Словарь иконописных терминов

АБРИС - 1. линейный контурный рисунок вспомогательного характера. 2. то

же, что контур.

АДОРАЦИЯ - жест, означающий молитвенное обращение к Богу: раскрытые

ладони с отставленным большим пальцем. В иконографии Богородицы - у икон
типа <Оранты>.

АЗУРИТ - краска тёмно-синего цвета, медная горная синь. В Риме по месту

добычи называлась <армением>. В России использовалась под общим
именованием <голубец>.

АКРИЛ-ФИСТАШКОВЫЙ ЛАК - лак на основе синтетической

полибутилметакриловой смолы с добавлением фисташковой смолы.
Применяется в реставрации для покрытия масляной живописи и желтковой
темперы.

АЛАВАСТР - узкогорлый алебастровый, либо металлический сосуд для

хранения благовоний (мира). В иконописи изображается в руках жен-
мироносиц и у некоторых других святых.

АЛЕБАСТР - минерал снежно-белого цвета, разновидность гипса.

АЛЛАПРИМА - приём, используемый в масляной живописи, когда краски

наносятся за один сеанс, по непросохшему слою.

АНАЛОЙНАЯ ИКОНА - икона небольшого размера, посвящённая какому-либо

празднику или святому. Возлагают в храме на аналой в дни этих праздников.

АССИСТ - 1. клеящий состав для наклейки золота и серебра на поверхность

живописи. 2. не совсем правильно употребляется в значении - лучи и блики,
исполненные золотом или серебром и составляющие рисунок одежд, волос,
которые символизируют присутствие Божественного света.

АУРИПИГМЕНТ, АВРЕПИГМЕНТ, АВРИПИГМЕНТ, УРИПИГМЕНТ,

ЖЕЛТЬ, РАУШГЕЛЬБ, РАЖГИЛЬ - минерал золотистого цвета и ярко-жёлтая
краска, приготовляемая из него. Чернеет при соединении со свинцовыми
белилами.
Б

БАГОР, БАГР, БОГОР (от багровый - тёмно-красный) - краска вишнёво-

коричневого цвета.

БАГРЯНИЦА - нить, ткань или одежда красного цвета. С клубком красной

нити изображают Деву Марию на иконе Благовещение.

БАКАН, БОКАН - неяркая органическая краска растительного происхождения.

Чаще всего подразумевается краска тёмно-красных оттенков.

БАЛЬЗАМ - сиропообразная липкая жидкость, выделяющаяся из-под коры

деревьев хвойных пород. Используется для приготовления лаков.

БАСМА - тонкие металлические или кожаные листы с выбитым по

металлической, деревянной или каменной матрице узором. Металлическая
басма используется для украшения икон.

БЕЛИЛА, БЕЛЬ - в иконописи краска белого цвета.

БЕРГГРИН, БЕГРИН - минеральная краска насыщенного зелёного цвета,

получаемая из малахита.

БИТЬ - золотая или золоченая обычно плоская металлическая нить,

используемая в золототканном деле, золотном шитьё и т. п. См. также золотная
нить.

БЛИК - самое яркое световое пятно в изображении предмета, отблеск от

внешнего источника освещения при применении светотеневой моделировки в
живописи.

БЛЯГИЛЬ, ЖЖЁНЫЕ БЕЛИЛА - краска жёлтого цвета, на основе двуоокиси

свинца.

БОГОМАЗ - пренебрежительное название плохого иконописца.

БОЖНИК - 1. полотенце, прикрывающее иконы в красном углу. 2. местное

именование полочки для икон; 3. местное просторечное именование
иконописца.

БОЖНИЦА - местное именование шкафчика или полочки для икон, киота.

БОКАН - см. бакан.

БОЛЮС, ЛЕВКАСНАЯ ГЛИНА - глина, а также глинистая паста с

добавлением коллагенового клея, служащая для закрепления сусального золота
на позолачиваемой поверхности. Цвет болюса (различают красные, жёлтые и
черные) придаёт оттенок будущей позолоте.

ВАЙМА, ВАЙМИЦА - столярное приспособление, станок для сборки

деревянных изделий. В вайме сплачивается и сжимается (в простейшем случае
при помощи клиньев) многочастная иконная доска.

ВАП, ВАПА - краска, всякое красящее вещество. Писать вапно - многоцветно

ВАПНИЦА - 1. коробка или иное вместилище для красок.

ВАПНОЕ ПИСАНИЕ - живопись.

ВАПНЫЙ КАМЕНЬ - минерал, пригодный для приготовления пигмента.

ВАРЗИЯ - растительная краска красного цвета.

ВАСИОТИССА - именование одного из иконографических изводов Богоматери

Одигитрии: Богородица изображена стоящей с Младенцем на правой руке.

