Министерство науки и высшего образования Российской Федерации

федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования
«Курганский государственный университет»

Кафедра «Зарубежная филология, лингвистика

и преподавание иностранных языков»

ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА ДЕТЕКТИВНОГО РАССКАЗА (НА

МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ГИЛБЕРТА КИТА ЧЕСТЕРТОНА)

Курсовая работа
по дисциплине «Стилистика»

Выполнил: студент 4510118 гр. Беляев Кирилл Сергеевич

Проверил: ___________________

Курган 2021
 Оглавление

стр.
Введение 3
Глава 1 Жанровые особенности детективного рассказа 5
1.1 История детективного жанра в английской литературе 5
1.2 Особенности англоязычных детективных произведений 7
1.3 Тайна в детективном произведении 10
Выводы по первой главе 11
Глава 2 Сюжетные особенности рассказов Гилберта Кита 13
Честертона
2.1 Биография Гилберта Кита Честертона 13
2.2 Литературная деятельность Честертона 14
2.3 Фабула и композиция рассказов Честертона и их схожие черты 15
2.4 Метод раскрытия преступлений 17
2.5 Функция пейзажа в рассказах Честертона 19
Выводы по второй главе 20
Заключение 22
Список литературы 24
Список источников 25

2
 Введение

Данная курсовая работа посвящена особенностям жанра детективного

рассказа.
Актуальность темы курсовой работы обусловлена важностью
определить особенности жанра детективного рассказа через призму
произведений Гилберта Кита Честертона. Данный автор остается
малоизученным не только в Англии, но и в России. Наследие Честертона
обширно, а его рассказы про детектива - католика не пользуются среди
россиян особой популярностью. Таким образом, выявление особенностей
детективного жанра на примере детективных рассказов Гилберта Кита
Честертона представляется актуальным.
Несмотря на наличие некоторого числа современных исследований,
посвященных особенностям жанра детективного рассказа [Аверинцев,1984;
Трабуерг,1992], не было обнаружено работ, которые включали в себя
выявление особенностей жанра на примере работ Г.К.Честертона.
Объект исследования – детективный жанр в литературе.
Предмет исследования – особенности жанра детективного рассказа.
Методы исследования: анализ теоретической литературы, изучение
теоретической литературы, анализ произведений Г.К.Честертона, описание
результатов исследования, метод сравнения.
База исследования: детективные рассказы Г.К.Честертона.
Цель исследования – определить жанровые особенности детективного
рассказа на примере произведений Г.К.Честертона.
Для достижения цели были поставлены следующие задачи:
- изучить учебную, научную, справочную литературу по теме исследования;
- собрать, систематизировать и обработать цифровой и теоретический
материал по особенностям детективного жанра
- провести анализ произведений Гилберта Кита Честертона;

3
- выявить жанровые особенности детективных рассказов Гилберта Кита
Честертона;
- сделать вывод о жанровых особенностях детективных рассказов на примере
произведений Г.К. Честертона.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы.
Список литературы включает 21 источник.

4
 ГЛАВА 1 ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДЕТЕКТИВНОГО
РАССКАЗА
1.1 История детективного жанра в английской литературе

