c8 Cultura EL COMERCIO lunes 16 de mayo del 2011

enTReLÍNEAS Francisco Melgar Wong

El patriarca virreinal insectos en

Patrocinio, monarquía y
Poder
Autor Irma Barriga Calle
Editorial Instituto Riva Agüero
Valiéndose de un gran número de
fuentes de todo tipo (cedularios,
testamentos, diarios, constitucio-
nes de cofradías, devocionarios,
libros de cabildo, piezas musica-
les y de teatro, panegíricos, ser-
mones, libros, evangelios apó-
crifos y canónicos), así como de
fuentes monumentales (capillas,
monasterios, iglesias) e iconográ-
ficas, Irma Barriga Calle, historia-
dora y miembro del Instituto Riva
Agüero, ha publicado uno de los
libros más completos sobre la fi-
gura de San José en el virreinato
del Perú.
El trabajo, titulado “Patroci-
nio, monarquía y poder: el glorio-
so patriarca señor San Joseph en
el Perú virreinal”, está dividido en
tres partes. La primera es una su-
cinta recapitulación del papel de
San José durante el primer cris-
tianismo europeo. La segunda in-
vestiga la consideración que se le
tuvo en el Perú virreinal, ya sea en
el discurso religioso como en el día
a día. La tercera explora la icono-
grafía del santo en el arte virreinal
y cómo su imagen fue cobrando
fuerza a medida que su poder en
el seno de la Iglesia aumentaba.
Como bien señala Barriga en la
introducción, el libro “va más allá
metáfora
cultural
Dentro del mito
Este es un trabajo que estudia el uso de las metáforas
animales en las sociedades tradicionales para com-
Autor José Carlos parar las leyes de la naturaleza con las de la vida en
Vilcapoma sociedad. Tal como señala Iván Rodríguez Chávez,
Editorial Asam- presidente de la Asamblea Nacional de Rectores: “La
blea Nacional de virtud de este libro es que muestra cómo los insectos,
Rectores aparentemente fuera de los márgenes de la vida hu-
mana, están impregnados de humanidad. Los mitos,
cantos, medicina tradicional, el mundo onírico, que
es el ámbito particularmente proclive a la produc-
ción de seres fantásticos, no son simples caprichos de
la naturaleza, sino una actividad regeneradora de la
psique humana y una de las actividades más creativas
de nuestro cerebro”. Señalarlo es la preocupación del
autor,paraasíllegaralsímboloculturaldelosinsectos.
inervaciones En modo narrativo
Autor Piero “Inervaciones”, el debut literario del joven escritor
Duharte local Piero Duharte, es un libro de relatos (algunos
Editorial breves, otro brevísimos) en los que participamos de
Casatomada una imaginación de múltiples aristas, relatos en los
que diversos mundos (góticos, bélicos, realistas y
fantásticos) convergen gracias al firme pulso narra-
tivo de este fabulador.
de pretender sacar a la luz una fi- La sorpresa que parece haber acompañado a
gura del santoral que en los tiem- Duharte mientras buscaba la salida de sus propias
pos actuales se encontraba en la tramas narrativas al momento de escribir sus cuen-
sombra […] Interesa el San José tos es transmitida al lector, que asiste perplejo a una
de un amplio discurso, que se ar- amplia gama de registros y emociones, un mundo
ticula perfectamente con el ima- paralelo donde todo es posible. Un auspicioso debut
ginario, la religiosidad y la vida que debería ser sucedido de nuevas creaciones en
cotidiana”. un futuro próximo.

