Курс «Сценарное мастерство»

Спикер — Евгений Казачков

Модуль 5. Как привлечь зрителя: черты персонажа.

Необходимые и достаточные черты

Какие черты должны присутствовать у героя?

Необязательно в герое должна быть загадка, что-то очаровательное. Важно, чтобы у

героя было сочувствие, если несколько качеств соединяются — замечательно.
Наименее необходимое — загадка. Если есть все остальные качества, то ваш герой
будет интересен зрителю. Чтобы у зрителя возникло желание следить за героем,
нужно показать героя на экране, в действии, в конфликте, с учётом проявления двух
раз черт, которые заставят зрителя заинтересоваться. Нельзя сказать за кадром, что
герой добрый. Добро — это то, что должно быть проявлено. Отчаяние — это то, что мы
должны увидеть. Загадка должна несколько раз себя проявить. Нельзя проявлять
качества три раза, потому что это будет слишком навязчиво, если мы показываем
один-два раза, то зритель настраивается, понимает качества героя, у него есть
ощущение, что он на незавершенности действия двигается с героем дальше. Каждая
черта, которой вы наделяете героя, должна быть заявлена два раза в первом акте,
желательно до первой поворотной точки. Так устроены все популярные истории. Всё,
что заставляет зрителя двигать дальше — заявлено до первой поворотной точки.

Например, в мультфильме «Валли» авторы наделяют робота-мусорщика такими

качествами, как трудолюбивость, находчивость, изобретательность, дружелюбность,
игривость. Особенность Валли — человечность, он почти как мы: живой, человеческие
черты. Валли — коллекционер, роботы и животные ими не бывают. Авторы нашли
удивительную черту, которая говорит о человечности, и заявили её несколько раз,
даже во внутреннем конфликте. Валли — ребёнок: игривость, коллекция игрушек,
качание себя в колыбельке помогают нам это увидеть. Через одни и те же действия
заявляются различные качества, которые создают более объёмный образ.
Одиночество в образе Валли вызывает сочувствие. Его одиночество заключается во
многих действиях. Нам широкими мазками пытаются объяснить, что он настолько
одинок, что не с кем поговорить и даже за руку подержаться. Каждую секунду нам
предъявляется важная черта, которая призывает прожить с роботом-мусорщиком два
часа экранного времени. Не так важно, как выглядит герой; важно, какие черты
проявляются. Можно рассказать историю про что угодно, если у персонажа будут
черты, которые очаровывают нас и запоминаются. Например, Валли — это робот,
похожий на грустный бинокль.

В ансамблевых историях всё сказанное относится к каждому из персонажей. Для

полноценного художественного произведения важно уметь наделять чертами даже
второстепенных персонажей. Например, в сериале «Любовники» одного слова
достаточного, чтобы понять состояние, особенности, черты старшей дочери главного
героя. Это то, что делает её живым и интересным персонажем.
Очарование

Первый набор качеств, который важен герою — это очарование. Очарование — это то,
что человек хотел бы иметь, то, каким он хотел бы быть. Сюда относиться: смелость,
ум, доброта, целеустремленность, ответственность, оптимизм, находчивость, все
положительное. Нам нравится это, потому что мы бы сами хотели быть такими
людьми. Красота сюда не относиться, потому что это внешний параметр. Если это
Елена Прекрасная, и все от нее сходят с ума, то здесь красота сработает. Иногда
красота является лишь свойством актёров, но это не черта персонажа. Сексуальность
также не всегда имеет значение для истории. Например, Эрин Брокович откровенно
сексуальна, это одновременно и привлекательная, и слабая её сторона. Даже
физическая сила становиться очаровательной лишь при применении её во благо.

Смелость заключается не только в небоязни угрозы и опасности, нас привлекает

смелость быть собой. Смелость проявлять индивидуальные черты, не промолчать,
когда молчат другие. Например, на фотографии 1936-го года мы можем увидеть, как
все делают «хай», а один человек, сложив руки, с ухмылкой не присоединяется к
толпе. Этот герой нас очаровывает.

Мошенники часто оказываются очаровательными персонажами. Никто бы не хотел ими

быть, но быть умным, проницательным, изобретательным, смотреть на ситуацию со
стороны — это нам нравится. Поэтому мошенники часто становятся привлекательными
персонажами.

Часто герой может быть трудным человеком, особенно герой-подросток. Рассказывая о

его проблемах, тяжело заявить позитивные черты. Здесь используют примем
«Спасение котика». То есть, когда персонаж делает что-то, что не обязан делать, и это
добрый, великодушный поступок. Он проявляет доброту в персонаже. Это добро,
которое не принесет пользу герою. Например, в сериале «Маньяк» герой помогает
роботу, который перевернулся и не может встать обратно. Либо, в фильме
«Аквариум», где неприятная женщина показывается нам как человек, у которого есть
задатки черт того, что нас привлекает. Героиня помогает лошади, что позволяет
авторам удержать внимание зрителя. Например, в сериале «Калифорнизация» мы
можем представить себя на месте персонажа, нам нравится, что он умеет постоять за
себя, смелый, этим он цепляет нас.