Несмотря на то, что бум детективной фантастики начался в

девятнадцатом веке, истоки современного детективного романа можно
проследить за столетия до Рождества Христова. В этот период появились
первые рассказы о раскрытии преступления неизвестных преступников. Эти
истории заметны со времен первых библейских историй, где все поступки,
противоречащие моральному кодексу общества, наконец раскрываются и
нарушители наказываются.
Зарождение детектива как жанра началось в Великобритании.
Непосредственно в этой же стране основали школу детективной
беллетристики. В Великобритании началась эпоха, называемая «золотой век
детективного жанра». В эпоху «золотого века», а именно в 1920-1930 годы,
были написаны многие известные произведения, которые считаются
идеальным образцом английского детектива. Хоть начало «золотого века»
относится к 1911 году, данный термин употребляется для произведений
жанра «детектив», созданных в 20-30 годах. Название эпохи ассоциируется с
такими гигантами детективного рассказа, как Агата Кристи, Глэдис Митчелл,
Рональд Нокс и Гилберт Кит Честертон. Благодаря творчеству этих авторов
жанр детектив «полюбили интеллектуалы, которых привлекла главным
образом логика повествования: изящно продуманная интрига, неожиданность
решения, игра ума» [Марусенко, Скребцова, 2013, C. 74]
До написания первого классического уголовного рассказа, прототипы
детективных произведений уже существовали в литературе различных
государств. Полагается, что американский писатель Эдгар По –
основоположник классических детективных историй и повестей, а его
произведение «Убийство на Морг-стрит» является первым детективным
рассказом в истории литературы. Впоследствии детективный жанр стал
5
формироваться более динамично в Англии, а не в Соединенных Штатах
Америки. Произведения 1860-х годов английского писателя Уилки
Коллинза, такие как «Женщина в белом», «Лунный камень» содействовали
популяризации детективных рассказов в Британии. Этим рассказам присущи
такие черты детектива жанра как расследование и загадка, но они не
считаются классическими детективными историями.
Английский автор ирландского происхождения А.К. Дойл в конце
девятнадцатого столетия создал произведения о Шерлоке Холмсе, ставшие
поистине легендарными. Эти книги и их главный литературный персонаж-
сыщик стали популярными во всем мире. Дойл оказал колоссальное влияние
на развитие детективного жанра в литературе, придав ему классическую
форму.
Английский писатель Г.К. Честертон и герой-сыщик отец Браун были
основными фигурами жанра в начале двадцатого века до самой
широкомасштабной войны в истории человечества. В свет выходили и
другие рассказы в детективном жанре таких писателей как Б. Лоундс,
Э.Бентли и других. Сейерс отмечает,что «вершины жанр достиг только в
послевоенные годы» [Сейерс,1990,C.345].
В 1920-1930 годы Англия проходила через трудные времена. Потеряв
на войне большую часть мужчин, страна искала утешения. Детективные
рассказы стали своего рода спасением и способом отвлечься. Деление на
сословия, поместья аристократов – нередкие атрибуты детективного рассказа
эпохи «золотого века».
Следующий столп английской литературы – британский автор Агата
Кристи, которая творила в 1920-1930 годах. Агата, ставшая символом
золотой эпохи, была самым издаваемым автором в детективном жанре.
Именно в ее книгах прослеживаются черты классического детективного
романа, которые придают рассказам завершенную форму. На детективный
жанр также повлияли такие авторы как Г.Митчелл, Н.Марш, Э.Беркли и
другие.
6
 1.2 Особенности англоязычных детективных произведений

Наиболее продуктивная эпоха британской детективной фантастики

началась в конце девятнадцатого века. Самым плодовитым автором этого
периода считается сэр Артур Конан Дойл со своей серией о Шерлоке Холмсе.
Авторы, начавшие свою писательскую карьеру после Дойла, стали известны
как авторы Золотого века детективной фантастики. Золотой век начался
незадолго до Первой мировой войны и продолжался до Второй мировой
войны. Типичной формой, использовавшейся авторами в Золотой век, был
классический детективный роман, содержащий тайну как вступительную
часть и расследование как вторую часть романа. Стиль детектива можно
охарактеризовать таинственной смертью, которая нарушает привычное
течение жизни граждан, когда «какое-то время все должны жить в его тени,
пока не будет идентифицирован падший. С его арестом невиновность
восстанавливается, и закон уходит навсегда» [4]. Еще один важный след
английского детектива - двойственность в историях.
Первая часть романа написана как одно действие в прошлом, которое
рассказывает читателю, кто был убит, но когда и как это было сделано,
держится в секрете. Присутствие неизвестности указывает на важность
детектива для его расследования. Эта история представляет собой
преобладающую часть детективного романа. Именно это отличает
британский детектив от американского, где преступление в качестве вводной
части может быть опущено, или вся история ведет к преступлению, которое
является финалом истории. Точное расследование первоначального
преступления состоит из систематического сбора улик, мотивов и допросов.
Вторая часть рассказа состоит в раскрытии личности убийцы. Эта часть
романа обычно написана в форме самоанализа, который объясняет читателю
мотивы убийцы, приведшие его к преступлению. Раскрытие личности