LeTRaVIVA

Existir en
justa y liberada”) de los extremis-
mos revolucionarios, en su pla-
queta “Busca emple-Oº” (2008)
y su poemario “Postpop” (2009).
ditación y la alarma, el secreto y cia, enfatizado por la cruz roja en
TÍTuLo la revelación (…) sabemos que la carátula. El segundo, en prosa,
Simulacro esto no es un simulacro pero te- predominantemente narrativo,
AuTor nemos que aceptar que el edifi- adopta la forma de un diario ínti-

emergencia
Ricardo González Vigil
Entre las nuevas voces de la li-
teratura peruana, destaca Luisa
Fernanda Lindo (Lima, 1979). Po-
see un registro creador completo,
que abarca lo lírico, lo narrativo y
lo dramático (además de actriz,
en 1998-1999 escribió dos pie-
zas teatrales), complaciéndose
en entretejerlos en sus textos,
vertebrados por la intensidad
expresiva de sus imágenes (su
imaginación lírica), la recreación
de sus vivencias personales y del
contexto histórico de violencia
generalizada y descalabro de los
paradigmas culturales denomina-
do posmodernidad (ficcionaliza-
dos narrativamente y ritualizados
dramáticamente) y un trasfondo
reflexivo (cuarto componente de
su compleja escritura) de gran
contundencia crítica (irreverente,
burlesca, irónica).
Ha dinamitado las marcas de
género que pretenden diferenciar
lo masculino y lo femenino: “Poe-
síatrans”, llama a su plaqueta
“Postizas” (2007), un texto “age-
nérico, trabajado desde la mar-
ginalidad, donde la voz se vuelve
universal”; y ha desnudado la fal-
sedad del sistema democrático
(supuestamente, el gobierno del
pueblo), a la par que la fiebre de-
mencial (a nombre de una “nueva
humanidad”, de una “sociedad
También ha socavado las mora-
lejas que domestican a los niños
dentro del contrato social, dando
vuelta a los cuentos de hadas en
su plaqueta “Manténgase fuera
del alcance de los niños” (2006).
Ahora, ratificando la temprana
madurez creadora que ha alcan-
zado en “Postpop”, nos entrega
un fruto notable: “Simulacro”.
Según José Donayre: “un libro
que corroe toda certeza”. Aña-
de Matías Capelli: “Versos bre-
ves y prosas cortas en los que el
amor y el deseo son un atentado
contra el orden público y priva-
do, una bomba de tiempo impo-
sible de desactivar”. Redondea
José Carlos Yrigoyen: “En esta
nueva entrega, Luisa Fernanda
Lindo regresa con sus historias
de emergencia, terror y muerte.
En un lenguaje que enlaza hábil-
mente la prosa y la poesía, la me-
Luisa Fernanda Lindo cio se derrumbará con nosotros
EDITorIAL adentro. Un libro donde la sangre
Tranvías Editores que encontremos en las paredes
siempre será indefectiblemente la
nuestra”.
Remite a las dos acepciones
de ‘simulacro’: un operativo para
que la población aprenda cómo
actuar durante un desastre; y,
de otro lado, las máscaras que el
contrato social nos impone con-
forme a lo que juzga correcto en la
infancia, la adolescencia, la vida
en pareja, etc., obligándonos a
reprimir la verdad de nuestros de-
seos, gustos y opiniones. Consta
de tres textos: el primero, en ver-
so, predominantemente lírico,
mezcla tiempos y roles cual un
collage cubista que en una cara
afirma “esto es un simulacro” y en
la otra “esto no es un simulacro”,
todo al borde de una explosión
sin remedio: estado de emergen-
mo que registra la incapacidad de
cumplir con la decisión de no ena-
morarse, ya que cae una y otra
vez en el simulacro de la unión
amorosa, desgarrada siempre
por el desamor y la inevitable se-
paración. El tercero, también en
prosa, predominantemente dra-
mático, es un monólogo interior
que contrapone al desasosiego
individual y colectivo (el primer
texto: “Simulacro”) y a la frustra-
ción erótica (el segundo texto,
sintomáticamente llamado “Prag-
mática”: la asfixia producida por
el pragmatismo reinante): se titula
“Lo sublime”, apuntando a la ex-
periencia trascendente de sen-
tirse asumida por “aquello des-
conocido que me come me traga
me disminuye hasta hacerme
desaparecer en su espesura ex-
trañamiento puro (…) lo sublime
ha llegado y estoy dentro de ello”.