И. М.

Цитрин

Школа
исполнительского мастерства

РАБОТА НАД ПЕДАГОГИЧЕСКИМ

И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИМ РЕПЕРТУАРОМ В КЛАССЕ
УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

(вибрафон, ксилофон, ансамбли)

Часть V

Методические рекомендации для средних

и высших музыкальных учебных заведений

| PirectMEDIA

Москва
2014
УДК 789
ББК 85.315

Ц 74

Цитрин И. М.
Ц 74 Школа исполнительского мастерства. Работа над
педагогическим и исполнительским репертуаром
в классе ударных инструментов (вибрафон, ксилофон,
ансамбли). Ч. V. Методические рекомендации для
средних и высших музыкальных учебных
заведений. - М.: Директ-Медиа, 2014. - 210 с.

ISBN 978-5-4458-4637-6

УДК 789
ББК 85.315

© Цитрин И. М , 2014
ISBN 978-5-4458-4637-6 © Издательство «Директ-Медиа», 2014
 ВВЕДЕНИЕ
Предлагаемые методические рекомендации
адресованы учащимся и преподавателям средних и
высших музыкальных учебных заведений. Их
практическое применение позволит повысить
техническую оснащенность учащихся, а также
поможет преподавателям в определении
методической направленности произведений и
подскажет пути преодоления некоторых технических
трудностей.
В предлагаемой работе уточняются и
дополняются основные положения постановки при
игре на вибрафоне четырьмя палочками, показан ряд
приемов, позволяющих преодолеть аппликатурные
трудности, а также раскрыты некоторые вопросы
методики обучения игре на вибрафоне четырьмя
палочками, особенности звукоизвлечения и
педализации.
Произведения, предложенные в данной работе,
включают в себя все виды современной техники игры
на вибрафоне четырьмя палочками и существенно
расширяют учебно-педагогический и концертный
репертуар.

ОБЩИЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

Все произведения для вибрафона, включенные в
эту работу, должны исполняться четырьмя
палочками. Для удобства обозначения аппликатуры
используется следующая система записи:

з
 (L\ L * r ; fa
Существуют еще две системы записи
аппликатуры:

Предлагаемая здесь система записи аппликатуры

наиболее удобна при чтении нот с листа. Учащиеся
быстро и легко ее осваивают, так как она аналогична
системе записи аппликатуры при игре на малом
барабане, литаврах и джазовой установке.
2
ПРАВАЯ РУКА. Палочка R — зажимается
указательным и средним пальцами (между первой и
второй фалангами на каждом пальце) так, чтобы
окончание палочки проходило через центр кисти.
Затем под углом примерно 30—60° к палочке R
1
снизу накладывается вторая палочка (R ). Она
охватывается мизинцем и безымянным пальцем, а
1
иногда и средним. Сверху на палочку R кладется
слегка согнутый большой палец, который является

4
рычагом, направляющим палочку к пластине
вибрафона для извлечений звука. Большой и
указательный пальцы находятся как бы между
палочками.
Чтобы раздвинуть палочки на большее расстояние
друг от друга, большой и указательный пальцы
разводят в стороны, тем самым увеличивая
расстояние между палочками. Для уменьшения
расстояния между палочками большой палец
1
переносится на внешнюю, левую сторону палочки R ,
1 2
а между палочками R и R остается только
указательный палец. Большой и указательный пальцы
1
держат палочку R. Выпрямив или согнув
указательный палец, можно еще немного сблизить
или отдалить палочки, но при этом важно помнить,
1
что палочка R должна быть во время игры под
2
палочкой R .
Все сказанное о правой руке в равной степени
относится и к левой, за исключением того, что
2 1
палочка L должна находиться под палочкой L .
Нередко встречаются такие интервалы или
последовательности нот, которые в обычном
положении рук играть крайне неудобно. Это бывает
2 1

тогда, когда внутренние палочки (L , R ) должны

1 2

сыграть диез или бемоль, а внешние (L , R ) —

чистые ноты. Чтобы избежать при этом неудобств,
нужно изменить положение палочек в руке.
Приведем пример с правой рукой.

5
 Из обычного положения / \ (назовем его
симметричным) палочки переводятся в положение

(назовем его несимметричным). Для этого

2
палочку R нужно переместить к перепонке между
указательным и средним пальцами, а большой палец,
оттопырившись в сторону, должен прижать
2 1

окончание этой палочки (R ). Палочку R при этом

следует охватить снизу остальными четырьмя
пальцами (указательным, средним, безымянным и
мизинцем). Аналогичное перемещение папочек
происходит и в левой руке, когда это требуется.
Очень важно перехватывать палочки максимально
быстро и обязательно плавно — это требует
достаточного количества тренировок и упражнений.
Сначала следует без игры научиться перехватывать
палочки быстро и плавно, затем перейти к
упражнениям на нотном материале на инструменте.
Полезно играть в разных тональностях аккорды и
арпеджио с тем, чтобы как можно чаще использовать
этот прием.
О ЗВУКОИЗВЛЕЧЕНИИ. Прежде всего,
необходимо подобрать палочки нужной жесткости
или мягкости, в зависимости от характера
произведения и стилевых особенностей — это
облегчает достижение нужного звукового эффекта.
Кроме того, руки учащегося должны быть достаточно
развиты, чтобы уметь добиваться мягкого или
жесткого звучания инструмента. Достичь мягкого,
глубокого звучания можно, если производить удар по

6
пластинам инструмента волнообразным движением
рук, полностью расслабив кисть (и ладонь). В этом
случае удар как бы амортизируется руками и гасится,
а сам момент соприкосновения палочек с
пластинками очень короткий, и звук возникает с
мягкой атакой. Если же руки хоть немного скованы и
не амортизируют удар, то возникновение звука
(атака) будет более жестким. Важно также помнить,
что для достижения полного, глубокого звучания
инструмента в процессе игры должны участвовать
мышцы всей руки (кисть, локоть, предплечье).
Однако при исполнении быстрых пассажей и
виртуозных пьес с мелкой техникой подключение
локтевых суставов и мышц предплечья может только
повредить: качественное выполнение мелкой техники
обеспечивается лишь кистевыми мышцами. Кистевой
сустав при этом должен находиться в предельно
расслабленном состоянии, а пальцы должны держать
палочки с минимальной силой — так, чтобы они
только не выпали из рук, не более.
О ПЕДАЛИЗАЦИИ. Звукоизвлечение при игре на
вибрафоне тесно связано с педализацией — это
важнейший элемент технического освоения
инструмента. Педализация на вибрафоне имеет
огромное значение, так как это единственный
ударный инструмент (если не считать римских
трубчатых колоколов), на котором можно при
помощи педали исполнять легато без тремоло.
Для того чтобы научиться исполнять на
вибрафоне легато, учащийся должен обратиться к

7
гаммам, арпеджио, аккордам и другим упражнениям,
которые способствуют достижению плавного
перехода одной ноты в другую или одного аккорда в
другой. Работая над упражнениями, важно следить,
чтобы атака каждой последующей ноты не была
громче предыдущей. Также необходимо следить,
чтобы соединенные лигой ноты не звучали
одновременно — это, как правило, вызывает
гармоническую «грязь» или затушевывает
мелодический рисунок. Иногда для достижения
хорошего, чистого легато приходится пользоваться и
таким приемом: одновременно со взятием
последующих нот предыдущие заглушаются либо
свободными пальцами другой руки, либо бесшумным
прижатием свободных палочек к пластинам, которые
должны прекратить звучание. Для достижения легато
в подвижном темпе следует пользоваться
полупедалью, то есть нажать педаль лишь слегка, не
освобождая целиком пластины от соприкосновения с
демпфером.
Кроме того, в быстром темпе можно добиться
легато, совсем не пользуясь педалью, а лишь
используя мягкие палочки и играя мягкими,
свободными руками.
Для исполнения стаккато следует взять жесткие
палочки, но сильно сковывать и напрягать руки для
достижения этого штриха не нужно. Вообще, легкие и
свободные руки при игре на вибрафоне — залог
хорошего звучания инструмента. Очень важно также,
чтобы учащиеся уяснили, что разные музыкальные

8
стили требуют и разного подхода к произведению,
разной педализации и приемов звукоизвлечения,
разной степени свободы в трактовке произведения.

КРАТКИЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

К РАБОТЕ НАД ПРОИЗВЕДЕНИЯМИ ДЛЯ
1
ВИБРАФОНА

П. Чайковский. «Утреннее размышление»

Здесь следует обратить внимание на то, чтобы все
звуки в аккордах исполнялись одновременно, а не
арпеджато, как это часто бывает у учащихся. Смена
педали в этом произведении должна быть очень
короткой, чтобы между аккордами не возникали
паузы. Штрих на протяжении всей пьесы - non legato.

