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iNDICE

lntroducao 9

A inteqracao bateria e contra baixo 10

Afinac ao/escrrta 12

Pequena hist6ria da bateria no Brasil 13

Pequena hist6ria do contra baixo no Brasil 14

Samba " 17

Samba no prato 1 9

Samba de morro 29

Samba-choro 31

Samba cruzado 32

Partido alto 33

Samba cancao 35

Samba funk 36

Samba rock 37

Pagode 38

Bossa nova 41

Carnaval 47

Marcha rancho 47

Marcha carnavalesca 47

Samba-enredo 48

Frevo 49

A toxe (ijexa) "." , 51

Nordeste 55

Baiao 55

Xote 59

Maracatu 60

Baque virado 62

Baque de Luanda 63

Mangue beat 64

Axe 65

Samba-reggae 66

Samba de rod a 68

Tecnicas e inovacoes 71

Bateria 71

Baiao 72

Quadrilha " 73

ljexa 75

Maracatu 78

Contrabaixo 80

Ficha tecnica 89

7

PEQUENA HISTORIA DA BATERIA NO BRASIL

A bate ria surgiu no Brasil na decade de 20, com as orquestras dos cinemas mudos e posteriormente com as orquestras das radios. As primeiras eram compostas por instrumentos de bandas marciais, como bombo e tarol. Suas ferragens eram rudimentares e raramente possufam pedal de bumbo.

Na decada de 30, a bateria cornecou a despontar, principalmente devido a Luciano Perrone, que criou uma linguagem brasileira para 0 instrumento. A decada de 40 deu continuidade a expansao do radio e consequentemente da rnusica das orquestras. Na decada de 50, houve uma grande influencia da rnusica americana, 0 que possibilitou grandes mudancas estillsticas. Foi nesse perfodo que Edson Machado ficou conhecido pelo seu "samba no prato". Com 0 surgimento da bossa nova, 0 estilo brasileiro de tocar bateria teve 0 seu reconhecimento internacional. Nas decadas seguintes, a bateria brasileira continuou sua ascensao e S8 tornou sin6nimo de criatividade e inovacao ,

INSTRUMENTOS DE PERCUSSAO

FAIXA 02

APRESENTAC:;'AO DOS INSTRUMENTOS DE PERCUSS'AO

1-SURDO

4- RECO-RECD

7· REPINIOUE

2- GANzA

5- PANDEIRO

8· CAIXA

ADAPTAI;AO DA PERCUSSAO

NA BATERIA (SAMBA BATUCADA)

FAIXA 03

13

3· TAMBORIM

6-AGOGO

9- CUiCA

PEQUENA HISTORIA DO CONTRABAIXO NO BRASIL

Nos anos 20, as linhas de baixo na rnusica brasileira, especialmente no chore. eram executadas pelo violao, porern com um estilo contrapontfstico. A partir dos anos 30, 0 contrabaixo acustico participa efetivamente de qravacoes (epoca da valsa brasileira) e da formacao instrumental de orquestras e grupos regionais. Nos anos 40, e introduzido no samba sem a caracterfstica contrapontfstica do choro, enfatizando as tcnicas do acorde e apoiando ritmicamente a bateria. Finalmente, a partir da decade seguinte, sua presence se solidifica na rnusica popular brasileira com a bossa nova.

Ja 0 contrabaixo eletrico chegou ao Brasil impulsionado pelo movimento da jovem guarda, na decade de 60. A partir da decada de 70, rnusicos talentosos, como Luizao Maia, comecarn a criar uma linguagem nacional para 0 instrumento.

FAIXA 04

LlNHA DE BAIXO NO CHORO - "BAIXORAO"

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C7

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Fm

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lema
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conducao _ ~ I - J, 113-,
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TOPICO I

SAMBA

a samba e 0 genero popular mais reconhecido e representativo da rnusrca popular brasileira. Sua evolucao se deu a partir do batuque, jongo e lundu, de origens africanas. Tem como caracterfsticas 0 compasso binario e uma constancia de sfncopas. Dentro das mais varladas formas de executa-to. houve uma padronizacao no Rio de Janeiro, fundamentada com 0 estilo criado no Estaclo, 0 samba de morro.

A BATERIA NO SAMBA

A bateria sintetiza os principais sons da percussao de uma batucada. a som agudo e constante dos qanzas e das platinelas do pandeiro foi adaptado pelo chimbal e pelo prato de conducao. Que podem ser acentuados de varies maneiras. Duas delas sao:

FAIXA 05

lINHA DE CHIMBAL I LlN'HA DE CHIMBAL II

>- ::> >- ::>-
J J j J J J j j DEDE. .. 8X
i II >- >- >>-

J J J J J J J J I

:::>- :>- >- :>-

J J J J J J J J i

DEDE .... DDDD

4X

No primeiro exemplo, a cada grupo de quatro semicolcheias, acentua-se a primeira e a quarta. No segundo exemplo, acentua-se seguindo os padroes do tamborirn. Mais especificamente sobre 0 prato de conducao, ele possui a peculiaridade de hora estar fraseando como um ganza, hora como um tamborim, principalmente a partir das conduco e s do baterista Edson Machado. Estude os exercicios seguintes para desenvolver as coordenacoes do samba no prato.

HI:~ ~ ~ ~. Itt ~ ~ 1 Q :11
ltd d f ~ ~ 1, ~ ~ 1 Q :11 17

Apes estuda-los separadamente inclua alevada de bumbo e chimbal abaixo e, aos poucos, comece a improvisar, alternando as levadas entre si.