ВЕЛИКИЙ АРХИЕРЕЙ - разновидность иконографии Христа, где Он

представлен в облачении архиерея как Глава Церкви - земной и небесной.

ВЕЛИКИЙ ГЛАЗ - в иконописи (преимущественно XIX веке) изображение

глаза в сфере или полусфере, как символа всевидящего Бога. См. также
Всевидящее Око.

ВЕЛУМ - в иконописи ткань (обычно красного цвета), перекинутая в виде

полога между двумя архитектурными сооружениями. В некоторых иконах
(Рождество Богородицы, Благовещение, Сретение и др.) символизирует собой
прообразовательную связь между Ветхим и Новым Заветами. Часто велум
обозначает, что действие происходит внутри изображённого здания.

ВЕНЕЦ - 1. головной убор византийских императоров, символ власти. В

иконописи венец - атрибут царственных персон (Давид, Соломон и др.) 2. Часть
оклада, помещается вокруг головы на месте нимба на иконе.

ВЕРТЕП - пещера; место действия событий, изображаемых в композициях

Рождества Христова.

ВЕРХ - в иконописи верхние одежды.

ВЕТОШЬ - старая ткань, употребляемая в иконописи в качестве паволоки и в

иных целях.

ВОДЯНАЯ БАНЯ - приспособление для контролируемого нагрева состава.

Состоит из двух сосудов, помещённых друг в друга, больший из которых
заполнен водой и нагревается внешним источником тепла. При этом
внутренний сосуд не нагреется выше температуры кипения воды, что
исключает перегрев и подгорание нагреваемого состава. Водяную баню
применяют при приготовлении животных и растительных клеев.

ВОЗОБНОВЛЕНИЕ ЖИВОПИСИ - воссоздание живописных изображений

посредством написания их поверх потемневшей живописи, либо восполнение
красками утраченных мест (реставрация с реконструкцией)

ВОСК - жироподобное легкоплавкое аморфное полупрозрачное горючее

вещество, вырабатываемое пчёами для постройки сот и состоящее, главным
образом, из сложных эфиров высших жирных кислот и одноатомных спиртов.
В церковной практике воск используется для изготовления свечей. Живопись
красками на основе воска (восковая живопись) называется энкаустикой. Воск
применяется для составления мастик, применяемых при реставрации икон,
входит в состав некоторых покрытий и т. д. Восками также могут называться
природные (животные, растительные, ископаемые) или синтетические
вещества, схожие по свойствам с пчелиным воском.

ВОХРА, охра - природный пигмент, земляная краска. Цвет от жёлтого до

красно-коричневого.
ВОХРЕНИЕ (то же что ОХРЕНИЕ) - отдельный процесс личного письма
(живопись ликов и открытых частей тела), при котором краска охристого цвета
послойно наносится на освещённые части лика на иконе.

ВРЕЗОК - икона, у которой на новую доску смонтирована часть более древней

иконы.

ВСЕВИДЯЩЕЕ ОКО - 1. Сложная аллегорическая композиция, символ

всевидящего Бога. Появляется в русской иконографии с конца XVIII в. под
западным влиянием.; 2. изображение Всевидящего Божьего глаза, вписанное в
треугольник - символ Троицы. См. также Великий Глаз.

ВЫВОРОТОК - в иконописи отворот, загнутый край одежды, пишется обычно

в тоне, контрастном цвету наружной стороны ткани.

ГВЕНТЫ - в иконописи тёмные линии рисунка.

ГВЕРСТА - в иконописи песок, как нежелательная примесь в пигменте.

ГИМАТИЙ - верхняя одежда в виде прямоугольного куска ткани. Надевался

обычно поверх хитона и у шеи иногда застегивался фибулой. В иконографии -
обязательный атрибут одежды ветхозаветных и раннехристианских
персонажей.

ГОЛУБЕЦ - обобщённое название красок голубого и синего оттенка.

ГОРКА - один из символов пейзажа в иконописи. Иконописные горки

изображаются в виде уступов с плоскими площадками - лещадками,
символизирующими ступени духовного развития.

ГРАФЬЯ - 1. инструмент для процарапывания линий по поверхности грунта -

игла с рукоятью-штыльком. 2. Углублённые линии, описывающие контуры
рисунка, процарапанные по поверхности грунта (левкасу или штукатурке) при
помощи этого инструмента. Основная функция - сохранение контуров рисунка
после наложения красочных слоёв.

ГРИЗАЙЛЬ - монохромная живопись, живопись, выполненная в оттенках

какого-либо одного цвета, чаще всего серого.

ГРУНТ - слой специального состава, наносимый поверх обработанной основы с

целью создания нужной художнику поверхности, обеспечивающей прочное
прилегание красочного слоя. В иконописи грунт называется левкасом.

