Вы находитесь на странице: 1из 2

В современной скрипичной педагогике выделяют четыре вида переходов, в соответствии

с приемами их выполнения.

1 вид - переходы через открытую струну.


Выполнение переходов этого вида достаточно простое. Изменение позиции происходит во
время звучания открытой струны, потому не вызывает никаких трудностей.
Сейчас Юля сыграет упражнение на этот вид переходов.
Все последующие упражнения из сборника А. Григоряна «Гаммы и арпеджио» (стр. 18-
19).
Следим за свободой большого пальца, за плавностью движения руки.
А теперь закрепим этот вид переходов на этюде А. Комаровского №15 (Избранные этюды,
2-ой выпуск).
Этюд построен на основе трезвучий. Играется штрихом деташе целым смычком и его
частями. Работаем над чистым интонированием, точным распределением смычка, четким
ритмом.

2 вид - переходы, которые осуществляются одним и тем же пальцем.


Этот вид перехода не является наиболее сложным. В момент перехода нужно несколько
ослабить нажим пальца на струну, чтобы глиссандо получилось мягкое и певучее.
Играем упражнение.
Следим за тем, чтобы не было излишнего нажима пальца на струну, так как это мешает
плавному переходу.
Далее отрабатываем этот вид перехода на этюде Комаровского №21 (Избр. этюды, 2-ой
выпуск).
Работаем над чистой интонацией, правильным распределением смычка в штрихе легато.

3 вид - переходы с нижележащего пальца на вышележащий (и обратно).


Скользит до нужной позиции тот палец, который в данный момент стоит на струне. При
этом образуется вспомогательная нота, которая нужна только как временный ориентир.
По мере усвоения навыка, надобность в ней постепенно отпадает.

4 вид - переходы с вышележащего пальца на нижележащий (и наоборот).


Это самый сложный вид перехода и требует большой тренировки. Скользит палец,
стоящий перед переходом и только тогда, когда вся рука достигла нужной позиции, он
незаметно подменяется нижележащим. Этот вид перехода встречается в каждой гамме. Он
особенно важен при исполнении гаммаобразных последовательностей. Его следует особо
тщательно и последовательно укреплять на этюдах, гаммах и пьесах.
Относительно этого вида переходов, как и предыдущего, существует две
противоположных точки зрения о целесообразности использования вспомогательных нот.
Можно начинать изучать этот вид переходов, используя вспомогательные ноты,
постепенно уменьшая их использование вплоть до полного исчезновения, а можно сразу
учиться плавным переходам без лишних нот. Во всяком случае, следует достичь
плавного перехода за счет замещения одного пальца другим.
........................——————————————————————————————

В соответствии с изложенным мы предлагаем следующую схему клас сификации переходов


на скрипке:
1-й тип — переходы, осуществляемые скольжением одного пальца. 2-й тип — переходы с
нижнего пальца на верхний и с верхнего на
нижний при движении вниз по грифу.
3-й тип — переходы, осуществляемые с нижнего пальца на верхний при
движении вверх по грифу путем скольжения верхнего пальца.
4-й тип — переходы с верхнего пальца на нижний при движении вниз по грифу и
наоборот, с нижнего на верхний при движении вниз по грифу.
Кроме указанных типов смен позиций существуют еще и другие, осу ществляемые без
соединительного скольжения: переходы через откры тую струну, переходы, выполняемые
при помощи растяжения или сбли жения пальцев, и переходы, основанные на
использовании флажолетного звука. Кроме того, можно указать особый вид переходов —
движение руки вдоль грифа, связанное с выполнением гаммообразных (чаще хроматиче
ских) последовательностей приемом glissando.
Первые четыре типа переходов детально исследовались нами осцилло- графическим
методом, что дало большой и интересный материал для выяснения особенностей
характера их выполнения. На основе расшиф ровки осциллограмм были составлены схемы,
приведенные ниже.

———————————————————————
Быстрые переходы отличаются от медленных экономией движений левой руки. При
переходе вверх с ниже на вышележащий и вниз с выше на нижележащий палец ,пальцы как
бы дотягиваются до следующей ноты. При переходе вверх с выше на нижележащий и ниже
на вышележащих вниз палец, расстояние между переходящими пальцами сокращаются путём
вытеснения пальцев между (будь то второй или третий) ними. Таким образом
сокращается время перехода и количество движений.
————————————————————————
Переход с одной позиции в другую — это целостное движение левой руки, направленное
на достижение звучности, нужной для данного музыкального произведения. Чувство
этого движения есть необходимым условием плавной и легкой смены позиции. Переходы
из одной позиции в другую нельзя рассматривать только как необходимый способ связи
звуков, расположенных в разных позициях; переходы являются одним из весьма
действенных средств выразительности. Поэтому исполнители на струнных инструментах
очень часто намеренно пользуются переходами и в таких случаях, когда можно избежать
смены позиции. Они руководствуются при этом художественными целями -- либо желая
сыграть данную мелодию, сохранив единую окраску звука, тембр одной струны, либо
стремясь придать связи звуков (glissando, portamento) тот или иной характер,
который определяется исполнительским замыслом, фразировкой, темпом, динамикой,
агогикой и находится в прямой зависимости от смысла данной фразы, от характера и
стиля произведения в целом.
Выявление характера каждого перехода зависит от степени его интенсивности -- от
скорости, с которой совершается движение левой руки, и силы нажима пальцев,
скорости движения и силы нажима смычка, акцентировки (как левой, так и правой
рукой), а также от ряда других факторов.

Вам также может понравиться