П. Чайковский, «Болезнь куклы»

Педаль в этом произведении меняется строго на
тактовой черте и очень быстро. Мелодическая линия
2
в верхнем регистре исполняется палочкой R , а в
1
нижнем — L . Для исполнения этого произведения
следует использовать мягкие палочки.

П. Чайковский. «Новая кукла»

Необходимо следить за тем, чтобы аккомпанемент
звучал тише, чем мелодия. Аккомпанемент следует

1
Ноты приводятся в конце рекомендаций.

9
играть левой рукой, а исполняя мелодию, обязательно
использовать обе палочки правой руки, не стараясь
все выиграть одной. Педализируются только первые
две восьмые в такте. Третья восьмая исполняется на
полупедали с последующим закрытием педали.
Основная сложность заключается в достижении
быстрого темпа.

П, Чайковским. «Сладкая греза»

При помощи педали нужно добиться сохранения
авторских; лиг. Бас и мелодия исполняются
1 2

внешними палочками (L и R ) , а синкопированная

2 1

гармоническая пульсация — внутренними (L и R ).

Сложность возникает при проведении темы в нижнем
1
регистре. Сама тема исполняется палочкой L , а
2
палочка L занята в гармоническом сопровождении
вместе с правой рукой. Смена педали должна
производиться на каждую четверть, за исключением
половинных нот в теме.
К. Дебюсси. «Шаги на снегу»
В восьмом и девятом тактах нижний голос
исполняется следующим образом: вторая четверть
играется правой рукой, одновременно с этим нужно
первую четверть заглушить свободными пальцами
левой руки. Таким же образом исполняется четвертая
четверть. Этот прием используется также в тактах 15,
16, 17, 18. В пятом и четвертом тактах от конца
каждая восьмая во второй и четвертой четвертях
играется левой рукой (L ). Одновременно с

ю
возникновением второй восьмой первая заглушается
свободными пальцами правой руки.

Я. Сибелиус. «Идиллия»
В этой пьесе использованы необычные
технические приемы — изложение темы с октавными
форшлагами, проведение темы в левой руке с
одновременно звучащей вариацией, изложенной в
октаву в правой руке. Разумеется, в этих случаях
нужно обращать внимание на то, чтобы тема не
заглушалась украшениями или вариациями. При
проведении темы в основном виде нужно заботиться
о том, чтобы гармонические голоса уступали по
динамике мелодической линии.

Р. Шуман. «Эвсебий»
Сложности произведения состоят в
полиритмической структуре и некоторых неудобствах
аппликатурного характера. В полиритмических
построениях нужно не высчитывать одно
относительно другого, а играть только лишь исходя
из общего метра. Например

следует представлять
двумя четвертями, тогда, соответственно, первая

четверть вторая

11
 J~j~J
а весь такт целиком делить

Jj'j/jJ J
При ? t 3 нужно отчетливо представлять
себе две четверти такта и на них «нанизать» семь
ровных нот.
При исполнении мелодического голоса ноты,
1
расположенные рядом, играются палочкой R , а в
2
скачках подключается палочка R .

А. Скрябин. Прелюдия № 4, ор. 16

Здесь важно добиться полного, мягкого звучания
с помощью мягких палочек и свободных,
волнообразных движений рук. Следует также
обратить внимание на арпеджато в четвертом и пятом
тактах. Его следует играть коротко.

А. Скрябин. Прелюдия № 2, ор. 2

Большие интервалы в правой руке играются
двумя палочками, а близко расположенные ноты —
одной. В процессе освоения этой пьесы следует
работать отдельно над каждой рукой.

Д. Гершвин. Три фрагмента из оперы «Порги и

Бесс»
I фрагмент. Финал 1-й картины второго акта

12
 Это виртуозная концертная пьеса, которая требует
уже достаточно профессионального владения
инструментом. Технических трудностей здесь много.
Вот лишь некоторые из них: с 5-го по 8-й такты 1
исполняются так: крайние звуки аккордов правой
1 2 2
рукой (R + R ) а средние - L . Два такта до 5 не
ускорять, играть ритмически точно. 6 несмотря на
техническую трудность, замедлять нельзя. 3-й и 4-й
такты 15 - обратить внимание на форшлаги. Они
должны быть слигованы с нотой, но не звучать
дольше положенного, не „загрязнять" гармонии.
Здесь должна быть очень четкая педализация. С 3-го
такта [16| до [17 аппликатура должна быть такой:

II и III фрагменты из оперы «Порги и Бесс»

Надо обратить внимание на то, что здесь часто
встречается несимметричное положение рук.
Движение шестнадцатыми нотами и октавное
2 1
изложение следует играть палочками L и R . В
третьем фрагменте форшлаги следует исполнять той
же палочкой, что и ноту, но слиговывать их нужно
педалью. Трель после взятия аккордов исполняется
2 1
палочками L и R .

13
 Исполнителю произведений Д. Гершвина,
которые предложены в этой работе, очень важно
учесть, что в данном случае мы сталкиваемся не с
джазом, а с классической музыкой, которая имеет
лишь общие корни с джазом. Понимая это, и следует
строить свою стилистическую трактовку этих
произведений.
ДЖАЗОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Классические джазовые произведения и
аранжировки выдающихся джазовых музыкантов и
композиторов, предложенные для вибрафона в
данной работе, допускают большую свободу
интерпретаций, но с обязательным соблюдением
ритмически точной организации.
Вибрафон родился как инструмент эстрады и
джаза, где он впервые стал сольным инструментом,
поэтому приобщение учащихся к джазовому стилю
представляется необходимым. Сейчас вибрафон
используется и в народном, и в духовом оркестре, в
симфонической и театральной музыке. Однако нельзя
забывать о первоначальной природе инструмента.
Поэтому, обучаясь игре на вибрафоне, учащиеся
должны знакомиться с джазовой и эстрадной
музыкой наравне с классической и современной.

Л. Ньюмен. «Снова»
Эта пьеса полезна тем, что дает навык игры
произведений, где сочетаются аккордовое и
мелодическое изложение. Ни в коем случае не нужно

14
 1
спешить, исполняя триоли 3 . Их следует
играть как бы с оттяжкой.

Б. Грин. «Время от времени»

Особенность этого произведения — часто
встречающиеся звукосочетания, где следует менять
симметричное положение палочек на
несимметричное и наоборот.

С. Фостер. «Лебединая река»

Это произведение представляет большую
сложность как в ритмическом, так и в техническом
отношении. Важно очень точно исполнять

синкопы, не замедлять • * ф ф тридцать вторые,

точно укладывать секстоли и перехватывать триоли
от фортепиано. 4 такта до Piu Lento — пассаж следует
точно перехватить от фортепиано. Играть пассаж
2 1
палочками L и R .

Г. Сасько. «Ночь в мае»

Следует обратить внимание на точность
исполнения восьмых и триолей, а также триолей и
квинтолей. Необходимо понимать разницу между
двумя тридцать вторыми из-за такта и форшлагом из

двух нот: в отличие от форшлаг должен

быть более коротким и стремиться к ноте.

15
 Прелюдия Д. Филдса в аранжировке А.
Превина
Нужно следить за тем, чтобы аккорды в 1-м и 5-м
тактах и далее в подобных тактах исполнялись не
арпеджато. Средняя часть (in tempo) должна
исполняться несколько быстрее и ритмически точно.
В триолях (аккордовых) педаль следует быстро
менять после каждого аккорда.

«Голубая луна» Л. Карта в аранжировке А.

Превина
5, 7, 11—13-й и аналогичные им такты нужно
исполнять следующим образом: в начале такта вместе
с длинной нотой в мелодическом голосе берется
педаль и держится до следующего такта, а при смене
гармонии свободными паузами глушатся ненужные
звуки. Пассаж в 22-м такте играется палочками L и
1
R . При исполнении этого пассажа предыдущий темп
сохраняется, лишь в конце можно немного замедлить.

О. Питерсон. «Баллада»
Это произведение содержит сложности
аппликатурного характера, которые определяются и
тональностью — Соль мажор. Обязательно нужно
обратить внимание на арпеджато в 7-м такте — его
следует играть ровно, не спотыкаясь. Ни в коем
случае не торопить триоли и плавно вести
мелодическую линию.

16
 Д. Филдс. «Don'f blame т е »
Очень важно ритмически точно выиграть пассажи
из тридцать вторых нот. Форшлаги не должны
задерживать движение шестнадцатых. Нужно
правильно, без замедления, играть
последовательность секстолей и квинтолей. Особое
внимание следует обратить на педализацию. Чтобы
не было «грязи" в быстрых пассажах, следует
использовать полу педаль.
Кроме перечисленных, рекомендуются две пьесы
Ф. Мендельсона из фортепианного цикла «Песни без
слов», предложенные для ксилофона и фортепиано.