II: :11
r L r
L 6 ~------ SAMBA NO PRATO COM VARIAt;:OES

FAIXA 06

II

o tam borim por sua vez pode ser adaptado tocando-se a baqueta na ara da caixa. Ela deve estar deitada sabre a caixa, cam a parte inferior sabre a pele e a parte superior em contata com a ara.

FAIXA 07

CONOUc;AO DO TAMBORIM COM VARIA90ES

FAIXA 08

AOAPTAc;AO DO TAMBORIM NO ARO OA CAIXA

J=110
i A E3 Iv J j 1 n 1, J 3 J. j I

xl j J J J j J J J J J n
I"
, IJ I, y J J J J. j J j J 3 ~ j ; J ~ ~ j j
I"
Of I, g I
~ ; j ~ ! j ~ J j d ~ . ~ j ~ ! d~J~j~Jj
J

~ j ; : ! j ~ I~J~!jBjd ; j ~ ~ j j ;
~

~ ~ ~ ~ j ; ~
J ~ II
*
Observe na continuacao da faixa 08 0 fraseado (flams) nos aros do tom 1 e da caixa.

20

pD~Jq qqJHj dJ~qP;

; f I I f / I

j ~ J ~ J ; d J I Jd J ; ~ J j ~ I J ~ j ~ J j ~ J

d ; J ~ d J j jl) ~ J ~ j J j J ~ J ~ j ~ J J~ I j j J ~ J ; ~ j d &; j ~ ~ j J ! d d J j j J. ~ J I

wE d J J ! ~ J !d ~ J i J j d j I j J J ! ~ ~ J "~

~ ~ J i ~ ; J j j

II

Outro instrumento tambem adaptado dessa forma e 0 ag6g6. Tocando com a baqueta sobre a caixa e deixando urn menor ou maior espaco da parte superior para fora, pode-se obter graves e agudos, simulando assim as batidas do ag6g6.

(A) SaM AGUDO

CONDUC;:OES DO AGOGO

(G) SaM GRAVE

FAIXA 09

21

FA1XA 10

ADAPTACAo DO AGOGO NO ARO DA CAIXA

G

G

A G G A G G G
xb 1 J J 11 P. J J IJ. A

A G G G

if Jp""-_j : J

G G A

1 x,...._., -3 11 p.

G G

J""""""_"'j

A G

A A A

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A

A

A

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__ I 1 J

J J.

J J J

A _. NOTA AGUDA PRODUZIDA COM A BAQUETA NO ARO DA CAlX/I. G .- NOTA GRAVE PRODUZIDA COM A BAQUETA NO ARO DA CA1XA

o surdo foi adaptado a bateria principalmente pelo bumbo. Porern, quando pensamos numa batida de samba conduzida no prate, logo nos lembramos do chimbal tocado com 0 pe esquerdo, que tambern nao deixa de ser uma adaptacao do surdo.

FAIXA 11

lINHA DE SURDO

FAIXA 12

SURDO ADAPTADO AO BUMBO E CHIMBAL

111: * J * j :11

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II: J. j J J. j J :11

>- >-
II: J. j J. j I I j J. j :11
J.
:=- >-
II: J J J J J J IJ J = -j J J :11 r * II
• • 22

II

Alern da eaixa, que e naturalmente adaptada it bateria, instrumentos como culca, reco-reco, tantan, rebolo, repique de mao e repinique sao adaptados nao de uma forma direta, mas sim num contexte fraseol6gico, em solos, levadas e sonoridades.

Estude as coordenacoes sugeridas para um melhor desempenho nas levadas e estilos demonstrados.

Mantenha 0 ostinato de bumbo e chimbal ja sugerido anteriormente como base
para as coordenacoes seguintes: toque 0 chimbal com a mao direita e 0 aro da caixa
com a mao esquerda.
II: ~ ~ j ~ J J ~ ~ J J ~ J J J ~ J
:111: :11

d j ~ j ~ J j ; J ; j ; J ; j
:111: j :11

II: j ; j j d d j j J d j ~ J J j j
:111: :11
Estude tarnbern algumas acentua90es e combinacoes para a caixa mantendo 0
mesmo ostinato nos pes.
D E D E D E D E D E 0 E D E D E
>- >- >- >- >- >-
II: J J J J J J J J :111: J J ~ J J J J J :11

D D .D E .D D D E D E E D D E E D
>- >- >- >- >- >-
II: J J I J J I J J :111: J J J J J J J Jt1I
.. ..
D EE D E D E E 0 E D D E 0 E D D E
>- >- >- >- >-
II: j Jj J J J Jj J J >- >- >-
:11[: J J J J J J J J :11

D D E D D E
D E E D E E E .D E E D E
r I j ,. J j J J 9 J J ~
II~ .. .. • :111: Of Of • :11 23

As coordenacoes seguintes tambern devem ser estudadas na caixa. Porern estao contidas algumas notas tocadas simultaneamente pela mao direita e esquerda, gerando naturalmente um sentido de multiplicidade ou, como chamamos tecnicamente, flam, muito comum em diversas levadas de samba.

>- >- >- >- >- :0>-
I i J J i j J J :11
II: I J

J

3

J

j

J

A CONDUCAO DO CONTRABAIXO NO SAMBA

Conhecimento rftmico:

Para que 0 contrabaixista desenvolva uma boa linha, e importante conhecer 0 movimento do surdo e os padr6es rltrnicos mais usados no samba. Essas "celulas rftrnicas" serao demonstradas no decorrer dos exemplos.

