ВОПРОСЫ К КОНТРОЛЬНОЙ РАБОТЕ № 3

1. Украинский музыкальный авангард 1960-х:

• Буквальный перевод слова авангард, в каких значениях используется? .
а) Авангард (А) - фр. передовой отряд.
б) эстетическая концепция - в каждую эпоху свой Авангард и свое "средневековье";
в) движение в культуре и искусстве, разрывающее отношения с традициями, поиск новых средств
выражения;
• Перечислите современные композиторские техники, объясните смысл каждой из
них;
Додекафония – ТМК, при котором вся ткань вырастает из одного источника – последовательности
неповторяющихся 12-ти звуков, именуемых серией.
Сериализм - метод композиции, основанный на использовании серий больше одного параметра
(ритм, динамика, тембр, артикуляция).
Алеаторика - ТМК, предполагающая неполную фиксацию муз. текста (ограниченная - не закреплен
один параметр, неограниченная - случайность во всем).
Сонорика – ТМК, которая оперирует темброзвучностями.
Пуантилизм (точечное письмо) - ТМК, предполагающая дискретность музыкального материала -
обособленные точки (фрагменты). Муз. Ткань состоит из отдельных нот, коротких фраз (2-3 ноты) или
вертикальных созвучий.
*ТМК - техника музыкальной композиции

• Что такое хеппенинг, конкретная музыка? Приведите примеры!

Хеппенинг - форма современного искусства, представляющая собой действия, события или ситуации,
происходящие при участии художника, но не контролируемые им полностью. Хеппенинг обычно
включает в себя импровизацию и не имеет, в отличие от перформанса, чёткого сценария. Одна из задач
хеппенинга — преодоление границ между художником и зрителем.
Конкретная музыка - СТМК с фиксацией на аппаратуру звуков окружающей действительности и
включением их в муз. композицию (Эмансипир. чемодан).

• Назовите тематические группы авангардных сочинений, приведите примеры

воплощения в музыке философских идей (космос, хаос, философия дзен), математика
и физика;
Космос – Космические пасторали Сильвестрова
Хаос – Годзяцкий Разрывы плоскостей
Дзен – Сильвестров Багатели

• Представители группы «киевский авангард», идейный вдохновитель группы;

Вдохновитель И. Блажков, Г. Макреева, В. Сильвестров, В. Годзяцкий, Л. Грабовский

• Назовите по 3-4 авангардных сочинения В. Сильвестрова, Л. Грабовского, В.

Годзяцкого. Кто автор сочинений «Симфонические фрески», цикл симфоний
«Космические пасторали», «Эмансипированный чемодан», «Разрывы плоскостей»?
Сильвестров.: Космич. пасторали, Драма для скр. и фп., 5 пьес для фп.
Грабовский.: Симфонические фрески, Константы для 11 инструменталистов,
Годзяцкий.: Разрывы плоскостей, Эмансипированный чемодан, Антифортепиано

• «Симфонические фрески» Л. Грабовского: определение жанра, источник

программности, количество частей, черты авангардной стилистики в сочинении,
название трёх лейттем
Программная сюита (фрески – жанр прогр. Музыки, кот. Представляет собой цикл отдельных
музыкальных зарисовок, которые направлены на раскрытие одной идеи).
Серия рисунков Б. Пророкова «Это не должно повториться».
7 частей.
Черты Авангардной стилистики: использование современных техник композиции (додекафония,
сонористика).
Тема протеста, тема-эпитафия, тема авторского монолога.
2. «Новая фольклорная волна»
• Кто ввел термин «новая фольклорная волна»?
Л. Христиансен
• Главный эстетический признак. Какие черты мелодики, метроритма, гармонии,
фактурно-тембрового решения характерны для этих сочинений?
Обращение к национальному культурному наследию, но не в цитатном материале, а в виде
стилизации.
Тематизм: попевоч. характер (движение за счет смены попевок), варианто-вариационное развитие.
Метроритм: нерегулярная акцентность.
Ладогарм.: использование ладогарм. структур диахордов и трихордов, необычные ладовые структуры,
использование ладов нар. музыки, линеарно-фонические функции аккордов (без функциональной
значимости, как результат наслоения и параллельного движения голосов).
Фактур.-тембр.: интеграция вертикали и горизонтали, гармоние-мелодия (линеар. многоголосие).
Инструментарий: имитация игры на нар. инструментах (Троїсті музики).
Форма: часто рондал. с варианто-вариационным рефреном.
Приемы: фальшивизмы, сольный запев, терцовая втора, контрастная подголосоч. полифония, опора
на фольк. жанры (обрядовый фольклор, народные танцы, коломийки).

• Кинофильмы, музыка к которым написана в неофольклорном стиле;

Тени забытых предков,
Вечер накануне Ивана Купала.
• Примеры неофольклорных сочинений Л. Дычко, М. Скорика, Е. Станковича.
Кто написал сочинения: «Четыре времени года», «Красная калина», фольк-оперу
«Когда цветёт папоротник», «Гуцульский триптих», «Карпатский концерт»
Дычко «4 времени года», «Красная калина».
Скорик «Гуцульский триптих», «Карпатский концерт».
Станкович «Когда цветет папоротник».

• «Гуцульский триптих» М. Скорика: какая повесть/кинофильм в основе,

количество и название частей, черты неофольклорной стилистики.
Тени забытых предков.
3 части – «Детство», «Иван та Маричка», «Смерть Ивана».
Имитация игры Троїсті музики, трембит, нерегулярная акцентность, попевочный характер
тематизма, опора на трихорды, гуц. лад, обращение к жанру коломийки.
3. Неоклассическая (необарочная) тенденция:
• Количество сочинений определенного жанра в творчестве композиторов (М.
Скорик партита, прелюдия и фуга, В. Бибик прелюдия и фуга)
Скорик – 7 партит, 6 прелюдий и фуг.
Бибик – 24 (цикл) + 2 (цикл) + 34 (цикл) + отдельно Прелюдии и Фуги для фп ор.27

• Л. Колодуб Симфония № 3: уметь объяснить название, что является источником

скрытой программности, жанровая разновидность (по Е. Зинкевич), черты барокко в
жанровой структуре и стилистике
«В стилі укр. бароко». Пьеса «Песня в бокале» И. Кочерги. Симфония-бурлеск
(Зинкевич).
1. Дух українського (козацького) бароко. Життєрадісність, ренесансний характер, притаманний
укр.бароко.
2. Контрасти (динаміки, фактур, тембрів, регістрів) = гра світла-тіні
3. Барвистість оркестровки, декоративність (використання колористичного інструментарію - для
струнних, клавесину, челести, арфи, фортепіано та ударних інструментів). Ярмаркова строкатість,
сонячна святковість.
Риси музичного бароко:
оркестровий склад нагадує concerto grosso.
у драматургії цілого простежується пунктир старовинної сюїти
поліфонічна техніка

• И. Карабиц «Сад божественных песен»: автор поэтического текста, черты

барокко в жанровой структуре и стилистике
Г. Сковорода.
Нео:
использование особенностей фактуры партесного концерта,
полифоничность,
диатоничность,
использование аккордов квартовой и секундовой структуры,
использование акапельных эпизодов и народных параллелизмов