ГУЛЬФАРБА - 1. жёлтая краска, имитирующая золото. 2. клеящий состав под

листовое золочение.

ДАММАРА, даммарная смола - смола используемая для приготовления

светостойких лаков, которые при необходимости сравнительно легко
смываются. В реставрации икон даммара также применяется для составления
воско-даммарной мастики. Неразбавленный даммарный лак может применяться
в качестве клеевой основы под листовое золочение.

ДВИЖКИ, оживки, отметки - белильные блики, положенные поверх вохрения

на личном письме (живопись ликов и открытых частей тела). Модулируют
выпуклые части лица и открытых частей тела.

ДВОЙНИК - лист сусального золота из двух металлов, чаще всего,

позолоченное серебро.

ДЕРЖАВА - символ царской власти в форме шара, часто с крестом на вершине.

На некоторых иконах Божией Матери изображают Богомладенца с державой в
руке.

ДЕСНИЦА - правая рука. В иконографии - символическое изображение

благословения и покровительства Божия.

ДОЛИЧНИК - иконописец, специализирующийся в писании одежд, пейзажных

стаффажей и прочих элементов иконы, кроме личного письма (живописи ликов
и открытых частей тела).

ДОЛИЧНОЕ ПИСЬМО - приемы изображения одежд и прочих элементов

иконы, кроме лиц и открытых участков тела.
Е

ЕМАТИТ - минерал гематит, тонкий порошок которого применяется для

полирования левкаса, а также в качестве пигмента в составе красок.

ЕРМИНИЯ - особый род наставления по иконописи. В отличие от иконописных

подлинников, в ерминиях, обычно, внимание уделяется не только иконографии,
но и технологии иконописи, а также богословию иконы.

ЖЕЛЕЗЦЕ - металлический инструмент, железный обломок, применяемый для

обработки иконной доски, выравнивания левкаса и т. п.

ЖИТИЙНАЯ ИКОНА - икона, запечатлевшая жития святого (святых). В центре

иконы располагается средник с изображением святого, по сторонам в клеймах
представлены главные события его жизни и чудеса, связанные с его именем.

ЖУХЛОСТЬ - помутнение, утрата блеска и яркости красочного слоя.

ЗАПИСЬ - подправка красками, сделанная поверх первоначального красочного

слоя с целью поновления иконы. Различают частичную и сплошную запись.
При многократных поновлениях говорят о многослойной записи.

ЗЕРЦАЛО - изображение прозрачной сферы в руках архангела, символ

предначертания, предвидения, переданного архангелу Богом.

ЗНАМЕНЩИК - мастер-иконописец, главный художник в дружине,

размечающий композицию, прорисовывающий изображения и руководящий
всеми работами по созданию иконы.

ЗНАМЕНЬЕ - в иконописи разметка контуров изображения (обычно более

жидкой темной краской) перед письмом; знаменить - намечать состав будущей
композиции, контуры изображений.
ЗОГРАФ, ИЗОГРАФ - иконописец, художник, живописец.

ЗОЛОТО-ПРОБЕЛЬНОЕ ПИСЬМО - приём в иконописи, состоящий в том, что

пробел исполняется золотой или серебряной красками - творёным золотом или
серебром, наносимыми на поверхность живописи штрихами и силками. Для
придания большего металлического блеска производится уплотнение и
шлифовка с помощью зубков.

ЗУБОК, зуб - инструмент позолотчика для шлифовки листового, сусального

или твореного золота, серебра и других металлов, выполненный из зуба
животного, шлифованного кремня, агата либо сердолика.

ИЗВОД - несколько изменённое, но в допустимых пределах, повторение

установленного образца конкретной иконы.

ИЗОГРАФ, ЗОГРАФ - иконописец, художник, живописец.

ИЗОГРАФИЯ - культовая живопись, иконопись.

ИКОНА (греч.- образ, изображение) - священное изображение Христа, Божией

матери, ангелов, святых или события из Священной и церковной истории,
предназначенное для индивидуальной или церковной молитвы. От иконы с
одной стороны следует отделять произведения церковного монументального
искусства (фрески, мозаики и т. д.), книжную миниатюру, произведения
декоративно-прикладного искусства, которые имеют меньшее самостоятельное
значение и зависимы от контекста; с другой - произведения живописи
религиозного содержания, основанные на авторской интерпретации
библейского сюжета и обращённые к чувственному переживанию зрителя.
Иконы являются объектом почитания, закрепленного догматом Седьмого
Вселенского собора 787 г., по которому честь, воздаваемая образу, восходит к
первообразу.