7
преступника, исключение всех невинных подозреваемых и окончательное
наказание составляют самую последнюю часть детективного романа.
Английский детективный роман характеризуется включением новых
научных достижений. В девятнадцатом веке произошло массовое научное
развитие в области фотографии, дактилоскопии и биологии. Это развитие
событий повлияло также на полицейское расследование, которое
аналогичным образом отразилось в рассказах. Поскольку у обычных людей
не было возможности изучить новые тенденции, детективный роман,
объясняющий описание читателям техники дактилоскопии или процессов
химического анализа крови стало довольно популярным.
Одним из значимых аспектов английского детектива является его
главный герой, фигура детектива. Эта фигура обычно представляет собой
эксцентричного мужчину, такого как Шерлок Холмс, хронического любителя
подробностей, такого как Эркюль Пуаро. У каждого великого детектива есть
напарник, который смягчает его крайность и представляет коллегу детектива.
Этот человек объясняет, записывает и рассказывает историю. Он добавляет
дополнительную информацию, которую детектив не считает важным
упоминанием и «воплощает социальные и идеологические нормы того
периода» [Scaggs, 2005, C.21]. Как и детектив, его спутник также остается
аполитичным, они не представляют какого-либо сильного политического
образа мышления и не являются членами политических партий. В отличие от
американской нормы, расследование преступления проводит детектив-
любитель. Это отличает американскую криминальную фантастику, где
следователь в основном является профессиональным детективом, частным
детективом или полицейским. Американская традиция характеризуется
«жестким, бесчувственным, откровенно мужественным и сексистским
детективом, который раскрывает преступления с помощью пистолета и
кулаков, а не с помощью каких-либо дедуктивных рассуждений или
применения логики» [Scaggs, 2005,С.29]. Его расследование состоит скорее в
преследовании подозреваемого, чем в раскрытии истории, лежащей в основе
8
преступления.
Еще один отличительный след американской художественной
литературы – «в их характерных условиях. Современный город, как правило,
признается нормальной обстановкой для жесткой художественной
литературы, в то время как Художественная литература Золотого века, по
крайней мере, в ее английской версии, часто описывает сельскую или
полусельскую обстановку» [Scaggs, 2005,С.50].Типичная обстановка в
английской литературе - сельская местность, благородные особняки или
маленькие деревни. В британском традиционном детективном романе почти
нет историй об убийствах, совершенных в переулке за фабрикой или в центре
больших городов. Британский стиль письма, тем не менее, сам по себе
отличителен. Есть авторы из Ирландии, Уэльса и Шотландии. Каждая часть
Британии специфична по своей культуре, менталитету и традициям.
Литература этих стран отражает национальную специфику и различия.
Помимо того факта, что бум детективной литературы, написанной в
Ирландии, Уэльсе или Шотландии, заметен во второй половине двадцатого
века, есть авторы, которые сделали свои имя в литературном мире
детективной фантастики в начале двадцатого века. Из ирландской
литературы следует упомянуть Катала О Сандера (1922-1996), автора
знаменитого детектива на ирландском языке Рейкса Карло. Чисто
шотландское происхождение представляет Альфреда Уолтера Стюарта
(1880-1947), химика и романиста по совместительству, автора семнадцати
детективных романов, пишущего в основном под псевдонимом Дж.Дж.
Коннингтон. Стюарт воплотил в жизнь нескольких детективов,
суперинтенданта Росса и главного констебля сэра Клинтона Дриффилда.
Самая плодотворная эпоха валлийского детектива и криминальной
фантастики началась во второй половине двадцатого века. Автор Мейрион
Джеймс Троу, современный автор, оживил

9
персонажа из рассказов о Шерлоке Холмсе и составил интересную
коллекцию романов. Все романы разворачиваются между 1879 и 1923
годами, и в них фигурирует инспектор Лестрейд из Скотленд-Ярд в роли
главного героя. В рассказах Дойла о Шерлоке Холмсе инспектор Лестрад
играл второстепенную роль, представляя официальное полицейское
управление. Помимо этого намека на рассказы о Шерлоке Холмсе, другими
валлийскими авторами детективных романов были Фрэнк Шоуэлл Стайлз
(1908-2005), чья детективная литература была написана под псевдонимом
Глин Карр и Этель Лина Уайт (1876 - 1944).
Все эти авторы представляют собой часть истории британской
детективной фантастики, но это Английская художественная литература,
которая, несомненно, отличается от ирландской валлийской или
шотландской своей характерной обстановкой, персонажами, сюжетами и
структурой.

1.3Тайна в детективном произведении

Непременное условие и самый явный признак детектива это присутствие

тайны. Именно это выделяет его от других форм увеселительной литературы.
Как в детективном произведении значимость тайны перестает являться
центральной, так он разбавляется компонентами приключенческого романа
либо «сразу вырождается в неудавшийся детектив и обремененную
уголовными мотивами бездарную литературную поделку»
[Кестхейи,1990,C.160].
В разгадке и тайне реализуется внимание детективной истории. В
необыкновенном расположении чтец понимает знакомые составляющие, а в
процессе расследования известное встречается с неизвестным: в несложных
моментах мы подмечаем трудности, какие принуждают нас подумать.