1. Тарантелла
Основная техническая сложность состоит в том,
что часто повторяется дубль-штрих на левую руку.
Это особенно трудно сделать в быстром темпе.
Вообще исполнить эту пьесу можно, только
полностью раскрепостив кисти рук. Учащиеся,
справившиеся со всеми сложностями этой пьесы,
значительно повышают свое техническое мастерство.

2. Песня за прялкой
Здесь основные сложности состоят в
хроматическом движении (темп престо) и скрытом
мелодизме. Определенную трудность также
составляют двойные ноты и форшлаги в быстром
темпе.

17
 В заключение хочется подчеркнуть, что все эти
произведения существенно расширяют довольно
ограниченный на сегодняшний день педагогический и
концертный репертуар для ударных инструментов,
особенно для вибрафона.

18
Вибрафон

19
 с

p=#= — f - -*>—f-
T O ' ^ Г

(а&а^ча—i щ

I** u
г г

Ш 1
m i

id 4 i
уГ и5
#

i
I / 4 U

4*P Шm Ш1
F

20
 Новая кукла
переложение И. Цитрина
П. И. Чайковский

cj> esc

frH *—* т— • —_ —_* M.—

— — =L_ *

4
i j;_ 'j ^ Г ч , ^ ,
ф U ; " g_p 1
LP > 1
"P*
i f ?
Ж Г"* г • *
1 Я

''"Cjyjfifcfr'

[ U f l / | Г ^ ^ г г з ^
1

21
22
 Сладкая грёза
переложение И. Цитрина
П. И. Чайковский

Moderate

1 ^ Д
/ f ' Р ^ Т

r
w
У

P-

—>—>•

23
 , j tJ J И Т — — j 5

к-
=
f f-r= Г ?" f-
Lfc 1
>
J J J, i

3
r
i jfc—¥ "N w—кг^7—к— -rr-i r— 1
и' к—v—гт?—K~
J 1
r ' ' V * г N-r f
^ — i, |TM L

Jr=—J—\ > \ . \ K 8

'la fi'i' ' f Г

?•
J^d ,
гJ
ft
—t*—Nr" v N.. N . 1
.f 1 _t E
Г If Li I Л J
r^t f
||
:
>P f r
vd > 1v4 j i i
o f—
1 — с/
P Г
24
 Утренняя молитва
переложение И. Цитрина
П. И. Чайковский

р
Р.
i Ш111 I to

Mi

«Я
-1

2 J
•р-р- '
mm
P=P=F
ш

2 J
„ i J. j
w r r r r r r

25
 Богатель
переложение И. Цитрина А. Лядов

Ш
Scl
9

rrfc.

г r 0 I |^ v r f f 1
1 [ГГ r -* г y
P Ц
Н
F
—t~~i— I J 1
L
—Г^^" 1 uJ
у * 1 J| N 4 J
= 1
4
 Шаги на снегу
К. Дебюсси
Переложениедля вибрафона соло И. Цитрина

т
т т
рр
*1 г*1
1

«fc=
fy рЙ-J

Hp

P шm ж

4J£
з

4
# ^ ^ и
3

^ ; г Г >f Г

27
 btf-f f6£T-r
p ———.

[ Jftt
K
art - i — 4—d 14 — — —
- J - J ^TWJ -4-—l p

bJ J . I J. I f J — ^ —
ГУЧЬрбЬГ-Г "'рб&Г-Г'
—& ~ fd id-
#
о is,
1 Jt-u j i . 1—= -—i rfl"4 1 tPf 1
r
:
Ar.—F 4 =fi йф -— # = h P*
i 1
j- .-^ c

——•—: ftip
i. ^ J" . л !
— ; ;

n t t r — o r f-f-f • pr f-f-r—ре j J - F "

Г 1
Ц • —* —•
т J'
4 4
uyy г— —-
О
О
» ~*""ч
И — - 1
' J j ppp
О
5

28
 IDYLL
Vibrofon solo п е р е л о ж е н и е д л я в и б р а ф 0 н а и . ц и т р и н а
Ян Сибелиус
=*= l * 1 S i ft f r*fl 4 > и J j 1
J i гч i i i> i

" " f t ? * t tr t t t f t * f J f.

- j J 1
j b\ ffi A i j J>bJT3 i -1 } j J T

м*? i м м м * t * * M

— P^D,

On

m
29
30
 3 ^ 71

Eg
T
A 1 4

A ftp

f x i 1Ы

PP
•"/An T " i f
j
тог -4
?2г

3
rf - V f^z
m m

31
 Прелюдия № 4
переложение И. Цитрина А. Скрябин, ор 11

г
J J J

W p r ^ f i
±
j j j ^
^ f ~ № — f *r PUT-? -
"T

32
33
 Прелюдия
О р . б № 17Переложение для
виброфона и ф-но И.М.Цитрина.

А.Н. Скрябин

Andante doloroso = 60-63

brophone
Tr - p t
I

34
35
 Карнавал Р. Шуман

переложение для вибрафона И. Цитрина

"Эвсебий"

Лаз S

Й 1

f
i i 11 i^f 11 л 11 ГгУгУы 3

36
 Прелюдия
Score
JVtapTa Пташ ни ска

Vibraphone
—by F Г П F *
J .
p—1
• J
•—•

*2£ i—
» 1• 1•—I

Piano
m
Ш
fit?
£Щ V
Vib.
I'rTi i 1 j

Pntx p

Vib.

Pno,

37
38
39
 Прелюдия
Vibraphone
для вибрафона и ф-но Марта Птяшннска

Allegretto giocoso J -=05 у J J' I J J J

Vivo
i
- ftp —

40
 6 фрагментов
из оперы "Порги и Бесс"
переложение для вибрафона и фортепиано
Д. Гершвин
И. Цитрина
(1890-1937)
AppiHlDrtllo
Mttl-

A l l f p f * 1 l a Ье-и r l l t N * t O f * z ifttyfc*-

mnt m i u • tempo

At

41
 с.II.

П Г~К1 V.
гас

iju rfTi -т-—-— —г _ j— — — — . — .

•f^F—: -
1—г — 1 J J—i——н—•—•
1 1

"' 1 JJ *

42
 fa t f

jj= fj=т 1 if^n

d
"JfJ—~~ t J—

L. Л
S * ~ — ^ 4 i

43
44
1 ttm&

45
 Г~~~~" 1—1— г — # ь
щ
« it J Ulit
' —

1 1 jfiffl 1
——4=
J — J —

fa
1
(1Ю 44 JJ)

46
47
-,U< 1 1—iH4 И 1 - i — Г " т ir

? Г- Р г ^НР^-- J f г
и j - I 1 • j
* • 'j
Р

i F ь. J j г ГЦ

j j_ ^ ^ { , J) у i r=fc
м г r i
l
4_

Jedm ft

48
1 4 4

i1№Vf fft f i Щ

49
50
51
 • Imp* LPH*,

Г - -'4 1
"'ОЧдг
ItJ J J J vJ
'
"К,, —

м,- if - - •
•J В *р 5 1
1 • " = *

52
53
 • <tmj»
-vr • i > — -ил ТЛ I• f g r f r m
1

1 l *л " 1 — Р Т * Г ^
P ^ i p iott*
J
г 1

54
55
56
 f—-
— — П fLJtt f L I -l—

57
Рос о rnqyio *yi CSses

>

—J J J г-~* t—t— •• —
— 7 1

1 1 1 J j
r r r
p 'J 'j j j J '
iVTfrV -г^ \
H-J ^ v .

•»=- LB L3 . _ _
i

58
59
60
61
 \ro Qiocnso
Ш

fit. TrmpJ $
4 -Щ 4 1

|"j> J g
? itf- - U J

it--?