ИКОННАЯ ДОСКА (дска, дцка, цка) - деревянная основа под икону. Часто
представляет собой сборный из нескольких частей щит (двучастная,
трехчастная доска и т. д.), в котором части склеены между собой и
дополнительно соединены шпонками с тыльной стороны или с торцов. С
лицевой стороны часто делается плоское углубление - ковчег, обрамленный
выступом поля. Скос между ковчегом и полем называется лузгой. До покрытия
грунтом (левкасом) поверхность доски проклеивается животным клеем, на
места стыка составных частей, плоскости, прилегающие к торцам, сучки и
прочие дефекты доски (либо на всю доску) наклеивается ткань - паволока.

ИКОНОБОРЧЕСТВО, иконоборство - еретическое движение, выразившееся в

отрицании почитания священных изображений и гонениях на них. В период с
VIII по IX вв. несколько раз получало официальное признание в восточной
церкви. Первый этап гонений имел место при императорах Льве III Исавре
(717-741 гг.) и Константине V Копрониме (741-775 гг.), когда был созван
иконоборческий собор 754 года и 300 епископов единодушно осудили
иконопочитание. При императрице Ирине и её сыне Константине
Порфирородном (780-797 гг.) был созван VII Вселенский собор, утвердивший
правило об иконопочитании. Затем гонения на иконы возобновились при Льве
V Армянине (813-820 гг.) и его преемниках. Окончательное восстановление
иконопочитания произошло лишь в 843 году при императоре Феодоре, в честь
чего был установлен церковный праздник <Торжество Православия> (первое
воскресенье Великого поста). Иконоборцы апеллировали прежде всего к
ветхозаветному запрещению изображать Бога (Втор V, 8), хотя уже в самом
Ветхом Завете присутствуют описания священных изображений - херувимов на
ковчеге Завета, в Иерусалимском храме и др.

ИКОНОГРАФИЯ - описание и классификаций установленных видов иконных

изображений.

ИКОНОПИСЕЦ, иконник - мастер, специализирующийся в создании икон. В

отличие от художника, иконописец не рассматривается как автор своего
произведения, он является проводником Божественной истины. По преданию,
первым иконописцем был апостол и евангелист Лука.

ИКОНОПИСНЫЙ КАНОН - совокупность определённых принципов

иконописи. Сами принципы написания установлены на основании
догматических норм использования и почитания священных изображений в
Православной Церкви.

ИКОНОПИСНЫЙ ПОДЛИННИК - практическое руководство по

иконописанию с описанием и образцами конкретных иконных изображений.
Указаны все детали канонических изображений различных лиц и событий
(вплоть до технических приёмов письма). Иконописные подлинники
подразделялись на толковые и лицевые (иллюстрированные). См. также
ерминия.

ИКОНОСТАС - установленная иконами перегородка, отделяющая алтарь от

остального пространства православного храма. В церковном искусстве древней
Руси складывается на рубеже XIV - XV вв. Включает в себя пять (и больше)
основных рядов. В центре иконостаса расположены Царские врата, по сторонам
от них - Севренный и Южные врата.

ИНАКОПЬ, инокопь, инокопоть - графическое выражение световых бликов

(пробелов) тонкими линиями из листиков сусального золота, приклеенные при
помощи ассиста.

КАНИТЕЛЬ - тонкая металлическая проволока, туго свитая в плотную спираль.

Используется в золотном шитье.

КИВОРИЙ - сень над престолом, поддерживаемая колоннами. К киворию

крепились завесы, закрывающие престол в промежутках между службами. В
иконописи изображение кивория символизирует алтарь.

КИНОВАРЬ, кеноварь - сернистая ртуть, HgS, краска ярко-красного цвета,

применяемая в иконописи.

КИОТ, кивот - деревянный остекленный шкафчик ящик для икон.

КЛАВ, клавий - нашивное украшение в виде вертикальных полос, идущих от

плеч до нижнего края одежды; служили знаками отличия римских граждан.
Обязательно изображается на хитоне Христа, а также на хитонах апостолов
(Петра и Павла) и архангелов.

КЛЕЕВАЯ ЖИВОПИСЬ - живопись красками, связующим которых служит

клей.

КЛЕЙМО - лаконичные композиции, окружающие средник житийной иконы, и

отображающие наиболее значительные события, развивающее или поясняющие
сюжет средника.
КЛЕЯНКА - приспособление для варки клея на <водяной бане>.

КЛЯПИК, клепик - инструмент иконописца в виде тупого ножика с загнутым

концом, применяемый для разравнивая левкаса.

КОНТРАФАКЦИЯ - в искусствоведении подделка произведения искусства с

целью введение в заблуждение покупателя: искусственное придание более
древнего и ценного внешнего вида, либо имитация авторства конкретного
художника. В применении к иконописи употреблялось выражение <подфурная
икона> (см. фурение).

КОРПУСНОЕ ПИСЬМО - в иконописи особый технический прием, когда

краски накладываются плотными, непрозрачными слоями.

КРАКЕЛЮР - трещины в слоях произведений живописи.