10
 Уровень тайны и ее решения определяет характер произведения,
квалифицирует автора, следовательно, возможно являться и мерилом
ценности. загадка — безусловный начальный пункт сюжета. Без нее нет и не
может существовать расследования. Загадка питает действие, она начало
всего, что случается и — это существенно — что обязано случиться. Чем
сложнее она, тем более многостороннего следствия требует, тем плотнее
скручивание событийных нитей. В романе, новелле автор формирует
действия по своему желанию. Не так происходит в детективе, где действия
могут развертываться исключительно в пространстве, ограниченном тайной.
Лимитировано и число эпизодов. обусловлены перемещения детектива-
мастера, порядок его шагов, цепь деяний убийцы, устройство
происходящего. Загадка — генетический шифр детектива. Несомненно,
логика тайны зависит от того, насколько композиция детектива
дисциплинирована. Как говорит Тибор Кестхейи в книге «Анатомия
детектива», если «Одним мозаичным камешком больше или меньше — и уже
изуродована и сама тайна, и ее решение» [Кестхейи,1990,C.161].

Выводы по первой главе

Первая глава включила в себя изучение теоретических основ

детективного рассказа.
Мы выяснили, что детектив – жанр литературы, в произведениях
которого рассказывается о расследовании странного происшествия (обычно
убийства) с целью выяснения всех обстоятельств и его раскрытия.
Мы также рассмотрели различия детективного жанра в Англии и США.
В британском детективе читатель знает кто убит, но когда и как было
совершено убийство для читателя является тайной, в то время как в
американском детективе вводная часть может быть опущена, или вся история
ведет к преступлению, которое является финалом.
11
 Мы изучили историю детективного жанра, особенности англоязычных
детективных произведений, тайну как обязательное условие детектива,
уровень которой определяет характер произведения и квалифицирует автора.

12
 ГЛАВА 2 СЮЖЕТНЫЕ ОСОБЕННОСТИ РАССКАЗОВ ГИЛБЕРТА
КИТА ЧЕСТЕРТОНА

2.1 Биография Гилберта Кита Честертона

Гилберт Кит Честертон, более известный как Г. К. Честертон, был

выдающимся литературным деятелем Лондона 20-го века. Родился писатель
29 мая 1874 года в семье Эдварда Честертона и его жены Марии Луизы в
Лондоне. Если верить автобиографии, в молодости Честертон увлекался
оккультизмом и вместе со своим братом Сесилом проводил различные
эксперименты с доской для сеансов спиритизма. Брат Гилберта Честертона -
Сесил работал журналистом и «в качестве журналиста занимался
преимущественно тем, что кого-то разоблачал и выводил на чистую воду»
[Аверинцев,1984,C.336].
Г.К. Честертон был очень разносторонней личностью, которую
уважали не только как писателя, но и как оратора и христианского апологета.
Его работы охватывали широкий спектр жанров, и он мог писать все, что
угодно, от поэзии до драмы, от биографий до криминальных романов, и
почти на все мыслимые темы. «Одной из проблем, которые становятся перед
исследователями его наследия, является жанровое своеобразие писателя»
[ Козырева,2010,C. 120]. «Он был религиозным человеком, который с
возрастом стал ближе к религии и в конце концов обратился в римский
католицизм» [1]. Как христианин, он написал несколько апологий, наиболее
известными из которых были "Православие" и "Вечный человек". У него был
уникальный стиль письма, характеризующийся использованием популярных
пословиц и аллегорий, которые он искажал в соответствии со своими
требованиями, что принесло ему прозвище "принц парадокса". Откровенный
человек и политический мыслитель, «он с опаской относился как к
прогрессивизму, так и к консерватизму»[3] . Он так и не закончил колледж и
13
начал свою карьеру в качестве читателя рукописей для издателя. Постепенно
он перешел к написанию художественных критических статей и вскоре
расширил свой репертуар, включив в него стихи, эссе, статьи и рассказы. Он
стал хорошо известен как автор детективных романов и как создатель
вымышленного детективного священника отца Брауна. Г.К.Честертон ушел
из жизни 14 июня 1936 года у себя дома в Беконсфилде, Бакингемшир. Там
он жил с приемной дочерью и женой.