62
 *

у | -M^ 7
i l p
су k - -
L
yOJ-tftj—*J—Hi

63
64
 VI
Фрагмент из оперы "Порги и Бесс"
переложение для вибрафона и ф-но И. Цитрина

§
4
<1 r*l

65
mm ч
j , 7 = » ~~
9t г
- # —

*—
p
Уф ч1—4—

U Q
# = t 1
F™ 1 ir-i» 1

* W - • —

ft ft
• # 4 "
— "

- =
_E_
— , ^ ГП" j П NЩ A 7

.* i i д И E
, 1 m ^ =km п Л
f
-^ •

-
^1
*=
1
'—"1
Г
Ш 7
& 1
j J ИД з IE>

• г П ^ П— 1 Н . П иi -в—J
—?— =H—=#=
• M -f=| р=|—
J—J-J •
66
 J?-J, 1
i* * ' * 7 t V 7 r

*
— — i — —s -k—
—«—I—г n

1—I—JJ_3._J^ J

n~^-- - ^ - d —

r r
1
T

7
4'>V I V
— * J —
— V I
1

1
f^
Ш fr^f -7-

67
 L Ь. \

i зга

F4*
• - •_

1-1 гз = * •-
ь—•tV ^ 4 = — J j .—i—*
[ N J, и
Г! j
™ i T ?v Г f г 3
r t r
-N-
~ # —

3=
— » — -

68
ДА
PS
г г ##
1

#
> - 1 -^—^
-j ,
t f Lf b — '

EI

Hi те

: :
F=F

US

ft j - >•

— 1 — f = f- — ~ ~ — т — F T " * W i't

3*' *- r:

69
 ' f >
sit, L i —ч—z—ч—т—
7
f ' £

11 • > hh - - r
1 J
»3 3 •

ni
if* j j i У Т ^ т d fa 5 f
p—3—* 3—*• - J •№
-* =5=
j—-
Л 1 :

LJ UJ
^ —
^ ; 1E —с ;
8
С , г t •• r
U ' " CJ b— 1

rT~r\^ — , ^ — - V .
U*v 1 1/ г ^

i - i —* Г т \ •* u —1
? T T 1 t '

70
 ЕВ

fa

СА*\С
 5 3 ГТТП

J
r V т г
—* —

*пг^ •i ^ р у =
F
ГП -н -L 4— J1 ' 1

1 ,1 TfiT
Ь
Г *1Г Г ?

г г "г г

pffff-ffflf r
LLf LLF '

-ч*-ш—
AJkW fm*.fm» mf • г • -^fb»z>z
^ L-^=LT Г Г Г
3- >

^ u
х- J J ч ф! J Д j д j •
72
j = = j
4- -X U

ггпгггггтггге

с g В I
- S—1—E

t щ ГJ J r
* 4-

ii J J J Hi^r f

^ 4
73
 U J '

Яг, Jf Б 1 ^ f—1 1 1 ~ ч — — i "i • i

i f f * * *

4j > 1 >

- • — л- 1-1 i — «i —

Ц 1
i ^ i

li'CJ J i 3

74
 Снова
Л. Ньюмен

переложение для вибрафона и ф-но И. Цитрина

Moderate

Л ^ L. - -1.11? ^ Р

p-Jr-i.fT nip M f f r nip n f e M

' ^

J 1

l i

75
 L bJ J J J J
v t

г ip
J > J
p Ш

p i' itf j * i

Ш
F

76
 Время от времени
переложение для вибрафона и ф-но И. Цитрина

Б. Грин
Moderate

1 IN 4 V f hf i

I
1
г
I s
7
www

If—Hka
p
>-^> д r h И' 1 1

U
nlul* . . J J J. J I I . ' - ^ n 1
p Hi д j 1

r f f i 1

I
=5* й J J pg i > , r ~ g
; i —
1 3 Ц:

77
 1 JiJ ,-UJ ,
ЧР • w? H
in-j, ,f i =H¥• hp
<f
H- Ц> r L I ftl f-
Lf
-3 -—1
J & ,uJ • 11. L JhJiii*rH*-Ti id П
•
4
' Щ '

try). l|dg=H £>ejf.

4f hJ r «1 j ; i 1-
<y
^ h f, *j p
I^KIIHJ f r

г i lJ J Г ll^
fejl? Ы t| ' —Г r Г м
F
J g z:

—1—1—I i I r i j ьГЗ I*
f—
1 ^Hr—гтf — *
1> Г =Si ^
г Г =Ц it' r
- э—1и : ig•1 ij *J r

M r '>p J J J 1 • —i
M f f
ip^4t—Э— 2 J2
J J i . ^ l 1» =i

fn-iU I i I Л,—тЬс;— .1.. iJ i LJ—и-м — ~\

4
—'pf

78
 Лебединая река
переложение для вибрафона и ф-но И. Цитрина

С. Фостер

rtf-f——-м U-.

Р -— * — ^
- _-wr
ft, t,. ^ ,tf | ff^J
t'- ^ ffr 1 ^ ; 1- h 1

1
1
—
A
tor « — 5 pr—г— 1

79
80
81
A h - . — п — i - 4 1 : *-, J 1
1
* —
i 1

|ЙН1 J—_—1
-C— 1

Ы У I — - II
№

,'g ^ ' ^

82
 Ночь в мае
переложение для вибрафона и ф-но И. Цитрина

Г. Сасько
Moderate ^

J ^ Jfl

.п. * J „ ,
w ^О-

М р
1 1
F г

И -| =ff
= •Й & 1

I*- 1

—р-"- - Г ^ , | . - П 7%—=

— И —
Hff F ^

83
 Score Прелюдия
переложение для виброфона н ф-но А.Превин
И.Цитрина
Ad. libitum
brophone i
pp
т г

Piano id

A ( i I I

10 mm a=a: Eg a
Г

HI

86
87
 Голубая луна Андре Превин

Переложение для вибрафона и ф-ноИ^итрина

lepc

tt&yujY Щ !Я - "ft J j J

— —d~ 1
—
F

•P p
-fcr j • — 4 * — ^ — T
— ^ —

.1 J —1-
4
—
- ^ iif —-
£= :
— F £ «S =f=lfi
-Ф=-Ц r—- — -

jf

e=—

88
fe

Ё 3

5 1
J w is

1 L _ •
J — - el j —
I 3 1
p " g
I г ••j
4

1
J и г
—1
1 ! ЕВ
*—^— Ч
=
=Prt te Lf J ТГ
4 — ! — н — ^ у -
FINE

89
 "Восточная баллада" из цикла
"КанаДСКаЯ СЮИТа" Оскар Питерсон

переложение для вибрафона и ф-но И. Цитрина

*4 ^7
{Мм!' - m
hall.

i r —
1 , j

1
и r
a
7^

8
Й4 I

90
 2

^1

f f
f .

1 Й I1 B I 'J J J

1 ^9

i i

91
92
 "Не вините меня"
Д о р о т и ф и л д с
переложение для вибрафона И. Цитрина

93
л 1 1 1 1

-г г jhcН Л П
г —• з
у/ л ^ =1
Г

й> л ц ji i i j j nil I , j i

т—r—^
J лП
J л-

ill L
i
—4 2 - —*ч A 1

JPJ raj

94
 4

1ЩЩ
С
5
M h
г -<

# 4 H T ^ g p

я 0 ш
r — г

П R i ^

f
Pcg= —|
x r-r—

- •

1
к- *J.
6 ? —
- =1
Л

95
 "Сновидения"

Тим ХХьюсген

J- са. lfiS
*
j&HI'""'*' ? — ! -Г frig- IT- i> 1— -Г л — ^ 1
-Г- '
= .—-Jajl: jr. Г f H ^ i — I и—Ьг^-"-|
Г)(,^Г^Г need.

/1\

"О rit.
Г-—I
Is
S l i p

=1=

96
ш — m m k s ::Г -f-'^"^— --F-t,,
И , И '
ММ — * — V—f > — r = i n!-* 1 -7j±r=f * а
U ' * f ? £—:| U—f —;v

л i Icmpo
J 1 i. i ь

-ff

^W=-^-l- 2

n 1

97
98
 ^ f ^ r
1
г "Г i
W——J 1 I- ^

/Й-, _кл 1 —
*t- J-^fai: ij—
^r- . . - f e —
\- 1 J Г ..J f

Фу flj—— • —

.
u v.
H ,1 .
'{_ - f

= 1
'

У
tlilll.

jS'i
}fVrffr' T
i
•.. -— r
u-=t
—f-^—=
f
^ — —
Uf= 71p
cr
\ : j 1 1 = = ^ =

Jffjf.

' $^T- 7 5 H [-1 L , c

-f- —P
7

-f и0
ril. W

99
 Блюз для Джилберта
Марк Глинтворт
Tempo Е J = 50
With much
iuch KJ
RubalO
К*.

W
rait.
J L

C
m
A cLe ..i*:.i*'™'f
t re!C
t

tfftn.

роса g paco dim, rail:

J 5?=
/7%

i
•mp
— -ff

J-I26 WithStroi
Я J J J!
a f f~
» 't , 9- jr ; w 0 *^ »

J 3

100
 3 • _J
J 3 _3

rfu ,o"Jf3.rnyr3jjj. Jfjjfjj J J, j. лэЖ9,

9—
mp

J L _JL- I— _J

J J i J J.A J J i J J •
3 3 J 3 3 3 .3
- £ 0 f й d fiOca dim.

