5.

Сложная двухчастная форма

Сложная двухчастная – это нерепризная форма, одна из частей
которой излагается в простой двухчастной или трехчастной форме, а
другая часть – в свободной форме или какой-либо законченной форме
(период или иная).
Сложная двухчастная форма применяется в вокальной музыке
(романсы, оперные сцены), реже в инструментальной музыке (в основном, в
жанре фантазии).
Значительно меньшая распространенность сложной двухчастной по
сравнению со сложной трехчастной формой. Причина – тематическая
незамкнутость сложной двухчастной формы. Сфера применения –
преимущественно вокальная музыка (оперные арии и ансамбли, романсы);
инструментальная музыка (фантазии).
Связь сложной двухчастной формы с непрерывностью действия в
опере и сквозным развитием в романсах. Характерные черты: тематический,
тональный и темповый контраст частей, простые (песенные) формы частей,
различие пропорций частей, возможность смены размера во 2 части. Два
варианта формы: 1 часть – самостоятельная форма, 2 часть неоформлена по
структуре и наоборот (П. Чайковский Ариозо Лизы из оперы «Пиковая дама»,
В. Моцарт Фантазия d-moll).

Примеры в вокальной музыке. П. Чайковский Романс «Мы сидели с тобой»

(I часть «Мы сидели с тобой» ми мажор – простая двухчастная репризная
форма, II часть «И теперь в эти дни, я, как прежде, один» до диез минор –
период). П. Чайковский «Пиковая дама», Ария Лизы (I часть «Откуда эти
слёзы» до минор – простая трехчастная форма, II часть «О, слушай, ночь!»
до мажор – импровизационная форма). М. Глинка «Иван Сусанин» Каватина
и рондо Антониды (I часть «Ах ты, поле, поле» фа минор –
импровизационная форма, II часть «Солнце тучи не закроют» ля бемоль
мажор – форма рондо). М. Глинка «Руслан и Людмила» Каватина Людмилы
(I часть «Грустно мне» соль мажор – импровизационная форма, II часть
«Не гневись, знатный гость» соль мажор – сложная трехчастная форма с
кодой).
Примеры в инструментальной музыке. В.А. Моцарт Фантазия ре минор.