн о е
назначение; в-четвер ты х, он н есет оп.оеде-
л ен н ы й ху д о ж е с тв е н н ы й о б р а з, эст-этиче-
ский и д еал , эсте ти ч е ско е представ- У ч асгн ики ан сам б л я «Цолга шӹдыр» (« Я р к ая
лен и е. Например, ж эн щ и н а у д р эз- з в е з д а » ). Ф о то Г. С о ло вьев о й .
них м арий ц ев св язы в ал ась с о б р азо м
птицы, о веянной си м во ло м вер но сти и
ж и зн и . И не случай но п о это м у женс.чио тю м ы , их плавны е ко н тур ы и национальная
го ло вны е уб о р ы в е тл уж ск и х м а р и е к напо- выш ивка точно учиты ваю т п ластику хо р эо г-
м инали собой с и л у эт птицы. И, наконец, р а ф и ч е с к с го д о йстви я и м узы ч ал ьн о го
к о стю м ф о р м и р у е т о б щ е ств эн н о е м н ен ие р и тм а. Х уд о ж н и ц а б е р е т за осн ову фольк-
н асел ен и я. В си л '; этих свойств в худ о ж е- л г р н с г с ко стю м а национ альн ую одеж ду,
ственной к у л ь ту р е к а ж д э го нар о д а нацио- м н о гие д эк о р а ти в н ы е прием ы м арий ской
нальный ко стю м за н и м ае т о собое м е сто и вы ш и зки, ее ц сето в о е р е ш е н и э. К о стю м ы
п р э н е б р е га ть тр ад и ц и я м и , те м б о л е е отри- счр о м н ы , вы д ер ж ан ы в од но м сти л е , нет
цать их, не с л е д у е т . Х р а н и те л е м ко стю м а о тв ле каю щ и / д э т а л е й , п р е о б л а д а е т нацио-
яв ля ется сам н ар о д . В это м плане заслу- н альн о э с в о е о б р а зи е . П о то м у они сцэнич*
ж и вает се р ь е зн о го вним ания и полож итель- ны.
ной оц енки оф орм ление костю м ов д ля В о ф о р м л е н и и ко стю м о в ф о л ьк л о р н ы х
ф о л ь к л о р н ы х ан сам б лей р е сп уб л и к и . Тра- ан сам б лей часто о б н ар уж и в ае тся влияние
диц ия в д ан но м случ ае б е р е тс я за основу. п р о ф е сси о н а л ьн ы х. Н ер едсо ко п и р ую тся
О д н ак о и зд е с ь н а б л ю д ае тся копирование ко стю м ы ан сам б л я «М арий эл». Ви ди м о ,
о б р азц о в п р о ф е сси о н ал ьн ы х ху д о ж н и к о в , причина в то м , что в р е сп у б л и к е м а ло ху-
м а с с о в с э ти р аж и р о в ан и е о д н о го и то го ж е д о ж н и ко в, се р ь е зн о за н и м аю щ и хся нацио-
вида к о стю м а. В н ар о д е нет один аковы х нальны м к о стю м о м .
ко стю м о в с и д ен ти чн ы м орнам ент.ом . В В д р у ги х сл у ч ая х явно о б н ар у ;ки в ае тся
о д е ж д е н ико гда не п о вто р ялась выщ ивка, н е со о тв е тств и э ко стю м а вр ем ен и , о б р а зц ам
и один ко стю м не копи ровал д р у го й . Мно- пром ы ш лен ной п р о д укц и и , хар актер н о й
гие со вр ем ен н ы е ху д о ж н и к и п р иб ли ж аю т д л я о п р е д е л е н н о го и сто р и ч еск о го п ер и о да.