2.2 Литературная деятельность Честертона

Эссеист, публицист, признанный прозаик, рецензент и классик английской

литературы – всё это характеризует Честертона. В школьные годы Честертон
увлекся написанием стихотворений, а в двадцать пять лет уже публиковался
и быстро заполучил узнаваемость. В конце предыдущего века ему заказали в
одном крупном издательстве пару рецензий на некоторые книжки о
живописи. Честертон, не обладая никаким опытом написал их достаточно
быстро. Однако, эти рецензии были не только прекрасно приняты, но и
высоко оценены. Юного сочинителя убедили их издать, затем Гилберт
Честертон начал быстро приобретать узнаваемость.
В 1900 начинающий писатель стал общепризнанным эссеистом. Его
начали читать во всех уголках мира. Вдохновившись успехом, Гилберт
Честертон стал писать романы, различные статьи и стихотворения. В 1905
Честертон взялся за колонку в известной газете «Illustrated London News»,
которая пользовалась широкой популярностью. Несмотря на
многосторонний талант Г.К.Честертона, читатели знают его как автора
детективов, творца рассказов и новелл.
Известно, что к Честертону в России и в Англии относятся совершенно
по-разному. Для англичан Гилберт Честертон прежде всего эссеист и критик,
когда в России он более известен по своим рассказам. Писатель за свою
14
сравнительно недолгую жизнь (62 года), попробовал себя практически во
всех жанрах, таких как детективный рассказ, романы, статьи по теологии,
драмы, биографии и журналистские статьи. Многообразие интересов
писателя не повлияло на его манеру письма, его эссеистский стиль остался
неизменным. Отдельного внимания стоят парадоксы в рассказах Честертона,
которые «стимулируют читательский интерес» [Ливергант,1984, С.7-8] .

2.3 Фабула и композиция рассказов Честертона и их схожие черты

Во всех рассказах детективного жанра Честертона можно проследить

одинаковый силлогизм: чудесное находится в противоречии с обыденным и
оборачивается самым простым способом. Решение загадки остается для
читателя внезапным, особенно если выясняется, что никакого злодеяния не
имело места быть. Такая обстановка в рассказах Гилберта Честертона
наблюдается неоднократно. По этому поводу высказался Юлий Шрейдер:
«Это нарушение одного из важнейших законов детективного жанра -
«инвариантности» преступления, которое не должно обернуться розыгрышем
или нелепостью. Обычно в этом жанре именно наличие серьезного
преступления (в классической ситуации - убийства) есть необходимое
условие литературной занимательности. Сюжет может строиться на том, что
раскрывается более серьезное преступление, чем это задано завязкой, но не
на обратном. Самоубийство или несчастный случай скрывают убийство - так,
как правило, происходит в классических образцах жанра. У Честертона
нередко сюжет построен на обратной трансформации (таков рассказ
«Странное преступление Джона Боулнойза»). Порой его герою удается
предотвратить преступление. Таков рассказ «Летучие звезды», где
повествование идет как бы от лица раскаявшегося вора Фламбо. «Убийство
багровой нитью проходит через бесцветную пряжу жизни» - это определение

15
дал классик жанра Артур Конан Дойль. Для Честертона же сама «обыденная»
жизнь переливается разноцветными огнями, а преступление тускло и даже не
вполне реально. В рассказе «Чудо «Полумесяца» вся сюжетная ситуация
служит раскрытию того, как бездушная благотворительность Уинда создает
вокруг него атмосферу всеобщей ненависти» [Шрейдер,1981, С. 3-4] .
Более резко о способе организации новелл в детективном жанре
высказал свое мнение советский ученый Иван Кашкин. Он думает так : «для
обновленного таким образом детектива Честертон придумал и новые виды
сокрытия преступлений, так сказать своеобразную мимикрию, вплоть до
психологически невидимого человека» [Кашкин, 1977, С. 340] . Например, в
повествовании "Призрак Гидеона Уайза" два преступника организовывают
друг для друга оправдание на время фальшивого покушения, утаивая свое
отношение в убийствах, которые случились на самом деле. Сам Честертон
описывает методы написания детектива так: «суть рассказа не в сложности
отгадки, а в её простоте. Тот, кто совершил преступление должен находиться
на первом плане и быть совершенно незаметным». [Честертон,1984, С. 301] .
Писатель свободно употребляет в своих произведениях тему тайны,
которая является фундаментальной составляющей рассказа в жанре
«детектив». Как пишет Д. Томсон, тайны позволено разбирать на тайны
личности, мотива, обстоятельств, вещи [Thompson,1932, C.60-63] .
Гилберт Честертон предпочитает прибегать в рассказах к
психологическим тайнам или, по-другому, тайнам личности. При прочтении
его рассказов критики находят некоторые логические ошибки, которые
говорят, однако, не о плохом фабульном оформлении, а о других целях
писателя. Например, в «Сапфировом кресте» и «Летучих звездах» отец
Браун три раза уличил Флабмо, а затем отпустил. Затем, принцип, лежащий
в основании работ Честертона, а именно принцип поверхностности
обыкновенного видения не применяется время от времени. Местами отец
Браун приходит к выводу раньше, чем следовало бы. Как подчеркивает
Н.Трауберг : «Это почти незаметно, но часто встречается» [Трауберг,1992,
16
С.11] . Несмотря на это, произведения оказывают логически законченное
впечатление.
Как правило, серьезные правонарушения Честертон в собственных
детективах оставляет безнаказанными. Если поначалу читатель чувствует
присутствие мистики, то в заключении рассказа отец Браун всё проясняет и
от мистики не остается и следа.

