фауст27

«Фауст-симфония» — это своего рода триптих симфонических поэм, каждая из которых,

как это типично для Листа, посвящена обрисовке образа одного героя (Правда, в
последовании этих «поэм» можно обнаружить связи с классическим сонатно-
симфоническим циклом: сонатное allegro; медленная часть; скерцо и финал в одной
части.). Здесь особенно ясно проявляется отличие листовской программности от
программности Берлиоза.
Берлиозу для воплощения темы «Фауста» понадобились колоссальные ораториально-
симфонические средства; композитора в равной мере интересовали и душевные
переживания главных героев, и картины природы, и образы быта, фантастики — все это
выписано подробно и широко. Лист же трактует сюжет предельно обобщенно, подчеркивая
это уже в названии: «Фауст-симфония в трех характерных картинах» («Фауст»,
«Гретхен», «Мефистофель»). Это три портрета, три образа, раскрытые только со
стороны их душевных переживаний. И хотя эти переживания глубоки и показаны
многосторонне, в связи с большими философскими проблемами, все же они предстают
изолированными от широкого жизненного фона.

Как и в симфонических поэмах, Лист свободно, по-своему трактует литературный

первоисточник — величайшее творение Гёте. В образе Фауста Лист прежде всего искал
близкие себе романтические черты: вечное сомнение, мятежный порыв, неустанное
стремление к идеалу. Маргарита — воплощение душевной чистоты, ясности, покоя, по
которому томится герой. Мефистофель — символ отрицания, неверия, издевки над
благороднейшими порывами человека. Вместе с тем образы, как обычно у Листа,
раскрываются многогранно, с различных сторон. Особенно это относится к образу
Фауста (первая часть).