Conhecimento harrnonico, articulacoes e ornamentos:

A) Tonica e quinto grau - E 0 principal e mais usado movimento que 0 contrabaixo realiza. A tonica vern no primeiro tempo, tocada de forma stecetto, e 0 quinto grau, no segundo tempo com maior acentuacao. Quando 0 quinto grau e tocado uma oitava abaixo, 0 som produzido e semelhante ao do surdo. Nos primeiros exemplos, 0 primeiro tempo foi suprimldo, sendo a tonica tocada apenas no segundo tempo do compasso. Ouca com atencao 0 surdo nos pr6ximos quatro exemplos.

FAIXA 13 TONICA E QUINTO GRAU
G7M F7M G7M Dm7
J 1* J :111: * J r J :11
G7 e7M
j 1 r· • J :11
J f" ~
oj e7M

II: J. j J

24

BJ NoM MOffa e M8f.te.lacio - Sao Ittk:nuc.as que :8iLo(uliam na rftrnica E!' dao um toque especial, AjUidam naquLllo qua chamarnos de "moHl0". "swi.ng", "tempera".

A nota morts (X,, ~ e produzida pels mao· direita e tern urn rrrelhor resultade s·onl)ro quando 1t!Oc~d~ em uma r·egiao de mali'or tensso da eorda (pnix:imo ~ perrta). E eserita no p errrta'9 rama na re·grao das co rei as seltas,

EXEMPLO NOTAS MOIRTAS NO PENTAGAAMA

C G D' A E B
,= r x J II
l r J J A nota. msrteleda fM~ ~ produzlda a partir do 'toque des dedcs da mao €:squ®rda. na corda so Ita s em a art ic ull.a9 a.o da m 80· d ur,e ita. Nlao e adotad 0 ne lI1ihurm :sf m b 0.1 o pa ra represerrtar '{!'s·1Ife som, poi s e· u rna artie u !a~ao usada .1J p en as: para inlterp reta~a.o.. Essa soneeldade teve· i nlrrd 0 no jazz co mob a IXO. acustl co. Palra chama r a .inenr:;:alo d a so m d a. nota martelada esta escrlta a latra "M N embaixo cia nota. No exernplo 14, a note m arte~ ad 031 I~' ,pre cedida por uma nota salta e Gon ectad a pow urna ~'igad ura, trata rUJia -S19 de! urna note /ig.ada (item 6). Ha\N!!,ra ~maoutra abordsqem da nota rnartslada ,na p.;i'9~na .. 85, 1110 itern t.apping.

F7M

C7t.t Dm7

:[11:;:: ;] oj D ~

elM G7

t t 1±:J l(p.t?S

. -M =or t

M ~.

C; Notes do ecorae (ARPEJO)' E multo ~mportSJllItie que 0 eontrabaixista estude

ha rrnon ia e aprenda a lief e errten der 0 q IJJ€ .a s citras estah eleeem, Exi stem oaa co rdes de tlues sons - Trlades U, mI, V) - e es de q uatro sons - tetracerdes 0 IIJ ~.eillrra.des I~ l, III, V, VIIII~'+

Veja a seguir (.I quadm com 1I:~pOS de acorde e arpeios:

QUADRO COM TIPOS DE ACORD1E E. ARPEJOS

TRiAIDE

CIFRA

ARPEJO

III V
C E G
G Eb G
C E G#
G Eb Go
l1li V VIII
C E G B
C E G Bb
C Eb G Bb
C Eib G B
C Eib Gb Bib
C Eib Gb Bbb C

Cm C(#5) Cm~b5)1

Maior me·nor --------------aurnentada dimlnuta

TETRADIE

CIIFRA

ARPEJO

C7M C7 Cm7

Cm (7M) em7 (b5) Co;;

Major e! IB Maior

Major c! 78 menor -------manor c/ 78 manor -------manor c! 7a Maim -------rnenor cl 7" rnenor €I sa dim ---Dirninuta ------------

FAIXA ~5

NOTAS DO ACORO'E

C Fm Dm1~5) 07 em

t11B& 9 JEkj-1~Fttf ~ r 1 :lwO C,

em

DJ Notas cromettces - Sao aquelas que nao pertencern a escala do acerde. Podem ser utlllzadas para aproxlmecae das netas do arpe]o, da escala do acorde, ou ainda. pa ra conectar aeordes SIJ bse q Lie ntes, 0 sl n a I "c r", es erit 0 embai xo da n ota, identific a tal rnovlmento.

FALXA 18

NOTAS CROMATICAS

Cm Y. F7M /.

I~'j ea· J [4 ( rlltJ* 1~. tfjfB

26

E) Notss diaMnicas - Sa'o as notas Que pertencern a escala do acorde. Ajudam a er'lr~Quecer mslodicamente as linhas de condu9ao.

NOTAS DIATOINI ~C.AS

FAIXA 17

f??fl

Alin7

] J J

BImI7J,.:s)

J j II:J· j r

18I(~9) 11 Ai'1'!7

j n 13 [[J. ; ~.

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.F} Lf'{}8duf:as de dUl'fH;:§O - U ne so ns de mes m a aitll.Jlr.a, soma no 0 :su asci UFi;'U;: oes. E mu ito uti 1m zada para a esc rita de anted p.au;;5es e d esll oca m e ntos dea ee ntu a c;;o,es que sao comuns no samba (sfncopas).

FAIIXA 11B

Bb7

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G~ F7

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= tJ J ~,

1

II

G.J Note» Ligadas: Sao notes conectadas por lima. I ~gadura.. A ligadu ra taz a con e.x.ao d 8 U m a nota pera outr a rna is alta, No exam pll 01'1 seg UI ir, 0 so rn da P fi m,e ~ ra nota @ produz ida pe los d ed as dam '§,O Gil re,ita., en qua nto 0 sam d a s,eg uncia, a p en;:J S ps 110 mo vi m ento de m illoe,sq ue rd a~.