JJ 3 3 s
-J J
_J I iufc. J'

то/ 5 1
J J 1
*3 J

\ * i i ii

г г г t W f M^V w 1

poco A poco dim.

P „ ~ T I T 7 J J , . I I Т'П,,—Ш
wiih much Rubato
о ^ ^

'I ™?
3 molto raff.
i

101
 Tempo 1

rati.
con того

frU— 1^ с , foffrrH ^ E
J
u
f - so
Tempo

f
raft
j6F

1
— ' ' ^_JT * У AcnUcrtic I
_l

p 1 к ^ ft- j X £ t
9 *> [ 1
1 M J= ai* - \ [л

ECt r t ^
L 1 I
•'

Wfo rail, dim

* T f T
. JW . ft-

102
 Импровизация для вибрафона соло
Редакция И. Цитрина Гарри Бёртон

П 1—ч h1 г
U W L ' •-JS---^
—
7 » •
1 *

Vr— —** Г Т*Г M J

J - •Гл.* >

s i t
J - >
4 / л - . "Hf ." T] J —T^^g~ * л J —~ *r- J ••-
1

I лш г - Ц
j» Ц| • и Гi 5

i b3 >

ah "Г*—Г

:
ft!
- . 7 7 , ,

г
f •i

103
т J V 1

>в
JJ
-# h
— % Чгсгг
:=Ыс
к
_

u 1
PI •fi

4
L

те

j ) T i Г3^"д» Иг .frlfr •
:

Cfl * j j J J ' • T^fij

-r..-hf r r g J
J r - ¥у —i—1-
Coda >

Lpt- И rh^^ ii

106
Виб[ ю ф о н
Прел ю1 Д И Я В.Гришин

Kubato

П tj| , 1 J | 1. 4

—Г —

4 J J J 1
j iP 7

4= n —
nt "'*l — •
[
= =
~z~F
•'• •
Щ —1 «J

f
•
! — 1 1
' P

15 b 1 и •
!li j - и^ I If ff ] j..iJji
^ ^' ^ —

1
—,—. f
20 1
•сi ^
— 4I —1 r r—V
J

24
(»-«- ^
=—— ^_ J

15? Г Ч
Г Г

107
 Маленький Принц
В. Гришин

о ^ г л ^ — а 1$?^ —

ЯР

тр
т

Si

м-
iS
3s£

108
109
110
Соната для вибрафона соло
1. 3"Зеркальное изображение" ф лип Гроссман
ИЛ

111
 Allegro J = Ш
(motor crff)

to. / л A * ?

j:W -OJ) I

5fe fete

JS Л.

."•.•"JJ.'ii

о if"*-, i 1
-: J
К »^JJ 1
ni i
J л_ л_

2. Память
Dolce
>=1С0-Ш
«Ю4. Rstbafo
ж
1ггк.[ т
7
m

Я>. л Л И (к
тар]
h \ h. Л
"if
- pota hi

11 Tj
у r *p г ''Г J
Li и
ft h
^цсг hfr^

112
 U J J

r
P
л л л л JJI лi л i i i »i>

Л Л Л Л А . _А А Л _ Л _ |

_Л Л Л Л л
.ML)
7 аз Ш i
—-- mf^—mp

Ji=100-120

s
1
/
_Л_ Лесе f nfse.

Efc. Л A A. „ .A

тир
№ Л Л Л л л . л к _J\ Л.

SO,
J i . J .J i ,j^U
a.

^ A
Л A
A Л A
5й_ A
^ 1

F: -1
J
r 1 L f^n -i_ -U
ft ft.. .л_ Л Л
_ _ A A Л 1

113
 Ylt

» I n i h i s m u r t m c n l . in plactK o t h e r ! h ; m Lhi»e h t i t r k t t J ftilh [ t e t h l t l i r e c l i Q t e . The 1 \ < Ы i n n y by m t d - f l q the i b t c r c l i u n

qS I h e perform*!"}. K e e p i n g i ind ( h n i цксЛ ainf Минску a r t the Ц г ч | к Ы I he n u i v c n l i ' i i l r * ! h c r th.ni tntaimwn^

114
 Четыре пьесы для вибрафона соло
Ларри Спивак
Фанфары
MftrtatoJ— 32

I
1ST'> > >
7 — V=f
J L

r f&f-
да
>>>

1 ad: ]

•Ш f -
г i г
Л I , i
j —<
Ор[!9г | Л End-rig * " " "J

J- ^
1 S<gV* p]*y
14 iiUPMd:
1 -Mjcetfi

i 11 >
•Mb- J
F
i
L

Марш
Л Ь m a r c i a J =^112

melt-з г J L J t
j Li.
I a ,Vm#ff

It

4 IT -1 L
f Г Г | ; ^
JI И 1

115
 1
,7 —SJ*—~~a*— • • •

>

m —I L
i If * t # i i
J
^ "• Ж
tiff

Poco meno mosso J=72.

-
в : —ж— . *

Meno mosso J =64) —^ Con mot*J = m Л Jazz March

——j "Е^Т-? ' I•

f
гrf
' f t J
- L r t J ^
•

тор J_ — mji '»

i— ^ t L J
•

Г Г Г S-

L_! II II hi II „J I J
=i—^ t*n-ii num«fr\ *| \ ^ Мел» Л loss» >.

ZJxJjr^' И Iff
J I ^ J I ~ ~ --•

116
 3=S
± m
7 з:
• m o l a r off
J
sub.n
I —
• j Г
i molar on l '
L tresc.

L.V,

"зЗТ
в
motor of!
J L гт '—i
A la matria
Largo ^{*>A J =112 *i

VII 2LJ
BriNiante
f

118 . . -

Вальс

With a jazz bounce JU 72

L
V ll! H IL i_-J J J» I ff*/ ,»

>L и fi ii ii i

117
 - L> M

7
1. r B ^ j f j ^
:
T
1 1! I| и II t

J J i 11

118
119
 c_jt ^ J I и r
\ L II I \ ' d i m
-

Рэгтайм
1
Notice Don'i play this piece
•I Is ntver right lo play Tiag lime fast*
Г Scott Joctlin"

fez
1 1
—
, >. _ _
, • *—4"-Г^ —• i- —i
1 " ^ 1 4 I I 1
-f

г* . I*

1 J L
(росл a l*x$ rtrfi i

120
 1 ы - bccin slow and gradually a c o f k f a t t 2 r t d - J ) ч 112

a tempo

1 фг. J

ijuna
- r i ­
=-. fe

t J U tJ tJ
£ога л 0wc<7 see*/, of Л'че

-7 J' ""j J

Ял. II 1
f С /

fl
- / -1
fa * ^

121
Ксилофон

122
 Тарантелла Ф. Мендельсон
Песня без слов (№ 45)
fVest<
переложение для ксилофона И. Цитрина

4 лп л j .1 «

J-J... У

ill

g№ — « ' л и л _==_==_ - F - i — — p - 1
-
r r i i _

* * <' * * — • • < • ' J

"j^ 1 - г" I Lf

j 'i " J~J~J J J J

^ГГУУУ

Ш "ДДР J 7 1 ff гЯ

и И н , И , —
• v— f rt?

CXI ULf
f — 1
У W У f У

,| f"^H ~ г™™Г :
1— I 7?—i^ : -
—1 ^ i a—

123
 ? 4 \ W -

,
Г* v v—к—ч?—ч—
:
'У — -
1 1 1V M M 1t j { у

l N
r
С-Г rj 7
U
! /"
V • m
rfirftf i- -r*rf^fr
if H p j m—W—»
u iг^ - H
t t V

ГГ
1
1 j
p 'X f Г J

1 — я - —v TH Я ^ *f Щ
j
a -

r
F j. - ^
-»
7
*—JL

ьи¬ i h_> LJ" 1 3 1 1

-jt IL *T"—^- ~~ —_ » ~—=—•—-—

' -V
fg?""
J V
—
—л
г г г г.лг —m—л л ш.

i n — *

.
• •
* . •
4—$-' у 1 у -

1
U
-4 J.-Z
— i— - • r 1 1 М' | 1 ГИ
•
.
— . • J J , JJ
. - J J — - — Я — • — - — •
g < • p л—•—.i Ьё
Ь яя V J *я—Л
^J]

T-I n 1 j у J-- у
= i — h ~ J 1—ti Ь

г i—¥— i—
f

124
 !—|— , | |
J 1 i гТЗ «• f т чI f f J^
l

•i-^-J—1 ^ £—
LeJ '
r

л * * LLJ

-* h 1 о

f^-^—<—'—*- J Jj J 1 * J-

l
*V—f *—f >^ t i n * f у
J.—! I—1 L_ J
Ш
y
i h 7
h " '
f
f p •. .1 » - = ! 1 f>
• f P