КРАСНУШКА - разновидность икон, написанных народными умельцами.

Преобладающий красно-коричневый колорит послужил основанием для
названия таких икон.

КРАСНЫЙ УГОЛ, передний угол - угол крестьянской избы с восточной

стороны, в пространстве между боковой и фасадной стенами, по диагонали от
печи. В красном углу устраивался домашний иконостас. Наиболее светлое и
почётное место избы, символический аналог алтаря православного храма.

КРУЖАЛАЛЬНАЯ ИКОНА - икона круглой формы.

КУКОЛЬ, КОКУЛЬ - островерхий головной убор схимников.

ЛАВРА - в иконописи краска голубого цвета.

ЛАЗОРЬ - любая краска синего цвета, либо получаемая из минерала лазурита.

См. также голубец, лавра.

ЛАПКА, лампемзель, лампезель - инструмент позолотчика и иконописца,

особая кисть, связанная веером из волосков с кончика беличьего хвоста.
Используется для поддевания листка сусального золота, его переноса и
наложения на подготовленную под золочение поверхность.

ЛАСТОЧКА - плоская деревянная планка, имеющая абрис банта. Её врезают в

поверхность смежных склеиваемых досок иконы для дополнительного их
скрепления.

ЛЕВКАС - в иконописи название грунта, представляющего собой меловой или

гипсовый (алебастровый) порошок, размешанный на животном или рыбьем
клею. Наносится несколькими слоями на специально подготовленную доску.
После высыхания шлифуется.

ЛЕВКАСИТЬ - грунтовать иконную доску.

ЛЕССИРОВКА - тонкие прозрачные и полупрозрачные слои красок,

нанесённые на просохший красочный слой для обогащения колорита.

ЛИК - 1. образ; 2. то же, что икона; 3. изображение лица на иконе.

ЛИЧНОЕ ПИСЬМО - в иконописи: изображения лиц, рук и прочих открытых

частей тела. При разделении труда в иконописной мастерской личным письмом
занимается отдельный мастер - личник.

ЛИЦОВКА, лишовка - окончательная доводка (шлифовка) левкаса.

ЛОКОТЕВОЙ ОБРАЗ, локтевая икона - икона размером в один локоть (38-46

см.)

МАНДОРЛА - в иконописи сияние в форме овала, в котором изображаются

Христос и Богородица.

МАФОРИЙ - верхняя одежда, длинное женское покрывало, спускавшееся с

головы до пят. Мафорий Богородицы - одна из важнейших реликвий,
связанных с Её памятью. Изображается преимущественно в тёмно-красных
оттенках.

МЕРНАЯ ИКОНА, родимая икона - икона одноимённого ребенку святого на

доске размером в рост новорожденного. В XVII-XVIII вв. мерные иконы
заказывались после рождения царевича. В настоящее время заметны попытки
восстановить традицию мерных икон в более широких масштабах.

МИЛОТЬ - одежда из овчины мехом наружу. В милоти обычно изображают

Иоанна Предтечу и некоторых других святых.

МОЗАИКА - изображение, созданное при помощи разноцветных кусочком

камней или смальты, закреплённых особым растровом.

МОЛЕННАЯ ИКОНА - икона, предназначенная для индивидуальной молитвы

верующего. Характерный размер моленной иконы - одна пядь (17,78 см.),
отсюда название икон подобного размера - пядница.

МСТЁРА - слобода (сейчас посёлок городского типа) в Вязниковском районе

Владимирской области, с XVII в. традиционный иконописный центр.

НАЛЕПОК - технический прием перевода контуров рисунка на левкас в

иконописи, при котором прорись, снятая с иконы-образца при помощи липкой
краски (например, на основе чесночного сока), прикладывалась к левкасу новой
иконы, оставляя видимый рисунок. Иногда налепком именовалась и прорись,
предназначенная для данной технологии.

НАДВРАТНАЯ ИКОНА, вратная икона - икона, установленная над воротами

церкви, монастыря, города или дома.

НИМБ - условное обозначение сияния вокруг головы в изображении Христа,

Богоматери, святых и т. д. Нимб Спасителя на канонических иконах
обязательно содержит вписанный крест.

ОБНОВЛЕНИЕ ИКОН - чудесное, не объяснимое с точки зрения материализма,

самопроизвольное прояснение изображения на иконах.

ОГЛАВНАЯ ИКОНА - икона, на которой изображена только голова персонажа

(до плеч).

ОДИГИТРИЯ - один из видов иконографии Пресвятой Богородицы. На иконах

<Одигитрия>, что в переводе с греческого означает <Путеводительница>,
Божия Матерь изображена в торжественной позе с поднятой рукой,
обращённой к Своему Сыну, как бы указывающей человечеству путь к
спасению.