NOTAS LlGADAS

FAIXA. 19

j

F1I

27

H} N,otas Puxsdes: A nota puxads e sempre precedida par uma nota articulada ilia rnesma corda. Po rtanto , ,8 lig80ma conecta urns nota ,a outra rnals balxa.

FAIXA 20

NOTAS PIJXADA8

elM X Cm7 Yo

~=c:f11It:tiJ I tflii1€r~ I

J ;$1

I} GlissandtJ: E um ornamento que cnnslste em fazer a mao escorreqer de uma nota a outr a ( die man ei ra contl nua, ~ j nd lc ado por u m tr ac a i rre 9 ul a r. asce nde Me OU descendente.

'GLISSANDO

FAIXA .21

"

J) Portememo: E urn ornamento parecido com 0 gllissando. s6 que rnals rapido e curto. Seu trace e reta e pede ser ascendenta all descendents.

fAiXA 22

PORTAMIENTO

J

II

r

28

SAMBA DE .MO:RRO' (Samba b'lJrucaaa) - E o samba ao estl 110 c:ar~o cal d os com pos lto res. do Estacio r qu e pred om ~na8 JU'Iri lr d (I sa n (I S 30. lima de SUBS pr~ n cl pa is csrsctertstlcae asta na instrurne nts ~ao: S U fa 0, pa nds i ro, C u lea e tsrrrborlm. 0 sam ba eruaado, uma batucede ada pta d a a ibalteri a r ~t(l cado trad lciona ~m 8nte com a mao direilta na caixa enquarnto os 1l011lS e n surdo Sa(l tocados coma mao esq uelrda eru zada s obre 0 bra eo d i rejt1o.

Fm

t

FA1XA. 23

Gm7 C7tB<)

I J=t§1 I ~f J%bnJ_ 2€DdlC t-lQJ

F7M

D.m7

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J J -. J J '" J J '" J J .. J J J J J
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IFAIXA 24

SA.MlBA DE MOIUO II ~

Bm7 ~7 Am;

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Ami D7(9)

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J J J J J' J J J 1 J J J J J
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• 31 •

FAIXA 26

SAMBA CRiUj,ZADO

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~ -, ".. :;.- :;.- .- __ -
~ I
:> ·X- • ~ 32

PARTIDO' Al.TO'- eonstrurdo com refrdes Que sao repetidos em core .• '0 samba die partido alto e acompanhado P~H lnstrurnentcs de percussao e palmas. As estrotes sao lrnprovlsedas par sellstas, tambem cnnhecldos par partldeiroe.

as beterl stas e c cm'[lraba ixi stas b r asill e imsa d apta ra mess OJ ling ILIa 9 em para seu s respe et ivos ins'!: m mentes, ns q]l!I al s nao fazl€ FIlIi parte d OJ i nstrumentae ao tra d lc lon al do partido alto.

E inti€ressan1l:e notsr qUie nessa sessao rftmh::'8J predomina as vari.a~:oes do pandeim I€ do a,gog,o.

FAJXA .27

.A batida ,com 0 IPoh~g.a.r pr6ximoaoarol, e tambem 0 tape tocado r1I,O pandslro, sao adsptadoe respeetlvemente ao burnbo ,e .i1i caixa da betsrla, criando algumas dasformas d e e.x~eoIUita r 0 part' ci 0 aha.

II?'AtFt'illiI.DO ALTO I

IFAIXA 2.8

B7(113)

11 (7119)

~

Bl(b19) 12 137(13)

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PARTIDO ALTO III

FA.IXA 29

E7 Aj D7 G El A7

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G E7 A7 D7 G E7 A1 D7 G

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J ] ,J j J J FAIXA 30

!PARTIDO A!l..TO II

AI1Il':!' D7 A.m} 11

t2'iSfA Iy' fa! n Iii'

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J ~ ~ j 0: J II
t FAIXA.31

.I?AIRTiII:)O AL 'IJ'IQ IV

• 34

SAM:B<A-CAN(iAo ~ Com uma suflatlcacao peettca. harmonica e rltmlcarnente b em mali s eo mido do q ue es sam bas ca rnaval,€<s.cos, se wi rmou durant€' as de,csdes die 30 €I 40, impu~!Siol"llado pela populsrlzacao do r~d~o.

SAMBA. CAiN CAo

FAIXA. 32

IEm7(9)

E~i:mr7 ;t:: [)m7<m fi

E'r bWI-i¥ Irjf· l ;[ ;J. m

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:!1~~ HJ ,J I

1:1

.35.

-

- - -- -

SAMBA~FUNK ~ 0 samba-funk m lstura elementos do samba com a rftmica rnercante dotunk. Essafusao ocorra nos anos 70 e tern como principal caraetertstics a lntroducao da tecnica de contrabatxo charnada die slap (vsr na p,ag. ,82 rnaiorss detelhee) na rnuslca brasilelra. A f.aixa36 e popullarmente conhsclda como sambarock.

