Курс «Сценарное мастерство»

Спикер — Евгений Казачков

Модуль 4.Структура драматической истории: внутренняя сторона

Структура драматической истории: внутренняя сторона

Параллельно с внешними событиями в душе героя происходит внутренняя работа.
Если выстроить всё грамотно, подключить зрителя к герою и его проблемам, эта
внутренняя работа происходит и со зрителем.

Компоненты внутренней истории

Истинная проблема
Нет проблемы — нет истории. С начала истории герой не в балансе, иначе история
не произойдёт. В обычном мире героев растворены их истинные проблемы. Истинная
проблема — нечто, что герой не признаёт, отрицает, с чем не хочет иметь дело. Это
отрицание двигает героя по руслу истории, заставляет бежать за внешней целью,
которая кажется ему достойной. Истинная проблема — причина кризиса, который
толкает историю дальше.

Внутренняя потребность
Нет потребности — нет истории. Внутренняя потребность — то, что необходимо
самому герою; то, что на самом деле сделает его жизнь лучше. Внутреннюю
потребность (в отличие от внешней) герой не может сформулировать: он не знает, что
ему на самом деле нужно. Если бы он понимал эту потребность, он сразу бы сделал
шаги в её сторону, и история бы не состоялась.

Внутренняя потребность дополняет внешнюю цель и противостоит ей. Внутренняя

потребность всегда формулируется в позитивных терминах. Это то, что сделает жизнь
человека лучше. Это зона автора: его опыт, видение и высказывания.

Сквозное действие. Побег за внешней целью в лучшем случае помогает героям

осознать и реализовать внутреннюю потребность. В худшем случае, если герой не
осознаёт и не реализует эту потребность, история движется к трагической развязке.
Герой, даже если добьётся внешней цели, не будет счастлив, и мы это почувствуем.
Тема внутренней потребности заложена в истории с самого начала.

Пропущенное прозрение
Пора бы что-то осознать. Внутренняя потребность из глубины истории постепенно
движется к внешней стороне. В момент вау-эффекта — удивительного внешнего
поворота, неожиданного события — по внутренней линии героя происходит так
называемое пропущенное прозрение. Это момент, когда герою уже есть что
осознавать, когда внутренние вопросы стали очевидны герою и в какой-то степени
зрителю. Однако инерция преследования цели, сквозного действия, которое к этому
моменту успешно, не даёт герою до конца осознать то, что на самом деле приблизит
его к полноценной жизни.

Момент пропущенного прозрения можно сравнить с зеркалом, которое на секунду

оборачивается к герою: он мельком видит себя и быстро движется дальше.
Внутреннее значение внешнего вау-события именно в том, что здесь герой пропускает
прозрение. Без пропущенного прозрения внутренняя история не будет в полной мере
состоявшейся — это одна из возможных остановок поезда, который несётся под откос.
Если есть возможность выйти из этого поезда, история становится психологически
достоверной, в ней есть потенциал, который обозначен в герое.

Одержимость
После пропущенного прозрения напряжение растёт: ставки увеличиваются,
препятствия становятся сложнее, а герой одержим внешней целью, не может
остановиться. У него нет времени и сил, чтобы рефлексировать.

Усложнение внешних факторов в сочетании с внутренней одержимостью героя

заставляет зрителей переживать, жить с героем его жизнью. Именно здесь происходит
важнейшая внутренняя работа и автора, и героя, и зрителя. Это требует мастерства:
втолкнуть героя в зону максимального внешнего и внутреннего дискомфорта;
заставить сопротивляться обстоятельствам, которые попытаются содрать с него
шкуру; показать герою его истинную природу.

По внутреннему плану истории этот момент заканчивается тем, что план А приходит
к своему краху, рушатся планы и надежды и кажется, что цель недостижима. Герой
опускается на дно — именно здесь происходит переоценка ценностей.

Переоценка ценностей
Герой вдруг смотрит на свою жизнь, свою систему координат другими глазами. Он
понимает, что дальше так жить нельзя. Герой не теряет внешнюю главную цель, однако
его ценности меняются. Взглянув в глаза смерти, герой по-другому смотрит на свою
жизнь. В этой точке, как правило, герой разрушает скорлупу своей ложной
самодостаточности. Можно сказать, он снимает шоры, которые мешали понять
истинную внутреннюю потребность.

Те герои, которые в этот момент не переоценивают свои ценности, не смотрят на свою

систему координат иначе, получают ещё одно пропущенное прозрение. И с большой
вероятностью такая история с этого момента катится к трагичной развязке.