2.4 Метод раскрытия преступлений

Патер Браун –священник-католик из небольшой деревушки,

занимающийся параллельно выявлением различного рода злодеяний.
Мотивация отца Брауна кроется в желании спасти душу виноватого, тем
самым уберечь его от адских мук. В большинстве рассказов с отцом Брауном
работает Эркюль Фламбо – в начале правонарушитель, а потом сыщик.
Главный метод патера Брауна это умение быть на месте другого
человека и представить, как и зачем он совершил преступление. Наказать
преступника- далеко не первая цель отца Брауна, часто он поучает или
желает, чтобы преступник исповедался. Основное намерение патера Брауна
не покарать бандита, а перевоспитать его.
О методе патера Брауна точно высказался А.Лебедев: «Герой-детектив
разгадывает тайну путем не логически обоснованных фактов, а с помощью
знания человеческой сущности. Уликой становится психологическое
состояние преступника, а не конкретно-вещественная деталь». Также он
добавляет, что «Противники Брауна – люди со всеми своими
противоречиями, и, анализируя их характеры, Браун и выводит, кто
совершил преступление» [2].
Чтобы раскрывать правонарушения , автор выбирает для своего
персонажа непривычный способ, который, на самом деле, представляет
собой отрицание какого-либо способа. И.А.Кашкин пишет: «Честертон не
17
признает дедукции, он охотно пародирует приемы Шерлока Холмса, то
выводя его последователя в лице доктора Ориона Худа, то предлагая
читателю различные логически обоснованные варианты разгадок
(«Честность Израэля Гау», «Харчевня Сломанного Меча»), каждый из
которых достаточно убедителен для любого... детектива, но для Честертона
оказывается несостоятельным» [Кашкин, 1977,С. 341] .
Впрочем, новшество способа разоблачения преступлений у Гилберта
Честертона кроется не только в изобретении раннее неизвестного детектива –
отца Брауна, который использует такие способы обнаружения истины, как
чутье и перевоплощение, но также и в самом фундаменте злодеяния. Как
«любое произведение подлинного искусства имеет одну непременную
особенность - основа его всегда проста, как бы сложно ни было выполнение»,
- пишет Честертон, «так и каждое умно задуманное преступление основано,
в конце концов, на вполне заурядном явлении, которое само по себе ничуть
не загадочно» [Честертон,1981, C.38-39].
Как отмечает А. Можаева: «в детективных рассказах Честертона
дедуктивная или индуктивная логика расследования, характерная, например,
для А.К. Дойла, подменяется индуктивным прозрением, основанным на
житейской мудрости и понимании человеческой природы. Такое впечатление
создает сам отец Браун, предпочитающий на вопросы о том, как он распознал
преступника, отвечать, что «догадался». Мысль о невозможности описать и
объяснить мир при помощи рационалистических категорий была одной из
любимых идей Честертона» [Можаева,2005,C.497]
Проанализировав приведенные нами высказывания исследователей,
можно сказать, что метод патера Брауна является интуитивно-
психологическим, так как сыщик может буквально «вжиться» в
правонарушителя. Кроме этого, в процессе расследования священник
прибегает к помощи логики, интуиции, психологии.