FAIXA 33

SAMBA FUNIK I

T T T 1" P r l' T

~ ~ , ~ -~

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T T T T II 3 [' P' T T T T T T
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II, j ,.?515' ~' J J I, j f II

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11:1: ~ ~ ,~~ :I!I J: ~ ~ ~ ~

FAIXA 3.4

SAMM FUNIIil.II

A7

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yo it * J J 1 j f #JJ 1

7X

36

SAMBA f~N K n'l

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37

PAGODE - 0 termo paqede suqere uma testa com comida, bebida, dsnca e multa muslcs: no ease, 0 samba. Tern como' earacterlstica instrumental a inclusao do banjo; do tant.a € do repique de mao. A partir dos anos 80, 0 pagode se estsbelece como g~nero musical de grande forea popular e eomercial.

fAIXA 37

PAG,ODE DE IMESA

[PAGODE I

c:tt D7 D#7 ~7{#9) [sbn

mtIf% IUml . ~. Jj iJ

AB, 11, D7{9}

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X I)rni'(9) G7(13} e7M! I

I E1 ;1ztCl J 1]-1 J. JEll JTI J ] :11

12 D7(9}_

fl2(f J m 1 '[1

Dm7(9)

Dm7{'9) G7(113) (:619

1 d1b at .y JWfjqJ

., ,.

J.

ElJ

j.

.38

:I?'A.GODE. IIII

FAIXA 3.9'

Dm1

Em]

Dm7

Dnn7

Emil

4J T j H j j j ~tl P J~. j 1'1
39

BOSSA NOVA

Sur'gida no final da d6cada de 50, trouxe grandes mudancss estill(stkas rslacionadas a harrnonie, aos ,ar.ranjo,s e as batidas do violeo. A tormacao bsterla, corrtrebaixo e piano tiveram inflluencia da instrurnerrtacae norte-emerlcana do jazz.

Nla baterla B comum o UlSO das vassourlnhas, que pnde ocorrer de duas rnaneiras: 8100 par, ou urna sando tocada pela mao dlrelta enquanto a ssquerda carrsqa urna b a q ueta, Qua ndo pe rcutir a pe le d a ca lxa com €:I mao d ~re ita (9,xe m pia nas fali xas 40, 44 €I 45~, procure apolar a parte superior do corpo da vassourinha no aro de instrurnento pa ra obts rum so m mel hor,

INote que na bossa nova nao exlste €:I mercacao rftmlca de instru mentes die pe rcu ssao que prevail ece em 0 utros e sti los des a mba.

o bei x r sta tern UIFTIi trabsl ho rltmi co dese nvo Ivido com ma lor ~ i be rd a de I m as sern pre em conjunto com 0, baterista, As notas devern soar mals ligadas, dando urna sollda base hermenica para 0 violao e piano. Fique atento aos acordes invertidos.

FAIXA 40

BOSSA NiOVA. I

Aml A~m7 Gm7 C7

tJd ~JJ71 Jf5j4

¥dJ.

Fm Dm7 E7~~) Am; Bna(~_'j) E7~9) Am7
1$ ~ J]Q IE1 caM. Q,j. ~ IJ J J J J t II I-I

f+l - VASSaURjNHA IDeADA NA PELE DA C AlXA COM A MAO D1IlElTA

41

----- - - -- -- -- - --- --

- - - -

FA1XA 4~

[l,lrttM G m1 01 Am7 D 7 G mtlJ7 C7

6§rQ Pi 1J21:FJ-tk ~ i

j J ~ j tJ J
j J j P J
~ iNafaixi;';!1 42;;15 duas vassoun31S sillo raspadlas na pele, porsrn a da mao ta mibe m e p ereurt ~dla, ace ntua III d 061 S v ari a~'ole s ~r1l micas do tern bori m. A mao f az m ov imentos no serttido h (I rario, e nqU!anto a rna (I esq ue rei a, no S enti d 0 opcste.

FAIXA 42.

CIll?

I3dim7

,rIA [)WA~ I)m'7~~'i) G7tbl3) em7
u. I J. lJ~J. j l ttJi £l il _, J. ]:=1 1 hOdll
J:; j 42

=t J;S;jJ;S5dJ1S~ p]~;~~~J~i ~~~~~~3i~J~~;~ ~:J3JJtP3JJ4B aJJ;)d:JfW±BjJI3J1,l)gj#¥'fl jUjdfJi]¥a3 j5;'£fdntjj

[Ii

Na f;;illi xa 43 as d uas \11';;1 SSOU ras sao raspad as na pe ~e da ca ixa, pore m a da mao d~ re~ta e' raspaci;:li e pe fCUIriti d a ao rnes m (I item po.

FAIXA 43

B~7M BdiflJ!1 Cm,7 Claim?
g24b J j ~J j J J3 , 4q
i 4· i (J
Dm7(9) D7(9) Eb7M Ab7(13)' eb7M [+1- VASOOURlNHA RASPADA NA F'ELE DA CAIXA

43

IN'a falxa 44 a mao esquerda gil"a em sentido horatio e a mao- dlrelta percurte na pele dar ealxa,

BOSSA NOVA V

FAIXA 44

0(6)

D7M

D7M D(6}

E mi(9} A7{13~

iEm7(9) A 7{1:'3)

;>- ;;=- >. :>. :;:.- ::..- :;:.- ~
MD d j ~ I ~ J 0 S fa J ; S d j ; ~41
i 3 =
tJ o 0 0 0 u ~) U
MIl J J J J I :::;;;1 J J J
:i II
44

IBIOSSA NOVA V~

FAIXA 45

Bln A7 ".47

I jfl J. bj IIJ.

D~9

~ I~C::/~

G(it9

j

L4I



11'

UNHA. . .II)A MAO ESQUERDA
J. "t J. f J, r J, t ,j. t J
J ill j 3 j J J ]g15 3 j r J. t J. r
ill !t J J Jjj }I,.:ffi • M:SJI'ADA VERTICALMEN1E Nil. PRE DA CAIXA

45

TO'F'ICO III

CAIRNAVAL

As prlmeiras escolas de samba crlararn urn tlpo de muslca charnada marcharancho. Erarn denorninadoa de ranchos cs gln.lpos,que raallzavarn dances para festes cat6llicas, como 0 N,at.al ,9 0- Dia de Hels. Durante 0 carnavsl, os ranchos saiarn als russ cantando 'e dancando, usando a frente um estandsrte.