ее к п р о ф е с с и о н а л ь н о м у, к м а с с о зо м у ви- С о м н и те л ьн о и сп о льзо ван ие и сочетани е
д у п ро м ы ш лен но й п.оодукции. В это м слу- тя ж е л ы х тк а н э й с вы ш ивкой, нап рим ер ат-
чае нет тв о р ч е ско го лица, б о гато го и высо- ласа в м е сто х о л с тэ , Н а б л ю д а е тся несоот-
ко го ху д о ж е с тв е н н о го ви ден ия кул ь тур ы ветствие со д е р ж а н и я и ф о р м ы . Н ап р и м ер ,
м а р и й ско го н ар о д а. исп олни тели танца восточны х м ари оде-
Н ациональны й к о стю м — это сам о б ы тн о е ваю тся в ко стю м ы л у го в ы х.
явлени е. Б это м плане о собо с л е д у е т от- Н ародны й ко стю м не м о ж е т бы ть ото,о-
м етить ко стю м ы ф о л ь к л о р н ы х ан сам блей ван от бы та, ж и зн ен н о го у к л а д а со всем и
«Марий памаш» («М ари йски й р о д н и ч о к») и е го со ц иальны м и и п си хо ло ги чески м и осо-
«Пеледыш» (« Ц вето к» ). У ч астн ики последне- б е н н о стям и . М арийский учены й В. А . М у-
го о ф о р м л я ю т свои ко стю м ы сам и . Д л я ху- хин когда-то писал, что «каж д ы й тип вы-
до ж нио ь' Н С и тн и ко во й , оф орм лявш ей шивки о тл и ч ается один от д р у го го систе-
ко стю м ы д л я ан сам б л я «Марий памаш»г м ой у зо р о в » , р а сп р е д е л е н и е м ор н ам ен та
н аро д н о е п р е д став л е н и е я в л я е тся опреде- на о д е ж д е в кач естве укр аш е н и я (М ухи н ,
л я ю щ и м . В ели ко леп н о р а зр аб о тан н ы е кос- 1936, с. 218). Н ародны й к о стю м и м е э т свои

%

С о врем ен н ы й к о стю м д л я
ан сам б л я.
ха р а к те р н ы е о со б ен н о сти , о чем и звестн о
чз этн о гр а ф и ч е ск о й л и те р а тур ы . И все эти
о со б ен н о сти сле д.уе т учиты вать при созда-
нии к о стю м а д л я н ациональны х ан сам б л ей .
П о это м у о п р е д е л я ю щ и м д о л ж н о бы ть не
и н д иви дуальн о е начало ху д о ж н и к а , а на-
р о д н о е , П окрой н ар о д н о го к о стю м а, его
ф о р м а , ко ли ч ество укр аш ен и й бы ли свое-
с б р а зн ы м и д л я ж и те л е й о п р ед ел ен н о й
м е стн о с ти . Ц ветовая гам м а скл ад ы ва ла сь
в теч ен и е д л и те л ь н о го п ер и о да. М н огие
с а м о д е я те л ь н ы е о ф о р м и те л и , не зн ая это-
го, п ы таю тся и скусствен н о н асаж д ать сзои
вк усы . Н а п р и м е р , у м арий ц ев в п рош лом
в вы ш ивке п р ео б л ад ал красны й цвет, он
сущ е ств о в а л в б о л ьш о м р а зн о о б р ази и от-
тен ко в, бы л осн овн ы м и о п р е д е л я ю щ и м . В
это м вы р аж а ло сь м и роп о н и м ан и е марий-
ских вы ш и Бальщ иц: с ним св язы вал и сь по-
л о ж и тел ь н ы е кач ества, п р е д став л е н и я ма-
рийских ж енщ ин о к р а с о те и р а д о сти . Вре-
м я и зм ен и л о сь, но все эти сторон ы и свой-
ства д о лж н ы каки м то о б р а зо м учиты вагь-
ся и б р а ть ся за осн ову со вр ем ен н ы м и
ху д о ж н и к а м и . И спо льзо вани е н ар о д н о го
к о стю м а -нельзя понимать как восп роизве-
д ен и е о тд е л ь н ы х, си льн о у п р о щ е н н ы х или
у сл о ж н е н н ы х д о н еясн о сти п р иглянувш их-
ся б р о ск и х эле м ен то в м а р и й ск о го народ-
ного о р н ам ен та. Н аси льствен н о и неесте-
ствен н о со ед и н ен н ы е та ки м о б р а зо м орна-
м е н т и выш ивка п р и в о дят к искаж ени ю
н ар о д н о го национ альн ого к о стю м а.
