Вы находитесь на странице: 1из 2

Сонатная форма Бетховена

Бобровский Тематизм

Протопопов Принципы музыкальной формы Бетховена

Сонатная форма Бетховена – вершина мирового симфонизма и


музыкальной диалектики. Роль Бетховенского симфонизма обусловлена
именно бетховеноцентризмом – им определяются все сонатно-
симфонические циклы до и после композитора. Если до Бетховена в
сонатной форме развитие драматургических и композиционных функций
шло параллельно, то позже отмечается избыточная драматургия. Именно
она становится подлинным режиссёром формообразования и может
провоцировать появление аномальных элементов композиции. Например,
в 1 части Крейцеровой сонаты аномально большой радел зоны сдвига,
который раскалывает ПП на два раздела – это новый, номенклатурно
незаписанный раздел. Аномальная реприза в 1 части 23 сонаты – реприза
начинается на доминантовом предыкте. Классический случай репризы
продолжающегося действия. Бетховен культивирует в качестве драм.
модели особую разновидность философской триады, которая совпадая с
триадой тезис-антитезис-синтез индивидуализируется через движение-
торможение-преодоление посредством взрыва. Это единая инвариантная
модель управляет и композиционными процессами. Под знаком этой
триадности следует оценивать особенности и тематизма, и формы.
Экспозиция понимается как тезис на уровне сонатной формы, в свою
очередь ГП будет тезисом на уровне экспозиции. ГП многообразны по
моделям, но уже в них заявлена триадность. Разнообразие компенсируется
драматургической строгостью и как правило его ГП насыщенны
событийностью и являются «конспектом» дальнейшего развития формы.
СП представляют собой зону перехода к антитезису, имеют напряжённый
динамический процесс, изживание ГП и дальнейшее утверждение ПП. ПП
– это антитезис на уровне экспозиции. Отсюда обязательная
интонационная производность от второго элемента ГП. Функция
антитезиса обусловлена появлением зоны сдвига ПП. Это попытка
осмысления конфликтности этого контраста. ЗП, становясь логикой
сонатного развития экспозиции, превращается в синтетическую зону и
порой может даже иметь несколько тем. Разработка на уровне сонатной
формы является антитезисом. Обычно разработки состоят из трёх
разделов: вступительный, центральный (со сложным модуляционным
платном) и предыктовый. Помимо этого, подтверждая смысл разработки
антитезисом, у Бетховена встречаются разработки типа
«модифицированная экспозиция» – это разработка, в которой темы идут
подряд как в экспозиции. Реприза выполняет функцию обогащения и
продолженного действия, по сути являясь предсинтетической зоной.
Отсюда могу возникать нестандартные вариантные решения репризы.
Например, ПП в субдоминантовых тональностях. Необходимо отметить
особую роль в некоторых разработках новой темы-эпизода. Он является не
просто драматургическим дублем ПП, он свидетельствует о завязке нового
уровня сонатного процесса. Это становится основанием для появления
двойной сонатной формы. Т.о., эпизод начинает выполнять функции ПП
высшего порядка. Но он обязательно должен прозвучать в репризе.
Реприза, не создавая синтеза, ещё более усиливает напряжение и
ожидание развязки. Поэтому развязка часто совпадает с кодой. Именно в
коде обретается её высшая функция – функция вторичной разработки,
ведущей к окончательной интегральности всех противоречий вплоть до
появления синтеза.

Гайдн: 103, 104 симфонии – 1 части. Моцарт: 40, 41 симфонии – 1


части, 14 соната – первая часть. Бетховен: 17 и 23 сонаты, симфонии 3 и 5
– 1 части.

Вам также может понравиться