IMARCHA-RANCHO

MIXA 46

Dm7 M X Dm7

t%i4 * CU" ICC rJ 1 p 71 tlJ· J! II r J=1

r

:if

r

Em7~S)

r J

r J

Dm

J F

Gm

A7 Dm IE~

F J I p rilFFt

II

I J r

FAIXA 47
Dm X
r j r lJ
;r. !Em
J tJ r r e Y.
It' i * J II J J I J ,J G

y. c
r r A- J J J r

Dm

G G

lJ J J 1 I J1 1 T t±)

Ef-r

r

D E D E

,D

III

47

S.AM BA-IE N R1EDO ~ ,Basta nte d lfu nd id 0 no elxo I~io-Sa 0 Paulo ,. 10 sam ba- Em red 0 'foi erlado para acompan h a r ns desfll €IS das €scoll as de sam ba. esta belecendo-se ,c'om,erciha~m81"11t!e a partir des enos 70. A instrumentaeac do samba enredo rei eomposta pelo eavaco '~h.a,lrmot'iliiia)' e pela baterla. que e torrnada PQf urn gra,rlde numero de lnstrumernos de percuasao, Sao eles: os surdes de prlrnelra, seg unda e tercle~!ra tcertadorl, tam bor~ns, cai xa s, gla Fl2.6IS, rep~ n iques 1 pand ei ros, c u,~cas e reeo-reeos . Toeos sa,() r€g~dos pelo mestre de baterla, que comande lOS rnQIS~COS usando urn apito e ges,tos.

o sam ba-enredo e toe aid 0 nu ma ndarne nto m ai s r apidoqul€! lOS de m ai s est ~I os de III am b 8, €I, sen d o ass~ m I e ne ce ss awl 0 s alll'iie n1a,r a jm p orltta.n ella do pllI'xado v Que, j u nto com a baltleri 6i., d eterrn ina a plill sa ~ao e a caden ei a d a es co la.

A fa lxa 48 conte m u~s ex€: m ples de sa mba-len redo ada ptados a b aterla, sendo q 11J€ os d ois pdmei rei 8 sao m a~ s "bate rtstl cos". 0 IIJ seja, sao Gone! uzidos de umato rm a rnets II'ev€<,enqu.anto que I[) tereelro, apesar de naa se tratar de urna escola de samba, imprim,e maier pesoao COn]l!If'lJito .•

IFAIXA 48

D Ii> [) i! n E I) E
=- :>or =- :.. ,...
Bd .:J i ~ £E j ~ :fl===J: :c= III

0 E;: ~ E 0 ~ [I E
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~;x J J J J J " V E D E D E D E

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I

FAIXA 49

SAMB.A·ENRJIEDO

48

FREVO - Olrigin.;§rio do camalva,l de Reci1lTe '~PiEL ,e' caracterizado por ser IUIma rnareha inatrumentel de 8l1'1dame'rllto rapicl,o. Na Bahia. a part~r des arms 50, com a cria~ao do trio elletriCI), estabelecel!J~se (I, frevo baiane ou frevo eletrlen,

Asf,anxas 50 e 51 se baseiarn lFlias ~evadas: tradleloneis do frevo de orquestra Que" ~n~cialmen1l:el f'l)i crlado e executado por uma bateria "desmernbrada" OUi pereussae sinfi3nica (calxa, bumbo" plrato,s de choC!lue etc .. ~,. A fa~xal 52 e urn exernple de frevo ell:etri~c:o. Foi a pa rtir da ,e!I,eHiif~ca9 il§ 0< do :fre'vo q 1.11 e 00 corrt rabai xo e Ileil:r~co 9 an hi 0 u 0 S e u e8pa~o del'f~nith/QI na cornidu980 desse esti~o .. a ,grande respcnsavel por essa ~ingUlag,em fo ~ I) trio ellletricQ de Dod5 e OS'M ar na Bah ia,

FA'IXA 500

D E n IE ( ... )

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J , ! d A =1 3- 11

A

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C7

I

49

FREva III

FAIIXA 51

B~ Yo em X F7 Yo B~

I~b Ea J I a J, I ,J JiA J a I r r I r ~ I at III

D E OEOE :0
6X .~ ot =
5if1: ;: :111 , 311
s- O? .,(
., FAIXA 52

FREVO III

Yo E~ B~7 E~

I y Jl 5 I r r I J j :11 p y ~Ll II

~I

• 50 •

Afoxe fljex6'. - 0 afoxe e (I nome de, urn ritual relig'ioso£:l'ho-baiallo,e 0 ijlex8 um d os ritmos cars cterlstic os dos afox8s. Corn 0 origi n al me nte 0 oj ex a e' toeado some nts per atabaques, cebe ~ bateria sin1€ltiz~-los e ao cantrabaixo, apolar sua rftrnica.

lINHA DO AGIOaO DOM VAJlUA';:OES

FAIXA 53

IJ,ExAl1
A BfA
II ill: J J J * J J FAIXA 54

A

BIA

A BIA
Ii * j 1 * J J
41 A.

B.fA

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i J J J I~ J J J II
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Am.7 ;/. Yo ;/. F7M(it11)

W~i- l j J I ~ Jl! t fjJjlJ)fJl If)]

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51 •

FAIXA 56

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I FAlIXA 57

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52.