В ц ел о м , в оф орм лении сц ен и ч ески х
костю м ов о б н ар у ж и в ае тся сп о со б н о сть
б о льш и н ства худ о ж н и к о в р е сп уб л и к и дат»
к о стю м у новую ж и зн ь и я зы к о м соврем ен -
ного о ф о р м и те л ь с го го и ск усства вы разить
в о б р а зн о м его реш ении н ар о д н о е пони-
м ан и е. П о дб о р р а сц в е тк и , новое ком пози-
ционное р е ш е н и е п л о ско сти , н аруш ен ие
тр ад и ц и о н н о го о ф о р м л е н и я во м н огих
сл у ч ая х не п р о ти во р ечат н ар о д н ы м тра-
д и ц и я м . С м о тр ы ф о л ь к л о р н ы х ан сам б л ей ,
в ы ступ л ен и я ху д о ж е с тв е н н ы х ко ллекти во в
р е сп уб л и к и п о казы в аю т, что о б р азц ы кос-
ф о л ьк л о р н о го тю м ов отв еч аю т те м или ины м асп е к та м
тр ад и ц и о н н о го н ап р авлени я в националь-
ной о д е ж д е : си л у это м , к р о е м , стр у к ту р о й
ткан и , цветовой гам м о й , хар акте,р о м или
м а сш таб о м о р н ам е н тал ь н о го р и сун ка , рас-
п р е д е л е н и е м выш ивки на ткан и, о тд ел ко й
и др.
Таблица 1
Таблица 2
Таблица 3
Таблица 4
Таблица 5
Таблнца 6
/ еУ|иидР1
д ейиидех
Тяб л н ц а 9
Таблица 11
Таблица 12
Т а б л н ц а 13
Таблица 14
Табпица 15
1А»1 ................ ,
 3 АКЛЮЧЕНИЕ

ВозникнО вение и р азви ти е м а р и й ско го и м ӧтивӧв, а ӧ|ӧигинальНый у з о р , в кӧтӧ-

-а р о д н о го о р н ам ен та, ха р а к те р и зу ю щ е - р ом все п р о д ум ан о д о м ельчай ш и х д ета-
гося усто й ч и во стью м н о гих орнЭм енталь- л ей .
н ы х м о тиво в, п р е д с та в л я е т сло ж н ы й и Б ольш и н ство эл е м е н то в м а р и й ск о го ор-
д ли тел ьн ы й п р о ц е сс. К о м п о зи ц и я орна- нам ента в е д у т сво е начало от глуб о к о й
~ ен та, его ц вето вая гам м а не в с е гд а бы- д р е в н о с ти . А р хе о л о ги ч е о к и е раско п ки в
.-и равн о зн ачн ы . Но во всех сл у ч ая х ор- р е сп уб л и к е го во р я т о м н о го ч и сл ен н ы х ос-
-ам ен тал ьн ы й стиль м ари й ско й вышивки та тках о р н ам ен тир ован н ой гончарной по-
бы л связан с м и р о в о з зр е н и е м н ар о д а , с суд ы эпохи неолита, а та к ж е м еталличес-
б ы то м и хо з я й с тв о м , с ко н кр е тн ы м и зада- ких у кр аш ен и й , о тн о сящ и хся к б о л е е позд-
-эм и и принципам и д е к о р а о д е ж д ы в раз- н ем у вр ем ен и . Ранни м о р н ам ен тал ьн ы м
,-ичные истор ичер кие п ер и о д ы . Вы ш ивка м о ти во м , наприме,р, яв л я л ся прям олиней-
скл ад ы в а л а сь не то л ь ко в с и с те м е мате- ный и веревочны й о р н а м е н т, встр еч аю щ и й ся
си альн о й к ул ь ту р ы м ар ий ц ев, она пред- у ж е на к е р а м и к е в эп о ху неолита.