9 J J j J • J —U—E±f—

l™^™ ! -
' _ = = = £ = ^
•У * J—J—J—

— 1 1 1 — / •—-—

f r • . f M—Г ~ F - i
1
* lis
t
i 'A—к \.' ^—W11 1 t -> ..<, > s.... i - h - . b....
—
к L , —3 J т
pace*
4 h 6 i>
# 1 # —
¥3=- - H ^

125
 sp
>rmm • 3 1

7 j>yr| *
:

*~

^ у у p У У

9 !
В v У р Y у И
iifip

^ р. У У А- у у*р У У-

f> ^
f I
У У V У УУ ^ Уу h
V УУ У У

Ш
^ У у &•

У I V У У У УУ

126
 Песня за прялкой
Prestc переложение для ксилофона и фортепиано Ф. Мендельсон
И. Цитрина £ ft

1 3
t

* * ^3 i
ш . «

3 I
—^=4=
-
(zfer ' si J 4

It ytfiTtfrf

s
i m t i m i

j = T — ^ 7— —
3 г J __J ¥ — I

• — 1
f
•
^rtrTrfl
J 11
Ji Urn Г 9
k=>F 7 .—I— I • — r
X X — J 1J J J
J J j = t—X 2^

v v v у p

127
 r^J^JJiJiJJ
==
W да
m
>
^— r ?
P^~l Г7— i —
j — — * — ' *—t I ,

Ц •U l
! 1
L
9 Ч S— 4
—j. *r~.
. t I _ . T ... 7 7 i.

p3j= Ft=F
—Щ - Щ
U-J.

j j ' ''PJ " f Jj^ 3

у -у- y
Lif Li y
L

r b b f , f , r - r' T
' rfr r-" r r f

in*
JJJJJJ j " ' V
I *

$ У У Ь у у ЩШ
129
 — I^ ' г
П 1 1 Г1
3?
— J•i
III И —T-T—-п—т—
—¥ M 1
П г
i • . a. я • ... <u—1
•
Si
P, v v —Г _i •-

f f h , f Г Г
fH" *l tJ СГ > u и r гT * ^~^ГУ—1

i
u' J ^ У
J T Y
1 7 ? 1 LI
LJ
1 J

Jt i и 1
tt
—A
J
J J

L-jtr г f • ff v *— —3 U «l' f Г P зU r f if?,J

gjg 7 ? -I

г-ПГГП ГТ^т
' j_f .T^ZiL*- J_f - J
•»•/» — M
J —^—J— 4
ffl <•
9 4 ' ' j

Em Щ

130
 c m s c .
'n g'j'ji
Jj 1 1 ми J J \ ~J' I w r
iiii -
— L/ L,'

-
да

ct-e.sc. - $

p •У. у i

si p 3 = ^
4

3 у у У ^

v У * —gf-

131
 »j JJJj|JJ J^JJJJ I Ji>ljJJJI)[Jj|i^Pr^j|j|j,
Sp cJr+*i„

hi 'iJ i 1
J

<q JtJJ^JJ v И
/ X. « « о 4-

1
Г г —* 1—
_ _J
4 v
т i —1

. . == =4= и 11J T 1 1
• 1 Л • 1 .. » p *
1

Ir rfrfrff m
f f
кие
m a
ii JJJJJJ J> v v 1 J> У У
j v у

132
 77? |i>i, T r r f p^f, , i
111

Ч -• — i
'Hrllll,!!^
СЛ. J 1 — d - d — t — d - r t —
1
- 1 - ' ч_' 1 iS и V

11г> 3 f f f -m—•>—*—•—W—i—4—« -
= T u u 1» V
• —I—Z /

I' w—14. 1 1 1 Г1 1 \ Г1 i —
« *tf
fi_ —

L .^г, , , . = ? * f Т t t i «— • — 4 —

v
'fl[r f r I < Ь f |E 1
fir frrrfr Ш-Ф

Ь i =

fl*^—?—* V f « •> r-f j _

p - M —

1 ft v 6 Г Т 1 i i i i
> J * l д 3 * >i # 1 ^ > к

•JL— —
*7 1 I I -ft—t, ri ГГ"
4
? - ' JП * ТJ j
d
ii i j , y
у *'

133
l i 1 У i f > ^- f V -
i
с _ с
' a» • i »
1 1 1 1 i
" 3 — J i —
i 1

' к> j 'j j—

*=•=! i :
f — 1
Г
J J
:
t — —
« у

* fr г r= m—1
• f f r r r r r -
f f * T =
r»r Г г Г
— f c ^ a

и 1i-ьн

(7^ -f> •* v " * —7—TTP^~1

by f 7
' "

— Уf — -Г /" — ^
W 4—2 L
— 1
'

—о*
7
J
г
- T—L

1 j—J-
(С

« — _ i = = = — L L I т П
'=
Ч О"
f
•
•fr
— 3 — г -
^ ^
/
— ^
<-
—я
И

Л-Аг™"^" ~v7—4 P Я—Я —г <V' ~\J 51

t — — •—3 X £ ^
r I
у у T у у;
ь -V У У
У У
т
| ? г, д - =
J

134
 Движение

переложение для ксилофона и фортепиано

И. Цитирина
П. Санкан

- гГГГ "
i

La
an in
i»
л i n ГЗ :
i "
•
V

и CJ I e-J Ц I
- » — f w-t— • l e i -i : fa ; = J '
- _ i
•
у
X •
> V
т

135
 щ
ffrri "

(IT—r^-lTzi- и г> w у L

Ш *?•
m
1
1
M l
t M id J

мет
• '^"O V-n—
W — J _ J J • • —#—X—,...7
i f» 4 Tt - t
7

fa

ч^у f p Si
и.

m
136
 L ?
1 ^R^q
:
ш— — ift*^ =

№ 1 ^ JJj,
*R—g-'ffТТЛJ 1
J j /i Tfetf *
F—^-g--
JJJ.T^V^FH i j

fJh - • •• щ iJ-- , i - iJ»,у *—•—

Г.

<V _ _ _ _ _ _ —
* i
7
>•* ' *• f- — ^ Г z—2-
J ffH r m 1

ЖЕЕ2
f ' J J
i ^' J - ^ ^ Ш M
"JJJ | ? Л
•TV— 1

-
* -i
'
e сУ f t Tfj - i > f

— ^ r. v — f r r ^ =
j j 3 l
#"
и * , i i _ . — - —
tf
iMrfflfi f t f *m п г

г • •
Ф JLf LJ -ргщ
z
«•--1 \ — z h ^
1 4 1

1 1 11 ц
p' firirifri '

ffi fl tiff

3- * —* 1

137
 1—TP- l i —

• • Щ a= ся^тз 1 • —

> ^ "\

%
•

:
—J -

i I
-o
4-—£•
*A
N 1^-rffjftlTf1ГгГг^Гг 1

==H==i

тЧ

к
^

in n f
i y y
P --ii U --•Г з з з i д aa i r y
и
Д г , j'^] r • —
V it У j У - j
r
Ц --
.Jt ..tffrrfr 4ЩЛ..Г 1 fTTO
- P f t f f ? r l f .... u'f lpfrfft'ffa — »fc ^Y" .t •»-
p
r
r

П 6,- Л i f f f g i j<ifr e м
:
i з з д ^

1
г

^ t " f : — " f f f f i - i " H J T I 1 1 и-И

• ._
—4^--f f• - И• - f i^ —
— e а*й / , i J b v
» — •
ч
*
1
1

•-I J J T P Д { | [ \\\ • 1
9
138
 ч^и J it
'I |J —L-UT U-U-F— J 1 f
Г h
1 1 Л
^ | ' | -j .j 1 г

квдгь rl -J •—

1 С friL/U .J

i Jk л^-
г * * [ L jrnjr

4^
La....