ОМОФОР - знак архиерейского (епископского) сана, длинная широкая полоса

материи, украшенная крестами и возлагаемая на плечи поверх всех других
священнических одежд. Омофор обозначает заблудшую овцу (т. е. заблудший
род человеческий), а облаченный в него епископ изображает собой Христа
Доброго Пастыря, взявшего заблудшую овцу на плечи.

ОПЛЕЧНАЯ ИКОНА - икона, изображающая голову и плечи персонажа.

ОПЛЕЧЬЕ - часть одежды, прикрывающая плечи.

ОПУШЬ - в иконописи: тонкая полоса, обрамляющая поле иконы, обычно

яркого цвета, контрастного цвету или позолоте иконы.

ОРАНТА - один из древнейших образов Пресвятой Богородицы. В символике

иконы выражены христианские догматы непорочного зачатия и двух природ
Иисуса Христа: Божественной и Человеческой. Образ положил основу одному
из типов иконографии Божией Матери, который так и назван - <Оранта>.
<Оранта> по-латински означает <Молящаяся>.

ОХРА, вохра - природный пигмент, земляная краска. Цвет от жёлтого до

красно-коричневого.

ОХРЕНИЕ (то же, что вохрение) - отдельный процесс личного письма

(живопись ликов и открытых частей тела), при котором краска охристого тона
послойно наносится на освещённые части лика на иконе.

ПАВОЛОКА - ткань, которая наклеивается на иконную доску перед

наложением левкаса с целью предохранения доски от растрескивания и
деформации.
ПАЛЕХ - село (сейчас посёлок городского типа) в Ивановской области, с XVII
в. традиционный иконописный центр. В Палехе сложился особый стиль (т. н.
"палехский пошиб") иконописи, отличающийся, тонкостью, "мелочностью"
письма, декоративностью, вниманием к деталям вплоть до маньеризма. В 1920-
х гг. иконопись Палеха вырождается в т. н. "палехскую лаковую миниатюру".
Ныне палехский иконный промысел активно возрождается.

ПАРСУНА - название портрета, сохраняющего многие приёмы иконописи.

ПАРУС - в архитектуре один из элементов перекрытия крестово-купольного

храма, сферический треугольник, обеспечивающий переход от квадрата в плане
к окружности купола. В парусах русского православного храма располагаются,
как правило, изображения четырех евангелистов.

ПАТРОНАЛЬНАЯ ИКОНА - икона, на которой изображается святой

тезоименный заказчику или дарителю иконы.

ПАУЗА - узелок из редкой, обычно миткалевой, ткани, наполненный толчёным

углём, мелом или иным красящим порошком. Служит для перевода рисунка
посредством припороха - периодического постукивания паузой по
перфорированной прориси.

ПЕЛЕНА - ткань прямоугольной формы, подвешиваемая под икону. Часто

украшена вышитым крестом или соответствующим иконе сюжетом.

ПЕРЕВОД - 1. переведённый на бумагу с живописного изображения

графический рисунок, прорись; 2. оттиск рисунка с прориси на иконной доске.

ПЕРЛЫ - 1. жемчуг; 2. в иконописи орнамент в виде цепочки светлых точек,

иначе <жемчужник>.

ПЕРСПЕКТИВА - способ изображения пространства и предметов на плоскости.

Перспектива может быть линейной и цветовой. В цветной перспективе, чем
предмет удалённее от переднего плата, тем он ярче. Линейная перспектива -
проецирование трёхмерного предмета на двухмерную плоскость.
Подразделяется на прямую и обратную. В прямой перспективе параллельные
линии сходятся в точке на лини горизонта, а в обратной - расходятся. Эффект
обратной перспективы даёт необычное восприятие изображений - дальние от
зрителя предметы кажутся больше, чем ближние. Для иконописания характерна
обратная перспектива.

ПЛАВЬ - в иконописи жидкий слой краски, накладываемый на все элементы

композиции. Края слоя плави растушевываются. В личном письме применяется
несколько слоев плави.

ПЛАТЕЧНИК - иконописец, специализирующийся в писании одежд.

ПЛАФОН - роспись, исполненная непосредственно на поверхности

потолочного перекрытия или на холсте, прикрепленном к перекрытию.

ПОДОКЛАДНАЯ ИКОНА, ПОДОКЛАДНИЦА - икона, на которой детально

прописаны только те части, которые не закрыты окладом (лики, руки). См.
также подфолежная икона.

ПОДПУСК, ПОДПУСТ - клеящий состав под листовое золочение.

ПОДФОЛЕЖНАЯ ИКОНА (от фольга) - дешёвые иконы, покрытые окладом из

тисненой фольги. Часто живописный слой наносился лишь на места не
закрытые окладом. См. также подокладная икона.