с та в л я е т собой и о б ласть х у д о ж е с тв е н н о го
М арийский народн ы й о р н ам ен т разви-
тв о р ч ества. вался как с а м о с то я те л ь н о , та м и в р е зуль-
Вы ш ивка в с р е д е м арий цев получает тате р азл и чн ы х к у л ь ту р н ы х взаи м о д ей ст-
_ и р о ко е р асп р о стр ан ен и е, п р и м ер н о на- вий. В э то м плане особы й и н тер ес д л я нас
чиная с конца X V I век а. К э то м у врем ен и п р е д с та в л я е т вы ш ивка шымакша, наибо-
-р о и с х о д и т о тх о д о т исп о льзо ван и я мно- л е е с та р о го и р а сп р о стр ан е н н о го вида
гих м еталли чео ки х у к р а ш е н и й . Их ш ир око ж е н с к о го го ло в н о го у б о р а . Х а р а к те р н о е
-.о и м ен яли д л я о тд е л к и д е та л е й как жен- р а сп о л о ж ен и е о р н ам ен та на его позаты ль-
а со го , так и м у ж с к о го н ар о д н о го костю - не го р и зо н тал ьн ы м и полосам и встречает-
« а . Вышивжа им ела та к о е ж е ути ли тар н о е ся и у д р у ги х н ародов ф и н н о -уго р ск о го
-р и м е н е н и е , как и р анние у кр аш е н и я в п р о и с хо ж д е н я . П ричем п одобны й ком-
виде п о д в е со к , п р я ж е к -ф и б у л , с ю л ь га м , позиционны й п рием типичен и д л я вышив-
н агр удн и ко в и д р . ки н ародов р у с с к о го С е в е р а . А та ки е мо-
М е сто р а сп о л о ж ен и я и ко ли ч ество вы- тивы , как восьм и ко нечн ая зв е зд а , пере-
—ивки о п р е д е л я л о с ь н азн ач ен и ем , типом к р ещ и ваю щ и й ся к р е с т, яв ля ю тся д о во л ьн о
и п о кр о ем о д е ж д ы . Вы ш ивка о тд е л ь н ы х обы чны м и м отивам и лканого и вы ш и того
-ер р и то р и ал ь н ы х л о ка ль н ы х групп марий- о р н ам ен та ф и н н о .у го р с к и х и тю р к с к и х
_ев в соответстви и с язы ко вы м и диалек- н ародов П о во л ж ья.
-ами им ела свои о со б ен н о сти , р азл и ч ал ась П р е о б л ад аю щ и м яв л я е тс я геом етри-
- о м е с т у б ы то ван и я, к а к по ф о р м е , та к и ческий о р н ам ен т, д л я ко то р о го хар акте-
-о ха р а к те р у у з о р о в . О тл и чи е наблю дает- рен до во льн о устойчивы й н абор раэлич-
ся не то л ь ко в р а сп р о стр ан ен и и те х или, ных о р н ам ен тал ь н ы х форм: к в ад р ато в ,
-н ы х о р н ам ен тал ь н ы х м о ти во в, но и в ком- р о м б о в , ч еты р е ху го л ь н и ко в и м н о го у го л ь-
-•озиционном с тр о е . Д л я м н о ги х районов ников, н аклон н ы х и зи гз а го о б р а з н ы х по-
зто о тли чие не яв л я е тс я р е зк и м , но от- лос, ко сы х и п рям ы х к р е с то в , кр есто в с
о ел ьн ы е ню ансы р а сп о л о ж е н и я выш ивки и за гн у ты м и концам и, кр и во ли н ей н ы х у з о .