18
 2.5 Функция пейзажа в рассказах Честертона

В детективных рассказах автор обычно не уделяют особого внимания

описанию пейзажа. Чаще всего описания природы используют для создания
особой таинственной атмосферы произведения, либо чтобы описать место,
где произошло преступление. В рассказах об отце Брауне автор использует
эти приемы, чтобы выразить философские и религиозно этические идеи.
Действия многих рассказов Честертона происходят на фоне природы.
(“Знак сломанного меча”, “Человек-невидимка”, “Бог гонгов”). При этом для
писателя не особо важна характеристика определенного места, сколько
отдельные детали, общая атмосфера, а главное, освещение. Чаще всего
ключевые действия происходят в переходное время суток: на рассвете, на
закате, во время восхода или захода луны, появления или исчезновения звезд,
и именно на этом фоне, в этих прекрасных и таинственных обстоятельствах
отец Браун отправляется разгадывать загадку. Одним исключением является
рассказ «Рай воров». Внимание читателя приковано к небу, окрашенному
яркими, очень насыщенными цветами: фиолетовым, красным, павлиньим-
зеленым, павлиньим-синим, сапфировым: «Think the Moon is a blue moon, a
single elephantine sapphire» [Chesterton, 1953,C.20]
Так же часто встречаются золотой и серебряный цвета: «Между
серебряной лентой утра и зеленой сверкающей лентой моря лодка коснулась
Харвича» [Dent,1935,с.3]. «Идеальный купол павлиньей зелени тонул в
золоте среди чернеющих деревьев и темно-фиолетовых далей. Светящийся
зеленый оттенок был достаточно глубоким, чтобы различить в точках
кристалла одну или две звезды. Все, что осталось от дневного света, лежало в
золотом блеске на краю Хэмпстеда...» [Dent,1935,с.16].
Нередко в произведении автор применяет метафоры, которые строятся
на названиях дорогих камней. Это может быть цвет (сапфировый,
рубиновый, жемчужный, опаловый) или сияние звезд: « … звезды отделились
друг от друга, больше похожие на твердые драгоценные камни»
19
[Dent,1935,с.18] или «...бледное золото луны становилось все слабее и слабее
и растворилось в том огромном бесцветном космосе, который предшествует
цветам рассвета» [5].
В исключительном мире, который создал Честертон превалируют
чистые и насыщенные, Н.Трауберг думает, что в этом скрыт аллергорический
смысл: «Прозрачность в этом мире сочетается не с бесцветностью, а с ярким
или хотя бы чистым цветом: это драгоценный камень, леденец, освещенное
огнем вино, утреннее или предвечернее небо. Описания неба и света в разное
время суток не просто хороши - кому что нравится; в этом счете, на этом
фоне четко обрисованы предметы, и вместе все создает тот же особенный
мир, весомостью своей, прозрачностью, яркостью, сиянием похожий на
Новый Иерусалим» [Трауберг,1992, С. 19].
Довольно часто автор использует метафорические сравнения фона
природы с декорациями театра, например: «Священник открыл их [двери], и
они снова показали палисадник с вечнозелеными растениями, обезьяньим
деревом и всем прочим, теперь сгущающий мрак на фоне великолепного
фиолетового заката. Сцена, оформленная таким образом, была такой цветной
и причудливой, как темная сцена в пьесе, что они на мгновение забыли о
незначительной фигуре, стоящей в дверях» [6].
За исключением метафизической функции и функции создания
настроения, пейзаж у автора имеет и композиционную функцию, определяя
место и пространство, где будут разворачиваться события.

Выводы по второй главе

Во второй главе мы рассмотрели биографию Гилберта Кита Честертона
и узнали, когда и при каких обстоятельствах он начал писать детективные
рассказы. Нами была рассмотрена литературная деятельность писателя. Мы
выяснили, что к данному автору в Англии и России относятся по-разному.

20
Для англичан Честертон- критик и эссеист, когда в России его ассоциируют
непосредственно с его рассказами.
Мы выяснили, что каждый детектив использует свой особый метод для
раскрытия преступлений. Так, метод Отца Брауна является интуитивно-
психологическим. Также Отец Браун использует логику, интуицию и
психологию.
Проанализировав несколько произведений, стало ясно, что Гилберт Кит
Честертон в своих детективных рассказах использует пейзаж для создания
особой атмосферы произведения. Особенностью рассказов Честертона
является использование пейзажа не только для настроенческой функции, но и
для композиционной.