ПОЗЕМ - полоса в нижней части иконы, обычно коричневого или зелёного

цвета - условное обозначение земли.

ПОЛЕ ИКОНЫ - обрамление иконной доски, возвышающееся над ковчегом

или выделяемое цветовой обводкой на поверхности доски.

ПОЛИМЕНТ - красно-коричневый клеящий состав для листового золочения

сусальным золотом. Состоит из красной глины, мыла, пчелиного воска,
китового жира и специально приготовленного белка куриного яйца.

ПОНОВЛЕНИЕ - совокупность приёмов реставрации живописи, подход,

направленный на удаление обветшавших и разрушающихся частей
произведения и полное воссоздание утраченных частей. Реже - воссоздание
произведения заново поверх померкшего,, загрязненного слоя живописи.

ПРИПОРОХ - нанесение рисунка, состоящего из мелких точек порошка краски

(чёрной или красно-коричневой) на поверхность левкаса. Рисунок получается
за счёт периодического постукивания паузой - узелком, наполненным краской,
по перфорированной прориси, прижатой к поверхности левкаса.
ПРОБЕЛ - 1. высветление отдельных частей изображения путём многократных
прописок с постепенным увеличением количества белил, наносимых по
ровному основному тону. Символизирует присутствие Божественного света (ср.
ассист). В личном письме высветление называют, в отличие от пробела,
охрением. 2. первый слой левкаса.

ПРОРИСЬ - контурный рисунок, выполненный, чаще всего, на бумаге и

предназначенный для переведения контуров изображения при написании
иконы. Посредством наложения на сделанную прорисовку влажного листка
бумаги и тщательного его прижатия к поверхности получали оттиск - перевод
(иногда его называли <слепок>). Притирая лист с полученным переводом к
поверхности левкаса будущей иконы, делали второй оттиск, заменяющий
оригинальную прорисовку сюжета. Прориси иногда называли <образцами>,
поскольку их использовали в качестве источников при создании произведения
на тот же сюжет.

ПРОТОГРАФ - первоисточник иконографии, древнейший извод определённой

иконографической композиции - оригинал для более поздних икон-списков.

ПУТНАЯ ИКОНА - переносная икона небольшого размера, предназначенная

для совершения молитв в пути РЕФТЬ, ревть - краска черного или темно-серого
цвета на основе елового угля и известкового молока.

РИЗА - 1. верхнее облачение священника, например, фелонь; 2. изображения

любых одежд на иконе; 3. часть иконного оклада, прикрывающая изображения
одежд. Иногда ризами именуют оклады икон целиком.

РОСКРЫШЬ - приём Палехской школы: первоначальное равномерное

распределение иконописцем красок по плоскости грунта (левкаса).

САНКИРЬ - тёмный, оливковый или коричневый тон, поверх которого

кладутся остальные, более светлые слои в живописи лица, рук и других
открытых частей тела.
САНОЧКА - часть кисти (инструмента) живописца, стержень утиного или
гусиного пера, в который вставляются и закрепляются собранные в кисточку
волоски.

СЕВЕРНЫЕ ПИСЬМА - общее название иконописных школ северной Руси:

вологодской, архангельской, каргопольской и др.

СИНЬ - краска синего цвета.

СКЛАДЕНЬ - складная икона из двух (диптих), трёх (триптих) или нескольких

(полиптих) частей.

СКОЛОК - иконный образец, снимок с иконы-оригинала, контуры рисунка

которого составлены из рядов отверстий. Перевод рисунка со сколков
осуществяется методом припороха.

СМАЛЬТА - цветное непрозрачное стекло (иногда и цветные природные

камни), применяемое для изготовления мозаик.

СПИСОК - копия, выполненная с другой иконы.

СРЕДНИК - средняя основная сюжетная часть иконы с клеймами. В ней

изображается главный сюжет иконы, в клеймах - развитие темы. Также
средником могут называть центральную часть триптиха, полиптиха или иной
многочастной композиции.

СТРОГАНОВСКАЯ ШКОЛА иконописи, СТРОГАНОВСКОЕ ПИСЬМО -

условное название стилистической общности произведений иконописи,
церковного шитья, фрески, эмали и т. д., сложившейся в России в конце XVI в.
Названа по фамилии купцов-меценатов Строгановых, с которыми связаны
наиболее характерные произведения. Отличительными особенностями
считается преувеличенная сложность композиции, тонкое <мелочное< письмо,
особое внимание к деталям, тщательная проработка одежд, элементов пейзажа,
орнаментальных мотивов, использование светотеневой моделировки фигур. В
иконописных мастерских, принадлежащих Строгановых, впервые широко
применили разделение труда иконописцев на знаменщиков, доличников,
мастеров палатного письма, травщиков, личников и пр. В отличие от
одновременно существовавшей годуновсой школы иконописи, отличавшейся
консерватизмом и следованием идеалам XV в., строгановская школа
восприняла многие элементы западного живописного искусства. Наиболее
известные представители строгановской школы: Прокопий Чирин, Никифор,
Назарий, Федор и Истома Савины. В границах школы ранние исследователи
выделяют самостоятельные <первые>, <вторые> и <третьи строгановские
письма>.