-зе то в о й гам м ы о тли чаю т вы ш и вку одной ров в ви де зави тко в, сп и р ал ей , р о го о б р а з-
э - - с г р а ф и ч е с к о й гр уп п ы от д р у го й . ных ф и гу р и т . д . О тд е л ь н ы е его корни име-
М отивы о р н ам ен та обычно о бъ ед ин ен ы ют общ ие связи с и ск усств о м финно-
I б о р д ю р ы , за п о л н яю т с е ж у и о б р а зу ю т у го р с к о го п р о и с хо ж д е н и я . В м ари й ско й
сгтдельные р о з е тк и . И э то не пр о сто е вы ш ивке они с о ста в л я ю т зн ач и те льн ую
с се д и н е н и е р а зн ы х о р н ам ен тал ь н ы х ф о р м часть о р н ам ен та. О ранних этапах разви-

73
тия геоллетрического о р н ам ен та го во р я т « гуси н ая л а п к а » ). Таки е и зо б р аж ен и я были
а р хе о л о ги ч е с ки е м а те р и ал ы . Ком позиции усло вн ы м и зн акам и в м а р и й ски х та м га х .
с о р н ам ен то м с тр о я тс я на и гре горизон- И ногда у д а е тс я п р о сл е д и ть , к а к и м об-
та л е й , вер ти калей и д и аго н ал е й , что ха- р а зо м усл о вн ы е ге о м е тр и ч е ск и е знаки
р а ктер н о и д л я п о зд н ей м ари й ско й вы- о б р а зо вал и сь из д р у ги х з о о м о р ф н ы х изо-
ш ивки. браж ен ий и в п р о ц ессе [упрощ ения и
М н о ги е эле м ен ты ге о м е тр и ч е ск о го о,р- п р ео б р азо в ан и я изо б р аж ен и й ж и во тн о го
нам ента тр а к ту ю тс я как р е ал и сти ч е ск и е м и ра они п р евр ати лись в у сл о в н ы е ор-
и зо б р аж е н и я . Наприм ер, и зл ю б л ен н ы м н ам е н тал ьн ы е м о ти вы . О ни со хран и ли лиш ь
м о ти во м в о р н ам ен тал ьн о м и с к ус с тв е мно- назван ия ж и во тн ы х и их о тд е л ь н ы х д е та л е й :
гих ф и н н о -у го р ск и х н ародов с д р евн и х кугу шинча (« б о л ьш и е гл а зк и » ), кол шинча
вр е м ен на о д е ж д е , на п р е д м е та х дом аш - (« гл а за р ы б к и » ), шукш корно (« п уть чер-
ней утвари и на м е тал л и ч е ск и х и зд е л и я х вя»), лыве (« б аб о ч ка» ), пырыс (« к о ш ка» ),
яв ляло сь и зо б р аж е н и е к р е ста, за гн у то го на пий (« с о б а к а » ) и д р .
ко нц ах в о д н у сто р о н у и им евш его знак Д р е в н и е р а сти те ль н ы е м отивы были рас-
та л и см ан а. В марийокой вышив|ке он назы- п р о стр ан ен ы та к ж е очень ш ир о ко и обыч-
вался те р м и н о м кышке (з м е я ). Э то т мо- но п р е д став л я л и собой си м во ли ч ески е
тив с с о о тв е тс тв у ю щ и м н азван ием встре- зн аки м н о ги х явлений п р и р о ды . В совре-
чается и в м о р д о в с к о й вы ш и вке. менном о р н ам ен те с расти те льн ы м и
В о сп р о и зв е д е н и е ж и во тн ы х и птиц в м отивам и ком п ози ции обы чно сохра-
о р н ам е н те м ари й ско й выш ивки об ъ ясн яет- н яю т свои тр ад и ц и и , но м е н я е тс я техни-
ся их р о л ь ю в хо зя й с тв е в о п р ед ел ен н ы й ка исп олнени я и со д ер ж ан и е ор н ам эн тал ь-
и сто р ический п е р и о д . К у л ь т о л е н я, напри- ных ф о р м . Инте,рес к р а сти те ль н ы м узо-
м е р , и м еет д о з е м л е д е л ь ч е с к о е п роисхож - рам привел к то м у , что о тд е л ь н ы е геом е-
д е н и е . А о л и ц етво р е н и е коня в качестве тр и ч ески е м отивы п р евр ащ али сь в отд ель-