Правда
После того как герой переоценил или не переоценил свои ценности, история движется
к пятой поворотной точке — кульминации, развязке, катарсису. С точки зрения
внутреннего плана истории в этот момент обнаруживается правда. Кульминация —
это правда. И дело не только во внешней правде. Герои раскрывают правду о себе.
Это правда о том, что мешало герою переоценить свои ценности, что заставляло его
быть слепым и не видеть свою истинную внутреннюю потребность. Вдруг герой увидел
себя в самом пекле внешней битвы. Он горит, преображается и принимает эту правду
о себе. Правду о том, что он несовершенен, слаб, ошибается. Это освобождает героя
от всего, чем он пользовался, пытаясь поддерживать неправду и убеждать себя и
окружающих в ней.

В этой точке часто происходят слёзы, даже если это лёгкий жанр. И герой, и зритель
плачет; это слёзы очищения и освобождение от усилий по поддержанию неправды.

Характерная черта кульминации заключается в том, что внешняя цель перестаёт

иметь принципиальное значение. Если герой осознаёт правду о себе, он не
пропускает больше это прозрение и реализует внутреннюю потребность, что ведёт его
к счастью.

Достижение или недостижение внешней цели зачастую второстепенно. И не всегда

достижение внешней цели означает, что это счастливая развязка. Хеппи-энд — это
реализация внутренней потребности. Более того, не всегда необходим хеппи-энд,
чтобы поговорить об этой внутренней потребности.

Вариации структуры внутренней истории

Внутренняя история героя соответствует внешней истории, она раскладывается на три
акта. Всегда ли так? Нет, есть популярные исключения. В повествовательном типе
сюжета, который условно называется execution dependent в противоположность high
concept, всё работает немного по-другому.

Execution dependent и high concept — это условные термины. High concept не

значит высокая идея, скорее, это значит — идея на поверхности. Это идея, сюжет,
история, которую легче объяснить и «продать» продюсеру, режиссёру, зрителю.

Execution dependent означает, что этот фильм зависит от воплощения: от игры

актёров, мастерства режиссёра, деталей, которые выписал сценарист и создал
художник. Мы либо подключаемся к этому миру, либо нет, здесь гарантий гораздо
меньше, чем в high concept.

По структуре такой execution dependent фильм, или повествовательный тип сюжета,

или так называемый артхаус, устроены как бы зеркальным образом: внутренняя
потребность явлена сразу, а внешняя цель выходит на поверхность постепенно.
Последний рывок, третий акт, в таком жанре связан с тем, чтобы выразить внутреннюю
потребность во внешнем целенаправленном действии, сделать какой-то шаг.

Внутренняя история в сериалах

В сериалах, даже вертикальных («Друзья», «Как я встретил вашу маму»,
«Смешарики»), у каждого маленького сюжета такая же структура: есть центральный
герой со своей внутренней потребностью и истинной проблемой, которую он отрицает.
В ускоренном виде (как правило, за 20–25 минут) сюжет приходит к кульминации.
Каждая серия — отдельный кейс, отдельная проблема и маленькая цель.

Комические герои, как правило, не могут преодолеть пропасть между внешней целью
и внутренней потребностью, но иногда каждая серия посвящена маленькому
прозрению, маленькой правде.

С чего начинать работу над историей

1. Чтобы учитывать структуру, необязательно думать о ней постоянно. Можно
начать строить свою историю из любой точки. Можно начать работу над
произведением с интересной ситуации, детали, образа, конфликта,
удивительного поворота событий; представить финальную сцену
и раскручивать историю в обратном порядке; думать про внутреннюю
потребность, переоценку ценностей, которая произошла с вами или с кем-то из
близких.

2. Делайте то, что вам удобно, что вас вдохновляет. На этом пути вас будут
ждать открытия, вы неизбежно придёте к вопросам, которые нужно задать себе,
герою и зрителям: что такое внутренняя потребность, что на самом деле делает
жизнь человека лучше, во что я верю, как это работает, что такое правда, что
мешает эту правду осознать? Это открытия, которые вы будете делать по ходу
работы.

3. Не стоит углубляться в дидактический психологизм, раскладывать всё по

полочкам и учить людей жить. Вы не умнее, чем любой ваш зритель, — вы
смелее. Если вы смело начнёте разбираться в своих личных потребностях,
нереализованных или реализованных, в своих пропущенных прозрениях или
присмотритесь к близким, вы найдёте то золото, которое необходимо, чтобы
сделать ваше произведение ценным, а может быть, драгоценным.