г w 4
i

r-3
#— i
JF
•>

m
H f

1——
i —
1
if f:H
Jl4-
f f
4

Щ ФА
, 4 = H—=—[2
И h
1* f•

141
& * -
^ F - — ! ML-

?4 ate

ФУГГГ rrreJ itkVfirarft

p

—
— i ? ^

— _ ~~~~
1 if 3
frl f
i f3
Crete •

1.? -

142
 $ - - ™ -

1 , f df 1 *=< •
-W 1 / - 4

6 #
— — ^
•I
A—.
'n '
Iff
tell
p - — г
U— — / _ / — 1
1

J 2. I . f j f f f f P F : t
r f F : • • я m—rr

№4 Ь Щ 1 1TtJ ' r
'

=F=I=F л i %"
• * —V—
4 = 3 = -*—w

N4^ e ^ £ 3
=H=, *=F=|

mm
? Iv E

EE

144
 Е^ Ц8 W i
9= . ь *

» т **
i

г 5

145
148
 t-
е щ е -

f » fi
j 1 ft
—1=

T
j
^
[ N U
J"

"И gF^ff l Д •f F ff
1 j f f i J > J=__ I n y j ° 1
!
1^ 1—1- — I — ~ n (?T
— 1 ^

E
^ — _ _ — .

ffi i f , . n J ) H J — ^H
ед ^—•—£— 7" * ' f T

*tf «=t
(.я — ± —
"—/—*^—
1 u • ^
1
Lg
tf
1

—- S
— 7 — и i —

ijL , в с ? —^~ w L
i— — L
? о ^*r- =ll
'? E Г' ' "
—f—f-l—

1 hfe—tn r ~ ^ /
ГТ
—D-bJ
p

-—
J
t J — 4

•
— 1
:
о
-f
*
*

11

) Играть liss ладонью или локтем

149
 С. Прокофьев.
Мимолётности (XI)
Переложение для ксилофона и ф-но И.Цитрина

Con vivacito
Xylophone
fr*J1
[fl l j1
LiP - y * 7 J'fl^fl M

?
..^

Piano
J •
« t№
(-№-»-» i 1 i -t • 1 a rt—• 1—r—
\uii4_i—•—u-f— r ' f *_f_i

—==H Г LH 1 J—2-i =—^—5_,

jj_ I * 1 * — h1 — i 1—* —\ * \~~*

^ * 1 l
Pno,
i i
;
" r ' г ' f 'г 4 4

Xyl.

Pno.

150
T t 1
1 * —-1 1 1—* —1—1 1—*
1
j I '

Г'" < f ' f ' Г 1

f >r > r

151
Xyl Ы Г7 f i-T
Г J !'' Р Э5

Рпо.

t Г

Xyl.
pOihissMthrgatfilD

1
j ' I ' I
Рпо.

щ
ц tempo

Xyl.

Рпо.

152
153
 Мимолётности (XIV)

Переложение для ксилофона н ф~но Прокофьев С.С

И.М.Цитрина
Feroce ф

Xylophone 4

Piano

Xyl. • i f_ ^ *
•42 И 1 1 Ы

• 1 1 — ^ ! 1 —в

Рло.
>

7
1 \ ij j Pt
1

XyJ. u —r—
>
—

S-—h *— •r —*—
-Ш "
Г"Г Y e ; * ' - 1» Ч "
WD
1
Г Г = и
I'no.
«г .
—'

154
155
156
 mp
4fr
1 П П L L L !

cretc...
1 11 1 " I 1 1 П UJJ
/ — — l
u
—i*

cfesc.

| l
'liHJin 0Jn 'O-T]
3 * T z 1
* < ii' 3 3/

Xyl.

Ртю.

Xy!. t k
= r

J J
i i i
1
J* .» i a s
i f f F f ft |- i

Pno,

1 Й

157
158
 Переложение
Ц и т р и н а И. М .
Тико-Тико
3. Абрэу
гAllegro

4-
А |
^Н- -—TTUU •—
4 1
/ г
' т

п t — 1 — : 1 — •
^1 , — J — —«6—4= ^ — i —+4
—

V - * -

«3 * i|*

A r .-if 'i^r r ft. i . j.ijft-Ы

? .1
Ы1;« : -iff^ л

J p*—
I • •
ч
TI I I

-j >• *—
7
9> :. j. _,

159
 гг

7 * 7 * *

Д -i -
11Г

- - - j-- j *

^ 3
у

i 4-- - -

n-r—r- 5 ^
г
1
^ - Г = F - r t f 1 L S lit t
*• ж — * * r p
—
7
/
j —
"US > 1 kr f>7 i 1

5
? 4: J J

^ • fi
1 *
3
•

160
161
 Танкред
(увертюра к опере)
Д. Россини

Переложение для ксилофона и ф-но И. Цитрина

162
 *9—t -
I

1% Г ^ Ft •• f-T»—*— 1" V f f r t ^
foJUf. _ It^i

rH* . h . fc^= # — :
^

- t — — < ¬ -5 Ы—

p f p Sp
T-| 1 I j I • —
M Г - h i -P =—*
::
ft .3
1

•4
1/

163
 3 * > - i * 4

fry н
и
If .,
=b== ._d У ff r
—
^77 V- V^T -
Mi' Л.J гЧ . iF П - d — 9 — = '•
л - * -

-• > - =

164
 >

1 |Ld L d L d L
3

iXA- 1 , , — ^ = V
1 *=

iM
.:.
1 ^ = -

1*-^* p. f p i f ^ g - l #. m i

- 1
"/T * !—ТУТ?—n r ? — — К J - A A=^K== L . L . Л .. i .i=

* > • * • г г г -
• •
g у 1 у 1 у 1 у —•
i> J» JS JS - • • •
ff 7
У n—у 1 у 1 v 1
fi" ?"]t у t V fi У
ч' ff Е Е Е Г E 7 r
E 1

' i г г г_г r i f I f 1 г-- ^

iq? * Ур
L i L J L j

g и-*- ^ —
* ' -^T

- J v/' у
—il
L

T -
/ > Уj V ,t _Yf) .ji У—J-
^ 7"" \ * w—л—

* •

иНЬ -ft"-fry-К ;j — i -ft—ft yjtg v — i -f 1 У Г, У КУ

* • • i p ' p 'ty ip

i f ,Ъ . r ъ f• ~-f
г ri . ,э r—f |—f
1

sr \
М Л -fr" - г ФV •i j i 1 j i i i

165
 0mm
2 *
Шi HE
3*

•
> >

1
_ ИЛ 11 ft F—1—'— 11 :p
—^F-F F—t i t

lтоi f e* Уj— • i l f»j - f *f lit -

5:—

ihj J jj =TT=1
^ — j — ! i —

3 3|J i
j J
,г г г 1

167
 ж.— ш ж—Ж

* — г

hfr

- L -J

F^TTi 1 * * « •
lJ*fT ' • •
Ч>—J—<$L~^s' У У У У p г

u Г f f f r f

4- i 1

4
4
. fe i df
3
^—'—^
4 г— 6 7 1 5
1

1 - 4
1= J-
,T
<y n1 1 y

GJ5

x —
У 4 = I • r J

168
I P T h у J' v J у p
—

T f r i t frrfrfl

f JLA-—f-— \ S J ft * -к jtrrr-
• J
* » • , • • <
? f Г f
* 1» f P- * \ — t "
*!—v—Я—V—
" P C" I—5Г~ I C7 fa—1~у •—
- 1
1 7 —ш—1 -i ; '
Л \ V
ГГ?ГГ?,Г,Т., 1 1 I I_L
1 g.^ м 1 1 1 f

Ф%=1—к—f—f— t / ^ \ f T p * **
J •* f 1 1 1
* » * *
p 4 m m

nHhlf*F У f r - f - y У £ У 'v v y-
1
g' F '
13 v
-тЧ* Ь •
э - у у ti4 Ijj

• f f f f7) г ' Г l Л Л J T - T ! g 1

'f ftf • 1 Г-LXI T1 T i 1

169
 Mf - hrr
^ - — * ^ - ± — Щ — л ,1 J * •
J 4—-
J -*

• f — —f ?
- t ъ ? f P

- f - f .T * f r f =F=| If f f. p •
_j A; •"I- L - L — 1 _

•— г;—Н-Г
* * J J j• JUHH i • H ^ ' J JJ ;
Cruse росе a po
k_— r,
L 4
^ r-f_J--
^. роса со
—я—M M 1
' f , M f f

—I-F- — 1 — 1 — -J - L J -—p—f—г ^-i-f-

— O -
— e f f t t
^

•
• r^ftfffr
г

- i —1 i- \
'r f r f r M m

-1 4 i 1
ft
<*

h i
t - '•
=F- >^—(— — —Г- —c— у

fe— =" f Г F Г = Ш
*f } } f E
r r
f f »

F4-f-

170
 :
?г —

-JLXJ *-t±if

L-LJ-—±ii _Ё - Г U J = - = t = = l==l

; .'TV ; in—гтт "1 ' 1—! •

1
J J J •-
*

J j j " i
3 —
1
ff ^

f F j T L f Mr г r ' t : • ;
(Mff

— , JTrrr
f - - - - - -
J j = i j ii =j=
a ! - 1 9
J
з 1
Ядф г Г Г г цf Mr
— —
г

П • • Ji ,f ^ r ^ i^T? J J 1
j ч1/ • ? j J* 3 3 1

1 J . JVJ ^ # l"j j j „] 1
ьч-- - y
ш _L

l [fr f<[
•
—«i
I.s*=f=fi3 r r

171
 1 I N
a -
| V i
8 -
/14 J J J . j = j j . j 1 J ••" j I
*
lo-k 4 J — 1 — 1 —
—* g л л
•
—
1
9 - i — J — j -
1 '
-ti 1 i Щ
' ^ д F f* f 1f Г Г •-f f - r f f f 1
•L_l