о хр а н я ю щ е го си м во ла и в связи с эти м рас- ные эл е м е н ты ц ветка, л и стьев и т. д. На-
п р о стр ан ен и е его и зо б р аж ен и я им ело мес- п р и м ер , цветочны е р о з е тк и , им евш ие ког-
то при р а зви то м ско то в о д ств е . И зв е стн о , что да-то усл о в н о е и зо б р аж ен и е солнца,
б р о н зо в ы е подвески с и зо б р аж ен и я м и ко- п р е д с та в л я ю т в п ер е хо д н ы й п ер и о д (на-
ней яв лялись сп е ц и ф и ч ески ж е н ск и м ук- чало X X века и 20— 30-е го д ы ) сильно
р аш ен и ем у ф и н н о -уго р ски х нар о д о в, и, ге о м е тр и зи р о в а н н ы е м отивы цветов. О ни
м о ж е т б ы ть, п о это м у с ко нем связы вал и и хар ак тер н ы д л я вышив|ки « к р е с то м » . Вы-
сим.волы п л о д о р о д и я . В устн о м м ар ий ско м д е л я е т с я се р е д и н а р о зе тк и — с хо д ств о с
н ар о д н о м тв о р ч естве кони та к ж е олицет- ц ветко м . П о д ч е р к и в аю тся н аиболее типич-
в о р яю т со бо й сим во л д о б р а , е м у наделя- н ы е о со б ен н о сти вида, к о то р ы е сб л и ж аю т
ю т п ризн аки м о гуч ей силы д л я защ и ты от р о з е тк у с р еальн о й ф о р м о й .
враго в и « в р е д н ы х» д у х о в . К р ы л а ты е ж е Т р ади ц и о н н ая гам м а р е ш е н а со ч етан и ем
кони яв ля ю тся п о ко о в и те лям и всего жи- о п р ед ел ен н о й си стем ы ц вето в: р азличн ы х
вого на зе м л е и в п р и р о де. оттен ко в кр асн о го , чер но го и дополни-
П тица си м во ли зи р о вал а связь предм е- те л ь н ы х ж е л то го , о р а н ж ево го и зе л е н о го .
та с во д о й . Д р евн ие м арийцы обычно се- Ц ветовое р е ш е н и е со вр ем ен н о й народн ой
лились у в о д о е м о в , и, в о зм о ж н о , п о это м у выш ивки и н ое. О на б о л е е п о л и хр о м н а.
она п о льзо валась о со б ы м п очитанием . Де- Но сам ы м и р а сп р о стр ан ен н ы м и цветам и
тали , св язан н ы е с и зо б р аж е н и е м птицы, о ста ю тся р азли чн ы е о ттен ки к р асн о го и
им ею т ш и р о ко е р а сп р о стр ан е н и е в узо р а х р о зо в о го .
ж е н ск и х го ло в н ы х уб о р о в , по ко то р ы м \ М ар и й ская выш ивка — св и д е те л ь ств о
о тли чались о сн о вн ы е этн о гр аф и ч е ск и е у сто й ч и во сти национ альн ы х худ о ж еств ен -
групп ы м арий ц ев и к о то р ы е п р ед ставля- , нь!х тр ад и ц и й , к о то р ы е в н а с то я щ е е вре-
ли собой р о д о вы е зн аки . Д а л е е , стр е м л е- \ м я п р о д о л ж а ю т худ о ж н и к и и выш иваль-
ние у сл о вн о п ер е дава ть отли чительн ы е щ ицы ф а б р и к и « Тр уж ен и ц а» . Р асш и р и л ся
черты и зо б р а ж а е м о го вида в р о д о вы х и о б о гати лся а с с о р ти м е н т вы ш иты х и зде-
зн аках (з н а м е н а х X V II века) привело к лий. Н е со м н е н н о , национальная выш ивка
т о м у , что в вы ш и вке получили распро- п р е д с та в л я е т о п р ед ел ен н ы й ху д о ж е ств е н -
стр ан е н и е и д р у ги е и зо б р аж е н и я , связан- ный и н те р е с. С оврем енны е худ о ж н и ки
с тр е м я т с я брать в тр ад и ц и о н н о м орнам ен-
ные с птицей: . - ><—. 4-. те то , что со звучн о н аш ем у вр е м ен и .