21
 Заключение

Данная работа посвящена рассмотрению особенностей жанра

детективного рассказа.
Для достижения этой цели в первой главе мы рассмотрели историю
появления детективного жанра и пути его развития. Во второй главе мы
изучили основные особенности детективных рассказов Гилберта Кита
Честертона.
В ходе анализа теоретической части мы выяснили, что детективный
жанр в разных странах может существенно отличаться и иметь свои нюансы.
В первой главе мы сравнивали особенности британского и американского
детективов.
Анализируя английский детектив, мы можем выделить основные
особенности: двойственность в историях; присутствие неизвестности,
которое указывает на важность детектива для его расследования; фигура
эксцентричного детектива; наличие у сыщика напарника, который помогает в
расследовании; события рассказа происходят в основном в сельской
местности.      
Во время нашего исследования мы пришли к выводу, что детективные
рассказы Гилберта Кита Честертона имеют свои жанровые особенности. К
ним можно отнести отличающуюся фабулу, ярко выраженное использование
пейзажа в рассказах для создания особой атмосферы произведения,
изобретение нового персонажа «священник-детектив», который в первую
очередь стремится не наказать преступника, как в детективных
произведениях других авторов, а наоборот исправить, дать возможность
злодею исповедаться.
В данной курсовой работе уделяется внимание истории детективного
жанра, особенностям англоязычных детективных произведений, тайне как
обязательному условию детектива, биографии и литературной деятельности
Г.К. Честертона, фабуле и композиции рассказов Г.К. Честертона, методу
22
раскрытия преступлений патера Брауна, функции пейзажа в детективных
рассказах.
Таким образом, в данной работе мы исследовали особенности
детективного жанра на примере детективных произведений британского
писателя Гилберта Кита Честертона.

23
 Список литературы

1. Аверинцев С. Гилберт Кийт Честертон, или неожиданность

здравомыслия // Честертон Г. К. Писатель в газете. - Москва: Прогресс,
1984. - С. 336.
2. Кашкин И. А. Честертон // Кашкин И. Для читателя-современника. -
Москва: Советский писатель, 1977. - С. 340-341
3. Кестхейи, Т. Антология детектива. Следствие по делу о детективе / Т.
Кестхейи. – Будапешт : Корвина, 1989. – С.160
4. Козырева М.А. Автобиографии Г.К.Честертона и Г.Уэллса.
Своеобразие формы // Синтез документального и художественного в
литературе и искусстве. - Казань: РИЦ "Школа", 2009. - С.120.
5. Ливергант А. От составителя // Честертон Г. Писатель в газете. -
Москва: Прогресс, 1984 . - С . 7-8
6. Марусенко Н.М.,Скребцова Т.Г.Типичное и нетепичное в структуре
детектива.-Мир русского слова №4, 2013. – С.74
7. Сейерс, Д.  Предисловие к детективной антологии / Д. Сейерс // Как
сделать детектив. – Москва : НПО "Радуга", 1990. – 345.
8. Трауберг Н. Проповеди и притчи Гилберта Кийта Честертона //
Честертон Г. К. Избранные произведения: В 3 т. Т. 1. – Москва:
Художественная литература, 1992. - С. 11-19
9. Честертон Г. К. Рассказы. - Москва: Правда, 1981, с. 38-39
10.Честертон Г. К. Как пишется детективный рассказ // Честертон Г. К.
Писатель в газете. - Москва: Прогресс, 1984. - С. 301-306
11.Шрейдер Ю. А. О чем писал Г. К. Честертон // Честертон Г. К.
Рассказы. - Кемерово: Кемеровское книжное издательство, 1981. - С.3-4
12.Chesterton G. K. The Father Brown Stories. Lnd.: Cassel & Company,
1953.-C.20

13.Dent J.M. Chesterton`s stories, essays & poems. – London,1935.- С.3-18

14.Scaggs J. Crime Fiction: the New Critical Idiom. – London, 2005. – С.21-50
24
15.Thompson D. H. Masters of Mystery: a Study of the Detective Story. -
London, 1932. - С. 60-63

Список источников
1. Детективный Метод: сайт.- URL:
https://detectivemethod.ru/english/gilbert-keith-chesterton/ (дата
обращения: 16.11.21).
2. Православный Саров: сайт.- URL:
https://pravsarov.su/content/publication/2735/2753.html (дата обращения:
16.11.21).
3. Радио Arzamas : официальный сайт. – Москва, 2021. – URL :
https://arzamas.academy/radio/announcements/trauberg?
app=meta&fbclid=IwAR1OQ8ad9ox8z6l3azB5mRlnTUdmuNMgpi8K9glz
el01C8RsfSk8chd2cBA (дата обращения: 01.10.21).
4. Harper`s Magazine: сайт. – URL: https://harpers.org/archive/1948/05/the-
guilty-vicarage/ (дата обращения: 12.11.21).
5. Wikisourse: сайт.- URL:
https://en.wikisource.org/wiki/The_Innocence_of_Father_Brown/The_Sins_
of_Prince_Saradine (дата обращения: 15.11.21).
6. Wikisourse: сайт.- URL:
https://en.wikisource.org/wiki/The_Wisdom_of_Father_Brown/The_Salad_
of_Colonel_Cray (дата обращения: 15.11.21).

25