TOII"ICO'IV

NOIRDESTE

BaiSo - Foi cnm a vinda de Lulz Gonzaqa para o Rio de Janeiro, ns decade de 40, que 0 baiao, cornecou a ser dufundl~do., Assjm como, 1110 samba, a bateria , adaptada a partir de lnstrumentes de percusssc. Os principals sa,o a zaburnba, 0 tl"ianglulo e 0 pandeiro. a bumbo e a caixa tE!Im a funcao do bon9co~a~ e do bacslhau da zaburnba, 0. prlrneiro e urns baqueta com a ponta envolvlda ern um tlpo de espurna que, ~, presa a haste per urn tecide e fita adeslva, Ja 0 bacajhau ~ uma vareta fina com 0 tamanho proximo ao do boneco lal. Geralmsrrte felta de hambu, produz um sorn bastante "estaledo", com medics e grande IPro,je~ao.

,lABUMBA E TFlJliANG:.;:U;;::,II.O::;;,' ...... ~ __ ..;.F.:.oA~IX.;;.A;;... 5;;;.;,8~

a triAlrliglul,o e '0 pandeiro pcdern ser adeptades pelo chirnbal ,e pale prate de conducao , Dessa maneira ~ possfvel simular os toques abertos ,e' feehados e a constancla rftrnlca do triiinguh

lRIANGULQ,

FAIIXA 59

.55.

As CO Ordell"lla ';:IQI9S a ba lxo tam b elM 88(1 p al~ aas m a,o.s, se n d I) d ireci o>l'llad as p,a ra, levadal8 com semlcolehelas 'I::OICad als: no ohimbalt N,ote 0 usa de toques simples '!;i!! altern ados (single strokes).

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J J j j J J ] j J d: ~ j f ~ j'
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D' B D IL.
(0) {g~ ~ (!») (g.~ j
wJ j j j [ j 1 _!_) _j J...:F"J I :!il
I As llnhas de ccntrabaixo criadas pailri.'!t 01 bai~o' ga'O i;;llpoio a r{tmica usada pe~a zah u mba e plelo b u mba da bateria. Seglll.l!le m aba ixo ci ei s exem p los de ba,i ao. l!,Jlm de x<3lx.aldo e dams de' xo,te, sendo estes tCiltimos cloms gener(lS balstante (1)I'1IIheciud!os da musuca nOfoes1tuna e bern proximos do ba~ao,

BA.~AO I

FA~XA 60

t1 E D E J) E D E
;:>- ;:>- ;;>-
g~ J ~ is I J 27'- lsd 5 ]5=-== 11
-Ci110 D X D7 X

E?' [EEf~ lN~t1n;fl:f@El ta ;11

57

BAIAO II

G~ X ~ x

1'J'i J.¥1Fd[ tUdA rlf? ItOUGH

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>..--___".~ > .... -~~

lfJ j j £zlJ 41

i

MllXA 62

C1X A~7 X

I ttJl5* N Wl~~trn ~!irl[ ~ lit [J ijJ ~

0 E D .El D IE D IE
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• ~'II -. -
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•.• I . , • 58.

D E D E D E D E D

FA!IXA 64

C Dm 87 C Dm GJ

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D Ii D E D E D E

o 0 0

ji~ J~. J ~{JIPjJII -J -= ~.

II

• 59.

Todas as llnhas de contrabelxo eseritas para neste toplco toram concebldas ill partir das acen;Jlua.yoes e de elementos rttrnlcos caractertstlcos do rnaracatu. .As u1i:ilrrza-;::,oes de llnhas de contrabalxo nesse genero alnda sao escassas. No exernplo 69 t utlll ze ~ a 1i:e,cn lea desc rita n a pag i na 82, item E.

HAQUE, WilADO I

x

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BAflU E iliJlE LUAND:l!I. I

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• FAIXA 58

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63

FAIXA 69

MANGUE BEAT I

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M~XA. 70

MANGU,E BEAT n

0 0' 0 (1 0 0 0 0
4X ~ J ~- ] J J ~ J Q ~ J 6

1!JI: j :11 .. 81
• 64.

Ax~ - 'G i!:ne ro otrigii n ario da Ba hla, com urn a grande d i1 Llsao come rei 011 nos a nos :90. T em 'co me Ci8I,r 81cme rfstlcas p rl ndpa~is. a mode rn iza.;:ao ,e fusia de dlivlt3rsOS ritrnos I€ manmf'E!!sta.;;6es populanHI regionalis ~blocos afifo, samba de rode, frevo, samba-Ir,egga@. ~amibada). allem da ~nfhJ~ncia de esti~os afrkanas e afro-carlbenhos ~merel1lgue. salsa, rum ba e cal ipso}. 0 S II:rlOS el ~tricos for am os pdnc~ p als resp,onsi§lv,e is po r essa fu sao € sua lPo'll'U~lari:z;al~a'o ,. IEs.tude ess als ae·enil!U89,5es ames dete oalf as faixas:

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65

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• 66

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fAJXA 76

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SAMRA DE RODA

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FAIXA 78

AXlE V

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4X j ~ J - -J n
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'1- 68

F,AIXA 79

16.X

I

Auaves desse procedimerrtu voce podiera aplicar essa 1t~cnica aos rltmos aqul demonstradcs e tembsm ,0 outros crlados ou adaptados por V'QC'~.