* "r
— ^ j > - - fry fry
a' a' a' 4*=\
^-

— • — t v l v l v i v
' j j — ^
1 ' 4
—•
d —
>

^ * г--Г
M 1f
— *
' ^ ^ ^ L f _
jJLfa ' f f*
4-+—L=—У:
* f" ' Г*т
« ,

3
S , i 'тт?—пт;—ITTTI
Д
- i

J ,
'—i—'—l —\ w У f Г f 7 j _ E

i t f T'JT'J' f f f f f If-ff \
ц
у •-=d-^-1 • t, • к * ,i . i f f . _Г г..j ц
О 1

JS .6» 1 — Vr?—VTT ^ £r -|—* 1

vj ?
V j У -j *

v^y;' у =

172
 ff-AffH j<
J Ц ^ 1 fr

-j™—J * - •= 1 = J j -
l _ — ^ -pj-^*

— ; , -
2
У-А^М ^

ftffrt Г ГF »
1

1 4- 1 т

ft. ft..
У j У j-У j 7 Y j J
У— r i f n
• 3

l о i и 1

!—Г f f f J- fim
—1
/ vff 1 - p, « b = E ^ =

^ 2 -
r' ft r1 _+—
r

^J—'—q 1 у | у 1 yt У

E 1 V V
7
i
7 7 7 7
t r >
y y
f P 7
E 7 ^ V

F i r7^ ^ J1
r i — ft af ^

- = t

1 p f—
L-4 f у f *j= f f

P 7
V V 1
Z_LJ j-У. I 7
* I
^ Г
w
i
i
; -

173
 m r tUjj I
7

h
i.. ~, ft fTTZ

m • f—**-
3-
2
-4 -
1 ^ R J 1 v Hi i
W-J*—^ 1/ — 1 L — 4 W 7 d dd -• 7 • ** 7 •**
~tj ^ *

—
1
*- • -J- —л4 \f- „_ц И ^UJ-
-m

1
—J < J •- =pjpp=f=
V* *jf-_ «t— Ц П <* '

174
 4J.»_ >
-•—f—f—
1
rtH —

* *
— v f-r — и — 'ff fir »TTT
• • rf"
T— п I -
-n T- y
W fe.H

—J Э—
1•
• • т « = « 1
V \

^—f- Tl "1 Г I "Рч

—-Г
V
g — 3 I ^ «=? < —
r -

4 *

m
'—ff <?—1—
1
i -S-^-l—•*
" Е * Е-

; ff f г r f д • 1 ГЗ^ r f ЛЧтЧ
Г " 1

^j Н 1
i J 4

Л i—
•3— 1
9
5 ;
4 ^— l |

•f

175
т f» L

f «.Г , Г
• dr**r
* r'J
* a *J
•• и
— Г P f r j 1

— FS>= g * =f Г Г
J z:- ' - i^—BJ-^
J-—i—
—* ^
-л—згГП— 6 - i
3 flj J г F - -
r 1

** J-H
fci a! 1
1

*
*

«f f
—3 s 1 ,J ^frfjfH
I P —•

,. i b .<^gf f
f t " ^ ь Ц Р 1
—4
i h P f i-f :
-9-^ * ^
9 fa Sfea *

— —jt-
r j 3. '3 Pj J * J 3 = 1

H ' —

^ ' "ff г J kj " -ft • 1; 1

It r: f f t l

176
 ГГ.

frit g.ff£ftfif ^ г Т г . Ё Д г Ш

m m
m

4f F j ^ J.

Ы
a. s-
Iff 9 0
-43
m
?~ &<>

p
-Vl L 2 p ,- J f c — t J• —f—

k| { | f t * ;
*•

m ,f — - * ~ w
' _j

•Hi .
^
fГ ~. fF • »— fг 1
* ff - --•- —F—2- ! й—

1 r f Г r J J J J=
177
 3 ^ ,

4*

т-f hГ 1
г Л 1 1 г г п
f - i ~
== f 1

t Ит-

H л
f fey^^

1 i
Vl O
= Fi l^i i* — 1
л
ш ~l n ^—a * f f Г flX
—• *
i

e— ч
' —

г
j ? J]
э Zь —*-
1^
• r

* f -1 *P
•
-в

178
 ПОЛЬКА
(переложение для ксилофона и фортепьяно И. Цитрина)

С. Рахманинов
Allf prcflo
1 I 3 •—• л

ф- - г L
1 i—-J-
1 Allegretto
1LSI> v \ = i
^ 5—¥ 1 ь

fi ^

t ~~~~~ ^ p-

i I. qip-
1
»* * - * V* m

I^L - 3 = 8 = НЯ—F :
MJ F

m,M
^4
pу
^— r 1 fi
p
1
1"
= i = i =

1, p , q
- 7
-V x 7

9
if 1 r
г—1~J. L L
r —^—
J 1

179
180
181
182
183
 •it
—1—h' г

&г i

1 1 l|'JJ
J г 1.
*
^>1?hL 7 -gj—— Y —
Г—Sf—
1^
v 5 У ~ ; r v.-te.

44?

EE

pp

•if -f?

184
185
186
 4
с^)----- ч

ftf f,
- -1

1-= y^j—JV-

8
л 1
- -у \ - • U—J=^ —н/ 7 ] h f =^
— '

r J » 1
JJ_^J 4 i £
j ж сг 1
—У
=#=
[y^^-
;
. ,
—л—* r

—щ * = ^— i r Ц—n
— p — 3 — ^ — - I — } — 5 — I t —

г — ' — г -Щ* j»» J ij

187
188
189
190
191
193
194
 Полька
(переложение для ксилофона и фортепиано И. Цитрина
(ксилофон)
С. Рахманинов
Alkgnctto
-j

JH г—И

'•la Г> f T f "

"*r c
— Г -

• *
"У •4*
От) ' з * а т j
*

30
1

f•
4^У-:: +
•j m -*
33

195
 Poco piu mosso

42

ft

V
i i^fffi f r i j ^ f f f f rr'n и 3 е

.t
< * - * - l> _ l> 1
J
ЕЦГСШР* <ttf t i g

№ Р Р ^ Ш & д ^ х Г ш ^ Р

mcno mosso i , .

3
4? ^

poco 1 poco raJkrtando

• > • >

T I • •*
: .. .

iv/псе eresc

196
 T e m p o precedent? s c h e r z a a d o

Р4Ш
4? p
80

'Atft\

» i * *
= F f f г,м j~ m
—r_LJ_Ja ~BESS—" J~ -
-—Г •— * J - > f—JT
t '
r-

—•-• -•
90

^ '
!
p да1
_»_
m г и—Ч;4
** L _ —6-
P

1 aretl.
- # г Н — ml" m|

>
1 -

—^

z *
| S ri(.

к 0 |j p f Г ftr
Jim
dd
PP
=

!"•-.-11 • •

197
198
199
 Серенада
Соч. 3, № 5 5
Переложение для ксилофона и ф-но И. Цитрина
Soslenulo
su- С

3^

*-Jib iJb.

л* iM.Jt ь 1 гД' i i u I

IHtt

200
201
Л] Я1 Я1 Я1

it
f

202
203
204
205
206
 Серенада
С. Рахманинов

it

,=-^_jv; L f

-щ? *Г fr±

207
fa
i i

i я

208
209
 Игорь Матвеевич Цитрин

Школа
исполнительского мастерства

Работа над педагогическим и исполнительским

репертуаром в классе ударных инструментов
(вибрафон, ксилофон,
ансамбли)
Ч. V
Методические рекомендации для средних и высших
музыкальных учебных заведений

Ответственный редактор Н. Соломадина

Верстальщик С. Мартынович

Сдано в набор 02.04.2014

Подписано к печати 01.04.2014
Формат 60x90/8
Печ. л. 26,25
Тираж 500
Заказ 02-4-15

Издательство «Директ-Медиа»
117342, Москва, ул. Обручева, 34/63, стр. 1
Тел/факс + 7 (495) 334-72-11
E-mail: manager@directmedia.ru
www.biblioclub.ru

Отпечатано в ООО «Леттер Групп»

142172, г. Москва, г. Щербинка,
ул. Космонавтов, д.16