Сочувствие

Следующий черта — сочувствие. Сочувствие не то, чего мы хотим, но каждый из нас

его испытывал. Это базовый уровень чувств, общий для всех людей и минорный. Оно
связано с разлукой, тоской, одинокостью, непониманием и так далее. Нас объединяет
боль, которая связывает лучше положительных черт. Учёные предполагают, что тоска
по потерянному раю объединяет всех нас — ощущение утраты тёплого мира, в
который нельзя вернуться, но он остаётся на уровне сознания и телесных ощущений.
Важно отличать сочувствие от жалости. Жалость — это то, как общество воспринимает
что-то, что заслуживает сочувствия. Но жалость не помогает завлечь зрителя. Мы
должны добираться до тех эмоций и ощущений, которые вызывают сочувствие.
Сочувствие — это когда мы находимся с эмоциями персонажа на одном уровне.
Жалость — это то, что мы лично не испытывали, но манипулятивно авторы пытаются
выдавить из нас слезу.

Например, женщине отрезало ноги трамваем. Это грустно, но это не тот опыт, который
мы все испытывали. Это довольно специфическое понимание. Этому персонажу
трудно подняться по лестнице. На уровне подсознания мы понимаем, что должны
пожалеть эту женщину, показывая, что мы умеем сочувствовать. Эту женщину не берут
на работу на радио из-за отсутствия ног. В этот момент мы понимаем, что это просто
несправедливость. А несправедливость — это то, что каждый из нас испытывал. Таким
образом мы добираемся до глубинного состояния, которое может разделить
аудитория. Оно привлечёт зрителя к герою. Необходимо быть аккуратным в этом
плане, потому что необходимо переизобретать эмоции и находить ситуации, которые
зацепят зрителей.

Никогда не нужно работать с патологией. Если у героя есть физическая или

ментальная проблема, на неё не следует опираться. Это то, что вызывает жалость.
Однако можно найти проблему, которая будет универсальной для всех и вызовет
сочувствие. Например, в фильме «Игры разума» у главного героя Нэш — шизофрения.
У нас вызывает сочувствие то, что он не принят. Болезнь он в итоге не преодолевает,
но он преодолевает свои другие психологические проблемы.

Сочувствие может вызвать даже тёмное чувство: гнев, ярость, отчаяние. Мы

испытывали это в своей жизни. Когда нам показывают героя в этом состоянии, это
работает подключаемым фактором.

Ощущение абсурда — это чувство, привлекающее наше внимание к персонажам.

Абсурд — это ощущение того, что все вокруг сошли с ума и зовут меня
присоединиться, я не знаю, как жить иначе, но я понимаю, что правила ложные. Такое
ощущение часто свойственно персонажу драмы взросления, подросткам, либо людям
среднего возраста. Например, в фильме «Выпускник» молодой человек только
вернулся из университета, все зовут его присоединиться к «миру взрослых людей», но
для нас с героем этот мир абсурден. Мы подключаемся к его отчаянию, нам
становиться интересно узнать, как он справиться с этим местом в мире. Состояние
абсурда понятно нам как зрителю и привлекает к персонажу.

На страхе оценки и разоблачения основано наше внимание, подключение и интерес к

персонажам, которые ведут двойную жизнь, к шпионам или агентам под прикрытием.
Мы можем не являться таковыми, но нас привлекает состояние на грани
разоблачения. Этот страх знаком всем, поэтому нас цепляют такие фильмы.

Загадка

Следующая черта — это загадка. Загадка — это вакуум, вопрос, который заложен в
персонаже, который вовлекает нас, заставляет разгадать, что стоит за странным
сочетанием черт. Например, герой творит добро, помогает людям, но скрывает лицо.
Он становится для нас загадкой, потому что его поведение внутренне противоречиво.
Это заставляет интересоваться героем.

Часто противоречие может быть построено на том, что это выдающийся доктор, он
гений диагностики, лечит людей, но отрицает свою болезнь и не может вылечить себя.
Например, Доктор Хаус — он хромает, но является гениальным доктором. Или
миллионер, который носит с собой бутылку молока, когда он может позволить себе
любые продукты. Зачем человек начинает строить двойную жизнь после свадьбы?

Нас привлекают истории людей, потерявших память. Это странно для нас: человек
ведет себя адекватно, но не знает, как оказался в ситуации. Например, в фильмах
«Теория заговора» и «Идентификация будущего» герои обладают навыками, но не
знают, откуда они взялись. Нас затягивает эта загадка.

Особенность

Следующая черта — это особенность. Особенность — это не то, что мне знакомо, это
то, что делает персонажа узнаваемым, связывает остальные его черты, такого
персонажа хочется встретить в жизни. Например, шрам на все лицо. Это не то, что нам
важно, мы бы не хотели быть такими. Например, у Винни Пуха в голове опилки, и он
медведь, но другие характеристики заставляют нас любить его. Шерлок Холмс —
очень умный, знает всё обо всех, но он одинок — это вызывает сочувствие. Он дружит
с преступниками и полицейскими, всё это привлекает внимание, но также он играет на
скрипке, наркоман, сильно тоскует — мы не сочувствуем этому, но это те черты,
которые делают персонажа запоминающимся и придают художественную ценность.

Цинизм — это особенность поведения, которая характеризует персонажа. Например,

Доктор Хаус — язвительный и циничный. Например, в фильме «Неоконченная пьеса
для механического пианино» предъявляется много разных черт героя, но также нам
показан его цинизм по отношению к окружающим.