Vej a a'9lor a 0 utros ram os ada ptad 0 8 da m esrna mane i raJ:

QUA.DIR~lH.A

IH~ke I: j ¥ j= i =j2 ]
Agogo } Nessa llnha, >0 bumbo e tceado com c pedal esq uerdo do peds! duplo. usand 0 ~ sea ponea do p®i. J@ 0 chlrnbal ~toGado com 0 calcanhar.

r F t t r

--------~ --- ...

f= i~

--

o

Linhas dos pes agrupadas

73

Complete essa levada com urns linlha die caixa QUI sirnule Q tr~anguio no chlrnbal, aproveitandc-se das seminimas tocadas nele com Q fM3 dlirefto ..

;»-. > :>- >. >- ::0- :>.
I: J J J j J Q Q J I : J J ;u L_~ J :11
Caixa .' lINHA IDlE. CA~XA

t; >Q o 0
11: ! j j j J j j j I J j j : 1 ~ 1 t :11
LlINI~A DO TFillANOULO ADAIPTADA NO CHIMBAl

Unindo as linhas des pes com a do h~aHl'gu~o, e depnls com a I in ha da caixa, te m os res pe eti v a m ente:

IFAIX,!!, 80

0 (I
.~ j j j ~ J f2 Flt J]
fBI J ~

B~DCk A!,"\!Id_o B~clGm!I.\ .. e FAIXA $1

LlNHA DOS PES1CA!IXA

II

Voc@ ainda pace unir a zaburnbe com as linhas des pes ja vistas. Essa e urna linha tradlelonal de quad rllha:

74

FAfXA 82

o

'0

o

o

+

+

+

o 0

o

+

+

.JI==;=I =;====1..J

...

o

[+]- NGta oabafatb na ~umb~ IO~· No1ll ssm aOOf~f

IJExA

m.I.!lD;ck e lit i 1rl J ¥ :~
f- f J j I!' J
Ag~go .. ... ... -,j LlNHA eASICA IDlE AGOGO -rOCADA NO PE ESQUERDO

PtJ<d e-se 1I:a m bern executer es sa ! i nih a com 05 blocks enq u a nto se toe a 0 burn bo e (I chumbail' com >0 pe d~reuto.

----r ~ ~ : r 1 r [ ,.' :11 UINHA DD IBUMBO I CilliIMlBAl

75

Estude as llnhas aqrupadas.

I



I' I

LlINIHAS DOS PES

Agora, com as maos" toque urna levada pop de' ijex§.

Estude as linhas des mfios e dos pes,a.gnupadas.:

FAIXA 33

LlNHA DAS MAGS E DOS PES

I]

Voc,(9 pods tambern tocar congas junto com a baterla (poslclcrrec'es InO lsdo esquerdo do seu sen.

76

Se 81 posrcao trad]Ciona~ das congas (,(;(Hilga ,e' tumhastoea, da escuerda pa.raa dI~rei:ta) nao Illhe deixarecntortavel, lnverta-a .



LIN HAS DOS Il'ES IE DAS CONGPlJ3 AGRUPADAS

FAIXA 84

T

o

o 0

'f

'f

o [) 0

D r D

II

~TI" I<lpa IJII'J " IiGhilll ['DJ - d.aCD:5; ~DI ~oonlil

~ imoortarrte ressaltsr que no ijex.;;)~s IIInhas de aglogo variarn em torno de mesrna cel,ula rltmica, Pertantr», estude l!;!;;Ipllique-as. dla mesma rnaneira, conterme exerrotc do CD.

FAIXA 53

77

FAIXA 85

B.AQUE VIRAOQ COM OS PEDAlS

MARACATU

Como ji!§ vlrnos elm algumas levadas do tcpieo "Nordeste", no rnaraoatu podernos adapter as llnhas dos tambores rnercante, rnelao e tElIrOI, respectivamente, ao burnbo, m a (I d i reits Ei mao ssq ue rd a. Aglora a d a pta remos levad as de 910111 9 usa os blacks no pe esquerdo ,8 a adlclonarernos as levadas de haque virado e beque de Luanda ja vlstas:

BAGUE VIRADO

]IT

J

J J

J

i J

j

-J

J

II

UNHA DE GONGUI~ ADAPT ADA AOS BLOCKS NO PE ESQUERDO

Estude as liohas dos p'e's agrupadas e dspois agrupe-as as linhas das rnaos:

i d

J

fdJ

5=a

I-I

LIINHIAS DOS PES AG RUPADAS

P i3 j J W ~ ; i j j :11 • * ·

78

BAQUE DE lUAND.A

FE J. j r ] J J j F J III

LlNHA DO' GOINiGUE ADAPTADA ADS BLOCKS,

-BF= -t =1= SAd d P d , .- J 41
== _I' . J
... ... -- .. lINHAS DOS PES AGIRUiPADAS

Esmud €I €:li1ltao as ll n h as tod as ]urnas:

FAIXA 86

>

~II: fa ... II

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Note que essas levad as die gQlnig ve sao< a pel nas al 9 Ulm as d as m u itas e ncont rad as !'lIOS baoues do meracatu.Portarrto. pasquise e aplique-as sl;l!'gl,Jljlllldo, os mesmos procedlmentos.

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Na falxa 90, voce reallzara 0 rnevirnente de pancada (T) com a poiegar e dedcs rnedlo e lndlcador .h;to nao e cornum e exiqe urn certo prepero. Antes de tocar (I exereiclo, sUgliro que voce trelne prirnelru 0 rnovimento dos dedos da mao dlreita (p, rrt, n que esta i rldi cad 0 no a Ito dope nta'glra m a, s em toea r as nota s, A repeth;:ao e urn tater multo irnoertante ae estudar essa tecnica, pels s6 assjrn sa adquire sequranea e um sern com qualidade. Pratique corn urn metronome sernpre em andamento lento e pro eu re au menta rg r adat ~vam en te,

FAIXA 90

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