СУРИК - название красок красных и красно-коричневых цветов. Представляет

собой природную окись железа с небольшой примесью глинистых веществ и
песчаника.

СУРЬМА - краска чёрно-фиолетового цвета, трёхсернистая сурьма Sb2S3.

СУСАЛЬНОЕ ЗОЛОТО, серебро, сусаль, сусань - тончайшие (обычно доли

мкм) плёнки золота или серебра для золочения (позолотных работ).

ТАБЛЕТКА, или ПОЛОТЕНЦЕ - название икон, написанных с двух сторон

холста (полотна), покрытого слоями певкаса. В обиходе же русской иконописи
их называли попросту иконами на <холстяных цках> (<цка> - сокращение от
<доска>) или <праздниками и святыми на полотенцах> - в зависимости от типа
изображения. В целях сохранности таблетки иногда заключали в деревянные
рамочки. Наиболее известны т. н. <новгородские таблетки> - небольшие
двусторонние иконы XV в. на загрунтованном холсте из Софийского собора
Новгорода Великого

ТАУСИНЫЙ цвет - переливчатый тёмно-синий цвет.

ТЕМПЕРА - краски, связующим веществом которых служат эмульсии -

натуральные (цельное яйцо, желток, соки растений) или искусственные
(водный раствор клея с маслом и др.).

ТЕРЩИК - специалист по растиранию красок.

ТИТАНОВЫЕ БЕЛИЛА - двуокись титана. Изготовляется из минерала

ильменита. В настоящее время используются во всех видах живописи, кроме
масляной, т.к. препятствуют окислению масла, и краска не затвердевает.

ТОЛСТИК, толстуха - жирная железистая охра красноватого оттенка.

ТОРОК - белая повязка на челе ангела с развевающимися концами - символ
постоянного слушания ангелами воли Бога.

ТРАВЩИК - мастер по изображению орнаментов (трав).

УМИЛЕНИЕ - Один из основных типов икон Пресвятой Богородицы. На

иконах <Умиление> обычно приводится поясное изображение Божией Матери
с нежно прижавшимся к Ней Младенцем на руках. Богородица с умилением
склоняется к Своему Сыну. Следует отличать от данного типа икону
<Умиление> Серафимо-Дивеевскую, На которой Божия Матерь изображена без
Богомладенца с крестообразно сложенными на груди руками

ФРЕСКА - живопись по сырой штукатурке красками, разведенными на воде.

Одна из техник стенных росписей. В более общем смысле фресками могут
назвать любые стенные росписи вне зависимости от техники исполнения.

ФРИЗА - древняя краска синего цвета.

ФРЯЖСКОЕ ПИСЬМО, фрязь - наименование стиля живописи, отличающейся

внешней достоверностью в передаче материального мира. Фряжская манера
появляется в России со второй половины XVII века под влиянием
западноевропейского искусства.

ФУРЕНИЕ - завершающие приемы работы иконописца с целью придания

свеженаписанной иконе старинного вида. Подфурить икону - состарить икону.
Подфурная икона - икона, поддельная под древнюю.

ФУРИЛЬЩИК, подфурник - иконописец, работающий в технике, придающей

свеженаписанной иконе вид старинной или древней, чаще всего, с целью
выдачи новой иконы за более древнюю и ценную.
Ц

ЦАТА - украшение в виде полумесяца, прикрепляемая у венцу.

ЦИРОВКА - затупленная игла, вставленная в деревянный черенок.

Употребляется для соскабливания краски, положенной по позолочённой
поверхности левкаса, для воспроизведения тонких линий орнамента.

ЧЕРЛЕНЬ - земляная минеральная краска красно-вишнёвого цвета.

ШПОНКА - деревянный брусок, либо прибитый к тыльной или торцевой

стороне иконной доски, либо вставленный в специально сделанный для этого
паз. Служит для предохранения доски от деформации и скрепления нескольких
досок, из которых собрана иконная доска - деревянный щит.

ЩИПЕЦ - архитектурная деталь, верхняя остроугольная часть крыши, арочной

детали и пр.

ЭНКАУСТИКА - связующее вещество красок на основе специально

обработанного воска. Краски наносятся в разогретом состоянии.

Я
ЯИЧНАЯ ТЕМПЕРА - краски, связующим веществом которых является
куриный желток.

ЯРЬ - яркая зеленая краска, получаемая из меди, при воздействии на неё,

например, виноградным уксусом.