Н е см о тр я на то , что о р н ам ен т п одвер-
гал ся р азл и ч н ы м и зм е н е н и я м , в марий-
А (« кур и н ая нога» или ской вышив;ке в ы р аб о тал ся едины й нацио-
нальный сти л ь . М ар и й ски е у зо р ы приобре-

и
ли и склю ч и тел ьн ую за ко н ч е н н о сть , гарм о-
нию о р н ам ен тал ь н ы х п ропорций, кр асо ту
и в ы р ази тел ьн о сть цветовой гам м ы . Идей-
н о -эстети ч ески е за дач и , вы д ви гае м ы е в
р а зл и ч н ы е п ер и о ды ж и зн и м арий окого на-
рода, п р е д о п р е д е л и л и о бщ и е худ о ж ест-
венны е и сти л и сти ч ески е принципы д е ко р а
о д е ж д ы . О сн о вн ая ро ль в это м падала на
о р н ам е н т. О н с о хр а н я е тс я на м н о гих пред-
м е та х , н е к о гд а укр аш авш и х крестьян окий
б ы т, р а зв и в ае тся в со в р е м е н н о м д екор а-
ти вном и с к ус с тв е , о б р е тая вто р ую ж и знь
в м у з е я х , на вы ставках, в со вр ем ен н о м
бы ту.
М ар и й ская выш ивка д о р о га нам п р еж де
всего как п р о явлен и е национальной куль-
гуры , традиций и о с о б е н н о сте й , которы е
о п р е д е л я ю т неп овтор им ы й о блик народ-
ного д е ко р ати в н о го и ск усства р е сп уб л и ки .
Ь развитии ху д о ж е ств е н н о й к ул ь ту р ы Ма-
рийской А С С Р она п р е д с та в л я е т я р ко е и
сам о б ы тн о е явление. И м енно этот вид за-
нял о д но из ве д у щ и х м е ст ср е д и д р у ги х
видов д еко р ати в н о го и с к ус с тв а .
 С О Д Е Р Ж А Н И Е

Вве ден и е ......................................................................................................................... 3

О Р Н А М Е Н Т М А Р И Й С К О Й ВЫ Ш И ВКИ
Гво м етр и ч ески й о р н а м е н т .....................................................................................................11
З о о м о р ф н ы е и а н тр о п о м о р ф н ы е и зо б р аж ен и я . . . . 23
Растительны й о р н а м е н т ...............................................................................................................36
К о м п о зи ц и я . Ц вето вая гам м а. Техн ика исп олнени я . . . 14

ГРА Д И Ц И И И С О В Р Е М Е Н Н О С Т Ь
Вы ш ивка в си с те м е м естно й п р о м ы ш ле н н о сти и ху д о ж е ств е н н ы х
о б ьед и н ен и й р е сп уб л и к и ....................................................................................... 56
С о в р е м е н н ая выш ивка с е л ь с к о го н а с е л е н и я ............................................ 65
Ис .ю л ьзо ван и е тр адиц ий национальной выш ивки в о ф о р м ле н и и
сцен и чесн о го ко стю м а 68

З я к л ю ч е н и е ..................................................................................................................................... 73
Л итм р атура и и с т о ч н и к и ...............................................................................................................76
С п и со к с о к р а щ е н и й .......................................................................................................................... 80
С пи еок ч ер н о -б елы х и л л ю с т р а ц и й ...............................................................................81
С п и со к ц ветны х и л л ю с т р а ц и й ..........................................................................................84
Н р и л о ж е н и е (ц ве тн ы е таб ли ц ы )
 !9 !1 !!!! наӓ!
I■ .1 т » » I

1
ш
11 ш т

тяшнП